《奥赛罗》悲剧论文

《奥赛罗》悲剧分析

摘要：莎士比亚是英国最伟大的诗人、剧作家，同时也是世界文学史上的巨人之一，是世界四大诗人之首。《奥赛罗》是莎士比亚四大悲剧之一，也是唯一一部以黑人为主人公的作品。它取材于威尼斯的传奇故事，经过莎士比亚的创作，塑造了一个个个性鲜明且复杂的人物，它不再是单纯的一个爱情悲剧，而是具有了更加深刻的意义与内涵。

关键词：典型人物悲剧原因指导与借鉴

《奥赛罗》是一个五幕悲剧。讲述的是在威尼斯担任将军摩尔人奥赛罗与元老之女苔丝狄蒙娜之间的因猜疑而酿成的爱情悲剧。这一悲剧的罪魁祸首就是作为旗官的伊阿古的挑拨离间，他因觊觎的副将的位子不得，继而展开了一系列的报复。

一、典型人物

该剧塑造了奥赛罗、苔丝狄蒙娜、伊阿古、凯西奥、罗德利哥、爱米莉亚六个个性复杂、鲜明的人物形象。

作为将军的奥赛罗，他给我的感觉是又爱又恨。他的军衔得来不易，一个摩尔人，在异国威尼斯，首先受到的就是他们对黑人的歧视。但是凭借自己的努力，在威尼斯有了立足之地，可见他确实有将帅之才；他是一位正直且责任感很强的人。当元老得知自己的女儿与他的关系召集亲属来问罪于他时，旁边的人都劝告他尽快躲避时，他坚持自己没有过错，愿意接受元老的审问；他是一个有自制力的人。面对大炮冲散自己的队伍，把他的兄弟从他身边轰掉，

探索分析奥赛罗悲剧发生的原因

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莎士比亚四大悲剧的悲剧性质探究

莎士比亚四大悲剧的悲剧性质探究一直以来莎士比亚都是被作为欧洲文艺复兴在英国的领军人物为世人传颂，所以从文艺复兴时期人类自我意识觉醒的角度来审视莎士比亚四大悲剧的悲剧性质也许会更符合当时的社会大背景。因此本文将莎士比亚的四大悲剧与文艺复兴运动相联系来探究其悲剧性质。经过总结我认为莎士比亚的四大悲剧具有四种不同的悲剧性质，并具有一定的顺承关系，现陈列如下：《麦克白》：欲望悲剧；《奥赛罗》：种族悲剧；《李尔王》：生存悲剧；《哈姆雷特》：命运悲剧。一《麦克白》的悲剧性质在最初的时候我们认识到麦克白并非一个专横、残暴的篡权者，他是一个高贵勇敢的苏格兰大将，他重视荣誉，藐视命运，无所畏惧，战功显赫。但当他站在旷远的荒原上看到雷电轰轰、云雾蒙蒙的壮观景象，又聆听着女巫们对他成为新国王的预言，对于刚刚得胜回朝的麦克白来说，他内心对于权势的狂野追求再也无法克制，一下子冲天而起——他要弑君篡位！是的，一切都从此而改变，欲望席卷了他整个内心，他追随着内心欲望的驱使一步步走向毁灭。可当他站在权力之巅来审视自我时，他才幡然醒悟：“明天，明天。再有一个明天，一天接着一天的蹑步前行，直到最后一秒钟的时间。我们所有的时间，不过是替傻子们照亮了到死亡的土壤中去的路。熄灭了吧，熄灭了吧！人生不过是个行走的影子，是舞台上指手画脚的戏子，登台片刻，便在无声无息中悄然退下，他是愚人所讲的故事，充满着喧哗与骚动，却找不到一点意义。” 从文艺复兴的大背景下来审视，麦克白的欲望不正是文艺复兴所宣扬的个人主义在极端下的表现吗？我想这也许就是莎士比亚的理性之处，他或许就是通过麦克白追求内心欲望的悲剧经历来警示世人个性的追求只能是在适度的情况下，无止的一味追求只会给自身带来毁灭！二《奥赛罗》的悲剧性质评价《奥赛罗》的悲剧原因显然离不开奥赛罗的黑人身份。联系到当时欧洲殖民主义的盛行，奥赛罗作为黑人的身份显然在以白人为价值核心的欧洲社会会有一种被排斥的状态，这种状态反应在奥赛罗个人的心理上就会很容易得导致其行为的极端的倾向性，所以悲剧的发生就会成为一个大概率的事件。因此我想也许莎士比亚在《奥赛罗》中就是想通过以黑人作为主角而最终酿成悲剧来批判主流社会的种族歧视。很显然，殖民主义文化下的种族歧视将会是欧洲文艺复兴运动对人的发现中难以抹去的污点。三《李尔王》的悲剧性质对于《李尔王》这部悲剧，我以为莎士比亚俨然已经从对人性悲剧的批判中上升到对整个社会的宗法关系以及价值观的批判上。十七世纪，随着资本主义经济的发展，人和人基于物质关系和功利主义基础上的商业关系摧毁了原有的宗法和血缘关系，传统的伦理道德在利益面前都变得不堪一击。或许莎士比亚正是基于此而创作了这样一部反映社会各个阶段伦常变换的境况，并最终通过李尔的死去以唤醒台下的观众，让他们来重新审视自身价值、重建自我和精神家园。

