3DS MAX安装失败的各种解决方法
3DS MAX安装失败的各种解决方法
3DMAX安装失败的原因有许多，现在例举出六种解决方法，可以帮助您解决安装失败的问题!
3DMAX安装失败怎么办?
第一种吧，也是最基础的，那就是保证你的安装路径是正确的，并且要求全英文路径。其次安装的软件符合你电脑系统的位数。插一句，3DMAX2013之后，32位的系统已经不再支持。
第二种方法：用超级管理员账户安装，可单击右键选择“管理员取得所有权”，然后再次右键选择“以管理员身份运行”
第三种方法：用清理软件清理注册表，把有关3DMAX的文件清空。
第四种方法：以WIN7为例。打开控制面板--外观和个性化--NVIDIA控制面板--管理3D设置--程序设置--添加--找到安装程序的路径--setup为此程序选择首选图形处理器中选择“高性能NVIDIA处理器”--保存。
第五种方法：把安装的文件进行解压后找到vcredist_x86.exe(这里以32位系统举例，64位系统的是X64，方法雷同)
例如：C:\Autodesk\Autodesk_3ds_Max_2014_EFGJKS_Win_64bit_dlm\3rdParty\x86\VCRedist \2010SP
然后手动安装vcredist_x86.exe 如果系统报错，找不到“vc_red.msi”，请手动找到这个文件的位置。
当然你也可以直接网上搜索下载，比如百度：Microsoft Visual C++ 2010 SP1 Redistributa ble (x64)
总结，此方法建议你：安装vc++2005、2008、2012等vc运行库(x86和x64)和net4.0 并关闭UAC。
第六种方法：建议困扰多时的直接用此方法，还是以32位系统为例，打开你解压的文件，在X86/max里找到3dsmax2012.msi，双击后如同所示，选择Remove删除安装之后关闭窗口，重新再打开一遍3dsmax2012.msi，就可以正常安装了!
这是针对没有卸载干净的用户，如果已经卸载干净，不会出现此界面，此时直接打开3dsma x2012.msi，可完成安装!
室内设计经典布光思路及灯光讲解
室内设计经典布光思路及灯光讲解 有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”。笔者在此简述一 下：三点照明，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。 主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。如：主光灯在1 5度到30度的位置上，称顺光；在45度到90度的位置上, 称为侧光；在90度到120度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光灯来完成。笔者喜欢把主体光的亮度设置为240左右。辅助光： 又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的 5 0%-80% 背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。 布光的顺序是：1）先定主体光的位置与强度；2）决定辅助光的强度与角度；3）分配背景光与装饰光。这样产生的布光效果应该能达到主次分明，互相补充。布光还有几个地方需要特别注意：1）灯光宜精不宜多。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理，显
示与渲染速度也会受到严重影响。只有必要的灯光才能保留。另外要注意 灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果，用自发光贴图去做会方便得多，效果也很好，而不不要用灯光去模拟。切忌随手布光，否则成功率将非常低。对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。 2）灯光要体现场景的明暗分布，要有层 次性，切不可把所有灯光一概处理。根据需要选用不同种类的灯光，如选用聚光灯还是泛光灯；根据需要决定灯光是否投影，以及阴影的浓度；根据需要决定灯光的亮度与对比度。如果要达到更真实的效果，一定要在灯光衰减方面下一番功夫。可以利用暂时关闭某些灯光的方法排除干扰对其他的灯光进行更好地设置。 3）要知道max中的灯光是可以超现实的。要学会利用灯光的“排除” 与“包括”功能，绝对灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。例如要模拟烛光的照明与投影效果，我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏泛光灯。如果这盏灯不对蜡烛主体进行投影排除，那么蜡烛主体产生在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天。在建筑效果图中，也往往会通过“排除”的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影效果。 4）布光时应该遵循由主体到局部、由简到繁的过程。对于灯光效果的形成，应该先调角度定下主格调，再调节灯光的衰减等特性来增强现实感。 最后再调整灯光的颜色做细致修改。 灯光的分类及其属性 在3DMA中，灯光分为标准灯光与光度学灯光，还有制作室内效果图
