镜头语言在电视新闻广播中的应用

电视新闻广播作为一种生活中极为重要的传播媒体，既是一种新闻信息传达的途径，同时也赋予了新闻以语言价值。镜头语言作为电视新闻媒体的组成部分，需要根据不同的电视新闻广播种类进行手段设置，通过新闻篇章结构的安排侧重表达不同的中心思想。且比起其他语言设置，镜头语言更适用于电视新闻广播。本文结合笔者的工作经验和相关理论知识，对电视新闻广播中正确有效的镜头语言应用进行探究。

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电视新闻广播作为人们日常生活频繁接触的一种新闻媒介，担负着客观阐述新闻事实、正确引导社会舆论的重任。作为电视新闻广播的记者和摄影工作人员，都应当将这份新闻工作者的精神渗透到工作的每一瞬间。而相比较其他语言表达方式，镜头语言更直接、更有效，具有较强客观性和可视性。当前电视新闻广播工作中的新闻种类主要有日常时政热点新闻广播、民生事件新闻广播、抗震救灾突发事件新闻广播等，工作人员应当根据不同的种类进行镜头语言选择，力求将电视新闻广播更快、更好地传达给观众。

一、镜头语言分析

作为电视新闻广播中取景和传达情感的重要媒介，镜头语言主要包括摄影机拍摄的取景、拍摄的角度、编辑组合。在进行取景时要根据种类不同选择用摄影机的运动方式来取全景、远景、中景、近景、特写等，例如有推、拉、移、跟、摇等不同运动方式。在选择拍摄角度时主要可以采用平拍、仰拍和俯拍，用不同的拍摄角度展现不同的新闻主旨。编辑组合则是对拍摄到的资料进行后期编辑，这起着画龙点睛的作用。编辑者不应放过任何拍摄到的镜头资料，在后期编辑时尽量加以应用。

二、在电视新闻广播中正确有效应用镜头语言的必要性探析

1.充分保障了电视新闻广播的客观性和真实性

电视新闻广播与其他新闻传播媒体最大的区别就在于有电视画面即同步镜头的展现，能够更为客观和真实地将新闻事件展现在观众面前，而事件重述的真实性和客观性就是新闻广播的首要原则，正确有效的镜头语言应用就能够使电视新闻广播更好地体现这一原则。

2.突出彰显了电视新闻广播的内容主体

在电视新闻广播拍摄和编辑时，往往可以利用不同的镜头表现形式来满足不同新闻广播的内容主体。例如在拍摄人物新闻时可以多用特写突出人物特点和人物行为以应景表达新闻主题，又如在进行事件重述时可以采用宏观和微观拍摄相

浅谈三维动画镜头语言的运用

毕业论文（设计）题目：浅谈三维动画《The Thief》（小偷）镜头语言的运用（英文）：Showing animation film of The Thief camera language use 院别：美术学院专业：动画姓名：龙碧仪学号：2007074143016 指导教师：黄爱民日期：2011年5月

广东技术师范学院本科毕业设计（论文）浅谈三维动画《The Thief》（小偷）镜头语言的运用摘要镜头是一部短片的灵魂，镜头语言是用镜头像语言一样表达我们的意思，是表达方式的一种。通过画面的变化来感受创作者透过镜头所要表达的内容。在镜头语言样的世界里，虽然和平时说话的表达方式不同，但目的是一样的，只要用镜头表达出你的意思，不管用何种镜头方式，都可称为镜头语言。本文通过《The Thief》（小偷）这一动画的制作，结合部分的镜头语言基本知识，尝试通过画面的变化来让观众感受我们所要表达的内容。关键词：镜头语言；表达方式；画面；

浅谈三维动画《The Thief》（小偷）镜头语言的运用 Showing animation of The Thief camera language use ABSTRACT The camera is the soul of a clip with lens, lens language is like languages to express our meaning, is a kind of expression. Through the screen changes to feel the creator through the lens, the contents of the watchword in camera language kind of world, although peace talk expression way is different, but the purpose is the same, as long as use lens express your meaning, no matter use what lens can be called lens way language. This article through The Thief "(The burglar) this video production, combined with part of The basic knowledge of camera language in clips of try through changes to The audience picture that we want to express feelings of content. Key Words：Camera language;expression; picture;

(完整word版)分镜头脚本、镜头语言

分镜头脚本创作分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图、理解剧本内容、进行再创作的依据。分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。一般按镜号、镜头运动、景别、时间长度、画面内容、广告词、音乐音响的顺序，分项填写。对有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于此。分镜头脚本格式片名：镜号景别摄法画面内容解说音乐音响特技长度（秒）说明：镜号：每个镜头按顺序的编号景别：一般分为远景、全景、中景、近景和特写等摄法：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等。画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象。音乐：使用什么音乐，应标明起始位置。音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。特技：是后期制作时用软件加入的特技效果，像叠化、淡入淡出、划像、变色、快慢动作等等长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。镜头语言的基本知识一、景别极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。表现远距离景物和人物，展示巨大空间的远景；表现事件全貌，能看清人的全部动作，以环境衬托人物的全景；表现人物膝部以上的活动，使观众既能看到环境，又能看到人的活动和人物交流的中景；表现人物上半身，用以介绍

分镜头脚本镜头语言优选稿

分镜头脚本镜头语言集团文件版本号：（M928-T898-M248-WU2669-I2896-DQ586-M1988）

音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。特技：是后期制作时用软件加入的特技效果，像叠化、淡入淡出、划像、变色、快慢动作等等长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。镜头语言的基本知识一、景别极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。

