现代设计史【考试_资料】

现代设计史【考试_资料】

工艺美术运动

工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动,其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰?拉斯金,主要人物则是威廉?莫里斯。这场运动受到日本艺术的影响,影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。

其特点有:1、强调手工艺,明确反对机械化生产。2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。3、提倡哥特风格和其他中世纪风格,讲究简单、朴实,功能良好。4、主张设计的诚实,反对设计上的华而不实趋向。5、装饰上还推崇自然主义,东方装饰和东方艺术的特点。

工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题,企图逃避现实,退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。运动否定大工业与机械生产,反对机器美学,导致它没有可能成为领导潮流的主要风格,从意识形态上说这场运动是消极的。但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考,提供了不同以往的尝试典范,影响遍及美国和欧洲等地区,对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。

莫里斯及其追随者借用行会这种组织形式,反抗工业化的商业组织。最有影响的设计行会有:1882年由马克穆多组建的“世纪行会”和1888年由阿什比组建的“手工艺行会”等。

水晶宫博览会——第一次国际工业博览会

①第一次国际工业博览会是于1851年在英国伦敦的海德公园举行的②其展览馆被称为“水晶宫”,是世界上第一座用金属和玻璃建造起来的大型建筑,并采用了重复生产的标准预制件构件。③这次展览会一方面比较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就④另一方面也暴露了工业设计中的问题⑤从反面刺激了设计的改革。

约翰?拉斯金及其设计准则

要点:师承自然使用传统的自然材料重视与材料本身的特点他主张艺术与技术的结合,认为应将现实观察融入设计当中,并提出设计的实用性目的。他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩,也非常混乱。既强调为大众,又主张从自然和哥特风格中找寻出路,这显然不是为大众的;既包含社会主义色彩,又包含对大工业化的不安。他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别,但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据,莫里斯等人都深受其思想影响。

威廉·莫里斯

他是在实践中实现拉斯金设计思想的第一个人物。他强调设计的服务对象为大众,希望振兴工艺美术的传统,一方面否定机械化、工业化风格,另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格,认为哥特式、中世纪的设计才是诚实的设计。他反复强调设计的两个基本原则:一,产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的,而不是为少数人的活动;二,设计工作必须是集体的活动,而不是个体劳动。这两个原则在后来的现代主义设计中发扬光大。他开设了世界上第一家设计事务所,其设计的产品采取哥特式和自然主义风格,强调实用性和美观性结合,具有鲜明的特征,同“工艺美术运动”的基本风格完全吻合,促进了英国和世界的设计发展。代表作有自己在伦敦郊区的住宅“红屋”。他不仅仅把设计看成一种单一的审美运动,而是超越了“美学”的范畴,把设计看成是更加广泛的社会问题的一个部分。在这种意义上,他被誉为了现代设计的伟大先驱。

新艺术运动

新艺术运动这一名称出自法国著名的设计师萨穆尔·宾。(他把自己的艺术品商店称为“新艺术画廊”,使“新艺术”这个名称不胫而走,成为一场声势浩大的设计运动的名称。在1895年左右的法国发展起来,20世纪初蔓延在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大的“装饰艺术”运动,一次内容很广泛的设计运动。涉及到上十个国家。从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍装帧到绘画、雕塑都受到影响.

新艺术运动持续长达十余年,在设计上是一次形式主义运动。工艺美术运动是其影响之源,莫里斯、马克穆多等人的风格对它有直接的影响。它们有许多相似处:都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动;都是对工业化风格的反映,都旨在恢复手工艺的重视和热衷;它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机;又同时受日本装饰的影响。但二者又存在区别:工艺美术运动重视中世纪的哥特风格,而新艺术运动放弃了任何的传统装饰风格,完全走向自然风格;强调自然中不存在平面和直线,在装饰上突出曲线,有机形态,装饰动机基本来源于自然形态。在意识形态上是一次知识分子在面对工业化和过分装饰风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革设计的企图。虽然新艺术运动在各国间有很大区别,但在追求装饰,探索新风格尚是一致的。它为20世纪伊始的设计开创崭新的阶段,一直持续到1910年前后,逐步被现代主义运动和装饰艺术运动取代,是传统设计与现代设计间一个承上启下的重要阶段。新艺术运动:

六人集团是----由察平特、普罗密特、吉马德等六人组成的松散的设计团体。其设计杰出,影响大于以上两集团。六人在设计理念上极为一致,都强调自然主义,提倡回到自然的口号,曲线等设计倾向在他们作品中都有出现,风格较为接近。其中最杰出的是吉马德,设计多采用植物蔓枝等自然动机,过多的装饰细节使作品无法批量生产。早期作品能够保持功能与形式的平衡,晚期则出现了过分繁杂的设计倾向。具有运动中极端自然主义倾向。代表作巴黎地下铁道系统的一些列入口。

凡.德.威尔德----是比利时19世纪末20世纪初最杰出的设计家,他的设计理论和实践都使他成为现代设计史的重要奠基人。他在比利时时期主要从事新艺术风格的家具、室内等设计。他支持新技术,肯定机械,提出设计中功能第一的原则,主张艺术与技术结合,反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义。他在德国时期,他创立了魏玛工艺美术学校,还参于现代设计运动,是工业同盟的创始人之一。此间他提出达到工业与艺术结合的最高目标的三点原则:设计结构合理;材料运用准确;工作程序明晰,一定程度上奠定了现代主义设计的思想,对德国设计影响深远。

霍塔----的设计以曲线为主,装饰上保持了运动的基本风格,很好的平衡了功能与装饰的关系,他也是最早把钢铁与玻璃引入住宅装饰的设计师之一。代表作霍塔旅馆使新艺术运动最杰出的设计之一。博维开办了“日本之家”,其家具设计也具有典型的新艺术特征。比利时新艺术运动于一战后就结束了。

英国的新艺术:麦金托什的作品——格拉斯哥派(代表作)

德国新艺术风格——“青年风格”。贝伦斯是德国现代设计的奠基人,被认为是德国现代设计之父。代表作:标准化的电壶、AEG标志、透平机厂房等。贝伦斯设计的建筑十分广泛,民用的、商业的和工业的,从使馆到教堂,从工厂到豪华别墅。简洁和实用是贝伦斯建筑的特征,这些建筑对现代主义运动的建筑师产生了重大影响。在后期,贝伦斯迅速并且完全转向了机械美学风格,成为德国工业同盟的缔造成员。

高迪和西班牙新艺术: 高迪代表作有居里公园、圣家族教堂、米拉公寓等。米拉公寓是他最著名的建筑之一,也是新艺术运动有机形态、曲线风格发展到极端的代表。高蒂在现代设计史上具有举足轻重的地位,其风格对后世产生了深远的影响,被新一代设计师称为能与国际主义、现代主义相抗衡的符号,并加以借鉴。

装饰艺术运动

代表作品(美国建筑为主)

美国的装饰艺术风格被称为是建筑引导型的设计,代表作:纽约帝国大厦(Empire State Building)和洛克菲勒大厦、克莱斯勒大厦

现代主义

现代主义设计的思想基础:

对现代主义思想体系形成贡献最大的人物有科布西耶、米斯?凡德洛、赖特、阿尔瓦?阿尔托等人。他们奠定了现代主义设计思想的基础,影响到全世界的发展。

米斯?凡德洛是现代主义建筑大师,奠定了明确的现代主义建筑风格,提出“少即是多”的原则,改变了世界建筑的面貌。曾任工业同盟主席,后任包豪斯校长。他终生追求所谓的单纯建筑,主张少则多甚至达到违反功能的地步,是国际主义产生的重要人物。巴塞罗那世界博览会的德国馆等一些作品奠定了他现代主义大师地位。战后的重要作品有西格兰姆大厦、

柏林新国家画廊。

赖特是美国现代建筑个人特点最大的设计师,他个人风

格有过不少的变化,如自然主义、现代主义等。他的设

计具有相当大的个人表现成分,与当时领导世界设计主

流的现代主义、新建筑、国际主义风格大相径庭。采用

大量几何图形,极具装饰性。另外努力在作品和自然环

境中找寻和谐的关系。虽然他一直否定与现代主义的关

系,但其作品却渗透出现代气息,所以仍把他当作具有

强烈风格的现代主义大师来看。其设计的都市建筑有强

烈的反都市化倾向,大部分外部密封,内部开放,代表

有纽约水牛城的拉金公司等。1880年他有机建筑观念

形成:1、简练应是艺术性的检验标准。2、建筑设计应

多种多样。3、建筑应与环境协调。4、建筑色彩应与环

境一致。5、建筑材料本质的表达。6、建筑中精神统一

和完整性。不同于其他现代主义大师的冷漠、理性主义

的是他的建筑往往带有浪漫主义色彩。他对于现代主义

的最大贡献就是对于传统的重新解释,对于环境的重

视,对于现代工业化材料的强调(特别是混凝土的采

用),为以后的设计家提供了非传统的典范。代表作:

流水别墅、纽约古根海姆博物馆等。

阿尔瓦?阿尔托是芬兰设计家,现代主义的奠基人之一。

他提出有机功能主义的原则,把现代主义单调面貌进行

了大幅度的修正,奠定了斯坎的纳维亚现代主义的形

式。他最大的贡献在于对包豪斯、国际主义风格的人情

化改良,强调功能和民主化的同时探索更具有人文色

彩、更重视人心理需求的设计方向。作品轻松、流畅,

喜用木材,注意环境的协调,使单一的设计具有多层面

的意义。他的设计理论包括信息理论(设计具有信号特

征)、表现理论(表现主义可以屈从基本的功能要求)

