摄影学原理及应用(教材整理)

上篇

新闻摄影总论

第一章新闻摄影简史

第一节摄影术的诞生与发展

一、摄影术的起源与诞生

●1、摄影诞生的条件----物理学与化学中的相关认识

●(1)世界上最早的摄影光学著作《墨经·光学八条》

(2)亚里士多德和A·阿尔哈桑的贡献

(3) 马格纳斯发现银盐受光变黑现象

二、摄影术的发展

●1、现代摄影技术的产生：卡罗式摄影术

●2、湿板摄影法

●3、干板和胶卷问世

●4、伊斯曼制成柯达摄影机

●5、彩色摄影

●6、一步成像技术

●7、相机及摄影技术的发展：电子相机与数码摄影第二节新闻摄影的发展历程

●一、新闻摄影的萌芽：第一张新闻照片诞生

1842年5月汉堡大火后的废墟(一张银版摄影术照片) 作者：史特尔茨纳、比欧乌

三、新闻摄影的展开：

“社会写实摄影”与“关怀摄影”

美国社会学家、美国全国童工委员会摄影记者路易斯·海因1908年开始进行社会写实摄影，他关注当时170万童工的生存状况。将照相机伪装在饭盒里进入工厂，拍摄童工危险的工作环境与劳动状况。然后用网点铅版术编辑和制版，进行巡回公展，促使议会通过《儿童劳工保护法》。

四、传播方式:从展览到见报

新闻摄影作品在相当长的时间里只局限于个人、集团间的传阅,随后才通过摄影展览和幻灯演讲与公众见面.这样的传播方式限制了新闻摄影的影响力.

五、新闻摄影的成熟与发展

1、“新闻摄影之父”萨洛蒙博士1928年创造现代新闻摄影技法：小相机+现场光+不干涉对象

20年代前后,图片社纷纷成立,如:

●1919年

赫斯特报系国际新闻图片社

纽约时报泛球摄影社

●1923年

阿克梅新闻图片社

●1927年

美联社摄影服务社

●1929年

德意志摄影服务社

德意志摄影服务社汇集了卡帕、艾森斯塔特、慕卡西以及洛伦特等新闻摄影名家.

希特勒上台后,服务社解散,摄影记者们分散到英法美,把产生于德国的现代新闻摄影风格带到了世界各地.

著名的“麦格南图片社”

●1947年,巴黎.来自6个不同国家的6名摄影记者发起成立了“麦格南图片社”。他们是:罗伯特·卡帕(匈牙利)、卡蒂埃·布勒松(法国)、温纳尔·比斯考弗(瑞士) 、大卫·西摩(美国) 、恩斯特·哈斯(奥地利)、乔治·罗杰(美国).后来,尤金·史密斯、布鲁斯·戴维森、埃弗·阿诺德、马克·布利加入进来.

六、新闻摄影理论的发展

●1、从“画意摄影”到“自然主义摄影”

在摄影史早期,为了确立摄影的(艺术)地位,且因从事摄影的多从绘画出身,从事摄影只是想借鉴其比画笔更能逼真地再现的功能去从事艺术创作,加上当时摄影技术还无法达到随意记录正在运动着的客观外界的状态,于是, 摄影纪实的功能便没有被开发出来.

从事“画意摄影”者有旧绘画派与新绘画派之分.

旧绘画派指自19世纪下半叶至一战期间的早期绘画派.创作手法主要是多底合成(集锦).

新绘画派----一战后与“写实派”并存,仍旧延续旧绘画派风格的摄影流派.他们运用各种手段使照片产生绘画效果,如香港陈复礼的“影画合壁”,又如“新式着色照片” 、“速写照片”、“素描照片”、“版画照片” 、照片剪辑等.

●1886年，彼得·亨利·爱默生在摄影俱乐部发表演说，称“摄影是写实的艺术”

●1889年, 《英国摄影》发文肯定纪实摄影的价值。

●1889年，彼得·亨利·爱默生出版《自然主义的摄影》一书，称摄影应有自己的艺术语言，“照片不是绘画，而是在真实的环境中拍摄真实的人物”，摄影追求“自然的真实”，“是一门独立的艺术”。