简析奥赛罗主要人物形象、悲剧主题及其成因

简析奥赛罗主要人物形象、悲剧主题及其成因摘要：《奥赛罗》是莎士比亚根据意大利作家钦提奥1565年的《寓言百篇》中的《威尼斯的摩尔人》改编的著名悲剧。它是莎士比亚的四大悲剧之一，同时也是一部充满争议的作品，本文通过对《奥赛罗》中主要人物：奥赛罗、伊阿古、苔丝狄蒙娜的形象分析及联系作者的具体情况及写作背景解读简析悲剧形成的主题和原因。关键词：《奥赛罗》；莎士比亚；悲剧；人物《奥赛罗》是莎士比亚的四大悲剧之一，“莎评家历来对这个剧本有截然不同的看法”。[1]（P.203）也许正是从古至今各派莎评家们不断的争论给这部悲剧增添了更加夺目的艺术魅力，使其成为莎士比亚最出色的作品之一。它的情节并不复杂，人物很少：非洲的摩尔人奥赛罗受雇于威尼斯，屡立战功，元老勃拉班修的女儿苔丝狄蒙娜因为其传奇的经历爱上了他，并与他私奔结婚。伊阿古是奥赛罗手下的一名旗官，因为不满奥赛罗将副将之位授予凯西奥而记恨他。随后伊阿古用各种卑鄙的手段蒙骗奥赛罗，使他相信凯西欧与苔丝狄蒙娜私通，并亲手杀死了自己的妻子。事情真相大白后，奥赛罗自杀身亡，伊阿古被逮捕。莎翁利用这样一个简单的故事创造了三个经典的文学人物形象，并赋予整个故事强烈的悲剧情感和深刻的思想内涵，使其成为一部历久不衰的不朽之作。莎翁高超的艺术技巧和极强的文学造诣使读者为之惊叹。一、人物形象分析奥赛罗：毫无疑问，奥赛罗是这部悲剧的主角。他是一个受雇于威尼斯的摩尔人。作为一个异族人，甚至一个黑人，能够在威尼斯取得统帅的地位，这本身就证明了剧本中奥赛罗的非凡品质。事实上他在剧本中的那段自述所言非虚，他勇敢，诚实，豪爽，坦率，敢爱敢恨，极富冒险精神。这些都是毫无疑问的，从剧中他的天性和所作所为都可以清晰的辨别出来。对于苔丝狄蒙娜，他有着最纯朴真挚的爱情。有些研究者认为奥赛罗“爱的不是那么深和真”，因为“如果他对苔丝狄蒙娜真是一心一意的话，就应该和苔丝狄蒙娜坦率交谈，反复对证。”[1]（P.206）这种看法显然太过片面，是没有彻底搞清楚人的情感，致使因果颠倒。他是深爱着她的，否则他不会在决心杀死她之前一再犹豫。俗话说物极必反，正是因为他对她爱得太深才会因深爱而生嫉恨，正是这嫉恨与他纯朴坦率的天性结合才造成了思虑的缺失，完全被心里的怒火所左右，再加上极其邪恶的伊阿古一旁不断的煽风点火，最终丧失了理智，我认为这完全是可以解释的正常的心理现象。他的失去理智事实上分为两部分，其一是由于对凯西欧的嫉妒，其二便是他因爱的太深而对苔丝狄蒙娜生出的嫉恨。另一点不容忽视的是如果此事是真的那就意味着他美好的爱情理想破灭了。这也引出了奥赛罗性格的另一面，他非同寻常的经历及天性的豪爽造成了他诗意化的性格和对爱情的理想化的理解，而冒险和征战同时也造就了他的鲁莽和粗野，他过分单纯，善良，诚实的品质致使他很容易轻易上当，或许这其中也有其头脑简单的成分。（当然这需要通过分析作者的意图与本剧的主题，比如种族问题等，所以是有争议的）这样看来，奥赛罗在本剧后半的性情大变便很容易理解了。正是这性格的两面性构成了弗斯特所谓的“圆形人物”[2]（P.102），使得奥赛罗这一人物形象丰满起来。伊阿古：伊阿古是本剧的另一重要人物。他戴着邪恶与魔鬼的标签，是“恶”的最突出典型。读者在阅读这一形象时，通常会有不寒而栗，冷汗直流的感觉，