和人文风格(建筑应具有人情味)。对米斯风格形成鲜

明的对照。他人情化的风格改变了德国现代主义的单

调,建立既是现代的又是民族的新有机功能主义风格,

对各国设计师有重要的启示作用。

现代主义的形式

现代主义是从建筑开始的,所以从现代主义的建筑的形

式我们来看现代主义建筑的特征。

功能主义特征

形式上提倡非装饰的简单几何造型

具体设计上重视空间的考虑,特别强调这个特设计考

虑,强调以模型为中心的设计规划。

重视设计对象的费用和开支,把经济问题放到设计中,

作为一个重要因素考虑,从而达到实用、经济的目的。

重要成员和作品

彼得.贝伦斯——德国电器联营(AEG)“透平工厂厂房

格罗皮乌斯——法格斯鞋楦工厂

机器美学

柯布西埃对于机器的颂扬在理论上的反映就是“机器美

学”。机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形

式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性,以产生一

种标准化的、纯而又纯的模式。

其视觉表现一般是以简单立方体及其变化为基础的,强

调直线、空间、比例、体积等要素,并抛弃一切附加的

装饰。在机器美学被实际应用到机器本身之前,首先在

建筑和一些实用艺术品上得到体现。在这里,对于机器

的兴趣不如说是对于简单、抽象形式的兴趣。

柯布西埃最有影响,也是最受非议的一句名言就是“住

房是居住的机器”,他主张用机器的理性精神来创造一

种满足人类实用要求功能完美的“居住机器”,并大力

提倡工业化的建筑体系。他的一些建筑设计采用了机器

的造型,如模仿轮船飞机的部件等,但它们与机器的功

能及效率并无关系。这些设计把机器美学推向了高峰。

在形式语言上,他赞美简单的几何体。他说: “原始的

形体是美的形体,因为它使我们能清晰地辨识。”在这一

点上,他也赞美工程师,他认为“按公式工作的工程师

使用几何形体,用几何学来满足我们的眼睛,用数学来

满足我们的理智,他们的工作简直就是良好的艺术。”但

他同时又强调造型的重要性, “轮廓线是纯粹的精神的

创造,它需要造型艺术家。”

3.6二十世纪新建筑的特点

重视建筑的使用功能,讲究设计的科学性,注意建筑使

用时的方便、效率;

注意发挥新材料、新结构的性能特点。

经济性——用最低的经济代价获取最大的建筑效益。

反对旧传统。

讲究建筑空间的运用。

废弃外观的附加装饰,认为建筑美在于建筑处理的合理

性与逻辑性。

现代主义的理论基础的代表人物及其思想

勒.柯布西埃萨伏伊别墅是奠定他现代主义大师的

重要建筑。新建筑的5个特点

①底层架空,②屋顶花园,③自由平面,④横向长窗,⑤

自由立面。这些都是由于采用框架结构使墙体不再承重

后产生的建筑特点。萨伏伊别墅是具有这些特点的著名

代表作。

密斯.凡德洛的口号——少就是多

他对“少则多”的偏好,达到甚至可以违反功能的要求

的地步,从而把现代主义的功能主义基础变成一种变相

的形式主义。

密斯与理性主义高层建筑密斯是现代主义高层建筑的

奠基人。早在1921年,在一个高层建筑设计竞赛方案

中,密斯向人们首次展示了全新的高层建筑构想:将高

层建筑的一切装裱全部剥去,只留下最基本的结构框

架,外面覆盖纯净透明的玻璃幕墙。这是典型的理性主

义观点,用最小化、最纯化来处理建筑元素。

包豪斯

包豪斯是1919年在德国魏玛成立的一所设计学院,也

是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院,

1933年4月被纳粹强行关闭。

这所由格罗皮乌斯创建的学院集中了20世纪初欧洲各

国对于设计的新探索和试验成果,并加以发展成为集欧

洲现代主义运动的大成的中心,奠定了现代设计教育的

结构基础和工业设计的基本面貌。包豪斯经历格罗佩

斯、迈耶、米斯三任校长及不同阶段,造成了包豪斯兼

具理想主义的浪漫、共产主义的政治目标、实用主义和

严谨的工作方法,精神内容极其丰富和复杂。它建立了

以观念为中心、以解决问题为中心的设计体系与美国以

改形设计为中心的设计体系形成对立。而后来包豪斯大

批人员移居美国,将包豪斯体系的部分内容和美国的商

业体系相结合,形成战后美国版本的国际主义风格,形

式主义加大,商业味道浓重,理想主义内核消失,遭到

理论界的批判。

包豪斯的宣言和宗旨

1919年格罗皮乌斯发表的宣言:

“完整的建筑物是视觉艺术的最终目标,艺术家最崇高

的职责是美化建筑,今天他们各自孤立地存在着,只有

自觉地和所有工艺技师共同努力奋斗,才能具有价值。

建筑师和画家必须重新认识,一栋建筑是各种美感共同

组合的实体,只有这样才能体现建筑的精神,以免流为

沙龙艺术。”

宗旨:

采取艺术和工程合一的教育制度。主张以工业技术为基

础,去创造合理的,符合功能要求的美的产品,达到工

业与艺术的新的统一。

强调设计的目的是人而不是产品。

强调设计必须要遵循客观的规律进行,要按严格的程序

办事,要有严密的科学性(确定产品的功能,了解产品

达到的条件,是否具备生产条件等)。

三任校长

格罗皮乌斯汉斯·迈耶密·凡德洛

格罗皮乌斯的理想主义,迈耶的共产主义,密斯的实用

主义

两个重要阶段:

1魏玛时期(1919.4.1—1925)

双轨制:工作室导师,或工作室师傅(the Workshop

Master)担任技术、手工艺、材料部分教育工作的教师

形式导师:担任形式、绘画、色彩、创造部分教育

工作的教师

2迪索时期(1925—1933)

包豪斯的意义:

艺术和技术的新统一

打破了纯艺术和实用艺术的界限,在艺术和工艺相结合

的思想指导下,注重机械化工业生产方式和实际工作的

密切关系,达到艺术和技术的新统一。

形成了现代工业设计的新风格:

用构成主义的几何形造型达到结构的完整和均衡,抛弃

一切传统的痕迹和多余的手工装饰,色彩单纯明快,形

成一种理性、冷漠的造型形象,支配着德国以致西欧的

产品设计风格,成为欧洲产品的特征,这种风格至今仍

发挥着影响。

对设计教育的贡献

包豪斯对现代工业设计的贡献是巨大的,特别是它的设

计教育有着深远的影响,其教学方式成了世界许多学校

艺术教育的基础。

它强调理论和实践紧密结合的教学体系,提倡集体创作

的教育思想。

包豪斯的基础课结构,把对平面和立体结构的研究、色

彩的研究三方面独立起来,使视觉教育第一次比较牢固

的奠立在科学的基础上,而不仅仅是基于艺术家个人

的、非科学化的、不可靠的感觉基础上。包豪斯惯犯采

用工作室体制进行教育,让学生参与动手的制作过程,

体验工业生产与设计的关联。对我国而言,受其最大的

影响一是三大构成为主的教学方式;二是其技术与艺术

新统一的精神。

作品:巴塞罗那椅:密斯·凡德洛设计。维森霍夫椅:

密斯·凡德洛设计华西里椅

美国设计

芝加哥学派

沙利文——形式永远随从功能,他的代表作是1899-

1904年建造的“芝加哥百货公司大厦”。第一个提出“功

能第一,形式第二”。

赖特

现代主义建筑的四位大师之一(格罗皮乌斯,密斯,柯

布西埃,莱特)

赖特与密斯凡德洛提倡的国际风格不同,他始终保留着

对天然材料的感情:木头和砖块。造型简单、对材料重

视、环境与建筑互相密切配合,这是他一生倡导的“有

机建筑”。

有机建筑(organic architecture)

其理念是以“大自然”为建筑的依托,建筑本身也具有

生物般的生命律动,不着痕迹的贴近大地,与周围天然

景观浑然一体。仿佛建筑本身就在那儿,而不是突然冒

出来的,给人突兀的感觉。

他从来不上教堂,他说,“大自然就是我的教堂”。

草原风格(prairie style)

强调建筑呈垂直水平、没有弧度、造型与美国中西部的

平原地形互相呼应。

工业设计职业化的开始

驻厂设计师自由设计师

美国的设计运动沾满了实用主义的商业气息。在战后欧

洲的设计观念和美国的市场结合后,形成了国际主义设

计运动。强烈的竞争是美国现代设计的发轫点,美国最

为突出的贡献就是发展了工业设计并使其职业化。

诺尔曼.盖茨

确定产品所要求的精确性能;

研究厂家所采用的生产方法和设备;

把设计计划控制在经费预算之内;

向专家请教材料的使用;

研究竞争对手的情况;

对这一类型的产品进行周密的市场调查。

雷蒙德.罗维

流线型风格的积极倡导者

雷蒙?罗维,法国人,美国早期重要的设计大师,工业

设计的奠基人之一。他设计的转折点是1929年为客户

重新设计复印机。是个使工业设计成为受尊重职业的主

要人物。为西尔斯百货公司设计的冷点电冰箱奠定了现

代电冰箱的基本造型。30年代引入了流线型风格,从

而发动了重要的设计运动流线型运动。他的设计具有强

烈的人情味,他是一个直觉敏锐的设计大师,而没有多

少理论的探索。他成为美国工业设计发展的标志性人

物。代表作有可口可乐玻璃瓶、灰狗汽车、克莱斯勒汽

车等。

图CI设计,可口可乐公司,壳牌石油

美国商业性设计的核心——有计划的废止制度。

是由通用汽车公司的总裁斯隆和设计师厄尔提出的汽

车设计新模式。他们主张在设计新的汽车式样的时候必

须有计划地考虑以后几年之间不断地更换部分设计,基

本造成一种制度,形成有计划的式样老化过程,称为有

计划的废止制度,这是一种通过不断改变设计式样造成

消费者心理老化的过程,其目的是促使消费者为了追逐

新的式样潮流,而放弃旧式样、改换新式样的积极市场

促销方式。此方式是非常典型的美国市场竞争的产物。

形式

功能型废止合意型废止质量型废止

国际主义风格

现代主义经过在美国的发展成为战后的国际主义风格。

这种风格特别是在六七十年代以来发展到登峰造极的

地步,影响了世界各国的设计。国际主义首先在建筑设

计上得到确立。米斯的西格莱姆大厦,庞蒂的佩莱利大

厦成为国际主义建筑的典范。现代主义被称为国际风格

的开端是约翰逊认为威森霍夫现代住宅建筑展的风格

会成为国际流行的建筑风格,而称这种理性、冷漠的风

格为国际风格。国际主义设计具有形式简单、反装饰性、

系统化等特点,设计方式上受少则多原则影响较深,50

年代下半期发展为形式上的减少主义特征。瑞士国际主

义平面设计(马克斯?比尔)、乌尔姆-布劳恩体系的产

品设计(兰姆斯)都是其影响下的产物。根源上看美国

的国际主义与战前欧洲的现代主义运动是同源的,是包

豪斯领导人来到美国后结合美国事迹发展出的新的现

代主义。但意识形态上看二者却有很大差异。现代主义

具有强烈的社会主义和民主主义色彩,是典型的知识分

子理想主义运动,是将设计为上层权贵服务扭转为为大

众服务的一种手段,这种探索是进步的。设计的目的性

和功能性是第一位的。这种以形式为结果而不是为中心

的立场,是现代主义运动的初衷。到美国以后少则多的

米斯主义受到欢迎,钢筋混凝土预制件结构和玻璃幕墙

结构得到协调的混合,成为国际主义的标准面貌。形式

已具有象征性力量,成为第一性的,而社会性、大众性

则逐步被抛弃。原本的民主色彩变为一种单纯的商业风

格,变成了为形式而形式的形式主义追求。目的性消失,

形式追求成为中心是国际主义的核心。米斯是这个风格

集大成者。80年代以后国际主义开始衰退,简单理性、

缺乏人情味、风格单一、漠视功能引起青年一代的不满

是国际主义式微的主要原因。

波普艺术:

一场风格前卫而又面向大众的设计运动,20世纪60年代兴起于

英国并波及欧美。波普一词源于英语的“Popular”,有大众化、

通俗、流行之意。它反映了当时西方社会中成长起来的青年一

代的文化观、消费观及其反传统的思想意识和审美趣味。它受

到美国20世纪50年代大众文化和20世纪60年代波普美术的

影响,认为艺术不应仅供少数人享用,而应走向普通大众,进入

每一个人的生活。因此要打破艺术与生活的界线,打破一切传统

的审美观念。波普设计打破了二战后工业设计局限于现代国际

主义风格的过于严肃、冷漠、单一的面貌,代之以诙谐、富于人

性和多元化的设计,它是对现代主义设计风格的具有戏谑性的

挑战。

设计伦理观念:由美国设计理论家维克多?巴巴纳克提出,《为

真实世界的设计》提出的三个主要问题:

5.6.3 国际主义风格:战前欧洲现代主义设计与美国国际主义

风格的关系、异同

5.6.4 人体工程学:中心是解决人机之间关系的问题,其中包

括:

1〉人造的产品、设备、设施、环境的设计与创造;2〉对于人

类工作和活动过程的设计;

3〉对于服务的设计;4〉对人类使用的产品和服务的合适程度

的评估。

人体工程学的目的:

1〉提高人类工作和活动的效应和效率;

2〉保证和提高人类追求的某些价值,比如卫生、安全、满足等

等。

6.世界现代设计

6.1北欧斯堪的纳维亚国家的设计:瑞典、挪威、芬兰、丹麦、

冰岛

6.1.1北欧设计的特点:(1)对传统的继承和发扬。北欧五国很

好的把现代工业设计和传统手工艺相结合。设计精致典雅,手

工制作的味道浓郁。(2)造型简洁优雅,注重形式美感,不依赖

装饰。(3)大量运用自然材料。产品给人以亲切感和充满人情味

的感觉。(4)形式与功能完美结合。在功能主义的基础上注意形

式的优雅。50年代,斯堪的纳维亚设计被认为是“好的设计”

的代名词。

6.1.2丹麦的设计被称为“没有时间限制的风格”,具有简洁、

现代、富有人情味的特征。

汉斯?维纳:“中国椅”;

雅各布森:“蚁”椅、“天鹅”椅、“蛋”椅;

保罗?汉宁森:“PH”系列灯具。

6.2日本现代设计:

6.2.1 “双轨制”:

日本设计在处理传统与现代的关系中采用了所谓的“双轨

制”。一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域

系统地研究传统,以求保持传统风格的延续性;另一方面在高技

术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。这些设计在

形式上与传统没有直接联系,但设计的基本思维还是受到传统

美学观念的影响,如小型化、多功能及对细节的关注等。通过这

种“双轨制”,使传统文化在现代社会中得以发扬光大,并产生

了一些优秀的作品,1956年柳宗理设计的“蝴蝶”凳就是一例。

日本设计又称“和魂洋才”风格,是指日本传统文化思想加欧

美现代设计手法。

7、现代主义之后的设计:

7.1设计中的后现代概念首先出现于建筑设计领域。

罗伯特?文丘里(Robert Venturi):《建筑的复杂性与矛盾性》

(少即厌烦)、《向拉斯维加斯学习》

后现代主义的重要人物文丘里:美国建筑设计家。他是在建筑设

计上奠定后现代主义基础的第一人。1969年提出“少即是烦”

(less is bore)的原则,从形式基础上对现代主义挑战,作

品“温图利”住宅提出了自己的后现代主义形式宣言。他并反

对现代主义的核心内容,设计包含了大量清晰的古典主义单调

的形式特征,但总的来看仍然是简单明确的、功能性的、实用

主义的。温图利追求一种典雅的、富于装饰的折衷主义的建筑

形式。他设计的英国国家艺术博物馆圣斯布里厅是后现代主义

建筑的重要代表作之一。

约翰逊:美国最重要的设计理论家、当代建筑设计师之一,先后

经历了两次重要的现代设计运动。他是最早把欧洲的现代主义

介绍到美国的人物之一。他和密斯合作设计西格莱姆大厦是其

成为世界大师的重要转折点。在文丘里提出少则烦主张后,它

设计了美国电报电话公司大厦,成为后现代主义的代表作之一。

他代表了后现代主义设计中比较讲究保持古典主义精华完整性

的一派。

矶崎新:后现代主义的重要代表,极具个人特点。他能够在现代

主义与古典主义间找到一种非常微妙的关系。达到既有现代主

义的理性,又具古典主义的装饰色彩和庄严。代表作洛杉矶当

代艺术博物馆等。

查尔斯?詹克斯(Charles Jencks):《后现代主义建筑语言》第

一次在设计中明确提出“后现代主义”。

詹克斯把后现代建筑归为六个方面:

历史主义:文丘里,他把大众趣味和历史装饰风格混合在一起。

直接的复古主义:强调“历史的记忆”。

新地方风格:一般指小型砖木结构、带有19世纪遗风的住宅建

筑,尤其“砖是人道主义的”。

针对性+城市规划=因地制宜:建筑与城市背景相和谐。

隐喻与玄学

后现代空间:“就像中国园林的空间,除去明确的事件布置,而

追求一种迷宫曲径、永远达不到绝对目标的“路线”。

以上六种,可以归结为一种折中性、兼容并蓄历史主义、地方

风格、传统装饰、现代材料等因素。

7.2后现代主义建筑:

7.2.1类型:(1)“戏谑的古典主义”(“嘲讽的古典主义”):具

体分析(2)比喻性古典主义:(3)基本古典主义:(4)复古主

义:(5)现代传统主义:

7.2.2主要特征:(1)后现代主义建筑强调建筑的精神功能,

注重设计形式的变化。(2)后现代主义建筑强调历史文化,即

所谓的“文脉主义”。(3)后现代主义建筑语言具有“隐喻”、

“象征”和“多义”的特征。

7.3后现代主义产品设计:

7.3.1曼菲斯设计集团(Memphis):在意大利的米兰成立于1980

年12月。由著名设计师索特萨斯(Ettore Sottsass)和7名

青年设计师组成。在80年代,它成为世界最著名的激进设计集

团,是后现代主义设计在产品设计上的集中代表。设计倾向:

①开放式的设计思想。突破一切模式,认为设计只要可能性与

经验性,是一种讨论生活的方式。②对功能的新解释。认为功

能是产品与生活之间的一种可能关系,设计师的指责是去发现

功能、设计功能。③树立产品语义的新内涵。认为产品是一种

信息载体,是某种文化体系的隐喻或符号。④赋予材料以人文

涵义。认为材料不仅是设计的物质保证,也是一种积极的交流

感情的媒介,是感性的。⑤装饰不是罪恶,把装饰看成设计的

有机组成部分。

7.4解构主义设计:

7.4.1兴起于20世纪80年代后期的建筑设计界。其理论以德

里达在60年代创立的解构主义哲学为基础。对现代主义设计强

调表现统一整体性和构成主义设计强调表现有序的结构感均持

否定态度,认为设计应充分表现作品的局部特征,作品的真正完

整性应寓于各部件的独立显现之中。

7.4.2特点:a.无绝对权威,个人的,非中心的;b.恒变的、

没有预定设计的;c.没有次序,没有固定形态,流动的、自然

表现的;d.没有正确与否的二元对抗标准,随心所欲;e.多元

的、非统一的,破碎的、凌乱的。

7.4.2代表设计师与作品:(1)弗兰克?盖里:古根海姆博物馆、

洛杉矶“加利福尼亚航空博物馆”、洛杉矶迪斯尼音乐中心等(2)