镜头语言在微电影中的应用

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/f88443611.html, 镜头语言在微电影中的应用作者：陈凤启来源：《中国科技博览》2017年第29期 [摘要]微电影作为近年来兴起的基于新媒体的新生事物，其发展可谓如火如荼，优秀的作品也不断呈现。本文简要阐述了微电影的特征，在此基础上，对微电影中镜头语言进行了分析探讨。 [关键词]微电影；镜头语言；特征中图分类号：R799 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2017）29-0346-01 1 前言微电影也就是微型电影或小型电影，其形式起源于国外早些年流行的“短片”。微电影是在影视艺术基础上衍生出来的，在视频网站等新媒体平台发布，适合短时间观看的，具有完整的故事情节和可观赏性的视频短片。微电影的“微”主要体现在三个方面，即电影的时长的“微”，一般放映时长在5-10分钟，有些可短至几十秒，也有些可长到30分钟；二是制作周期上的“微”，微电影的制作周期一般在一到七天，最长也不过数周时间；三是电影投资规模上的“微”，一部微电影的投资一般在数千元到数万元不等，与普通电影相较，投资极微。微电影与普通影片一样，也是由一帧帧的画面组成，也是实实在在的视听内容，因此，其视听艺术也是通过镜头语言来表现的。在微电影中，镜头语言的表现手法与一般的影视相较，在画面、景别、拍摄角度、移动方式、长度、声音、组接方式等方面有着自身的一些特点，可以说，镜头语言是微电影生存的基本元素，对镜头语言的灵活运用是微电影创造出具有强烈艺术感染力作品的重要方面。 2 微电影的特征从编剧和制作层面而言，微电影与大电影的创作理念和流程基本相同，好的微电影同大电影一样，必然是要追求影片创意独特、构思精巧、人物刻画鲜明，但微电影与大电影相较，也有自己的特点，可以说，微电影从内容到形式、从创意到拍摄手法，从故事的构成到细节的刻画都发生了重要的变化。微电影的一切特征，可以说都是基于一个“微“字。微即小、即短，正是由于微电影的短小，所以构思精妙成为了其必然的特征。要想在极短的时间内将一个故事讲的精彩，非构思精妙难成佳作。这也就表明，微电影必是以叙事见长，人物塑造为辅。微电影受限于时长，在人物关系、场景设置、镜头运用等方面与大电影相较受到了许多限制，其叙事风格表现为节奏加

电视新闻摄像技巧

电视新闻摄像技巧作为电视画面的创作者，我们要考虑四个方面的问题： 1、围绕着所拍节目内容的思想、主题，安排电视画面的实体元素，那么，什么是电视画面的实体元素？ 2、如何处理电视画面结构的基础元素？ 3、如何运用电视画面结构的特殊元素？ 4、如何根据诸多元素的变化规律和艺术法则做出恰当的安排，找出头绪、理清思路、分清主次，将它们有机地组织起来。这个又是构图的内容。拍摄是电视节目制作的第一个技术步骤。由于技术运用和表达要求的差异，电视摄像大致可以分为新闻（纪实性）摄像和虚构（创造性）摄像两大类。新闻摄像侧重于新闻性，不在影像美学方面有苛刻要求，在特殊情况下，尤其是突发事件现场，有时甚至连画面稳定、亮度等基本技术要求都可以忽略，最为遗憾也是最为可贵的是，新闻摄像不能重新而来，除非是不影响新闻性的组织拍摄。今天我们将从新闻拍摄的角度来讨论拍摄问题。一、会场的拍摄二、人物的拍摄三、电视新闻镜头语言一、会场的拍摄会场是日常生活中最容易碰到的静态拍摄场景，与会场比较接近的场景有课堂、座谈、讨论、围坐在饭桌边的用餐等等。这些场景

的拍摄方法与技术处理都比较相近。 1、会场的特点从拍摄的角度看，会场场景集中，内容集中，但同时也比较单调乏味，很难拍出丰富多彩的画面。光线：室内会场照明条件恒定，变化不大，但光照可能不均匀；室外会场则容易受到天气变化的影响，光线可能发生变化，但光照比较均匀。 2、会场摄像“通则” 无论是室内室外，新闻拍摄者都必须如实记录下会议议程、出席会议的领导、重要来宾、主要与会人员以及会议上表彰先进、通过决议等过程性画面。如果会议安排主要领导或重要来宾最后发言，拍摄者必须坚持到会议结束。相对来说，会场拍摄技术问题不多，拍摄方法也比较简单。但非技术问题可能更值得我们注意，会场拍摄时需要特别注意的细节有： ⑴第一个画面一般在会场中后方拍摄带会标的大镜头，然后自然走到主席台前拍摄主席台就座人员和会议主持人画面。 ⑵拍摄会场大镜头时，要尽量避开通向主席台的走道或分割观众的通道，要让画面中央充满观众，而不是一条通道。否则构图和视觉上都不能让人满意；拍摄位置可稍偏一些，会标仍然置于中间位置。 ⑶拍摄与会领导要注意景别和时间长度的匹配：主要领导的讲话镜头一定要给大给足。给大，就是景别要小些，给足，就是时间要长些；其他与会领导和重要来宾不能漏拍，如果没必要给他们单独镜头，可从中间部位向两边摇拍或拉拍，也可一个固定镜头包含2－3人，切忌不能在某位或某些领导、来宾身上重复摇或者拉；不要在他们有