莎士比亚-奥赛罗-读书笔记

故事梗概：赛尔将军奥赛罗与苔丝狄蒙娜相爱而秘密成婚。身份尊贵的贵族苔丝狄蒙娜决定不顾父亲的禁令委身相随。但在同一时间，旗官伊阿古因自己梦寐以求的职位被奥赛罗给了凯西奥，又妒忌凯西奥能被赏赐，所以他决意用奸计同时谋害奥赛罗与凯西奥来作出报复。他设计使凯西奥触犯军纪被撤职，又鼓动苔丝狄蒙娜去求情。他利用了奥赛罗的妒忌，以巧妙的暗示和诬蔑中伤的手段使奥赛罗怀疑爱妻与凯西奥有私情。伊阿古假装自己是为了奥赛罗好，而不断暗示奥赛罗的妻子苔丝狄蒙娜不贞。他暗指苔丝狄蒙娜跟凯西奥有不轨之情，却又立即伪装。一天，苔丝狄蒙娜不小心遗忘了一条奥赛罗赠送的手帕，被伊阿古放到凯西奥房里，便成了加害苔丝狄蒙娜的罪名，苔丝狄蒙娜不贞的证据。奥赛罗认定妻子不贞，将她亲手掐死。伊阿古的妻子随即揭发了这个阴谋，奥赛罗痛悔不已，拔剑自杀，倒在苔丝狄蒙娜的尸体上。第一幕从海上征战回来的将军奥赛罗。奥赛罗偕同新婚夫人苔丝狄蒙娜并宣布了他的胜利。一位威尼斯绅士罗德利果，暗恋着奥赛罗的妻子苔丝狄蒙娜，而仆人伊阿古则忌妒刚被奥赛罗提拔为副官的凯西奥，他把凯西奥灌醉，教唆罗德利果挑衅他，结果俩人大打出手。前任总督出来劝架，凯西奥不慎伤了他。伊阿古即刻教罗德利果去报告奥赛罗，奥赛罗出来制止争斗，惩处凯西奥，免除其副官的职位。第二幕伊阿古建议凯西奥去拜托苔丝狄蒙娜向奥赛罗说情。伊阿古要挑起奥赛罗对妻子与凯西奥之间的猜忌看到凯西奥在恳请苔丝狄蒙娜为其说情，又见奥赛罗来到，阴险地撩起奥赛罗的猜疑与忌妒。奥赛罗在伊阿古的挑拨下见妻子来向他替凯西奥求情，苔丝掏出手帕掉落地上。爱米莉亚因随侍在旁顺手拾起，伊阿古私下强迫自己的妻子将手帕交给自己。奥赛罗强迫伊阿古提出自己妻子不忠的证据，伊阿古故意说，凯西奥在营房睡梦中思恋苔丝狄蒙娜的话。伊阿古却手帕已被凯西奥所拥有，奥泰罗发誓要报复。第三幕不知情的苔丝狄蒙娜仍在为凯西奥的复职求情，奥赛罗再生嫉愤，并要求看妻子的手帕，苔丝狄蒙娜说手帕放在房间里，又再次为凯西奥说情，奥赛罗激愤之下将妻子推倒，并口出恶言骂她是娼妇。伊阿古设计约凯西奥出来谈话，奥赛罗从旁窃听，伊阿古早已把那手帕放置在凯西奥身上，奥赛罗见两人在玩弄妻子的手帕，伊阿古故意让凯西奥聊些他与其女友的风流韵事，将笑声让奥赛罗听见，奥泰罗感觉自己被嘲笑。伊阿古则建议奥赛罗将她勒死于床上，说那正是她犯罪的地方，苔丝狄蒙娜与爱米莉亚从右边小门进场。凯西奥因升官而高兴，而苔丝狄蒙娜则因为奥赛罗粗暴的态度感到悲伤，爱米莉亚走上前来安慰她。奥赛罗看到妻子的哭泣，误以为她是舍不得离开凯西奥。第四幕苔丝狄蒙娜和伊阿古的夫人爱米莉亚相对而泣。苔丝狄蒙娜的行为，全被误解。她一面让爱米莉亚梳发，向艾米莉亚道晚安，向圣母作晚祷。睡眠中，奥赛罗轻声走进房间，吻醒了她。骂她是凯西奥的娼妇，厉声命令其准备赴死。苔丝狄蒙娜苦苦哀求饶恕，但奥赛罗铁心，不听其辩护，在床上勒死了她。爱米莉亚有预感地急急回来敲门，目睹这恐怖的场景急奔入室，然而已挽救不苔丝狄蒙娜的生命。爱米莉亚惊唤众人进来，奥泰罗指称妻子不贞，更以手帕为证。爱米莉亚听后讲明手绢是伊阿古从她那里得到的，伊阿古见势不好仓慌逃跑。奥赛罗明白妻子的忠贞，最后奥泰罗悲戚地拿起大刀，自杀于妻子的卧榻之侧。奥赛罗奥赛罗这一角色，或多或少是一个自私、偏狭、以自我为中心的人。正因为如此他才掉进了

奥赛罗

关于莎士比亚: 一. 简介威廉·莎士比亚（WilliamShakespeare，1564－1616）是欧洲文艺复兴时期英国最重要的作家，杰出的戏剧家和诗人，他创作了大量脍炙人口的文学作品，在欧洲文学史上占有特殊的地位，被喻为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。他亦跟古希腊三大悲剧家埃斯库罗斯(Aeschylus)、索福克里斯(Sophocles)及欧里庇得斯(Euripides)合称戏剧史上四大悲剧家。二. 戏剧创作艺术特色莎士比亚是文艺复兴时期剧坛的“巨人”。他的戏剧创作，不仅具有深刻的思想内容，而且有着精湛的艺术技巧，独特的艺术风格，在世界戏剧发展史上占有极为重要的地位。马克思十分赞赏莎士比亚的戏剧艺术，称他为“人类最伟大的戏剧天才”。马克思和恩格斯在分析批评拉萨尔的剧本《济金根》时，曾告诫人们“不应该为了观点的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎土比亚”。那么，莎士比亚戏剧创作的奥秘何在为什么它具有永不衰退的艺术魅力这是与其鲜明、独特的艺术特色紧密相联的。 1.莎士比亚在类型众多的剧本(包括喜剧，悲剧，历史励，传奇剧)中，塑造了数以千计的各式各样的人物，丰富了戏剧艺术的人物画廊。上自高贵的国王大臣，下至普通的平民百姓，性格各殊：面貌各异。即使是同一阶层的人物，如莎氏所创造的帝王将相凯撒、理查三世、亨利四世、亨利五世、麦克佩斯、李耳王等，既有其作为统治者的共同特点，更有其不同的个性，可以说没有一个是雷同的、相似的。再以莎氏笔下的一系列鲜明生动的女性形象而言，朱丽叶、鲍西娅、考狄莉亚、黛丝德蒙娜、奥菲利娅等，也决非用善良、真挚、热情等词语所能概括的。至于一些被公认的突出的艺术典型，如汉姆莱特、奥瑟罗、夏洛克、福斯泰夫等，更是人各一面，呼之欲出。 2.“情节的生动性和丰富性”是莎剧又一鲜明的艺术特色。早在1859年，恩格斯就曾把“较大的思想深度和意识到的历史内容”同“莎士比亚剧作情节的生动与丰富”的完美融合，看作是未来戏剧发展的方向和道路。莎士比亚为了刻画形形色色人物的性格，反映错综复杂的社会画面，增强浓郁的现实生活气息，遵循现实主义的创作原则，打破了古希腊罗马悲喜剧的严格界限，不受古典戏剧“三一律”的束缚，往往在剧本里特意设计和安排了两个以上的故事情节(《仲夏夜之梦》中多至四条线索)，或平行发展，或曲折交错，彼此对照，互相补充。

