古代小说戏曲专题期末复习

2014年11月14日李云娜

（一）剧本要素

曲词、宾白和科范，称为剧本的三要素。

1．曲词。曲词包括宫调曲牌和唱词两部分。

（1）宫调曲牌，即乐曲的音调，如《正宫?端正好》。

（2）唱词。每一曲就是一首小令，要求一韵到底，平、上、去三声互叶，没有入声，句句押韵，用大量的俗字、衬字。

2．宾白，剧中人物的念白。

3．科范，简称为“科”，是剧本中规定的主要动作、表情和舞台效果。

（二）元杂剧的结构

元杂剧的剧本通常由折、题目正名、楔子等部分组成。

1．折。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，一折一般只唱一个套数，限用同一宫调的曲子。杂剧通常一本四折，分别是开端、发展、高潮、结局。

2．题目、正名。每本末尾有两句或四句概括中心内容的诗句，前面的一句或两句为题目，后面的一句或两句为正名。

3．楔子，是一场戏，篇幅短小，或在开头，或在中间，起开场或过场作用。

（三）元杂剧的角色

元杂剧的角色分类和演唱体制与我们熟悉的现代戏曲有显著不同。

1．角色分类：元杂剧的角色主要包括旦、末、净杂等。其中旦是女演员；女主角称为正旦。末是男演员；男主角称为正末。净是舞台上的花脸等角色。杂则是临时角色。

2．演唱体制：在演唱体制上，元杂剧是由一人主唱的，即由主要演员，也就是正旦或者正末，一个人独唱到底，其他人都只有宾白，没有唱词。比如《窦

娥冤》就是由女主角窦娥一个人唱完四折，其他人物，包括蔡婆、窦天章、张驴儿、太守梼杌等都只有念白，米有唱词。而《汉宫秋》则是由男主角汉元帝一人唱完全部，其他人物如昭君等都只有念白。

一、南戏的概念和体制

（一）南戏的概念

南戏，是南曲戏文的简称，是在宋代杂剧基础上，结合南方地方曲调而发展起来的一种新型戏曲形式。因较早在南方浙江一带流行，故称永嘉杂剧、温州杂剧。南戏是一种不同于元杂剧的戏曲形式，在题材内容、剧本形式、演出体制等方面都和元杂剧有很大区别。

（二）南戏的体制

南戏在体制上具有以下特点：

1．南戏的演出单位是“齝”，就通“齣”，也就是“出”。一本戏四十到五十出，最多的一百多出。南戏分场，以人物上场、下场为界限，把剧本分为若干段落，每一段落就是一场。一场戏称为一出。南戏不用楔子，第一出开场戏，先由副末开场，报告演唱宗旨和全剧大意，称开场白。从第二出开始，生、旦等重要角色相继出场亮相。

2．重要人物上场先唱引子，继以一段自我介绍的长白，称定场白；每出有下场诗。南戏的剧本没有固定的出数，根据剧情内容需要，有话则长，无话则短，可以写几十出。

3．曲调：南戏曲调也不限于同一宫调的曲牌，不限通押尾韵一韵，不必一韵到底。一般用十三宫调，五个音符。

4．曲词的组织：一般有引子、过曲和尾声。

5．角色：分为生、旦、净、丑等角色，不必一人独唱到底，可以接唱、分唱、合唱。

二、四大南戏

所谓四大南戏也就是四部南戏《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭》《杀狗记》的合称，也简称为“荆、刘、拜、杀”。其中：

（1）《荆钗记》歌颂了王十朋、钱玉莲的坚贞爱情；

（2）《白兔记》写五代时后汉高祖刘知远的变

（3）《拜月亭》

忠贞不渝的爱情；

（4）《杀狗记》写孙华、孙荣的兄弟情谊，属于

家庭伦理的题材。

四大南戏的题材内容代表了南戏题材内容的特点，那就是关注爱情婚姻、关注家庭伦理。

《第三章宋元南戏》重点解析（2）

三、《琵琶记》

《琵琶记》是南戏中最为著名的作品，关于《琵琶记》我们希望大家掌握以下内容：

（一）《琵琶记》主题

（二）《琵琶记》中的蔡伯喈形象

（三）《琵琶记》的艺术成就

（一）《琵琶记》主题

关于《琵琶记》的主题历来争论甚多，主要有以下几种观点：

1．反封建说。认为剧本抨击反对封建科举制度。

2．封建说教说。认为《琵琶记》以宣扬忠孝为主旨，表彰子孝妻贤臣忠的传统道德。

3．两面性说，认为《琵琶记》既宣扬封建道德，又在某些方面暴露了封建道德。

4．伦理悲剧说。认为《琵琶记》描写了元代人民的悲惨生活，具有深刻社会意义。

实际上，《琵琶记》的创作本意是为了宣扬封建礼教风化，表彰忠孝贞烈思想。但作品也有意无意地揭示了忠孝之间的矛盾，反映了文人在各种社会压力下的苦闷。

（二）《琵琶记》中的蔡伯喈形象

《琵琶记》中的蔡伯喈的形象具有以下特点：

（1）有浓厚的忠孝观念

（2）性格软弱动摇

（3）体现了古代文人忠与孝的矛盾痛苦

（三）《琵琶记》的艺术成就

《琵琶记》的艺术成就可以从三个方面分析：

1．运用对比手法。比如，剧中赵五娘和公婆在陈留的贫困凄凉生活与蔡伯喈在牛府的豪华优雅享受形成对比，突出了戏曲冲突，而且加强了悲剧气氛。

2．内心活动刻画细致。剧中五娘吃糠一段对赵五娘的心理描写尤其值得关注，

3．语言接近口语，本色而生动。剧本中赵五娘的唱词比较本色朴素，符合她普通人家媳妇的身份，而蔡伯喈和牛小姐的唱词则比较文雅，符合他们著名文人和大家闺秀的身份。一、窦娥的形象

（1）窦娥的性格特点

窦娥是中国漫长的封建社会陶冶出来的被压迫妇女的典型，她承受了现实社会强加给她的一切苦难。窦娥既善良，又倔强、正直、敢于斗争。这两个方面相辅相成，而且窦娥的性格有明显的发展变化过程。从最开始的忍受苦难到后来的反抗强权，窦娥性格中的刚烈和节孝表现的越来越鲜明。

（2）窦娥的节孝

我们的教材则认为节孝观念并不是窦娥性格的主流，在窦娥反抗强权的斗争中也没有起到关键的作用，封建社会被压迫、被剥削人民自发的反抗精神才是窦娥斗争的动力。窦娥的典型意义在于，她是元代人民敢于反抗和顽强斗争精神的典型概括。

这一点大家可以通过对剧本的阅读分析，得出自己的结论。如果考试中遇到这样的问题，不一定要全盘接受教材观点，不妨大胆表达自己的观点，即使论述不是特别周详也没问题。

二、《窦娥冤》的艺术成就

《窦娥冤》的艺术成就可以从以下三个方面分析

1．现实主义与浪漫主义相结合的创作手法

《窦娥冤》是一部现实主义为基调的戏曲，剧本描写窦娥的生活经历、反抗过程，包括描述时代背景时，采用的都是现实主义的手法。但是剧本也带有明显的浪漫主义色彩。主要表现在三个方面：（1）誓言应验。第三折中有窦娥死后六月飞雪、血上旗枪、三年大旱的情节。

（2）鬼魂诉冤。第四折中有窦娥灵魂诉冤的情节。

（3）清官平反。第四折中窦娥父亲做官归来为女儿平反。

这种浪漫主义是被压迫被剥削的百姓在毫无希望的黑暗现实里安慰自己的一种方式。

2．结构安排上别具手眼

突出表现为第三折的艺术创新。戏曲是叙事文学，但是《窦娥冤》的第三折却几乎没有故事情节，全部用窦娥满怀悲愤的痛诉结撰全篇，既现实了作者对劳动人民反抗精神的热情讴歌，显示出了作家的思想高度；又有效地推开了情节，为第四折埋下伏笔。整折戏显得匠心独造，别开生面。

