语文人教新资料作文素材积累人物篇之乱世美神李清照

语文人教新资料作文素材积累人物篇之乱世美神李清照

李清照是因为那首闻名的《声声慢》被人们所记住的。那是一种凄冷的美，特别是那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，简直成了她个人的专有品牌，彪炳于文学史，空前绝后，没有任何人敢于企及。因此，她便被当作了愁的化身。当我们穿过历史的尘烟咀嚼她的愁情时，才发明在中国三千年的古代文学史中，特立独行，登峰造极的女性也就只有她一人。而对她的解读又“怎一个愁字了得”。

【一】人物简介

李清照(约1084--约1155)，号易安居士，是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅长的，成就最高的依旧词。

李清照经历了南北分裂之乱，在南渡前后，她的词风变化特别大。南渡前，李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活，如《如梦令》、《怨王孙》两首词，于轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。《醉花阴》中含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词也基本上她的闺情名篇。南渡后，生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉。《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等词表现了词人长期流亡生活的感受。《永遇乐》在这类词中为代表之作。元霄佳节，词人远离那些香车宝马之邀，独自品尝战火后的凄清，这首词中，她已从自怜漂零之苦进而担忧现实的隐患了。到了《渔家傲》一词，尽管还有无所归处的痛苦感慨，但激昂的格调已表达了词人欲摆脱苦闷、追求自由的愿望。李清照词风婉约，她的艺术特征表现在：1、善于抒情造境。她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。2、造语浅显新奇。李词语言既浅显自然，又新奇魂丽，富于表现力。她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常。李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。

【二】人物生平

李清照一生经历能够宋室南迁为界，分作前后两个时期。

前期李清照早年随父住在汴京、洛阳，受过较好的文化教养。她工书，能文，兼通音律，“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》)。在元符三年(1100)左右，写有《浯溪中兴颂诗和张文潜》，受到当时人们的好评。建中靖国元年(1101)18岁时，与吏部侍郎赵挺之幼子赵明诚结婚。明诚当时21岁，在太学当学生，喜好收蓄前代石刻。婚后不久，新党蔡京当政，赵挺之升任尚书右丞。他们极力打击旧党。李格非时为提点京东刑狱，竟因在党籍而被罢官。李清照当时曾献诗给赵挺之试图救援其父，诗中有“炙手可热心可寒”的话，可见在她婚后李家曾经遭到政治上的不幸，她对赵挺之的行事是有所不满的。

约在崇宁二年(1103)，赵明诚开始出仕，曾任鸿胪少卿。他们夫妻志同道合，“有饭蔬衣练，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志”〔《金石录后序》〕。经他们的搜求寻访，日积月累，其所藏蓄的亡诗逸史、古今名人书画和古器物，逐渐增多。大观元年(1107)，赵挺之死于京师，赵家随即也遭受了政治上的灾祸。当时蔡京为左仆射，由于忌恨赵挺之而对赵家进行诬陷。但因查无实据，因此只追夺了赵挺之的官职。赵明诚弟兄可能即因此而失官。李清照便和赵明诚回到了青州〔今山东益都〕赵氏的故里。

赵明诚屏居乡里的时间在10年以上。他们“虽处忧患困穷，而志不屈”，更加努力地访求古碑、文物。大约在宣和三年(1121)，赵明诚又重新出仕。先是出守莱州〔今山东掖县〕。任满后，改守淄州(今山东淄博市)，又授直秘阁。这一时期，他们开始编写《金石录》，并接着搜集古物、碑铭，一同鉴赏、考订，在学术上取得了特别大的成绩。靖康元年，金人围攻汴京。次年，赵明诚母死于金陵，明诚携书15车南下奔丧。随之，北宋亡。高宗即位后，明诚起知建康府。这时北方大乱，赵家青州故第十余屋的书册什物被焚。李清照只携小部分文物随人群逃难，从此开始了她在南方的苦难生活。

后期建炎二年(1128)，李清照怀着国破家亡之痛南逃至建康。她极关怀国家命运和当时的政治形势，写有“南来尚怯吴江冷，北狩应知易水寒”，“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨”的诗句，表达了关于南宋朝廷苟且偷安的极大不满。次年，赵明诚移知湖州〔今属浙江〕，他驻家池阳〔今安徽贵池〕，只身驰赴建康受命，不幸病倒。当清照从池阳乘舟赶到建康时，明诚差不多病危，不久死去。她怀着极大的悲痛敛葬了丈夫。这时金兵又大举南侵，建康形势紧急，朝廷已开始疏散、逃亡。李清照派人先将书册、金石刻送往洪州〔今江西南昌〕，