制定一份学习计划
制定一份学习计划 篇一：制定一份切实可行的学习计划 高三寄语---制定一份切实可行的学习计划古人说：凡事预则立，不预则废。兵法上讲：谋动而后行。意思是做事情要成功，必须要有计划性，否则就会失败。同学们，在你们树立了一个远大的高考目标后，接着就应该制定一份详实的计划来保证目标的实现。 下面我想谈几点意见供大家参考： 一、制定计划的依据 1、依据学校特别是高三年级组和本班的教学计划来制定。因为我们的学习不能独立于学校、年级和班级教学的工作之外。所以个人的计划必须考虑学校、年级、班上的安排。 2、根据个人的实际情况来制定。要考虑两个方面因素：一是现有的学习状况、身体状况、心理状况等，二是可能达到的发展状况，即心理学上所说的最近发展区。这样制定的计划就能避免不切实际，半途而废。 3、考虑客观存在的条件。如学习的环境条件、父母能够提供的帮助、教师的辅导机会、家庭的经济条件、可供自由支配的时间等等。 二、计划的主要内容 1、有学习目标。可分为总体目标和分科目标。 2、要采取的主要措施和办法。譬如如何预习、怎样听
课、怎样做笔记、怎样完成作业、怎样安排复习、怎样做好错题集和典型题集、什么时间安排分析总结等等。 3、订一份学习时间表。以本班课表和学校作息时间表作依据，系统地、有重点地、巧妙地安排周一至周日甚至是每天的学习、休息、体锻和其它事务。 4、保证和监督措施。用什么作保证按计划行事，怎样监督计划的执行，没做到怎么办。 三、计划的结构和形式 1、标题。写明时间和计划名称。 2、引言。说明制定计划的缘由目的。 3、正文。可以将一学期按照月考时间做学段，分为四至五个学段，分别列出每一学段的目标、措施和办法；也可以把一期分为半期和期末两段，分别制定两段的目标、措施和办法，总之，要从计划中看出进步，看出提高，而且是循序渐进，逼近最后目标。 4、监督和保证措施。 5、附表。计划后附一份精心研究制作的时间表。 四、制定计划的几个技巧 1、要留有余地。俗话说，计划赶不上变化。制定计划时要充分估计可能出现的变化，要有应急措施，以免计划经常被打乱，无法正常执行。 2、安排上最好前紧后松。俗语云；一早三光，一迟三慌。抓得早抓得紧，往往会主动赢得时间，回旋余地大；抓
舞台布光原则
舞台布光原则及基造型基础 有目的的将设计意图以视觉形象方式再给观众的艺术创作 舞台布光是演出空间构成的重要组成部分，是根据情节的发展对人物以及所需的特定扬景进行全方位的视觉环境的灯光设计，并有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。应该全面、系统的考虑人物和情节的空间造型，严谨地遵循造型规律，运用好造型手段。其中包括： －、塑造演出情景所需的形象、创意描写 A）外部形象的描写——主光源、环境、轮廓逆光 B）心理描写——对白、独白、回忆、希望、幻想 C）创意描写——具象、抽象、写实、非写实 二、表现剧情所需的舞台时间环境 A）空间环境的表现—— B）时间环境的表现—— C）季节环境的表现—— D）其他环境的表现—— 三、把握演出情节所需的舞台氛构成关系 A）亮度关系——明亮程度的制订/透视/明者抢前、暗者退后/明暗对比控制/高调-强调重点/低调-效果显著 B）色彩关系——现实/装饰/饱和度/色温/原色对比-间色对比 C）时空关系——时间色彩变化/光区空间变化/透视感/距离感 D）观演关系——情感交流/心理共鸣 E）形式关系——自然/夸张/抽象 F）审美关系——与演出和揩的创作；审美的标准与/表现效果/素养 G）主观客观关系——主观表现情节的构想；客观再现演出灯光的空间构成 H）主次关系——重点人物与非重点人物，人与景的效果——人亮与景亮；强调重点——减弱非重点，局部支点一个整体演区 I）情境关系——同一场景可产生不同灯的光效果，做到景中有情；情中有景J）创作语汇关系——有自主创意的；与情节密切相关的；连续画面的灯光构成效果 四、技术保障以及实施 A）视觉的特征——超光性/适应性/疲劳性 B）适当亮度——剧场以及观众席的大小/欣赏距离/内容情景的要求/投光距离/投射面积/功率/光效利用率 C）光具的组合——灯具性能的利用/多灯排列设置/灯具组合共用/定点光/单灯特灯/效果器材应用 D）布光效果——投光角度-投光方向/光区组合钦接/灯具的隐蔽方式-暴露方式E）控制及操作——调光—改变电压/与情节相吻合时空转换/变化时机—台词—体形—曲调—声效/编程、操作、管理 舞台布光造型基础 今天开始，对舞台布光做一个连续的阐述，文章出自冯德种1982毕业于中
3dmax卸载不干净 重装失败 解决办法