3．语言本色

王国维《宋元戏曲史》说关汉卿的戏曲语言”曲尽人情，字字本色，当为元人第一”，《窦娥冤》的语言可谓代表。其中人物的语言鲜明的刻画出人物性格，比如张驴儿的无赖、梼杌的昏聩等。

一、《西厢记》故事的流传演变

《西厢记》故事的流传演变经历了以下几个主要阶段：

（1）唐代传奇元稹的《莺莺传》，写张生和莺莺始乱终弃的爱情故事。

（2）宋代莺莺故事广泛流传，故事的倾向性有了转变。

（3）金代董解元《诸宫调西厢记》把崔张作为正面人物，写到他们团圆为止，倾向性彻底改变。

（4）王实甫《西厢记》继承《董西厢》，用杂剧形式写崔张“有情人终成眷属”的爱情。

二、莺莺和张生的形象

王实甫《西厢记》中的张生和莺莺形象是我国古代爱情题材的小说戏曲中男女主人公的形象的典范。他们分别具有以下性格特征：

1．莺莺的形象特点

（1）矜持、谨慎，本能地追求幸福爱情，对自己的行为又有所怀疑和顾虑

（2）执着于爱情，鄙弃门第和功名

2．张生的形象特点

（1）才华出众

（2）对爱情执着、专一、大胆

（3）软弱气馁、轻狂气盛

三、《西厢记》的矛盾冲突

《西厢记》的矛盾冲突主要表现为自由恋爱与封建礼教的矛盾，这种冲突又表现在两个方面：（1）崔张与老夫人的矛盾，表现了自由爱情与父母之命、门第观念的矛盾。

（2）莺莺与张生的矛盾，表现了自由爱情与男尊女卑的矛盾。

关于第二点我们做一点说明。这一点是我们教材主编的观念，我们并不一定会完全认同。我个人认为张生与莺莺的矛盾其实是自由恋爱与封建礼教的矛盾的另一种表现形式。莺莺所受的礼教和她对自由美满爱情的渴望使她在追求爱情的过程中一时犹豫退缩，一时积极大胆。当她犹豫退缩时，就会与热烈轻狂的张生之间形成矛盾。所以他们之间矛盾的本质还是年轻一代的自由爱情与封建礼教之间的矛盾。当然，同学们也可能有其他观点，只要有理有据、能自圆其说即可。

四、《西厢记》的艺术成就

《西厢记》的艺术成就可以从以下几方面分析：1．精彩的喜剧冲突

张生、莺莺、红娘三人间因为性格差异造成许多误会冲突，如闹简、赖简等情节。这种冲突带有强烈的戏剧性，同时通过冲突刻画了人物，推进了故事情节。

2．成功的心理描写

剧中对莺莺的心理描写尤为成功。王实甫在描写莺莺的心理活动的时候运用了以下艺术手法：（1）利用景物描写烘托人物心理；

（2）通过对客观事物的感应来描写人物心理；

（3）运用夸张、对比手法描写心理；

（4）借鉴古代文学艺术传统方法刻画人物心理。

3．雅俗共赏的语言

《西厢记》语言的成就历来为人称道，这主要表现在：

（1）善于熔铸古典诗词进入曲词；如《长亭送别》中《端正好》一曲化用了范仲淹《苏幕遮》词。

（2）能够吸收群众口语。如《长亭送别》中《叨叨令》《快活三》等曲运用了大量的俗语和口语。

4．独特新颖的体制

《西厢记》打破了元杂剧一本四折、一个角色独唱到底的通例，

以每本四折为基础，以五本二十一折的篇幅，表现崔张的爱情故事。这种安排还使得主要角色都有演唱，对刻画人物性格意义重大。

一、《墙头马上》中的李千金形象

《墙头马上》中的李千金形象带有市井女性的特征：

（1）渴望爱情，大胆坚决地争取婚姻自主。

（2）敢作敢当，毫不妥协地与封建势力抗争。

二、《梧桐雨》的主题和艺术成就

1．《梧桐雨》的主题：通过李、杨爱情故事，寄托故国之思、兴亡之感。

2．《梧桐雨》的艺术成就

（1）善于借景抒情，以揭示人物的内心活动和精神状态。

（2）艺术构思上，把李杨爱情的悲欢离合与梧桐联系起来，借梧桐意象蕴含的孤独、寂寞加强抒情效果。

（3）文彩丰赡，清词丽句中不乏活泼自然。

三、《汉宫秋》的主题和艺术成就

1．《汉宫秋》的主题

借汉元帝与王昭君的爱情，批判了昏庸无能的皇帝和百官，抒写整个民族的屈辱苦难，概括了金、宋两代灭亡的教训以及命运戏弄人生的况味。

2．《汉宫秋》的艺术成就

（1）浓厚的抒情意味，长于把外界景物描绘同人物内心感情抒发融为一体，借景抒情。

（2）语言准确凝练，文采斐然。一方面善于化用前人诗句；另一方面善用重叠、顶针、回环等修辞手法。

四、《倩女离魂》的艺术成就

《倩女离魂》的艺术成就表现为：

（1）运用了浪漫主义手法，精心设计肉体和灵魂分离的情节，既表现了人物的反抗性格，又借以推开故事的情节。

（2）富有浓厚的抒情意味，作品曲词清丽俊美，刻画人物细致入微。

一、《牡丹亭》思想成就的时代特征

《牡丹亭》思想成就的时代特征主要表现在以下两方面：

（1）强调“情”，认为情可以出生入死，感动鬼神。这在当时有着巨大的时代意义。

（2）带有个性解放的色彩。杜丽娘的执着追求爱情理想、柳梦梅的反抗封建礼教都带有明代后期市民阶层追求个性解放、个性自由的时代特征。二、《牡丹亭》的艺术成就

《牡丹亭》的艺术成就可以从以下几个方面分析：

（1）浓郁的浪漫主义色彩。通过离奇的构思，安排了“梦而死”，“死而生”的幻想情节，表现理想与现实之间的矛盾。

（2）以写诗的手法写戏，善于用抒情诗描写人物内心隐秘复杂的情感。

（3）人物性格鲜明突出，如杜丽娘之妖、柳梦梅之痴。

（4）曲词优美，婉转精丽而又泼辣动荡。

三、吴江派与临川派

吴江派和临川派是中国戏曲史上两个著名的戏曲流派。

吴江派以沈璟为代表，曲学主张包括：（1）“命意皆主风世”，就是影响社会道德风尚；（2）“本色论”，强调语言的通俗自然；（3）“声律论”，注重戏曲形式，讲究音律。

临川派以汤显祖为代表，曲学主张是自由抒发才情，重视文采，而不重音律。

一、《长生殿》的思想内容

《长生殿》的思想内容主要包括两方面：

（1）通过唐明皇与杨贵妃的爱情描写，歌颂真挚的爱情。

（2）通过开天宝时期的社会政治生活，反映了时代的历史悲剧，流露出强烈的国破家亡之恨。

二、关于《长生殿》主题的观点

关于《长生殿》主题的观点主要有以下几种：（1）政治主题说

（2）爱情主题说

（3）双重主题说

三、《长生殿》的艺术成就

（1）运用了现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。前面的描写主要是写实，是现实主义的；后面几出则依据民间传说，借助浪漫主义想象，描写作者和部分人民的理想。

（2）以金钗和钿盒为线索来组织情节，其他

事件围绕中心线索展开，前后呼应，交织成篇。（3）具有浓厚的抒情色彩，曲文能声情兼备地表现出人物的内心感情和心理活动。曲词清丽，较多化用了唐诗、元曲的名句。

（4）音律圆润，合律依腔。

一、《桃花扇》的主题《桃花扇》的主题用孔尚任自己的话说就是：“借离合之情，写兴亡之感”，也就是通过李香君和侯方域两个情侣的悲欢离合，反映南明一代的兴亡。

二、李香君的形象李香君形象是《桃花扇》一剧中最值得关注的人物形象之一，《桃花扇》中的李香君形象具有以下特点：

（1）身份低下。（2）忠于爱情。

（3）憎爱分明，富于正义感、爱国情。（4）宁死不屈的斗争气概。三、《桃花扇》的艺术成就《桃花扇》的艺术成就可以从以下几个方面分析： 1．采取了现实主义创作方法，参考了许多文献资料，历史真实与艺术真实达到高度统一。 2．具有卓绝精巧的艺术构思。（1）以男女主角爱情的悲欢离合来反映一代兴亡的历史事件。（2）发挥以物为线的传统叙事方式，以桃花扇串联故事线索。 3．语言上，在运用精致清丽的戏曲语言的同时，又在人物语言的个性化层面上达到相当的高度。

