家庭影院基础知识

家庭影院基础知识

目录

一、家庭影院的概念二、家庭影院的特点三、家庭影院的组成

四、家庭影院产品的主要技术指标 1)、功放产品： 2)、音箱产品：

五、家庭影院产品的关键元器件 1)、功率放大器 2)、音箱

六、家庭影院的摆位七、音响基本常识八、常用音质评价术语

九、影响音质评价的主观因素附：家庭影院基本术语介绍

一、家庭影院的概念

2000年3月颁布实施的家庭影院相关国家标准SJ/T11217-2000《家庭影院用环绕声放大器通用规范》中对“家庭影院”已有明确规定。其内容如下：家庭影院（Home Theater）是由环绕声放大器（或环绕声解码器与多通道声频功率放大器组合）、多个（4个以上）扬声器系统、大屏幕电视（或投影电视）及高质量A/V节目源（如LD、DVD、Hi-Fi录象机等）构成的具有环绕声影院视听效果的视听系统。

二、家庭影院的特点

1、家庭影院节目源的特点

家庭影院节目源主要来自于电影节目，它包括图像部分和声音部分。家庭影院系统是要在家庭播放环境中（而不是在电影院环境中）再现节目源的图像和声音效果。所以它应该保留电影节目源的主要特点，即高质量的图像和经过编码的环绕声。 2、家庭影院用环绕声放大器（A V中心）的特点

由于家庭影院用环绕声放大器的用途与一般高保真Hi-Fi 功率放大器的用途不一样，故其一般具有以下几个特点：

A、声道功率放大

B、具备环绕声解码功能

C、一般具备卡拉OK功能

D、一般都具备视频输入输出端子

E、超重低音输出端子

F、其他一些声音处理技术，如DSP、均衡模式等

家庭影院用环绕声放大器与高保真Hi-Fi功率放大器在重放音频时的要求不同。高保真功率放大器要求声音真实还原；而家庭影院用环绕声放大器要求重放多通道环绕声产生的效果，以配合视频图像产生影院声音的氛围。高保真功率放大器是立体声放大器；而家庭影院用环绕声放大器是多通道放大器，按照解码方式的特点，各通道之间的性能要互相配合。

3、家庭影院音箱的特点

由于家庭影院要求声像定位准确，故要求采用多路音箱系统来完成各自不同的功能。主音箱：主要还原从屏幕向左、右偏离的声音效果和音乐，它承担大部分声音信号的重放工作。中置音箱：是电影声道的主要部分，主要处理语言对话，并产生声音从屏幕上发出的效果。环绕音箱：大部分提供一个现场和空间感觉的特殊环境和效果，使听众在自己的起居室产生电影院效果。

超重低音音箱：重放电影声迹中很低的低音，产生一种由低音信息带入的情绪。由于低音没有指向性，它的位置对声像不重要，所以低音段可以由一只扬声器系统重放，且其摆放位置可不太受约束。

三、家庭影院的组成 1、音像源

家庭影院音像源一般都采用VCD、超级VCD、DVD、LD视盘机、录像机播放相应碟片或录像带获得。目前用于家庭影院的节目源有： VCD数字视盘超级VCD视盘 VHS录像带 LD 激光视盘 DVD数字光盘

DSS数字卫星系统中的图像和声音信息未来的高清晰度电视（HDTV）。 2、音箱系统（含超重低音）

家庭影院系统的音箱包括一对主音箱，一只中置音箱，两只环绕音箱，一只超重低音音箱。主音箱：按分频方式可分为两分频、三分频、四分频。按体积又可分为卫星式（迷你式）、书架式或落地式。按原理分又可分为倒相式、密闭式、迷宫式。要求：频响宽、动态好、功率足，额定阻抗在4~8Ω之间。

中置音箱：主要用于还原电影人物对白。一般均采用哑铃式设计，由于要横放在电视机顶部或下方，所以必须要采用防磁设计，以免对电视机图像造成影响。

环绕音箱：主要用于还原一些背景声，制造一种包围气氛，增加临场感。一般采用壁挂方式安装。

超重低音：主要用于还原影片中频率很低的部分声音，起到烘托气氛的作用。一般均采用有源式设计，频率范围在30~150Hz左右。 2、显示器

家庭影院用显示器一般采用25?以上高清晰度电视机或背投式电视机作为图像显示器。图像清晰度一般在水平500 TV线以上。近年兴起的纯平彩电成为目前家庭影院的最佳显示终端。 4、连接线

家庭影院由于系统功能较多，所用器材较多，故器材之间的连线较为复杂。总的说来，一套典型的家庭影院系统的连线主要包括音频线、视频线和喇叭线。随着带Dolby Digital和DTS 解码的功率放大器的普及，其独有的数字信号输出连接线（光纤、同轴）也开始较多的应用起来。

四、家庭影院产品的主要技术指标 1)、功放产品：

1、失真限制的输出功率

在额定负载阻抗上产生额定总谐波失真时所对应的功率。输出功率是功放产品的最重要的指标之一，也是产品说明书中必须标注的指标。但在观察该项指标时一定要注意：

A、有没有失真限制（是≤0.7%或1%还是≤10%？）

B、额定负载阻值(是4Ω还是8Ω？)。

C、是RMS（有效值）功率还是P.M.P.O（音乐峰值）功率?

常有这样的情况发生，两台放大器的额定功率相等，但它们的驱动能力有明显的差异，其中最主要的原因就是它们能输出的电流不同，高瓦数不一定有高功率输出。

传统上，一般人都喜欢大功率，认为功率越大越容易保真。实际上，要想获得大功率就必须采用推挽电路或并联电路，而这些电路产生的声音往往不好听。所谓的“推挽电路”是硬把一个完整的信号一分为二，分成上半波与下半波两个波形，然后分别由两个不同的放大器去放大，最后在输出级在把这分离的上、下“接合”起来，成为一个完整的信号，但是这样上下两个信号很难“接合”得完美。使用多管并联时，因各管特性不可能完全一样，不管是晶体管或是电子管，并联只会产生复杂的相位差，使得声音粗糙与聚焦不准。 2、信噪比

基准信号激励所产生的输出电平与无声信号激励所产生的输出电平之比。信噪比也是功率放大器的一个非常重要的指标，它直接关系到功放重放音质的好坏。通俗地说，它指信号功率与不需要的噪声功率之比，通常用分贝数计算。信噪比越大，放大器的性能越好。它分为宽带信噪比和A计权信噪比，后者比前者高大约5dB。 3、分离度