3dmax卸载不干净？最全的解决方案在这里！！ 经常会有童鞋遇到卸载3dmax出现问题，导致重新装软件的时 候安装失败，这里面主要原因是由于上一个版本的软件没有卸载干净，但是电脑里面文件夹几乎删没了，还是卸不干净，这几乎是安装失败的童鞋都遇到的苦恼。那么，今天我就关于3ds max非正常卸载后，重新安装而无法安装的问题给出最全的解决方案！！ 经过在网上的寻找，解决方法最好的有以下几个： 第一种： 删除max注册表文件： 开始‐‐‐‐‐‐运行，输入regedit，打开注册表。 1 删除：HKEY_CLASSES_ROOT下的Max文件夹 2 删除：HKEY_CURRENT_USER\software\Autodesk\3ds Max 3 删除：HKEY_LOCAL_MACHINE\software\Autodesk\3ds Max 4 删除：HKEY_LOCAL_MACHINE \ software \ classes \ installer \ products目录下挨个单击文件夹，在右边ProductName的数据里可以看到文件夹对应的是哪个安装程序，按需要删除。 products目录下记录的是所有安装程序的安装源路径。 第二种：（仅供参考） windows install clean up，具体请参照我在百度空间的，去下一个叫 Windows Install Clean Up 的软件，然后在里面找到3Dmax ，
remove掉就可以重新装了 第三种：（但是只是一部分可以安装，还不是全部） 只需要把这要重新安装的系统插件名称在控制面板中一一卸载 就可以了，点击那个下拉箭头在控制面板中全部卸载就可以了，大概有五个程序（我只找到了两个） 真正的卸载： 首先，找到原始安装文件，安装文件中包含一个msi文件例如：3dmax2012.msi 这个文件在你MAX安装包里X64或者X86文件夹的max子文件中,打开后你会发现里面有三个选项 选最后一项Remove 勾选上 next 就OK了。 如果你发现无法实现，可以安装其他版本的MAX 然后再选择以上方法 ，这样MAX自身卸载会把注册表等各样有MAX文件的全部删除了。再继续安装你需要的版本即可。 如果均不可以，可以再继续以下几个方面： 1. 第一步：你360卸载干净好后。。第二部：下载windows优化大师。 第三步：优化大师清理注册表 第四部清理好后，直接重装 3dmax。。。不用自己到c盘找没有删干净的东西了。 2. 只要把本地 C:\Users\Administrator\AppData\Local\Autodesk\3dsMax 目录下的相
3ds max2014卸载后,安装2015提示已安装另一版本的解决办法
3ds max2014卸载后，安装2015提示已安装另一版本的原因 方案一： 出现此问题通常是因为之前的3ds max卸载时没有卸载干净，存在注册表残留信息，用户可以参考如下解决方法： 一、手动删除注册表残留信息 1：同时按WIN+R键，打开“运行”对话框，输入regedit，按回车键，打开“注册表编辑器” 2：找注册表路径：HKEY_LOCAL_MACHINE\SOFTWARE\Autodesk\3dsmax 2014→鼠标右键→删除要删除的相关文件、文件夹。 3、找到下面的注册表路径:（CAD真正的安装信息在此）HKEY_LOCAL_MACHINE\SOFTWARE\Classes\installer\Products 的下面，右击鼠标删除{“7D2F3875100*******”}开头的键值（*这里忘记是哪个了，你在7Dxx ；8xx；9xx处点一下小文件夹图标）。注意：这里记录的是Auto__ 的安装源路径，点击这些键值在右边显示的信息正是Auto__的安装信息，在删除前请查看下右边“数据”下是否有3dmax 2014的值，有则整个删除。删除后，就可以重新安装了！如没有3dmax 2014 的值千万不要删或者“regedit”打开注册表：HKEY_LOCAL_MACHINE\SOFTWARE\ 然后Ctrl+F 输入“3dmax 2014”回车，删除相关即可 二、使用360、qq管家等软件清理注册表，以qq管家为例，点击底部的“垃圾清理”，在切换的界面，点击“扫描拉圾”，扫描完成后清除即可。 方案二： 首先，重启系统，然后把3DMAX2014重新安装一遍，然后把它激活并破解成功。再重启系统重新进入系统后，进入系统的控制面板----添加删除程序-----找到3DMAX2014，卸载，完成后重启系统，然后再开始安装3DMAX2015即可。
摄影的配置以及灯光布置办法
摄影棚灯的打法 这一类闪光灯为了满足室内高要求拍摄，对闪光灯的输出光亮及色温都有相应的提高，大功率的输出光亮，稳定的输出色温都体现出这一类灯的优势。当然体积大，在拍摄时候经常需要助理人员帮助移动灯光，无法搬到野外使用（大型拍摄可用发电机），这都是缺点。 往往由于电源线和灯架的障碍，很多专业影棚都会使用天花路轨来提高这一类灯具的机动性能。 当有了一套完美的室内闪光灯后，还需要一个引闪器，引闪器分为无线信号引闪和红外引闪两种，红外引闪适合室内摄影使用，方便快捷，目前市面上的绝大部分闪光灯都支持红外引闪器。无线信号引闪器适合范围广泛，引闪器由发射器和接收器组成，接收器应插入闪光灯的尾部。目前绝大部分国产闪光灯都使用这种方式，只有少数进口高端闪光灯需要专用的接口，而配套使用的无线信号引闪器也多为进口品牌，价格昂贵。 一、室内单灯人像的拍摄 当我们把设备准备好后，就开始进行室内闪光灯的拍摄，先从单灯说起，很多摄影师崇尚一个太阳的说法，当然一个太阳根据自然界天气的微妙变化可以变化多端。 众所周知的伦勃朗光就是典型的单灯作业，突出人物的立体感，视觉中心突出。光源本身的美感也显示出单灯的魅力。 