广播新闻与电视新闻的写作区别

广播新闻与电视新闻写作的区别目前我们新闻界，包括央视各媒体，普遍存在的一个问题是，媒体区分度把握不足。同样的一篇报道，报纸可以用，广播加上几句采访后也可以用，电视再配上点同期声照样还可以使用。这就说明各媒体没有各司其职，而是统一做成了国家通告和决议的报道。比如我们的广播节目在一定程度上，其实是报纸文字稿的有声版；而电视，尤其是《新闻联播》，用“听电视”来描述可能会更确切些。从本质上说这都是违背媒体传播规律的，只是因为我们过多强化新闻传递信息的主要功能，只是因为我们过多埋怨声音的断裂性缺点和画面的多释性局限，只是因为我们习以为常，导致我们的广播电视与报纸在写作上并没有根本的区别。如果通过阅读广播电视的文稿就可以清楚新闻的主要内容和几乎全部信息，那么广播和电视的声音和画面的功能体现在哪里？所以虽然我们广播电视的解说词更能如报纸般方便快捷的传递信息，但是如果我们能做的更具有广播和电视的特性，何乐而不为？今天我们要说的是广播和电视的区别，这首先要从二者的传播符号说起。广播唯一的传播符号就是声音，而电视的传播符号则是视听一体的，除了声音外，更重要的是画面，所以二者的区别很关键的一点就是画面。画面，包括图像、图画、字幕、动画、示意图、图表等等，画面的阐述是个复杂的问题，我们这里不多介绍，着重对二者在写作方面的区别进行分析。从根本上来说，广播要“为听而写”，电视要“为看而写”。第一，思维方式不同。思维方式的不同，这是二者最基础的区别，也是区分写作的先决条件。广播是听觉媒体，记者在采访过程中着重发挥的是声音的叙事表意功能，锻炼的是听觉思维能力；而电视是以视觉为主的视听媒体，记者运用的是画面叙事表意的能力，锻炼的是视觉思维。比如邻近2012春节，记者要去各地采访群众的庆祝活动。除了通过正常的采访了解信息之外，对于广播记者来说，他着重要观察和录制的是连续的、震耳的锣鼓声和群众的欢呼声、交谈声等；对于电视记者来说，他着重要采录的则是群众表演和观看的阵势、热情等视觉所能传达的信息，要通过远景、全景、中景、近景、特写等各个景别和不同的拍摄角度去表现场面的整体气势和有特点的个人化的表情和动作，而对于声音的采集往往是在拍摄画面的

影视剪辑复习总结

第一章一、视觉和听觉形象影视艺术是视听艺术。 1.视觉形象艺术视觉形象：电影电视通过活动的画面塑造的艺术形象。电影和电视的表现对象必须是可见的人物和景物。视觉形象是可以直接感知的、立刻理解的，是真实的、生动的。视觉形象可以分为人物造型、环境造型、画面造型二、时间和空间艺术传统艺术（分类） 1.空间艺术绘画、建筑、舞蹈。 2.时间艺术音乐、戏剧、文学。时空艺术：影视艺术即是空间艺术，同时又是时间艺术，是时间艺术与空间艺术的综合体。三、逼真性和运动性（一）逼真性影视是以活动摄影为其基本的表现手段，它能够逼真地纪录现实生活中人和物的活动状态，能够复现现实或逼近现实。 1、反映的人物和景物的外貌的真实性 2、逼真的反映事物的运动与发展（二）运动性 1、通过连续运动、不断变换的镜头画面来表现现实生活艺术。 2、通过画面内部的运动来表现现实世界人和物的情状形态，已取得艺术效果。 3、摄像（影）机的运动，产生多变的景别、角度、场面和空间层次，以达到多变的影像和审美效果。四、综合性和技术性（一）综合性 1、影视广泛吸纳多种艺术元素，经过改进形成新的艺术品种。 2、影视是一种集体创作的艺术（二）技术性运用光学、声学、电学、化学、机械学、物理学、电子学等知识和技术，使电影和电视都跨入了数字化时代。（数字电影和数字电视）数字电影的优点： 1、数字电影给艺术家以更广阔、更灵便的创作空间 2、数字电影的特技具有更加逼真的艺术效果 3、数字电影保质性强第二章第一节影视艺术的三大要素一、第一艺术要素：形象影视艺术通过银（屏）幕再现和反映生活。关键在于：能否创造出生动鲜明的艺术形象。 1、相关概念银（屏）幕形象：视觉形象、听觉形象、视听合一的影视形象。视觉形象：人物形象、景物形象