A通道的规定输出电压与B通道的规定输入电压在A通道中产生的输出电压之比。在不同的测试信号频率条件分离度有所不同。分离度越高，音质表现越清晰、干净，声像定位也就越准确。 3、增益——频率响应

通俗的讲，频率响应是指在规定条件下，产品对不同频率信号放大幅度的一致性。理想的频率响应是在通频带内非常平直，即放大器的输出电平沿频率坐标的分布近似于一条水平直线。需要特别注意的是频率响应要有增益限制，即信号放大幅度的差异必须在一个规定的范围内（比如±3dB）。如果某产品说明书里只标频率响应范围而无增益限制，那这个产品的这项指标是不可信任的。 4、总谐波失真加噪声

除去基波分量后的输出电压与总输出电压之比。

由于放大器的非线性会使其输出信号中产生许多新的谐波分量，当谐波畸变严重时（也就是失真更大时），声音听起来会有发酸的感觉。 5、剩余噪声

音量控制器置于音量最小位置时，由放大器内部或其它的额定源内阻所产生的噪声所引起的放大器的输出电压。

通俗的讲，剩余噪声就是指在不接任何信号源的情况下，将放大器的音量旋钮置于最大或最小位置，由放大器自身内部产生的噪声电压的大小。国标要求主声道均应≤2mV.

6、输入灵敏度（最小源电动势）

在规定的条件下，达到额定输出功率所需要的最小输入信号电压。输入灵敏度同样是放大器的一项关键指标，不能太高，也不能太低。如果灵敏度太高（比如≤150mV），那么放大器音量开很小，音箱的声音也很大，容易烧坏放大器或音箱；如果灵敏度太低（比如≥400mV），那么放大器音量开很大，音箱的声音也很小，动态效果出不来，给人的印象是输出功率不够。2) 、音箱产品： 1、额定阻抗

阻抗曲线上紧跟在第一个峰值后面的极小值的阻抗。如果出现二个峰,则选择第二个峰值之后的第一个极小值的阻抗。

音箱的阻抗随测试信号频率的变化而不同，在整个20Hz~20kHz频率范围内，音箱的阻抗是一条变化的曲线。对倒相式音箱，这条曲线在低频部分上会有两个波峰，那么第二个波峰后的第一个极小值就是音箱的阻抗模值，此值应不低于额定阻抗的80%。 2、额定噪声功率（额定长期最大功率、额定短期最大功率）

额定噪声功率是指在音箱的额定频率范围内，把规定的噪声信号送入音箱，连续工作100小时后，如果未产生永久性的损坏，则送到音箱的噪声信号功率就是音箱的额定噪声功率。长期最大功率与额定噪声功率类似，但它是把规定的噪声信号间断的（1分钟开，2分钟停，重复10次）送到音箱，如果未产生永久性损坏，则送到音箱的噪声信号功率就是长期最大噪声功率。这个功率值一般是额定噪声功率的4倍以上。市面上大多数音箱标的功率值就是长期最大功率，这个功率值主要考核音箱在大动态放音时承受能力。

短期最大功率与长期最大功率类似，但它的输入信号间隔时间为1秒开，60秒停，重复60次。这个功率值一般是额定噪声功率的6倍以上。市面上大多数杂牌音箱标的功率值就是短期最大功率，这个功率值主要考核音箱在瞬间大音量时承受能力。

所以，我们在遇到顾客提到某某品牌音箱的功率多大多好时，一定要告诉顾客，三种功率值之间的区别和联系。

3、额定特性灵敏度级（简称灵敏度）

是指音箱在规定条件下，输入1W的噪声信号，在距离音箱正面1m处测得的声压级。灵敏度高出3dB，意味着供给功率可减小一半。然而，为求得音箱的其它优异指标，有时又不得不牺牲一点灵敏度。因此，灵敏度不是越高越好，当然，也不能太低。太高，则易使音箱喇叭烧坏；太低，则需要大功率放大器来推动才能出好声，增加投资成本。也就是说，灵敏度与动态有一定的制约性，提高灵敏度，动态范围会降低。音箱的设计思想应该是在保证音质的前提下讲求灵敏度，而事实上往往为了获得优美的音质而不得不牺牲一些灵敏度。在现在制造大功率放大器非常容易的情况下，对音箱的灵敏度无需过高的要求。 3、额定总谐波失真（THD）

音箱的输出声音中，会出现输入信号所没有的频率成分，这些新的频率成分产生的声压的平方之和开方后与输入信号产生的声压的百分比就是总谐波失真。

失真越大，音箱的音质和性能也越差。国家标准规定的总谐波失真要求是： 250Hz～2000Hz 频率范围内，小于或等于4%。 2000Hz～6300Hz频率范围内，小于或等于3%。 4、有效频率范围

有效频率范围在IEC和国标中有严格的确定方法，但有的厂商只标出频率响应的范围，而

不提供频响曲线的变化情况，也不说明此频响范围是按何种标准测定的。因此，这样提供的频响参数就毫无意义了。

比如甲音箱的频率范围为30~20000Hz，但实际上低频在70Hz以下就明显衰减了，在30Hz 处可能已衰减了20dB，而高频也只能平滑伸展到14000Hz。相反，乙音箱标的频率响应范围为40~16000Hz±3dB，尽管看上去乙音箱的频率响应范围比甲音箱窄，但它指明了频响曲线只会在±3dB范围内变化，因而显得频响平坦得多，放音一定比甲音箱好听。因此就频率响应范围这一项指标，乙音箱比甲音箱好得多。

额定频率范围由产品规范规定，且应在有效频率范围之内。 5、指向性频率响应（垂直指向性、水平指向性）

水平指向性：偏离参考轴20°～30°之间的某一角度（由产品规范规定）的频率响应与参考轴的频率响应相比较，在250Hz～8000Hz频率范围内偏差在±4dB以内。

垂直指向性：偏离参考轴5°～10°之间的某一角度（由产品规范规定）的频率响应与参考轴的频率响应相比较，在250Hz～8000Hz频率范围内偏差在±4dB以内。

比较时，应使参考轴方向上和规定角度方向上所测得的频率响应曲线的低频部分相重合。指向性频率响应的主要作用体现在最佳听音位置的面积上，即指向性频率响应指标越好，最佳听音位置面积越大；指向性频率响应指标越差，最佳听音位置面积越窄，可能会缩小到只有一个点，也就是常说的“皇帝位”。这样对偏离“皇帝位”的欣赏者来说，就不能欣赏到最佳音响效果。

