中国古代文学(二)

中国古代文学

一、名词解释

1、贞观诗风：贞观时期宫廷诗风较之前代发生了很大变化，首先是诗歌意境的拓展，

表现出对“大”的事物的普遍兴趣；其次，诗歌中体现了南朝宫廷诗所缺少的强烈个性色彩；第三，不少大臣开始自觉地用诗歌来干预政治。

2、上官体：也称龙朔变体，是高宗龙朔年间，以上官仪为代表的诗体。

（指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。《旧唐书》本传：“工五言，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。”）

3、文章四友：指高宗武后朝的四位宫廷诗人，即李峤、苏味道、崔融、杜审言。他们

都工于律诗。

4、“初唐四杰”：指初唐诗坛上的四位诗人王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，他们名高而

位卑，官小才大，心中充满博取功名的幻想和激情，郁积着甘居人下的雄杰之气。在诗歌创作上有着共同的追求：反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。诗中始见壮大的气势，具有一种慷慨悲凉的感人力量。扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。

5、“汉魏风骨”：即主张诗歌创作要继承建安文学的传统，要有“风骨”，有“兴寄”（34

页）

6、“兴寄”：它的实质是要求诗歌发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。

7、“风骨”：它的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。

8、盛唐气象：是后人对盛唐诗歌时代特征的一种概括，盛唐诗歌内容丰富，题材多样，

形式完美，技巧精纯，风格明朗，诗歌洋溢着昂扬进取、积极振奋的时代气息，回荡着热烈奔放、乐观浪漫的青春旋律。

9、大历诗风：承盛唐余绪，缺少新变。“气顿衰颓”多追求冷寂闲谈，低回感伤的情调。

10、大历十才子：“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢

纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目，创作倾向和诗风相近而齐名。他们诗歌的主要内容是歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸；擅长写送别诗和隐居的诗歌。讲究格律辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景。

11、五言长城：刘长卿擅长近体，尤工五律，曾自称为“五言长城”。（126页）

12、新乐府：一种用新题写时事的乐府式的诗。（136页）

13、新乐府运动：唐代贞元，元和年间，白居易、元稹、张籍、王建、李绅等一批诗人，

继承了杜甫的现实主义文学传统，“重通俗,尚写实”，本着“文章合为文而著，歌诗合为事而作”的创作原则，敢于面对生活，自觉地把生活源泉中觅取诗材，写下大量赋咏新题材，运用新语言，标以新诗题的乐府诗，这就是新乐府运动。

14、韩孟诗派：中唐贞元、元和时期，以韩愈、孟郊为核心的一群诗人，在理论上提出

“不平则鸣”之说，强调内心不平情感的抒发，特重诗歌的抒情功能；"笔补造化",既要有创造性的诗思,又要对物象进行主观裁夺。在诗歌创作中积极创新，追求雄奇怪异之美，后人称之为韩孟诗派。

15、元白诗派：指中唐时期以元稹、白居易为代表的诗歌流派。他们重写实、尚通俗。

发起新乐府运动，强调诗歌惩恶扬善、补察时政的功能，语言方面则力求通俗易懂。

16、古文运动：从贞观到元和的二三十年间，古文逐渐压倒了骈文，成为文坛的主要风

尚。（159页）

17、唐代传奇：指唐代流行的文言短篇小说，它是在六朝志怪小说的基础上，融合历史

传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的小说文体。后人称为唐人传奇，或称唐

传奇。

18、“变文”：是唐代明间创作的一种新文体，其体裁是有说有唱的，为佛教俗讲所借用。

所谓“变文”之“变”，当时指变更了佛经的本文而成为“俗讲”之意。变文的体制是散文与韵文相结合而成。散文为讲述之用，韵文用来歌唱。变文分为三类：一是演说佛经故事的宗教性作品；二是演说历史故事讲史作品；三是演说明间传说题材的作品。