预备去那儿投奔赵明诚的妹丈以避乱。但洪州又失陷，道路不通。同时大部分文物又在战乱中散失。在赵明诚病重期间，他的朋友张飞卿曾携一玉壶来看望他。这件事竟被人传成是他们夫妻以玉壶颂金，并听说有人已向朝廷告发。如此的政治陷害使李清照大为惊恐，她决定将家中所有的铜器等物品进献朝廷，以求得洗刷和解脱。因此，她便追随着高宗逃难的路线辗转避乱，从越州到明州，经奉化、台州入海，又经温州返回越州。最后，在绍兴二年，又从越州移居杭州。这期间她不但承受着政治上的压力，而且大量书画、砚墨被盗，孤独一身，各地漂泊，境况极其悲惨。据《建炎以来系年要录》等资料记载，李清照曾经改嫁，但后来学者对此颇有争议。

这一年冬，金人南犯，她又自临安避乱金华，次年才返回临安。关于李清照晚年的生活情况缺乏资料记载，但她曾写诗送韩肖胄、胡松年使金，曾作《打马图经》及“自序”，还曾携前人墨迹访米友仁求题跋。这说明她一直在关怀国家大事，同时一直在从事文学创作和学术活动。

【三】一生成就

李清照出身于仕宦家庭，父亲李格非是当时的闻名学者，因此从小就受到良好的文化熏陶，博通诗书，有特别高的文学造诣。

李清照１８岁时嫁给了太学生赵明诚，婚姻生活典雅美满。赵明诚是金石考据家，因此她与丈夫共同致力于书画金石的搜集整理。

金兵入据中原后，李清照被迫流落到南方。途中赵明诚病死，只身漂泊于台州、温州、金华等地，境遇孤苦。晚年，她定居临安。

李清照精通诗词、散文、书法、绘画、音乐，以词的成就为最高。她经历了南北分裂之乱，在南渡前后，她的词风变化特别大。

南渡前，李清照的词多描写少女、少妇悠闲的闺中生活。《如梦令》、《怨王孙》两首词，在轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。《醉花阴》中含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词也基本上她的闺情名篇。

南渡后，生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉，有的也流露出对中原的怀念。《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等词表现了词人长期流亡生活的感受。《永遇乐》在这类词中为代表之作。元宵佳节，词人远离那些香车宝马之邀，独自品尝战火后的凄清。这首词中，她已从自怜漂零之苦进而担忧现实的隐患了。到了《渔家傲》一词，尽管还有无所归处的痛苦感慨，但激昂的格调已表达了词人欲摆脱苦闷、追求自由的愿望。

李清照的词委婉清新，语言明白如话，感情真挚，居婉约词派之首，对后世妨碍较大，在词坛中独树一帜，称为“易安体”。

李清照的词善于抒情造境，是以女性本位写自我爱情悲欢和亲历的家国巨变而获得空前成功的第一人。她善于把强烈的感情熔铸在艺术形象里，造成一种情景交融的艺术境界。她还善于从描绘一段情节、一个思想曲折中，显示出感人的意境来。

其前期的恋情词，如《一剪梅》、《凤凰台上忆吹萧》等，连篇痴语，自然率真，最能表达女性纯诚细腻的灵性，这是其他词人所无法比拟的。

其后期的伤乱词，如《武陵春》、《声声慢》、《永遇乐》、《人孤雁儿》等篇，字字血泪，声声呜咽，一派凄楚，动魄惊心。这些融和着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲，来自情挚意浓的词人，植根于真实生活感受，是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。

李清照的词语言既浅显自然，又新奇瑰丽，富于表现力，创造了以自然率真为要紧特色的文学语言。她的词用典不多，却善于运用口语、市井俗语，使词写得明白而家常。李词的音节和谐，流转如珠，富有音乐美。

如《风凰台上忆吹萧》写道：“生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。”仿佛毫不经意间脱口而出，但认真体会却含意深刻，十分精细。亲人远别，千言万语无从说起；分手已定，重重心事，说又何用；离怀别苦，难以启口的内心隐秘，刺人衷肠，宁可自我承受。这重重思绪，微妙心态，全用家常语道出而含蕴绵绵不尽。

