视觉记录十年南都

视觉记录十年南都

日期：[2008年10月26日] 版次：[GB17] 版名：[阅读周刊封面] 稿源：[南方都市报] 网友评论：条

《南方都市报》在视觉设计方面,抛弃传统的操作方式,借鉴国外现代报纸版面模块化设计的理念,开辟了新一代报纸版面设计的新天地,成为中国现代报纸模块化编排设计理念的倡导者和先行者。

在这里,你会看到在报纸上耳熟能详的名字,他们可能给你留下了刻骨铭心的瞬间,而本人却总是深藏镜头后面。现在你可以看到他们在镜头后的脸。这里展示的不仅仅是他们的作品,还有他们将影像当作呼吸一样的生命。

这里没有严格的理论体系和学院派的纸上谈兵,只有图片编辑这一中国新兴职业刀刀见血、拳拳到肉的实战。从案例到理论,从对话到交锋,从展示到自我解剖、自我解嘲、嬉笑怒骂,尽在其中。

曾璜

□新华社资深图片编辑

1996年，一位青年来到北京新华社高高的主楼昏暗的地下室，让我帮他看看照片，他将大学学习和在北京报社实习期间拍摄发表的照片摊在台面，自信

地介绍起来。十分钟后，我伸出手来，不客气地将那几十张照片拂到一旁，打断他道：“如果你希望干新闻，从头再来！”这来人，就是南方都市报现任图

片总监王景春。

七年后的2003年，王景春拍摄的图片故事《大海中的一条船》，编辑的大型报道《儿童异度空间》，探讨图片编辑的《把握尺寸》和《我办“目击”版》的文稿被收入到了中国第一本图片编辑工具书中作为教案而成为了书中的重要组成部分。一位年轻人从新来乍到成长为同时身兼中国报刊最大的图片部

主任和视觉总监，辖管有37名摄影记者、8名图片编辑和20名美术编辑，仅用了不到十年的时间。取得这样的成绩除了王景春本人自身的素质和努力外，

更重要的是他生存的环境———南方报业传媒集团和急速发展的中国新闻媒介。

解放后的中国新闻摄影实践，成就了二战以后国际视觉传播史上最完善、最有效的宣传摄影体系。但是在过去的十年里，中国的市场化促生了都市报，而都市报的摄影报道实践不仅解构了流行中国几十年的传统新闻摄影理念，也组建起了新的新闻摄影体系，将中国的摄影报道从以宣传为主导的所谓的新闻摄影带入了报道摄影的新时代。在这个变革中，南方都市报的摄影报道和版面语言一直为同行所效仿，以至于在报业出现“南都风格”。

南方都市报作为一家由零售市场起步并迅速崛起的报纸，其图片的功用得到了报社上下左右同仁的一致认同，从而为摄影从业人员拓展了生存空间，如逐渐建立起的目击、现场、民间、瞬间栏目；专门为摄影记者设立深度报道的岗位；拓展图片报道的题材和模式；为图片编辑设立“佐证事实，信息含量，形象价值，亲切感，情感因素”的择图标准；理顺图片编辑工作流程；建立图片编辑与文字编辑、版面编辑和主编总编沟通的方法和渠道……

南都的摄影记者不仅拍摄原来为各“大”新闻媒介所把持的重大新闻，也拍摄各地的天灾人祸，并力所能及地奔波于奥运会、世界杯、印度洋海啸、南亚地震等重大国际新闻现场。他们不仅在指定的宣传任务中挖掘公众感兴趣的视觉新闻，还拓展出许多中国传统新闻摄影观念难以界定的报道形式。

相对于前辈们，这些年轻摄影师有太多的幸运：幸运地在南方都市报工作，幸运地没有陷入中国传统新闻摄影美学的误导，幸运地在入行时就有机会看到国外最好的新闻摄影作品，幸运地赶上了中国传媒的急速膨胀使他们成为职业摄影记者，幸运地不仅有机会拍政治，拍外交，拍经济，拍社会，而且有机会使用模特儿和道具拍美女，拍配图，还拍图片故事，幸运社会可以宽容地接纳他们不墨守成规的影像。

传统摄影的技术指标在他们的作品中不复存在了，取而代之的是嗤光，黑影，晃动，虚焦，色彩的变异，构图的自我。对他们来说，物理学上的正确曝光没有意义，黄金分割法则若不能表达自我的感受也将失去它存在的理由。这样的影像且不说在国内传统的媒体上，就是在国外的主流媒体上也不多见，它们常常也只能出现在欧洲先锋前卫实验性的媒体上。这样看来，南方都市报的年轻摄影师应该是中国新闻摄影发展趋势的弄潮儿。