在单灯人像拍摄时，所要注意的是光线不能太过强烈，尽可能地采用反光伞或反光板等工具削弱强烈的光线，尽可能地让皮肤的质感能很好地得以表达。灯光位置尽量在人物头部以上，选择大型反光伞能营造出更加柔和均匀的光线。 二、室内多灯人像的拍摄 室内多灯拍摄，也要遵循一个原则，就是只有一个太阳，再多的灯，也只是起到效果和辅助的作用，主灯只有一个。不管灯位如何变化，主灯是整个拍摄的关键。 当使用2个灯时，肯定一个作为主灯，而另一个作为补光或叫辅灯。 当使用3个灯时，一个作为主灯，另两个作为补光或叫辅灯，光比控制好，模特层次更为丰富。在室内多灯人像拍摄时，需要注意以下3点： 1、根据拍摄需要可选用柔光罩、反光伞或蜂窝罩等作为柔化光线的附件。 2、由于数码感光元件的独有特点，使得图片立体感会削弱，在实际拍摄时，尽量使用轮廓光，能增强图片的立体感。 3、以下示意仅供参考，实际拍摄还要根据灯光与人物的距离做实际光量输出。
实景访谈节目的布光方法和技巧
实景访谈节目的布光方法和技巧 （河北电视台灯光科刘伟） 从事电视灯光工作多年来，参加了很多实景的访谈节目和主持人出像的拍摄，经历了拍出漂亮画面的快乐，也体会了不能解决问题的苦闷，在此总结经验和教训，与诸位同仁商榷。下面我就通过经验总结和案例分析两个方面来讨论实景访谈节目的布光方法和技巧。 首先介绍我对拍摄实景时要做的工作的一些经验总结： 一、实景场地的选择，包括四个方面：（1）与节目部门沟通，要了解编导的创作意图、节目形式和后期制作方案，尤其要与摄像师沟通，尽量提前确定机位和人物位置。往深一层说，就是要了解合作对象的审美和艺术要求，所谓“知己知彼，百战不殆”。（2）场地的选择，按说是摄像师的工作，可是拍摄场地的选择直接影响到我们灯光工作的开展，因此务必要自己经心，首先看空间，电视是通过二维画面表现三维空间，如果本身的三维空间就很狭小要表现很好的空间感，无异于痴人说梦，开阔的空间才好设置人物站位、摄像机位和灯位。人物和背景要尽量离的远一些，这样既便于逆光的设置也便于体现人物和背景的距离。高度方面要尽量高一些，如果灯位没有足够的高度，人物和背景没有足够的距离，人物光会把背景照得太亮，人的影子也会落到背景上面，会给自己造成棘手的局面。其次看背景，最好的背景是有纵深感，有透视感，比如窗户、走廊、甚至比较大一些的墙角都行，最好不是一面堵得严严实实的墙面，就算是墙面的话，也尽量不要让人物、机位和墙面成90o角，看一看能否成一个锐角的夹角，这样利用斜面和斜线打破横平竖直的呆板感觉，也许会好一些。其次，背景色调的选择，最主要的一点是尽量避免反光强度大的材质，否则光斑是个很令人头痛的问题，然后是色调不要太深，因为我们带的灯具有限，用来做景光的灯具比较少。再次，如果镜头中通过门窗带到了室外
CAD安装失败不成功解决方法
一：当出现下面红叉叉的图片时（不管红叉叉的多少） 1.请检查在出现下面这个画面时，中间一项不要勾选；
2.再不行的话请下载安装下面Microsoft .NET Framework 4简体中文版(48M)插件即可,选择修复选项，然后重启电脑再安装！ https://www.360docs.net/doc/0014973108.html,/Soft/201104/28565.shtml (Microsoft .NET Framework 4简体中文版），大家也可以去百度搜其他网站。
3.先请检查安装这一步之前是否断网， 二：当出现上面“could not get debug privilege ?are you admin?”英文时，请鼠标右键点击注册机，选择“以管理员身份运行”（xp系统不需要），然后粘贴上申请码，点击
mem path，显示成功后，点击Generate即可(另注意自己的系统是64位还是32位的注册机也是分32和64的). 三：当出现上面情形时，由于c++2005是不认识中文的，所有如果你安装的目录中含有中文名，把它改为英文或者拼音，就ok了(特别注意用户名不能用中文，如果是的话，那就马上换成英文的吧). 以下是相关“command line option syntax error!”的详细解决方法链接（点击观看即可）： https://www.360docs.net/doc/0014973108.html,/view/27dcd6acd1f34693daef3e3 d.html 四：当出现“You can only apply patch when licence screen appears or already patched?”或者“you need to apply patch when licence screen appears”英文或者激活码失效等情况时，
浅谈影视灯光照明的设计原则及布光技巧