6、额定特性源电动势（输入灵敏度）

指有源音箱的输入灵敏度。即有源音箱在达到规定输出音量时的输入信号幅度大小。与功率放大器的输入灵敏度一样，有源音箱的输入灵敏度也不宜过大或过小。

五、家庭影院产品的关键元器件 1)、功率放大器 1、功放对管

功放对管作为直接将微弱电信号放大为可以驱动音箱发音的功率放大器件，担负着艰巨而光荣的任务。不同品牌的功放对管对重放声音的音色有明显区别。目前在功率放大器中常用的功放对管有日本东芝、三肯，韩国KEC，美国罗姆等品牌。通常认为采用东芝对管的功率放大器重放的声音音色较“软”，听感温暖，声音细腻、柔顺悦耳，适宜于表现弦乐、民乐、轻音乐、人声演唱；采用三肯对管的功率放大器重放的声音音色较“硬”，听感冷艳、声音亮丽、清晰、有气势、更有力度，适宜于聆听交响乐、大动态的现代音乐。

根据功放对管的额定输出功率，其规格有150W、130W、100W、80W等。市面上某些品牌的功率放大器在标注额定输出功率时，不是根据放大器的实际输出功率来定，而是把所使用的功放对管的额定输出功率作为放大器的输出功率，这是一种严重欺骗消费者的行为。因为如果消费者长时间按这种功率使用，将使功放管长期工作在极限状态，功率放大器的使用寿命将大大缩短。 2、杜比解码芯片

杜比解码芯片分为杜比Pro-Logic解码芯片（模拟解码方式）和杜比Dolby-Digital解码芯片（数字解码方式）两大类。 3、卡拉OK芯片

卡拉OK处理芯片的内存容量是影响卡拉OK效果的主要因素之一。 4、滤波电容

放大器电源设计技术尽管已经成熟，但不同的人仍有不同看法。有的人说用2000uF已足够，有的说要用10000uF才行。实际商品机器中多用20000uF~40000uF,有的甚至竟达几十万微法，但实际上通过科学的分析、计算后可得出一个结论：功放在接8Ω负载、输出功率为100W 时，其滤波电容只需8564uF就足够。所以，滤波电容容量并不需要越大越好。其实那些使用几十万微法滤波电容的功放，增加电容容量投资所带来的音质改善微乎其微，而这部分投资最终是要由消费者来负担的。 5、变压器

功率放大器的变压器作为一个关键部件，常被一些不法厂商作为弄虚作假的对象。通常，功率放大器的变压器采用三种类型：方型变压器、环型变压器、R型变压器。三种变压器各有

特点，其中以环型变压器应用最为普遍。

环型变压器有效率高、内阻小、体积小、漏磁少等特点。其内部的铁芯应该用一条完整的硅钢片卷绕而成，但有的厂商将铁芯使用一些边角余料拼接而成，造成整个变压器效率极低（直接造成变压器发热量大）、漏磁增大。而漏磁增大除直接造成整机电磁兼容不合格外，还直接对功率放大器前级电路的微弱信号造成干扰，致使整机输出声音劣化。还有的厂商甚至将“铁芯”做成“石膏芯”滥竽充数，严重坑害消费者，这种变压器看上去体积特别大，重量也不小，有的标上400W、500W“环牛”，实际上连100W都没有。所以，我们在给消费者介绍产品时一定要请他看清产品的本质，比如零售卖600元以下的功放，绝对不可能用上400W、500W的变压器，如果有标明用这么大功率变压器的，一定是劣质变压器，是垃圾。6、散热器

散热器的主要作用是将功率放大管在工作时产生的热量及时的散发出去，降低功率管及整机的工作温度，以使整机工作更可靠，使用寿命更长。

考察散热器的好坏，主要看它的散热面积。放大器的额定输出功率越大，所需的散热面积也越大。当然，散热效果除与散热器的散热面积有关外，还与整机结构（比如散热孔的数量、进风口出风口的位置等）密切相关，常用的散热器根据横截面的形状不同，可分为蜂巢式、梳状式、树杈式等。 7、电位器

通常，在功率放大器上，常用的电位器有四种：

a) 普通碳膜电位器。其特点是价格便宜，长时间使用后易磨损而产生噪声。 b) 步进式碳膜电位器。调节电位器时有步进手感，音量易控制。 c) 带马达的碳膜电位器。带控制马达，可实现音量遥控。

d) 数码脉冲电位器。输出控制音量的脉冲信号，不会产生噪声，可实现音量遥控。 2)、音箱 1、箱体

家庭影院音箱常用的箱体材料有：胶合板、刨花板、纤维板、原木板。其中胶合板、刨花板通常用于低价位音箱，而原木板材通常在进口的名牌高档音箱上才能见到，其售价昂贵。此外，还有一些用大理石、花岗石、混凝土等作为音箱箱体的，但这些材料不利于大规模生产，因此只在一些发烧友中自制“土炮”（自己动手制作的音箱）时使用。

在家庭影院音箱上，使用得最多的是中密度纤维板，简称中纤板。中纤板根据其质量等级分为一级板、二级板、三级板，一级板的硬度最高、吸水率最低，二级板次之，三级板最差；根据其厚度分为9mm、10mm、12mm、15mm、18mm、25mm等规格。 2、扬声器

扬声器是家庭影院重放声音的最终执行部件，其品质的好坏最直接影响到系统的音质表现。扬声器按其作用可分为高音、中音、低音扬声器。

高音扬声器根据其使用的振膜材料分为软球顶、硬球顶、带式高音扬声器；中音扬声器根据其结构可分为敞开式和密闭式；低音扬声器根据其使用的锥盆材料不同有可分为纸盆, PP盆、塑料盆、防弹布盆扬声器等。

使用不同振膜材料的扬声器在还原声音时的音色有着较为明显的区别。影响扬声器重放声音好坏的因素很多，在没有专门的检测仪器鉴定的情况下，可通过一些简单的方法判断扬声器的好坏。