试析电视新闻镜头语言

一、镜头语言的重要性镜头语言是电视的独特语言。电视新闻作为一种电视节目种类，也离不开镜头语言的应用。一个好的电视新闻片，应该是把电视静音之后还能看明白报道的是什么事，通过无声的镜头语言告诉观众你要表达的意思。有一个典型的例子：一篇名为《检查组来了！检查组走了！》的报道曾获得全国电视消息类一等奖，它没有任何解说词，只有两组同景别、同角度的画面，加上字幕。一组画面表现环境卫生干净，字幕是“检查组来了”；另外一组画面是环境卫生脏乱差，字幕是“检查组走了”。这篇报道充分利用电视特有的表现手法，简明扼要、一针见血地阐明了主题，给观众留下了遐想的空间。在电视新闻中，不同画面的选取，不同手法的组接，巧妙地将事实充分详尽地展现给观众，同时它还肩负着启发观众认识事物的本质，引导大众舆论的责任。另外，电视新闻还作为一门艺术被观众欣赏。因此，镜头语言成为电视新闻制作过程的一个重要环节，准确、合理地运用好镜头语言，使电视新闻更具观赏性、现场感。有经验的记者很会用镜头语言，让观众身临其境，明辨是非。善于应用镜头语言，会使我们的电视新闻更出众。二、电视新闻镜头语言的特性不同类型的镜头，有着不同的语言表达。新闻可以通过镜头语言，增强艺术色彩。恰当的空镜头在电视新闻中的应用，不仅使电视新闻更具艺术性，还使其主题得到提升。例如一轮旭日徐徐上升，象征着新生；海浪的翻滚，象征着内心澎湃。巧妙地使用空镜头能起到借物喻情、见景生情、情景交融、喧嚷意境、烘托气氛的作用。电影中常常使用的空镜头表现手法，运用到电视新闻上，能为电视新闻的艺术性添砖加瓦。正如2014年3月31日，在央视新闻《以先锋模范为镜永远的战士—— —朱彦夫》中，主创者采访朱彦夫时用了几个空镜头：一个独立的小房子，一排在逆光下的狗尾巴草，一排不是特别茂密的山林，看似和前后没什么联系，但是这些画面交代了主人翁的生活环境，而且正好朱彦夫说道：“我这块躯干还能不能干点哪怕是最微小的事情”，生动形象地把画面和声音结合起来，让画面不失单调，同时烘托了主人翁的形象。长镜头具有时间真、空间真、过程真、气氛真、事实真的特点，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真实性，成为反映电视新闻真实性的最直接手段。长镜头在纪录片中应用广泛，在电视新闻中就要谨慎使用了，因为一方面电视新闻的时长短，另一方面长镜头本身会减弱画面表现上的视觉冲击力。不管是中央新闻频道，还是凤凰卫视中文台，在某些新闻评论类节目制作中，都不会将一个镜头从头到尾对准评论员。讲到艺术，其实电视新闻对画面美也是有追求的。比如一则体现市区美景的新闻，我们同样可以透过虚化前景，通过构图的调整，拍一条美的新闻。在广告中，固定镜头是缺乏表现力的，而运动镜头的广泛使用，使得广告具有视觉上的张力。一条汽车广告，运动镜头的“随意”切换，不同场景的跳跃转变，华丽地叙述了这辆汽车的性能和故事。电视新闻虽也追求表现力，但是不同之处在于，基于新闻的政治敏感性，应该给人以稳重、真实、可信赖之感，所以在运动镜头的使用过程中， “稳”才是硬道理。三、如何善用镜头语言镜头语言和我们平时的说话其实是一样的。如果说前期拍摄是说话的内容，那么后期编辑就是说话的组织过程。我们的话语想要表达出自己的意思，除了语言承载的信息外，语法也是很重要的，这种语法基于一定的生活逻辑或人们理解事物的习惯。如果违反这些语法，观众就不能正确地理解镜头组合所表达的意义。 (一)熟练掌握镜头语言的三种常规句型首先，“前进式”句型，即由大景到小景的变化。它一般是用来表达渐趋高涨的情绪，把观众的视线由整体引向细节，给人的感觉越来越强烈。在《辛德勒的名单》中，偷鸡的小男孩那一段，从小男孩站出来到小男孩指着死人说“就是他”，镜头的景别不断由远及近，是典型的“前进式”，同时不断加快了剪辑的调子，增加了紧张的气氛。其次， “后退式”句型，即由小景到大景的变化。它一般表现渐趋低沉、平静或深远的情绪，把观众的视线由细节引向整体，给人的感觉越来越弱，使人的情绪由激烈转向平静。许多影片的结尾都采用了“后退式”句型，如电影《让子弹飞》结尾镜头：火车从近处驶向远方，张麻子骑马奔向远方。另外，“复合式”句型，即把前进式和后退式的句型结合在一起使用。由全景、中景、近景到特写，再由特写、近景、中景回到远景，或者反过来。此句型反映情绪的起伏，从逐渐高涨到逐渐平静后，再进一步高涨。上述三种常用句型，就是电视新闻中运用镜头语言的语法。学会灵活使用镜头语言的语法，才能使电视新闻不是一味地靠文字组镜头，也不会“词不达意”。 (二)抓住细节镜头电视新闻用什么来打动观众，以什么来烘托情感？答案是细节。抓住细节是运用镜头语言的关键。好的文学作品，让人记忆犹新的往往是细节的描写。在电视新闻中，镜头语言中的细节同样具有非凡的表现力。所谓“眼见为实”，再多的文字表述，在和画面比较时，都会显得苍白无力。新闻画面要通过细节镜头来彰显自己的独特魅力。在2014年3月19日央视新闻频道播出的《习近平调研指导兰考县党的群众路线教育实践活动》这则新闻中，与80多岁老人紧紧握在一起的手，俯身抚摸小孩子脸颊的身影，实践与思考试析电视新闻镜头语言阴欧阳斯洁摘要:镜头语言是电视独特的语言。电视新闻节目的制作离不开镜头语言。如何用好镜头语言，让电视新闻更出众，是本文探讨主题。要用好电视新闻的镜头语言，需注意三点：语法的使用，细节镜头的捕捉，把握剪接点和镜头长度。关键词:电视新闻；镜头语言；出众 91 视听2019.08|

《新闻写作知识》讲义

《新闻写作知识》讲义一、新闻的概念及基本要求把新闻作为一门科学进行研究，从1845年德国学者普尔兹所著《德国新闻事业》算起，迄今不过一百多年。若以美国新闻教育和研究事业的兴起为标志，也仅为一个世纪左右。我国的新闻学研究迟于欧美国家，于二十世纪二十年代开始进行。由于该学科作为一门专门的研究对象起步较晚，所以，我们在学习新闻的过程中，有时会发现一些著作的提法或者分类并不统一，但它们的基本要求和基本原理都是相通的。我国的新闻理论主要借鉴了西方国家的新闻学理论，但又有所不同。（一）新闻的定义新闻有很多定义，在不同的国家，不同的研究者对它有不同的定义。比如，在西方，对新闻的严肃定义有：“新闻就是变迁的记录”——英国《泰晤时报》，“新闻就是新鲜报道”——英国《牛津字典》等等，在国外对新闻的幽默定义也有许多，比如:“狗咬人不是新闻，人咬狗才是新闻”——美国《纽约太阳报》博加特等。我国学者对新闻也有一些定义，比如：“新闻就是广大群众欲知、应知而未知的很重要事实”——范长江；“新闻的定义，就是新近发生的事实的报道”——陆定一。我们一般指的新闻，可以理解为：新闻是对新近已经发生和正在发生、或者早已发生却是新近发现的有价值的事实的及时报道。这一定义体现了三个要点：新闻必须是新近发生和新近发现的事实；新闻所报道的事实必须是有价值的；新闻必须是对事件的“报道”。