七、新闻摄影的发展路径

●20世纪中期，摄影进入黄金时期。三个重要标志：

（1）1942年普利策奖评选中开始设立最佳新闻摄影奖

（2）“世界新闻摄影荷兰基金会”(1956组建)与WPP（世界新闻摄影比赛，从1957年起一年举行一次评奖）

（3）《生活》杂志风靡全球。360个分社，6700个职员。

●随着电视（40年代问世）的冲击，1972年“《生活》杂志…36岁而亡?”（国际先驱论坛报）。

●《生活》杂志1978年10月复刊。报刊界开始注重照片的冲击力（视觉印象）、时效性，并开始出版彩报。

第三节中国的新闻摄影

●一、摄影术的传入及其在中国的兴起

●二、中国新闻摄影的兴起与发展

●我国第一个报纸摄影附刊《时报·图画周刊》1920年6月9日由戈公振创办。

●三、中国无产阶级新闻摄影事业

●四、建国以后的新闻摄影

第二章

第一节新闻摄影的定义

?首先,新闻摄影是新闻报道的一种形式,其职能是传播新闻信息.

?其次,新闻摄影是摄影技术与新闻报道相结合的产物.要求它遵守新闻规律,运用技术手段.

?第三,具有摄影技术的专有属性----科学纪实性.

第二节新闻摄影的特性

(一)新闻摄影中“新闻”与“摄影”的关系

(二)新闻价值决定拍摄内容

摄影记者应从以下几个方面判断报道对象的新闻价值：

(1)事实的重要程度；

(2)事实对公众的接近程度；

(3)事实趣味性的高低；

(4)体现知识性的显隐。

(三)新闻摄影的新鲜性、时新性、时效性

与时宜性

新鲜性,指的是报道的事实新、时间新(时新)、角度新. 时新性,指的是新闻事实发生的时间与新闻发布的时间距离要短

时效性,指的是事实发生与作为新闻事实予以报道之间

的时间差同新闻面世后激发的社会效果的相关量,或者说

是新闻产生应有社会效果的时间限度.

时新性是时效性的基础.

时宜性,指的是新闻发表时机----切合时势和适合火候的

适当程度,是对新闻选择、报道内容、发表时间同社会需

要与客观形势关系的正确认识与把握.

二、真实性

(一)摄影的纪实性与新闻摄影的真实性

建立在新闻真实性原则基础上的新闻摄影的真实性，以摄影的纪实性为实现途径。(三)新闻照片失真的原因及对策

原因：

1、因政治需要而造假；

2、摄影记者为欺世盗名而作假；

3、摄影记者拍摄失当；

4、摄影记者采访失误；

5、编辑想当然；

6、被摄对象造假；

7、制版与印刷失误.

三、形象性

(一) 新闻摄影是新闻性与形象性的统一

新闻摄影的形象首先是一种新闻形象。创造这种新闻形象时，不能凭主观想象自由发挥，只能面对处在一定时空中的具体生活场景进行选择，即直接以生活素材作为画面形象要素。

第三章

新闻摄影记者

新闻学中,摄影记者泛指从事新闻照片、电视新闻片、新闻电影拍摄的专业人员.

新闻摄影学中,摄影记者专指拍摄新闻照片的记者.

第一节“摄影记者首先是记者”

第二节摄影记者的行为特征与工作特点

?1、摄影记者是独立作战的新闻兵种。

?2、摄影记者的工作依赖现代科学技术。

第三节摄影记者的修养与素质

一、修养

1、敬业与献身精神；

2、正义感与人道主义精神；

3、特殊的职业道德。

第四节摄影记者的思维特征

相对与存在而言,思维是认识的总称,属于意识与精神;

相对于感性认识而言,它又是理性认识过程,是人脑对所获

信息的加工过程.

摄影记者不仅要进行逻辑思维,还要进行形象思维,尤

其要注重瞬间思维.

第四章

第一节新闻照片的内容与形式

一、新闻照片内容的主导意义

1.新闻内容是新闻照片的核心,形式处于从属地位,纪实性的内容决定纪实性的形式.

2.形式具有反作用力.表现形式能强化、削弱甚至破坏新闻主题与新闻形象.

三、新闻照片形式的特殊性

1.追求照片画面造型的形式美;

2.新闻照片形式的“自我表现”能力有限,受制于表

现内容,受制于摄影的纪实性,不单纯追求审美创造与审美表现.

第二节新闻照片的主题

●一、展现新闻摄影作品主题应把握的原则

●1.深刻的思想内涵要体现在生动的画面形象之中;

●2.要运用各种造型手法为深化主题服务;

●3.突出主体(这是明确主题的首要条件).