彼得?艾什曼:哥伦布市会议中心等

7.5新现代主义:代表人物、作品

理查德?迈耶——

7.6高科技风格:代表人物、作品

“蓬皮杜艺术中心”——.罗杰斯和R.皮亚诺

- 1 -

中外设计史考试复习题

一、选择题 中国设计简史 1、人类的设计史,以石器为开端,石器是设计史上最早的“文化化石” 2、作为中国设计的开端,文字与装帧、建筑与城市规划、服饰与玉器这三大范 畴的设计也十分重要。它们分别标志着传播意义上人类文明的设计、文化和政治意义上国家文明的设计、制度和伦理意义上社会文明的设计。3、史前时期,最经典、最成功的设计就是陶器的设计 4、青铜器是以自然铜与锡等合金材料制造的器皿,从设计的目的来看,商代青铜器以祭祀为主,强调宗教神性的意义。周代青铜器注重食器的组合,而且是以礼器为主,反映了制度等级和人事意义。春秋战国时期,青铜器渐渐失去祭祀和礼器的特性,开始向日常实用器物转变。 5、天子享用九鼎,诸侯使用七鼎,大夫五鼎,士三鼎 6、“宫殿”作为高规格、高水平的礼制性祭祀建筑、与皇宫分离的“左宗庙、右社稷”形式在西汉晚期首次出现. 7、隋唐时期的屏风大致包括两类,一类是座屏,一类是折屏 8、“南青北白”?南方越窑——青瓷北方邢窑——白瓷 9、9、隋唐形成了以生产青瓷的南方越窑和生产白瓷的北方刑窑为代表的“南青北白”的地域性格局。 10、陆羽在《茶经》中曾品评了当时的众多茶具并提出了“邢不如越”的观点,即尽管刑窑白瓷“类银”、“类雪”,但远不及越窑青瓷的“类玉”、“类冰”11、卷轴装帧是魏晋南北朝至隋唐五代一直流行的书籍装帧形式12、令汴梁成为了中国古代第一座开放式的街巷制首都13、宋代,人们垂足而坐的起居方式已基本定型14、五大窑系:汝、官、哥、定、钧 15、磁州发展形成了白釉釉下黑、褐彩器,而且富有生动的民间艺术气息 16、明末宋应星所著的一部重要的综合了材料特性和产此、设计生产与管理、工艺及科技的著作《天工开物》,它也是对古代设计成就的全面总结 外国设计简史 17、近代设计发端的标志性事件是1851年在英国伦敦海德公园举办的第一届万国博览会,在约瑟夫?帕克斯顿建造的水晶宫举行 18、国的新艺术运动被称为“青年风格” 19、欧洲现代主义运动的首发地主要集中在欧洲大陆上,而以麦金托什为首的格拉斯哥“四人集团”是运动早期唯一具有重要影响的英国设计集团。20、芝加哥学派的创始人路易斯·沙利文提出了著名的“形式追随功能”的理论。20、为卡夫曼家族设计的流水别墅,是赖特一生之中最为著名的作品21、“新建筑运动”的代表人物主要包括德国的沃尔特·格罗皮乌斯,法国的勒·柯布西耶和德国的路德维希·密斯·凡·德·罗等。 22、沃尔特·格罗皮乌斯是20世纪德国现代主义运动的杰出领袖、建筑师、理论家和教育家,1919年在魏玛创立了国立包豪斯设计学院,同时出任该学院的首任校长 23、路德维希·密斯·凡·德·罗提出“少即是多”的形式主义原则。 24、诺曼·贝尔·盖迪斯被誉为“流线型设计之父”。 25、亨利·福特于1913年发展出了一套较为完整的流水线和大规模生产技术。26、1961年德雷福斯出版的《人体度量》被誉为人机工程学研究的开山之作,奠定了人机工程学设计的基础。 27、雷蒙德·罗维成为美国有史以来第一位登上《时代》封面的设计师。28、考夫曼提出“优良设计”的评价标准:(1)清晰、简洁的产品造型。(2)无装饰的产品造型。(3)

中国艺术设计史试题整理

填空(每空格1分)? 1.中国古代建筑的屋顶类型主要有(硬山)、(悬山)、(庑殿)、(歇山)、(攒尖)、(卷棚)、(单坡)、(平顶)、(囤顶)、(毡包式)、(穹隆顶)等。? 2.古代陶瓷的专着有《陶说》、《陶雅》、《陶录》、《古窑瓷考》、《说瓷》、《瓷史》,?建筑专着有《鲁班经》、《营造法式》,?刺绣专着有《蚕桑萃编》、《存绣堂丝绣录》、《绣谱》。?有关漆器的专着有《髹饰录》,?竹刻工艺专着有《竹人录》,?园林专着有《园冶》,? 刺绣专着有《存素堂丝绣录》、《绣谱》,?工艺专着有《天工开物》《闲情偶寄》《装潢志》。? 3.古代丝织品的纹样组织主要有(二方连续式)、(连续式)、(散点式)、(团花式)、(折枝花式)、(穿枝花式)、(几何纹)等。? 3.中国建筑彩画的制作程序分为(衬地)、(衬色)、(细色)、(贴金)4个步骤。? 4.马家窑文化主要有(黑陶文化)、(庙沟底文化)、(龙山文化)三种彩陶文化类型。?中国古代书籍装帧形式(简册)、(卷轴装)、(旋风装)、(梵夹装)、(经折装)、(线装)、(蝴蝶装)、(包背装) 艺术设计史试题库 一、选择题部 1. 人类历史上最早的石器时代又可分为:旧石器时代、中石器时代和新石器时代。 2、古代希腊历史学家希罗多德说“埃及是尼罗河的赠礼”。 3、古希腊建筑最高成就是雅典卫城 4、希腊陶器工艺先后流行三种艺术风格即:“东方风格”、“黑绘风格”和“红绘风格”。 5、古希腊建筑的三大柱式是多立克式、爱奥尼克式、科林斯式。 5.彩绘是我国新石器时代制陶工艺中最成功的装饰手法。 6. 中国青铜很早就加入锡,以降低熔点。 7、我国古代植物染料中最常见的是靛蓝 8、明代家具是中国传统家具的典型代表。 9、宋代,青瓷已完全成熟,中国进入瓷器时代。 10. 我国陶器艺术发展的高峰是唐代 11. 英国艺术与工艺运动中影响最深远的评论家是约翰·拉斯金 12、英国的“工艺美术”运动是由“工业设计之父” 威廉·莫里斯倡导的。 13、1851年英国皇家园艺总监约瑟夫·帕克斯顿设计了着名的“水晶宫” 14、德国工业同盟主要人物有穆特休斯、凡?德?威尔德、彼得?贝伦斯

世界现代设计史复习资料

世界现代设计史复习资料第一讲 世界现代设计的发展历程 *“工艺美术”运动(英国,19世纪60年代开始,现代设计的开端) *“新艺术”运动(法国,19世纪末开始,承上启下) *“装饰艺术”运动(装饰运动在20世纪初的最后尝试) *“现代主义设计”运动(20世纪20年代开始,20世纪设计的核心) *“国际主义设计”运动(二战后兴起,20世纪50——70年代风行,是现代主义设计在战后的发展) *设计多元化格局(20世纪60年代以来) 第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动 一、工艺美术运动的风格、概念、意义及其影响

1、工艺美术运动的概念 工艺美术运动是19世纪60年代起源于英国的一场设计运动,其起因是工业革命以来,随着工业化的兴起,设计产品的工业化批量生产,造成了设计水准的下降,设计上艺术与技术分离的局面。这场运动的契机是1851年在伦敦水晶宫中举行的世界博览会,这场运动的理论指导是约翰·拉斯金(John Ruskin),运动的主要奠基人是威廉·莫里斯(Willian Morris),这场运动的风格影响到其他欧洲国家和美国,在20世纪开始失去势头,但是对于精致、合理的设计,对于手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用。 2、“工艺美术”运动风格 (一)强调手工艺,明确反对机械化生产。 (二)在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格,提倡哥特式风格和其他的中世纪风格,讲究简单、朴实无华和良好功能。 (三)装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。 (四)主张诚实的、诚恳的设计,反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。 3、工艺美术运动的意义及其影响 (一)工艺美术运动从英国开始,范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家(瑞典、芬兰、丹麦、挪威、冰岛),其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。

中外设计史期末考试复习提纲

中外设计史期末考试复习提纲 一、单项选择题 1.我国历史上第一部记录百工技艺的专著是(A)。 A、《考工记》 B、《天工开物》 C、《髹饰录》 D、《园冶》 2.装饰艺术运动的主要造型特征是(C)。 A、流线型 B、曲线形 C、几何形 D、自然形受 3.随着汉代建筑技术的提高,出现了防腐作用的建筑装饰构件(D)。 A、画像砖 B、画像石 C、陶水管 D、瓦当 4.唐代金银器制作达到繁荣期,其中以(C)为代表。 A、长信宫灯 B、博山炉 C、舞马衔杯银壶 D、镏金八角银杯 5.宋代出现了五大名窑,其中以玛瑙石作为配料的是(D)。 A、官窑 B、定州窑 C、钧窑 D、汝窑 6.古代罗马建筑的突出成就在于发明了(B)。 A、拱券技术 B、混凝土拱券技术 C、飞扶壁 D、镶嵌技术 7.欧洲历史上第一位工业设计师是(D)。 A、奇朋代尔 B、魏德·伍德 C、保尔顿 D、德莱赛 8.乌尔姆设计学院提出设计应以(A)为基础。 A、人机工程学 B、美学 C、装饰 D、简约 9.玉器历史悠久,早在新石器时代有各种各样的玉器品种,其中玉琮最早出现 在(B)。 A、龙山文化 B、良渚文化 C、红山文化 D、河姆渡文化 10.强调“师承自然”为设计指导原则的是(A)。 A、工艺美术运动 B、新艺术运动 C、装饰艺术运动 D、现代主义运动 11.新石器时代,仰韶彩陶装饰纹样的主要表现手法为(B)。 A、具象 B、抽象 C、写实 D、再现 12.以流线形雕塑和马赛克为装饰材料表现建筑风格而著称的代表人物是(A)。 A、安东尼·高迪 B、赖特 C、沙利文 D、格罗皮乌斯 13.魏晋陶瓷业发展迅速,以南朝(D)的青瓷为代表。 A、婺州窑 B、德清窑 C、瓯窑 D、越窑 14.宋代丝织业技术有了很大的进步,以织绣技术为代表新成就是(D)。 A、织金锦 B、陵阳公样 C、云锦 D、缂丝 15.明代工艺美术设计的最高成就表现在(A)方面。 A、家具 B、壁画 C、陶瓷 D、漆器 16.古代希腊雅典卫城的主体建筑是帕提农神庙,其柱式特征为(C)。