首先看喇叭的磁钢，根据磁钢使用的材料，有Y20、Y25、Y30等规格之分，Y30磁钢比

Y25好，Y25磁钢比Y20好，这三种磁钢在外观上较难分辩，只有通过其断面颜色或重量来简单判别，Y20磁钢的断面颜色较黑，Y30磁钢的断面颜色较为灰白。另外，在相同体积的条件下，Y30磁钢的重量比Y20磁钢的重量更轻。在磁钢材料一样的条件下，磁钢的体积（直径、厚度）越大越好；磁钢上、下的两块夹铁板越厚越好。

然后，用两手均匀按压锥盆，应无摩擦声，否则就是音圈与导磁柱或导磁板相碰。若为两者相碰，对低音扬声器可移动3~4mm，对高音扬声器只允许移动0.5mm。

最后，观察扬声器的外观。锥盆与折环、定心支片等粘接应牢固。（扬声器边缘呈“⌒”状的称为折环；锥盆下方呈波浪状的圆片叫定心支片）。橡胶折环、塑料折环扬声器谐振频率低，因此扬声器的低频重放下限频率也向下展宽，但灵敏度稍低。 3、分频器

分频器作为声音信号进入音箱后的“交通警察”，指挥着各种频率的信号流向各自应该去的方向。根据分频器将信号分为几段，可分为二分频、三分频、四分频等。二分频就相当于“交通警察”在丁字路口将一个方向来的车辆指挥着分到另两条路一样。三分频就相当于在十字路口将一个方向来的车辆指挥着分到另三条路一样。

根据分频器每条通路所用的元器件数量，有可分为一阶分频、二阶分频、三阶分频、四阶分频等。阶数越高，分频越彻底，但也会带来一些其它问题，比如调试困难，相位失真加大等等。通常在家庭影院音箱中使用最多的是一阶分频和二阶分频。即高、中、低音每个通路的分频元件只有一个或两个。也有部分厂商在分频器上任意简化，甚至整只音箱只在高音上串一只电阻或电容，低音、中音部分都是直通。这样的音箱怎么能出好效果呢？就好象在一个没有“交通警察”、没有红绿灯、没有指路牌的十字路口，所有车辆随心所欲，想到哪就到哪，这里的交通秩序怎么能好起来呢？

六、家庭影院的摆位

再好的音响设备，没有按正确的方法摆放，也出不来好的效果；相应的，一套并不是很高档的音响设备，通过合理的、科学的摆放，可以提高设备的放音效果；而同样一套音响设备，通过其摆放位置的调整，其声音的表现可大为改观，甚至前后表现“判若两人”。可见，音响设备使用时的讲究。

一般的，家庭影院系统对功放、音箱的摆放没有发烧友玩Hi-Fi器材那样严格。只要做到下面几点，就基本能发挥整套产品的潜力了。

A、音箱在房间内的摆放位置按“三一七”比例法，即听者、音箱位于房间长尺寸的各三分之一处，也就是说听者后方有长边尺寸的三分之一距离，音箱背后也有长边尺寸的三分之一距离，那么听者距音箱的距离自然是剩下的三分之一了。这就是上面说的“三一七”中的“三一”，而剩下的“七”就是指音箱间距为听者与两音箱连线距离的0.7倍。这样，听者与2个音箱就组成一个等腰三角形，听者位于三角形的顶点，顶角约为400，如果认为顶角400嫌小，可增大音箱间距，使顶角达到500，甚至接近600，但音箱距侧墙必须留有20~30cm 以上的距离。

B、右主声道音箱稍稍向内倾斜。中置音箱位于两只主音箱连线的中点。超重低音音箱由于低音的指向性较弱，可放在欣赏者前面任一位置。环绕音箱对称的位于听者身后，喇叭方向可直接朝听者，也可朝后墙，通过墙面的反射使声音向前发散.

C、正面看。中置音箱放置于电视机的顶部或下部的机柜中，其中轴线的水平高度与主音箱高音扬声器的中心水平高度不宜相差30cm。因为超过这个范围，当正面出现移动的图象和声音时（比如一辆汽车从屏幕左边驶向右边，伴随着从左到右的汽车开过的声音），就会出现声音跳跃的现象，导致声像定位不准、结合脱节。

D、环绕音箱在听者后墙的悬挂高度，以环绕音箱低音喇叭的水平高度和听者耳朵的水平高度相差60~90cm为宜。

E、听音室摆放一些家具有时是不可避免的，但应该特别忌讳薄壁中空家具。这些家具会在大声压低频声音的影响下产生振动，污染音箱里播放出的音乐。

F、听音室长、宽、高尺寸应有合理的比例，以消除有害声波的影响。具体的说，即长、宽、高三者的比例不应成简单的整数比。再具体一点，常取黄金分割比即1.618：1.0：0.618；或其它比例，如1：1.25：1.59，1：1.59：2.52，1：1.4：1.39，1：1.28：1.54，1：1.6：2.33。

七、音响基本常识

1、杜比Dolby Pro-Logic

是美国杜比公司研制的第二代环绕声系统，多年来在电影业和家庭影院中获得了广泛应用，迄今为止仍然是应用最为广泛的环绕声系统。它具有四个声道（左、右、中置、环绕声道），但装入载体（碟片等）前需通过特殊的编码方式把四个声道的信号存入两个声道中，播放时再通过专用的定向逻辑编码器还原成四个声道。现在是国内家庭影院的主流。生产杜比定向逻辑解码器或A V功放是经过杜比公司的许可，并在产品面板上使用认证标志，购买时要注意这个标志，以免误购。 2、 Dolby Digital（AC-3）和DTS

Dolby Digital（AC-3）是美国杜比实验室开发研制的全数字化的音频编码方式，它提供了3Hz~20kHz全频域的五个完全分离的声道，包括左右主声道、中置声道、后置左右环绕声道。与杜比定向逻辑环绕声系统（Dolby Pro-Logic）最大的不同之处就是后置左右环绕声道是立体声道，并且每个声道均是全频域的。此外，为了加强超低音的音响效果，还设有一个低频效果声道（俗称0.1声道）。

DTS是由美国数字影院系统公司开发研制的一种全数字化的音频编码方式，它也是5.1声道。DTS与Dolby Digital（AC-3）的主要区别在信息压缩率和传输速率上。Dolby Digital 的信息压缩率平均高达12：1，信息传输速率为384kb/s，而DTS的压缩率平均只有3：1，信息传输速率提高到1.14Mb/s，几乎是Dolby Digital的三倍。低压缩率和高传输速率使得DTS的声音细节较多而显得细致、浑厚、整体声场表现的连贯性和定位感要比Dolby Digital表现出色，尤其大动态、大音量时的层次感分明，即使是电影中的背景音乐，也显得自然动听，其音质相当于CD。而Dolby Digital相对较为逊色，高保真度不如DTS。

