宋代文学诗词整理讲解学习

第一章宋代文学概说

一、宋代社会文化背景

崇文抑武的国策；城市经济的繁荣；民族矛盾的激化；理学的兴盛；高度成熟的文化。

1、崇文抑武的国策

“杯酒释兵权”；官僚大多出身于文人；文官待遇的优厚；军事力量的孱弱。

2、城市经济的繁荣

手工业和商业的繁荣；士大夫优裕的生活；词的兴盛与传播。

3、高度成熟的文化

天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不逮也。——王国维华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。——陈寅恪

二、宋代文学成就

宋代文学在中国文学发展史上处于转型时期，一方面传统的诗、文和源于民间的词已经高度成熟、定型，另一方面新兴的话本小说、戏剧等叙事文学开始登上文学殿堂，为后世元、明、清文学重心的转移奠定了坚实的基础。

二、宋代文学成就——诗歌

①宋代非常种重视诗歌创作。诗人众多，著作大盛。而且，宋诗也表现出不同于唐诗的独特风貌。清吴之振《宋诗钞》说：“宋人之诗，变化于唐，而出其所自得，皮毛落尽，精深独存。②与唐诗相比，宋诗呈现出以文字为诗、以议论为诗、以才学为诗的特点。③唐诗以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。宋诗内敛温和，平淡瘦劲；唐诗外扬热烈、色泽丰美。各有千秋，各有所长。

二、宋代文学成就——散文

宋代散文成就超过唐文，表现在：

①文体多样化。欧苏吸收骈文辞采、声调之长，以构筑古文的节奏韵律之美。

②融合古文的议论、叙事和抒情三种功能，使古文的实用价值和审美价值更好地结合起来。如欧苏之文。

③风格丰富多彩，整体上平易畅达，简洁明快，更切于实用，奠定了以古文为主，骈文为辅的文章局面。

二、宋代文学成就——词

①流派众多，名家辈出，佳作如林。②完成了词体的建设，艺术手段成熟。词的声律、章法、句法都建立了严格的规范。③在题材和风格上，开拓了广阔的领域。题材应有尽有。风格上婉约和豪放，清新与秾丽并存。

三、宋词的繁盛和发展

1、宋词的繁盛

①词是宋代最引人注目，最具代表意义的文学样式。宋代是词创作的鼎盛时期。据唐圭璋《全宋词》辑录宋词作者一千三百余人，词作两万余首。

②宋词名家辈出，佳作如林，流派纷呈，风格各异，影响深远。清人焦循把宋词与唐诗、元曲并提为“一代之胜”，王国维把宋词作为“一代之文学”

2、宋词繁盛的原因

①唐五代词的传承与影响②宋代城市经济的高度发展③宋代社会的阶级特点④宋代文人的创作心态

3、宋词的发展

①北宋前期词坛概况：

北宋前期，词的创作出现兴盛的局面，柳永、晏殊、欧阳修等代表着这一时期词坛的最高成就。其中，晏殊、欧阳修、张先承袭了晚唐以来的婉约词风，词作多为小令，题材不外是花前樽下、儿女情长，风格旖旎柔婉，但他们在继承中也有局部拓新，主要是在抒情深度和表现手法上有所发展。柳永则更多地继承了民间词的传统，多写长调慢词，题材以男女艳情、市民生活为主，为宋词的长足发展开辟了道路。

②北宋中后期词坛概况：

北宋中后期是两宋词史上多种风格并存、名家辈出的繁荣期、创造期。这期间最重要的词人是苏轼。苏轼对词进行了根本的改造和全面的革新，打破了词体的题材内容的局限，拓新了词的意境；冲决了词为艳科的藩篱，在婉约词家之外另立豪放一派；提高了词的品位，使词在一定程度上突破了音律的束缚，成为独立的新诗体。秦观、黄庭坚、贺铸、周邦彦的词作各具特色，自成一家。秦观词多写男女情爱的悲苦与失志文士的幽怨，情韵兼胜，词境凄婉，一向被认为是婉约派的正宗。周邦彦被推崇为北宋婉约词的“集大成者”，其词作重法度，讲格律，进一步深化了词艺，是后来格律词派之先导。

③南宋前期词坛概况：

南宋前期，主要词人有张元干、张孝祥、岳飞、朱敦儒、李清照等。张元干、张孝祥等人在神州陆沉、国难当头之际，继承苏轼的豪放词风，给词作注入了鲜明的时代性和强烈的战斗性，在内容上多写亡国之痛、乡关之思以及恢复中原、抗敌御悔之情，词风一变而为慷

慨悲壮，为中期爱国词的先声。此期词坛成就最高、卓然自立的是女词人李清照，其词由写闺情转向家国之恨。化俗为雅，清婉疏淡，语言功力深湛，号称“易安体”，与秦观等一起被推为“当行本色”的婉约正宗。