四、桃花扇道具的意义《桃花扇》剧中的道具桃花扇具有强烈的象征意义，这主要表现为：

（

1）象征侯李爱情。

（2）表达对妇女命运的同情。

（3）象征李香君刚烈的性格与反抗斗争精神。（4）抒发家国兴亡之感。

（5）桃花、桃树还用来影射批判权奸。

一、填空（每空1分） 1．唐代作家_____________的传奇《霍小玉传》描写了才子李益和佳人霍小玉的爱情悲剧。

2．明代曲坛的四大声腔指的是_____________、海盐腔、弋阳腔和余姚腔。参考答案及评分标准一、填空（每空1分） 1．蒋防 2．昆山腔

二、选择（每题1分） 1．传奇小说《李娃传》的作者是___________。 A 白行简 B 白居易 C 元稹 D 蒋防

2．下列作品中不属于文言小说的是_______________。

A 《聊斋志异》

B 《搜神记》

C 《续玄怪录》

D 《喻世明言》参考答案及评分标准选择（每题一分） 1．A 2．D

三、简题（每题10分）

1．简要介绍“荆刘拜杀”四大传奇的内容。答案要点：

“荆刘拜杀”四大传奇指的是《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》四部南戏作品。（2分）（1）《荆钗记》歌颂王十朋、钱玉莲坚贞的爱情；（2分）（2）《白兔记》写刘知远和妻子李三娘的聚散离合；（2分）（3）《拜月亭》写大家闺秀王瑞兰和书生蒋世隆悲欢离合的爱情故事；（2分）（4）《杀狗记》写孙华、孙荣的兄弟伦理之情。（2分）

四、论述（每题25分）

1．结合作品，分析唐传奇和话本、拟话本的爱情故事所描写的爱情有何不同。参考答案与评分标准答案要点：

（1）人物形象不同，唐传奇爱情故事的人物身份地位较高，多为士子官宦和大家闺秀；话本、拟话本中很多为普通市民，而且女子在作品中地位提高，作品经常表现他们对爱情的大胆追求。（8

分）

（2）择偶标准不同，唐传奇多以郎才女貌为选择标准，话本、拟话本的择偶标准则更加现实化、生活化，反映了市民阶层已经懂得了“爱情必须附丽于生活”的道理。（7分）

（3）爱情篇章的主题也有很大不同，唐传奇主要反对门第观念；话本、拟话本除门第观念、等级观念，还有很多反对贞操观念的作品。（10分）

顺便推荐一本我近期看过的觉得不错的书《此时此刻相爱的能力》。集中谈论爱情的，却又不仅仅只涉及爱情，更能让人看透很多人际交往中的真相，明白一些生活的实质。书的作者是个男的，感觉他是个有趣的人，不毒舌，也不迎合，常摆出一副“你喜不喜欢我都很正常”的样子，我反而觉得他这种真实随性的个性很难得，三观也正。妈妈再也不担心我在恋爱里受苦了，对于曾经在恋爱中纠结的那些小情绪，那些揪着不放甚至导致不愉快分手的没必要的事情，我已经学会释然了。如今，对象夸我比以前懂事多了，但我才不会告诉他我是因为看了这本书才摆正心态、做出改变的，哈哈。（最后，感谢我的好闺蜜晶晶把这本好书分享给我。。所以我也用这种特殊的方式把好东西分享给更多人。分享主义万岁@！）

《古代小说戏曲专题》形成性考核册参考答案(2017年9月版)

《古代小说戏曲专题》形成性考核册答案（2017年9月版）作业1 认真阅读教材上编第四章《宋元话本和明清拟话本》，回答下例问题。 1、婚姻爱情和断案折狱是话本最重要的题材类型，请简要介绍爱情题材和公案题材的拟话本为代表作品各一部，每部介绍字数不少于200字。（1）爱情题材的拟话本答：话本、拟话本的爱情故事开始由门当户对、郎才女貌、向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化，这反映了市民阶层对于生活与爱情关系的理解，不仅富有宋元两朝的时代特征，而且代表了未来的发展方向。代表作品《卖油郎独占花魁》中，莘瑶琴色艺双绝，善吟诗作画，为临安首妓，与她交往的都是公子王孙、官宦阔商。她本想在衣冠子弟中找一个可靠的归宿，但转眼五年过去，并无一人“知心着意”，毫无结果。那时，在她的眼中，出身卑微的卖油郎——“倒了你卖油的灶，还不够半夜宿钱”的秦重贱如尘土。她心里装得全是有名称的子弟。后来在酒醉之余，竟然还念念不忘：“这个人，我认得他，不是有名称的子弟，接了他，被人笑话。”谁知夜来喝的烂醉，得到秦重的悉心照料。她当时也曾动过心：“难得这好人，又忠厚又老实，又知情识趣，隐恶扬善，千百中难遇此一人。可惜是市井之辈，若是个衣冠子弟，情愿委身事之。”但是仍在犹豫。后来她遭到官宦子弟的百般蹂躏，衣冠子弟们撕下温柔敦厚的面纱，露出了狰狞面目。她才明白这几年的浮艳奢华生活只是南柯一梦，绚丽的生活画图只是肥皂水吹起的五彩泡，艳冠群芳的花魁只是王孙公子的潜兴之物，她终于认清了衣冠禽兽的本质。于是，面对忠诚善良的小本经济人秦重，她吐出了“我要嫁你”的心声，小说以生动曲折的情节揭示了一个深刻的道理，真情实感、忠诚体贴才是爱情的基础。（2）公案题材的拟话本答：宋元时代的公案小说，一是说话中的“说公案”。这是民间说书艺人创作的公案小说，它主要叙述冤案的发生和过程，对含冤受屈者寄予很大的同情，最终清官断案只是小说的一个尾巴，官吏的例行公事。像著名的作品如《错斩崔宁》主要写受害者崔宁、陈二姐含冤受屈的事实，重点并非职责官府的“率意断狱、任情用刑”。凶手是由刘大娘子发现并报告官府，才使案情大白于天下。《简帖和尚》也是着重叙述由于和尚的奸谋，致使黄莆松休妻，造成杨氏的悲剧。最后也是由于杨氏发觉和揭发了和尚的阴谋，冤情才得到昭雪。 2、以唐传奇《霍小玉传》和拟话本小说《卖油郎独占花魁》为例，分析话本、拟话本和唐代小说在爱情观念和人物形象上发生了哪些新变化？答：（1）在爱情观念上：A、话本、拟话本的爱情故事开始由门当户对、郎才女貌，向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化。 B、话本、拟话本爱情篇章的主题也发生了变化，主要表现在反对封建的门第观念、贞操观念和等级观念以及父母之命、媒妁之言，争取自由婚姻等。（2）在人物形象上：话本、拟话本对人物的描写具有特殊性、细致性和多样性。 A、特殊性表现在人物描写上的“奇”，非常注重人物描写的个性化。比如：杜十娘、莘瑶琴、玉堂春，三人都是色艺双绝的妓女，都向往自由、渴望爱情；但她们却都有各自不同的风姿。杜十娘深沉老练、莘瑶琴质朴单纯、玉堂春机智泼辣。 B、细致性十分明显，如《刘小官雌雄兄弟》写小酒店掌柜刘公在风雪天救起一个 60 多岁的老头，就用了 4000多字。《苏小妹三难新郎》写秦少游与苏小妹进入洞房后的“三难”就用了将近 5000 字的篇幅。人物的多样性，比如：综合环境、人物身世等特点；利用矛盾冲突描写人物的行动；在矛盾冲突中展示人物心理活动；通过想象夸张塑造带有传奇色彩的理想形象等等。 3、话本、拟话本擅长运用富有特征性的器物来连缀故事，请以《蒋兴哥重会珍珠衫》为例，分析话本、拟话本小说是如何以物为线结撰作品的。答：话本、拟话本是中国古代承前启后的白话小说，其作者博古通今，大都熟悉前朝故事，不仅熟悉下层人民生活，与当时的市民阶层生气想通，而且富有表现生活的艺术技巧。听众也是以下层小市民为主，所以内容也是写下层民众生活，以描写人物为中心，情节曲折，故事性强，语言是白话口语，下层小市民在听众数量上占了绝大多数。另外，讲史话本的作者大都地位低下，其听众和观众大多是生活在社会底层的人民，因而，讲史话本的思想观

