工业设计之绿色设计与可持续发展
环境与可持续发展结课论文
题 目：工业设计之绿色设计与可持续发展
学生姓名：李晓艳
专 业：工业设计
联系方式：150********
2011年 12月 1 日
工业设计之绿色设计与可持续发展
如果说19世纪末的设计师们是以对传统风格的扬弃和对新世纪的渴望与激情，用充满生命活力的新艺术风格来迎接20世纪。那么20世纪末的设计师们则更多地以冷静、理性的思维来反省一个世纪以来工业设计的历史进程，展望新世纪的发展方向，而不只是追求形式上的创新。实际上，进入20世纪90年代，风格上的花样翻新似乎已经走到了尽头，后现代已成明日黄花，解构主义依旧是曲高和寡，工业设计需要理论上的突破。于是不少设计师转向从深层次上探索工业设计与人类永续发展的关系，力图通过设计活动，在人–社会–环境之间建立起一种协调发展的机制，这标志着工业设计发展的一次重大转变。绿色设计的概念应运而生，成为当今工业设计发展的主要趋势之一。绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的职业道德和社会责任心的回归。在很长一段时间内，工业设计在为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了对资源、能源的消耗，对地球的生态平衡造成了巨大的破坏。特别是工业设计的过度商业化，使设计成了鼓励人们无节制消费的重要介质。―有计划的商品废止制‖就是这种现象的极端表现，因而招致了许多的批评和责难，设计师们不得不重新思考工业设计的职责与作用。
绿色设计着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏。对工业设计而言，绿色设计的核心是―3R‖，即Reduce、Recycle和Reuse，不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环或重新利用。绿色设计不仅是一种技术层面的考虑，更重要的是一种观念上的变革，要求设计师放弃那种过分强调产品在外观上标新立异的做法，而将重点放在真正意义上的创新上面，以一种更为负责的方法去创造产品的形态，用更简洁、长久的造型使产品尽可能地延长其使用寿命。
对于绿色设计产生直接影响的是维也纳出生的美国设计理论家维克多·巴巴纳克(Victor Papanek，1927—1999)。早在20世纪60年代末，他就出版了一部引起极大争议的著作《为真实世界而设计》(Design for the real world)。该书专注于设计师面临的人类需求的最紧迫的问题，强调设计师的社会及伦理价值。巴巴纳克认为，设计的最大作用并不是创造商业价值，也不是在包装及风格方面的竞争，而是一种适当的社会变革过程中的元素。他强调，设计应认真考虑有限的地球资源的使用问题，并为保护地球的环境服务。1995年，巴巴纳克出版了他的另一本有影响的理论著作《绿色紧迫》。对于他的观点，当时能理解的人不多，并引发了许多的争议。但是，自从70年代―能源危机‖爆发，他的―有限资源论‖得到了普遍的认同。
就像现代主义所追求的乌托邦式的社会理想与资本主义社会的经济现实难以协调
一样，绿色设计在一定程度上也具有理想主义的色彩，要达到舒适生活与资源消耗的平衡以及短期经济利益与长期环保目标的平衡并非易事。这不仅需要消费者有自觉的环保意识，也需要政府从法律、法规方面予以推进。当然，设计师努力也是必不可少的。
尽管绿色设计并不注重美学表现或狭义的设计语言，但绿色设计强调尽量减少无谓的材料消耗，重视再生材料使用的原则在产品的外观上也有所体现。在绿色设计中，―小就是美‖、―少就是多‖具有了新的含义。从20世纪80年代开始，一种追求极端简单的设计流派兴起，将产品的造型化简到极致，这就是所谓的―减约主义‖(Minimalism)。
图11-25 斯塔克设计的路易20椅及圆桌
法国著名设计师菲利普斯塔克（Philip Starck）是减约主义的代表人物。菲利普是一位全才，设计领域涉及建筑设计、室内设计、电器产品设计、家具设计等。他的家具设计异常简洁，基本上将造型简化到了最单纯但又十分典雅的形态，从视觉上和材料的使用上都体现了―少就是多‖的原则。图11-25所示是斯塔克设计的路易20椅及圆桌。椅子的前腿、座位及靠背由塑料一体化成形，就好像靠在铸铝后腿上的人体，简洁而又幽默。