二、摄影作品的主题与题材的关系

新闻摄影作品的题材与主题的关系:

1.新闻题材是新闻照片主题思想的“容器”,从新闻事实到新闻形象,再到新闻主题,是一个深化的提炼过程.提炼过程的终结就是主题的形成和新闻事实社会意义的展现.

第三节新闻照片的体裁

一、图片新闻

1.又可称图片消息.它是对最新新闻信息简明扼要

地进行及时报道的一种新闻照片体裁.

2.时效性强,相当于动态消息.

3.一般用单张照片配以最简要的文字,有时也可用

两张及两张以上的系列照片配文字.有多张照片的图片

新闻的文字,有总说明也有单张照片的分说明.文字说明要尽可能地展现新闻的六要素.

4.图片新闻通常有标题.标题写作时通常直接以新

闻事实命题.

5.图片新闻的阅读顺序:图片→标题→文字→图片.

二、插图照片

三、专题照片

相当于图片式通讯. 又称专题摄影、摄影通讯,指用多幅图

片和文字相结合,全面深刻地揭示新闻事件和反映新闻信息的新

闻照片体裁.通过多幅、成组的画面,结合一定的文字,集中阐述

一个主题思想,或深刻细致地刻画人物的精神面貌,或概括深入

地反映事件的变化发展过程,揭示其内在的思想内涵及社会意义.

2. 如何增强专题照片的表现力

主要是处理好照片与照片之间以及照片与文字之

间的关系.

四、摄影特写

指由摄影记者在新闻现场从人物身上或事物中,选择一个或几个富有特征的局部、部位、细节或角度,细腻、集中、深入地刻画人物形象或事物特质,展现新闻主题的新闻照片体裁.

第五章

新闻摄影艺术

并不是所有的新闻摄影作品都能成为摄影艺术作品;但肯定都蕴涵有艺术的因素------造型艺术的因素.当这些因素被很好地显现时,新闻摄影作品便能成为摄影艺术作品.

新闻摄影艺术的核心功能是写真纪实和再现.因为新闻摄影属于写真纪实摄影而不是创意设计摄影

第一节新闻摄影的艺术必然性

一、新闻摄影也是一种造型艺术

1.新闻摄影的造型功能

(1)对新闻现场与现场新闻人物、环境进行造型,是新闻摄影的必然要求.新闻摄影报道新闻,必须把现场情况以影象形式真实地传达给读者,也就必须造型.

(2)新闻摄影的造型必须力求真实反映现场情况,是对现场的记录,不能有太多的夸张.但也可以运用摄影造型语言(如“荷赛”式的摄影视觉语言)强化现场气氛.

(3)所以新闻摄影是一门反映客观世界真实面目的“真实的造型艺术”,它以摄影视觉语言展现出一个接近真实世界的视觉形式的“第二客观世界”.

2.新闻摄影艺术是摄影艺术的一个组成部分.而摄影艺术是一种当然的造型艺术.

三、新闻摄影的艺术本质

1.新闻摄影的艺术性，以新闻内容的艺术性为主，以新闻的视觉形式的艺术性为辅。

2.采用视觉形式是为了表现新闻的视觉形象，更好地体现新闻的魅力。

3.视觉形式为表现新闻主题服务

四、新闻摄影美的特质

1.典型性瞬间视觉美。

2.新闻事实展现的意义赋予的美

第二节新闻摄影的艺术手法

一、新闻摄影艺术手法的特点

----真实而艺术地表现新闻形象

1.注重事实的重要性

2.采用艺术（美的创造）的手法

二、新闻摄影艺术表现的手法

1.运用对比

2.适当夸张

3.善用象征

4.恰当藏露

5.突出主体

中篇

第六章新闻摄影的技术依托

------摄影技术

第一节摄影原理

一、光---摄影的基本条件

“摄影”：用光画画。

1、光的性质：直线传播性、折射性、反射性、散射性、色彩性

2、光、透镜和成像

二、光敏材料

1、光敏现象；

2、现代摄影过程

光的性质(1)直线传播性

光的性质(2)当光线倾斜地射到玻璃三棱镜上时能被弯曲,即发生折射.光通过折射率不同的介质的分界面时便会产生折射折射性

光的性质(3) 反射性不同质地物体表面反射的光量不同.平滑的抛光表面如镜面,能将大部分入射光反射出去

光与透镜

左:会聚透镜对光的会聚效果右:发散透镜对光的发散效果

中心厚边沿薄的曲面透镜称会聚透镜;中心薄边沿厚的曲面透镜称发散透镜

利用发散度较小的透镜与会聚透镜组合制造照相机镜头,可以减少像差,提高成像质量

针孔成像

?针孔成像

景物各点的光通过一个小孔进入暗箱,便能形成一个上与下,左与右颠倒的粗糙影像.由于针孔限制了入射光的通过量,影像暗淡,细节不清晰.