国开(中央电大)汉语言文学本科《古代小说戏曲专题》十年期末考试简答题题库(排序版)

国开(中央电大)汉语言文学本科《古代小说戏曲专题》十年期末考试简答题题库(排序版) (电大期末纸质考试必备资料) 说明：1.试卷号：1340； 2.资料整理于2019年8月5日，收集了2012年1月至2019年1月中央电大期末考试的全部试题及答案。从元稹的《莺莺传》到王实甫《西厢记》，崔张故事发生了哪些变化？[2012年7月试题] 答：(1)故事结局发生了变化，从分手的悲剧变成大团圆的喜剧； (2)人物形象发生变化，张生从始乱终弃的负心人变成忠于爱情的痴情种； (3)主题发生变化，从写文人逸事到歌颂青年男女对自由爱情的追求。关汉卿《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在何处？你对这种浪漫主义如何评价？[2014年1月试题] 关汉卿《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在何处？你对这种浪漫主义如何评价？[2017年6月试题] 答：(1)《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现为窦娥三桩誓愿的实现、鬼魂诉冤、清官雪冤等情节中。 (2)这种浪漫主义反映了劳动人民的理想和愿望，但这种不具备现实基础的美好结局削弱了剧本的悲剧力量。关汉卿《窦娥冤》中的窦娥形象具有哪些性格特点？[2016年7月试题] 答：(1)善良贤孝，主要表现在她对婆婆的态度上。 (2)刚烈倔强，敢于抗争，主要表现在她和张驴儿、太守祷杌的冲突中。和前代小说相比，明代白话小说中的爱情描写表现出哪些新的特点？[2016年1月试题] 答：(1)描写的对象发生了根本变化，市民阶层成为主要描写对象。 (2)择偶标准改变，向尊重品德情感、注重生活实际方面进化。 (3)主题发生了明显的变化，主要表现为反对门第观念、贞操观念。洪升的《长生殿)表现了怎样的思想内容？[2015年1月试题] 答：(1)通过唐明皇与杨贵妃的爱情描写，歌颂真挚的爱情。 (2)通过开元天宝时期的社会政治生活，反映了时代的历史悲剧。简述《水浒传》中梁山英雄接受招安的原因。[2012年7月试题] 答：(1)个人因素，即根深蒂固的忠孝观念和青史留名的人生追求。 (2)农民阶级固有的局限性，即只反贪官、不反皇帝的思想。 (3)广大人民群众的思想意识，即同仇敌忾、抵御异族侵略的渴望。简述甄士隐、贾雨村这两个形象在小说《红楼梦》中所起的作用。[2016年1月试题] 简述甄士隐、贾雨村这两个形象在小说《红楼梦》中所起的作用。[2017年1月试题] 简述甄士隐、贾雨村这两个形象在小说《红楼梦》中所起的作用？[2013年1月试题] 答：(1)通过二人荣枯沉浮的故事揭示小说的主题。 (2)通过二人的牵引介绍小说中的重要人物。 (3)通过二人把天上的爱情故事搬到人间。 (4)交代“将真事隐去”、“用假语存焉”的特殊艺术手法。简析《梧桐雨》一剧的艺术成就。[2012年1月试题] 简析白朴《梧桐雨》一剧的艺术成就。[2018年1月试题] 简析白朴杂剧《梧桐雨》的艺术成就。[2019年1月试题] 答：(1)善于借助景物描写揭示人物的内心。 (2)艺术构思上，把李杨爱情与梧桐联系起来，加强抒情效果。 (3)文采丰赡，清词丽句中不乏活泼自然。简析传奇《桃花扇》艺术构思上的特点。[2016年7月试题] 简析传奇《桃花扇》艺术构思上的特点。[2017年6月试题] 答：(1)“借离合之情，写兴亡之感”，以男女主角爱情的悲欢离合反映南明的历史兴亡。 (2)发挥以物为线的传统叙事方式，以桃花扇作为串联故事的线索。简析高明《琵琶记》中的蔡伯喈形象。[2013年7月试题] 答：(1)有浓厚的忠孝观念，时刻宣扬封建礼教。 (2)被封建礼教所束缚，因仕途羁勒而痛苦，是一个软弱怯懦的知识分子。 1

古代小说戏曲试题库

古代小说戏曲一、填空题 1、《红楼梦》蕴涵着宝玉的爱情、________、________三重悲剧。 2、关汉卿杂剧艺术重视舞台效果，创立________风格。 3、被贾仲明称作“曲状元”的杂剧作家是________。 4、在现存的宋元南戏中，被称为“南戏之宗”的是《_______》，主人公是蔡伯喈和_______。 5、清代苏州剧派主将李玉的传奇作品“一笠庵四种”包括《一捧雪》、《_______》《_______》和《占花魁》。 6、洪升的代表作《________》写李隆基和杨贵妃的爱情故事。 7、乱弹的声腔系统大致包括三个：_________、_________和皮黄。 8、京剧的行当主要分为生、________、净、丑四大行。 9、__________：清代小说，作者吴敬梓，是中国第一部讽刺小说。 10、中国古代戏曲发端于先秦两汉，酝酿于隋唐，形成于宋，繁荣兴盛于__________，发展演变于__________。 11、中国古代小说形成于在魏晋南北朝。当时有志怪小说如干宝的__________和志人小说如刘义庆的__________。 12、在六朝志怪小说中，最具代表性的是《_______》。 13、《________》是中国小说史上第一部以“小说”为书名的作品集。 14、__________的出现标志着文言小说的成熟。 15、宋元时期文言小说向两方面分化，一是保持语言的______；二是语言趋于浅显，注重故事的______意义。 16、元代前期的社会剧，具有突出代表性的有《窦娥冤》、《看钱奴》、《潇湘夜雨》、《秋胡戏妻》等。其中，关汉卿的《_______》无疑是元代前期社会悲剧的光辉代表作。 17、公案戏与绿林戏在元代前期剧坛上的火爆，应视为吏治腐败、民怨沸腾的社