奥赛罗人物形象研究分析

奥赛罗人物形象分析

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《奥赛罗》中的人物形象分析【摘要】: 《奥赛罗》是莎士比亚四大悲剧之一，同时也是一部诞生在文艺复兴时期的文坛巨作。剧中人物形象之所以生动鲜明是由于作者采取了一系列独到的艺术手法。即莎翁通过对比手法、人物的心理情感变化、以及个性化的语言向读者展示了剧中生动的人物形象。作品中的主要人物有:摩尔人奥赛罗，温柔的苔丝狄蒙娜，坏蛋伊阿古等。故事是以奥赛罗为中心展开的.本文将从不同角度分析剧中的人物形象。【关键词】：《奥赛罗》、奥赛罗、伊阿古、苔丝狄蒙娜一、社会背景《奥赛罗》反映了文艺复兴时期深刻的社会矛盾。在社会时代背景层面上，奥赛罗所处的时代处在古代与近代的转型之中，古典英雄开始没落的时代，此时的威尼斯城邦共和国，男女地位开始呈现出平等的苗头，社交生活日益活跃，那种源于武力决胜时代的爱情婚姻形式，也即英雄居高临下的保护，使弱者免受侵犯；品质为爱憎分明、忠诚无畏；有不平等的色彩等正在迅速的坍塌当中，文艺复兴之后资产阶级自由平等博爱的曙光即将遍洒大地，同时女性作为古典社会被埋没，被隐约，被忽略的对象在共和国的时代得以成为社会生活不可或缺的必需角色。二、人物形象分析（一）奥赛罗《奥赛罗》一书深刻的体现了鲁迅“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看”这一阐述，尽管它不是莎翁四大悲剧中最具代表性的，但是无疑它对奥赛罗这一主人公的人物形象的刻画非常成功。首先他是一个具有“缺陷美”的人，真实的人性应该是既具有创造能动性，也具有局限性的。而正是这两者的结合，造成了奥赛罗的悲剧。奥赛罗，毫无疑问他是全剧的主角。他是一个受雇于威尼斯的商人的摩尔人，作为一个异族人，甚至一个黑人，能够在威尼斯取得统帅的地位，这已经足以证明奥赛罗的非凡能力。但是他却是一个悲剧的主人公。在未结识苔丝狄蒙娜之前，他虽然饱受生活的磨难，依然生机勃勃，虽然他的肉体会遭受束缚，但他的灵魂依然自由自在，洒脱不羁。他是大漠上的一只雄鹰，无垠的苍穹是他飞翔的园地；他是草原中的一只雄狮，宽阔的世界为他而开放。那时的他无所依托，无所牵拌，亦无牵无挂，这也是他能展翅而飞的原因。事物都具有两面性，奥赛罗的性格既

莎士比亚悲剧的特点

《莎士比亚悲剧》莎士比亚的作品突出集中表现了一个时代的特色，反映了封建社会的崩溃和资本主义的产生，深刻揭示了这一历史转折时期人类的生活和斗争。莎士比亚的悲剧带给我们的，是我们生活的智慧。尤其是他的悲剧，使悲剧从神的世界来到人间，直接反映了社会、人生、人的关系、人的斗争、人的命运……莎士比亚的悲剧有着独特的特点。第一、鲜明的人文主义色彩，莎士比亚的悲剧表现的社会内容和哲学内涵是相当丰富的。它以精湛的艺术形式，博大的思想内容表现出主人公人文主义理想的幻灭，反映了作者对人生价值和意义的探索。四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲。哈姆雷特为报父仇而发现“整个时代脱榫”了，决定担起“重整乾坤”的责任，结果是空怀大志，无力回天。奥赛罗正直淳朴，相信人而又嫉恶如仇，在奸人摆布下杀妻自戕，为追求至善至美反遭恶报。李尔王在权势给他带来的尊荣、自豪、自信中迷失本性，丧失理智，幻想以让权分国来证明自己不当国王而做一个普通人，也能同样或更加伟大，因而经受了一番痛苦的磨难。麦克白本是有功的英雄，性格中有善和美的一面，只因王位的诱惑和野心的驱使，沦为“从血腥到血腥”、懊悔无及的罪人。这些人物的悲剧，深刻地揭示了在资本原始积累时期已开始出现的种种社会罪恶和资产阶级的利己主义，表现了人文主义理想与残酷现实之间矛盾的不可调和，具有高度的概括意义。

