电影解说词之爱情故事

开场词：

爱情是什么，有人用科学理性的观点给予解释，认为爱情是男女之间荷尔蒙发生的化学反应，最长时间只能持续18个月。显然具有浪漫情怀的中国人不喜欢这个解释，问世间情为何物，直教人生死相许，在我们看来，爱情是一种可通达三界六道让人鬼妖仙都无可奈何的神奇之物，与其他文化相比，东方的爱情传说在人文关怀的同时更充满了一种神奇和魔幻的色彩。梁祝化蝶、孟姜女哭长城、牛郎织女鹊桥相会以及白蛇与许仙的故事被称为中国四大爱情传奇。人们喜欢这些爱情传奇，在他们身上寄予着最美好的愿望，“迢迢牵牛星，皎皎河汉女，盈盈一水间，脉脉不得语”，“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝”在世代的传诵吟咏之后电影借助现代科技，让传奇从口口相传到眼见为实，并为古老的传奇赋予了现代的、现实的意义。本期节目让我们在电影中感受东方爱情神奇浪漫的魔力。

《梁山伯与祝英台》：

说到爱情传奇，中国人最津津乐道的恐怕就是梁山伯与祝英台的故事了，梁祝的爱情故事最早起源于东晋时期，经过世代流传已经演变成中国人最感人的爱情故事，经由小说、鼓词各个版本的戏剧梁祝的故事情节随着时代的进程和艺人票房价值的驱使，由简单趋于复杂。

电影自然不会放过这样的故事，早在1963年，李翰祥就导演了黄梅调电影《梁山伯与祝英台》，虽然是黄梅调，但唱词改编得风趣幽默、琅琅上口，富有时代特色。再加上乐蒂和凌波双双反串饰演，一个器宇轩昂，一个憨厚可爱，令观众惊喜连连。《梁山伯与祝英台》共获得第二届台湾金马奖六项大奖，放映时可谓盛况空前。

翻阅典籍，在对梁祝这个故事的描述中，我们可以发现祝英台是一个志向远大、学识丰富巾帼不让须眉的奇女子，身处门第等级观念严重的东晋时期却有着男女平等的思想。在李翰祥版本的故事中，祝英台表现出了强烈的女权思想，他为了读书而假装生病，又自己假冒郎中前来看病，俏皮可爱有睿智幽默，让祝英台这个人物顿时鲜活起来。三十年后导演徐克的《梁祝》对这个故事进行了重新演绎，为这个传统故事加入了许多时代和新潮的注解。此时祝英台身上女权的思想已经被消解得所剩无几，他只是一个无拘无束、顺应天性、渴望自由、在威严的父母面前靠仆人和小聪明蒙混过关的年轻女孩。徐克用现代的思维和手法为古老的故事赋予了现代趣味，祝英台在家中被抽查琴棋书画的场面，充分表现了徐克的喜剧天分，最终因为祝英台的顽劣，母亲决定让祝英台女扮男装去读书。

两个版本的梁祝都取得了成功，因为梁祝故事本来家喻户晓，有深厚的群众基础，但这也给电影拍摄带来了局限，黄梅戏版的梁祝除了改良唱腔外，将草台相遇、三载同窗、十八相送、楼台相会、英台哭坟、花蝶双飞这些经典桥段拍得十分好看。前半部分情趣盎然，后半部分煽情催泪，显示了李翰祥超群的编剧功力。导演非常注重细节，整个故事看起来细腻又真诚，在处理梁山伯与祝英台的学员生活时，面对男女授受不亲的戒律，导演通过风趣的桥段设置，在强调戏剧冲突的同时也非常符合中国传统的含蓄道德观念，英台生病面对梁兄热情要求留宿照看的尴尬，让我们看得入戏凝神。

时空飞跃，1997年的徐可摒弃了梁山伯与祝英台草台相遇的情节，在一路朗朗的笑声中祝英台就这样走来，充满了奔放的青春，与梁山伯宿命般地遥望了一眼。学员生活是一段甜蜜而暧昧的时光，喜剧是主色调，在现代版的梁山伯与祝英台身上导演添加了很多时代的趣味，考试前临阵磨枪、头悬梁锥刺股、考试时打小抄蒙混过关这些情节都把梁山伯和祝英台从故纸堆里拉到现代人的面前，让我们对他们男女之情同床之谊感同身受，两个人同塌而眠的情节虽然较传统叙述中显得现代前卫了许多，不过却因为两人童趣般的演绎，传递的依然是纯洁美好的情愫。