古代小说戏曲专题.doc期末试题

《古代小说戏曲专题》期末一、填空题 1、元杂剧在艺术形式上直接上承宋__________________和金________________，并在诗词、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。 2、现存元前期杂剧的著名历史悲剧有______________所作的以昭君故事为题材的《_____________》，_____________所作的描写春秋时期赵盾和屠岸贾两个家族矛盾斗争的《_______________》，_______________所作的描写唐明皇和杨贵妃爱情故事的《_________________》等。 3、王实甫的杂剧代表作是《》。 4、杂剧的剧本主要由_________________和宾白组成，宾白包括____________和 ______________。剧本还规定了演员的主要动作、表情和舞台效果，叫做“_______________”，简称“___________________”。 5、《窦娥冤》是反映元代社会现实的作品，但从《汉书》、《说苑》、《_______________》等书的记载中，可以看出它的产生收到汉代“_______________”故事的影响。 6、元末明初在宋元______________的基础上产生了长篇章回小说，《________________》和《__________________》两部杰作的出现，奠定了后世长篇章回小说的基础。 7、元末明初的“四大南戏”又叫“四大传奇”，指的是《_______________》、《_____________》、《______________》、《_______________》。 8、《项脊轩志》是明代作家的古文名篇，《湖心亭看雪》则是的小品文佳作。 9、所谓“二拍”指的是明代凌濠初编辑的白话短篇小说集《》和《》。 10、明代戏曲家的戏曲理论和创作蠃得了当时及身后作家的响应，在他的影响之下形成了中国戏曲史上第一个真正意义上的流派——吴江派。 11、“一人永占”是___________________在明末所作的四部传奇_________________、 ________________、_________________、_________________的合称。 12、明代戏曲家的戏曲理论和创作蠃得了当时及身后作家的响应，在他的影响之下形成了中国戏曲史上第一个真正意义上的流派——吴江派。 13、汤显祖的传奇《》取材于唐代传奇小说《南柯太守传》，作品借梦境抒发了现世的人生感慨。 14、杜十娘是明代白话短篇小说《》中塑造的一个外表温顺体贴而内心刚强果敢的风尘女子形象。 15、蒋兴哥是明代白话短篇小说《》的主人公，这篇小说被西方学者认为是“明代最伟大的作品”。 16、蒲松龄的《聊斋志异》是一部文言小说集，集中所收作品的体裁，大致可分为 _________________________、____________________、__________________等。 17、《红楼梦》原名_______________，最初以八十回抄本的形式流传，这些抄本都附有脂砚斋等人的评语，所以被称为_________________。 18、晚清“四大谴责小说”指_________________、_______________、_________________、_______________________。 19、洪升和孔尚任是康熙年间出现的两位戏曲家，因为洪升是______________人，孔尚任是_________________人，二人被称为“_________________”。 20、九死一生是晚清谴责小说《______________》的人物，傅彩云是《______________》中

《古代小说戏曲专题》作业参考答案

古代小说戏曲专题形成性考核册答案古代小说戏曲专题作业1答案（本作业大多数为自己所做，故答案仅供参考）一、认真阅读教材上编第四章《宋元话本和明清拟话本》，回答下例问题。 1、婚姻爱情和断案折狱是话本最重要的题材类型，请简要介绍爱情题材和公案题材的拟话本为代表作品各一部，每部介绍字数不少于200字。（1）爱情题材的拟话本（2）公案题材的拟话本 2、以唐传奇《霍小玉传》和拟话本小说《卖油郎独占花魁》为例，分析话本、拟话本和唐代小说在爱情观念和人物形象上发生了哪些新变化？答：在爱情观念上：a、话本、拟话本的爱情故事开始由门当户对、郎才女貌，向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化； b、话本、拟话本爱情篇章的主题也发生了变化，主要表现在反对封建的门第观念、贞操观念和等级观念以及父母之命、媒妁之言，争取自由婚姻等。在人物形象上：话本、拟话本对人物的描写具有特殊性、细致性和多样性。a、特殊性表现在人物描写上的“奇”，非常注重人物描写的个性化。比如：杜十娘、莘瑶琴、玉堂春，三人都是色艺双绝的妓女，都向往自由、渴望爱情；但她们却都有各自不同的风姿。杜十娘深沉老练、莘瑶琴质朴单纯、玉堂春机智泼辣。 B、细致性十分明显，如《刘小官雌雄兄弟》写小酒店掌柜刘公在风雪天救起一个60 多岁的老头，就用了 4000 多字。《苏小妹三难新郎》写秦少游与苏小妹进入洞房后的“三难”就用了将近5000 字的篇幅。 c、人物的多样性，比如：综合环境、人物身世等特点；利用矛盾冲突描写人物的行动；在矛盾冲突中展示人物心理活动；通过想象夸张塑造带有传奇色彩的理想形象等等 3、话本、拟话本擅长运用富有特征性的器物来连缀故事，请以《蒋兴哥重会珍珠衫》为例，分析话本、拟话本小说是如何以物为线结撰作品的。答：话本、拟话本是中国古代承前启后的白话小说，其作者博古通今，大都熟悉前朝故事，不仅熟悉下层人民生活，与当时的市民阶层生气想通，而且富有表现生活的艺术技巧。听众也是以下层小市民为主，所以内容也是写下层民众生活，以描写人物为中心，情节曲折，故事性强，语言是白话口语，下层小市民在听众数量上占了绝大多数。另外，讲史话本的作者大都地位低下，其听众和观众大多是生活在社会底层的人民，因而，讲史话本的思想观点比正统诗文进步，较为接近人民群众 4、话本、拟话本小说在安排情节上讲究“无巧不成书”，请以《金玉奴棒打薄情郎》为例，分析话本、拟话本是如何运用“巧合”的手法的。答：所谓“巧合”，就是偶然性。偶然性是由必然性决定的，作品中的“巧合”来源于社会，又经过提炼加工，就是即在意料之外，又在情理之中，既反映生活真实，体现客观规律，又富有艺术魅力。比如《错斩崔宁》的“巧”值得一提，作者安排情节，处处抓住一个“错”，在“错”的背后又处处强调一个“巧”。刘贵戏言，二姐出走是“巧”，静山大王杀刘贵是“巧”，崔宁与二姐清早结伴同行是“巧”，刘贵与崔宁的财物正好都是十五贯更是“巧”，表面看来这些“巧”是偶然的；而在“巧”的背后，是封建礼教和司法制度两把杀人的刀子。这里的“巧”表现了社会的本质和客观规律。试想，如果不是社会上普遍存在买卖妻妾的现象，刘贵怎能如此戏言？陈二姐又怎么会轻易信以为真？如果没有“男女同行、非奸即盗”的社会舆论，崔宁和陈二姐又怎会被“错绑”、“错杀”。正因为《错斩崔宁》中的“巧” 戳到了当时社会的要害，所以情节的发展既扣人心弦，又合情合理。听众和读者既因为始料不及而不断称奇，又因为总在情理之中而频频叹服。 5、话本、拟话本是后世文艺创作重要的题材渊薮。请介绍一部根据话本、拟话本改编而成的文艺作品，如戏曲、影视等，并说明其与原作有何不同。答：根据关汉卿的《窦娥冤》改编的戏曲作品有不少，其中有的剧作在情节上和原剧相比有较大改动。下面是程砚秋改编的京剧《六月雪》的主要剧情（有两种结尾）。秀才蔡昌宗进京赶考，佣户张氏之子驴儿随往。驴儿垂涎昌宗之妻窦娥，途中将昌宗推入河中，回家假说昌宗失足落水而死。蔡母悲痛成病，想吃羊肚汤，驴儿又在汤内暗放毒药，不想被驴儿的母亲吃下，当即身亡。驴儿于是诬告说蔡母杀害了他母亲，县官动用严刑逼供。窦娥不忍婆婆受苦，挺身含冤代罪，被判斩刑。行刑正值六月，忽然天降大雪，县官惊恐异常。窦娥的父亲窦天章，时任八府巡按，前来楚州巡查，解救了窦娥，同时，蔡昌宗也并没有死，窦娥一家团圆。（另一种结尾是：窦天章来楚州一带巡查时，乡民替窦娥喊冤，于是将张驴儿抓获。但当他赶去搭救窦娥时，窦娥已屈死于刑刀之下。）两剧情节上的主要不同之处：《六月雪》里窦娥是秀才蔡昌宗的妻子，《窦娥冤》里窦娥先做童养

古代小说戏曲专题模拟试卷

《中国古代小说戏曲专题》模拟试卷一、选择（每题1分，共10分） 1、唐传奇《李娃传》的作者是（）。 A.蒋防 B.元稹 C.白行简 D.白居易 2、下列作品不属于白话小说的是（）。 A.《碾玉观音》 B.《杜十娘怒沉百宝箱》 C.《虬髯客传》 D.《新编五代史平话》 3、下列作品中在题材类型上属于历史演义小说的是（）。 A.《封神演义》 B.《杨家府演义》 C.《新列国志》 D.《荡寇志》 4、十三妹是小说（）的主要人物。 A.《三侠五义》 B.《儿女英雄传》 C.《好逑传》 D.《醒世姻缘传》 5、中国戏曲上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家（）的作品。 A.马致远 B.康进之 C.尚忠贤 D.纪君祥 6、下列作品中属于关汉卿的是（）。 A.《救风尘》 B.《东堂老》 C.《陈州粜米》 D. 《王粲登楼》