《世界现代设计史》复习资料.doc

《世界现代设计史》复习资料一、名词解释 1、意大利轮廓 意大利在吸收美国流线型设计样式并加以“意大利化”而形成的独特设计样式,即意大利轮廓。 2、曲线风格 曲线风格是新艺术运动中形成的一个风格派,与它同时存在的还有直线风格。曲线派主张师从自然,以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。无论是物体的形状,还是物体的表面装饰,都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为主。其中以法国和比利时为代表,德国,荷兰,西班牙以及英国的利尔兹利也归为曲线派,美国舞蹈家洛伊·富勒的舞姿成为设计师创作的主要灵感。 3、过渡高科技风格 又称“改良高科技风格”,是一种对具有工业化特征的高科技风格的冷嘲热讽、戏谑和调侃,具有高度的个人表现特点。它常以现代主义高科技风格的设计为基础,然后进行任意的嘲弄,通过荒诞不经的细节处理,表现设计师对工业化,高科技的厌恶和困惑。 4、解构主义风格 是对结构的破坏和分解,作为一种哲学思潮,1967年前后由哲学家贾奎斯.德里达推出,作为一种设计风格,20世纪80年代由建筑师彼得.埃森曼和贝马得.屈米提出,解构主义作为设计形式最先出现在建筑领域开始。

5、芝加哥学派 “芝加哥学派”是美国在建筑设计领域形成的一个派别,在新艺术运动传入美国之前就已经形成了。他们的设计手法是:注重内部功能,强调结构的逻辑表现,立面简洁、明确,并采用了大片事整齐排列的玻璃窗,突破了传统建筑的沉闷之感,主张建筑功能第一,“形式永远服从功能的需要,这是不变的法则”,“功能不变,形式也不变”。是既无浮饰而又适用的艺术风格在建筑领域中的体现,并对整个设计领域产生了重大影响,其代表人物有建筑师伯纳姆、詹尼、艾德勒、霍拉伯特和沙利文等。 6、生态设计 是20世纪90年代初出现的关于产品设计的新概念。指设计师按照生态学原理和 生态思想,预先构思设计事物的形式和功能,使所设计的事物蓝图等符合生态保护的要求,从而使产品与环境融合,使生态学成设计思想的一部分。因此,也有人将其称为绿色设计、生命周期设计或环境设计。7、红蓝椅 红蓝椅是风格派最著名的代表作品之一,是家具设计师里特维尔德受《风格》杂志影响于1917-1918年设计的。这把椅子整体都是木结构。13根木条互相垂直,组成椅子的空间结构,各结构间用螺丝紧固而非传统的榫接方式,以防有损于结构。椅子最初被涂以灰黑色,后里特维尔德通过使用单纯明亮的色彩来强化结构,使其完全不加掩饰,重新涂上原色。这样就产生了红色的靠背和蓝色的坐垫。

中外设计史考试复习题学习资料

中外设计史2011年考试复习题

中外设计史考试复习题 一.选择题和填空题 1.青铜器取代陶器为主要器物,堪称中国史上第二次飞跃。 2.中国宋代五大名窑是指:定窑,官窑,哥窑,汝窑,钧窑。 3.浙江为越窑为代表的南方青瓷与北方邢窑为代表的白瓷组成中国瓷业的两大体系和窑场。 4.李诫编修的《营造法式》,是我国建筑传统的珍贵文献。 5.中国古代设计审美特征是:功能之美,造型之美,工艺之美,材质之美,装饰之美,鉴赏之美。 6.中国古代青铜器的高峰期是商朝晚期和西周早期。 7.司母戊大方鼎是我国目前所知最大的一件青铜器。 8.中国古代家具是以宋代为分界线,此前以低矮型家具为主,此后开始流行高坐型家具。 9.艺术设计学在我国正式成为独立学科是在1998年。 10.在明代的金属设计中,最具特色并有突出成就的是宣德炉和景泰蓝。 11.古罗马文明的前源是指安特鲁尼亚文明。 12.“塔帕布”是古代大洋洲的设计艺术。 13.“正身侧面率”是一种程式化的艺术表现方式,它首先出现于古埃及。 14.伊斯兰设计艺术是以植物纹样为主的装饰艺术水平提高到了一个崭新的阶段,从而形成了独特的阿拉伯纹样。 15.风格的多样性与生活的适应性是古代美洲设计艺术的最大特征。

16.意大利的马略卡式陶器是文艺复兴时期最具代表性的陶器。 17文艺复兴设计的重要转变是由宗教性质变为宫廷性质的设计。 18.洛可可设计艺术在法国主要发生在摄政时期和路易十五时期。 19.水晶宫的设计者是帕克斯顿。 20.工艺美术的实际领袖是威廉.莫里斯,理论上的导师是理论家拉斯金。 21.1739年,美国的霍拉修.格林诺斯提出“形式追随功能”,一百年后,芝加哥建筑学派的大师路易斯沙利文将这句话作为设计标准创立了自己的设计体系和风格。 22.在西方现代设计史中几乎与现代主义设计运动同时发生的设计运动是装饰艺术运动。 23.西方设计进入现代的标志运动是工艺美术运动。 24.在斯堪地拉维亚国家中最具影响力的现代主义设计大师是阿尔瓦阿尔托。25瑞典是北欧最早提出自己的设计运动的国家。 26.构成主义设计运动发端于俄罗斯。 27.卡尔.马姆斯登被公认为瑞典“现代家具之父”。 28.维也纳学派的设计大师卢斯的设计理念是装饰即罪恶。 29.格罗佩斯,密斯,赖特以及柯布西耶等四人被称为现代主义设计的第一代大师。 30.分离派运动发端于维也纳。 31.世界设计的三大中心是德国,美国,日本。

中外设计史考试重点

中外设计史考试重点 中国史 1.制陶是新石器时代的重要特征 2.彩陶以绚烂的色彩和精美的装饰取胜,称之为“彩陶文化”;黑陶以简洁优美的造型见长,称之为“黑陶文化” 3.原始彩陶种类:半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型这五大类。 4.黑陶“昙花一现”原因主要: 一、陶器的过度薄制违反了陶土的性能。 二、结构的不合理。 三、器物过分追求表面光泽,往往妨碍附件的牢实 四、器物壁体过薄、器鋬过细,难以负荷溶液的重量 五、划纹方法不易掌握得当,等等。 5.《周礼*考工记》是我国最早论述器物设计与工艺的专门著作,记载了各种手工艺的分工情况,提出了朴素的设计观 6.司母戊大方鼎,是我国古代设计史上最大的一件青铜器,是商代后期作品。 7.商代青铜器是重酒器的组合,是以祭祀用器为主,具有宗教性质的意义;周代是重食器的组合,是以礼器为主,具有人事的意义。8.金银错:由于铁器的普遍使用,产生了坚硬而锐利的工具,从而可以对青铜器进行更加细致的加工。它可在青铜器上划纹,使线条细如

发丝,也可以刻出阴文后,镶嵌红铜或金银细丝,再用错石(细岩石)磨错平滑。这种镶嵌工艺,称为“金银错”,是春秋战国时期青铜器装饰技术的一种新创造。 9.玉璜形状:半圆形和窄弧型 10.秦陵铜马车是目前发现的时代最早、形体巨大、保存完整的铜铸马车。 11.东汉时期的“马踏飞燕”铜塑。(阅读P31第三段“除此之外”) 12.六朝时期,我国已进入了瓷器时代。 13.六朝青瓷,最具时代特色的是“莲花纹”和“忍冬纹(通称卷草)”。(详见P40) 14.莲花纹和忍冬纹在六朝的出现并非偶然。它预示着装饰设计视野的拓宽,这是古代设计在装饰题材上的一个重要变化。 15.六朝漆器“夹纻像”的制法,就是以麻布粘贴在其他木、石、土的胎骨上,用胶漆做外壳的造像法。 16.越窑青瓷“似玉”“类冰”;唐代邢瓷“类银类雪”。 17.唐三彩艺术特点(详见P44 - P45)。 18.唐代漆器在设计和制作方面,既有发展也有创新。漆器新品种——雕漆。 19.缂丝(详见P58 - P59)“通经断纬” 20.戗金是宋代新创的一种装饰技法。 21.犀皮漆器(宋代独创),表面光滑,花纹由不同颜色的漆层构成。斑纹天然流动,色泽灿然,非常美观。

中外设计史考试重点

中外设计史考试重点 Document serial number【LGGKGB-LGG98YT-LGGT8CB-LGUT-

中外设计史考试重点 中国史 1.制陶是新石器时代的重要特征 2.彩陶以绚烂的色彩和精美的装饰取胜,称之为“彩陶文化”;黑陶以简洁优美的造型见长,称之为“黑陶文化” 3.原始彩陶种类:半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型、马厂型这五大类。 4.黑陶“昙花一现”原因主要: 一、陶器的过度薄制违反了陶土的性能。 二、结构的不合理。 三、器物过分追求表面光泽,往往妨碍附件的牢实 四、器物壁体过薄、器鋬过细,难以负荷溶液的重量 五、划纹方法不易掌握得当,等等。 5.《周礼*考工记》是我国最早论述器物设计与工艺的专门着作,记载了各种手工艺的分工情况,提出了朴素的设计观 6.司母戊大方鼎,是我国古代设计史上最大的一件青铜器,是商代后期作品。 7.商代青铜器是重酒器的组合,是以祭祀用器为主,具有宗教性质的意义;周代是重食器的组合,是以礼器为主,具有人事的意义。 8.金银错:由于铁器的普遍使用,产生了坚硬而锐利的工具,从而可以对青铜器进行更加细致的加工。它可在青铜器上划纹,使线条

细如发丝,也可以刻出阴文后,镶嵌红铜或金银细丝,再用错石(细岩石)磨错平滑。这种镶嵌工艺,称为“金银错”,是春秋战国时期青铜器装饰技术的一种新创造。 9.玉璜形状:半圆形和窄弧型 10.秦陵铜马车是目前发现的时代最早、形体巨大、保存完整的铜铸马车。 11.东汉时期的“马踏飞燕”铜塑。(阅读P31第三段“除此之外”) 12.六朝时期,我国已进入了瓷器时代。 13.六朝青瓷,最具时代特色的是“莲花纹”和“忍冬纹(通称卷草)”。(详见P40) 14.莲花纹和忍冬纹在六朝的出现并非偶然。它预示着装饰设计视野的拓宽,这是古代设计在装饰题材上的一个重要变化。 15.六朝漆器“夹纻像”的制法,就是以麻布粘贴在其他木、石、土的胎骨上,用胶漆做外壳的造像法。 16.越窑青瓷“似玉”“类冰”;唐代邢瓷“类银类雪”。 17.唐三彩艺术特点(详见P44 - P45)。 18.唐代漆器在设计和制作方面,既有发展也有创新。漆器新品种——雕漆。 19.缂丝(详见P58 - P59)“通经断纬” 20.戗金是宋代新创的一种装饰技法。