探索分析奥赛罗》悲剧发生的原因

探索分析《奥赛罗》悲剧发生的原因摘要：《奥赛罗》是莎士比亚的四大悲剧之一，里面复杂的人物形象和悲剧发生的真正原因一直都是莎学研究者争论的问题。本文将从奥赛罗自身性格缺陷和文化身份造成悲剧这两个方面进行分析，来探求悲剧的产生的原因，以求更加深刻了解悲剧《奥赛罗》的艺术魅力。关键词：奥赛罗性格缺陷悲剧原因一、奥赛罗自身性格缺陷人的性格本来就是复杂的，奥赛罗也不例外。一方面，他的形象是光辉高尚的，他生性单纯、善良，有强烈的事业心和责任感，勇于征战沙场，为保卫威尼斯城鞠躬尽瘁。另一方面，由于身份原因，他身上也有嫉妒、轻信他人、自卑等缺陷。对于奥赛罗的个人悲剧性格，我们既不能极力去赞颂，也不能一昧去否定，而是应该结合他所处的社会环境去好好分析。下面我们将从他的性格缺陷方面来探讨悲剧发生的原因。（一）轻信他人奥赛罗太过轻信伊阿宋，当听伊阿宋说苔丝德蒙娜和自己的下属凯西奥有染时，就毫不犹豫的相信了。渐渐怀疑苔丝狄蒙娜对自己是否出于真心，这使奥赛罗变得敏感、多疑。轻信下属的话后，他就开始慢慢怀疑妻子，在嫉妒、猜疑的情感中挣扎，最后一怒之下杀死了苔丝狄蒙娜。奥赛罗坦言：“对于这个广大的世界，我除了冲锋陷阵以外，几乎一无所知。”【1】这句话反映了他性格的单一性。剧中的奥赛罗从小就经历了战争，长年征战沙场，接触的人和经历的事范围相对较小，这就造成了他的视野并不那么开阔，也导致了他在认识事物和辨别是非等方面具有一定的局限性，他身上有的只是身为军人的坦率真诚，看不清社会的丑恶和生活中的奸诈小人。在第一幕第二场，当元老勃拉班修率领家丁来抓他时,他从容地说,“随他怎样发泄他的愤恨吧。”旗官伊阿古劝他躲避一下风头时,他却坦然地说:“不,我要让他们看见我；我的人品、我的地位和我的清白的人格可以替我证明一切。”【2】（283-284）这足以证明他宽宏大度、生性坦白的特点。他正直、光明磊落、简单、单纯的性格也是容易被人利用的弱点。伊阿宋就是利用他这点，谎称苔丝德蒙娜和凯西奥有染。奥赛罗仅凭伊阿宋的一面之词，就作了错误的判断，怀疑对自己忠心耿耿的妻子，一步步被蒙蔽，最终铸成大错，亲手杀死了无辜的妻子。（二）、性格暴躁、冲动、缺乏理智奥赛罗是一个缺乏理智的人，在听到伊阿古说苔丝德蒙娜和自己的下属凯西奥有染时，他就冲动的想要找到证据，想要证实妻子的这种令人羞耻，十恶不赦的行为，好采取手段惩罚坏人。可是奥赛罗却缺乏理智,反而轻易地接受了伊阿古强加给他的什么只能以“八九不离十”当作“铁证”的歪理。他有着强烈的责任心,又嫉恶如仇,有着最严格的要求,大义灭亲的高贵意识,但是这种好的性格特点在没搞清事实真相就实行的话，那么后果就会令人胆寒。自从听到谗言后，他的性格就变得暴躁起来，对妻子并恶语相向。在第五幕中，当苔丝德蒙娜想要跟他解释的时候，他愤怒的说：“不要脸的娼妇！”“闭嘴，不要做声！”【2】（385-386）理智挣脱了束缚，完全由情绪占据上风。当看到妻子与部下相见、定情信物——手绢在凯西奥手里时，没有去查明事实真相，就断然判定妻子的罪行，在杀害妻子时，垂死挣扎的苔丝德蒙娜要求听她解释，或者找凯西奥当面对质时，此时的奥赛罗早已被嫉妒冲昏了头脑，丝毫不给苔丝德蒙娜解释的机会，只是一昧的发泄自己的愤恨，并在盛怒之下最终杀死了自己美丽无辜的妻子，酿成了悲剧。性格暴躁，行为冲动的人遇上一个个性温和，思想单纯的人就注定了交流的受阻，矛盾的滋长与最终爆发，最终使人一步步走向毁灭。二、文化身份造成悲剧在十六世纪的欧洲，歧视黑人的现象普遍存在，奥赛罗是个黑皮肤，厚嘴唇的摩尔人，

奥赛罗任务性格分析

自卑——人类亘古的弱点 ——读《奥赛罗》有感 14121359 李玮当主人公奥赛罗在苔丝狄蒙娜的卧室中以一种病态的语调，自言自语道“我要杀死你，然后再爱你!”的时候，不仅让人感慨不已。奥赛罗爱不爱苔丝狄蒙娜？爱！苔丝狄蒙娜爱不爱奥赛罗？很爱！两个生死相爱的人，却没有走向幸福美满的结局，可悲可叹。在莎士比亚的剧作中，成功的人物形象通常具有十分复杂的性格系统。一种性格是优点,如果发挥到极致,则往往转化成弱点甚至缺点。因此,论者和观众面对的奥赛罗并不是一个单面人。他之所以有着无穷的性格魅力,是因为其复杂性和多维性。其震撼力在于其性格矛盾冲突的尖锐性,这实质上是人文主义与新旧价值观念的矛盾。奥赛罗这一人物则是体现这些矛盾与冲突的一个统一体。奥赛罗的高尚品德使人景仰,而他性格弱点造成的悲剧又激起人的同情与怜悯。这就是摆在读者、观众和评论家面前的奥赛罗。作为一个异族人，甚至一个黑人，能够在威尼斯取得统帅的地位，这已经足以证明奥赛罗的非凡能力。但是他却是一个悲剧的主人公。在未结识苔丝狄蒙娜之前，他虽然饱受生活的磨难，依然生机勃勃，虽然他的肉体会遭受束缚，但他的灵魂依然自由自在，洒脱不羁。他是大漠上的一只雄鹰，无垠的苍穹是他飞翔的园地；他是草原中的一只雄狮，宽阔的世界为他而开放。那时的他无所依托，无所牵拌。也正是他的无所牵挂，才能让他在与周围格格不入的环境中展翅翱翔。但当他的内心开始有了依托，当他把自己的软弱给苔丝狄蒙娜分享之后，他的心态便和原来的孤家寡人不同了。他们互相相爱，打破重重封建束缚而结合，他们非常珍视这来之不易的爱情。正是如此，奥赛罗便对自己，也对苔丝狄蒙娜格外严格，他的眼中容不下一颗沙子。在听到伊阿古说“跟她睡”，奥赛罗很自然就想到了“在一床”；伊阿古说“睡在一床，睡在她身上”，奥赛罗就更加大肆发挥他诗人的想象力了。在理智昏沉的情况下，奥赛罗疯狂了，甚至没考虑过伊阿古话语的真实性，就气愤的说：我要撕她的皮，割她的肉。他不愿相信自己的妻子，而更愿意去相信一个外人。为何？因为其实在奥赛罗自己的内心，他是极度自卑的。当他了然一生的时候，他可以不在意周围的人对于他的偏见。作为一名战士，他可以在战场上出生入死，这才闯下了他诺大的名声。而像其他威尼斯贵族，他们凭借着先祖的余荫，一出生就拥有他人一生都难以企及的地位和权利。虽然奥赛罗外表坚强，但闲言碎语仍能将他脱下自卑的深渊。当听到关于苔丝狄蒙娜的一点风声，奥赛罗便无比紧张。因为在他自卑的内心，其实并没有接受高贵，如同仙女般的苔丝狄蒙娜与他相爱，一无所求地愿意跟随着他。他一个异族人，又有何德何能拥有这完美的人儿？奥赛罗对于自己的否定才给了小人离间他们二人的机会。在见到苔丝狄蒙娜的定情手绢不翼而飞，然后在凯西奥那里找到时，奥赛罗的内心不公平待遇爆发了。自卑心理的作祟，使他坚信自己的妻子苔丝狄蒙娜和高大帅气，谈吐风雅的凯西奥私通了。愤怒的火焰燃尽了他的理智，他不想去查清事实的真相，只渴望报复负了他一片心意的苔丝狄蒙娜。长期的冷眼和偏见其实早在奥塞罗的内心埋下了一座火山，而伊阿古正看出了他的自卑，点燃了这座压抑的火山。其实在剧中，对于奥赛罗和苔丝狄蒙娜的结合，最无法接受的不是勃拉班修，而是奥赛罗自己。虽然奥赛罗内心深爱着苔丝狄蒙娜，但也对自己还无信心。在社会时代背景层面上，奥赛罗所处的时代处在古代与近代的转型之中，古典英雄开始没落的时代，此时的威尼斯城邦共和国，男女地位开始呈现出平等的苗头，社交生活日益活跃，那种源于武力决胜时代的爱情婚姻形式，也即英雄居高临下的保护，使弱者免受侵犯；