浅谈影视灯光照明的设计原则及布光技巧 影视灯光大致分为电影灯光照明和电视节目灯光照明，其特点是多讲求还原客观自然光效，多追求光效真实性、合理性，布光时多考虑摄录设备与光源的协调性。 1.电影灯光照明 电影灯光照明分为外景灯光照明和室内灯光照明。外景灯光照明一般要尊重自然光线的规律，尽量重现或适度补充自然光效；室内灯光照明则要求充分考虑感光材料的特性，依据胶片种类和感光度的不同使用照度和色温适度的灯具。所选用的灯具以传统灯具为主，但功率相对较大，光源色温较高。同时还要注意感光材料的宽容度，严格控制光比。 2.电视节目灯光照明 电视节目灯光照明主要分为影视剧照明、演播室照明和电视新闻外景照明等方面。 （1）影视剧照明影视剧照明同电影灯光照明比较接近，不同的是摄像机对于照度的适应范围要弱，但对色温的适应性要比胶片好一些 （2）演播室照明演播室照明作为特殊的塑型光效有着它自身的特点，即在确定布光方案前，要详细了解所用摄录设备的性能特点，并对播音员的面部特征作分析研究，同时还要考虑其他造型手段（如发式、服装面料和颜色等）对人物造型的影响，以便通过布光达到理想的画面效果。背景光的亮度要低于人物光，与人物光的比例宜在1:1.5至1:2之间。在布光时要尽可能减少阴影，把多余的光控制在播音员背后。在色彩运用上不要过深、过杂，宜用浅色调或中性色，色彩过重会影响播音员的服饰和形象，造成喧宾夺主。还要根据男女播音员的脸部特征，确定主光灯位。若两人的脸型差异较大，需分别设定主光，灯位的高低、角度要依人物脸型确定。主光是人物造型的主要光源，是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光，灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。一般情况下，主光灯在播音员面向一边。布光中女播音员的灯位不宜过高或过侧，主光的位置一般在平行度的30°~50°，高度以坐姿时鼻影再偏下一点为佳。一般辅助光的影子不要过鼻梁，避免蝴蝶型鼻影，亮度与主光亮度的比例以2:1至2:1.5为宜。面光用来照射人物的正面，灯位一般在人物面部高度偏上，在机位上抛度的30°左右。也可采用双灯面光，即先用柔光灯进行面部照明，再用小型灯加眼神光。轮廓光是用来勾画人物线条和立体轮廓的光线，它能增强画面的纵深感，突出人与景物空间层次，在人物造型上能体现发饰、肩部服装的质感、立体感。其灯位一般在播音员背后上抛度45°~65°，亮度需高于主光，光比宜在2:1左右，但不宜过亮，以免产生不自然的感觉 （3）电视新闻照明电视新闻照明最基本的功能是纪实，此外还有很强的造型力。在拍摄外景照明时，要求电视新闻灯光师必须要在很短的时间内把光布好、布准、布匀、布稳，尽可能模拟、仿照真实的时空照明、找准照明的角度与光比。在机位确定后，就要做灯光布置。通常情况下，主光应从摄像机与主持人之间连线的左右45°角投射。辅助光则在主光的另一侧补助，其高度是主持人抬手的高度，也就是在摄像镜头的水平上方45°角以下，当然辅助光不能高于主光。逆光应在主持人背后左右45°内，高度应在摄像镜头水平以上45°~63°的区域内，这样发型光的灯影恰好落在主持人身上和肩膀上，使主持人和背景明显分开，形成了很强的立体效果. 背景光要根据背景的材料及其与主体的亮度来决定，它要求色调单一、干净、利索。电视由于技术宽容度不如电影强（电影为128:1，电视为40:1左右），因此一般情况下，电视的光比应控制在40:1左右。有数据表明：主光与逆光之比最好为1:2或1:1.5、1:1.2，主光与辅光之比是1.5:1，逆光可略强一点。总之要做到逆光强于面光，主光大于辅光，辅光低于主光，主体亮于背景。 电视照明本身有其独特的工艺性质和艺术特征。从工艺上讲，它既不是舞台照明的翻版，也不是电影照明的简单延续。舞台照明是一种适应人眼视觉效果的照明，电影照明是适应胶片
3DMAX安装不了各种解决方案
. 先说第一种吧，也是最基础的，那就是保证你的安装路径是正确的，并且要求全英文路径。其次安装的软件符合你电脑系统的位数。插一句，3DMAX2013之后，32位的系统已经不再支持。 . . 第二种方法：用超级管理员账户安装，可单击右键选择“管理员取得所有权”，然后再次右键选择“以管理员身份运行” . . 第三种方法：用清理软件清理注册表，把有关3DMAX的文件清空。 . . 第四种方法：以WIN7为例。打开控制面板--外观和个性化--NVIDIA控制面板--管理3D设置--程序设置--添加--找到安装程序的路径--setup为此程序选择首选图形处理器中选择“高性能NVIDIA处理器”--保存。 . . 第五种方法：把安装的文件进行解压后找到vcredist_x86.exe（这里以32位系统举例，64位系统的是X64，方法雷同） . 例如：C:\Autodesk\Autodesk_3ds_Max_2014_EFGJKS_Win_64bit_dlm\3rdParty\ x86\VCRedist\2010SP
. 然后手动安装vcredist_x86.exe 如果系统报错，找不到“vc_red.msi”，请手动找到这个文件的位置。 . . 当然你也可以直接网上搜索下载，比如百度：Microsoft Visual C++ 2010 SP1 Redistributable (x64) . . 总结，此方法建议你：安装vc++2005、2008、2012运行库（x86和x64）和net4.0 并关闭UAC。 . . . 6 . 第六种方法：建议困扰多时的直接用此方法，还是以32位系统为例，打开你解压的文件，在X86/max里找到3dsmax2012.msi，双击后如同所示，选择Remove删除安装之后关闭窗口，重新再打开一遍3dsmax2012.msi，就可以正常安装了！ . 这是针对没有卸载干净的用户，如果已经卸载干净，不会出现此界面，此时直接打开3dsmax2012.msi，可完成安装！ .