完整word版,世界现代设计史复习资料

填空和选择题 1、拉斯金是工艺美术运动思想奠基人,莫里斯是创始人 2、1851年英国伦敦的“水晶宫”博览会,工艺美术产生的2位设计师:英国德莱赛、莫里斯 3、沙利文是芝加哥学派的中坚人物和理论家,提出“形式追随功能”的口号 勒·柯布西耶的机器美学,米斯·凡·德罗的设计理念是:少即是多、流通空间、全面空间 4、1907年德意志制造联盟的成立,穆特休斯和威尔德1908年维尔德出任德国玛市立工艺学校校长,是包豪斯的直接前身。 5、法国新艺术最重要的人物是宾,1895年12月,他在巴黎开设了一家名为“新艺术之家”的艺术商号,新艺术运动由此得名,新艺术运动分为直、曲两派 6、法国新艺术运动的两个中心:巴黎和南锡市 7、盖勒的代表作:睡蝶床、蘑菇灯 8、现代广告招贴之父是:儒勒舍雷 9、维也纳分离派代表人物:霍夫曼、莫瑟、奥布里奇,运动的口号是:“为时代的艺术-----艺术应得自由。” 10、穆特休斯和维尔德围绕标准化产生激烈争论。穆特修斯支持标准化,威尔德要求不完全标准化要有艺术。 11、现代设计:民主主义乌托邦主义精英主义理想主义 12、风格派的代表人物:画家陶斯柏(杜斯伯格)画家蒙德里安建筑师奥德建筑师兼设计师特维尔德 13、马来维奇(马列维奇)是至上派的创始人,代表作:白底上的黑色方块和白底上的白色方块 14、柯布西埃与机器美学,1926年提出的“新建筑的5个特点”,:a底层架空b屋顶花园c 自由平面d横向长窗e自由立面 15、1919年4月1日,成立包豪斯。教育系统:双轨教育体制 三任校长:沃尔特? 格罗佩斯、汉内斯·迈耶、米斯·凡·德罗 宣言: A.完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。 B.建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向应用艺术。 C.艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。 D.将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。 倡导: 艺术家转向实用美术、雕刻和绘画的实用化在 于建筑的装饰、办学目的培养建筑师、画家、雕刻家。 宗旨: 创造一个艺术与技术接轨的教育环境,培养出 适合于机械时代理想的现代设计人才,创立一种全新 的设计教育模式 聘请九位“形式导师”:包括马科斯、克利、康定斯基、费林格、纳吉、蒙克、施莱莫、施莱耶。(第六章ppt) 16、1925年巴黎举行“国际现代装饰与工业艺术博览会”艺术装饰风格的得名即由此而来 17、北欧设计特征:①有极为浓厚的社会民主主义内容,功能好,价格低廉,能够为公众

艺术设计史试题附答案

艺术概论课后题第一章艺术本质论 1艺术作为社会意识形态和上层建筑同经济基础的关系如何?P23 答:艺术是一种特殊的社会意识形态,是建立在一定经济基础之上,并从根本上说是为经济基础所决定的上层建筑,它反映经济基础,也反作用于经济基础。P23 2艺术同政治、道德等“中间环节”的关系?P30、31、32 P33、34 P34 答:政治对于艺术是在上层建筑领域里的相互影响的关系,不是决定与被决定的关系,也不是平行的关系。经济基础主要通过政治的中介影响艺术,艺术也主要通过政治的中介反作用于经济基础。 道德是人们根据自己的社会地位和阶级关系而形成的关于社会生活的规范,能指导人们一般的言论和行动,也能影响艺术家的思想意识及其在艺术作品中对于社会生活的反映。 艺术反过来又可以影响和改造人们的道德观念,起到移风易俗的作用,进步的艺术总是努力反对旧道德、建立新道德,目的在于破坏旧的经济基础建立新的经济基础。 艺术同政治、道德等"中间环节"的关系:是在上层建筑领域内的相互影响、相互作用的关系。它们一方面不是决定与被决定的关系:另一方面,艺术与经济基础的联系必须通过"中间环节",因此,影响不可避免。 3.艺术同宗教、哲学等特殊意识形态的关系?P36、37 P38 答:艺术与它们之间有相互影响、相互作用、相互渗透的关系。 艺术与宗教:首先,宗教对艺术的影响,从根本说是对艺术的否定,宗教与艺术的关系是上层建筑领域内的相互影响、相互作用、相互渗透的关系,他们都反映反映经济基础,为经济基础所决定。 哲学作为一定的世界观,必然要对艺术创作互动发生影响,艺术不但要反映一定的哲学观念,而且给一定的世界观的形成以积极的影响。艺术与哲学的关系如同与政治、道德、宗教的关系一样,是上层建筑各种因素的交互作用关系,相互影响关系。 4.为什么说艺术是社会生活的反映?艺术反映什么样的社会生活?艺术以什么样的方式反映社会生活? 答:艺术来源于社会生活,是社会生活的反映。[为什么]P38 艺术反映全面的社会生活,是社会生活中,各种领域、各种事物的全面的反映。[反映什么样的]P40 艺术以艺术家的来源于社会生活的创作实践来反映社会生活。[以什么方式] P41 5.如何理解“艺术生产”这一命题? 答:艺术不仅是社会意识形态,而且又是一种生产形态。P44 艺术作为一种生产形态,也有着生产的一般性质;艺术创作活动作为一种生产劳动活动,也有着一般生产劳动所具有的实践性、目的性、知觉性、工艺过程的可控性、材料媒介的可选择性、整个生产劳动过程的可表述性,等等;P46艺术是一种特殊的生产形态,即精神生产形态。P46 产品即艺术作品,也与一般物质产品相似,有使用价值和交换价值的商品的二重性。但艺术生产的本质是精神生产,是一种精神生产形态。艺术反映社会生活和对生活的审美认识、审美情感、审美理想。 艺术作为"艺术生产"是一种自由的精神生产,审美创造,审美是它的本质特征。P51 6.谈艺术的形象性、真实性、典型性及其关系。 答:(1)艺术的形象性①形象性是艺术的基本特征,即艺术形象有三大特征:具体性、概括性、感染性; ②艺术形象是感性与理性的统一;③艺术形象是主观与客观的统一。P64、67 (2)艺术形象的真实性 P69、70、71 ①此为一切优秀艺术作品的基本要求。 ②艺术的真实性包括两个相互联系、融合、统一的方面:艺术反映客观世界的真实性――再现的真实; 艺术反映主观世界的真实性――表现的真实。 (3)艺术典型就是高度真实和高度概括的艺术形象。P73 (4)关系:形象性是高于生活的形象,真实性是生活中存在的形象,典型性是从这二者中提炼的形象,它们都是为作品服务的。