新闻都是以事实为依据，真实性是新闻的生命，也是第一要素。凡是新闻文体，不论消息报道，还是通讯、特写，在写作上都应当做到新、快、短、活。（二）新闻的分类新闻按体裁分类，大致可以分为：消息、通讯、新闻特写、以及新闻边缘体裁。新闻边缘体裁主要包括：报告文学、调查报告、采访札记、工作研究、来信等。新闻分广义的新闻与狭义的新闻，上段的分类是按广义的新闻进行分类的，它们是报纸、广播、电视等媒体中常见的报道体裁。狭义的新闻专指消息，又称电讯（通过电报、电传、电子计算机传输的消息）。它是报纸上最经常、最大量运用的一种新闻报道体裁，也是最直接、最简练、最迅速地向读者传播新闻信息的报道方式。（三）新闻的六要素新闻要素，是指新闻构成的主要因素。交待新闻要素，是把事实报道清楚的起码条件。一般来讲，在传统的新闻学讲义中，我们常提到的是五要素，所谓五个W（When，Where，Who，What，Why——何时，何地、何人、何事、何故）。在西方新闻学有一个观点，认为新闻学除了五个W外，还应增加一个H（How——怎么样，何果），也称新闻六要素。新闻六要素近年来在国内一些教材中得到认可。（四）新闻语言在写新闻时，有的作者常用写散文或者写评论的方式写新闻，其实，它们之间的语言要求是不一样的。文学语言是艺术的语言，评论语言是说理性语言，新闻语言则是表述事实的语言。

电视新闻节目策划方案

电视新闻节目策划方案篇一:电视新闻栏目策划方案《新闻111》电视栏目策划书一，现实环境 1背景浅析随着社会经济的发展，人们的文化水平越来越高，人们变得越来越有品位。一般而言:观众看电视往往会带着娱乐心理和求知心理。为了让观众在其它电视娱乐节目满足的同时，又有一份求知收获，故推出了这套节目我们的宗旨是:解读老百姓身边的事 2企划动机关注民生二，栏目设定 1，栏目名称《新闻111》 2栏目类别民生新闻栏目 3栏目主旨贴进百姓、引起共鸣，了解老百姓在想什么，需要什么，渴望什么??引起老百姓共鸣。 4栏目目标沟通社会，传递信息 5栏目定位关注百姓，服务百姓，做百姓的贴心人 1 6栏目内容老百姓身边的事劳动就业、社会保障、医疗卫生、教育收费、食品安全、安全生产、司法公正、收入分配、企业改制、环境保护、城市拆迁、土地征用。 7栏目特色“民生、民情、民意” 8栏目风格精致，赋予美感，应当做到镜头中节目多于人。

9主持人要求一男一女主持人搭档，要具备较强的理解能力，驾驭话题、组织讨论的能力，现场应变能力等多方面的素质。 10节目长度每档30分钟 11播出时段日播每晚在电视剧黄金时间刚结束时播出， 12播出次数每晚 9:50~~10:20 (首播) 次日中午1:00~~1:30 (重播) 工作人员构成主持人 2名记者(外景主持) 若干人摄像 5名编导若干人编辑 1名策划(创意人) 2名编剧 2名经理(对外营销) 1名美工 1名设备和场所 1. 演播室 2. 合成制作机房 3. 外景拍摄用的摄像机和拾音话筒2套栏目的运营要求; 拉近距离，报道形式灵活多样民生新闻注重用平民视角，用老百姓的语言来报道新闻，为此，摒弃了传统新闻的那种“高高在上，冰冷生硬”的报道方式，采用“平视”的角度，利用通俗易懂的百姓语言来报道 2 新闻，拉近了与观众的距离，达到了想百姓之所想、急百姓之所急的宣传目的。同时，着力突出新闻报道的现场感。在报道过程中，记者善于运用手中的摄像机镜头和话筒来记录现场，通过生动真实的镜头语言和被采访对象朴实感人的百姓语言，让观众产生一种身临其境的感觉，增强了新闻的感染力。讲究技巧，精心编排栏目内容一档精彩的民生新闻栏目离不开一线记者的前期采访，而后期编辑的整体编排工作更是起到了画龙点睛的作用。在编排时，后期编辑站在百姓的立场，根据栏目的定位，看看这期节目最让老百姓关心的热点是什么，他们最想看的会是什么，最想了解的信息又是哪些。回

电视新闻文稿写作的基本原则

第八节电视新闻文稿写作的基本原则魏俊宝电视新闻写作是指解说词的写作。解说词不仅仅是对画面语言起解说、补充的作用，更重要的是它对于画面有着串联、提示、丰富的意义，使听觉信息与视觉信息有机结合，并延伸和深化画面内容，从而拓展视觉的深度和广度，以便观众能更好地理解画面，加强电视新闻的传播力度。因此，作为电视新闻记者应当重视并提高文稿写作水平，克服电视新闻只要画面摄制好就行了的错误观念。解说词写作的基本要求电视新闻“声画合一”的结构方式，决定了解说词有别于其他媒体的新闻文稿。它有自己的特性和写作规则。它的特性具体在两个方面：⑴解说词和画面是相伴而行的。解说词塑造形象的手段不能仅凭语言自身独立完成，而是要根据电视画面的特点，与画面及其表现手段共同配合才能完成对形象的塑造，电视新闻的解说词是不能离开画面而独立存在的，它缺乏独立性。所以，解说词的优劣，不能简单从文章谋篇布局、遣词造句的好坏来评价，最重要的是在于其他表现元素的配合协调。(2)解说词是用来播讲的。它是有声语言的方式诉诸观众的听觉感官。因此，它应该同广播文稿一样具有有声语言的特点。 45