室内设计经典布光思路及灯光讲解
室内设计经典布光思路及灯光讲解有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”。笔者在此简述一下: 三点照明，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。 主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。如:主 光灯在1 5度到30度的位置上，称顺光；在45度到90度的位置上，称为侧光；在90度到120度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光 灯来完成。笔者喜欢把主体光的亮度设置为240左右。辅助光：又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的5 0%-80%。 背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。 布光的顺序是：1）先定主体光的位置与强度；2）决定辅助光的强度与角度；3）分配背景光与装饰光。这样产生的布光效果应该能达到 主次分明，互相补充。布光还有几个地方需要特别注意：1）灯光宜精不宜多。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理，
显示与渲染速度也会受到严重影响。只有必要的灯光才能保留。另外要注意灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果，用自发光贴图去做会方便得多，效果也很好，而不不要用灯光去模拟。切忌随手布光，否则成功率将非常低。对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。 2）灯光要体现场景的明暗分布，要有层次性，切不可把所有灯光一概处理。根据需要选用不同种类的灯光，如选用聚光灯还是泛光灯；根据需要决定灯光是否投影，以及阴影的浓度；根据需要决定灯光的亮度与对比度。如果要达到更真实的效果，一定要在灯光衰减方面下一番功夫。可以利用暂时关闭某些灯光的方法排除干扰对其他的灯光进行更好地设置。 3）要知道max中的灯光是可以超现实的。要学会利用灯光的“排除”与“包括”功能，绝对灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。例如要模拟烛光的照明与投影效果，我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏泛光灯。如果这盏灯不对蜡烛主体进行投影排除，那么蜡烛主体产生在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天。在建筑效果图中，也往往会通过“排除”的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影 效果。 4）布光时应该遵循由主体到局部、由简到繁的过程。对于灯光效果的形成，应该先调角度定下主格调，再调节灯光的衰减等特性来增强现实感。最后再调整灯光的颜色做细致修改。 灯光的分类及其属性
龙渲3DMax 2014安装VR2.4出现加载脚本错误的解决方法
龙渲3DMax 2014安装VR2.4出现加载脚本错误的解决方法 3Ds Max软件应用广泛，诸如动画制作、建模使用，是龙渲等渲染农场应用支持的主流软件之一。而在3Ds Max 2014安装VR2.4时，常常出现加载脚本错误问题。就此，龙渲提出的解决方法有二，第一个就是直接找到以下地址N：\ progfiles/autodesk/3ds Max2014/scripts/startup 中的这个文件名为vraylightlister.ms的文件，直接用记事本的方式打开，并找到113行中的“LightInspectorListRollout, ”这段代码，然后删除，再保存关闭即可。不过这种方法要找到113行并不容易，所以龙渲并不推荐，相对更推荐的是第二个方法。步骤如下： 1.打开Max，并点击MAXScript（X），选打开脚本 2.找到你的Max所在安装位置的根文件。 其实找文件的方式和第一个方法是一样的，都是找到N：\ progfiles/autodesk/3ds Max2014/scripts/startup 中的这个文件名为vraylightlister.ms。以下步骤所示的文件地址位置，都是以默认的安装地址为基准的，如果你已经更改了你的Max的安装地址，请以你具体的安装地址为准。不管你把地址改到哪了，都要从安装的根目录里面去找。也就是在3ds Max2014这个文件夹下的 scripts/startup
3、找到3ds Max2014这个文件夹 4、找到scripts这个文件夹
5、找到startup这个文件夹 6、找到vraylightlister.ms这个文件并打开
3DS MAX中的布光原则以及注意点
3DS MAX中的布光原则以及注意点 灯光的设置过程简称为“布光”。虽然说一个复杂的场景由100名灯光师分别来布光会有100种不同的方案与效果，但是布光的几个原则是大家都会遵守的。对于室内效果图与室内摄影，有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”。 三点照明，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。 主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。如主光灯在1 5度到30度的位置上，称顺光；在45度到90度的位置上，称为侧光；在90度到120度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光灯来完成。笔者喜欢把主体光的亮度设置为2 40左右。 辅助光：又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的5 0%-80%。 背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。 下图为区域照明灯光设置的简单示意图。 布光的顺序是：1）先定主体光的位置与强度；2）决定辅助光的强度与角度；3）分配背景光与装饰光。这样产生的布光效果应该能达到主次分明，互相补充。 布光还有几个地方需要特别注意： 1）灯光宜精不宜多。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理，显示与渲染速度也会受到严重影响。只有必要的灯光才能保留。