现代设计史 期末复习重点

现代设计史期末考试复习重点 一、选择、填空 1.古希腊建筑的三大柱式分别是多立克式、爱奥尼式、科林斯式。 2.阿尔瓦·阿尔托是芬兰现代主义建筑师,人情化建筑理论的倡导者,现代主义建筑的奠基人之一。 3、罗马式教堂有“放在地上的宫殿”之称,而哥特式则被称为“升入天上的宫殿”。 君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂是典型的拜占庭式建筑。 4、上世纪80年代创建于意大利最有影响力的设计组是“孟菲斯”。 5、现代设计萌芽以前的设计风格有:17世纪巴洛克追求不规则形式,起伏的线条及情感热烈的天主教和君主宫廷室内奇异装饰为特点。18世纪洛可可优雅轻快,非对称曲线,华丽柔和以及营造沙龙是居住环境 。 6.“有机建筑”的提倡者是赖特,他于1937年设计的“流水别墅”,成为20世纪设计史上的一个典范。 7、1851年举办了世界上第一次工业产品博览会,即水晶宫博览会,该展览是在 英国举办的。 8.高迪是 “新艺术运动”西班牙的代表设计师。 9.“红屋”的设计师是威廉.莫里斯。 10、包豪斯成立于年1919年。 11、埃菲尔铁塔被称为现代机械文明的纪念碑。 12.包豪斯最大的成就是把技术与艺术结合起来。 13.巴黎蓬皮杜文化艺术中心的设计师是理查·罗杰斯。 14、布劳耶是著名的家具设计师,他设计了著名的瓦西里椅。 15.北欧诸国中最早发展工业设计的国家是瑞典。 16、好莱坞风格是装饰艺术风格在美国的进一步本土化。 17.第一次世界博览会的标志性建筑是水晶宫。 18、在实践方面对德国现代设计的发展做出了巨大贡献的同盟成员是彼德·贝伦斯 ,他设计了AEG 透平机制造车间与机械车间被称为第一座真正的现代建筑。 19.巴黎圣母院始建于1163年,整座教堂的建成历时180年,是法国早期哥特式教堂的代表。 20、新艺术运动发展到德国被称为“青年风格”,该名字源于《青年》杂志。 1919年,塔特林设计了著名的第三国际纪念塔。 21、俄国构成主义主张将结构作为设计的根本出发点,用功能性和合理性来取代艺术的再现性,这后来成为现代主义设计运动的原则之一。 22、查尔斯.鲁克斯是最早在建筑设计界提出“后现代主义”这一概念的人。 23、现代主义建筑的五位大师分别是格罗佩斯、勒·柯布西耶、米斯·凡德罗、弗兰克·莱特和阿尔瓦·阿尔托。 24、包豪斯主要分为魏玛、迪索、柏林三个发展阶段。 25、1864年,威廉·莫里斯成立了“莫里斯设计事务所”, 1890年,威廉·莫里斯建立了印刷事务所,从事书籍装帧设计, 1896年为《桥沙集》所作的装帧设计,采用黑色和红色双色印刷,被称为“现代书籍装帧第一书”。 26、20世纪杰出建筑大师米斯·凡德罗,用现代材料设计了1929年的巴塞罗纳博览会德国馆,全面体现了他的“少即是多”的设计思想。 27、弗兰克·盖里可以看做是世界上第一个解构主义的建筑设计家。 二、名词解释: 1、新艺术运动 新艺术运动是19世纪末20世纪初起源于法国并对欧洲和美国产生影响巨大的“装饰艺术”运动,放弃传统的装饰风格,走向自然风格,强调自然中不存在直线, 强调自然中没有完全的平面,在装饰上突出表现曲线、有机形态,装饰的动机基本 来源于自然形态。 2、工艺美术运动 工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。它以追求自然纹 样和哥特式风格为特征。旨在提高产品质量,复兴手工艺设计传统。这场设计运动 由被誉为“现代设计之父”的威廉·莫里斯倡导、宣传和身体力行。英国文艺批评 家和作家罗斯金提出了某些理论指导。 3、芝加哥学派 在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中,芝加哥的 建筑师们逐渐形成了简洁的风格,芝加哥学派由此而生,沙利文是芝加哥学派的中 坚人物和理论家。他1896年提出的“形式追随功能”,第二代芝加哥学派的代表人 物弗兰克·莱特,他是“有机建筑”思想的典型代表。 4、流线型 流线型设计风格是消费主义和技术发展的产物,他是空气动力学名称,用来描 述表面圆滑线条流畅的形体,在工业设计中,它却成了一种象征速度和时代精神的 造型语言,不但发展成了一种时尚的汽车美学,而且也深入到了家用工的领域。 5、4R 设计理念 由英文的recovery 、recycle 、reuse 、reduce 四个词的第一个字母组合而来, 既要求设计不仅要尽量减少物质和能源的小号,减少有害物质的排放,还要充分考 虑原材哦的特性和产品各部件容易拆卸,使产品废弃时能将其材料或为损坏的零部 件进行分类回收,使之具有再生循环或重新利用的价值。 6、减少主义 减少主义这一提法最早起源于20世纪50年代美国为中心的艺术流派——减少 主义,又称ABC 艺术或硬边艺术,其风格特点是:按照杜尚“减少 减少再减少” 的原则进行艺术创作,宣称艺术家应当力求去除一切雕饰,抛开矫揉造作,用简练 的造型语言,单纯的色彩来表现对生活秩序的渴望和追求。 三、简答题 1、西方手工业时代艺术设计的共同特征主要表现在哪几个方面? 第一,设计和生产形式主要有官办机构和个人小作坊,生产手段主要依靠手工 劳动和简单的机械操作,产品小批量而多样化。 第二,设计活动的对象大多功能较为简单,其技术受制于自然提供的物质和可 能性,缓慢的科学发展和生活节奏,使设计的发展速度较慢。 第三,阶级差异的烙印在设计作品上体现的非常明显,特权阶层的宗教观念、 价值观念、审美观念往往是形成特定时期手工艺设计风格的关键因素。 第四,设计与制作融为一体,生产者有自由发挥的余地,因而产品富有个性。 第五,产品的销售方式主要以满足本地区小范围的需求为主,设计者和消费者 的一些新的构思能够较为快捷的得到实现。 2、简述哥特式教堂的风格和特点? (1)高耸的尖塔; (2)侧面墙窗大开; (3)内部装饰精制而华丽; (4)充满神秘色彩的镶嵌画。 3、国际主义设计风格具有怎样的特点? 国际主义设计具有形式简单、反装饰性、系统化等特点,设计方式上受少则多 原则影响较深,50年代下半期发展为形式上的减少主义特征。根源上看美国的国际 主义与战前欧洲的现代主义运动是同源的,但意识形态上看二者却有很大差异。现 代主义具有强烈的社会主义和民主主义色彩。到美国以后少则多的米斯主义受到欢 迎,形式已具有象征性力量,成为第一性的,而社会性、大众性则逐步被抛弃。目 的性消失,形式追求成为中心是国际主义的核心。80年代以后国际主义开始衰退, 简单理性、缺乏人情味、风格单一、漠视功能引起青年一代的不满是国际主义式微的主要原因。 4、简述现代建筑设计的五位大师及主要作品? (1)格罗佩斯 作品:法古斯鞋厂、包豪斯校舍 (2)勒·柯布西耶 作品:萨瓦公寓、朗乡教堂、马赛公寓、昌迪加尔城市规划及法院 (3)米斯·凡德罗 作品:西格拉姆大厦、 巴塞罗那德国馆、 西柏林国家美术馆、 巴塞罗那椅子 (4)弗兰克·莱特 作品:流水别墅 (5)阿尔瓦阿尔托 作品:微堡图书馆、帕一米奥 结核病疗养院 5、简述后现代主义的基本设计理念。 (1)反对设计单一化,主张设计形式多样化。 (2)反对理性主义,关注人性。主张以游戏的心态设计。 (3)强调形态的隐喻、符号和文化的历史,注重设计的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言,将产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。 (4)关注设计作品与环境的关系,意识到设计的后果与社会的可持续发展问题。 设计要人性、绿色、环保。 四、论述题 1、试比较工艺美术运动与新艺术运动的异同。 新艺术运动是继英国“工艺美术运动”之后在欧洲发展起来的设计运动。 共同点: (1)都反对工业化风格和维多利亚风格,对传统手工艺充满热爱。 (2)都主张从自然、东方艺术当中吸收创作的营养,反对机械化的批量生产, 都主张与技术应当与艺术相结合,二者都希望在艺术与技术之间建立一种有机的 平衡。 不同点: (1)在对待传统装饰风格的态度上,工艺美术运动主张复兴中世纪的哥特风格, 而新艺术运动则完全放弃对传统形式的借鉴,完全走向自然风格,强调自然中不存在直线,强调自然中没有完全的平面,在装饰上突出表现曲线、有机形态,而装饰 的动机基本来源于自然形态,充分运用了植物、昆虫、女人体和象征主义;把感觉因素引入了设计,并经常运用明显的性感形象。 (2)在向自然学习的态度上,工艺美术运动主张师法自然,而艺术运动则反对低俗的临摹与仿造,认为设计是应该充分发挥自己的想象力。 2、试述包豪斯对世界设计的贡献及其发展的局限性。 包豪斯是1919年在德国成立的一所设计学院,也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。第一、建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系,认 清“技术知识”可以传授,而“创作能力”只能启发的事实。为后来工业设计科学体系的建立和发展奠定了基础。第二、包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一,形成了真正的理性主义设计原则,填补了现代艺术与技术,手工业与工业之间的鸿沟。第三、包豪斯设计教育造就了德国的设计风格——高度的理性化和严谨的功能化。 发展的过程中,人们也发现其局限性:第一、过于重视构成主义理论,强调形 式的简约,忽视了人对产品的心理需求,形式机械、呆板。第二、包豪斯摒弃旧的 艺术形式,忽视各民族的历史,导致千篇一律的国际主义风格。第三、产品设计还 停留于传统产品设计上,对富含技术的现代汽车、家电等相关设计的产品少有探讨。

中外设计史复习提纲

1.芝加哥建筑学派的大师(沙利文)将“形式追求功能”作为自己设计的标准创立了自己的设计体系和风格。 2. 浙江(越窑)为代表的南方青瓷与北方邢窑为代表的(白瓷)组成中国瓷业发展的两大体系和窑场。 3. (陶器)的发明和使用堪称中国古代设计史上的第一次飞跃。(青铜器)取代陶器成为主要器物,堪称中国古代设计史上的第二次飞跃。 4. 西方设计进入现代的标志性设计运动是(工艺美术运动) 5. 构成主义设计运动发端于(俄国) 6. 格罗佩斯、密斯、赖特以及(柯布西耶)等四人被称为现代主义设计的第一代大师。 7. 丹麦设计师保罗·汉宁森于1925年设计的(PH灯具)被世界公认为北欧设计的典范之作。 8. 国立包豪斯成立于(1919年) 9.针对现代主义设计大师密斯提出的“少则多”的减少主义思想而针锋相对地提出“少则烦”的后现代设计大师是(文丘里)。 10. 世界现代设计的三大中心是德国、美国和日本。 11. 在西方现代设计史中几乎与现代主义设计运动同时发生的设计运动是(装饰艺术运动)。 12. “塔帕布”是古代(大洋洲)的设计艺术。 13.在斯堪的纳维亚国家中最具影响力的现代主义设计大师是(阿尔瓦·阿尔托)。 14.(卡尔·马姆斯登)被公认为瑞典“现代家具之父” 。 15. 分离派运动发端于(维也纳)。 16. 国立包豪斯的第一任校长是(格罗佩斯)。 17.法国蓬皮杜文化中心是(高技派)风格的典型代表。 18. 德意志工业联盟成立于(1907)年,其倡导的设计风格在欧洲范围内取代了新艺术运动风格,是年标志着新艺术运动的结束。 19. 中国宋代五大名窑是指定窑、汝窑、哥窑、钧窑以及官窑。 20. (李诫)编修的《营造法式》,是我国古代建筑传统经验的珍贵文献。 21. “正身侧面律”是一种程式化的艺术表现方式,它首先出现于(古埃及)。 22. 意大利的马略卡式陶器是(文艺复兴)时期最具代表性的陶器。