2005年10月，南方都市报的图片编辑易晓岚在众多竞争者中脱颖而出，前往世界新闻摄影基金会（荷赛）参加首届图片编辑培训班。表面上看，这是她个人的能力和经历的胜出，但实际上支撑她的深层因素应该是南方都市报的图片运用、设计理念和视觉部的结构，和它所代表的中国报纸的发展趋势。那时，大家都翘首期盼易晓岚能将在外国所闻所见带回来与业界分享，但她回国后，只撰文轻描淡写道：“当（外国同行）看到中国报纸版面上有这么多精彩的图片、丰富的策划内容和灵活生动的版式时，他们惊叹中国报纸在图片报道、图片使用以及图片在版面上所占的比例的‘先进性’。甚至这有点让他们怀念起当年，《生活》杂志图片报道的黄金时代。”看来，这次易晓岚是给外国人介绍中国去了。

广东作为中国最早对外开放的地区，开放的广东和广州的开放为摄影人提供了独有的发展机遇。十九世纪后叶摄影术发明初期，几乎所有来华的外国摄影师FeliceABeato（菲利斯·比特）、MiltonMillor（M·米勒）、JohnThomson（约翰·汤姆森），E.H.Wilson、theWhiteBrothers、ThomasChilde、GeorgeMorrison……都来过广州拍摄，他们留下的照片已经成为中国历史宝贵的影像遗产。中国早期的摄影人主要也出自广东，如罗森、罗元祐、邹佰奇、赖阿芳、罗以礼，还有后来中国共产党新闻摄影的先驱沙飞，新中国新闻摄影的领导人石少华，上世纪七八十年代还出现有安哥、张海儿这些对我们这一代人产生过影响的摄影记者，现在又有了这代年轻人……

手边的《视觉十年》不仅是南方都市报视觉部十年的总结，也是一家媒体摄影报道完整的工作体例（StyleBook），可以为国内的许多报纸所仿效和借鉴。以南方都市报为代表的第一代都市报新闻摄影从业人员以及他们的实践，拓展了我国新闻摄影的内涵和外延，并开始引领着中国新闻摄影的变化趋势，他们已经将中国传媒的摄影报道从以宣传为主导的所谓的新闻摄影带入了报道摄影的新时代。南方都市报版面上的照片和版式，如《儿童异度空间》、《广州它世界》、《中国制造》等报道，已经为中国新闻摄影拓展出新的生存发展空间，并将成为中国报纸摄影报道的经典而载入史册，而出自南都摄影记者之手的照片也将成为中国社会变革最宝贵的影像记录。

《南都视觉十年》（一套三册，包括《穿越设计》、《实战图编》、《呼吸影像》），南方都市报视觉中心主编，南方日报出版社2008年3月版，600.00元。

南都图书出版工作室提供免费邮购服务，欢迎来电垂询：24小时全国免费热线：4008866166，或拨打（020）87366436（上午9：00-下午5：30），联系人：李小姐。

■众评

据说，中国新闻摄影界的采编团队有一个“绣花针怪圈”，“每一根针都锋利无比，但合在一起反而威力大减”。南方都市报的视觉采编团队誓要打破这个怪圈，也确实打破了这个怪圈。而成就这支中国最出色的摄影力量的，正是“南方”的精神———多元，包容，创新，卓越。

江艺平（南方报业传媒集团副总编辑）

在一个综合性日报高强度的工作频率的体制下，摄影师仍能保持这样鲜明而跳脱的个性（不是一个两个，而是一群人）；在中国报业竞争最激烈的广州，一家媒体仍能保持这样包容的作风，我们只能说，是摄影师的幸运，也是南方都市报的幸运。

夏逸陶（南方都市报副总编）

《南方都市报》的“视觉十年”，恰恰可以看作是视觉全球化的一个真实注脚。更有甚者，《南方都市报》在视觉方面的发展，还成为中国纸媒体不争的先锋，并从根本上改变了中国纸媒体的原有传统。

杨小彦（中山大学传播与设计学院新闻传播学系主任）

南都的图像，在走过了最初的幼稚之后，把镜头伸向了真正的视觉表达，伸向了具有个性的视觉叙述。他们通过大量而具有叙述性的图像，通过主题性的图像组合，更为难得的是，通过具有个人化的图像表达，让读图成为一种公众习惯，进而实现真正的新时代阅读。

李媚（摄影评论家）

以四年的时间来积累图片编辑的实战，以十年的时间来积累南都新锐而直面当下的影像，一切为了阅读的设计，不是为了怀旧，而是重新审视我们自身，记住历史，把握未来，重新上路。

王景春（南方都市报视觉中心总监兼图片部主任）

设计报纸版面不仅仅是一种传播技术，更是一种传播技巧。南方都市报正是把设计放到了一个合适的位置，充分考虑读者的感受，所以十年时间，南方都市报创立了一个又一个行业规则，找到了通往自然阅读以及厚报时代适合速读的法则。办中国最好的报纸，设计中国最精彩的版面，这是我们的目标。

墨白（南方都市报美术总监）