另外要注意灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果，用自发光贴图去做会方便得多，效果也很好，而不不要用灯光去模拟。切忌随手布光，否则成功率将非常低。对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。 2）灯光要体现场景的明暗分布，要有层次性，切不可把所有灯光一概处理。根据需要选用不同种类的灯光，如选用聚光灯还是泛光灯；根据需要决定灯光是否投影，以及阴影的浓度；根据需要决定灯光的亮度与对比度。如果要达到更真实的效果，一定要在灯光衰减方面下一番功夫。可以利用暂时关闭某些灯光的方法排除干扰对其他的灯光进行更好地设置。 3）要知道max中的灯光是可以超现实的。要学会利用灯光的“排除”与“包括”功能绝对灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。例如要模拟烛光的照明与投影效果，我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏泛光灯。如果这盏灯不对蜡烛主体进行投影排除，那么蜡烛主体产生在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天。在建筑效果图中，也往往会通过“排除”的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影效果。 4）布光时应该遵循由主题到局部、由简到繁的过程。对于灯光效果的形成，应该先调角度定下主格调，再调节灯光的衰减等特性来增强现实感。最后再调整灯光的颜色做细致修改。如果要*真地模拟自然光的效果，还必须对自然光源有足够深刻的理解。多看些摄影用光的书，多做试验会很有帮助的。不同场合下的布光用灯也是不一样的。在室内效果图的制作中，为了表现出一种金碧辉煌的效果，往往会把一些主灯光的颜色设置为淡淡的橘黄色，可以达到材质不容易做到的效果。 总之，只要多实践、敢于实践，掌握用光的精髓就只是时间问题了 基于物理的工作流程 当你使用光能传递去模拟现实光照场景时，务必注意以几点： 场景尺寸：确认你的场景拥有正确的尺寸, 和一致的单位(一盏灯光在一个120米高的房间里和在一个120厘米高的房间里是大不一样的). 灯光: 你必须使用Photometric lights. 并确保这些灯的亮度在正确的范围内. 自然光: 要模拟自然光, 确定你使用的是IES sun 和IES Sky. 它们能根据特定的地点，日期，时间，给出正确的光照信息. 材质反射度: 你必须保证场景仲材质的reflectance value 与现实中相一致. 例如：一面漆有白色油漆的墙，它的反射度大概是80%; 可是，一个纯白的材质(RGB:255, 255, 255) 所拥有的反射度是100%. 这时你就必须去手动的调节反射度。 曝光控制: 曝光控制相当于照相机的光圈。你可以使用它去控制最后的渲染结果，优化渲染图像。 使用照片光度灯光基于物理的光能传递工作流程: 检查并调节场景中的物体的尺寸符合其物理大小，调整材质的反射度符合其物理属性。 放置photometric lights 到你的场景中。你能按照真实世界放置灯光的方法去放置你的虚拟灯光。相关信息你可以查阅HELP自带的灯光亮度表。 选择Rendering 菜单Environment 对话框. 选择你想使用的曝光类型。 渲染场景预览灯光效果。在这一步光能传递并不进行处理，但你能快速的确定直接光的位置和强度，调节好直接光的位置强度等。 选择Rendering 菜单Advanced Lighting 对话框. 在高级灯光选项中选择光能传递。(确定Active 前的小方块打上了勾) 在Radiosity Parameters 卷展栏中,点击Start计算光能传递。当计算完成时,你就能在视图里看见效果了.灯光效果直接显示在几何体上，你能很方便的在视图中观察调整而不必重新计算。 再次点击渲染场景。渲染器计算直接光和阴影，完成渲染工作。 你可以不使用基于物理属性的灯光去创建你的场景，但你必须注意以下几点： 灯光：因为光能传递计算是基于物理属性担，在计算中Standard lights 被解释为
布光方法略谈
布光方法略谈 陕西电视台薛建博 摘要：本文论述布光方法的概念、分类和各种布光方法的特点及其相互联系，并分析了高清晰度电视时代布光方法的发展趋向。 关键词：布光构成审美高清 在电视节目制作中，“光”是很重要的。没有“光”就没有画面；“光”不好，画面就不好看。那么怎样才能产生令人满意的“光”呢？这就涉及到了“布光”和“布光方法”的概念。 一．概念。 布光，就是布置灯光，即根据电视节目的内容、主题，选择采用某些灯具及阻光工具，在整个拍摄场景中产生某种光线效果。这种光线效果要具备四个功能： 1．满足摄录技术上所需的照度、色温、亮度对比。 2．完成画面形象的造型，要化画面的平面结构，为视觉上的立体结构，表达物体的质感、立体感和画面的空间透视感。 3．利用光的方向、强弱、软硬及色调的配置，契合电视节目的主题、内容，帮助表达人物的情感和内心世界。 4．形成一种意境，或造成一种特殊艺术效果。 布光方法，顾名思义就是布光所采用的方法。由于没有清晰的符合电视照明艺术规律的分类原则，因此许多灯光师对布光方法的语义感到有些模糊和模棱两可。在电视节目制作中，提起布光的方法，会有很多。例如：三点布光法、总体布光法、多主布光法、连续布光法、分区布光法、自然光效法、传统布光法、夜景布光法、虚拟布光法等等。我们认为，这些布光方法实际上可以分为具体方法和宏观方法两类。具体方法就是布光时为达到一个具体目的而采取的一些技巧和手段。如连续布光法、分区布光法、夜景布光法、。宏观方法则是从节目的整体出发，为达到一种意境或审美效果而选择采用的设计思路。在电视照明艺术中，作为其物质支持的照明技术和某些技巧性很强的具体布光方法固然重要，但是具备审美价值的布光设计才是其之所以成为“艺术”的决定因素。本文论述的布光方法是具有审美意义的宏观层面上的布光方法。
三点布光理论概述