世界现代设计史 试题一

《世界现代设计史》模拟题一 一、填空、选择、判断分析 1、构成主义的主要代表人物:埃尔·李西斯基、塔特林、佩夫斯纳、嘉博,以及乔治·斯登伯和弗拉迪莫·斯登伯兄弟。觶潋見廬獰贵偾纶桢凯酾绎陳痒饽綣輻纳轼灿孙緄骖誕岗览診袅争嘔儉燙毁辉镁鈰灃琏詆驭缳钇蚁谖儕状诤枢妫詆翘續絞怀廄塒窍鸫仅銓剐绾糞弃优码巒寻蠼娱幗焖閩 锗阗稳馱毿覲镄鸫爱縱競訟褛饥喚谅蹒猕瀲爺闪闞傷涛癲。 2、提西、奥斯玛特、盖斯布勒三人堪称20世纪60年代开创后现代主义平面设计的重要人物。 3、在苏格兰的新艺术运动中,格拉斯哥风格的主要奠基人有马金托什、赫珀特·马克奈和麦当娜姐妹,他们称为“格拉斯哥四人”。药炝椏顱嵛狮萵颜懇窝疗栌瓚懷个联鮚餉暂响隸誦鰲韬读睾營鳓吳廂矚順畫猫况贡则飼虬語駑蛱诅觞肮镤鍤薩覡驶觞閏錙這詁駱睜禿杂铱鐫譽错墜 伥脹飼乐嫔猪終囅热諤強沥伛痨璉锲觸龚癞弒聳蛊勛贡鉑婦桢貨谯铫锺瀾铒缤。 4、最早担任包豪斯基础课教育的三位全职教员是:伊顿、马克斯、费宁格。 5、20世纪初期,对现代主义设计思想体系的形成贡献最大的人物是柯布西耶、格罗佩斯、米斯·凡德罗、弗兰克·赖特、阿尔瓦·阿图等人。蠐貯這冪烛銬绘販三鉚钟绯奩轭靓鋨扬鹎綿觇证萨万沖宾闐爍憐鲎純笼覷觐鍬骅铗駔胜眯檩掼賀绵漣嘸滠搖鲟闭灣蠷辘驱鹧幣们购賜 体翹糝栎連谯牺嵝颞滞铮嗆颗辏訟径牽鱟參軀鳜镪該禱瓏诬顾辈賴诃謝餅塊擻縟饗險鸲鲥镞。 6、英国波普设计集中反映在时装设计、家居设计、室内设计、平面设计等几方面。 7、“工艺美术”运动最主要的代表人物是英国的威廉·莫里斯,他是英国工艺美术运动的奠基人,是真正实现英国理论家拉斯金思想的一个重要设计先驱。敛誅驕餘駭噓銬決躓鯪廂鹊觎祢壮劝厕庙塢徹節贬渖证瘫丽滢檉慣慫锑撄鹾撸襉鎰筆燒领习駛紿馱摊惻烫镪颏紅獸殒刚滨椠釵认氇渖苏驷鐋臍阕聰岖鬩黾燁鑲濤貝鑾洒嘤楼盧鉤嚇种傾忧绕闯嶠餾針驱過聳麼茏响鐔鸣擱稈詒竊。 8、西班牙新艺术运动的代表人物是建筑家安东尼·高蒂。 9、包豪斯的三任校长依次是:格罗佩斯、汉斯·迈耶、米斯·凡德罗。 10、路易斯沙利文是美国芝加哥建筑派的领导人物之一,曾在1907年提出设计应该遵循形式追随功能的宗旨。鲛軼禎逻鳳猕攜缛纥诬谩貝擺勢鲰钟鍛鎵嬤謖计癟莶峦蔹绽鲔軾搀联諗諦铍哜赡诿癣瀾浔頏紗恼蟈锑捞麦痈瓊雾鈧娇饌饫陆濰蝇岿撺龐譏箧荩曖鱼黲为顴娲礦滾電緱胜检憒碭镑钧鲒 蜕噠观鬩縭瑤迳鈉骁鋏壢綣嬤崗鄺绝饞鯫謁。

世界现代设计史期末复习题

第一章现代设计和现代设计教育 1、现代设计的概念(*名词解释) 设计指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法,通过视觉的方式传达出来的活动过程。它的核心内容包括三个方面,即:计划、构思的形成;视觉传达方式;计划通过传达之后的具体应用。 以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。 2、现代设计的范畴(*名词解释) (1)现代建筑设计(2)现代产品设计(3)现代平面设计(4)广告设计(5)服装设计(6)纺织品设计(7)为平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门,摄影,电影与电视制作,商业插图。 3、设计与艺术的关系(*简答题) (1)从设计的发展历史来看,设计产生的历史比艺术要早,艺术是在设计的基础上进行的。设计作为一门学科,并且将艺术与之结合,在设计发展的历史进程中,始终存在。 (2)设计的本质在于不断满足人们日益增长的物质和精神需要,艺术性是为实用服务的。即使是精神性的艺术作品,它也必须建立在一定的风格、含义基础之上,而这一切必须借助于设计风格才能得以体现。 第二章工艺美术运动Art 1、水晶宫(*名词解释) 1851年,在英国伦敦召开了第一届万国工业博览会。英国工程师约瑟夫·帕克斯顿运用钢铁与玻璃建造温室的设计原理,大胆的把温室结构应用在这次博览会的展厅设计中,展览大厅全部采用钢铁与玻璃结构,被称为“水晶宫”。它开创了采用标准构件、钢铁和玻璃设计与建造的先河。 2、工艺美术运动 (1)定义(*名词解释:2015、2016) 起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。企图通过复兴中世纪的手工艺传统,从自然形态中吸取借鉴,提倡哥特风格,从而提高设计的品位。由约翰·拉斯金提供理论指导,由被誉为“现代设计之父”的威廉·莫里斯倡导宣传和身体力行。 (2)风格特征(*简答题:2015、2016) a.强调手工艺,明确反对机械化的生产。 b.在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和 其他各种古典、传统的复兴风格。 c.提倡哥特风格和中世纪风格,讲究简单、朴实无华、良好功能; d.主张设计的诚实、诚恳,反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋势; e.装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术。 (3)影响:(*论述题) a.工艺美术运动是世界现代设计史上第一个 真正意义上的设计运动,虽然范围较小,但是影响深远,在美国影响力芝加哥学派,在欧洲促使掀起了一个规模更加宏大,影响范围更加广泛的、试验程度更加深刻的“新艺术”运动。虽然工艺美术运动在20世纪开始失去势头,但是对于精致、合理的设计,对于手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用。 b.给后来的设计家提供了新的设计风格参与,提供了与以往所有设计运动不同的新的尝试典范。 c.英国的“工艺美术”运动直接影响到美国的“工艺美术”运动,也对下一代的平面设计家和插图画家产生一定的影响。 d.工艺美术运动对工业化的反对,对机械的否定,对于大批量生产的否定,都没有可能成为领导潮流的主流风格。对于强调装饰,增加了产品的费用,也就没有看可能成为低收入的平民百姓所享用,因此,它依然是象牙塔的产品,是知识分子一厢情愿的理想的结晶。 (4)代表人物 ①约翰·拉斯金(*名词解释) 英国著名文艺理论家和社会评论家。1869年任牛津大学美术教授,长期从事艺术评论和艺术史研究,工艺美术运动的理论倡导者。他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩,他强调设计为大众服务,反对精英主义设计。理论思想:“师承自然。忠实于传统材料”。主要著作有《威尼斯之石》、《建筑的七盏明灯》、《现代画家》等。 约翰.拉斯金的主要主张: a. 区分“大艺术”和“小艺术”; b. 建立设计教育体系(1892年英国皇家美术学院设计); c. 提高全民设计审美意识(中小学的设计教育); d. 反对工业化,支持复辟中世纪手工艺传统; e. 东方设计思想的重视。 ②威廉·莫里斯(*名词解释)(*案例分析题) 英国诗人兼文学家、社会活动家。英国工艺美术运动的奠基人,是真正实现约翰·拉斯金思想

中外设计史试题A

. 制卷人签名 制卷日期审核人签名 审核日期…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… ………… ………… ………… ………… ……… 装 ………… ………… 订 ………… ………… 线 ………… ………… ………… ………… ………… ………… … 《中外设计史》模拟试卷 B 卷适用年级专业艺术设计专业 考试方式闭卷考试时间120 分钟学院专业班级 学号姓名 题 一二三四五六七八总分 阅卷得 得 一、单项选择题(本大题共25小题每小题1分共25分) 1.中国是瓷的故乡在___ ___达到了鼎盛时期。 A.商代 B.汉代 C.宋代 D.清代 2.铜和____制成合金青铜是制作青铜器的主要材料。 A.铝 B.锡 C.钢 D.铁 3、1982 年 10 月在甘肃秦安大地湾遗址发现了仰韶文化晚期的一幅 A、岩画 B、壁画 C、地画 D、帛画 4、东晋最有影响的雕塑家是 A、杨惠之 B、戴逵 C、曹仲达 D、卫协 5.在奥地利的维也纳新艺术运动又被称为 A.工艺美术 B.青年风格 C.分离派 D.装饰艺术 6.可口可乐标志及饮料瓶是______20 世纪 30 年代的成功之作。 A.厄尔 B.罗维 C.提革 D.盖茨 第1页共11页

7、巴黎圣母院是属于西方美术上( )风格的建筑? A 罗马式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式 8. “蛋”椅是设计师______的作品。 A.雅各布森 B.潘顿 C.马特逊 D.汉斯 9、美国现代建筑家莱特提倡“有机建筑”的设计思想以下选项中为他所设计的著 名建筑是( )。 A.悉尼歌剧院 B.流水别墅 C.爱因斯坦天文台 D.芝加哥百货大厦 10、山西永乐宫三清殿的壁画绘于 A、北宋 B、南宋 C、元代 D、明代 11、杰出的设计大师米斯用现代材料设计了 1929 年巴塞罗纳博览会德国馆全面体现了他的“( )”的设计思想。 A.形式服从功能 B.少则多 C.建筑是凝固的音乐 D.机器美学 12.______设计的 PH 系列灯具体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色。 A.柯布西埃 B.汉宁森 C.阿尔托 D.马特逊 13.马王堆帛画据考古证明是__________时期的作品。 A.春秋战国 B.秦代 C.汉代 D.魏晋南北朝 14.夏、商、周三代以___________艺术成就最为突出。 A.青铜器 B.雕塑 C.绘画 D.书法 15.毕尔巴鄂-古根海姆博物馆是解构主义设计的代表人物______的作品。 A.盖里 B.汉宁森 C.柯布西埃 D.屈米 16.法国著名设计师是______减少主义的代表人物。 A.米斯 B.菲利普·斯塔克 C.索特萨斯 D.文丘里 17.装饰艺术风格的玻璃设计师______的设计被称为“没有时间限制的风格”。 A.艾林·格雷 B.让·杜南 C.拉里克 D.艾米尔·德科

相关文档
最新文档