莎士比亚四大悲剧

莎士比亚四大悲剧莎士比亚四大悲剧，包括《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》，故事均取自欧洲的历史传说。自十九世纪始，它们即被公认为是莎士比亚的“四大悲剧”。莎士比亚四大悲剧中的人学，是系统化的怀疑主义哲学。他在人学中涉及到的大多数问题都是关于人与宇宙、人性、灵与肉、人生终极目标等根本性的问题，属于超道德的范畴，可见，莎士比亚四大悲剧中的人学是超道德为主的人学。尽管有其矛盾之处，但是，由于莎士比亚人学对中世纪传统观念提出了质疑，同时将人们的注意力集中到超道德的崇高精神追求方面，因此它对文艺复兴时期社会的发展也起到了不可磨灭的推动作用。[1] 莎士比亚四大悲剧中的人学，是系统化的怀疑主义哲学。莎氏人学中涉及到的大多数问题都是关于人与宇宙、人性、灵与肉、人生终极目标等根本性的问题，属于超道德的范畴，可见，莎氏四大悲剧中的人学是超道德为主的人学。尽管有其矛盾之处，但是，由于莎士比亚人学对中世纪传统观念提出了质疑，同时将人们的注意力集中到超道德的崇高精神追求方面，因此它对文艺复兴时期社会的发展也起到了不可磨灭的推动作用。艺术特色莎士比亚创作的艺术特色可以归纳为如下几点：第一，坚持现实主义创作原则，认为戏剧是反映人生的一面镜子。第二，追求自然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。第三，情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起。第四，塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。

第五，人物语言性格化，如哈姆雷特的话富有哲理和诗意，御前大臣波洛涅斯的语言矫揉造作，伊阿古的语言充满秽言秽语。据电子计算机统计，莎士比亚创作的词汇量有29066个。最重要的是，你必须对自己忠实。——《哈姆雷特》作品风格莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论为做作不自然。[6] 莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。[6] 《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。[6]

论《奥赛罗》的悲剧根源：自卑

论《奥赛罗》的悲剧根源：自卑［Abstract］Othello is one of Shakespeare’s most famous tragedies. It tells of a tragic love story of Othello, the Moor and general in the service of Venice, and Desdemona, a prestigious Venetian senator Brabantio’s daughter. Under the schemes of Iago, Othello’s ancient , the happy couple end in tragic death. This thesis holds the view point that Othello’s self-contempt is the root cause of the tragedy. If it has not been for his self-contempt, he would not have married her in secrecy without an open and straight propose to the noble family. If it has not been for his self-contempt, the rumors and schemes would have never been taken as truth and proofs. Self-contempt distorts his justice of evil conspiracy and exceeding honesty. ［Key words］Othello,tragedy cause,self-contempt I. Introduction On the reasons of Othello’s tragedy, the opinions have been various. Some scholars believe that “it is Othello’s dual and inconsistent characteristics that contribute to the tragedy” (Luo, 2002); some deem that it is “the social factors that lead to the ruinous end” (Xiang, 2007); and some attribute to “the racial discrimination and cultural prejudice” (Liu, 2009); and some propose that “the instability of their Platonic love