李清照的词善于运用白描，以创造动人的意境。

如《醉花阴》写离思凝重：“帘卷西风，人比黄花瘦。”《永遇乐》写孤寂失落：“不如向帘儿底下，听人笑语。”均以直白之语，写深浓之情，有场景，有人物，有衬映，将无穷悲伤的心态呈现眼前，令人一睹难忘。如《行香子》煞拍写道：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风！”虽是以口语描述天气变化，也不免使人联想起人间风云变幻，其深层意蕴是领略不尽的。

李清照的诗虽存留不多，但却有相当成就，也形成与其词风貌不同的独立诗格。李清照文章流传不多，但不管书序、札启、辞赋都有佳作，其运笔屈伸自如，行文声情并茂，并大都贯穿着关注现实国运的时代精神和爱国情怀。

李清照有一篇特别重要的文学理论专著——《词论》，提出了她鲜亮的词学主张。

李清照认为词是音乐文学。她首先追溯了唐玄宗开元、天宝年间乐曲昌盛的局面，指出这是宋词繁盛的渊源；然后简单回忆了唐末五代至北宋中叶以来歌词进展的历史，以及重要作家的特点。

在总结前人创作经验的基础上，李清照分析了词的平仄、声韵、音律等文体性特点，得出词“别是一家”的全然性结论，为诗与词划清了界线，明确了词作为音乐文学所应具备的艺术特性，对词创作的进展以及艺术表现力的提高，基本上大有益处的。

《词论》从文体特征动身，对词的创作提出一系列严格要求，如协音律、重铺叙、贵典雅、有情致、尚故实等。南宋的特别多词人，几乎完全遵循李清照所提示的法那么进行创作，他们对词的论述，也基本上从《词论》进展而来。从那个意义上来说，李清照的《词论》对后人的妨碍至深至远。

【四】素材运用

〔一〕2004重庆易安的黄花

南楼令

素月寄孤舟，只影随水流，家园破，一盏残酒。酒淡怎敌晚风疾，梧桐雨，点点愁。

晚来独登楼，恨字锁眉头，黄花瘦，雁声断秋，一溪落花漫汀洲，流离苦，几时休？

这首词是我填给历尽漂泊的李清照的。满腹感伤的奇女子，国破之凄，丧夫之痛，改适之苦，构成了自己凄苦奇特的人生。

从十六岁嫁给赵家的那一刻起，所有人都盼望她是一个生活富裕，幸福美满，相夫教子的好妻子。然而，世事的变幻，战乱的离苦，易安虽寻寻觅觅自己的幸福，却总被黑暗的气息压得凄凄惨惨，在乱世中争渡、争渡，到头来也曾失归路，双溪上的扁舟载起了青春年少，却载不动满腔愁苦。

因此易安挥洒愁闷，舍掉了手中易逝的黄花。看透了沧桑变幻的她，在雁字南归之时，勤修《金石录》；在梧桐冷雨之夜，考撰《漱玉词》，重新认识自我。易安在黑暗中点亮了一盏孤灯，凄楚蹒跚地走过艰难的岁月。

认识自我确实是易安的黄花，随风而逝，哀而不伤，愁苦之中蕴含着辛勤和漂亮，它的颜色虽与世人心中的颜色不同，却总能显出奇异的光彩。

〔二〕只缘身在此山中〔2003感情亲疏〕

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧，知否，知否，应是绿肥红瘦。”卷帘人与李清照的认识为何悬殊，我想，应该归结为两人的经历、身份以及感情的把握不同。也正是由于如此的悬殊，才得以造就伟大的词人。

〔三〕感时花溅泪〔2003感情亲疏〕

在“人比黄花瘦”的女词人李清照眼里，她的生活安定，幸福且少受战乱之苦，因此她才会“兴尽晚回舟，争渡争渡惊起一滩鸥鹭”；然而世事沧桑，后期的她饱受战争流离之苦、丧夫之恨，关于她来说，这时的舟已是“载不动许多愁”。前一舟是幸福愉快的载体，后一舟却成为了愁绪与痛苦的寄托。难道是舟变了么？不，是她的感情变了——物是人非事事休。她对事物的认识抑或对，抑或错？事实上本无定论，答案是丰富多彩的。

〔四〕海棠依旧？绿肥红瘦？〔2003感情亲疏〕

通过一夜的雨疏风骤之后，浓睡不消残酒的李清照询问花事。侍女笑着回答海棠依旧。女词人却叹息道：应是绿肥红瘦啊！

李清照感情细腻，对花有着深切的关怀与怜惜，因此她才设想到雨疏风骤后的海棠凋零的容颜。而侍女不然，因此花遭受摧残丝毫没有触动她，甚至不被她觉察。可见，感情上的亲疏远近和对事物认知的正误深浅是有关系的。