用透镜代替针孔成像

用放大镜代替针孔(二者孔径相同),将成像平面置于其焦距位置,便能产生一个仍颠倒但已明亮得多了的清晰影像.

光敏现象及其在摄影中的利用

三、摄影和视觉

?照相机与眼睛工作状态比较

第二节照相机及其使用

?一、照相机

?1、简单照相机

?2、135单镜头反光照相机

二、照相机的使用

?1、对焦系统与对焦

镜头的光学组件及其变化状况确定了其焦点位置.只有处于焦点位置的影像才是最清晰的影像.但景物在照相机前处于不同的纵深位置,所以在相机内得到的影像不可能都处在焦点位置上.要让被选择的对象形成清晰的影像,就得变动镜头对焦的位置.这种可变动镜头对焦位置的系统就是对焦系统.

带动对焦系统变动的是对焦环.它与镜头内的光学组件联动

简单照相机(平视取景)的对焦方式有:(1)叠影式;(2)发光式;(3)图标式(半身\全身\山脉分别表示:近摄\中摄\远摄)

单镜头反光照相机的对焦方式是:截影式(裂像式

2 、光圈与光圈系数

?光圈就是镜头内可调节大小的进光孔,由若干金属片组成.又称相对孔径.

?光圈对光的的作用就如同水龙头对水的作用一样.

?光圈的大小用光圈系数(又称f系数)表示.

?f系数定义为镜头焦距除以光圈直径.如:f4,f11,f16分别表示光圈直径分别为焦距的1/4,1/11,1/16.

光圈孔径从f1.4,f2,f2.8,f4,f5.6,f8,f11,f16,到f22依次由大变小,相邻两级光圈面积比是（√2）2,即1倍的关系.因而,进光量也相差1倍.

光圈的作用

?调节进光照度.光圈大则照度大,光圈小则照度小.通过调节光圈的大小解决曝光量的多少.

?调节景深效果.光圈大则景深小,光圈小则景深大?影响成像质量.一档成像质量最好的光圈叫做最佳光圈,位于最小光圈缩小2-3档处.

?3.快门及快门速度值

?快门是一个机械(机电)系统.

?快门的种类

镜间快门(叶片式快门)

焦平快门(帘幕式快门)

快门作用

(1)控制进光时间。快门速度值是快门开合之间的时间长短的标志。快门开启时间长，则进光时间长，曝光量多，反之则少。(2)凝结动体和控制影像模糊度。动体的凝结需要一定的度的快门与之配合；若快门速度太慢，动体会变得模糊

三、控制照片清晰度的方法

?(一)景深：能够形成清晰影像的物空间深度.

1、景深和清晰度

2、超焦距和最大景深

3、影响景深的因素

影像是由无数明暗不同的光点组成的,构成影像的光点越小,则清晰度越高.

位于焦点位置的景物在感光片上结成的是是由一个个清晰的小光点结合而成的影像.

而位于焦点以外的景物在感光片上结成的是由一个个分散圈(比较清晰的小光点)形成的影像

分散圈:能在视觉效果上产生较为清晰影像的最大圆圈(光点圆圈).也称“允许模糊圈”、“模糊圈”、“弥散圆”.

当人眼在25—30厘米左右观看时,要使照片上的影像让人眼感觉到清晰,分散圈直径不能超过1/10毫米.

照片供放大时,要求分散圈直径要缩小.可允许的最大分散圈直径=1/10毫米÷放大倍率.

