123横的写法1

123横的写法1

1.右横左竖

第一，右横左竖，这是什么意思？这是讲手腕向右写横，手腕向左写竖。一个笔画的产生，不是臆想生造的，而是人手生理机能的自然反应。

你看手腕向

右，把手笔拖出去，

越写越远，手腕向

左，就是反过来了，

越拉越近。这就产

生了两条线：横线

和竖线。向右写横，

如果用推，这就是用反手。反手当然也可以写，但是我相信，古人开始写字的时候，一定是用拖的方法。理由很简单，这比你反手舒服。

简言之

像心电图记录心脏的跳动，书法线条就是反映手腕的运动。手腕向右，经常用于写一横，手腕向左，经常用于写一竖，因为这是手腕最自然的姿势。

清代有些书法家，认为这么拖摩擦力不够大，他们主张每一笔都要推但是自己的写字的时候，一不小心又是拖了。因为这是人的自然反应，手容易向右。那么他们就寻找一个强迫自己只能推的情况，那怎

么办呢？就是他们这样执笔，这样执笔，叫龙睛

（法），龙的眼睛。手指尖顶住这毛笔，然后把手

腕回过来，用这样的方法去写字，你看它就保证

是推了。但是，这肯定不是王羲之的动作。

2.横的起笔

第二，横的起笔，上次讲了王羲之

这个“一”字的写法，这使我们知道，

一根线条，总有起笔、行笔和收笔三个

部分。

我来归纳一下写横线条的普遍方法，

先讲起笔。

2.1露锋一面起笔

最简单的当然是露锋一面起笔。如早期写经中的“一”字，起笔用6号方向，接着横笔也是6号方向，起笔、行笔只用了笔锋的一个

侧面。从笔心角度说，起笔中线和行笔中线在一直线上。

没有做过任何

换笔心的动作。

这种简单

的线条，有挺拔

的感觉，也会出

现在其他书法作品中，但不能多用，多用就会感到单调。

你看褚遂良《阴符经》中的“行”字，这右面的一横，也是一面锋写的。在整个字中，只有一笔。

2.2两面换

较为常见的横线条起笔，是用两面换，所谓两面换，就是起笔和行笔所走的

方向不同，换笔心前后用了两个侧

面。如这个上次讲过的“一”字，

起笔笔心走6号方向，然后扭锋向3

号方向走，它是用侧锋写的，起笔、

行笔用了侧锋的两个侧面。侧锋的

面，我们眼睛是可以看见的。真

正起作用的是笔心换方向。

这也是王羲之《兰亭序》中

的“一”字，起笔9号方向，行

笔3号方向。你可以看到，入纸

时线条很细，扭锋之后，笔锋就

打开了，线条变得粗壮了。所以

两面换可以起到侧锋开锋的作用。

两面换，尤其是9—6或者9—3，是写横最常用的起

笔。

这是智永《真草千字文》的“雨”字。你看上面第一

笔这个横，也是两面换。顺便说说，你看这个竖笔，也是

两面换，9—8。

简言之

以前书法上有个口诀：“横画直下，直画横下”，指的就是两面换。横画直下，最常用的就是9—6；直画横下，就是9—8。不过这口诀是写露锋起笔的，藏锋另有口诀，等下讲。

两面换还可以起到侧锋的开锋作用。以前我们讲过尖锋打开，就是开锋，是来回摩擦。侧锋的开锋，也就是从一分笔到二分笔，或者是到三分笔。那么侧锋怎么使它打开呢？当然你向下按也可以。但是，一个比较简单的方法是用两面换。只要用手腕扭动一下中线，侧锋就可以由细变粗了。