7、蔡伯喈是戏曲（）塑造的一个文人形象。 A.《拜月亭》 B.《琵琶记》 C.《五伦全备记》 D.《荆钗记》 8、明代戏曲流派吴江派的代表人物是（）。 A.梁辰鱼 B.汤显祖 C.沈璟 D.阮大铖 9、《狂鼓史渔阳三弄》是明代戏曲作家（）的代表作。 A.徐渭 B.王衡 C.康海 D.杨显之 10、周处除三害的故事出自古代小说集（）。 A.《西京杂记》 B.《后搜神记》 C.《传奇》 D.《世说新语》二、填空（每空1分，共10分） 11.古代文言小说集《搜神记》和《阅微草堂笔记》的作者分别是和。 12、唐代沈既济的小说《》描写了贫士郑六与狐精幻化的美女任氏的爱情，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。 13、明代拟话本《》借年轻商贾蒋兴哥与妻子王三巧的离合遭遇，表达了一种新的贞操观念和爱情观念。 14、清代李宝嘉的小说《》是一部专门暴露官场黑暗的力作，对于中国社会崩溃时期的官僚政治进行了总体解剖。 15、所谓南戏四大声腔指的是、海盐腔、余姚腔和弋阳腔。

最新国家开放大学电大本科《古代小说戏曲专题》简答题论述题题库及答案(试卷号：1340)

最新国家开放大学电大本科《古代小说戏曲专题》简答题论述题题库及答案（试卷号：1340）一、简答题 1．简析白朴杂剧《梧桐雨》的艺术成就。答：(1)善于借助景物描写揭示人物的内心。 (2)艺术构思上，把李杨爱情与梧桐联系起来，加强抒情效果。 (3)文采丰赡，清词丽句中不乏活泼自然。 2．简析汤显祖《牡丹亭》思想上的时代特征。答：(1)强调“情”，认为情可以超越生死，这在当时有着巨大的时代意义。 (2)带有个性解放的色彩，体现了明代后期追求个性解放、个性自由的时代特征。 3．《金瓶梅》对古代小说史的艺术贡献表现在哪几个方面？答：(1)开辟了一条长篇白话小说描写日常生活的创作道路，为世情小说奠定了基础。 (2)是第一部文人独创的长篇小说。 (3)创立了一种以反面角色揭露、反映社会黑暗面的全新方式。 4.以《杜十娘怒沉百宝箱》为例，分析话本、拟话本是如何进行场面设计的。答：(1)选择最能表现主题和人物性格的事件，设计成生动感人的场面，加以细致描写，如《杜十娘》中“巧计赎身”、“殷勤赠别”、“愤怒投江”等场面。 (2)发明线索连贯法，借助富有特征性的肖像、器物等串联场面，如《杜十娘》中之百宝箱。 5.关汉卿《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在何处？你对这种浪漫主义如何评价？答：(1)《窦娥冤》的浪漫主义色彩表现在窦娥三桩誓愿的实现、鬼魂诉冤、清官雪冤等情节中。 (2)这种浪漫主义反映了劳动人民的理想和愿望，但这种不具备现实基础的美好结局削弱了剧本的悲剧力量。 6．简析汤显祖《牡丹亭》的艺术特点。答：(1)浓郁的浪漫主义色彩，通过梦幻和鬼魂的形式，表现理想与现实之间的矛盾。 (2)曲词优美雅丽，以写诗的手法写戏，善于用抒情诗描写人物内心情感。 (3)人物性格鲜明突出。 7．举例说明话本、拟话本的爱情描写有哪些特点。答：(1)市民阶层成为主要描写对象。 (2)择偶标准向尊重品德情感、注重生活实际方面进化。 (3)主题多反对门第观念、贞操观念和等级观念。 8.简析甄士隐、贾雨村这两个形象在小说《红楼梦》中所起的作用。答：(1)通过二人荣枯沉浮的故事揭示小说的主题。

古代小说戏曲专题作业1-4及参考答案

古代小说戏曲专题作业1 认证阅读教材上编第四章《宋元话本和明清拟话本》，并回答下列问题。一、用各二百字左右的篇幅介绍三篇话本、拟话本的代表作品。答：话本，就是说话人说话的底本，它主要包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。宋代的讲史话本有《五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等。这些话本以正史为主要依据，但也采入一些传说、异闻等，同时也不免虚构，以增强吸引力。它们的情节往往较曲折，篇幅较长。元明清的历史小说正是由此演变而成的拟话本是明代兴起的短篇小说的一种创作形式，它是由文人模拟宋元话本而创作的。它与话本的共同点是它们都是白话小说；其不同点是拟话本不再是说话艺人说唱的底本而是专供人们阅读欣赏的文学作品。拟话本的出现标志着宋元以来的讲唱文学已逐渐脱离了口头创作阶段进而发展成为作家的书面文学。其代表作品主要有：冯梦龙的《警世通言》《醒世恒言》《喻世明言》（简称《三言》），凌蒙初的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》（简称《二拍》），陆人龙的《醒世言》，周清源的《西湖二集》于霖的《清夜钟》以及佚名的《石点头》《醉醒石》等。二、话本、拟话本中的爱情故事和前代小说中的爱情故事相比，在爱情观念、人物形象上发生了那些新变？答：在爱情观念上：1、话本、拟话本的爱情故事开始由门当户对、郎才女貌，向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化；2、话本、拟话本爱情篇章的主题也发生了变化，主要表现在反对封建的门第观念、贞操观念和等级观念以及父母之命、媒妁之言，争取自由婚姻等。在人物形象上：话本、拟话本对人物的描写具有特殊性、细致性和多样性。1、特殊性表现在人物描写上的“奇”，非常注重人物描写的个性化。比如：杜十娘、莘瑶琴、玉堂春，三人都是色艺双绝的妓女，都向往自由、渴望爱情；但她们却都有各自不同的风姿。杜十娘深沉老练、莘瑶琴质朴单纯、玉堂春机智泼辣。2、细致性十分明显，如《刘小官雌雄兄弟》写小酒店掌柜刘公在风雪天救起一个60多岁的老头，就用了4000多字。《苏小妹三难新郎》写秦少游与苏小妹进入洞房后的“三难”就用了将近5000字的篇幅。3、人物的多样性，比如：综合环境、人物身世等特点；利用矛盾冲突描写人物的行动；在矛盾冲突中展示人物心理活动；通过想象夸张塑造带有传奇色彩的理想形象等等三、前人认为话本、拟话本小说“主意则在述市井间事”，谈谈你对此的理解。答：从汉魏六朝到唐朝以前，是中国小说的童年时期。这一时期的小说缺少艺术性，但已确立了中国古代小说的两大主题：以干宝的《搜神记》为代表的志怪小说（描写鬼神怪异的小说）和以刘义庆的《世说新语》为代表的志人小说（描写人物的逸闻琐事的小说，也称轶事小说）。唐朝在经济和文化上的繁盛为小说创作注入了活力，使其脱离历史记载或说神论鬼而成为着眼世俗生活的文艺创作。唐代小说为志怪小说的变异，虽也是依传说而作，有猎奇之意，但“施之藻绘”，“扩其波澜”，“篇幅曼长”，“记叙委曲”，“实唐代特绝之作也”，被称为“传奇文”。唐代传奇小说的产生，标志着我国小说的发展已趋于成熟。传奇小说到宋代逐渐衰落，平话取而代之。“然在市井间，则别有艺文兴起。即以俚语著书，叙述故事，谓之‘平话’，即今所谓‘白话小说’者是也。”这些白话小说由说书人根据民间传说加工而成，并形成了文字形式的“话本”。在宋以前，中国小说多为文言短篇，宋代话本的出现使白话长篇小说也跻身主流。中国小说发展史自此呈现出文言和白话交相辉映的态势。宋代的话本经过后世文人加工变成了后来的话本小说和演义小说，至元代和明代发展出中国古典四大名著中的《三国演义》、《水浒传》和《西游记》。话本小说带有说书人的语言风格，以描绘扣人心弦的情节、塑造生动活跃的人物见长，所以深受欢迎，流传甚广。