让我们再回到传统的故事中，祝英台接到父命要回家成亲，梁山伯十八里相送是梁祝中

的经典场面，在依依送别中祝英台借景喻情不断的暗示自己是女儿身，愿与他共结连理相伴一生，但生性木讷老实的梁山伯始终没有明白，这种安排既为之后的情节做了铺垫，也反映了传统文化含蓄的审美情趣。

在徐克的版本中，梁山伯与祝英台没有这么含糊朦胧，两个人的拥抱表现的是对自由爱情的渴望和对人性的解放，这是时代对这个古老故事所作出的最合理恰当的改编，也反映了徐克“新瓶装旧酒”的意图。

我们都知道梁祝二人你有情我有意却因为马文才却最终未能结合，不过有趣的是故事中最大的恶人马文才却没有出现过，这使得这个故事的对立面严重缺乏力量，实际上这个故事中梁祝二人真正的凶手是封建社会的等级制度和腐朽虚伪的思想，但具体表征是祝英台的父母，为了荣华富贵他们将女儿作为工具和筹码，丝毫不顾及女儿的幸福甚至生命，徐克用喜欢擦粉化妆的细节表达了那个对丑陋阶层最大的讽刺和揭露。

一个故事在流传的过程中必然要符合不同时代人们的价值取向，也必然要接受不断地修修剪剪，在这个过程中故事的细节甚至人物的性格会发生很大的变化，在宋代《义忠王庙记》中当梁山伯听说祝英台另嫁他人的时候，他感叹说：“生当封侯，死当庙食，区区何足论也”这里的区区就是梁山伯认为他与祝英台之间的爱情渺小，为了封侯庙食可以忽视爱情，然而同唐人小说《会真记》中“始乱而终弃之”的张生逐渐演变成《西厢记》中的张生一样，梁山伯也由《义忠王庙记》中的一心想念“生当封侯，死当庙食”的义忠王丰富成现在我们所看到的单纯朴实痴情的青年形象，最后梁山伯为了爱情心力交瘁吐血而亡，在他身上中国传统爱情的忠贞不渝表现的淋漓尽致，这也反映了广大人民的爱情理想和价值判断。至此梁山伯与祝英台的爱情故事经受住时代的考验蜕变成新时代的爱情传奇。

传奇之所以能流传并非在于故事的离奇古怪而在于能够反映最普通人民美好的情怀和愿望，正如二人死后化蝶一般，蝴蝶翩翩比翼双飞所到之处花开满地，这种美景不是我们对爱情最美的想象和祝福吗。

《青蛇》：

在东方文化中，万物皆有灵，只要经过潜心修炼假以时日都可以修炼成人形，这就是我们所说的妖的概念。妖即是非人的生物经过修炼之后的结果，可能是动物，比如蛇妖狐妖，也可能是植物比如花妖树妖等，但是即使他们能出神入化得以任意的面目示人，但妖终归是妖，他们和人最本质的区别不在于思想而在于情感，尤其是爱情。

对于妖的情感，在中国传奇故事《白蛇传》中有过深刻而精彩的阐述，其基本情节已经家喻户晓，白蛇为报许仙的救命之恩携一同修炼的青蛇来到人间，成就了一段跌宕起伏的爱情悲剧。我们现在看到的电影青蛇，虽然基本的人物和故事来自与白蛇传的传说，但从青蛇的角度切入味道却全然不同。

徐克的青蛇是根据香港作家李碧华的同名小说改编而成，其最大的特点是从人性的角度来诠释妖，用天生的赤裸的情欲来解释一个被时间和美德层层包裹的爱情传奇。在传统的叙述中，白蛇是为了报恩才来到凡间，她的动机因为恩情而符合道德变得无比纯正，但在李碧华的小说中潜心修炼的白蛇和青蛇是由于吃了吕洞宾恶作剧的“七情六欲丸”开了窍动了情，想要体验一番世间男欢女爱的快乐才要找到了许仙，但从这个动机来看，已经将这个爱情传奇从神龛落下了世俗。