《莎士比亚悲剧》读后感2000字

《莎士比亚悲剧》读后感2000字读莎士比亚悲剧是在初中的时候，那个时候的我只是认为是个悲剧色彩十足的悲剧，没有什么多余的感觉，而现在呢，又一次手捧起这本书，感觉又有所不同。它们不仅仅是一部部感情上的悲剧，更是在教我们该如何去生活。莎士比亚悲剧可以总结出一些共同的特性，首先呢悲剧中的主人公往往都是贵族、帝王将相。哈姆莱特是王子，李尔是国王，麦克白是大将和国王，奥赛罗也是大将，罗密欧与朱丽叶也是显要贵族的公主和小姐，泰门是大富翁，他们都是出身高贵，不是等闲之辈。其次，悲剧中通常以高贵人物的死亡而结束，高贵人物的死，其效果更悲怆，更容易博得观众读者的同情和怜悯。再有就是悲剧中人物的行为都是出自他们本人的意志和内心，即他们所做的是自由选择，可是他们在性格上都有缺陷，因而他们的选择往往使他们走向不幸结局。最后呢，莎士比亚不满足于写悲剧人物与外界的矛盾冲突，而是花了大量的笔墨突出描写人物剧烈的内心冲突。以上的内容可以说是莎士比亚悲剧的共性，但更让我有感触的是悲剧出现的原因，这是值得我们探究的问题。是什么导致了悲剧呢？导致悲剧的原因有很多。以下是我读后的分析感悟。在我的认知中导致悲剧的一个原因就是莎士比亚的悲剧中主人公都有着共同的性格特征那就是执著，也可以说几近于偏执，执著可以说是导致悲剧的主要原因，为什么要说执著是导致悲剧的原因呢？原因在各个剧本中就可以看出来，在各个悲剧中他们的灵魂中似乎有一种异常暴烈的力量把他们逼向绝无仅有的境遇。他们自行设定一个目标，或爱情，或权利，或金钱，随后便把所有的热情、意志全部聚集到这个目标中。这样，他们把自己的生命直接阐释于一种单一的追求。他们的爱、恨、贪欲的程度已经超出了一般人，因此在他们身上就必然有着不平凡的特点，有着惊人的精神力量。这种力量表现在意志、热情、愿望、理想、道德等方面，来自这些方面的力量构成了人物活动的内部动力。由于这种力量的强大，在一个方向上运动，就不容易转弯或停顿，这表现在性格上似乎是一种固执或偏激，一种无法克制的致命倾向。因此，遇到来自环境的阻力，或相反得多的力量，在这种无可反顾的情况下，就必然碰的头破血流，直到毁灭，这是莎士比亚悲剧人物的基本特征。罗密欧与朱丽叶不爱下去是不可能的，科利奥兰纳斯要在任何人面前低头是不可能的，麦克白想在犯罪的道路上止步也是无能为力的，勃鲁托斯要放弃他的共和理想也是做不到的，这就是莎士比亚悲剧中人物的一大特性，也是悲剧的主旋律。这一主要悲剧原因实在是应该引起我们的深思，这种悲剧原因不光出现在莎士比亚的悲剧中，在现实中也是应该让我们关注的问题。这种过于执著可以在生活中发现它们的踪迹，就拿高考中那些因为压力过大而在考场中晕倒的人说起吧！高考考生面临高考感觉到的就是强大的压力，很多人都认为考上好的大学就是意味着幸福生活。同样的如果在高考中失利了、落榜了，天就塌了，原来的多年学习生活，多年的努力就付之流水了，这也是我们对于考上名校这一目标的执著于单一，当然悲剧也就随之发生了。有因高考失利而放弃生命的，有因支持自己多年的大学梦破灭而精神失常的，当然也有因他人考上名校，自己却名落孙山而心存嫉恨，做出错误决定的。这些悲剧就犹如莎士比亚悲剧中的一幕幕。要是谈起这种过分执著的成因，除却自身心理承受能力等主观因

奥赛罗悲剧成因

《 xx》悲剧的成因《奥赛罗》剧中，莎翁把自己梦寐以求的真善美的道德理想倾注在他所塑的两个惹人喜爱的主人公身上：奥赛罗豪迈无羁，光明磊落，具有“大将之才”；苔丝德梦娜温柔坚贞，纯真善良。而作为反面人物的伊阿古则是一个“佛面蛇心的鬼魅”、“狱和黑暗的化身”，体现了伊利沙白时代极端发展的个人主义，即无所顾忌，残忍践踏他人一切来实现自身意志的生活原则。不能否认，剧中奥赛罗、伊阿古各代表了相对立的道德原则，两种力量的尖锐矛盾冲突贯穿了整个悲剧，但如果单纯地把它解释为是人文主义者对恶势力的撞击的失败便是此剧悲惨结局的根源，那恐怕便是莎翁本人也要觉得出乎意料、言过其实了。作者与作品犹如母亲与婴儿，婴儿的生命是母亲赋予的，但如果不恰当地夸大作者的功用，那便犹如肯定母亲能决定孩子的性别与体貌一般地不能想像与可笑。什么样的性格便决定了什么样的命运，正如托尔斯泰不能挽救走向冰冷铁轨的安娜一样，主人公一旦由作者笔下流出，他们便有了活生生的灵魂，在他特定的那个世界里就有了他特定的人生轨迹。如果作者真的是为了悲剧而使剧悲，其主人公形象必然是干瘪的，其灵魂必然是苍白而经不起历史的沉淀与淡化的，而《奥赛罗》也绝无可能时值今日仍能以其个性突出、栩栩如生的人物形象；瑰丽多姿、丰富生动的故事情节深深打动人们的心灵，成为世界戏剧舞台上经久不衰的传统名剧。所以我想，传统观念中认为莎翁的思想走向便决定了《奥赛罗》为悲剧，实在有失牵强，事实上，作者的思想意识虽然无时不于字里行间显露倪端，但我认为寻求《奥赛罗》的悲剧根源应把重点放在剧情本身，由主人公悲剧人格本质的方面加以深入研究。奥赛罗骁勇善战，心地单纯，但他狭隘、轻信又过于嫉妒，因而受了小人愚弄，铸成无法追悔的大错。苔丝狄蒙娜敢于冲破一切阻挠去爱自己所爱的人，表现出新人的精神风貌，但她缺乏生活经历，过于温厚善良，未能识别恶人所设的陷阱，也不善于体察奥赛罗的情绪变化，一味说情，加深了误会，招致杀身之祸。她至死还爱着丈夫，体现了莎士比亚的爱情理想。