3、 THX

是美国鲁卡斯电影公司的音频部总工程师汤姆林生2豪曼（Tomlinson Hlolmnn）提出立体声影院中如何才能达到ISO2969的“X“特性的一套完整标准。THX系统是对杜比环绕声的改进，主要是解决了由于家庭居室与电影院的面积不同而造成的听音效果的差异，使家庭影院的音响效果更接近于影院的效果。在杜比定向逻辑环绕声技术基础上，新增超低音电子分音、重新均衡、音色匹配、去相关干扰 4个电路，具有完整的 6声道输出。对房间容积、建声条件、吸音性能和音响设备等要求高，一般家庭难以达到要求。 4、中置模式

杜比定向逻辑解码环绕声系统增加了中置声道，保证了人物对白从屏幕发出的真实性。对中置声道进行适当控制，可以适应不同的场合要求。中置声道有三种控制模式：幻象、普通、宽广模式。分别适用于不同场合.

幻象模式是不使用中置音箱的情况下使用。中央声道信号全部均匀分配到左右主声道，可省去中置音箱，效果相对较差，但比杜比环绕声好。

普通模式是中置音箱功率小于左右声道音箱的情况下使用。100Hz以下低音只送入左右声道，适用于较小视听室和功率较小的中置音箱和中央声道放大器。是最常用的方式。

宽广模式是中置声道与左右声道一样采用全频带放音，设置方式同电影院相近，效果较理想，但需要中置音箱频响宽、体积大，听音室面积大。中置声道与左右声道功率基本一致。 5、 A 字标识

A字标识是由中国音响工业协会颁发的一个认证标识。它表示获得认证的产品是经过国内著名音响专家审定，符合中国电子音响工业协会制定的家庭影院声频产品技术要求。不同颜色的A字标识分别代表不同类别的产品。

黄 A——表示独立多通道功率放大器

蓝 A——表示功放机为模拟解码形式的家庭影院产品绿 A——表示功放机为数字解码形式的家庭影院产品 6、 S标志

S标志是由国家信息产业部颁发的“标准符合性认证标志”，即家庭影院产品的技术性能指标符合信息产业部颁布的两项国家标准SJ/T11217-2000《家庭影院用环绕声放大器通用规范》和SJ/T11218-2000《家庭影院用组合扬声器系统通用规范》的要求，经国家权威机构检测合

格。即由国家信息产业部颁发“S”标志。它是一个质量标志，即有这个标志的产品质量绝对可靠、性能指标绝对可性。 7、均衡模式

将信号分成多个不同的频段，分别进行提升或衰减，使用户能根据需要对音源信号的频率特性进行细致的调整。主要作用是补偿人耳、听音环境、器材等对音乐的影响或营造特定的效果。可以个性设置或预置多种模式。 8、数码声场处理（DSP）

就是利用数字信号处理技术来模拟各种厅堂环境的音响效果。在不同的厅堂里聆听同一节目的时候，由于房间的面积、几何形状及墙壁对声音的反射系数不同，我们最终听到的声音效果也会不同。例如在大型音乐厅里，我们感到声音宏伟浑厚；在教堂里，声音会变得深邃、庄严而神秘；体育场的声音则是非常开敞，如此等等。DSP技术利用电子线路来模仿不同房间的反射延时及混响等声学特性，让我们能足不出户地欣赏到不同环境的声音效果。常见的DSP临场效果模式有：HALL（礼堂）、CHURCH（教堂）、STADIUM（体育场）、LIVE （现场）、CONCERT（音乐会）、CLUB（俱乐部）、THEATRE（影剧院）等等。 9、 3D环绕声

是一种模拟环绕声系统。左、右声道的立体声信号，经过数字信号处理后，通过左、右两路音箱，产生三维的环绕声场效果。即使用一般双声道创建一个具有三维感觉的环绕声音场，比立体声好，但与编码式环绕系统有相当的差距。常见的有SRS、Q-Sound、atialaizer等。 10、BBE

是一种“高清晰原音系统”，由美国BBE Sound Inc公司开发研制的。它可以智能化地修正和恢复任何音响系统由于各种原因而造成的信号损失或相位偏差，清晰度、定位感和明亮感都得到提高。BBE技术一般并不作为单独的产品出售，而只是作为其它整体产品的增补部分。

11、家庭音响中要不要用均衡器

音响系统中使用图示均衡器(Graphic Equalizer)可以对声频中的某些频段进行提升或衰减处理，它的原意是为了修正房间声学特性和音箱幅频特性的缺陷，或者对声音进行润色加工，以适应个人的爱好和增强现场感。

数年前，图示均衡器曾风行一时，成为音响组合的必备部件，但近年却销声匿迹，几乎无人问津。原因是多方面的，首先大部分商品家用图示均衡器的品质欠佳，对重放声会产生可辨的额外失真和噪声，降低了整体音质。其次如果使用不当，常使重放声的平衡受到破坏，造成重放声低频过度而浑浊，中频欠缺而晦暗，高频过量而毛糙。这些对于追求Hi--Fi音质的爱好者来说，都是不能容忍的，所以随着音响的普及，认识的提高，家用图示均衡器也就逐步退出了家庭音响舞台。

12、甲类、乙类和甲乙类放大器有何不同

甲类（Class－A）放大器的输出功放管（或电子管）的工作点在其线性部分中点，不论信号电平如何变化，它从电源取出的电流总是恒定不变，它是低效率的，用作声频放大时由于信号幅度不断变化，其实际效率不可能超过25％，可由单管或推挽工作。甲类放大器的优点是无交越失真和开关失真，而且谐波分量中主要是偶次谐波，在听感上低音厚实、中音柔顺温暖、高音清晰利落、层次感好，十分讨人喜欢。但一直因为耗电多，效率低，容易发热和对散热要求高而未能在大功率的放大器中得到广泛应用。由于器件长期工作于大电流高温下，容易引起可靠性和寿命方面的问题，而且整机成本高，所以制造甲类功率放大器出名的厂家，现在已大多停止生产晶体管甲类功率放大器。

乙类(Class－B)放大器的偏置使推挽工作的晶体管（或电子管）在无驱动信号时，处于低电流状态，当加上驱动信号时，一对管子中的一只在半周期内电流上升，而另一只管子则趋向截止，到另一个半周时，情况相反，由于两管轮流工作，必须采用推挽电路才能放大完整的