但是不管是出了什么动机，白素贞对许仙的情却是真的，她使出浑身解数想要许仙也爱上自己，美色的诱惑、殷勤的照顾、善意的谎言这都是一个女人发自天性的想要赢得男人的努力与她是妖并没有太大的关系。在传统的白蛇传中，白素贞虽然是妖但对世人并无恶意，相反乐善好施，善良正义胜过人类，再加上贤良淑德，符合传统文化对女性的一切要求，她以坚强的耐力经受着层层的考验，一次次把许仙从流言蜚语，从和尚天师甚至从鬼门关抢了

回来，殚精竭虑只为和许仙长相厮守。

但是传统的白蛇和许仙的爱情受到了来自青蛇的挑逗和考验，青蛇由原来的不谙世故纯粹的陪衬变成了主角，由于道行尚浅在她身上表现出了不加掩饰的本性，她争强好胜活泼调皮善妒反叛而又重情重义，白蛇之间除了姐妹又多了一层既爱又恨的微妙关系。许仙就像拔河绳中的钥匙成为白娘子姐妹相互较劲的砝码，徐克希望用这些新鲜的元素表达现代女性对爱情和友情的看法。

而许仙这个在传统故事中有些懦弱没有主见的男人在这里表现出人类的复杂和虚伪，自私和犹豫不定，在妖看来这是人类最恐怖也是最厉害的地方，电影青蛇通过对许仙这一人物的解构创意的通过妖的视角来反思人性，用人性的阴暗多变反衬白素贞和小青感情的直接率真顺应天性，对白蛇传爱情传奇做这样的叙述置换并非想颠覆经典而是呼唤真情、解放天性，抛开那些虚伪的道德禁锢。

对妖来说，最悲哀的莫过于天地都认为妖是不会产生真感情的，她们与人一起一定是有所图的，所有的妖都是邪恶的，必须被毫不留情的铲除，以法海为代表的世俗偏见就是这样固执的认为。为了救出被法海掳走的许仙，白素贞和小青水淹金山寺甚至不惜牺牲自己的性命，白素贞虽然是妖，但她比人更忠于爱情更全力以赴无所保留，只是为了爱一个人她付出了所有最后被压在雷锋塔下遭受无穷的痛苦，她从来不怀疑这一段耗尽千年道行的感情到底值不值得，最后连法海都为之感动，这个故事还将被长久的流传下去，因为对真情的推崇是我们永恒不变的追求。

《画皮》：

2008年的魔幻电影画皮同样借助一个古老的故事演绎了新式的爱情传奇，异域大漠里骁勇善战的将军王生救得了一个美貌的女子小唯，大漠孤烟英雄救美，这样的开篇绝对算得上一段传奇故事合格的缘起。

小唯实际上是狐妖，她爱上了王生，依照她妖的天性就要把他抢过来，但王生已经有了心爱的妻子，从故事的模式来看同样属于一个妖动了真情爱上了一个人的故事。在有些方面小唯和白蛇很像，但两个故事有着截然不同的背景，首先白蛇不作恶，她是善的，不管对许仙还是世人，而小唯因为披了人的皮囊需要不断地取食人心才能保持年轻貌美，她是恶的。其次白蛇和许仙男未婚女未嫁，你情我愿，但王生已经结婚，小唯无疑属于横刀夺爱，这样看来小唯的爱情既不善良也不符合伦理道德，也就不可能成为美丽的爱情传奇。

那么这个故事真正的传奇在哪呢？与小唯形成鲜明对比的是王生的妻子佩蓉，她贤良淑德，对王生关怀备至，本来她的爱情非常坚固，但不幸的是她遇到了一个千年狐妖的对手，女人的直觉以及和小唯的接触是她怀疑小唯就是妖怪，但王生根本不相信她，于是她找来道士和降魔者帮助自己一起驱妖。在王生看来，佩蓉的怀疑与其说指向小唯不如说是指向自己，作为一个血气方刚的男人他无论是对待自己的妻子还是救回来的小唯都力求问心无愧，但正是这种渴望两全其美的性格让他深陷泥潭无法自拔。对于佩蓉来说，这种犹疑和不坚定显然是最大的伤害，但对小唯来说这是一种莫大的鼓励，这也促使小唯不断加大力度驱逐佩蓉赢得王生的心。