二、简答题

1、初唐承袭绮靡诗风的原因

（1）历史的积习与传统的惰性

（2）与这一时期作家队伍的构成有关

（3）和帝王的审美趣味有关

2、唐文学繁荣的诸因素

（1）国家的统一，经济的繁荣

（2）政治的开明，思想的活跃

（3）统治者的提倡与重视

（4）南北文化的交流

（5）文学本身的发展演进

3、宫廷诗与宫体诗的区别

宫廷诗：多应制奉和、宴饮赋咏之作，内容多以歌功颂德、写景咏物为主、辞藻华

美，讲求对仗。但更多地去掉了宫体的浮艳淫靡。

宫体诗：以艳丽华美的语言写艳情以及女子的容貌神态，风格浮艳轻薄。

4、盛唐山水田园诗繁荣的原因

（1）社会安定、经济繁荣为文人提供了优闲生活的物质条件。

（2）统治阶级提倡佛老，造成了隐逸之风的盛行。

（3）游学观赏的风气和集会的普及产生了大量的山水诗和送别诗。

（4）晋宋到初唐的山水诗发展积累了丰富的艺术经验，为盛唐山水诗的繁荣做好了准备。（文学自身发展的结果）

5、边塞诗派产生的原因

（1）战争的频繁

（2）统治者重视边功，尚武之风盛行，士人关心边塞战争

（3）从军入幕风气盛行

（4）前代边塞诗的有益借鉴。

6、边塞诗派的诗歌特点

（1）主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思

乡、闺怨等。

（2）形式上多为七言歌行和五、七言绝句。

（3）诗风慷慨而悲壮、气势雄浑、豪迈遒劲，最足以表现盛唐气象。

7、试述高适、岑参边塞诗内容风格的异同

相同点：高岑作为边塞诗派的代表作家，有着对边塞生活的亲身体验和深刻感受，

在内容上，都极其关注边塞题材；风格上，有着一致的慷慨悲壮、激昂豪迈的诗风；

形式上，都善长使用七言歌行体。

不同点：高诗充满深沉厚重的现实感和真实性，浑厚质实；岑诗则雄放飘逸，充满

浪漫色彩。高诗多直抒胸臆，真情实吐，饱含强烈感情，好用赋笔，叙述与议论相

结合；岑诗则多委婉曲折，善用奇特的边塞景物描写，造成绚丽的诗句，抒发强烈

的感情，标新立异，意奇语奇。内容上，高诗多对边帅的指责和士卒的同情；岑诗

则多对将帅的歌颂和鼓励。

试论高适、岑参的边塞诗在表现内容及表现手法方面有何不同。

表现内容上的不同：

（1）高适反映现实问题要超过岑参。他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人，应时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相杂糅，使其诗歌创作颇多感慨而不失高亢，深雄浑厚，有一种感慨悲壮的美。

（2）描写边塞风光，民域风情上，岑参超过高适。在立功边塞的慷慨豪情的支配下，诗人印象中的军旅生活、边塞风物、民域风情，全都变得神奇瑰丽起来，并热情地加以歌颂，突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。

艺术上的不同：

（1）高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为遗一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。

（2）岑参的诗歌中带有感性的色彩，讲究感觉印象，浪漫的想象，飘逸的描写，寓情于景。如《走马川行奉送出师西征》：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。

（3）高适的七言歌行多用律句骈语，但并不繁于文采华丽，而是以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜。岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活。

8、谈谈王维山水诗的艺术特点：

（1）最突出的特色是“诗中有画”，“构图美”、“色彩美”、“层次美”、“线条美”。

（2）注重音响处理，使诗歌具有音乐美。

（3）以禅入诗，富于禅意与禅趣。

（4）情景交融，含蓄蕴藉的意境创造。

9、为什么说“李白的魅力，就是盛唐的魅力”？

因为李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。李白才高八斗，狂傲不羁，所写诗歌以飘逸著称，李白的诗歌可以称得上是唐诗的代表作。而盛唐又是处于极度发达的时期，在文学、经济发展等各方面都有成就，唐诗又是诸多成就中较为突出的一个。因此，盛唐在历史上的辉煌成就好比李白在诗歌上的造诣一样光彩夺目。所以说：“李白的魅力就是盛唐的魅力。”