信号波形。乙类放大器的优点是效率较高，理论上可达78％，缺点是失真较大。

甲乙类（Class－AB）放大器在低电平驱动时，放大器为甲类工作，当提高驱动电平时，转为乙类工作。甲乙类放大器的长处在于它比甲类提高了小信号输入时的效率，随着输出功率的增大，效率也增高，虽然失真比甲类大，然而至今仍是应用最广泛的晶体管功率放大器程式，趋向是越来越多的采用高偏流的甲乙类，以减少低电平信号的失真。 13、双线分音(Bi-wiring)

用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。

双线分音带来的好处是使音箱的中高音与低音部分彻底隔绝，声音表现更干净、清晰。 14、峰值音乐输出功率(PMPO)

以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出5至10倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦，但采用PMPO来标示，数值一下就可以增大到50W左右。15、混响和混响时间

任何人在任何地方听到（即感觉到）的任何声音，都不是单一的声音，而是由直达与反射声合起来感觉到的混合声。所以混响应是许多不能分辨出单个声的间隔很密的响度略有差别的声音。

当直达声消失后，反射声继续在室内传播，古代人称这种声音为余音，或者叫回声，这就是混响的明显表现，它存在的时间称为混响时间。

混响的作用和效果是用时间的长短来评定的，即混响时间。不同的厅堂有其固有的混响时间，一般说来，混响时间过短，则声音枯燥发干，混响时间过长声音又混淆不清，分辨不出细节来.

16、混响时间和延时

混响与延时是两个不同的概念。混响的效果是用时间来评价的。混响时间是指当室内测试点已建立起稳定的声压时，此刻关闭声源，声压级几乎是按指数规律衰减，当声音衰减到功率的百万分之一所需的时间称为混响时间。

延时（迟）时间是指声音信号的时间延迟量。

17、阻抗与阻尼

阻抗：在具有电阻、电感和电容的电路里，对交流电流所起的阻碍作用称为阻抗。单位为欧姆。

阻尼：振动系统因受到阻力所产生的振动幅度减弱或振动能量随运动距离、时间而耗损的现象。

功放的阻尼系数是功放额定输出阻抗（常为其驱动的扬声器阻抗）与功放输出内阻的比值，它表征着功放输出内阻给予扬声器的电阻尼状态。

当音箱与功放连接后，功放电路的输出阻抗和扬声器的阻抗即成为并联网络，相当于在扬声器音圈两端并联一个很小的电阻，它会使振膜的自由振动受到阻尼。功放输出阻抗越小，对扬声器的阻尼就越大。因此，就用阻尼系数来描述功放电路对扬声器的阻尼程度，它被定义为扬声器阻抗与功放输出阻抗之比。

阻尼系数过低，则放大器对音箱低频段控制力弱，低音乏力，混浊不清，拖尾音现象加重。并能掩蔽部分中低音，重放音乐缺乏力度与层次。阻尼系数过高（过阻尼），将使音箱的声音干涩、失去弹性。

18、降低听音室干扰噪声的方法

要听到纯正的优质音响，条件之一是具备一个没有干扰噪声的环境，这就要求降低视听室的

各种噪声。目前降低视听室各种噪声的方法，除了铺设吸声材料进行吸声外，还可以采取隔声、隔振措施。将吸声与隔声结合起来。

一般说来，听音室的噪声主要是外来噪声，外来干扰噪声主要包括城市噪声（交通及人声）、建筑物内其他房间的噪声、以及空气调节系统产生的噪声等。为了减少这些噪声，听音室应选择在安静的环境，还要尽量地减少各室之间的干扰。

噪声传入室内途径主要有两种。一种是声音入射波经墙壁透射入室，再经空气媒质传到本室的噪声，以及通过门缝、窗隙、空调管道等空气孔洞传入的噪声；另一种是振动噪声，是与本室建筑上有固体连接的其他建筑物，受到冲击而产生振动，又沿着固体连接部传播到本室内的噪声。

隔声措施必须有针对性，对声音传输路径进行隔绝的工程常称为“隔声”工程，对“振动声”进行隔绝的工程，又常称为“隔振”工程，人们通常统称为隔声。

通常采用隔声的材料越重（密度大），越厚越好，设计为双层门、双层墙等效果都比较好，经常采用的具体隔声措施有以下几种：

A、墙体：墙体应当采用厚而重的结构，以提高隔绝空气声的能力。若有条件的话，可设置双层墙壁。在墙内侧设置吸音板时，应与墙有一定距离，实质也是双层墙性质。

B、吊顶与铺地毯：若听音室位于高层建筑物的中部，楼上、楼下的噪声可通过天花板和地板传入听音室。为了减少经过这些渠道传入室内的振动声，可以设置吊顶，以隔绝从上空传来的噪声，可以铺设地板，以隔绝从地面传来的噪声。

C、门窗缝、管道：可以在门缝、窗缝粘贴密封胶条，这是一种最简易的隔声处理方法。

D、门窗：设置隔声门窗是降噪的关键。门的传输损耗取决于它的重量、硬度和密度. 一般木门的隔声量为14～18dB，增加门的重量、厚度，可提高隔声量。如果设置双层门，中间填充吸声材料，可明显提高吸声效果。

如果条件允许，家庭影院的听音室窗户可设置为两层，甚至三层玻璃窗，玻璃越厚越好，玻璃与框架之间用异型橡胶条连接，使密封性与弹性兼顾，优质隔声窗的隔声性能可达到24cm 砖墙的效果。

八、常用音质评价术语

长期以来在音响效果的评价过程中，形成了各种各样的音质评价术语。综合起来，主要有以下一些（括号中为对比词）。 1、圆润（粗糙）：

频带较宽，音质纯真，失真很小，混响声成分及混响时间合适。听起来低音厚而不浑浊，中音丰满而不生硬，高音明亮而不刺耳，声音富有光泽。 2、融合（分割）：

如果录制节目时，录音师对一些乐器或一些声部均衡不当，将他们共同具有的一些频率成分丢失，就会使聆听者觉得缺乏层次，衔接不好。比如，对小提琴低频切除过多而对大提琴中高频切除过多，则听起来就会感到层次欠缺，有分割感，反之则融合感好。其次，乐队的各个声部或各种乐器的声音比例适当也给人以融合的感觉。 3、明亮（灰暗）：