解说词写作的基本原则一、为看而写 “为看而写”是指要充分考虑到画面电视语言中最基本的表现元素，也就是常说的“本”，要注意解说词与电视新闻其他表现元素尤其是与画面之间的配合关系。“为看而写”要注意以下几个方面的问题。 1、解说要紧密配合画面，以加强“看”的效果。解说应根据新闻主题的需要，去挖掘画面内在的涵义，交待画面无法而又必须传达的信息，使解说与画面形式一种呼应，一种默契，不仅解说依据画面内容进行补充和拓展，而且画面内容也依赖解说得以丰富和延伸，两者紧密交织，互相融通，最终完成对形象的塑造。千万不要造成“声画两张皮”的现象。其一，解说词直接解说画面，补充画面表现不了的内容。使画面更精确，从而为观众提供更多的有价值信息。其二，解说词根据主要的需要，提炼画面含义，发掘画面内涵，升华画面内容，既加强了画面的力度又深化了主题。 2、解说词要简洁凝练，为观众腾出理解和思考画面的余地。电视新闻以简约为审美标准之一，解说词写作更是如此。解说词是和电视画面互相配合使用的语言。画面强烈的现场感和色彩多变的特点，使观众把注意力放在画面上。在对解说词注意力相对下降的情 46

《视听语言》重点

题型： 1、单选15题（15分） 2、填空10题（10分） 3、名词解释5题（15分） 4、简答5题（30分） 5、论述题2题（20分） 6、案例分析1题(10分) 第一章视听语言概论（第一节——第三节：填空选择为主，注意年代、发展史、起源）第一节 1、视听语言定义：（P2）视听语言主要是电影的艺术手段，同时也是大众传媒中的一种符号编码系统。作为一种独特的艺术形态，其主要包括：镜头、镜头的拍摄、镜头的组接和声画关系。第二节 2、视听语言的基本规律：（P2） ①视听语言的基本规律是模仿人的视听感知经验。 ②视听语言的传播是单向的。 ③视听语言中的元素与文字或词语语言系统中的元素是不同的。 ④视听语言是一种创造性的语言。 18世纪产生了“记录媒介”，20世纪产生“视听媒介”（属于记录媒介）第三节 3、19世纪之前，传播媒介从媒介材料上分为两类：（P5） ⑴身体媒介；⑵再现性媒介。 4、视听媒介的媒介材料——光波与声波。 5、动画电影的起源——17世纪阿塔纳斯·珂雪发明“魔术幻灯”（P6） 6、动画电影的发展：（P6） ⑴1824年。彼得·罗杰提出“视觉暂留”现象。 ⑵法国人艾米儿·科尔是第一位将通俗漫画家的乔治·马努斯的漫画制作成动画。 ⑶温瑟·麦凯 1914年，电影史上着名代表作《恐龙葛蒂》；电影史上第一部长达20分钟的动画纪录片《路斯坦尼亚号之沉没》。 ⑷①第一部音画同步的有声卡通片——1928年《蒸汽船威力》（主角米老鼠） ②1932年第一部彩色卡通片，第一部奥斯卡动画短片奖——《花与树》 ③《老磨坊》——1937年，首次采用多层摄影台营造视觉深度，这一年，迪士尼进入：美国卡通黄金时代”。 ④《白雪公主》——1937年，其拥有多项世界第一。世界第一部长篇剧情动画电影；世界第一部发行原声音乐的电影（唱片形式）；世界第一部使用多层次摄影机拍摄的动画；世界第一部举行隆重首映式的动画，获得第十一届奥斯卡特别成就奖，最佳原着配乐提名。

长镜头与快速剪接镜头在电影中的运用

长镜头与快速剪接镜头在电影中的运用 1895年，法国卢米埃兄弟的电影在巴黎卡普辛路14号咖啡馆放映成功之后，正式标志着电影时代的来临。电影经过100多年的发展，无论是在拍摄技术，还是在后期剪辑等方面，都有着巨大的飞跃，并且以一种惊人的速度继续向前发展。电影是由镜头所组成的，本文探讨长镜头和快速剪接镜头在电影中个性化的运用。长镜头在电影中的个性化运用 1.展现导演个人风格：侯孝贤《悲情城市》侯孝贤的影片大多都运用了长镜头，长镜头成为侯孝贤电影的代名词。他的影片喜欢通过长镜头来渲染气氛，通过对镜头语言的把握来完成的：缓慢、冷静、内敛，以及偶尔对情绪起伏刻意的轻描淡写。侯孝贤的《悲情城市》可以说是长镜头运用的典范，情节的推进通过长镜头真实地贴近了那个时代的现实和生活的原貌，琐碎的家常细节没有被忽略，但又在演员和表演之间、观众和银幕之间造成一种距离感，基调沉默而冷静，让观众有足够的空间去独立思考。以影片开头的长镜头为例。影片的一开头就用了一个大约40秒的长镜头，画面从字幕切进，观众看到的就是大哥林文雄上香的中景，背景声音是无线电传来的日语广播和林妻分娩中痛苦的叫喊声。之后镜头切近里屋，产婆引导林妻分娩。之后又是一个达两分钟的长镜头，摄像机随着林文雄的走动从厅堂步入厨房，林文雄催促阿雪烧水，林文雄举着茶壶略带焦虑地喝茶，之后突然来电灯亮。林文雄把灯罩卷起，走出画面，画面中空无一人，唯有微微摇曳的电灯泡……这个长镜头的信息含量相当丰富，我们不仅通过屋内的陈设大致了解了林家的基本情况，从文雄喝茶的姿势和说话的语气可以看出他粗狂急躁的性格，摇曳昏暗的灯也许也暗示了林家后来悲剧的结局。另外，伊朗导演阿巴斯、内地导演贾樟柯等也是酷爱长镜头一族，在他们的影片中处处可见长镜头的影子，也因此形成了自己个性化的电影导演风格。 2.表现其客观真实性：泰国电影《冬阴功》看过泰国电影《冬阴功》的人都知道，影片当中有一个长达3分45秒打斗的长镜头。与以往电影中的打斗场景不同，《冬阴功》中的这段打斗场景，没有运用快速剪接的手法，而是运用了一个长镜头，体现了其个性化的拍摄、剪辑手法，表现出其客观真实性。这个长镜头从托尼贾走进黑社会分子开的非法酒店开始，跟随他的移动，镜头一直跟随他到了五楼找到黑社会的头目，形成了一个完整的段落。在长长的旋转的楼道里托尼贾不断遇到打手，不断击倒对方，他一共跑过了6个16级的台阶，打倒了32个大汉，砸碎了10多处物品，他一共表演了跳、跃、爬、踢、砸、推、躲、闪、拉、揪、倒退等多个动作，而且这些动作十分连贯紧凑，一气呵成。在武打片中出现这样的长镜头，不仅表现了客观空间的真实,不加分解地完整地展现人物动作和事件过程,而且保持了人物动作和事件现实的整体性。凡是看过影片中这个长镜头的人无不对其演员的身手拍案叫绝，同样也体现出了长镜头在此影片中个性化使用的成功性。