10、李白诗歌的浪漫主义特色主要表现在哪些方面？

（1）个性化的形象，强烈的主观色彩

（2）大胆的夸张、惊人的幻想、瞬息万变的感情

（3）语言质朴、清新、豪放，不拘于格律、不雕琢字句

11、杜甫的诗歌为什么被人称为“诗史”？

（1）史的认识价值：它反映时代的迅速性、真实性和思想性。反映时代，反映安史之乱带来的国家灾难和人民痛苦的作品很多。如〈三吏〉〈三别〉等。

（2）文学一生：它真实地表现了当时的各类人物的思想状况。如赠寄李白的作品达15首之多，为研究李白提供了丰富的资料。它广泛地反映各地的山川、物产、风俗和人情。杜甫晚年漂浮不定，写下许多纪行登临之作。它是诗人一生的生活写照。不同时期的作品反映诗人不同的遭遇、思想和感情。也可以说是自传。杜甫流下的1400多首诗歌,是一部国家动乱史,人民痛苦史,山川形胜史和个人流离史的综合体。

12、怎样理解杜诗沉郁顿挫的艺术风格？

文学史上一般指杜甫的风格特征为“沉郁顿挫”。沉郁顿挫的风格的基调是悲慨。

杜甫诗歌取得成就的主要原因在於感情的强烈，这种强烈的感情是杜甫最能打动读

者的所在。就杜甫的诗歌艺术成就而言，其感情的强烈是第一位的。他的诗，蕴含

著一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心，儒家涵养所形成的中和

处事的心态，便把这种喷薄而出的感情抑制住了，使他变得缓慢，低沉，回环起伏。

几欲喷薄而出，但又不得出，缓急回环，跌宕起伏，是为沉郁顿挫。

13、刘柳诗风比较

a)刘诗昂扬，柳诗沉重

b)刘诗外扩，柳诗内敛

c)刘诗气雄，柳诗骨峭

d)刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古

14、唐传奇的成就

（1）注重作品的审美价值和小说愉悦性情的功用，全方位地展示纷纭复杂的人世生活。

（2）善于虚构、想象，又致力于细节描写以求真，从而在小说这一文体的独立历程迈出了关键性的一步。

（3）构思奇异新颖、富于变化，情节曲折委婉。

（4）人物形象生动传神。

（5）叙事事件简洁明快，人物对话生动传神，词汇丰富，句式多变。

三、诗人简介

1、隋及初唐

王绩：《野望》

“初唐四杰”：王勃——《送杜少府之任蜀州》、《山中》

杨炯——《从军行》

卢照邻

骆宾王——《咏鹅》

创作成就：

（1）诗歌基调的初建：其诗风变革的努力，促使昂扬之气与壮大之美的“唐音”之初立。健朗的风格，体现了时代精神的面貌；

（2）诗歌题材的开拓：从宫廷走上市井，从风花雪月走上江山寒漠，诗歌内容上代表了当时文学革新的方向；

（3）诗歌体式的发展：卢、骆擅长七言歌行，其歌行体诗产生了深远的影响；王、杨工于五律，为五律的重要奠基人，五律至二人有了初步定型。

另外，“七古正式成立之功应该归之四杰”（陆侃如语）。四人的杰作大半是七言。“四杰”也奠定了五律的基础，他们的集子里，五律多者占二分之一，少者也在四分之一以上。

（4）诗歌风格的形成：王勃“高华”，杨炯“雄厚”，卢照邻“清藻”，骆宾王“坦易”