理论概述 一个复杂的场景由100名灯光师分别来布光会有100种不同的方案与效果，但是布光的几个原则是大家都会遵守的。对于室内效果图与室内摄影，有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”。 布光作用 主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。如主光灯在15度到30度的位置上，称顺光；在45度到90度的位置上，称为侧光；在90度到120度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光灯来完成。笔者喜欢把主体光的亮度设置为240左右。 辅助光：又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的50%-80%。 背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。 布光顺序 1）先定主体光的位置与强度； 2）决定辅助光的强度与角度； 3）分配背景光与装饰光。这样产生的布光效果应该能达到主次分明，互相补充。 特别注意 1）灯光宜精不宜多。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理，显示与渲染速度也会受到严重影响。只有必要的灯光才能保留。另外要注意灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果，用自发光贴图去做会方便得多，效果也很好，而不不要用灯光去模拟。切忌随手布光，否则成功率将非常低。对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。 2）灯光要体现场景的明暗分布，要有层次性，切不可把所有灯光一概处理。根据需要选用不同种类的灯光，如选用聚光灯还是泛光灯；根据需要决定灯光是否投影，以及阴影的浓度；根据需要决定灯光的亮度与对比度。如果要达到更真实的效果，一定要在灯光衰减方面下一番功夫。可以利用暂时关闭某些灯光的方法排除干扰对其他的灯光进行更好地设置。 3）要知道MAX中的灯光是可以超现实的。要学会利用灯光的“排除”与“包括”功能绝
电视演播室常见布光方法分析
电视演播室常见布光方法分析 灯光设计是一门艺术。依靠照明器械对所制作的节目进行灯光设计布局，能够按照节目的要求和创作意图进行场景的复现、人物刻画、气氛渲染、空间展示等。电视演播室对灯光的要求实质上是体现电视设备、特别是摄像机对灯光的要求。电视演播室的布光自然而然的成为一本重要的课题。 电视布光的基本概念 电视布光多是借鉴电影照明布光方法发展而成的。电视图像是靠摄像机来完成的。摄像机是一种光电转换装置，它对照明有特定的技术、艺术要求。照明布光主要满足三个技术指标。一是对比度，二是色温，三是照度。电视黑白对比度目前为l：40，彩色对比度为l：20或1：30。摄像电视的灯光色温，内景一般要求为3200°K，外景（自然光）为5600 K°或4500°K。照度要达到1500―1600勒克司即可。 电视演播室采用的布光方法 1.塑料薄膜顶光布光法 顶光布光法的特点是：顶光不直接投射在景物上，而是经过位于顶光照明器与景物间的巨幅塑料薄膜，再漫射到景物上。这样，整个塑料薄膜犹如屋顶罩在灯板架上，形成一个巨大的漫射发光面。所用塑料薄膜是半透明的（乳白色的），
粘合成15米X8米（尺寸可按景的大小来定，做大些可以通用）。悬于薄膜顶端的顶光照明灯光线照在塑料薄膜上，除少量被反射，吸收外，大部分透过薄膜。这样，所造成的效果极象在景片上悬挂了一盏大型的无影灯。从景中向上看，整个塑料薄膜成为一个漫射柔光的照明灯，透过薄膜的光线均匀，柔和地照射在景物上。它区别于一般顶光，特点是不会造成实影。这种均匀、微弱的顶光照在景物上，实际等于给环境铺上一层所谓“底子光”。又因它能起到“无影灯”的效果，消灭了光线照不到的死角，为表现丰富层次提供了有力保证。由于电视摄录布光平光较多，所以运用此法最佳。实践证明，10米长的景所用顶灯，可用两组。所用照明器材是1000W或500W的碘钨灯，或采用100W～500W灯组合（色温3200°K）。在连接时，九联组成一组，但并联时分为三小组，以便根据需要调整亮度。当然，用九个单联碘钨灯并在一起也可。总之，本着自力更生的精神，手头有什么样的材料就用什么，只要能达到所求的效果即可。灯的多少，可根据景的形状，大小而定。顶灯可用一组，也可用若干组。所用灯具尽量轻便，可选用体积小，光度大的灯泡。顶灯的样式没有一定的规定，；只要求上下调整时移动方便。灯泡则要求其色温与摄像机色温相符。这种顶灯的亮度控制可由两种方法达到。其一是调整顶灯与塑料薄膜的距离；其二是控制开启照明灯的数量。上述两种方法可完成日景或夜
Keyshot安装问题
1. 运行破解文件夹的keygen.exe文件。单击右下角Generate.选择了证书存放地址之后出现了这个错误提示。 这个意思是说“不能获取MAC地址” 右键网络，选择属性 选择更改适配器设置 找到本地连接，右键选择启用 启用之后再去运行注册机，并保存证书至本地。就会成功了。 如果你的本地连接并不是我说那种状态，你可以尝试右键选择诊断。问题即可解决！ 2.运行SK电脑卡问题 ks是一个纯CPU渲染软件，所以大家用KS渲染的时候可能都绝对电脑很卡。基本做不了别的事了。因为KS是默认百分百CPU资源运行的。 这里说个小技巧，在没正式渲染的情况下（例如，你打开了KS，暂时又要去做点别的。KS 已经导入模型了不想关。） ctrl+alt+delete组合键唤成任务管理器或桌面下部右键点任务管理器 右键点KS 选转到进程
出现这个 在KS进程上点右键点关系设置，弹出 在没正式渲染时保留一个CPU运行，就能节省无谓的全CPU运行。 当然你准备开始渲染的时候最好还是全勾上。那样速度要快很多。 3. keyshot resources（资源文件夹） KeyShot有一个默认的目录结构，该目录用于软件正常调用KeyShot资源。环境图像，背板，材料，颜色等资源都存储在这里。默认情况下，当你打开一个BIP文件，KeyShot将自动检查文件中使用的任何KeyShot资 KeyShot资源的文件夹如下： Renderings 渲染
?Animations 动画 ?Scenes 场景 ?Models 模型 ?Textures 贴图 ?Colors 颜色 ?Environments 环境 ?Backplates 背板贴图 ?Materials 材质 ?Material Templates 材质球 您可以指定KeyShot资源文件夹的位置，文件夹中的喜好。 Renderings 渲染： 默认情况下，所有的渲染将被保存到这个位置。在渲染时，可以指定其他地点，在渲染选项。 Scenes 场景： KeyShot将自动保存和打开的场景时，浏览到这个位置。 Textures 贴图： KeyShot会自动寻找在这个位置的BIP文件相关的任何纹理。KeyShot开始时，将被导入到库存储在这里Colors 颜色： KeyShot会自动寻找在这个位置的BIP文件相关的任何颜色。这里存储任何颜色将被导入到库中，时KeyS Environments 环境： KeyShot会自动看看在这个位置的任何环境相关的图片与BIP文件。KeyShot开始时，将被导入到任何存储境纹理库。 背板： KeyShot将自动寻找与BIP文件相关的任何背板在这个位置。存储在这里的任何背板将被导入到库KeySh 材料：