电视新闻栏目策划方案

《新闻111》电视栏目策划书一，现实环境 1背景浅析随着社会经济的发展，人们的文化水平越来越高，人们变得越来越有品位。一般而言：观众看电视往往会带着娱乐心理和求知心理。为了让观众在其它电视娱乐节目满足的同时，又有一份求知收获，故推出了这套节目我们的宗旨是：解读老百姓身边的事 2企划动机关注民生二，栏目设定 1，栏目名称《新闻111》 2栏目类别民生新闻栏目 3栏目主旨贴进百姓、引起共鸣，了解老百姓在想什么，需要什么，渴望什么……引起老百姓共鸣。 4栏目目标沟通社会，传递信息 5栏目定位关注百姓，服务百姓，做百姓的贴心人 6栏目内容老百姓身边的事劳动就业、社会保障、医疗卫生、教育收费、食品安全、安全生产、司法公正、收入分配、企业改制、环境保护、城市拆迁、土地征用。 7栏目特色“民生、民情、民意” 8栏目风格精致，赋予美感，应当做到镜头中节目多于人。 9主持人要求一男一女主持人搭档，要具备较强的理解能力，驾驭话题、组织讨论的能力，现场应变能力等多方面的素质。 10节目长度每档30分钟 11播出时段日播每晚在电视剧黄金时间刚结束时播出， 12播出次数每晚 9：50~~10：20 （首播）次日中午1：00~~1：30 （重播）工作人员构成主持人 2名记者（外景主持）若干人摄像 5名编导若干人编辑 1名策划（创意人） 2名编剧 2名经理（对外营销） 1名美工 1名设备和场所 1. 演播室 2.

合成制作机房 3. 外景拍摄用的摄像机和拾音话筒2套栏目的运营要求；拉近距离，报道形式灵活多样民生新闻注重用平民视角，用老百姓的语言来报道新闻，为此，摒弃了传统新闻的那种“高高在上，冰冷生硬”的报道方式，采用“平视”的角度，利用通俗易懂的百姓语言来报道新闻，拉近了与观众的距离，达到了想百姓之所想、急百姓之所急的宣传目的。同时，着力突出新闻报道的现场感。在报道过程中，记者善于运用手中的摄像机镜头和话筒来记录现场，通过生动真实的镜头语言和被采访对象朴实感人的百姓语言，让观众产生一种身临其境的感觉，增强了新闻的感染力。讲究技巧，精心编排栏目内容一档精彩的民生新闻栏目离不开一线记者的前期采访，而后期编辑的整体编排工作更是起到了画龙点睛的作用。在编排时，后期编辑站在百姓的立场，根据栏目的定位，看看这期节目最让老百姓关心的热点是什么，他们最想看的会是什么，最想了解的信息又是哪些。回答了这些问题，这期节目的大体框架就出来了。有了这个框架，还要让整期节目不流于平淡，使一般新闻与现场感强的新闻、动态消息与时效性较差的消息相间，产生跌宕起伏的效果，以更好地吸引观众。三、栏目的经营创收： 1、栏目设立初期可由本台广告部指定广告公司代理本栏目广告，等到栏目具有一定实力（经济效益和社会效益）以后，栏目可以对栏目内广告时段根据实际情况在市场上进行投标。2.实施“栏目个性化、栏目精品化”战略，不仅要把栏目做好，而且要调整栏目的结构、整合栏目资源，让有限的栏目时段获取尽可能多的创收资源，吸引广告客户的广告投入。如栏目的特约播映，赞助播映，冠名栏目和时段广告，电视分类广告刊登房产信息等。通过频道和栏目品牌形象提高广告创收，栏目的品牌经营要有较强的创新能力，创新的目标是形成自己的风格，强化品牌形象，要在内容上下功夫，新的栏目只有不断提高内容质量才有可能成为新的品牌。四，栏目的行销宣传