图11-26斯塔克为沙巴法国公司设计的电视机
1994年，斯塔克为沙巴法国公司设计的一台电视机(图11-26)采用了一种用可回收的材料——高密度纤维模压成形的机壳，同时也为家用电器创造了一种―绿色‖的新视觉。
图11-27 瑞米（Tejo Remy）用被丢弃的抽屉设计成的橱柜
于1993年成立的荷兰设计团体Droog Design在致力于将再生循环的理论用于日常生活用品的设计中，创造出一种与众不同的审美情趣，从而引导人们新的消费观。丢弃的抽屉、废旧的地毯，甚至是用过的空牛奶瓶等材料通过设计师的改造，成了新的家具、
灯具等各种用品。设计师瑞米（Tejo Remy）用20只被人丢弃的抽屉捆扎成一件新的橱柜（图11-27），完成了一个产品再生循环的过程。
在不少国家和地区，交通工具不仅是空气和噪声污染的主要来源，并且消耗了大量宝贵的能源和资源。因此交通工具，特别是汽车的绿色设计备受设计师们关注。新技术、新能源和新工艺的不断出现，为设计出对环境友善汽车开辟了崭新的前景。不少工业设计师在这方面进行了积极的探索，在努力解决环境问题的同时，也创造了新颖、独特的产品形象。绿色设计不仅成了企业塑造完美企业形象的一种公关策略，也迎合了消费者日益增强的环保意识。
需要指出的是，绿色设计主要上还是针对物质产品的设计而言的，所谓的―3R‖目标也是主要是技术层面上的。要系统地解决人类面临的环境问题，还必须从更加广泛、更加系统的观念上来加以研究，可持续设计的理念应运而生。可持续设计是在可持续发展的基础上形成的。可持续发展（Sustainable Development）的概念是自然保护国际联盟（IUCN）于1980年首次提出的。而后，一个由多国官员、科学家组成的委员会，对全球发展与环境问题进行了长达5年（1983—1987）大跨度、大范围的研究，于1987年出版了被誉为人类可持续发展的第一个国际性宣言——《我们共同的未来》。报告中对可持续发展的描述是：―满足当代人需要又不损害后代人需要的发展‖。研究报告把环境与发展这两个紧密相联的问题作为一个整体加以考虑。人类社会的可持续发展只能以生态环境和自然资源的持久、稳定的支承能力为基础，而环境问题也只有在可持续发展中才能够得到解决。因此，只有正确处理眼前利益与长远利益、局部利益与整体利益的关系，掌握经济发展与环境保护的关系，才能使这一涉及国计民生和社会长远发展的重大问题得到满意解决。
―发展‖和―增长‖的区别在于，―增长‖是指社会活动规模的扩大，而―发展‖是指社会整体各部分组成的相互联结、相互作用以及由此产生的活动能力的提高。不同于―增长‖的是，发展的根本动力在于―不断对更高程度和谐‖的追求，而发展的本质可以理解为―更高的和谐程度‖，而人类文明演进的本质在于人类不断寻求―人的需求‖与―满足需求程度‖之间的平衡关系。因此，促进―发展‖的―和谐‖，是―人的需求‖与―满足需求程度‖之间的和谐，也是社会进步的本质动因。
可持续发展得到了广泛的共识，使得设计师们积极努力去寻求新的设计理念及模式与可持续发展相适应。与可持续发展相适应的设计理念是以人与自然环境的和谐相处为前提，设计出满足当代人的需求，又兼顾保障子孙后代永续发展需要的产品、服务或系统。在现有的研究当中，主要涉及的设计表现在建立持久的生活消费方式、建立可持续社区、开发持久性能源及工程技术等。
米兰理工大学设计学院的曼梓尼（Ezio Manzini）教授为可持续设计（Sustainable Design）下的定义是：―可持续设计是一种构建及开发可持续解决方案的策略设计活动。……针对整个生产消费循环，利用系统式的产品与服务整合和企划，以效用和服务去取代物质产品为最终目的。‖曼梓尼教授对于可持续设计的定义是理想化的，有非物质主义设计的偏向。非物质主义设计是以信息社会是一个―提供服务和非物质产品的社会‖为前提，以―非物质‖这个概念来表述未来设计发展的总趋势：即从物的设计转变为非物的设计，从产品的设计转变为服务的设计，从占有产品转变为共享服务。非物质主义不拘泥于特定的技术、材料，而是对人类生活和消费方式进行重新规划，在更高层次上理解产品和服务，突破传统设计的作用领域，去研究―人与非物‖的关系，力图以更少的
资源消耗和物质产出，保证生活质量，达到可持续发展的目的。当然，人类社会甚至于自然环境，都是构建在物质的基础之上的，人的生命活动、生存和发展离不开物质本质，可持续发展的载体本身也是物质的，可持续设计不可能完全脱离其物质本体。