奥赛罗的人物性格分析

奥赛罗的人物性格分析《奥赛罗》是莎士比亚四大悲剧之一。作品中的主要人物有：摩尔人奥赛罗，温柔的苔丝狄蒙娜，坏蛋伊阿古，好心肠的爱米利娅，耿直的凯西奥，傻瓜洛特利哥。故事是以奥赛罗为中心展开的。奥赛罗本人的心态的变化，决定了故事的结局。下面我简单分析一下奥赛罗的人物性格。他是一位战士，一位勇敢的战士。由于在和土耳其的残酷战争中指挥有方，被擢升为威尼斯军队的将军，从而受到国家的尊重与信赖。可以说，他在军事方面的才能是卓越的。而且，他做人正直、光明磊落，但这也正是容易被人利用的最大弱点。米切尔·凯西奥是一位年轻的军官，快乐多情，能说能道，很讨女人喜欢。却在某些方面受到了奥赛罗的嫉妒。奥赛罗提拔凯西奥为副官，这使一位年龄较大的军官伊阿古大为不满。阴险的伊阿古想出了一个可怕的阴谋来进行报复，以使凯西奥、摩尔人及苔丝狄蒙娜全部毁灭。伊阿古把凯西奥灌醉，使他丢了职务。又促使凯西奥去求苔丝狄蒙娜为他向她的丈夫求情。但这时奥赛罗正在气头上便不肯答应妻子的请求，而且对于凯西奥更加反感。同时, 奥赛罗更加坚信伊阿古是个正直的人，富于爱心和诚实。这就是奥赛罗的一个弱点。他在愤怒的时候不能理性的看问题，不能在事后检讨自己的过失，甚至他对于自己的手下都不很了解。这使得他完全被人利用了。还有一次，苔丝狄蒙娜再次为凯西奥求情的时候。苔丝狄蒙娜把奥赛罗送给他的手巾掉在了地上，而奥赛罗却没有看见。当伊阿古告诉他苔丝狄蒙娜将手巾送给了凯西奥时，他却十分相信。其实，我们在这个事件中还可以发现奥赛罗的两个弱点。首先,他对于生活中的琐碎问题并不十分关心。以致于妻子的手巾掉了他都没发现（在这方面，我们说他“迂”一点也不过分），从而给伊阿古的阴谋的成功创造了条件。另外,奥赛罗不会思索人际问题。奥赛罗之所以选一个外族人作为副将，他可能觉得沟通起来比较方便，可是他却忽略了一点，那就是他的做法引起了本族的伊阿古的不满。他应该知道伊阿古是要报仇的，他却丝毫没有发现。当然我们不能够完完全全的否定奥赛罗：他非常的英勇善战，而且屡立战功；他为人正直，对于一些丑恶的事情极度厌恶,也正因如此,他才很快听信伊阿古的谎言，最后导致不能自拔、陷入困境、做出错事。而且，他对于幸福美好的爱情的向往是显而易见的。另外，当他做出错事以后，能够敢于承认错误也是难能可贵的，显示出了他应有的男子汉气概。在这里我想说：《奥赛罗》这本书是值得一看的。里面的人物刻画的非常细致，不愧为莎士比亚四大悲剧之一。以上的观点只是我个人的观点。仁者见仁，智者

奥赛罗人物形象分析

对“奥赛罗”的浅析

朱萌文理1001 对“奥赛罗”的浅析 ——嫉妒引发的悲剧内容摘要： “高大完美”而毫无“缺陷”的人，这只能存在于人的理想中。艺术美尽管应该高于现实美，应当比现实美更带理想性，但它仍然是一种立足于现实的理想性，而不是人为的“理想”。人工制造的理想人物，一旦降生就意味着死亡，这是难以抗拒的艺术规律。作为理想中的人，他们的性格是单一的，而现实中的人性格都是双重的，都一定是具有缺陷的，这种双重性才显现艺术美。奥赛罗这个在世界文学史上颇受争议的人物形象之所以受到如此关注，其魅力应该就在于他的缺陷美吧。关键词：缺陷美嫉妒怀疑高贵作为社会主体的人类，其心灵世界是极其复杂、极其丰富的，人不可能是单一色的。真实的人性既具有人的创造能动性，又具有人的局限性，这样，人才区别于神。因此，美学中的所谓“缺陷美”，往往能有力地表现出人性美。一个人的性格有某些缺陷，并不损害人物的形象美。英国大文豪莎士比亚最著名的四大悲剧之一——《奥赛罗》中的主人公奥赛罗，就是这样的一个有着“缺陷美”的人物形象。《奥赛罗》反映了文艺复兴时期深刻的社会矛盾。在威尼斯，黑皮肤的摩尔人大将奥赛罗和贵族小姐苔丝狄蒙娜相爱而结婚，遭到贵族们的反对。威尼斯大公派战功赫赫的奥赛罗去抵御土耳其人入侵，故对婚事不加干涉。伪善、狡诈而又阴险的旗官伊阿古因奥赛罗未任命他为副将怀恨在心，为了报复，他巧使诡计诬陷苔丝狄蒙娜不贞。轻信他人而又嫉恶如仇的奥赛罗由于听信伊阿古的谗言，陷入极大的悲愤与绝望中，妒火中烧，他亲手扼死了无辜的妻子苔丝狄蒙娜，还以为做了一件正义的事。伊阿古的妻子当场揭发了真相，奥赛罗悔恨万分，为了惩罚自己铸下的大错，挥剑自杀身亡。《奥赛罗》的性格主题，谈的是怀疑与妒忌存在心中不好好控制，一旦遭到