如:135底片(24毫米×36毫米)放大到8×10英寸,放大倍率为8倍.分散圈直径=1/10毫米÷8=1/80毫米影响景深的因素：

最小光圈+ 短焦距镜头+ 长摄距+ 利用超焦距聚焦

获取最小景深的方法：

最大光圈+ 长焦距镜头+ 短摄距

(3) 景深范围:9m—3m=6m (4)前景深范围:5m—3m=2m

(5)后景深范围:9m—5m=4m 6)景深前界限:3m

位置

(7)景深后界限:9m位置

5.利用超焦距聚焦对景深值的影响

超焦距：将镜头聚焦到无限远时，从镜头到景深近界限的距离。

当调焦点从无限远处调整到超焦距上，则景

深可以向镜头方向推进，景深前界限正好处在超焦距的一半的位置，景深后界限仍处在无限远。此时，前景深=1/2超焦距；后景深=原景深（新聚焦点到无限远

6.利用自动景深表查超焦距

带自动景深表的相机，将距离刻度的∞对准所用光圈的景深远界限，则：此时查出的对焦距离就是该拍摄

为∞，则超焦距为8 m

6.查出超焦距后,如何扩大景深?

将对焦位置从∞转移到超焦距上,则景深会扩大1/2超焦距.如:超焦距为8米,

将对焦位置从∞转移到超焦距(离镜头8米位置)上,则景深会扩大1/2超焦距(1/2×8米=4米).

7.实际操作中,如何利用超焦距?

(1)可以将自动景深表一侧已选定的光圈值对准∞,可查出景深表上另一侧的光圈值对应的距离,该距离就是新的景深近界限.此时对焦位置是新的景深近界限数值的2倍.

(2)可以先确定景深从?米----?米,然后,将镜头调焦在2倍景深近界限的距离位置,再看哪一级光圈可以包含景深近界限.再据此调整光圈系数与快门速度的组合

二)快门速度值(快门时间)与影像的模糊度

1.动体的凝结(冻结)与模糊

1)用高速快门可以将运动的物体凝结下来,拍成静止的状态;

用低速快门可以将运动的物体拍成模糊的状态,呈现动感.

2)推荐凝结与模糊动体的几个参考速度:

凝结----步行1/30, 慢跑1/60, 冲刺1/125.

模糊----慢于上述快门速度.

2.安全快门

为防止相机抖动带来模糊,需要使用三脚架,或将相机靠在硬质物体上.当用1秒以上的快门速度时,尤其要注意相机的稳固性.

相机在使用中的轻微抖动,可以用安全快门----1/250秒或1/125秒,以减少出现模糊的机会.有时还要根据拍摄实际提高快门速度.

3.影响动体凝结的因素

1.动体速度.动体速度越高,越要用高速快门.

2.拍摄距离.拍摄距离越短,快门速度要越快;拍摄距离越长,快门速度可越慢.

3.镜头焦距.长焦距镜头将动体拉近,就像缩短了拍摄距离一样,要用高速快门.镜头焦距越长,越要用高速快门;镜头焦距越短,越可用低速快门.

4.镜头朝向与动体运动方向间的夹角.可以按三种情况来考虑:0度,45度,90度.相临两级之间相差一级快门速度.如图:

常见动体快门速度参考表

(标准镜头,拍摄距离15米)

4.动态记录与动感表现

1)模糊动体展现动感;

2)模糊动体的一部分展现动感;

3)照相机运动展现动感;

4)追随法拍动体(见下页),使背景在移动中模糊,拉出动感(追随跑步者,一般用1/60秒的快门速度);

5)用高速快门,记录正在运动着的的某一瞬间状态------动态记录;要注意对典型动态的把握;

6)采用连闪法,使不同瞬间的动体形态结合形成动感.

5.影像模糊度的控制

1.相机抖动会造成影像模糊.要注意轻按快门,或用三脚架,或注意对相机的支撑.

2.为了减少抖动带来的模糊,应该使用至少1/125秒以上的高速快门.

3.模糊程度还与对象的运动方向有关.要使照片清晰,最好选择对象与镜头朝向夹角最小的位置拍摄.

4.运动着的对象朝向镜头运动,或背向镜头运动,影像的模糊程度只跟景深有关.

可以根据主题要求选择恰当的影像模糊度

四、感光胶片和测光

(一)感光胶片

1.感光胶片的分类

1)黑白感光片

2)彩色感光片(负片

彩色负片的成像:银盐记录景物影像,形成潜影;经显影,使溴化银被还原的氧化物与混合在乳剂中的化学成色剂反应,形成颜色;经漂定处理,洗掉黑色影像,底片上只留下彩色影像.

2.黑白感光片的种类

1)从形态分:硬片;软片(含页片、卷片等)

卷片(胶卷)常用120型和135型.