中国古代小说戏曲专题(复习题及答案)

《中国古代小说戏曲》复习题一一、单项选择题（每题2分，共20分） 1.唐传奇《李娃传》的作者是（）。 A.蒋防 B.元稹 C.白行简 D.白居易 2.下列作品不属于白话小说的是（）。 A.《碾玉观音》 B.《杜十娘怒沉百宝箱》 C.《虬髯客传》 D.《新编五代史平话》 3.下列作品中在题材类型上属于历史演义小说的是（）。 A.《封神演义》 B.《杨家府演义》 C.《新列国志》 D.《荡寇志》 4.十三妹是小说（）的主要人物。 A.《三侠五义》 B.《儿女英雄传》 C.《好逑传》 D.《醒世姻缘传》 5.中国戏曲上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家（）的作品。 A.马致远 B.康进之 C.尚忠贤 D.纪君祥 6.下列作品中属于关汉卿的是（）。 A.《救风尘》 B.《东堂老》 C.《陈州粜米》 D. 《王粲登楼》 7.蔡伯喈是戏曲（）塑造的一个文人形象。 A.《拜月亭》 B.《琵琶记》 C.《五伦全备记》 D.《荆钗记》 8.明代戏曲流派吴江派的代表人物是（）。 A.梁辰鱼 B.汤显祖 C.沈璟 D.阮大铖 9.《狂鼓史渔阳三弄》是明代戏曲作家（）的代表作。 A.徐渭 B.王衡 C.康海 D.杨显之 10.周处除三害的故事出自古代小说集（）。 A.《西京杂记》 B.《后搜神记》 C.《传奇》 D.《世说新语》二、填空题（每题2分，共20分） 1.古代文言小说集《搜神记》和《阅微草堂笔记》的作者分别是（）和（） 2.唐代沈既济的小说（）描写了贫士郑六与狐精幻化的美女任氏的爱情，开《聊斋志异》描写花妖狐魅的先河。 3.明代拟话本（）借年轻商贾蒋兴哥与妻子王三巧的离合遭遇，表达了一种新的贞操观念和爱情观念。 4.清代李宝嘉的小说（）是一部专门暴露官场黑暗的力作，对于中国社会崩溃时期的官僚政治进行了总体解剖。

古代小说戏曲专题

古代小说戏曲专题三、综合练习题（一）元明戏曲部分 1、简述元杂剧繁荣的原因答：⑴宋金元经济和城市的持续发展繁荣；⑵文人地位的变化；⑶戏剧艺术发展自身的延续性。 2、举例简述元杂剧初、中、晚三个时期各自的特点答：⑴初期：特点是作者大多经历过朝代变革的沧桑，而且熟悉舞台演出；出现了中国文学史上真正具有悲剧精神的文学作品，如《窦娥冤》、《赵氏孤儿》等；语言以本色为主，本色传统由此奠定。 ⑵中期：特别是文人色彩进一步加强，爱情剧更关注爱情本身，神仙道化剧在创作中占有地位，反映了知识分子对精神归宿的思考探求。文人事迹剧则表达出当代文人的感慨。艺术风格上文采派占据主导地位。如王实甫、郑光祖等。 ⑶晚期：特点是内容上道德色彩较浓，语言上以本色为主；形式上表现出北剧和南戏的交流。 3、简述元杂剧剧本的形式特点答：一般一本四折，有的剧本有楔子（四折之外的独立小段落）；末尾有题目正名；每一折由曲词、宾白（剧中人物的言语，简称“白”）、科范（说明剧中人物的动作表情及音响效果等，简称“科”）三部分组成。 4、简述不同时期杂剧创作的特点答：⑴更生期（明初至嘉靖）：这一时期的杂剧创作可分两个阶段，一是明开国至成化年间，特点是：A、有名氏作家很少；B、杂剧创作与宫廷、藩府联系紧密；C、剧本内容上继承元杂剧后期的说教特色，同时增加了娱乐内容；D、语言表现出华丽雅致的倾向；E、剧本体制上，受南戏影响有而所突破。二是弘治到嘉靖年间。特点是：内容上，用杂剧来表现个人的胸怀抱负、抒发自己的抑郁牢骚；形式上比较随意。 ⑵繁荣期（隆庆以后）：特点是：形式上折数不定，主唱者不限于一人；内容上，多写文人乐道的雅事趣闻；人物形象，多为聊渊明、苏轼、杨慎、唐寅等文人。 5、元明杂剧创作主体有什么差别？这对杂剧的创作产生了怎样的影响？答：元明杂剧的创作主体不同：元杂剧作家主要是下层官吏、落拓文人和隐逸之士；明杂剧创作主休的地位明显上升。创作主体的差异引起元明杂剧的差异：元杂剧常常表达对现实问题的关注，对历史、人生的思考；明杂剧更多表现对文人自身的关注，表现自己的精神世界。 6、简述关汉卿《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《调风月》、《单刀会》的故事情节答：《窦娥冤》描写对社会黑暗和不公的愤怒；《蝴蝶梦》对贤德继母进行颂扬；《调风月》中对侍女内心进行挖掘，引发对人性的思考；《单刀会》则叙说了正统的历史观和沧桑的历史观。鲜明的儒家思想，借助杂剧表现他对社会的观察和思考，是关汉卿剧作典型的思想特征。 7、简述白朴《梧桐雨》的艺术成就答：⑴浓郁的抒情性：A、曲辞的缠绵悱恻、细腻传情；B、以梧桐为中心的剧情结构； ⑵唐明皇专情情人形象的塑造。 8、以第三折为例，分析《赵氏孤儿》是如何组织戏剧冲突的？