简而言之，可持续设计是一种构建及开发可持续解决方案的策略设计活动，均衡考虑经济、环境、道德和社会问题，以再思考的设计引导和满足消费需求，维持需求的持续满足。可持续的概念不仅包括环境与资源的可持续，也包括社会、文化的可持续。
在可持续设计之后，又出现了低碳设计的概念。所谓低碳设计是以减少人类碳排放，降低温室效应带来的破坏效应为目标而进行的设计。低碳设计可以分为两种类型：一是重新规划人们的生活方式，提高人们的环境意识，在不降低生活水平的前提下，通过日常生活行为模式的再设计，降低碳消费量；二是通过节能减排技术的应用，或者开发新的、可替代的能源，实现减排。可以预见，低碳设计将成为未来工业设计的一个关键主题。
资源、环境、人口是当今人类社会面临的三大主要问题，特别是环境问题，正对人类社会生存与发展造成严重的威胁。随着全球环境问题的日益恶化，人们愈来愈重视对于环境问题的研究。近年来的研究和实践使人们认识到：环境问题决非是孤立存在的，它和资源、人口两大问题有着根本性的内在联系，特别是资源问题，它不仅涉及人类世界有限资源的合理利用，而且它又是环境问题的主要根源。
为了寻求从根本上解决制造业环境污染的有效方法，到了90年代，随着全球性产业结构的调整和人类对客观认识的日益深化，在全球掀起了一股“绿色消费浪潮”。在这股“绿色浪潮”中设计师们更多地以冷静、理性的思辩来反省一个世纪以来工业设计的历史进程。展望新世纪的发展方向，而不只是追求形式上的创新。而实际上，进入9 0年代，风格上的花样翻新似乎已经走到了尽头，后现代已成明日黄花，解构主义依旧是曲高和寡，工业设计需要理论上的突破。于是不少设计师转向从深层次上探索工业设计与人类可持续发展的关系，力图通过设计活动，在人——社会——环境之间建立起一种协调发展的机制，这标志着工业设计发展的一次重大转变。“绿色设计”的概念应运而生，成了当今工业设计发展的主要趋势之一。
绿色设计(GreenDesign)，利用并行设计等各种先进的设计理论，使设计出的产品具有先进的技术性、良好的环境协调性以及合理的经济性的一种系统设计方法。绿色设计着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏。对工业设计而言，绿色设计的核心是“3R”，即Reduce、Recycle和Reuse，不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环或重新利用。绿色设计
不仅是一种技术层面的考量，更重要的是一种观念上的变革，要求设计师放弃那种过分强调产品在外观上标新立异的做法，而将重点放在真正意义上的创新上面，以一种更为负责的方法去创造产品的形态，用更简洁、长久的造型使产品尽可能地延长其使用寿命。
一、绿色设计之环境的需求——环保的产品
在不少国家和地区，交通工具不仅是空气和噪声污染的主要来源，并且消耗了大量宝贵的能源和资源。因此交通工具，特别是汽车的绿色设计备受设计师们的关注。
新技术、新能源和新工艺的不断出现，为设计出对环境友善汽车工辟了崭新的前景。
不少工业设计师在这方面进行了积极的探索，在努力解决环境问题的同时，也创造了新颖、独特的产品形象。绿色设计不仅成了企业塑造完美企业形象的一种公关策略，也迎合了消费者日益增强的环保意识。减少污染排放是汽车绿色设计最主要的问题。以技术而言，减少尾气污染的方法主要有两个方面，一是提高效率从而减少排污量，二是采用新的清洁能源。2004款Prius将是第一台装备新的高压/高量的混合协同驱动系统的丰田车。完全混合动力系统的优势是非常明显的，更重要的是在某些情况下汽车可以完全用电能驱动，这在燃料消耗以及排放的减少上，意义非常。混合协同驱动系统的排放比当前已经非常环保的Prius还要低30%。比普通的内燃机引擎尾管排出的废气物质低了近90%。另外非常重要的一点是Prius彻底打破了环保与性能不可兼得的定论。
二、绿色设计之时代需求——简洁的产品（Reduce）
远古的人类，磨石为刀，削木成箭，抓住了造物的本质。通过应用、感觉，进而使之得心应手，却从不去雕饰形态。“舍”得大胆，“取”得精简。即使有些装饰，也都给与深刻的内容，且服务于功能结构。随着工业的发展，包豪斯创始人格罗佩斯打破了洛可可和文艺复兴的建筑模式，适合现代世界对功能的严格要求和尽量节省材料、费用、劳动力和时间，提出设计师的脑力劳动的贡献表现在井然有序的平面布置和具有良好的比例的体量，而不在于多余的装饰。
