各种灯光的色温表
各种灯光场合的色温
色温是衡量光线色彩的定值，表示光源光谱质量最通用的指标。K<3300时为暖色光（偏黄橙），K>3300时为冷色光（偏青），K>6000的几乎是白光了！以下是各种灯光的色温值，方便制作不同的光源效果！
以K为单位的光色度对照表
光源K
烛焰1500
家用白炽灯2500-3000
60瓦的充气钨丝灯2800
500瓦的投影灯2865
100瓦的钨丝灯2950
1000瓦的钨丝灯3000
500瓦钨丝灯3175
琥珀闪光信号灯3200
R32反射镜泛光灯3200
锆制的浓弧光灯3200
反射镜泛光灯3400
暖色的白荧光灯3500
清晰闪光灯信号3800
冷色的白荧光灯4500
白昼的泛光灯4800
白焰碳弧灯5000
M2B闪光信号灯5100
正午的日光5400
高强度的太阳弧光灯5550
夏季的直射太阳光5800
早上10点到下午3点的直射太阳光6000 蓝闪光信号灯6000
白昼的荧光灯6500
正午晴空的太阳光6500
阴天的光线6800-7000
高速电子闪光管7000
来自灰蒙天空的光线7500-8400
来自晴空蓝天的光线10000-20000
在水域上空的晴朗蓝天20000-27000
简易色温表
蜡烛及火光1900K以下朝阳及夕阳2000K
家用钨丝灯2900K 日出后一小时阳光3500K
摄影用钨丝灯3200K 早晨及午后阳光4300K
摄影用石英灯3200K 平常白昼5000~6000K
220 Ｖ日光灯3500~4000K 晴天中午太阳5400K
普通日光灯4500~6000K 阴天6000K以上
HMI灯5600K 晴天时的阴影下6000~7000K
水银灯5800K 雪地7000~8500K
电视萤光幕5500~8000K 蓝天无云的天空10000K以上
一般超市的灯光照度为700～900Lux，而百货一般是800～1500Lux，不过也要根据不同的商品和特殊陈列要求而有所变化。色温色温：光源发射光的颜色与黑体在某一温度下辐射光色相同时，黑体的温度称为该光源的色温。
因为在部分光源所发出的光通称为白光，故光源的色表温度或相关色温度即用以指称其光色相对白的程度，以量化光源的光色表现。根据Max Planck的理论，将一具完全吸收与放射能力的标准黑体加热，温度逐渐升高光度亦随之改变；CIE色座标上的黑体曲线显示黑体由红棗橙红棗黄棗黄白棗白棗蓝白的过程。黑体加温到出现与光源相同或接近光色
时的温度，定义为该光源的相关色温度，称色温，以绝对温度K（Kelvin，或称开氏温度）为单位（K=℃+273.15）。因此，黑体加热至呈现红色时温度约为527℃即800K，其他温度影响光色变化。
光色愈偏蓝，色温愈高；偏红则色温愈低。一天当中光的光色亦随时间变化；日出后4 0分钟光色较黄，色温3000K；下午阳光雪白，上升至4800-5800K；阴天正午时分则约6500K；日落前光色偏红，色温又降至2200K。
因相关色温度事实上是以黑体辐射接近光源光色时，对该光源光色表现的评价值，并非一种精确的颜色对比，故具相同色温值的二光源，可能在光色外观上仍有些许差异。仅凭色温无法了解光源对物体的显色能力，或在该光源下特体颜色的再现如何。
光源色温不同，光色也不同，色温在3300K以下有稳重的气氛，温暖的感觉；色温在3000-5000K为中间色温，有爽快的感觉；色温在5000K以上有冷的感觉，不同光源的不同光色组成最佳环境，如表：色温与高度高色温光源照射下，如亮度不高则给人们有一种阴冷的气氛；低色温光源照射下，亮度过高会给人们有一种闷热感觉。光色的对比
在同一空间使用两种光色差很大的光源，其对比将会出现层次效果，光色对比大时，在获得亮度层次的同时，又可获得光色的层次。通常，大部分卖场都在希望能为顾客提供一个相对比较“暖”的环境，相对温馨的环境，所以，一般卖场的色温应该控制在3000～5 000左右。
一般客厅的照明需要多样化，既有基本的照明，又要有重点的照明和比较有情趣的照明，这样的照明效果才能营造一种氛围；餐厅的照明应将人们的注意力集中到餐桌，一般用显色性好的暖色调吊线灯为宜，以真实再现食物色泽，引起食欲；卧室灯具的光源光色宜采用中性的且令人放松的色调，辅以实际的照明需要：如梳妆台和衣柜需更明亮的光，以及床周围的阅读照明等。厨房、卫生间应以功能性为主，灯具光源显色性要好。
然后，再以色温调节室内氛围。低色温的光会给人一种亲切、温馨的感觉，而高色温的白光却给人一种清爽、轻快的感觉，新婚浪漫时刻就适合低色温的光源，来营造一种浪漫温馨的感觉。专业资料显示，人眼所见的光线，由七种色光光谱组成，色温就是专门量度光线的颜色成分的。大多数新居主厅中选用的是白色节能灯，只需换上低色温的光源，也就是使用含红色光谱线成分较多的暖色调的灯光（3000K左右，低色温），就能在室内形成朦胧、轻松、温馨的气氛。在卧室换上暖色调辅助灯，会变得柔和、温暖。
另外，还需要考虑色温与所处环境的基本色调之间的相互融合问题。暖色调（红、橙、黄）为主的空间中，适合采用3000K左右的低色温的光源，可使空间内的温暖基调加强；冷色调（青、蓝、紫）为主的空间内，适合使用5000K以上的高色温光源，采用局部低色温的射壁灯来实现朦胧浪漫的感觉。
按照Kevlin的色温定义，2800K-10000K都属于太阳光的色温范围，这就是广义的太阳光的色温定义范围。但是，只有色温6500K的光线（也称D65）被订为白光的标准色温，它也就是CIE的标准照明体D65。色温6500K的光线所含的光谱最齐全，最接近于自然白光。偏离自然白光色温越远的光源，它的显色指数就越低。
很明显，色温越低的LED，其显色指数就会比白光的LED来得更低。在低显色指数的灯光下，要看清楚物体的真实原貌，就需要较高的灯光照度来弥补显色指数的不足。这就意味着人们得加大光源能量的输入，才能获得接近自然白光下所显示的物体的真实原貌。
实践证明，使用接近自然白光的光源，仅需要远小于其他光源的照度，就可以让人们真实地感知物体的真实色彩与原貌。低照度就意味着低的能量输入，就意味着节能。所以我们建议采用接近自然白光的光源作为我们的照明光源。
每个节能灯的包装上一般均表明它的输出光的颜色。国家推荐使用的节能灯发光颜色表示方法有：RR代表日光色，RZ代表中性白光，RL代表冷白色，RB 代表白色，RN暖白色，RD代表白炽灯色，因为国家没有
强制性规定，也有些产品用中文表示发光颜色。