新版的画皮同聊斋志异的原版画皮有着本质的不同，在这里魔幻与鬼怪只是一件绚烂的外衣，惊悚和恐怖已经不是影片所追求的了。小唯以全城人的性命为要挟让佩蓉喝下妖毒，她知道只有真的把妖怪抓住自己才能摆脱怀疑，而王生只有看到佩蓉是妖怪的事实才会完全移情于她，此时人类的爱与妖怪占有欲的不同立刻显现了出来，高下立辨。佩蓉为了王生也为了全城人的安危喝下了妖毒，这种富有牺牲精神的大爱是身为妖的小唯无论如何无法理解和做到的。很多人惊诧于画皮对人类情感复杂性的细腻阐述，占有、怀疑、犹豫这些人之常情在生活中屡见不鲜，但被置于这样一个特殊的背景下，让我们有了新的感受，佩蓉的这种

无私和奉献再一次让我们感受到爱情的伟大。

新版的画皮借助一个古老的故事来阐释现代人的情感困境，比如信任忠诚和责任，当佩蓉发现自己的情敌是妖，当王生发现自己的妻子是妖，当他发现自己实际上已经爱上了妻子以外的女人，他们该何去何从。王生用生死相随做出了对男人的选择，这份对爱的担当和责任跨越时空的魔幻让现代人也为之感动。受到人类大爱感染的小唯也选择牺牲自己成全了别人的爱情，让一个妖突破天性选择大爱，让一个人摒弃自私选择牺牲。画皮实际上探讨了真正的爱与占有的区别，这种大爱也确实在人间才存在，从这个角度来看，画皮会不会成为我们新时代的爱情传奇呢？

《倩女幽魂》：

所谓画皮画骨难画心，其实所谓鬼怪不过是人心的一面镜子，从中我们能照见心中最隐秘的欲望和情感，香港影片倩女幽魂同样改编自清朝文人蒲松龄的聊斋志异，香港大导演李翰祥早在20世纪70年代就曾拍摄过据此改编的影片倩女幽魂，而我们目前看到的倩女幽魂则是1986年的翻拍版。书生宁采臣夜宿兰若寺遇上了女鬼小倩，不过宁采臣呆呆傻傻并不像其他的男人一样贪图小倩的美色，这使他逃脱了一场灾难，善良的小倩野起了仁慈之心对宁采臣产生了好感。小倩本身并无害人之心，她是受千年树妖所胁迫，宁采臣来找小倩正好碰上了千年树妖。

中国自古以来的鬼怪文化自成一体，里面有很多约定俗成的说法，比如活人有一股气味，妖怪可以通过气味闻到等等，这些规矩是每一部电影都要遵守的，否则就要视为不合情理。宁采臣躲在水里树妖就无法闻到他的气味，有了这个铺垫，这场沐浴的香艳戏就显得那么自然成为必不可少的剧情，这也是电影倩女幽魂对原著小说一个极富电影特质的剧情丰富，人与鬼的爱情就这样在一片奇幻恐怖的气氛中仍然显得唯美浪漫。

蒲松龄在长久的思考和创作中形成了一套朴素的自然观，他认为世间万物都是平等的，动物植物鬼怪在蒲松龄的笔下都是有脾气秉性的，人与鬼没有高下之分只有善恶之别，这是蒲松龄对当时所处时代人与人关系的感慨，反映了其思想的进步性。电影倩女幽魂很好地把握和诠释了这种思想，在深得原著精髓的同时也让人鬼恋更易被世人理解和接受。聂小倩的身世感动了宁采臣，他决定竭尽全力帮助聂小倩摆脱千年树妖的控制，每一段爱情传奇必然是跌宕起伏经历重重艰险，与千年树妖的战争既是善恶的较量又是自由爱情冲破禁锢的必经之路。午马所扮演的道士燕赤霞在这其中起了重大的作用，他和青蛇中的法海一样有着惩恶扬善的责任，但与法海不同，这是一个充满人情味幽默感的道士，他不但帮助宁采臣和小倩，还制造了无数搞笑的噱头。