2.3三面换

再复杂一点，三面换。换笔心用三

个面。比如说，你看这个王羲之《兰亭

序》中的“一”字，它的起笔就动了两

次手腕，用了三个面，7—6—3，那手

腕的位置，就左—中—右。7是左，入

纸动作，6是中，手腕在中，笔管这时

候是直的。然后换3号方向行笔。

三面换也是常用方法。这是褚遂良《阴

符经》的“天、关”字，你可以看到长横的

起笔，我画出中线，是6—8—3，也是一个

三面换。

这个“有”字，长横起笔是一个弧形，

其实也是三面换，下纸3号方向，换9号，

然后再次换6号方向行笔。

另一个“有”字，长横起笔的弧形，跟

刚刚那个恰恰相反，刚刚是弧形在上，这个

弧形在下。我们看它的中线，三面换的方向，

是6—3—6。

这个

“若”字，

就是照

《阴符经》

的用笔法写的。长横用三面换起笔，也可以

调笔锋位置。

2.4四面换

我所见过最复杂的起笔，要数《阴

符经》中这一个“矣”字。这两横的起

笔，是四面换。我拿上面短的一横为例，

先画出它的中线，然后移动出来，你可

以看到，它是7—9—7—3。这当然是比

较少见的，目的也是为了调锋。

2.5藏锋起笔

好，讲讲藏锋起笔。如果你是用尖

锋，垂直下纸，当然看不到一个尖，这

就是标准的藏锋，但如果笔管是倾侧下笔，尖锋必然露出来。那么，侧锋下纸能否藏锋呢？通常采用的方法就是：侧锋下纸是倒方向，然后转过来覆盖掉这个尖，这样就看不见尖锋的痕迹了。

“五”字这个方法，严格说不是正确的藏锋，是模拟藏锋的效果。

在篆书和隶书中，横笔往往是藏锋起笔。这是王福厂先生的篆书，注意看横的起笔。就是用刚才讲的方法写出来的。

简言之

藏锋起笔口诀是：欲右先左，欲下先上。这就是倒过来一笔。

要注意，这是对侧锋线而言。尖锋线用不到这样麻烦。

还有一个方法，通常是转两圈。

我在第16课中示范过，各位可以

再去看一下。

你看“一”字，这是隶书，隶

书横的起笔，称之为“蚕头”。“蚕

头”就转两圈，这样也就算是藏锋

起笔了。

在真行草书中，

譬如王羲之用不用

这种藏锋起笔呢？

在他的代表作《兰亭

序》中，所有横画全

部都是露锋起笔的。你看这个“矣”字的两横，上面一笔是很漂亮的露锋，下面一笔，没有尖锋的痕迹，好像就是藏锋，但是请你注意，下面这根横笔，不是独立的线条，B点只是承接上面带笔的一个关节点。关节点表示线条还没有完，还没有收笔，这不是起笔。有关关节点的写法，我在后面有专门一堂课讲解。

3.横的行笔

第三，横的行笔。书法中讲到行笔，那就是两类，一是尖锋行笔，二是侧锋行笔。

3.1尖锋行笔：趯锋

尖锋在直管情况下，如果力量够大，

推动笔尖就是趯锋。这是阴符经中的“在”

字，箭头所指的一横，就是趯锋写的尖

锋线。

我在16课“尖锋的用法”，先介绍

了用拖的方法使用尖锋，这时手腕向右，

这是不跳跃的写法，笔力小。

我在17课“尖锋线的本质”中，

讲解了趯锋的写法，趯锋如锥划石，

力透纸背，当然是更好的技巧。这时

笔管尽量保持垂直，推动笔尖，所以

尖锋也是可推可拖，而趯锋是基本的

技法。见“物”字。

3.2侧锋毛笔：

拖侧锋也是可拖可推，手腕向右是拖行，

手腕向左是推行，王羲之《兰亭序》中，可以

明显看到行笔时手腕向右，横笔用拖是常见的。

见“一”字。

拖的好处：拖的摩擦力虽然

没有推大，但也有好处：譬如写

很粗的线条，三分笔，拖就比较

容易。如果用推去写粗线条，尖

锋就容易散掉。你写完以后，还要去收拾整理尖锋。

3.3尖锋、侧锋混合

一根线条，如果从头到尾只有一个动作，只用尖锋或侧锋行笔，那写出来的线条，往往还是平均的。

有时候我们会混合运用尖锋和侧锋两种线条，使变化更多。你看这《阴符经》

中的“有”字的长横。前一半是尖锋线，后

一半是侧锋线。

智永的习惯正好反过来，他往

往是起笔后用侧锋行笔，大约走到一半左右，转换成尖锋行笔。这有个好处，到最后收笔调锋，往往要用到尖锋，先转化为尖锋，对最后调锋，比较方便。

在练习的时候，最要紧是手腕、笔心和中线，这三样东西就保证你成功。

我们先来写一下两面换的动作，是采用9—3，左边，手向左侧，左边下纸，9—3，手腕扭动一次就可以，好粗一点，9……开锋……3。这就是两面换。

好，三面换，是左中右三个动作。左……中……右。加粗一点，左……中……右。

那么三面换也可以这样来。这样一条线，我们加粗一点。这也是三面换。

本节要点：

右横左竖：线条是手腕运动的记录。

横的起笔：露锋和藏锋。

横的行笔：尖锋和侧锋，推和拖。

思考题：

尖锋的推，和侧锋的推有什么不同？

熟练这堂课所讲的各种起笔和行笔动作，体会手腕、笔心和中线的重要性。