博物馆照明标准
第四节光照要求
第4.4.1条藏品库房的窗扇玻璃厚度不应小于3mm,并宜采用漫射玻璃或其它防止阳光直射的装置。收藏对光特别敏感藏品的库房可选用过滤紫外线、吸收红外线的玻璃，或在玻璃上进行滤膜处理。
第4.4.2条藏品库房室内和对光特别敏感展品的照明应选用白炽灯，并有遮光装置。陈列室内的一般照明宜用紫外线少的光源。
第4.4.3条陈列室的一般照度应根据展品类别确定，推荐值参照表4.4.3。
展品照度推荐值表4.4.3
展品类别照度推荐值(LX)
对光不敏感：金属、石材、玻璃、陶瓷、珠宝、搪瓷、珐琅等≤300(色温≤6500K)
对光较敏感：竹感、木器、藤器、漆器、骨器、油画、壁画、角制品、天然皮革、动物标本等≤180(色温≤4000K)
对光特别敏感：纸质书画、纺织品、印刷品、树胶彩画、染色皮革、植物标本等≤50(色温≤2900K)
各种照明灯的亮度差别
各种照明灯的亮度差别 关于亮度和节能比较： 1W LED=3W CFL(节能灯）=15W白炽灯 3W LED=8W CFL(节能灯）=25W白炽灯 4W LED=11W CFL(节能灯）=40W白炽灯 8W LED=15W CFL(节能灯）=75W白炽灯 12W LED=20W CFL(节能灯）=100W白炽灯 各种灯光的色温表（K值） 色温是衡量光线色彩的定值，表示光源光谱质量最通用的指标。 K<3300时为暖色光（偏黄橙）， K>3300时为冷色光（偏青）， K>6000的几乎是白光了！以下是各种灯光的色温值，方便制作不同的光源效果！以K为单位的光色度对照表 光源 K 烛焰 1500 家用白炽灯 2500-3000 60瓦的充气钨丝灯 2800 500瓦的投影灯 2865 100瓦的钨丝灯 2950 1000瓦的钨丝灯 3000 500瓦钨丝灯 3175 琥珀闪光信号灯 3200 R32反射镜泛光灯 3200 锆制的浓弧光灯 3200 反射镜泛光灯 3400
暖色的白荧光灯 3500 清晰闪光灯信号 3800 冷色的白荧光灯 4500 白昼的泛光灯 4800 白焰碳弧灯 5000 M2B闪光信号灯 5100 正午的日光 5400 高强度的太阳弧光灯 5550 夏季的直射太阳光 5800 10:00到15:00的直射阳光 6000 蓝闪光信号灯 6000 白昼的荧光灯 6500 正午晴空的太阳光 6500 阴天的光线 6800-7000 高速电子闪光管 7000 简易色温表 蜡烛及火光1900K以下朝阳及夕 阳 2000K 家用钨丝灯2900K 日出后一小时阳光3500K 摄影用钨丝灯3200K 早晨及午后阳光4300K 摄影用石英灯3200K 平常白昼
led吸顶灯调色温是怎样实现的
led吸顶灯调色温是怎样实现的 led调色温调亮度的原理led调色温是改变不同光的比例。增加红光，色温变暖，增加兰光，色温变冷。调亮度，改变流过LED的电流大小，电流大些，就亮些。反之就暗些。电流的调节，是用改变PWM来实现的。所谓PWM，就是脉冲宽度调整。脉冲宽度调整的方法，最根本的是改变决定其宽度的电阻与电容值的数值。RC的乘积大，则宽度会大些。 调光调色LED吸顶灯，其实是内部有2路的输出的。一路为暖光（3000k色温左右），一路为冷光（正白，7000k色温左右）。每一路都是独立的。通过给每一路不同的亮度，就可以对整个灯进行色温的调整和亮度的调整。譬如，A路是暖光，色温3000k，但亮度只有全亮的10%，而B路是冷光，亮度只有全亮的40%，那么，在灯体内混成的色温可能就只有5000k了（不是很冷白，也有一丁点暖白）。也就是说，真正的调光调色可以从亮度和色温进行调整。 实现LED灯具色温调节的新方法常规色温调节方法采用两个调光电源驱动高低两种色温白光LED阵列，通过调节两种LED的驱动电流比例实现色温调节。该方法只能实现色温调节，无法实现线性调光。为此，本文在分析了LED色温调节的常规方法存在的问题的基础上，提出一种LED色温调节的新方法，与大家探讨，新方法仅采用一个LED调光电源，在LED调光电源后仅增添几个器件即可实现LED灯具的色温调节和亮度调节且互不干扰，有利于降低了成本，提高电源可靠性，对于LED的控制具有应用价值。 一、LED色温调节的常规方法1.LED色温调节的常规方法LED色温可调的灯具采用高低两种色温的白光LED阵列，两种LED阵列密集交替排布使两种色温充分混光，通过调节两种LED的驱动电流比例能够实现总体色温调节［3］。图1给出了这种方法的结构框图。PWM1信号用来调节可调光电源P1的输出电流I1，I1驱动暖白LED阵列;PWM2信号用来调节可调光电源P2的输出电流I2，I2驱动冷白LED阵列。通过调节PWM1信号与PWM2信号的占空比比例来调节暖白LED阵列和冷白LED阵列的亮度比例，由于两种LED的充分混光，实现了灯具的整体温调节。
灯管、色温与光谱知识
你必须知道的灯管、色温与光谱知识 一、灯管的选择 T8、T5、T4，最主要的区别是什么？ 简单点说，这三种管的最主要区别就在于，T8最粗，T5中等，T4最细。而这个T，代表的不过是管子的直径！所以坛子里你要问养草，T8、T5、T4哪个好，那等于是问，汽车是要大轮子好还是小轮子好？虽然答案还是有点意义的，但这个意义就很无关紧要了。 865，840，830是什么东西？ 这3个实际上应该叫： 飞利浦865三基色荧光灯管：发白光，视觉效果最好。 飞利浦840三基色荧光灯管：发自然光，兼顾视觉效果和养草。 飞利浦830三基色荧光灯管：发黄光，据说养草效果优于840（因为发出的、光合作用所需要的红光更多一些）。
因为飞利浦的灯管是最常见的最容易买到的，所以大家都约定成俗的叫成865、840、830了，如果你看了这帖子，就不要再对这些简称感到不知所以然了。