（明陆时雍）。个性各异，自成一格。

四杰吸取并改造六朝诗歌，他们继承六朝的艺术实践，在很大程度上扭转了纤巧轻靡的诗风，为唐诗高潮的到来作出了重要贡献。揭开了唐诗繁荣的序幕。

陈子昂：《登幽州台歌》

陈子昂诗歌的特点

（1）大都有感于政事而发，是针对现实生活中重大的社会现实问题而作的，是诗歌

走向了反映重大社会现实题的道路。

（2）感慨身世，抒发抑郁不平之气，呈现出一种昂扬壮大的感情基调与慷慨悲歌的豪侠气概。

杜审言：他才高而狂傲，是一个恃才傲物、极为夸诞的人。

他使五律的创作达到了较高的艺术水准。

2、盛唐边塞诗人

孟浩然：《临洞庭湖赠张丞相》、《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》

孟浩然诗歌创作的题材内容：

（1）行旅山水诗《临洞庭湖赠张丞相》、《宿建德江》

（2）田园诗《过故人庄》

风格特征：

（1）意境浑融完整

（2）以冲淡为主调，境界清淡恬远

（3）多为五古和五律，篇幅大都比较短

王维：《渭川田家》、《山居秋暝》、《终南山》、《使至塞上》、《乌鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、《送元二使安西》

内容：

（1）山水田园诗《渭川田家》、《山居秋暝》、《终南山》、《乌鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》

（2）游侠边塞诗《使至塞上》、《观猎》

（3）乡情友情爱情诗《送元二使安西》、《九月九日忆山东兄弟》

（4）政治感遇诗《寓言》其一、《偶然作》其五

特色：“诗中有画，画中有诗”

王维山水诗的艺术特点：

（1）最突出的特色是“诗中有画”、“构图美”、“线条美”、“

（2）注重音响处理，使诗歌具有音乐美。

（3）以禅入诗，富于禅意与禅趣。

（4）情景交融，含蓄蕴藉的意境创造。

3、盛唐边塞诗人

高适：

特点：（1）以政治家的眼光冷静分析边塞形势，深刻地揭示边防政策的弊病，以议论的笔调表示自己对战争的意见，议论战争的得失，同时流露自己对士兵的同情。

（2）将叙事、描写与议论、抒情熔为一炉，尚质主理，兼有气骨，风格凝重深沉，苍劲古朴，雄浑悲壮。

（1）形式方面，长于七言歌行。

岑参（雄奇壮丽）：《逢入京使》

艺术特点：

（1）奇特峭拔，无论是写景、记事、立意造语，都很奇特

（2）豪迈雄壮

（3）色彩瑰丽

（4）在体裁形式上擅长七言歌行

比较：（1）风格：高适雄浑悲壮，岑参雄奇壮丽。

（2）抒情方式：高诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑诗则长于写景，多寓情于景。“高适尚质主理，岑参尚巧主景。”

王昌龄：《从军行》、《出塞》

王之涣：《登鹳雀楼》、《凉州词》

4、李白：《静夜思》、《赠汪伦》、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》、《渡荆门送别》、《望庐山瀑布》、《望天门山》、《早发白帝城》

思想内容：

（1）表现对理想的追求和理想难以实现的苦闷。

（2）揭露、抨击朝政的昏暗，表现为对功名富贵的蔑视和对自由生活的追求。（3）表现为对劳动者和广大妇女的尊重和同情。

（4）歌咏祖国的自然山川。

诗歌特点：

（1）善创造理想的艺术形象和神奇瑰丽的境界。

（2）善用历史、神话题材

（3）有鲜明的个性特征和强烈主观色彩

（4）奇特的想象

（5）结构腾挪跌宕，似无逻辑联系，实则以情相连

（6）语言自然形象，雄健豪放

（7）以歌行体与绝句最为出色

地位及影响：

5、杜甫：《望岳》、《春望》、《春夜喜雨》、《江畔独步寻花》、《秋兴八首》、《登高》、《登岳阳楼》

思想内容：

（1）反映现实，讽喻时事，关心国家前途命运。

（2）同情人民、热爱人民，关心人民疾苦。

（3）对当时统治阶级的讽刺与批判。

（4）怀赠亲朋友人，描写自然山水，纪游咏物。

艺术成就：

（1）善于对现实生活作高度的艺术概括。

（2）善于叙事，往往寓论断于叙事之中，寄情感于言辞之外。

（3）语言凝练含蓄，准确生动，而又通俗自然。

（4）风格多样，但其基本风格是沉郁顿挫。

（5）形式多样，可谓集前人之大成，尤其是擅长五古与七律。一。

试述杜诗写实手法的表现。（即写实手法的特点）

杜甫以时事入诗，直面社会现实，确实是杜诗很突出的特点，在他创作的新题乐府和古体诗中体现得尤为充分。写实手法的特点有：

（1）杜甫的诗歌主要反映社会人生，取材多是当代时事和自己经历。以时事入诗而含热泪深情。他的乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现职能上分开来，一“行”诗写时事，自立新题，另外独创格调，如《兵车行》。