120型

1/250秒90

00

135型

画60mm×60 mm (拍12张)

面60mm×45mm (拍16张) 24mm ×36mm

大60mm×90mm (拍8张)

小

2)从感色性能上分

色盲片:能感受可见光谱中蓝、紫短波光,对其他色光反应迟钝.一般用来翻拍、制作电影拷贝或制作高反差照片、幻灯片.

分色片:能感受可见光谱中蓝、紫、黄、绿光,不感受红光.

全色片:能感受全部7种可见光

3)从感光度来看

慢速片:感光度低于ISO50/180

中速片:感光度在ISO64/190至ISO125/220之间

快速片: 感光度在ISO160/230和ISO320/260之间

特快片:感光度高于ISO400/270

普通摄影常用ISO100/210 的胶卷

新闻摄影常用ISO400/270 的胶卷

广告摄影常用ISO50/180 的胶卷

4)特殊感光片

红外片:感受红外光.

紫外片:感受紫外光.

X光片:感受X光.

一次成像胶片:曝光与显影定影在相机内一次性完成

3.彩色感光片种类

1)彩色负片

经感光并冲洗得到彩色底片

2)彩色反转片

经感光并冲洗得到彩色正片

4.感光度

指感光片对光线的敏感程度.

快速片银盐颗粒大,

因而感光快,

影像粗糙,

反差小.

慢速片银盐颗粒小,

因而感光慢,

影像细腻,

反差大.

胶片感光度换算表

国家标准

(GB) 150 160 180 190 210 240 270 300 310 330 360 德国标准

(DIN) 150 160 180 190 210 240 270 300 310 330 360

美国标准

(ASA) 25 32 50 64 100 200 400 800 1000 1600 3200

国际标准25 32 50 64 100 200 400 800 1000 1600 3200 ---- ---- ---- ---- ---- ---- ---- ---- ----- ----- -----

(ISO) 150 160 180 190 210 240 270 300 310 330 360

美国标准ASA与国际标准ISO同.GB,DIN为三度一级制,每相差3度感光速度相差1倍; ASA之绝对值相差1倍时,感光速度相差1倍

以上各标准对应的感光速度相同.GB210为常用日光型胶片(中速片)

5.反差

指画面中影像不同部分明暗差别的程度.

底片影像的反差,因底片密度不同而形成.影响底片密度的因素有:

1)景物本身的反差(亮度反差);

2)胶片本身的反差性能;

3)显影控制因素

6.宽容度

指感光片正确记录景物反差(亮度反差)的能力.

高感光度胶片,宽容度大; 低感光度胶片,宽容度小.

显影时间的延长会减小宽容度

(二) 测光

1.手持测光表

2.内测光系统

单反相机测光系统是一种透过镜头测光(TTL)系统.测量的是被摄画面的亮度.能同时得到光圈系数与快门速度值.

3.自动曝光相机的测光系统可以分为:

1)光圈预选(优先)式;

2)快门优先(预选)式;

3)双优先式.

4.透过镜头测光(TTL)系统的使用步骤:

1)设置胶片感光度;

2)设置快门速度值(或光圈系数值);

3)对焦,对准景物主要部分测光;

4)读取光圈系数值(或快门速度值);

5)根据拍摄需要进行调整曝光组合

5、TTL测光系统的几种测光方式

1)平均测光(测量画面的平均亮度);

2)点测光(测量对焦屏中心景物的光);

3)中心重点测光(在平均测光时更注重中心部分)

6.测光方法

1)根据受光状况测光

如果是平均测光方式相机,如何测光?

情况一:在画面明、暗部分近乎相等的情况下,可用该方式.(也可以在拍摄位置用手持测光表测光) 情况二:如果被摄主体在景物中占的面积小,又与环境有较大的亮度差别,进行平均测光,会带来失误:

1)主体在白背景前,会偏黑;

2)主体在黑背景前,会偏白.

正确的方法是,只对主体测光.(可运用AE锁) 2)根据题材需要和主题表现需要测光

可以拍成: 1)高调照片;

2)中调照片;

3)低调照片.

对应的测光位置:

1)测暗部;

2)测明暗适中部位;

3)测亮部.