同时要说的是，这三种管都有统一的对应长度：例如T8的18W直管荧光灯，不管你选的是865还是840还是830，所对应的长度都是604mm，而同样T8的30W，所对应的长度就是908.8mm，所以大家看出来了吧。你如果要自制个草灯，所选择的灯管单根多少瓦（W）并不是关键，关键是你的鱼缸是多长的，例如我的鱼缸是半米长的，那我的选择只能是T8的18W灯管，或者T5的14W灯管，更大的瓦数的灯管长度会更长，你根本用不了，如果你想加大W数，那就多买几根好了。 值得一提的是，飞利浦除了普通T8、T5系列，还有一个t5 fho系列，即超光管系列（单位体积发出更多的光），这个系列所对应的瓦数分别是24W（563mm）、39W（863mm）、54W（1149mm）。不同W数的灯管要配对应W数的镇流器，新手一般在商家处成套购买比较好。 二、什么是色温 色温是什么东西？简单地说就是肉眼所看到的冷暖色，就是红蓝光在光线中所占的比例。 色温： 10000K=蓝紫色 6500K=日光色 4000K=黄色 所谓色温是表示光颜色的量，它的定义是：当光源所发射的光颜色与黑体在某一温度辐射的温度相同时，这时黑体的温度称为该光源的色温度，简称色温，用绝对温度（K）表示。 色温从根本上来说，它是由光谱波长分布决定的，光源的能量分布情况确定后，它的色温也就确定了。因此，各种光源发出的光，由于光谱波长分布的差异，乃呈现不同的色温值。
双色温室内照明与LED双色温照明专用灯具1doc
双色温室内照明与LED双色温照明专用灯具 明凯照明技术中心 -- 上海市照明灯具研究所陈列 摘要：本文从自然双色温光照现象引伸出一个全新的照明理念：双色温室内照明。其模拟白天有直射阳光的双色温室内光照，即室内整体照明用冷白色温（5000K~6500K），主题区域照明用较高照度中性白(或暖白)色温（2700K~4500K）。在双色温照明系统环境里，人会感觉愉悦轻快，被照明人物特别显靓丽，它的应用将使得室内照明更加绚丽多彩。又由于LED灯具的光指向性好也不含红外线很适合用于双色温照明。 关键词：自然阳光双色温光照、人工双色温室内照明、色温剧烈不均匀、照度剧烈不均匀、平行、轮廓分明、均匀、愉悦轻快、靓丽。 白天晴朗的天气，缕缕金色的阳光透过南面窗户悄无声息地落在屋内。柔柔的阳光，让我们感受到温暖、愉悦和光明。这是最普通的白天有直射阳光户内自然光照。假如你仔细观察的话就会发现，太阳直射光斑内的色温和旁边室内其他地方的色温是不一样的，金色的直射阳光一般色温3800K~4900K，偏暖白到中性白，而旁边的色温是5500K~6500K，偏冷白。因为直射阳光色温受大气微粒和时间纬度影响，而旁边的色温受蓝色天空光和白云光影响较多。不但色温差异明显，照度差异更大，太阳直射光斑内的照度一般有60，000lx到10，000lx还超，旁边的照度仅600lx到1600lx还不足。这就是自然阳光双色温光照现象。 自然双色温光照现象，假如参照现代照明理论分析貌似诧异，色温剧烈不均匀，照度剧烈不均匀等。但我们人类长期孕育在这种天然光照环境之中。实际上在双色温照明系统里，人还明显有愉悦轻快的心理感觉，同时被光照人物显得特别靓丽。 人工室内照明可以模拟白天有直射阳光的室内双色温光照，即室内整体照明用冷白色温（5000K~6500K），主题区域照明用较高照度中性白(或暖白)色温（2700K~4500K）。比如：舞蹈学院的舞蹈考场，需要明艳亮丽的氛围。室内整体照明用冷白光色温（5700K）led格栅灯，照度500lx，考生舞蹈区域另外再加led灯具中性白(4000K)模拟直射阳光作区域照明，照度2500lx。考场中女考生旋动舞步，在4000K侧逆光照射下，丝丝秀发闪耀着圈圈光环，特别绚丽多姿。 双色温室内照明一般要求，室内整体照明用冷白光色温（5000K~ 6500K），照度100lx~300lx。主题照明用中性白(或暖白)色温（2700K~4500K），照度至少超过整体照明5倍，300lx~1500lx。主题照明光斑可以圆形也可方形或其他，但要与旁边轮廓分明。光斑面积约等于1/5~1/4室内底面积，不宜过大或过小。 双色温主题照明用灯具，由于LED灯具的光指向性好也不含红外线很适合作为双色温照明专用的主题照明用灯具。主题灯具一般要求，①近似的平行配光，投射光角至少小于15度②投射光斑要轮廓分明, ③投射光斑内照度要均匀,④为防止刺伤眼睛，任何角度的亮度〈 7500 cd/m2 ，等。 主题区域可以是会议室的主席位、客厅的主座位、门厅接待处、艺术院校考试区域、幼儿园里儿童游戏区域，等等。主题区域一般是以人物为主，人也是世界上最美丽的事物。在选择色温时要考虑区域内的主要人物对象。中老年的色温可以偏低些2700K~3500K，显庄重华丽；俊男美女、少年儿童的色温可以偏高些3500K~4500K，显靓丽俊俏。 室内整体照明可以用普通冷白光色温（6500K）荧光灯，也可以用5000K~6500K的led光源。由于存在反射及光混合，两种色温光会互相影响，受主题光影响，整体光色温会有些降低，另一方面主题光也受整体光影响，色温会略有升高。设计照明时既要减少两者影响又要突出双色温对比，需充分考虑双色温照度差别，光斑与地面的面积比和墙壁、地板反光特性等各种因素。 双色温室内照明是个全新的照明理念。在双色温照明系统里，人会感觉愉悦轻快，被照明人物特别显靓丽。根据主题灯安装方式的不同，照明效果会表现出多样性，有逆光照明、侧光照明等，它的应用将使得室内照明更加人性和艺术。LED灯具的光指向性好也不含红外线且能调节色温等特点很适合用于双色温照明，使LED有了一块不同于传统灯具的新拓展领地。
色彩与色温的知识
色彩与色温的知识 大家在中学物理课中就知道，光线是电磁波，而电磁波的传播强度与其频率和波长有关，频率低波长长受物质衰减的幅度就小，反之就大；白光的电磁波频率波长由各种可视颜色红、橙、黄、绿、青、蓝、紫组成，其中红光的频率最低波长也长，而紫光的频率最高属短波长。波长越短的光被大气层及尘挨吸收衰减的就越强，反之就弱。由于地球的圆弧使得高纬度地区的大气层相对光线增加了厚度，高频短波光线被大量衰减，而低频长波光线畅通无阻（见上图低色温区）。这就是上午和傍晚日光是红黄色的原因。而上午10时至下午3时这个时段的日光基本上是白光，这段时间就被影视业界称为摄影拍片的黄金时段。 色光科学家测定夏至的陆地和海滨两区域正午时分的日光色温为5000K和5500K，离这段时间前后的色温在4800-5800K之内对彩色影象记录设备产生色偏的影响最小，能够被摄影胶片所记录的色温是：蜡烛色温一般在1800K,白炽灯在3000K（相当于早晨和黄昏）,晴天为5200K,阳光直射下5000K,阴天下6500-9000K,深蓝的天空可以到20000K或以上,这就是色温在自然可见光中的时段。感光胶片或数码相机若想真实模拟人眼所见色彩时，就必须按这些色温时段中的色光分量信息采用胶片自身的宽容度或滤色镜（数码相机用电子白平衡设置）来实现。 