（2）写自己的真实见闻、感受，也就成为人民的代言人。不管自己多苦，也踏踏实实地在忧国忧民，所以才会写出“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。正是由于有对乱离生活的切身体会，他才能含血泪写出《北征》，以及“三吏”、“三别”等生动描写现实生活画面的杰出诗篇。

（3）形象的画面中包含对祖国、人民、亲人深切的感情。如《无家别》言“人生无家

别，何以为蒸黎”，民不聊生，则国将不国，他对于国家的命运的真挚关心，对于人民灾难的深切同情，全融入一幅幅活生生的历史画卷里，具有感人的力量。

（4）家事诗、自传诗和纪行诗里，观察仔细，能融入个人的生死之感，做到国事、家事、人事的融合。杜诗以家庭细事和日常生活为题材“家事诗”，如《月夜》《月夜忆舍弟》里。家愁与国恨互为因果，国恨而使家恨愈重，因家愁而将国恨具体化了。纪行诗，如《旅夜书怀》里，使山水草木都充满着诗人的忧国忧民之情和迟暮飘零之感。地位及影响：

6、中唐前期诗人

李益：

7、白居易：《赋得古原草送别》、《钱塘湖春行》

诗歌类型：（1）讽喻诗（2）闲适诗（3）感伤诗（4）杂律诗

前期：“兼济天下”后期：“独善其身”

理论核心：

（1）“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，强调诗歌要讽喻现实

（2）“惟歌生民病，愿得天子知”，希望诗歌能更接近社会现实，以至于干预政治（3）“根情，苗言，华声，实义”，形式应服务于内容

特色：重现实、尚通俗、强调讽喻

讽喻诗的特点：

（1）广泛地反映人民的痛苦，并表示极大的同情。

（2）对统治阶级的“荒乐”以及于此密切关联的各种弊政进行揭露。

（3）爱国主义思想。

讽喻诗的艺术特点

（1）主题的专一和明确

（2）运用外貌和心理等细节刻画来塑造人物形象。

（3）鲜明的对比，特别是阶级对比。

（4）叙事与议论结合。

（5）语言的通俗化。

闲适诗的特点：多写个人闲居独处时的生活感悟，诗风浅近平淡。如《问刘十九》

感伤诗的特点：为受外界事物所感、清理动于内而形诸咏叹者，以《长恨歌》和《琵琵行》最为有名，代表着白诗的最高成就。

8、散文

韩愈的散文：雄奇奔放，富于曲折变化，而又流畅明快。

思想主张：

（1）文道合一，以道为主

（2）师法先秦，兼取诸家

（3）反对因袭，强调创新

（4）加强修养，为文养气

（5）不平则鸣，抒写真情

（6）务去陈言，文从字顺

（7）在作品风格方面，他强调“奇”，以奇诡为善。

试论韩愈古文成就的表现。

“古文”概念的提出始于韩愈，他把自己的奇句单行、上继先秦两汉文体的散文称为古文。古文成就主要表现以下几个方面：

（1）韩愈的古文在各类文体的上都有创新。

1．碑志。他的碑志虽然也有溢美隐恶的“谀墓”之作，但有不少作品巧于摹写，注意剪裁，把精辟的议论，真挚的感情运用于其中，加之善于刻画人物，突出中心，使其成为“一人一样”的生动传记文。如《柳子厚墓志铭》形象鲜明，感慨深长，很有感染力。2．赠序。融抒情、记事和议论为一体的杂文问题。如《送孟东野序》

3．杂文中的“杂说”，短小精悍而内容丰富，行文尤为不拘一格。如《杂说四》

（2）创作了一种简洁精辟，清晰流畅，富于美感的新型散文。

（3）可以用各种体裁，在各种题目下，根据现实的需要和自己的意思自由地记叙、描写、议论和抒情。如《进学解》《祭十二郎文》

（4）语言接近口语化，通俗明白，能把口语推敲成新的词语。提炼出一些生动的语言，如一些成语：“不平则鸣”、“落井下石”、“坐井观天”等。句式的结构也灵活多变，文从字顺，也杂以骈俪句法。