〔五〕2006安徽高考优秀作文：读·感悟

读李清照，读到的是凄婉与哀伤。“花自飘零水自流”是怎么样的一丝惆怅。“梧桐更兼细雨”是怎么样的一缕忧伤。“生当人杰，死亦为鬼雄”是怎么样的一种悲壮。“只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁”又是怎么样的一帘断肠。

〔六〕2005盐城中考语文从我周围轻轻走过

一句秋词，唱出了历史的新歌；一声争渡，划过长夜，长久地荡漾在人们心中，无法想像是在怎么样的历史背景下，造就了李清照般的女子。

身世悲凉的奇女子，在十六岁嫁入赵家，亲人都盼望她能有一个美满的婚姻生活。而世事难测，夫婿的远任，让这位如水的女子，夜驻西窗，寻寻觅觅，度日如年。如柳细眉相会相识相交，不禁发出“怎一个悲字了得”之感。难以想像是怎么样的日夜企盼，辗转反侧，令如此一位如画之女瘦假设黄花。她争渡，争渡于沉醉，争渡于迷惘，争渡那日渐沉迷，日渐低迷的日子。她与时间争，她一改昔日清新愉悦的少女柔情，用哀婉苍凉的笔调记下了国家的衰败，发出流离苦，几时休的感慨；他与战乱争，争在兵荒马乱的岁月，与久别的夫婿相聚相惜，她巧集《金石录》，泪洒《漱玉泪》，在经历了国破家亡的悲苦后，她重新认识自我，“三杯两盅淡酒”，酒淡怎敌晚风急，纤细的手指在弃酒时是否也曾有过“举杯销愁愁更愁”之感。

不管是“镜花水月的女人”，亦或是才女，都敏捷而生动地捕捉了一个“女”字，而历史的沧桑那么见证了李清照，“一帘幽梦无人近。千古情人独其痴”的女人，一个冷到深处情更柑的女人。

【五】相关作文

〔一〕旷世才女——李清照

这是一个完全开放了心境的夜，如此的夜读着如此的李清照--那个距我遥远而又大概宛在眼前的古代女子。她一定是纤瘦而有气质优雅，她一定是多愁善感，不然怎会有那么多打开愁字成愁心的哀伤词调，怎会寻计消此情，“才下眉头，却上心头”。她一定豁达，洒脱，雍容大度，“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”。虽为女子，面对盛菊，依旧倾杯痛饮，一醉方休。

读着李清照的词，似沉醉于酒中，清醇的余香，绵长的回味，温婉迷人的色彩，飘逸的缕缕情思--这一切的一切，没有一样不神奇地吸引着我，使我忘情地徜徉在她温婉、凄情而又柔美的生命长河之中。

“常记溪亭日幕，沉醉不如归路，兴尽晚回舟。误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”多么浪漫惬意啊！使人读了如闻荷香，如临其境。一个十六七岁的无忧无虑、天真烂漫的少女形象也跃然于纸上。我们仿佛看到了少女时代的李清照是那样的活泼，她无拘无束、无忧无虑，像一颗自由的种子，键康地成长。在她的身上差不多看不到什么封建闺范，礼教枷锁的影子，而大自然的日落晚霞、绿水红莲、鸥鹭水鸟等这些闻名的景物，在她身上留下了自然的朴素与自由的印迹。

爱情的花蕊使李清照的词充盈了浪漫、潇洒和详和的漂亮。十八岁的李清照嫁给了太学士赵明诚，热爱文学的李清照嫁给如此一个醉心于文学艺术品收藏与鉴赏的丈夫，自然是如鱼得水，两人情投意合，生活十分美满。可丈夫却经常要出外游学、做官，这给多情的李清照带来极大的苦闷与哀愁，相思之中，作为一个聪慧颖悟、才华过人的女子，自然免不了把她的思想感情倾诉于笔端。如新婚不久后写的《一剪梅》：红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字飞过，月满西楼。花自飘零谁自流，一处相思，两处闲愁。送别了丈夫，不免有些失落感，举目所见，不管是白云、飞雁、明月，依旧落花流水，时时处处，皆与丈夫联系起来，这种感情既执著，又缠绵，摆脱不开，搁置不下：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”夫妻间的相思之情被描写得细腻委婉，使我们仿佛看到女主人眉头的一颦一蹙，心头的一震一颤，离愁别绪跃然纸上。语淡情深间，女词人对丈夫的身笃爱情的缕缕情丝，怎能不使读者怦然心动。