绿色设计正是这种并不十分注意美学表现或狭义的设计语言，但绿色设计强调尽量减少无谓的材料消耗。
芬兰设计大师卡伊?弗兰克说：“我不愿意为外形而设计，我更愿意探究餐具的基本功能——用来做什么？我的设计理念与其说是设计，不如说是基本想法。”这种注重产品功能，以“为大众提供人人都觉得好”的设计宗旨正是“绿色设计”与“艺术”的完美体现。芬兰设计中最经典的杰作——白瓷餐具系列体现了北欧设计哲学的精髓：好的设计就是没有设计。看似不起眼的餐具，却是最以人为本的设计。
造型简洁，没有多余装饰的现代设计产品不仅适宜于大批量生产，而且大大降低了生产成本，使多数人能够承担。现代主义的设计经典MT8金属台灯是包豪斯的代表作之一。这个台灯充分利用了材料的特性：乳白的透明玻璃灯罩，金属质地的支架，同时其几何造型零部件十分适用于大批量工业生产。这个现代主义风格的经典作品在市场上十分成功，直到今天依然在生产。
三、绿色设计之未来的需求——绿色产品时代在前进，人类生活水准在提高，生活节奏在加快，生产效率在突飞猛进，但同时面临能源的短缺、工业垃圾日益增加等诸多困惑。这些都要求伴随人类生活和工作的产品应该简洁明快，新颖亲切，具有一种与信息时代相关联的现代感，包涵一种同现代生活相符合的精神。
那么，面对绿色设计与可持续发展我们应该怎么做呢？下面是给出的几点建议：
(1)合理利用材料。对设计师而言，时刻都要有可持续设计的意识，避免使用有毒材料以及那些在提炼或加工过程中对环境会产生危害的材料，如德国西门子公司开发的碳氢化合物制冷技术成为“绿色制冷”的典范。加大再生产设计，延长产品有效的生命周期，简化维修、标换和升级过程，通过简洁设计使零部件既耐用，又易拆卸更换，从而使整个产品容易维修和延长使用期限。比如宝马汽车公司生产的Z一1型赛车，就采用了可循环的热塑性塑料门、保险扛和仪表盘，很容易由底盘拆下。重视再循环设计，减少同一产品中不同材料的使用，尽可能选择化学结构简单的材料而不是复合材料，尤其是很难降解的不同聚合物的混合体，还可以将最终报废的产品提供给某些生产厂家作为原材料，例如在国外有些公司利用废金属随制作剃须刀片，用废洗涤剂瓶制作一些乐器或家电的外壳等。
(2)建立立法体系。从长远发展的角度看，可持续设计也需要政府的大力支持，强化城市总体规划及控制性规划的法律效力，大到地区发展规划，小到产品都要以可持续设计观念为指导。可持续设计应成为基本国策，象计划生育一样，否则后果不堪设想。北京市强制执行尾气排放标准，厂家于是纷纷采取措施在销往北京的汽车中加上净化装
置。另外还要加大对节能和环保技术的投入力度，在独立开发符合我国国情的代用燃料的同时，应与国外进行广泛的接触与交流，并以此形成我国汽车工业的新经济增长点，为可持续发展总体战咯的实现打下基础。
(3)加大宣传力度。无论是官员、百姓、商家、企业设计师，都有责任开展多种形式的、有关环保问题的宣传教育活动，提高人们的环保意识，使人们了解国情，了解环境、资源、能源现状，增强危机感。对于生产企业以及进行产品开发的设计师，更应该树立可持续设计观念，以其成功的产品和优秀的设计，积极参与中国乃至世界的“绿色行动”。
总之，现代人对设计的理解，已不仅是如何实现产品的功能、材料、结构、形态、色彩、表面处理、工艺、包装、运输、广告、销售以及售后服务等，同时也把参与生活的思维导向设计，使设计能够帮助人们创造更加合理、美好而有效的生存、工作和学习的方式，尤其注重设计中的“环保”因素——即以可持续设计引导“绿色消费”。消费需求由商品匮乏时追求“量的满足”转向商品总量增加后追求“质的满足”，继而转向目前边求“感情的满足”阶段。为此，“以人为本”、“可持续发展”等设计的新理念，不仅成为一个国家工业水平、现代化进程、文化普及程度、生活方式的标志．同时也体现着消费者对简便舒适快捷的生活方式个性化追求和对生活环境的关注。因此，未来的市场蕴藏着的商机实际上有多方面的联动效应，谁能超前把握住人们生活理念的变化，谁就能在这一轮的较量中成为强者和胜者。
1.《绿色设计》刘志峰刘光复著机械工业出版社，2000年
2.《绿色设计与绿色制造》刘光复等著机械出版社，2000年
3.《世界现代设计史》王受之新世纪出版社，2001年