中高频及高频充分，响应平坦，混响适度，有丰富的谐音和较慢的谐音衰变过程。亮度损失过多，则声音显得“暗”，给人的心理感受是沉闷；亮度过分，则声音显得“脆”，给人的心理感受是紧张；亮度适中，给人一种亲切、活跃感，听起来不费力，声音明朗、清晰而活跃。

4、清澈（浑浊）：

“清澈”是指高频响应好，语言可懂度高，乐队层次分明，声音不抱团，有清澈见底的感觉。“浑浊”则是指高频分量严重欠缺且低频层次不好，失真较大，整个声音一片糊状。 5、宽厚（单薄）：

声音厚实有力，低音丰满，高音不缺，有一定的明亮度，低频能量较强，尤其是200~500Hz 的声音出得来，混响适度，失真小。反之则感声音单薄，缺乏力度，共鸣差，混响时间短，

尤以中低频的欠缺为甚。 6、柔和（生硬）：

柔和指低音松弛不紧，高音不刺耳，切中高频、高频逐渐减弱，给人的心理感受是安静、轻松，听起来悦耳、舒服。生硬则失真较大且中频突出，高频谐波衰变过程过快，混响短缺，瞬态响应不好，听起来低音显得干涩，中音不丰满，高音发毛而无光泽。 7、丰满（干瘪）：中低音充分、醇厚，高音适度，响度恰当，听感温暖舒适而富有弹性。声音干瘪是指混响的余音过短，对语言清晰度有利，但使音乐失去生动活泼的感觉。 8、饱满（发飘）：

中频和低频分量充足且有一定的混响，允许有适度的扩张，而有混响但中频和低频又严重不足则声音发飘。 9、有水分（干涩）：

有水分指混响适当，干涩指无混响或混响时间很短。听音环境的扩散条件不好，混响时间短，尤其是缺少中高频混响声，容易导致声音的干涩和费力。 10、有力度（发散）：

所谓力度，实际上就是音强的变化范围，即动态范围。有力度是指声音坚实有力且出得来，动态范围大，响度足，中低频充实，既能呈现浩大的气势，也能使人领略到优美的细节。力度常与低频及中低频的能量有关。 11、平衡感：

有两层含义。一是指声音频响的平衡。声音的高、中、低频的分布应该是类金字塔式的，愈往下段，声音愈浑厚，愈往上段，声音就愈纤细。有些音响我们乍一听就被它深深吸引，但听一段时间后就会觉得干涩无味，甚至头晕目眩，恶心不适，这是低频单薄、中高频过分突出以及中低频极度膨胀导致频响失衡的结果。二是指立体声左右声道的平衡，即两个声道的放音一致性较好。 12、定位感：

音响重放大型交响乐时，应能够正确再现乐队中各种不同乐器的分布位置，这就是定位感。若要细分，定位感又应包括方位感和距离感，定位感好的立体声重放，应保证声像方位基本准确，声像布局合理，错落有致。 13、临场感：

也称现场感。声音使人有身临其境的感觉。合适的近距离反射声、混响声和必要的效果声，是产生临场感的必要条件。 14、空气感：

空气感是指人耳对音响在空气中产生之振动的量感及穿透力的感受，常用于对萨克斯曲的评价。空气感强的音响重放给人的感受是似乎整个空间充满了声波的振动；低频的振荡犹如滚雷，大有卷起裤边裙角之势；中频的振动犹如号角，令人胸背穿透；高频的震颤犹如蝉虫，直侵耳鼓。 15、量感：

声音的量感是指某种音响状态给人的多少和大小的感觉。声音多，说明音响系统表现力强，则量感丰富；声音少，说明音响系统表现力弱，则量感单薄。另一方面，声音大，量感强；声音小，量感弱。以多少而论，并非量感越大越好，而是该大则大，该小则小，即在各个频域的量感应均衡。 16、声音的宽与窄：

有两层含义。一是指重放节目的频率范围。如果重放节目时高音乐器和低音乐器都能很好地表现出来，给人以宽广愉快的感觉，这就是声音宽；反之，重放节目时基本听不见高音乐器和低音乐器，只有中频，就象在电话里听到的声音一样，这就是声音窄。当然，如果只有高频或只有低频一段声音重放出来也叫窄，不过绝大多数情况是只有中间一段，因为这里是最容易重放出来的。二是指声场的空间感。如果重放音乐时感觉到声场有足够的横向宽度和纵向深度，则称为声音宽；如果音响展不开，仅在某个狭小的空间范围内，就好象通过窗口聆听室内的声音一样，这就是声音窄。 17、声音的松与紧：

一个声音如果比较散，比较圆润，有一定水分且不使人难受，这就叫松；而声音有力度，但比较干涩、灰暗就是紧，这会使人不大愉快。 18、声音的软与硬：

声音软有两种截然不同的理解方式，一种是说其频率响应范围小，缺乏中、高音，没有力度，说明音响系统较差；另一种是说中、低频频响范围宽，声音松弛，失真度低，阻尼性能好，听音感觉柔软舒适，说明音响系统较好。声音硬则只有贬义，它是说缺乏低音成分，中、高音成分过多，而且高频谐音衰变过程过快，低音部分混响时间过短，有明显的互调失真现象。

19、音乐味：

音响的要旨在于完美地重现音乐，如果通过音响系统重放的音乐能够充分展现音乐的本色、风格和细节诸因素，聆听时使你忘却了音响的存在而完全投入到优美的音乐之中，我们称之为“音乐味”浓；反之则称为音乐味不够甚至可谓缺乏音乐味。 20、松香味：

用于对弦乐曲的评价，如常说小提琴曲松香味十足、松香味浓郁等。它是指拉弦乐器的弓与弦磨擦发出的一种频率较高、响度较低、有毛刺感但听上去却使人愉快的音。对于小提琴之类的拉弦乐器，弓与弦之间的磨擦需要松香的帮助才能实现，拉琴之前常常要在琴弓上打松香，松香味这个说法就是由此而来的。松香味足反映了重放弦乐时临场感强，仿佛听者就在演奏现场，连拉弓时的松香味都依稀可闻了。 21、透明度：

透明度是指音响的风格和形态是否鲜明易识的程度。透明度不好的音响听起来就象是在人们面前蒙了一层面纱，朦朦胧胧，难识“庐山真面目”。 22、金属声：

声音出现金属声，说明其中高频部分某个频段突出或有谐振峰值，造成频率响应不平均，失真增大，阻尼不足，瞬态响应差。听音时感觉声音变硬，似乎伴有金属物品的杂声。 23、解析力：