一段令人荡气回肠的人鬼恋再加上当时最先进的电影特技，1986年的倩女幽魂从影片内容到形式都达到了极致，作为徐克电影工作室的创业作，该片创造了当年香港电影票房的神话，同时也使得众多片商羡慕不已，并由此开始掀起了争拍古装鬼片的热潮，画中仙、追日、千年女妖、阴阳法王等鬼片纷纷出炉，但这些跟风之作无论制作水准还是在票房成绩上都不能与倩女幽魂相提并论。小倩只是聊斋志异的一节，论故事的离奇、角色的生动他自然不算是最出彩的，可是倩女幽魂一出憨气十足的宁采臣和美艳动人的聂小倩在世人心中留下了难以磨灭的印象，自此一段独具东方神韵的人鬼之恋被流传了下来，我们可以说是电影赋予了这个故事新的魅力，造就了一段爱情传奇。

《星愿》：

美丽的爱情不只属于历史悠久的过去和衣袂飘飘的古人，在时髦的现代我们也拥有自己的爱情传奇。在这样一部部充满浪漫色彩的爱情童话中我们再次感受了爱情的魅力。

星愿就是这样一部清新感人的爱情小品，洋葱头是一名又聋又哑的孤儿，父母早逝但他性格

乐观坚强，还在医院里找到了一份工作，在医院里护士秋男对洋葱头非常照顾，秋男是一个美丽善良的人，经常帮洋葱头剪头发。而洋葱头在晚上偷偷地为秋男吹奏萨克斯却不想让秋男知道这音乐是他吹奏的，两个人在一起非常愉快，渐渐产生了朦胧的情感，但秋男出于矜持，而洋葱头因为自卑，两个人都将这段感情深深地隐藏了起来。

两个人非常享受这种朦胧的感情，正当他们以为可以永远这样时，意外发生了，洋葱头因为车祸离开了人间。当他再另一空间守候，前往北极星开始新生时，他被特准重回人间了结心愿，虽然只有五天但能够看到秋男，洋葱头自然非常高兴。就这样，洋葱头又回到了人间，不过由于他是借别人的身体和声音，因此虽然他本身的样子并没有改变，但周围的人已经完全不认识他了，而且按照规定他不能向别人说出自己的真实身份，就连一直思念他的秋男也是他为陌生人。洋葱头生前曾买过一份意外险，受益人是秋男，于是洋葱头化作保险公司的员工卓志文找到了秋男，要把保险给他并声称自己与洋葱头是很好的朋友，但是因为太想了解秋男的感情反而引起了秋男的怀疑，令秋男十分反感。其实秋男也非常想念洋葱头，偶然间她发现卓志文也懂盲文，于是希望卓志文能把洋葱头之前的日记读给他听，可是洋葱头根本就没有什么日记，情急之中他只好买了一本空白日记本。与秋男相处的点点滴滴对他来说仍然历历在目，他动情的回忆了起来，往日的情景也令秋男泪流满面。

秋男的痛苦触动了洋葱头，他突然明白让秋男知道自己是洋葱头对秋男来说是一种折磨，他在人间只有五天时间，五天之后就要永久离开，而秋男又要经受一次痛苦，于是洋葱头决定悄悄度过这五天，给秋男最后的关怀。

命运最终还是没有让相爱的两个人擦肩而过，心灵的默契突破了一切，秋男感到了洋葱头就在自己身边，她四处寻觅，当看到空白的笔记本她终于明白原来卓志文就是洋葱头，可惜自己之前一直那么讨厌他。

终于两个人再次相遇，却怎奈造物弄人，洋葱头在人间的五天期限已经到了，他们马上又要分离。星语心愿用这样一个感人至深的故事告诉我们珍惜的道理，当秋男和洋葱头在一起时彼此喜欢却从未说出口，当洋葱头再次出现在秋男面前时，她却无法认出他，正如一句话所说：世界上最遥远的距离不是生和死，而是站在你面前却不能说我爱你。不要等失去了才知道珍惜，能够拥抱的时候不要只是牵手，能够相爱的时候不要只是喜欢，最后洋葱头和秋男在流星雨中分别，离别是伤心的但又是喜悦的，因为他们都拥有了一份世界上最真挚的感情。

《不能说的秘密》:

叶湘伦是音乐系的一名学生拥有非凡的音乐才华，这天是他转读淡江中学的第一天，当他跟着同学小依参观校园时，突然被一段神秘的钢琴乐曲吸引，声音来自一座古老的琴房，出于好奇湘伦走进了这座拥有百年历史的琴房。这座琴房已经有接近百年的历史，不过为了百年校庆马上就会被拆除重建，湘伦发现弹琴者是一位清秀脱俗的女生小雨，两人虽然交谈不多，但在四目交投之间双方都泛起了微妙的感觉。

原来小雨是湘伦的同班同学，但上课喜欢迟到，两个年轻人之间仿佛是前世注定的缘分，互有好感情愫渐生，谈们经常一起玩耍，感情突飞猛进。像所有初恋一样，他们寻找一切机会在一起，不过小雨却总是显得神神秘秘，每次出现总是不经意间吓吓湘伦一大跳。当湘伦想要寻找她时却遍寻不着，每次湘伦问及那次在百年琴室所听到的神秘乐曲时，小雨总是模棱两可地回答那是一个不能说的秘密，在小雨的身上到底隐藏着什么秘密呢？

小雨的秘密似乎和老琴房密不可分，距离毕业的日子越来越近，眼看老琴房要被拆掉，小雨决定向小伦揭开那首神秘乐曲的秘密，小雨约小伦在琴房相见，小伦以字条回复小雨，当湘伦在琴房等待小雨的时候，来到琴房的居然是暗恋他很久的小依。从此小雨仿佛人间蒸发音讯全无，湘伦只能在演奏音乐的时候回忆与小雨四手联弹的时光，湘伦四处打听小雨的

下落，惊奇地发现没有同学认识小雨，湘伦翻看点名册，赫然发现名册上也没有发现小雨的名字，小雨到底是谁，她到底是人还是鬼呢？

百思不得其解的湘伦来到小雨的家中寻访，居然发现小雨已经死了将近20年，在询问了学校的老师之后，湘伦终于明白了小雨的秘密，原来小雨并不属于这个时代，而是生活在20年前的1979年。有一天小雨在琴房练琴时无意中在老钢琴中找到了一本叫做“秘密”的神秘乐谱，乐谱上说只要弹奏这部曲子她就能穿越时空，在未来时空她看到的第一个人就将是未来自己喜欢的人。好奇的小雨弹奏了起来，果然这首乐曲就像一个时空穿梭机，随着弹奏小雨来到了20年后，她第一眼看到了湘伦也就注定了两人之间的缘分，当然并不是每一个人都能看到穿越时空的小雨，只有第一眼看到她的人才能看到她，这个时空穿梭的特殊规则对电影之前的很多疑惑做出了解释。

显然这是一个跨越时空的浪漫故事，小雨通过在老琴房弹奏神秘乐曲，在相差20年的两个时空中穿梭，她爱上了20年之后的湘伦，非常珍惜和他在一起的时光，因此越来越频繁地穿越到20年后，当然她并不是每一次都能第一眼看到湘伦，这就解释了之前为什么湘伦经常找不到她。但是在20年前的时空中，人们都不相信小雨，老师家长同学都怀疑她得了神经病，这让小雨十分痛苦。当看到湘伦与小依亲近时，小雨决定不在穿梭，不去见20年后的湘伦，由于伤心过度，又患有哮喘病，在写完给湘伦的留言后，小雨带着遗憾离开了人世。

明白了整件事情的湘伦来到了老琴房，此时老琴房正在被拆除，情形十分危急，如果琴房被拆除意味着湘伦永远都无法再见到小雨，湘伦打破玻璃从窗户进入到琴房中，弹奏起了那首时空穿越的神秘曲子。不能说的秘密是青年偶像周杰伦第一步自导自演的电影，他用这样的故事告诉我们，生活里有这样美好自然的感情，同时也提示每一个人要珍惜周围的亲人朋友以及和他们能够共同相处的时间。

结束语:

可能我们会慨叹，为什么爱情传奇很难以白头偕老生儿育女作为结尾，然而没有遗憾就难以传世，更不会引得人们争相传颂，这些爱情传奇是芸芸众生的精神寄托，是平淡生活的绚烂彩虹，就让我们在平平淡淡总是真的现实生活中保留一份对爱情的憧憬和想象吧。