韩愈古文总的风格是雄深雅健、猖狂恣睢。

柳宗元的散文：著名的是山水游记。文笔清新秀美，富有诗情画意。

思想主张：（1）具有先进的政治思想。他的政治思想基本上是儒家的民本思想。

（2）还具有朴素唯物论思想。

韩柳散文的比较为人个性不同，文风不同，体现在具体的散文艺术上。

9、中唐诗人

韩孟诗派：韩愈：（1）在诗的内容上，通过“狠重奇险”的境界，追求奇崛之美

（2）在诗的形式上，通过以文入诗，以议论为诗，追求诗文合一。

诗歌上的创新：

（1）以文为诗

（2）构思、想象、意象都很特别，在艺术上蓄意追求恨重、怪奇、险劲的

境界。如其《陆浑山火和皇甫湜用其韵》

（3）着意搜罗奇语，但因有真情实感贯穿，所以仍然不失诗的感染力。如

《八月十五液赠张功曹》

（4）以丑为美，将生活中的丑陋事物写入诗中，如《答柳柳州食虾蟆》。

孟郊：《游子吟》

最突出的特点是幽僻、清冷、苦涩的意象，凄怆寒苦的生活。诗境狭

窄，风格峭硬。

贾岛：诗歌的特点：语言清淡朴素,以铸字炼句取胜,刻意求工.题材窄狭,缺少

社会内容,多为写景、送别、怀旧之作,情调偏于荒凉凄苦.

（郊寒岛瘦）

“不平则鸣”（1）强调内心不平情感的抒发，既是对创作原因的揭示，也是对一种特定创作心理的肯定。

（2）强调诗歌抒情功能。

“笔补造化”：强调既要有创造性的诗歌思想，又要对人物形象进行主观裁夺。

尚雄奇怪异

“刘柳”：刘禹锡：《竹枝词》、《酬乐天扬州处逢席上见赠》

柳宗元：《江雪》

刘柳诗风比较

刘诗昂扬，柳诗沉重

刘诗外扩，柳诗内敛

刘诗气雄，柳诗骨峭

刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古

李贺：《李凭箜篌引》

10、晚唐五代词

词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”“诗余”“曲子词”“歌词”等。

温庭筠：温庭筠：开创词为艳科的传统，领导了五代词的发展趋向。注重藻饰以艳丽见长，具有密丽的风格。

李煜：《乌夜啼》、《虞美人》

试论李煜前期词与后期词的不同。

李煜是南唐的最后一个皇帝，世称李后主。

（1）他的早期作品以反映沉溺声色、纵情逸乐的宫中生活为主要内容。描写精细、生动、且富有情趣。如专咏美人口的〈一斛珠〉。他的艳情词并未脱“花间”旧格，但写得较为真切率真，如相传写与小周后偷情的〈菩萨蛮〉，用直白浅露的叙说，把热恋女子约会的情态和放纵心理写得淋漓尽致。

（2）李煜后期词的主要内容是写亡国之痛，故国之思。纯以白描的手法直抒内心极度悲痛，词中时空跨度很大，加大了感情容量，抒发的感情以哀伤真实为主，能引起历代读者的共鸣。如〈虞美人〉“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”用白描的手法抒发了对江山、故国的怀恋，充满了悔恨、悲愤和哀愁等复杂的情感，感慨极深，词境也极为阔大。

四、诗歌赏析

1、王维《山居秋暝》

首联，总写山的秋色，同时点出山居的幽静空旷。

颔联写景，视听结合，造就出极为幽静的意境。

颈联动静相生，突出人的活动，具有强烈的生活气息。

尾联以山居感受作结，表示了诗人决心远离官场，放情山水，以求洁身自好的志向。

2、简述李白绝句佳作《独坐敬亭山》的创作特点。

此诗写独坐敬亭山时的情趣，正是诗人带着怀才不遇而产生的孤独与寂寞的感情，到大自然怀抱中寻求安慰的生活写照。

前二句“众鸟高飞尽，孤云独去闲”，看似写眼前之景，其实，把孤独之感写尽了：天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远，似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”“闲”两个字，把读者引入一个“静”