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古代小说戏曲专题一、名词解释 1、元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖 2、《大雅堂乐府》：《大雅堂乐府》：是明朝初期剧作家汪道昆所著的杂剧。全剧四折，每折演一个故事，各自独立，均以历史上文人乐道的故事为题材，传达一种文人的雅兴与情调。剧目为《高唐梦》、《洛水悲》、《五湖游》、《远山戏》。二、简答题 1、元明杂剧创作主体有什么差别？这对杂剧的创作产生了怎样影响？提示：元明杂剧的创作主体的不同：元杂剧作家主要是下层官吏、落拓文人和隐逸之士；明杂剧创作主体的地位明显上升。创作主体的差异引起元明杂剧的差异：元杂剧常常表达对现实问题的关注，对历史、人生的思考；明杂剧更多表现对文人自身的关注，表现自己的精神世界。2．西湖笑居士评价吕天成的《齐东绝倒》一剧曰“此剧几于谤毁圣贤”，谈谈你对此的理解。提示：（1）《齐东绝倒》写帝舜帮助犯了杀人罪的父亲瞽叟逃脱制裁，颇能揭示封建王法的欺骗性质，也讽刺了帝王的徇私。（2）吕天成用一种玩笑的态度写古之圣贤，表现出晚明文人对社会问题的思考、精神上的无所顾忌和对传统的挑战。三、论述题 1、为什么说关汉卿是一位当行的剧作家？（1）在场面安排上紧凑、集中、富有典型性。一切和主题思想无大关系的描写都被略去了，而突出具有典型意义的事件，因此通过二三个主要人物，几个重要场面，就能展示出元代社会的重要侧面。（2）在关目处理上，一方面从不同人物的处境出发，展开冲突，引向高潮，另一方面又移步换形，变化多端，使人不能预测它的发展。在剧情发展中还善于埋伏“悬念”以增强戏剧效果。（3）语言自然、真切、质朴，既切合剧情，又富于个性。 2、试析徐渭的《狂鼓史》。提示：《狂鼓史》全称《狂鼓史渔阳三弄》，借阴间弥衡击鼓骂曹之故事，深刻揭露了封建统制者扼杀、摧残人才的罪恶，对滥杀无辜的强烈愤慨，及人间、天上幻想不同制度的向往；以他人之口舌，浇自家之块垒，并深沉的寄托了对惨遭奸相严嵩陷害致死的好友沈炼的无尽哀思及怀念。曹操（155－220）是中国历史上一位极具戏剧性的人物。东汉末年，是中国历史最动荡的时期，他在诸候割据的混乱中统一了中国的北方，但始终只是以丞相的名义进行统治，仍尊奉已经丧失了权力的傀儡皇帝，直到死后，被他夺取皇位的儿子追为皇帝。他这段特殊的身份一直被传统中国视为“名不正、言不顺”的典范加以谴责。“击鼓骂曹”的故事就是将曹操视为奸臣的经典描述，《后汉书》、《三国演义》及本杂剧跨度千年，三次将其搬演。祢衡字正平，平原般县（山东德州平昌县）人。善写文章，善于辩论。急躁、傲慢，常出言不逊。（从荆州游历到许昌；与孔融、杨修交往；拒绝拜见曹操；裸衣击鼓，捶杖骂曹；随荆州刘表；为黄祖所杀）沈炼(1507－1557)，字纯甫，号青霞，明会稽人。嘉靖十七年(1538)进士，历任溧阳县令、茌平县令。沈炼幼有大志，文武全才，下笔辄万言而不能止。生性刚直，不附权贵，故任县令后一直未得升迁，过好长时间后才为锦衣卫。炼秉性耿直，嫉恶如仇，曾上疏揭露严嵩、严世蕃父子专擅国事、贪污纳贿、卖官鬻爵、妒贤嫉能、箝制谏官等十大罪状，遭迁杖五十，削官为民。后受严党诬陷，以与白莲教阎浩等谋乱，惨遭杀害。为我国古代杰出忠烈之士。有《青霞集》传世。徐渭的剧本写祢衡死后阎王因其气慨超群，才华出众，待以上宾。上帝召请祢衡为修文郎，行前判官请他“权做旧日行径，把曹操也扮做旧日规模，演述那旧日骂座的光景”。祢衡应允，即将打鼓骂座事重演一番。剧中有女乐穿插，曹操稍一犯规即挨一百铁鞭，祢衡击鼓历数曹操罪恶，骂得痛快淋漓。《狂鼓史》把剧情改为曹操死后，在阴司由祢衡对着他的亡魂重演当日骂座的情景，因此可以直骂到曹操临终时“分香卖履”之事，更为痛快淋漓。 “骂曹”的内容，看起来不外乎历史记载和故事传说中曹操的狠毒伪善、狡诈奸险、草菅人命等罪恶，但对徐渭来说，剧中的曹操实际象征着使他产生“英雄失路托足无门之悲”的社会实体。作者通过祢衡之口，宣泄由巨大的压迫所带来的精神痛苦和愤懑不平之气，表现出惊世骇俗、桀骜不驯的倔强个性。这一剧作在当时受到许多文人的喜爱和高度评价，也正是因为它并不是就历史而写历史，或借历史讽喻现实政治；它的感人之处，是那种恣狂的个性和烈火般的激情。 “他那里开筵下榻，教俺操槌按板把鼓来挝，正好俺借槌来打落，又合着鸣鼓攻他。俺这骂一句句锋铓飞剑戟，俺这鼓一声声霹雳卷风沙。曹操，这皮是你身儿上躯壳，这槌是你肘儿下肋巴；这钉孔儿是你心窝里毛窍，这板仗儿是你嘴儿上獠牙；两头蒙总打得你泼皮穿，一时间也酹不尽你亏心大。且从头数起，洗耳听咱。” 一、名词解释 1、《小孙屠》宋元南戏。收录于《永乐大典》，为永乐大典戏文三种之一，三种戏文都较高地保留了宋元南戏的原始面目。《小孙屠》表现的重点则是家庭伦理、兄弟之情。这和元杂剧创作晚期对道德伦理的关注表现出一致性。

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6古代戏曲小说

古代戏曲小说专题考题一、填空题 1、《南村辍耕录》的作者是陶宗仪，《宋元戏曲史》作者是王国维。《录鬼簿》的作者是钟嗣成。 2、关汉卿的《单刀会》、《望江亭》。《教坊记》作者是唐代的崔令钦。《梧桐雨》作者是白朴，《汉宫秋》作者是马志远。《太和正音谱》作者是朱权。 3、《赵氏孤儿》的作者是纪君祥。《李逵负荆》的作者是康进之。《琵琶记》的作者是高明。 4、汤显祖是临川派的代表人物。《曲律》的作者是王骥德。 5、李玉的作品《一捧雪》、《人兽关》、《永团圆》、《战花魁》最为著名，被称为“一人永占”。《清忠谱》是李玉的代表作。《风筝误》作者是李渔。 6、《桃花扇》的主题：借候、李离合之情，写南明兴亡的历史。 7、四大奇书包括：《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》。 8、《北宋志传》的作者是熊达木。《西游补》的作者是董说。《封神演义》的作者是许仲琳。 9、《新齐谐》作者是袁枚。《略微草堂笔记》的作者是纪昀。 10、《水浒后传》的作者是明代遗民陈忱。《醒世姻缘传》原名《恶姻缘》，是西周生辑注。 11、《绿野仙踪》的作者是李百川。《镜花缘》的作者是李汝珍。二、名词解释 1、代言体是与叙事体相对而言的，叙事体是叙事人站在本故事之外讲述故事，代言体则是以第一人称的口吻模拟、表演故事。 2、汉代百戏：据文献记载，汉武帝时期，曾从民间征集了一批杂戏到首都进行汇演，其中多为杂技、杂耍一类的节目，如同后世的魔术、摔跤、举重、武术格斗、气功表演、舞龙舞狮之类。当时叫做“角抵”，后来又叫“百戏”。 3、参军戏：是由两个演员合演的滑稽小戏，内容以调笑为主，被调笑者叫“参军”，调笑者叫“苍鹘”。 4、元曲四大家：关汉卿与马志远、白朴、郑德辉（一说郑霆玉）被并成为元曲四大家。 5、科范：元杂剧的表演“唱念做打”俱全。科范就是做与打的做工表演，一般简称“科”，在南戏中则称做“介”，或统称科介。 6、题目正名：元杂剧结尾有题目正名，用两句或四句对偶句总结全剧内容，交待剧名。一般取末句作为全剧的剧名，取末句中最能代表戏剧内容的几个字作为剧的简名。 7、《永乐大典戏文三种》：明初编辑的《永乐大典》，收录戏文33种，计27卷。今存最后一卷，为《张协状元》、《小孙屠》和《宦们子弟错立身》3种，称为《永乐大典戏文三种》。 8、“荆刘拜杀”或“四大南戏”：在《琵琶记》前后产生的南戏作品中，负有盛名的还有《荆钗记》、《白兔记》（也叫《刘知远》）、《拜望亭》与《杀狗记》，合称“荆刘拜杀”或“四大南戏”。 9、四大声腔：明传奇的繁荣与辉煌，与南曲声腔的繁兴与改良有直接关系。宋元南戏原用温州地方腔歌唱，在流传到江南各地之后，即与当地的曲乐与方言结合，于元末明初之际逐渐形成种类繁多的地方性声腔系统。其中最为流行的有“四大声腔”：海盐腔、余姚腔、戈阳腔、昆山腔。 10、联曲体：由多支曲子连缀起来说唱故事，称为联曲体。 11、《四声猿》：徐渭的代表作是《四声猿》，包括《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》、《狂鼓史》四本杂剧。郦道元《水经注》引渔歌云：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。徐氏名其剧为《四声猿》，盖出于此，意谓猿鸣四声更属断肠之歌。 12、明中叶三大传奇：明传奇的成熟与振兴是以嘉隆年间问世的三部名作为标志的，这就是李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和无名氏的《鸣凤记》，合称明中叶三大传奇。

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