其中5000K被世界印刷业公认为标准色温，5500K为感光材料专业标准色温，并以此来观察产品的色彩。由于色温5000K的RGB值为R89 G78 B61，所以它并不是理想的白光，而5500K 被认为是理想的白光；但只有RGB=1:1:1时才是真正意义上的白光，也就是说，如果要表现自然界里万物丰富色彩的真谛，光线就必须是中性的，即在三基色绝对平衡的光线下才能表现任何可见物体与景物色彩的真实性！ 例如，光学科学家由此而研制的6500K（R86 G81 B72）的摄影闪光灯和三基色荧光灯管，以及三基色平衡值更高的氙气灯等，在这个领域里科学家用了漫长的时间才研制出B蓝色LED 器件，使得我们从原先只有RGY发光二极管组成的LED彩色大屏幕那种怪异的颜色进入真正的RGB真彩广场大屏幕演播时代。 然而，这仅仅是人类在光学科学材料上迈进的一步而已，为了达到无大气干扰境界的RGB 平衡，人们又在彩色显示器上使用电子电路技术使三基色荧光粉模拟出RGB=1:1:1的理想白场环境。而只有在这样的环境下我们的RGB图象才能将偏色图象校正到理想颜色上来。不但如此，在观察色彩照片时还必须在相近于摄影现场的光源下看色，比如正规专业的观片环境要求是在RGB三基色灯管模拟日光的照明下进行。如果彩色照片冲印店在低色温的钨丝灯泡下观片矫色，相当于早上或旁晚红黄色光线下看景物，矫色时会造成减黄的错误，如将其照片拿到正常日光下看，它就会色偏趋向蓝色，而在普通高色温荧光灯下矫色时，又会造成减青的错误......。因此大凡只要是处理彩色照片的色偏工作，一定先确定光源的色温基准，使用RGB平衡光源观片，否则纠正色偏就会乱套。 色光知识： 阴天和雪天拍摄的彩色照片为什么偏青偏蓝？ 这个问题还得从电磁波讲起，电磁波还有一个特性是，低频长波段穿透能力强但反射能力很弱，而高频短波段反射和折射能力强，但穿透能力却弱；我们知道，白光中从青色开始波长在250mm以上的色光属于高频光波，它的强度受尘挨、雾气的阻挡衰减较大，但在阴天、雨天和雪天阳光直接照射不到的环境里青色以上的电磁波的反射特别活跃，借助水气微粒的作用，短波
色温参考表
自然光光色温变化参数表 自然光源色温（开尔文/K）日出时的阳光1850-2000 日出半小时后的阳光2380-3000 日出1小时后的阳光3500 日出1个半小时的阳光4000 日出2小时后的阳光4400 下午4时半的阳光4750 下午3时半的阳光5000 正午直射阳光5300-5500 均匀云遮日6400-6900 云雾弥漫的天空7500-8400 带有薄云的蓝天13000 阴影下8000 阴天天空的散射光7700 北方的蓝天19000-25000 夏季的直射太阳光5800 早上10点到下午3点的直射太阳光6000 正午的日光5400 正午晴空的太阳光6500 阴天的光线6800-7000 来自灰蒙天空的光线7500-8400
来自晴空蓝天的光线10000-20000 在水域上空的晴朗蓝天20000-27000 人造光源色温参数表 光源色温（开尔文/K）200-500瓦奶白灯泡2800 200-1000瓦磨砂灯泡3000 摄影用球面反光灯泡3100 碘钨灯（摄影用DS系列）3200 反光式摄影强光灯3400 溴钨灯3400 500瓦蓝色摄影灯5000 高压氙灯5000-6000 电子闪光灯5300-6000 蓝色闪光泡5000-6000 1000瓦-5000瓦金属卤素灯5000-6000 高强度碳弧灯5500 白色碳弧灯5000 透明充锆箔闪光灯4200 透明充铝箔闪光灯3800 500瓦摄影泛光灯（30流明/瓦）3400
500瓦标准色温摄影灯3200 蜡烛光、煤油灯光1600-1850 烛焰1500 家用白炽灯2500-3000 60瓦的充气钨丝灯2800 500瓦的投影灯2865 100瓦的钨丝灯2950 1000瓦的钨丝灯3000 500瓦钨丝灯3175 琥珀闪光信号灯3200 R32反射镜泛光灯3200 锆制的浓弧光灯3200 反射镜泛光灯3400 暖色的白荧光灯3500 清晰闪光灯信号3800 冷色的白荧光灯4500 白昼的泛光灯4800 白焰碳弧灯5000 M2B闪光信号灯5100 高强度的太阳弧光灯5550 蓝闪光信号灯6000 白昼的荧光灯6500
了解照明之家居照明色温知识
了解照明之家居照明色温知识 前言：现实生活中很多人在家居装修时，经常遇到选配灯具无从选择的问题，在这里主要解决选择过程中色温部分释疑。 色温 色温是照明光学中用于定义光源颜色的一个物理量。即把某个黑体加热到一个温度，其发射的光的颜色与某个光源所发射的光的颜色相同时，这个黑体加热的温度称之为该光源的颜色温度，简称色温。其单位用“K”（开尔文温度 单位）表示。色温（colo(u)r temperature）是可见光 在摄影、录像、出版等领域具有重要应用的特征。光源 的色温是通过对比它的色彩和理论的热黑体辐射体来确 定的。热黑体辐射体与光源的色彩相匹配时的开尔文温 度就是那个光源的色温，它直接和普朗克黑体辐射定律 相联系。 找来了专业的定义，但是估计还是不知道色温到底是什么？那么让我们更形象一点，直接上图： 还是大写的问号？不怕，我们来说几个典型的场所你就可以迅速脑补。我们日常家居生活中主要用到的3000/4000/6000K三个色温，五星级酒店的客房色温3000K，肯德基色温4000K，制造业工厂/正午阳光的色温6000K。
白光其实是一种混合光，最典型的代表就是太阳光，我们小时候学习棱镜的时候都见过阳光折射出来的七色光。现代家居使用的光源大部分是白光LED，白光LED通常采用两种方法形成，第一种是利用“蓝光技术”与荧光粉配合形成白光；第二种是多种单色光混合方法。 室内照明使用什么色温，色温选择没有最好，只有合适。我们要根据家居空间的设计理念和风格，结合空间的功能氛围，选择合适的色温。正确使用白光色温，可以大大提升室内装潢效果，使用适合装潢色调的色温照明，是保证照明品质的一个重要方法，选用光源的色温，要与室内的墙体，地面、家私、装饰品、房间的用途等综合考虑。家居环境中，低色温能够营造出放松，舒适的环境光；高色温能够营造出氛围清冷的光环境，配合室内设计中硬朗的线条感。 色温与照度的搭配：低色温低照度，高色温高照度；色温与照度需要一致性，全屋色温最好也达成一致，这关系到居住者的心理感受和情绪，色温与照度搭配不当，会给人造成不舒适的心理感受。 拓展：色温越大，有害蓝光能量越强，而台灯属 于近距离长时间用眼照明设备，而且使用者为未成年 少年较多，从健康层面出发我们优先使用低色温。在 最新版GB/T 9473-2017国家标准《读写作业台灯性 能要求》中该书指出色温不可调，且标称的相关色温 高于4000K的LED灯具不建议夜间使用。