④南宋中后期词坛概况：

南宋中后期，主要词人有辛弃疾、陈亮、刘过、姜夔、吴文英、张炎等。辛弃疾横世杰出，奏响了爱国词的最强音，标志着宋词的创作又进入了一个高峰期，他以文为词，空前地解放了词体，增强了词的艺术表现力；辛词多抒写报国之志与失意之悲；词风以悲慨雄放、沉郁苍凉为主，并形成了一个以辛弃疾为中心的辛派词人，陆游、陈亮、刘过都属辛派词人，风格之激越雄壮与辛词相近。南宋后期的刘克庄、刘辰翁、文天祥等为辛派后劲。

姜夔是与辛弃疾双峰并峙的另一词坛领袖，姜夔上承周邦彦之精工，进一步深化词艺，其词格律谨严、清空峭拔，虚灵疏淡，被奉为雅词之典范。姜夔的追随者吴文英、张炎、周密、王沂孙等，同属格律词派词人，重视格律技巧，其词凄凉哀怨、情调高雅脱俗、格调空灵低婉。他们作为两宋词史的终结者，写下了重要的最后一页。

第二章（北宋前期词）

一、富贵闲雅的晏殊词

①题材：题材较狭窄，以闲情、艳情为主，内容不外吟风弄月、伤离伤别。

②特色：情中有思。他的词能从平常景物中见出生命之忧思，并与情爱失意相结合。写出了艳情的深意。

③风格：珠圆玉润。晏殊词写男女恋情时，不太描写女性的容貌色相，过滤五代“花间词”的轻佻艳冶，着重表现抒情主体的情思。

二、雅俗并存的欧阳修词

①主要内容：男女艳情、闲情逸趣。欧词大都写燕酣之乐或离别之愁，题材范围比较狭窄。

②风格特征：清新明媚、深婉含蕴。深情婉约、格调清丽的一面，但有时写得较放肆，近于香艳，甚至近俗。

③词史地位：疏隽开子瞻，深婉开少游。欧阳修对词作的革新，主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。

三、范仲淹、宋祁、张先的词

1、范仲淹《渔家傲》写边塞风光，开边塞词的先声。词境慷慨悲壮，苍凉阔大。

2、宋祁《玉楼春》“红杏枝头春意闹”写尽春意盎然的情致和生命力，张先称之为“···尚书”

3、张先词以小令为主，内容主要写心中事、眼中泪、意中人，故称为“张三中”；又好用影字，如“云破月来花弄影”（天仙子）“娇柔懒起，帘卷压花影”（归朝欢）“柳径无人，堕飞絮无影”（剪牡丹），故自称“张三影”。

4、王国维对上面的“闹”、“影”字大为赞赏。

四、以俗为美的柳永词：北宋词至柳永而一变。柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。

1、柳永词的内容：①别离相思之苦与羁旅行役之思②世俗女性大胆而泼辣的爱情意识③繁华的都市生活和丰富的市井风情。

2、以俗为美：柳永词的审美特征。①词情的浅近卑俗、发露无余②人物的世俗化与市井化③语言的俚俗化、口语化。

3、柳永对宋词的革新：①发展了词的长调体制：柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。

②丰富了词的表现手法：柳永把“敷陈其事而直言之：的赋法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，善于巧妙利用时空的转换来叙事、写景、言情，自创出独特的结构方式。

③革新了词的语言表达方式：柳词充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。

4、柳永词的影响：柳永对后世影响极大。不管婉约一派，还是豪放一派，都在体式、表现手法等诸多方面受到柳永的影响。

第三章（北宋中后期词）

一、苏轼词的革新成就：拓展词境；提高词品；改变词风；推进词律；丰富词的表现力

1、拓展词境：

苏轼的词进一步冲破了晚唐五代以来专写男女恋情、离愁别绪的旧框子，扩大词的题材，提高词的意境，举凡怀古、感旧、记游、说理、咏物等向来诗人所惯用的题材，他都可以用词来表达。

2、提高词品：

苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，从文体观念上将词提高到与诗同等的地位。

苏轼提高词的品格和地位，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。

3、改变词风：

苏轼前人成就的基础上另辟蹊径,其词于婉约词之外，另立一宗，成为豪放词风的开创者。给宋词带来一股强劲的雄风、刚性的美感、风格。

4、推进词律：

苏轼以其豪放不羁的个性把词从音乐的附属中解脱出来，当所要表达的思想内容与声律之间产生冲突时，他选择对声律作调整，以适应内容的表达。不为音律、曲调所驱使。把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。

