蓝色茉莉-影评

优雅之死

——简评电影《蓝色茉莉》在刚闭幕不久的奥斯卡典礼上，素以“法国人”般优雅气质闻名于电影界的澳大利亚籍女演员，凯特·布兰切特凭借在由美国著名导演伍迪·艾伦的电影《蓝色茉莉》中的精彩表现，一举夺下了最佳女主角奖项的小金人。与以往不同的是，这次的Kate却在电影中一反往昔高贵优雅的路线，扮演了一个落魄的贵妇，Jasmine。甚至在影片的最后，精神崩溃的Jasmine因为无法承受现实之重，成了一个彻头彻尾的疯女人，沉浸在逻辑混乱的自言自语中。

Kate对Jasmine这个角色的诠释可以说是无愧于她所得到的荣誉。富贵荣华时的优雅高贵自是不必多说，难得的是Jasmine那细微的虚荣、散漫与不明事故，也完全在Kate的把握之中。

如此天赋优雅气质的女子，似乎就应该存活在糜烂的故事情节里，有一个浪漫富有的丈夫，或许再几个无伤大雅的穷亲戚。然而Jasmine却惨遭变故，丈夫外遇，家道中落，儿子出走，投奔亲戚却百般挑剔。她不断试图改变不堪的现状。似乎是老天眷顾，她又遇上一个富有的男子。她隐瞒了一些自己的过去，但这无关紧要，他们即将谈婚论嫁。可前妹夫的出现和拆穿让她一切美梦都幻灭。随着故事发展我们也发现她的悲剧竟是她不满丈夫外遇，揭发丈夫的税务诈骗行为所致。如此的现实打击之下，她承受不了现实与幻想的巨大差别，终于精神崩溃。

Jasmine悲剧的特殊性十分明显。然而同时像陆岸老师在欧美电影欣赏课上曾提到的一样，这个人物的真实性非常地高。就我个人接触，儿时不乏听到附近某户富庶人家突然变故，家中某某因此就变痴了。然后就会经常看到那个疯癫的人整日在附近游荡。这种“资本家”突遭变故的事似乎也不足为奇，就像是一个不登大雅之堂的坊间流传的饭后茶资。伍迪·艾伦也是以一种简单朴素的叙事方式，讲了一个人人都会感兴趣的小八卦。Kate不凡的演技却让这个角色饱满、可信，甚至于开始还有些怜惜。即便是最终明白这一切不过这个女子自作自受，却依旧在心底为这个茉莉般优雅的女子叹息。或许这也算是对于片名的一种独特解释。

喜剧家天生就是喜剧家，即便是在这样一部悲剧调调的叙事片中依旧少不了艾伦式的小小的幽默。首先是他对于落魄的Jasmine的状态的描述，有着明显的自嘲倾向。众所周知，伍迪是个“难以忍受”的话唠。这一点在他亲身出演的《爱在罗马》中就有自知之明。片中他亲身扮演了一个不受赏识的退休剧作家，终日以唠叨和炫耀为乐。如果说演这样一个指向性和调侃性如此明显的角色还不够让他满足的话，也只有像《蓝色茉莉》中这般，把一个精神病的状态和自己的状态相对应，才能让他那装满奇思妙想的犹太小脑袋说OK了。这样的豁达和幽默，如果不是性情中人，只怕又要吐出几句“哗众取宠”之类的话。

伍迪·艾伦的幽默是一种高雅的游戏，唯有对于影片中的环境、人物关系有着深厚了解的看官才能明白其中要点。旁人只能是不知所云，搞不好还要胡乱加以抨击。如法国人所说，他是“美国电影界唯一的知识分子”。所幸如今的他也已有了一批固定的老观众。每当他的电影出现在大银幕上，就像是一群老朋友在一起侃大山。偶尔出现几个让人会心一笑的结点，让人感觉无比舒适自在。既不是捧腹的大笑，也不是冷淡乏味的无聊，而是那种你懂我懂他不懂的默契。

老实来说，这部《蓝色茉莉》和那部经典的《欲望号街车》有着太多相似点，前者剧情乃至人物都有着后者深深的影子。然而，《欲望号街车》有着强烈的主题表达，它以对一个女性生活的描述，展示了二战后贵族逐渐被淘汰，劳动者崛起的社会现象。同时其中一些贵族却拒绝改变，从而产生了费雯丽出演的这样一部悲剧。相较而言，《蓝色茉莉》讲的更多的则是对女性本身的一种关注。它放大了现代女性的迷茫以及丧失，这种把握精准独到，并在演、导环节都得到了显著的加强。不过究其根本，这部片子是不具有强烈的批判性的。Jasmine的悲剧来源其实并未得到完美解答，自作自受这种解释不过是伍迪·艾伦在叙事上玩弄的一个小噱头。关于Jasmine的悲剧根源，若说是资本主义弊端，不免太过沉重；若说是女性自身的劣性，又太过偏激；若是归为冥冥定数之类的，就近乎瞎扯了……这一切理由似乎都不够全面，却又都不可忽略。也许伍迪·艾伦不过是像个熟识的朋友，在饭后点起一根烟，然后说了个小故事。这不是某种深刻的讨伐，而是对于Jasmine的简单讲述，一种对女性自我的反思。

无论是导或者演，《蓝色茉莉》都算值得一看。至于这样一部幽默带着忧郁的电影究竟能否经住岁月淘洗成为经典，也只有时间能回答。