的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。

三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。

尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”“两”二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联在一起，表现出强烈的感情。同时，“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重，山与人的相依之情油然而生。结句中

“只有”两字也是经过锤炼的，更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”，鸟飞云去又何足挂齿！这两句诗所创造的意境仍然是“静”的，表面看来，是写了诗人与敬亭山相对而视，脉脉含情。实际上，诗人愈是写山的“有情”，愈是表现出人的“无情”；而他那横遭冷遇，寂寞凄凉的处境，也就在这静谧的场面中透露出来了。

本诗的写作目的不是赞美景物或者借景抒情，而是借此地无言之景，抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉，似乎少了一点孤独感。然而，恰恰在这里，诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，诚如王夫之所说是“情中景，景中情”。

<（1）《独坐敬亭山》写独做时寂寞的心情与寂静的山景忽然冥会，人与自然相亲近，刹那间灵性相同，浑然一体。描绘出片刻的超然意趣。

（2）诗人信口说出心领神会的感受，在相看两不厌的人与山的冥会中，似有未曾说出的无限情思，韵味无穷。>

3、简述杜甫七律代表作《登高》的艺术特色。

全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。

此诗前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。

前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。

尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，此时却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到

时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。

此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。

<这是杜甫诗中最有名的一首七律。《登高》的艺术特色有：

（1）此诗八句皆对，一气贯注，纵横恣肆，极尽变化之能事，深厚的感情和精严的诗律相融和。

（2）写得景象壮观，气势磅礴飞动，悲怆而不消沉。

（3）风格深雄悲壮，慷慨激昂，此诗是杜诗中最有名的一首七律，被后人评为古今七言律第>

4、试述杜甫《秋兴八首》的思想内容与艺术特色。

（1）这组诗共八首，是杜甫居夔洲时思念长安之作，以家事的兴衰为主题。八首犹如一首，所要表达的中心思想内容在第一首的“从菊两开他日泪，孤舟一系故园心”句已概括了。

（2）杜甫有组诗中一次有一次忆长安，其盛衰之慨、沦落之哀回环往复。诗即景抒情，直诉悲愤，皆古喻今，沉郁悲慨，极尽顿挫之致。

（3）这组诗以夔府的秋日萧瑟，诗人的身世飘零和暮年多病，特别上忧念长安的悲怆心情为基调，从不同角度表现其凝重感情，抑扬顿挫，如多重乐章组成的抒情曲。5、简述刘禹锡竹枝词的艺术风格。

中唐诗人，字梦得，有“诗豪”之称。

（1）刘禹锡的民歌体竹枝词和杨枝词，是他被贬逐的二十三年间，受民风淳朴的巴山楚水之地民谣俚曲影响而创作的独具特色的作品。

（2）这些作品注意吸收民间口语，学习民歌悠扬婉转的情调，富有浓郁的生活气息和地方特色。如《竹枝词二首》“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无情却有请”。以七绝写民歌体诗，前两句保持了七绝声律谐婉的特点，后两句则吸收了民间传唱的竹枝词曲调凄凉怨慕的特点，有采用谐声双关、重叠回环等艺术手法。

6、简述柳宗元《江雪》、《渔翁》诗的意境与艺术风格。

柳宗元再次遭贬后为从悲愤中解脱出来，他幻想象陶渊明一样归隐田园，写了一些山水田园诗，试图以清净幽寂的自然境界净化心灵。如《江雪》《渔翁》

（1）这两首诗是作者山水诗代表作，营造出地老天荒的空旷孤寂境界，意境冷峭清远。

如“千山鸟飞绝，万经人踪灭”。

（2）艺术上写得精刻孤峭，虽受陶渊明山水田园诗的平淡风格影响，但没有陶诗那么恬静闲适，而多了一层冷漠空寂。