指音响诠释分析表现对象的能力，即能否逼真地反映和剖析音乐的细节。音响解析力的强弱有时表现出一定的个性，如传统的或一般的书架式音箱侧重于中频段声音的细节描述，而顶级的极品音箱则可对各个频段的音乐细节都能作准确而又丰富的刻画。解析力优异的音响对诸如交响乐队演奏时的翻谱纸声、小提琴家的呼吸声、衣袖的摩擦声等，都能够细小入微地呈现出来。 24、声染色：

一种主观评价重放音质的专用术语，指在重放声音中，无论比原始信号增添了什么或减少了什么，都一律称之为声染色。

九、影响音质评价的主观因素

听音者的个体差异常常直接影响音质的评价。一般来说这种差异主要表现在四个方面：职业、生理、情绪和文化素养。 1、职业影响

人耳对各种声音的响度、音调和音色都有一定的分辨能力，但由于健康状况、职业习惯和音乐欣赏水准等的差别，每个人对声音的敏感程度不尽相同，听音水平也有差异。就声音的频率范围而言，一般人只能分辨几十赫兹到14~18kHz的声音，只有受过专业训练的音乐工作者和部分发烧友可以感觉到整个听音域即20Hz~20kHz的声音。 2、生理影响

生理对音质评价的影响主要是人耳对不同音量的同一节目可能会产生不同的感觉。所以，音质评价必须在相同音量下进行。年龄的差别对听音评价也有影响。随着年龄的增长，人的听力会逐渐下降，而对高频声音听力的衰减速度将会更快。 3、情绪影响

当人的心情愉快时，对声音的缺陷就十分能容忍，或者说不大容易发现毛病，这样作出的评价肯定和客观现实有一些差异；当人的心情很坏时，即使声音优美动听，往往也不容易产生好感，这当然也要影响对声音的评价。 4、文化素养

一般来说，文化素养的高低直接影响到一个人对音乐的理解和感受；对一套器材作出的评价是否客观、公正、全面.

附：家庭影院基本术语介绍

一、功率放大器的基本术语介绍 1、额定输出功率（RMS）

功放的额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率。即在不失真的条件下，长期工作（连续使用8小时而不产生过热和机械性的损坏）所能输出的最大功率，此功率标称有使用价值。

2、峰值音乐输出功率(PMPO)

以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO 功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦，但采用PMPO来标示，数值一下就可以增大到20W左右。3、频率响应

简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重放的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。

4、信噪比

又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。

5、总谐波失真

由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（谐波），致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。

6、输入灵敏度

对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度

7、甲类放大

又称为A类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。

8、乙类放大

又称为B类，正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。

9、甲乙类放大

又称AB类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。

10、交越失真

乙类放大器特有的一种失真。这种失真产生的机理是因信号的正负半周分别由不同的两组器件进行放大，正负两边的波形不能平滑地衔接。

11、分贝(dB)

电平和声压级的单位。

12、阻尼系数

负载阻抗与放大器输出阻抗之比。使用负反馈的晶体管放大器输出阻抗极低，仅零点几欧姆甚至更小，所以阻尼系数可达数十到数百。

13、反馈

也称为回授，一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。

14、负反馈

导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失，但能够有效地拓宽频响，减小失真，因此应用极为广泛。

使放大倍数增大的反馈。正反馈的作用与负反馈刚好相反，因此使用时应当小心谨慎。

16、动态范围

信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。

17、瞬态响应

器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，绝不拖泥带水。

18、阻抗匹配

一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说，例如信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。

19、煲机

新器材使用之前的加电预热过程，以便让器材的声音进入稳定的状态。

20、DAC（数模转换器，也称解码器）

指将接通/断开的脉冲信号变换为模拟声信号的数模（D/A）转换器。在CD唱机内均已装有DAC，但外装的DAC可让CD唱机或其它数字播放机音质升级。

21、输出阻抗

A V放大器的阻抗是指其输出端子对音箱所表现出的等效内阻，也称额定输出阻抗，它应与音箱的额定输入阻抗一致。

22、取样率

指数字录音机或播放机对信号取样的快慢程度，像CD唱机、DCC数字录音机和MD磁光盘机的取样率便选定为44.1kHz，即每秒44100个取样，而DA T数字录音机的取样率则选为48kHz或44.1kHz，DAB数字音频广播则采用32kHz的取样率。取样率决定了数字系统所能记录的最高频率，因此，目前正在研究高取样率的方式。

二、音箱的常用术语介绍

1、额定功率

额定功率也叫标称功率，是指音箱能够长时间正常、安全地工作的输入电功率，也是指音箱在一定谐波失真范围内所允许的最大正常输入功率。

2、短期最大功率

短期最大功率也叫最大功率，是指音箱在短时间内可以承受的最大输入电功率

3、标称阻抗

是指随输入音频信号的频率变化的一个值。标称阻抗常用8、6、5、4、2Ω。

4、指向性

指扬声器的声波辐射的空间能力，高频信号的指向性较显著，而低频信号的指向性不明显。

5、分频器

音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。

6、双线分音(Biwiring)

用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。

对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。

8、失真度

它反映音箱重放声音与原始声音的差异。音箱的失真度越小越好。

9、密闭式音箱

密闭式音箱是指除了扬声器之外，其余全部都是密封的音箱。封闭式的特点：低频力度好，反应迅速、低音清晰有力，低频量感不足，适用于书架式等小型音箱。

10、倒相式音箱

倒相式音箱是在密闭式音箱的前（或后）面板上开设一个倒相出音孔，并在倒相孔上安装一段导相管而成。倒相式的特点：低频下潜较深，失真小，承受功率大，灵敏度高，调试复杂。

11、超低音音箱（Subwoofer）

指用于重放那些深沉的而由普通小型音箱所无法予以重放出来的低频段的特制音箱。 12、欧姆（Ohm）

对电流所产生的阻力的计量单位，音箱的阻抗值便是用欧姆来测量的。通常，音箱的阻抗越低，便越难于推动。 13、喇叭振膜的种类

中低音喇叭的振膜从材料上来分有纸盆，复合材料盆，金属盆，高音的振膜从材料上分有丝膜，布膜，金属膜。每种不同的振膜都有其优缺点与不同的音色