舞台灯光的基本知识(20210130034441)
舞台灯光基础入门知识 剧场舞台灯光配置 剧场内舞台, 有多种舞台,有普通镜框式舞台, 有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是极需和必要。 舞台（系指镜框式舞台，后文均同）因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞，杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。因此我在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可以满足一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。 在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。 1.聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线
比较小，功率有至5KW侈种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。 2.罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为散光灯。在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚光灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW 2KW等多种。 3.回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全靠后面较大的反射镜射 出，用同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样容易引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，使用效果很好，名称为冷光超级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同。 4.成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花纹，功率也有1KW 2KW等可选择配置。 5.简灯一一亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。
LED灯珠及LED灯具的色温标准规范
文件编号 版 本 1.0制订部门类 别生效日期2014.7.24 x y 2700RD 2725±1450.45780.41010.42600.38930.39440.4562 0.4373 CCT（K）和容差色坐标目标值坐标容差x y 0.48130.43190.4562 深圳安嵘光电产品有限公司 LED灯珠和LED灯具的色温标准规范 OW-WI-B-XX 研发部 灯珠及LED灯具1.0、目的：对公司所用的LED灯珠和生产的LED灯具产品的色温进行规范化，统一化而制订的标准文件，使生产和品质管控有标准可依。 2.0、适用范围：适合本厂所使用的LED灯珠零件和生产之灯具产品. 3.0、参考标准：《美国能源之星LM-80》 4.0、名词解译： 色温：色温是用来表征光源颜色的量，以绝对温度K来表示，即把标准黑体加热，温度升高到一定程度时该黑体颜色开始深红-浅红-橙黄-白-蓝，逐渐改变，当光源的光辐射所呈现的颜色与在某一温度下黑体辐射的颜色相同时，我们把黑体的绝对温度（TC）称为该光源的色温。5.0、测试设备：光谱分析测试 6.0、标准参数 代表符号 色温(K)0.42600.4593 制订日期 2014.7.240.3068 0.31130.32210.32610.33696500RR 6530±5100.31230.3282 0.3205 0.34810.3028 0.330430003500450040005000RN RB RL RC RZ 3045±17500.43380.4033465±2450.40730.39173985±2750.38180.37974503±2430.36110.36585028±2830.34470.35530.4299 0.41650.4147 0.38140.4373 0.38930.4299 0.41650.3996 0.40150.3889 0.36900.4147 0.38140.4006 0.40440.3736 0.38740.3670 0.35780.3896 0.37160.3736 0.38740.3548 0.37360.3512 0.34650.3670 0.35780.3551 0.37600.3376 0.37600.3366 0.36160.3515 0.3369修订日期5700RM 5665±3550.3287核准: 审核:聂俊雄 制作:方绪高0.34170.3376 0.36160.3207 0.34620.3222 0.32430.3366
最合适的LED照明灯具色温范围