人间最难耐的是寂寞。晚年的李清照在国破夫亡的凄清岁月里对酒抒怀，借酒消愁。她的词哀怨而凄厉：“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急，雁过也，正难过，却是旧时相识。”是啊！山河破碎，民族危亡，痛失亲人的遭遇，在她的心灵深处铭刻下的伤痕，怎一个愁字了得。

在漫天繁星一般的诗河词海中，李清照的词至今读起来仍如美酒一般浓淡相宜，散发着摇人心旌的艺术魅力。在众多的古典诗词名家之中，我独钟情于李清照。

点评：又是一篇诗人成就的美文。精雕细琢的词藻，轻柔细密，就如李清照的诗一般沁人心扉。文章通过对李清照的少年、青年、老年三个时段情感的描写，结构紧凑，尤其是对李清照青年时期的浪漫爱情的描写，诗与评析的交织，使整篇文章条理清晰。

〔二〕2006广东【纪念远逝的曼妙红颜】

我以心的维度仰视李清照清丽瘦削的背影，倾听她渐行渐远的跫音，俯身捧起历史长河中积淀的瑰宝，以此纪念我心中的李清照，纪念那远逝的曼妙红颜。

我追寻易安的足迹，追寻那个天真矜持的宦门少女的身影，追寻那个才情过人、婉约清丽的闺阁女子的倩影，追寻那个终日凝眸、柔肠愁结的思妇的背影，追寻那个颠沛流离、晚境凄凉的落泊红颜。

我走进那个书香飘溢的庭院，探头窥见正值豆蔻年华的易安。她来了，踩着小碎步，拈着香汗巾，顾盼生姿，眉间自有一种风采。她看见院中伫立着一位陌生人，不禁心慌，未语脸先红，急急“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”。我站在她身后，目送她消逝在宅门拐角处的背影，目送这位天真矜持的宦门少女，我头望天高云淡处，雁过无痕。

我流连在露浓花瘦的塘边，看尽塘中的绿肥红瘦，看见一位婉约清丽的妙龄女子泛舟湖上，误入藕花深处，桨声泠泠，“惊起一滩鸥鹭”，是易安。如今的她双颊微红，高唱“兴尽晚回舟”，双桨轻摇，向莲花更深处漫溯。我站在她身后，目送这位沉醉不知归路，薄汗轻衣透的女子。我远眺，藕荷连天，江月满星辉。

我伫立在烟波浩渺的江边，望江楼上，那个终日凝眸、柔肠愁结的思妇，依旧易安。多少次，她送夫千里；多少次，欲说还休。花自飘零水自流的黯然神伤，有谁会知？才下眉头，却上心头的相思闲愁，有谁体会？载不动的许多愁，有谁分担？现在物是人非事事休，怎能不欲语泪先流？纵有横世才情，身为女子，易安却更加盼望与丈夫朝夕相对，比翼双飞，无奈不如意事太多太繁，红颜渐老的易安多少次独坐幽落冷清的院落，看尽西风卷帘的无情，失落在人比黄花瘦的伤感中，也由此留下了千古传颂的诗篇。我站在她身后，目送她消逝在满地黄花堆积的深院中，目送那个千古丽人。

如今，我徜徉在蓑草连天的野外，看尽征鸿，怎耐梧桐更兼细雨，心中易安的形象愈加明显。风中的梧桐颤抖着深深的寒意，低泣着岁月的沧桑。我大概听见易安“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的低吟，看见晚来风急中，易安斟上三杯两盏淡酒独酌。哎，我能拂去匍匐枝干上的落叶，拂不去你心中荡起的尘埃；我能抚平黄土上朔风奔过的浪迹，抚不平人事变迁、韶华飞逝在你额上刻下的印记呵。

心中的易安渐行渐远，我想留住这位宋朝走来的曼妙红颜，却无法挽留。聊作此篇，以纪念我心中的李易安，纪念远逝的词魂。

名师点评：文章切题紧密，层次脉络清晰分明，结构完满圆合，内容丰富，视野开阔。区区千余字的文章，让人有视通万里之感。文章用词讲究，语句富含意蕴，不仅极具文采，而且还准确地传达了李清照一生的跌宕起伏。