第三节照相机附件及其使用

一、镜头

(一)相关知识

1、镜头的视场角: 镜头焦距越长,视场角越小,拍摄的范围越小,对象在画面中所占的位置越大. 28mm镜头,视场角为750;

50mm镜头,视场角为470

135mm镜头,视场角为180 mmmm

(二)各种镜头及其运用

1、标准镜头

2、长焦镜头与特种长焦镜头

3、广角镜头与特种广角镜头

4、变焦镜头

二、滤光镜

1、彩色滤光镜

2、紫外滤光镜

三、近摄附件

1、近摄镜头

2、近摄镜和接圈

3、其它近摄附件

四、相机的其它附件

第四节照片的构成

?一、视点和用光

1 、视点

2、光质的软硬

3、光线的方向

二、被摄体属性的运用

1、影调

2、质感

3、线条

4、图案

5、形状

第五节摄影曝光

?一、光

二、摄影用光

1、自然光照明的形式

2、自然光的四个照明时刻

3、来自不同方向明照光线的运用

1)顺光2)侧光(3)逆光

下篇新闻摄影技法

第七章新闻摄影采访

一、摄影采访的特点

1、以寻找新闻形象为目的；

2、完成于新闻现场；

3、“现在进行时”；

4、抓取瞬间；

5、形象不可改变。

二、摄影采访的步骤

1、寻找新闻线索；

2、采摄的计划与准备；

3、调查与采访；

4、摄取形象；

5、采集文字。

第八章新闻摄影的拍摄手段

第一节新闻摄影与拍摄手段

一、拍摄手段

二、拍摄题材与拍摄手段

第二节不干涉对象摄影(抓拍)

一、题解

二、形成与发展

三、公开的与隐蔽的：两种不干涉对象摄影方式

四、器材配合

第三节干涉对象摄影(摆拍)

一、定义与特征

二、形成与现状

三、摆拍在新闻摄影中形成的恶果

四、干涉对象摄影的各种形式

第九章新闻摄影专题

第一节突发事件摄影

一、突发事件的特点

二、摄影步骤及方法

1.预见与应急：常备不懈

2.深入事件中心

3.处惊不乱、处变不懈

4.侧面与外围表现

5.采访及跟踪报道

第二节悲剧题材摄影

一、悲剧题材摄影的使命

二、悲剧题材摄影的价值

三、悲剧题材摄影的表现原则

第三节批评揭露题材摄影(问题照片)

一、批评揭露的对象领域

二、拍摄方法----公开抓拍与偷拍

三、如何准确无误

四、如何注意社会效果

第四节

人物新闻摄影

一、表现对象及内容

1.著名人物——大人物

（1）政治、军事界人物（包括领袖人物）

——政要（军政要人）

（2）各个领域的杰出人物

（3）潮流人物

拍摄内容：肖像、近影；最新活动；日常生活；著名人物之

间的交往、著名人物与小人物之间的交往；

2. 普通人物——小人物

（1）无名人物拍摄其共性：作为群体的代表

（2）有名的小人物拍摄其个性：特殊的经历、事迹

著名人物与普通人物都是新闻人物

二、人物摄影报道原则

1.拍摄新闻人物

2.抓住时代特征

3.注重人生况味

4.力求以情动人

三、采摄方法

1.专访拍摄：指摄影记者对被摄对象进行专门的采访拍摄。由[法]纳达尔发明。容易出现摆拍痕迹。应力求成为公开的不干涉对象摄影

2.隐蔽拍摄。即偷拍——隐蔽的不干涉对象摄影。

四、表现技巧

注意拍摄：面部表情；身姿语言；情节与细节；环境气氛。

五、新闻人物现场肖像

指表现某一新闻人物在新闻现场显露特有的姿势、情感、性格的特写照片.

具有五方面的规定性:

1)对象的规定性(新闻人物);

2)新闻现场的规定性;

3)抓拍方法的规定性;

4)内容的规定性;

5)照片的近景形式的规定性

第五节跟踪摄影与连续摄影

一、跟踪摄影：对瞬间时空的突破与超越

二、跟踪摄影经典作品解读

1. 《女人的成长》(《生活》)

2. 《全家福》(中央电视台1994年2月春节联欢晚会)

三、基本特征：历史感、对比性、现实主义手法

四、报道主线的寻找与主题的确立

五、拍摄时机与报道时机

六、连续摄影

第六节体育摄影

一、表现内容

1.拍摄内容:竞技体育与群众性体育;

2.表现内容:生命、健康、力量之美;拼搏精神;情感世界;幽默的情节;观众.

二、表现手法与拍摄技巧