最合适的LED照明灯具色温范围 最合适的LED照明灯具色温范围，应该是接近太阳自然白光的色温范围才是最科学的选择；较低照射强度的自然白光，就可以达到其他非自然白光不可比拟的照射效果；最经济的路面亮度范围应该在2cd/m2以内；提高照明总均匀度和消除眩光是节能降耗的最有效途径。 关键词 LED，色温，自然白光，高压钠灯，太阳光谱，显色指数，CIE标准照明体D65，平均亮度，照度，显示能力，照明总均匀度，眩光，阀值增量，节能降耗 引言 在白炽灯、高压钠灯的年代，人们对照明灯具的色温没有选择的余地，只好默默地接受与适应。但是，进入了可以选择色温的LED照明灯具时代，选择什么样的LED照明灯具色温，就变成了一个亟待对它有明确清醒看法的问题了。这是事关节能与照明品质的大事，容不得我们马虎应对。 有一种说法，倾向于搬用欧洲的嗜好，选择2700-3200K的色温范围。据说这是欧洲人偏爱的色温范围。对此，本人有不同的看法，谨提出来与大家商讨： 1、人脑对事物的识别与应答机制 人脑通过眼睛得到外界事物影象的第一反应，就是把所获取的影象与原本存储在大脑记忆体中影象信息相比对而识别，接着马上做出相应的应答动作。如果所获取的影象信息与原存储信息越接近，识别的速度就越快，应答也越敏捷。驾驶员晚上如果在与白天自然光相差越远的低色温灯光下，对所获取的影象的识别就越费力，识别速度就越慢，应答速度也跟着越慢。应答速度减慢0.1秒的结果就足以让事故发生率猛然突增。为补偿这种昼夜色温差别照明所带来的缺陷，唯一的办法就是加大照明强度，以提高在低色温下的识别速度，这就意味着增加能耗。 从动物进化到人类的数十万年漫长过程当中，人类一直都是生活在太阳的自然光底下，进行着一切生产与社会活动。漫长的自然选择与进化的结果，使得人类的眼睛最适应的色温范围就是太阳自然白光的色温范围（5500-7500K）。人类的眼睛在这个色温范围内，对动、静物体的辨识能力最强；在这个色温范围内，人类对外界事物的应答能力也最敏捷。因为，人们大脑记忆信息库里面所储存的物体影象信息，大都是在自然白光的照射下形成的。所以，最合适的LED照明灯具的色温范围，应该是接近太阳自然白光的色温范围，才是最科学的选择。 2、欧洲人喜欢低色温的生物、地理原因 那末，为什么欧洲人喜欢低色温呢？这是有其人种与地理上的原因的。欧洲人为白皮肤人种，白色的光线会使白皮肤的人显得苍白。甚至有夸张的说法，就像死人的颜色，所以他们偏爱暖色调是很自然的。但是我们是黄种人啊，太阳自然白光的色调并不会使我们显得苍白。还有，欧洲大部分地区地处高纬度、气温较低的地带，这也是促成他们偏爱暖色调的地理原因。但是，我们是地处四季分明的温带，并没有漫长的寒冷冬季，跟随欧洲人选择太暖的色调，就有点大可不必了。 3、黄光雨雾穿透能力的合适应用场合 还有一种说法，就是低色温的黄色光穿透雨雾的能力较好，所以应该选择它。我们并不否认黄光对雨雾的穿透能力比白光好这个事实。但是，我们应该明白，大量的道路路灯，是工作在晴天占绝大部分时间的条件下，雨雾天气毕竟占的比例比较少。选择适应雨雾天气的暖色温灯具，岂不是喧宾夺主、本末倒置？在特定的场合，比如多雾的港口场合，才是选择低色温照明灯具的合理做法。普通道路的照明灯具，还是应该选择接近太阳自然白光的色温范围，才是既科学又节能的做法。 上面，我们仅从人脑的识别与应答机制来说明照明色温应该选择接近自然白光的理由。
第二章-灯光基础知识要点
第二章灯光基础知识 舞台灯光简介 舞台灯光是演出空间构成的重要组成部分。是根据情节的发展对人物以及所需的特定场景进行全方位的视觉环境的灯光设计，并有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。 舞台灯光的功能主要有以下几点：①使舞台画面更清晰：使观众能够看清什么或舞台的某些角落不观众看见（现性）。②加强舞台表演的效果：符合剧情需要，使背景显得自然，对剧情发展起到衬托、暗示和诱导作用、调节气氛（演员、观众）。舞台灯光的使用原则：①强度（指灯光的亮度）：必须有足够的灯光，使观众能够看到颜色、外表和细节。②分配：包括灯光的使用分配和射向舞台的方向分配，主体必须与配角和背景与明显不同（颜色）可亮度区 别。③颜色：依靠色纸、电脑调色等方式来满足剧情的需要。④变化：依剧情需要，使灯光的颜色、亮度、运动进行变化。 舞台灯光在现代舞台演出中的作用主要有：:①照明演出，使观 众看清演员表演和景物形象；②导引观众视线；③塑造人物形象， 烘托情感和展现舞台幻觉；④创造剧中需要的空间环境；⑤渲染剧中气氛;⑥显示时、空转换，突出戏剧矛盾冲突和加强舞台节奏，丰富艺术感染力。
舞台灯具 舞台灯具按光学结构可分为泛光灯、聚光灯和幻灯三类；按舞 台上安装的部位则又有面光、耳光、脚光、柱光、顶排光、天排光、 地排光以及流动光之分。 现代剧场演出中，常用的灯具有以下几种 1、筒子灯 筒子灯亦称 PAR 灯(Parabolic Aluminum Reflector light)，其构 造是在圆筒内安装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是 射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。筒子 灯结构简单，使用方便。它有较强的聚光能力，投射光束的光度较 高，能产生较强的光束效果，在舞台空间可塑造光柱、光墙、光幕 等光影造型。 舞台灯具中有 AC 灯和 PAR64 这两种筒子灯，其中 AC 灯分两 种：①28V-250W ，需 8 个串联起来用；②58V-500W ，需 4 个串联 起来用。PAR64 按灯泡不同，又分为 CP60/CP62。 PAR 灯 常用的 PAR 灯灯泡 2、平凸（透镜）聚光灯 平凸透镜聚光灯它的光学系统由球面反光镜和平凸透镜组成，
灯光与色温知识复习课程
光源色温分类 1.光源的色温，分为低色温、中色温、高色温。 低色温（2700 0K－3500 0K）：含有较多的红光、橙光。犹如早晨八时左右的太阳光，给人以温暖、温磬的美感。 2.中色温（3500 0K－5000 0K）：所含的红光、蓝光等光色较均衡，犹如上午八时以后，十时以前的太阳光。给人以温和、舒适的美感。 3.高色温（5000 0K－7000 0K）：含有较多的蓝光，象上午十时以后，下午二时以前的太阳光。给人以明亮、清晰的美感。 色温使用的一些场所 1、暖色光： 暖色光的色温在3300K以下，暖色光与白炽灯相近，红光成分较多，能给人温暖、健康、舒适的感觉。适用于家庭、住宅、宿舍、宾馆等场所或温度较低的地方。 2、冷白色光： 又叫中性色，它的色温在3300K~5300K之间，中性色由于光线柔和，使人有愉快、舒适、安详的感觉。适用于商店、医院、办公室、饭店、餐厅、候车室等场所。 3、冷色光： 又叫日光色，它的色温在5300K以上，光源接近自然光，有明亮的感觉，使人精力集中。适用于办公室、会议室、教室、绘图室、设计室、图书馆的阅览室、展览橱窗等场所。
