《戏曲鉴赏》第四讲

戯曲鉴賞

第四讲

1949年之后的戏曲发展

?“改戏、改人、改制”（1949-1952）

?“一出戏救活了一个剧种”（1953-1957）

?从“以现代剧目为纲”到“三并举”（1958-1965）

?“文化大革命”与“一枝独放”（1966-1977）

新中国戏曲大事记

?1950年岁尾，219位京剧和各地方戏剧种的戏曲艺人相聚北京，参加了新中国召开的全国戏曲工作会议

?1950年，中华人民共和国文化部先后成立了戏曲领导机构“戏曲改进局”和由43位专家和艺术家组成的、顾问性质的机构“戏曲改进委员会”。

?1951年，中央人民政府政务院发布了由总理周恩来签发的《关于戏曲改革工作的指示》。

?1957年春，宣布大规模阶级斗争已经结束，大胆放手开放戏曲剧目

?1957年秋，反右斗争，强调“文艺为政治服务” 铲毒草抓右派

?1958年大跃进提出“争取在三五年内各剧种剧团现代剧目达到20％－50％”“写中心、唱中心、演中心”

?1959－1961年庐山会议，“反右倾”斗争，三年自然灾害提出现代戏、传统戏、新编历史剧“三并举”（现代戏、新编历史戏、传统戏）方针?1962年提出“抓意识形态领域内的阶级斗争” ，江青策划对《海瑞罢官》的批判

?1963年“四清运动”（农村中“清工分、清帐目、清仓库、清财物”；后期城乡中“清思想、清政治、清组织、清经济”）开始戏曲问题论争，提出“大写十三年”，禁演《李慧娘》

?1964年进一步开展“社教”运动，批判杨献珍“合二而一” 大力提倡现代戏，批判写“中间人物”，江青发表《谈京剧革命》

?1965－1966年春“文化大革命”前夜，姚文元发表批判《海瑞罢官》文章“清官”问题争鸣

昆剧《十五贯》

?此剧原为（清）朱素臣著，目前所说的《十五贯》一般是指陈静据此以及小说《醒世恒言》中的《十五贯戏言成巧祸》进一步改编（执笔）、浙江昆苏剧团在1956年首演的版本。

?1956年，周传瑛、王传淞两位昆曲老艺人倾尽心血，经过整理排演了《十五贯》获得成功。由上海北上进京，在北京吉祥剧院，两个月间连演47场，轰动全国。

?期间，毛泽东、周恩来曾两度观看昆曲《十五贯》，发表相关讲话，对该剧给于了高度的重视与肯定。

?《人民日报》发表题为《从“一出戏救活了一个剧种”谈起》的专题社论，深入探讨了艺术价值和深远影响。从1956年到1964年的八年间，全国陆续成立起一批昆曲院团，竞相上演《十五贯》，演出场次愈千。

《十五贯》剧情简介

?无锡县肉铺老板尤葫芦借得十五贯本钱作生意，他对女儿开玩笑说是卖她的身价钱，女儿信以为真，当夜逃走。

?深夜，赌徒地痞娄阿鼠闯进尤家，为还赌债盗走十五贯钱并杀死尤葫芦，过后反诬告苏戍娟犯了谋财杀父罪。戍娟出逃后，与不相识的客商伙计熊友兰同行，邻人发现产生怀疑，而熊身上正巧带钱十五贯，于是两人被扭送县衙见官。知县过于执听信诬告，定成娟勾奸夫、盗钱杀父之罪，判苏、熊二人死刑。

?监斩官况钟觉得内中有冤，力争缓斩。他详细调查，发现娄阿鼠破绽，继而又乔装算命先生。套出娄阿鼠杀人的口供，最后将娄带回县衙，升堂问罪，澄清了黑白是非，使杀人者伏法，蒙冤者昭雪。

样板戏（Model Drama）

?源于《人民日报》1967年5月31日的评论《革命文艺的优秀样板》

?被确定为样板戏的文艺作品只有8个，它们是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。

?后来陆续出现9部作品：京剧《平原作战》、《龙江颂》、《红色娘子军》、《杜鹃山》、《磐石湾》；钢琴伴唱《红灯记》；舞剧《沂蒙颂》、《草原儿女》；交响乐《智取威虎山》等，不在?°样板戏?±之列，而被称为?°样板作品?±。

三突出：

?1.在所有人物中突出正面人物；

?2.在正面人物中突出英雄人物；

?3.在英雄人物中突出主要英雄人物

?其具体实践是在文艺创作中把正面人物放在画面或舞台的中央，打正光，而反面人物要在角落打底光或背光，等等。

样板戏的?°前世今生?±

?《沙家浜》前身：沪剧《芦荡火种》

?《红灯记》前身：电影《革命自有后来人》

?《海港》前身：淮剧《海港的早晨》

?《智取威虎山》、《奇袭白虎团》创作于1958年之前

舞剧《白毛女》片断

《沙家浜》剧情简介

抗战时期，江南新四军浴血抗日，某部指导员郭建光带领十八名新四军伤病员在沙家浜养伤，?°忠义救国军?±胡传魁、刁德一假意抗战暗投日寇，地下共产党员阿庆嫂依靠以沙奶奶为代表的进步抗日群众，巧妙掩护了新四军安全伤愈，归队，最终消灭了盘踞在沙家浜的敌顽武装，解放了江南大好河山。