用镜头说话——浅析电视新闻镜头叙事表意的组成及运用

用镜头说话——浅析电视新闻镜头叙事表意的组成及运用- 电视新闻摄像- 中国摄像网- 中国摄像门户网站作者：淮阴师范学院文通学院广播电视新闻学2004级张晋宁一、引言传播学中，语言是人们表达思维的手段，它是一种符号系统，是一种社会现象，也是人类最重要的交际工具。语言的形式是多样的，有书面语言、口头语言、肢体语言等。随着影视的出现与发展，镜头语言无疑又给语言家族注入了新的血液。如果说语言是以语音为物质外壳，以词汇为建筑材料，以语法为结构规律而构成的体系，那么镜头语言则是以画面为物质外壳，以镜头段落为建筑材料，以视觉习惯为结构规律而构成的体系。简言之，镜头语言就是通过一组或是一系列客观形象化的镜头段落来表达思想与事实。镜头语言比起其他语言形式，最大的特点就是可视性、直观性，这也是为什么人们较多地收看电视新闻的原因。电视比起报纸更可以让人轻松愉快地接受信息，此所谓“眼见为实”、“百闻不如一见”，电视将新闻的真实性彰显得淋漓尽致。通过镜头画面便可揭示新闻主题，甚至于直观到无需再去想像与思考，但这一切又都是建立在如何运用好镜头，正确表达事实与情感的基础上。本文主要分析了电视新闻镜头可以表达的事实与情感，及其组成的元素并在现实拍摄新闻中的运用。二、电视新闻概念及其叙事特点自人类诞生之日起便有了新闻，新闻在劳动中产生，同时也为劳动服务。根据陆定一先生的定义，新闻是新近发生事实的报道。由此不难发现“新闻与生俱来的基本特点是两个：一是真实，二是新鲜。”[1] 如果说，新闻是新近发生事实的报道，那么“电视新闻应当是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。”[2] 很显然，电视新闻是对传统意义上新闻的一次大进化，带来了较之传统新闻许多不同的特点。“电视新闻做到了两个同步：事件发生和报道的同步，报道和传播的同步。这种即时性的同步报道是报纸所不能实现的。广播可以做到时效上的同步，但它却少图像，而电视新闻作为形象传播在时效上的优势超过任何新闻媒介。”[3] 叙事，一则故事（虚构的或真实的）组织成前后相继的事件时，制约这一过程的手法、策略与惯例：“然后如何如何”。[4] 电视新闻的叙事是用画面和声音去记录表述新闻事实，并且有着不同于报纸和广播的特点。“利用画面和声音对新闻事件进行报道，等于把新闻现场搬到了观众眼前，可以让观众看到具体的事实，看到其中的细节和过程，听到现场所产生的声响，如身临其境，如亲眼所见。这时，电视新闻所携带的有关新闻事实的信息量十分巨大，这样的效果是任何语言文字都达不到的。”[5] 虽说电视新闻能够给人们叙述出新闻发生的过程，但这一过程却不是一个完整的过程。因为电视新闻受时间影响，不可能将整个新闻过程一分一秒地表现出来，只能挑出一些有代表性的场景来述说，所以有限的时间大大限制了它系统叙述的能力。其次，“记者摄取的视觉听觉形象以及由此构成的内容，与实际生活中的对象事实具有对应关系，新闻传播的形象和事实有其现实依据，其形象和事实具有客观实在性并由客观事物本身所决定和规定。”[6] 电视新闻叙事有时不仅仅停留在对事实的客观的叙述上，它还可以引导人们对新闻的解读、调动人们的情感、对新闻进行褒扬亦或是批评，即画面和声音可以表达事实与情感。由于画面是电视新闻特有的表现形式，因此镜头承担了主要的叙事职能。第2 页（共4 页）三、镜头可以表达的事实与情感镜头的叙事表意，换种更通俗的说法就是镜头可以表达的事实与情感。在此需要说明一

剪辑的语法视听语言

《剪辑的语法》剪辑其实是讲故事其实剪辑就是讲故事。每个人都渴望听故事，渴望成为故事的主角。把故事讲好，也就变得了有意义，才会有了自己的乐趣。因为我们喜欢故事，喜欢有意义的东西。问：剪辑是什么？答：剪辑是对拍摄中所捕获的影像和声音“镜头”进行整理、回看、筛选和顺片的过程。剪辑的结果就是一个连贯自然而充满意义的故事或是一种视觉呈现，并会尽量忠于影片的原意——娱乐、传达、启发等。写作的时候，你会从自己的词汇库中选择一些词，以特定的形式把它们串起来，构成能传达、娱乐或是唤起读者情感反应的句子。剪辑过程与之相似。你要选择镜头，把这些镜头在所剪辑的场景中串联起来，以传达信息、娱乐大众或唤起观众内心的情感反应。要想使你剪辑的出来的片子，能让观众读懂，那么你就需要按照一定的规则：包括镜头是如何拍摄的，又是如何剪辑到一起。 1 剪辑简史早在数字录像带和计算机剪辑软件诞生前，人们利用感光胶片来制造电影的影像，那么胶片你如果在剪辑的时候，你是需要将胶片一段一段减下来在进行拼贴的。实践证明，剪辑师剪切电影的时间以及不同镜头的衔接方式对观众所产生的影响往往会超越故事。而剪辑也不再只是把影片中重复多余的部分剪掉的一个方法，它也成为电影工作者的强大工具。图像的拍摄工具和剪切工具也随着时间在不断发展，但是视觉语法中绝大部分基本准则仍然被沿袭下来。 2 影响剪辑选择的元素剪辑就是将声音和画面的单个镜头组合为一个连贯的故事，那么一处剪辑就是你在这个组合过程中从一个镜头到另一个镜头的转换位置。简而言之，一处剪辑就是一个剪辑点，即一个镜头结束以及另一个独立镜头的开始处（见图1.1 ）。“剪切”（cut ）一词起源于电影拍摄完后，在长长的感光胶片上进行剪辑的岁月。剪辑师查看胶片上每个静止画面后，要决定在画面之间的什么位置剪掉胶片。当时仅仅是用一把剪刀和一个剃刀刀片来切断该处的胶片（见图1.2 ），之后再用胶水或者胶带将这些塑料胶片粘在一起。而剪切和连接处则成为镜头之间的转换点。而如何选择镜头之间的转换则取决于许多因素。影响到你剪辑转换选择的因素是你正在剪辑的作品的类型，首它是一部纪录片、一部虚构的叙事短片、一套新闻节目、一段音乐视频、一个电视广告，还是一个的婚礼视频？