1.白炽灯又叫做电灯泡，色温只有一种在2850左右（并不是没有色温），有电阻丝。 2.荧光灯又叫做日光灯（基本上是灯光），有色温。 3.节能灯又叫紧凑型荧光灯（荧光灯的一种），比白炽灯节能80%，故：一盏5瓦的节能 灯光照可视为等于25瓦的白炽灯，7瓦的节能灯光照约等于40瓦的，9瓦的约等于60瓦的（大约是白炽灯的4倍，白炽灯瓦数/4） 4.LED灯又叫发光二极管，它是一种固态的半导体器件,比节能灯还节能一倍（大约是白炽 灯的16倍） 平均照度100 Lx时，室内地面面积每平方米需要用白炽灯约22w （荧光灯的4倍）或荧光灯5.5w。 一个节能灯泡通常为35W。 家里筒灯选择5W左右，过道3W
色温对照表
White Balance Occasionally the question arises as to how to reproduce the "real" color of light sources in a rendered environment. I set out to research this subject, and found a lot of very contradictory information. Some approaches try to categorize light sources by their color temperature. Some then try to come up with some meaningful way of converting that color temperature to RGB values to use in programs like Lightwave or Cinema 4D. Ultimately these approaches all fail to take into account several realities that work against trying to come up with a unified approach to light coloring and rendering. The human visual system is very good at "white balancing" what we look at. As long as the scene we are viewing contains a continuous spectrum of colors, we interpret the light as "white". In reality, the incandescent light we light our homes with is quite orange. Daylight is very blue. Fluorescent lights vary from sickly greens to reddish purples. And yet, we see all these lighting situations as more or less neutrally colored. In the real world, light consists of all visible colors, not just red, green, and blue wavelengths. The RGB color system that we use in computer graphics arose out of a peculiarity of human perception - we have structures in our eyes called "cones" that respond to red, green, and blue light sources. A monochromatic yellow light excites both the red and green cones in our eyes, and we see it as yellow. Such a yellow light in the real world would not allow a red object to appear red, or a green object to appear green. But in computer graphics a yellow light has both a red and green component, and so allows objects with those colors to appear fully colored. This is a limitation of many computer graphic programs at the moment. Film cameras cannot compensate for the varying shades of light in the way that our visual sense can. Thus, we have daylight film which has heavy orange filtering to tone down the blue quality of outdoor light. We have indoor film which has a boosted blue response to even out the amber lighting. For fluorescent situations, we can use a combination of film type and filters to color balance the scene we are photographing. If we were to pick a particular color of light, say daylight, and say that it is "white" and photograph everything, indoors and out, with a film stock that renders daylight as white, all of our indoor shots would be shades of