5、丰富词的表现力：

苏轼“以诗为词”，将诗的表现手法移植到词中。吸收诗的语言词汇、句法，运用典故，化用前人诗句；用标题，和词序，为词的语言的表现力，争取更大的自由。

二、情韵兼胜的秦少游词

1、情胜：忧伤悲苦的情调是词的主旋律。感情的真挚投入；词境凄婉。

身世之感：文士的悲苦

离别之思：爱情的忧怨

2、韵胜

①善于捕捉迷茫凄凉的景象加以渲染描写,并注入感伤的主观感情,做到景中含情,浑然一体,从而形成一种凄美的意境。

②善于使用语言,选用轻、细、微、软的字眼，同词中描写的情、愁、思、恋结合起来,给人一种情愁交织、婉柔感伤的美感。在表现词的阴柔美方面达到至高境界。

三、富艳精工周邦彦词

1、周邦彦词的艺术面貌和成就：

章法细密、善于铺叙，发展了慢词的技巧；善于使事用典，开创富艳典丽的语言风格；格律精严，推进、开启了词的格律化。

第四章（南宋前期词）

一、李清照的《词论》

2、李清照《词论》的主要内容：

（1）词的音律声韵有特殊的要求（2）对苏轼等人的批评。（3）“别是一家”说与苏轼“自是一家”说比较。

二、李清照的前期生活与创作：前期生活的安宁、平顺，词作内容以闺情相思为主。

李清照前期词的主要风貌：题材上以吟唱爱情、人生为主，意象多从室内外和日常起居中选择，风格清新明快。

三、李清照后期生活与创作：家破夫亡和中晚年的漂泊；深厚的故土之思和凄苦的身世之感。

李清照后期词的主要风貌：李清照后期词作充满了怀旧、悼亡的意绪，表现了国破家亡的不幸和痛苦，风格凄婉深沉。

四、“易安体”的风格特色：

1、抒情细腻深婉、形象鲜明

2、语言清新雅丽、率真自然

3、音律严谨谐婉，富于音乐美。

第五章（南宋中后期词）

一、辛弃疾词：

1、失路英雄的一生：辛弃疾不是传统意义上的文人。他是一位爱国斗士、抗金英雄。一生经历起义南归——辗转任职——罢职闲居三个时期。在政治舞台上始终未能实现自己的理想抱负，因而他是一个失路的英雄。

2、爱国之词、英雄之词：辛弃疾是一个爱国斗士、失路英雄，他词是充溢着勇于承担济世责任与历史使命的英雄之词、爱国之词，抒写爱国主义精神、展示英雄自我形象成为贯穿于全部词作的主旋律。并以此为中心，进行了多角度的抒写。

①抒发抗金北伐、收复中原的理想气节与爱国热情。（破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之）

②表达英雄失路、壮志难酬的满腔悲愤和无限焦虑。（水龙吟·登建康赏心亭）

③批判南宋朝廷偏安误国政策与黑暗腐朽的现实社会。（摸鱼儿）

④描写农村闲居生活和农村景象。（清平乐·村居）

⑤富有理趣的生活即兴之作。（丑奴儿·书博山道中壁）

3、辛弃疾词的艺术成就：把词的表现功能进一步扩大，运用得心应手，创作极为丰富，其内容“横扫六合”，其风格“包罗万象”，或慷慨激昂、或苍凉悲壮，或说理，或嘲笑，或牢骚，皆可入词。

A,善于创造生动的艺术形象和雄奇壮阔的意境。

B.善于运用比兴寄托手法。如《青玉案·元夕》、《摸鱼儿》等。

C.大量运用典故，采用经史子集中的语句。如《永遇乐·京口北固亭怀古》等。

D. “以文为词”,丰富了词的语言。

E.有多种艺术风格，豪放、婉约、清丽等等，无不具备，且成就很高。

二、姜夔的词：

1、生平经历及其伤痕心理：

如鸿孤飞的生活经历——身世伤痕

深于情、伤于情的情感经历——恋情伤痕

国势日非，国运日淡——时世伤痕

2、白石词的内容：

①有因现实、国事而发的感伤、悲苦之情，清婉中带有刚健色彩。

②咏物词：咏物词往往别有寄托。他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。

③通过山水的描摹来抒发个人情怀、表现高洁襟抱，如《点绛唇·丁未冬过吴松作》

④恋情词：常将恋情失意的伤悲与人生命运的慨叹结合在一起。

3、白石词的风格：

姜夔词以“清空骚雅”著称，清空偏重外在写法，骚雅偏重内在蕴含。所谓清空就是用笔灵动。虚处落墨，不着实处，注重烘托配村。所谓骚雅就是有比兴寄托，含蓄蕴藉。余韵悠长。虚处落墨，不着实处，骚雅中含有清空之致，用笔灵动，余韵悠长。

4、白石词的艺术成就：