orange and amber, and outdoor shots under blue sky would be intensely blue. This would be undesirable. Thus too it is undesirable to pick a similar approach with our 3D rendering of light. We have to be relative - and choose a light color to be "white" in our scene, with other types of light sources being colored relative to that one. In this way we can produce our synthetic "photos" to produce a pleasing result in our final renders. Of course, to understand how different types of light sources relate to each other, it is important to understand how these light sources work. To do this we are going to look at 3 basic types of light source. Black Body Illuminants The first group of light sources are the black body illuminants. These are materials that produce light when they are heated. The sun is a black body illuminant, as is a candle flame. The color of light of these types of sources can be characterized by their Kelvin temperature. Note that this temperature has nothing to do with how "hot" a light source is - just with the color of its light. A light source with a low Kelvin temperature is very red. One with a high Kelvin temperature is very blue. More accurately, when we see two light sources side by side in a scene, the higher Kelvin light appears more blue, and the lower Kelvin light appears more red. Its all relative. Black body illuminants produce a fairly even, continuous spectrum of colors, and so are perceived as "white" by our visual sense. Therefore, in the absence of comparative light sources in our scene, these should be rendered with warm, nearly white lights. Below is a chart of some common Kelvin Light Source temperatures coupled with their RGB Equivalents. These equivalents were arrived arbitrarily - I eyeballed them. There were a couple of converters I found
色温对照表
色温对照表 拍摄时色温的设置（对照表） 烛 焰 1500 -1800* 日落前光色偏红，色温降至2200） 家用白灯 2500-3000 60瓦的充气钨丝灯 2800 100瓦的钨丝灯 2950 1000瓦的钨丝灯 3000 （日出后40分钟光色较黄） 500瓦的投影灯 2865 500瓦钨丝灯 3175 3200K的泛光灯 3200 琥珀闪光信号灯 3200 R32反射镜泛光灯 3200 锆制的浓弧光灯 3200 反射镜泛光灯 3400 暖色的白荧光灯 3500 清晰闪光灯信号 3800 冷色的白荧光灯 4500 白昼的泛光灯 4800
（下午阳光雪白上升4800~5800） 白焰碳弧灯 5000 （阳光直射下） M2B闪光信号灯 5100 晴 天 5200* 正午的日光 5400 高强度的太阳弧光灯 5550 夏季的直射太阳光 5800 早上10点到下午3点的直射太阳光 6000*（摄影拍片黄金时间） 蓝闪光信号灯 6000 白昼的荧光灯6500（阴天下6500~9000） 正午晴空的太阳光 6500* （阴天正午时分约6500） 阴天的光线 6800-7000 *高速电子闪光管 7000 来自灰蒙天空的光线 7500-8400 来自晴空蓝天的光线 * 在水域上空的晴朗蓝天 20000-27000* 注：光源以 K （开尔文）为单位，（K数为高越偏蓝调）色温（Color Temperature），单位：开尔文[Kelvin]定义：当光源所发出的颜色与“黑体”在某一温度下辐射的颜色相同时，“黑体”的温度就称为该光源的色温。“黑体”的温度越高，光谱中蓝色的成份则越多，而红色的成份则越少。色温是衡量一种光源“有多么热”或者“有多么冷”的指标，也是表示一种光源“白得程度”、“黄得程度”或者“蓝得程度”的指标。 暖色<3300K；中间色3300至5000K；冷色>5000K。如：海洋、无云的天空、雪地阴影、晴天里的阴影、室内、雨天、阴天（色温在9000-20000K） 拍摄时色温的设置（对照表） 烛 焰 1500 -1800*