古汉语通论-诗经的用韵

古漢語通論－詩經的用韻

一、《詩經》的韻例

詩歌一般都要講究格律，而格律由這樣幾個元素構成：平仄、押韻、對仗等。當然不同的詩體對格律會有不同的要求：

（一）幾種詩體

１古體詩

就是“古風”。它產生最早，形式多變，沒有規則的限制，比較自由。唐代以前，寫詩不講究平仄、對仗，用韻自由，句式句數不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體（後世使用古體詩，七言者較多），唐人因而將這類詩歌稱為古體詩，又稱古詩、古風。

2舊體詩、近體詩、今體詩

都是指“格律詩”而言，主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。不能將“今體詩”跟現在所說的“新詩”混為一談。

3詩餘

指“詞”而言，有長調、小令、慢、

引等不同格式，用“詞牌”作為格式的標誌。

（二）格律要素：

１平仄

“平仄”就是古人對聲調的區分，以今天的普通話來說，“平”就是第一聲（陰平）、第二聲（陽平），“仄”就是第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。以兩句詩來做例子：

“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”（杜甫句）

這兩句詩中“無邊”、“蕭蕭”、“長江”、“來”是平聲，“落木”、“下”、“不盡”、“滾滾”則屬仄聲，由此，構成七言律詩的其中一個標準句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。

２押韻

在古代，詩韻跟詞韻是不同的，無論在韻字的選擇、韻腳的安排，以及對待押韻的寬容度方面都有很大差別。古韻跟今韻也有較大變化，比如在古代，

“東”跟“冬”是不同韻部的字，“花”跟“斜”反而可以通壓。但我們今天學寫近體詩就沒必要深究那麼多了，只要按照普通話的韻腳來使用就可以了。

３對仗

對仗是近體詩的重要因素，對於增強詩歌的整齊美和聲律美極為重要。

對仗的要求，相對的兩句必須句式相同，詞性一致，平仄根據體裁不同也要符合各自的規律。

明月松間照，清泉石上流。（王維）

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。（杜甫）

第一句，“明月”對“清泉”，“松間”對“石上”，“照”對“流”，句式一致；

第二句，“花”對“蓬”屬名詞植物對，“徑”對“門”名詞屬器物對，“不曾”對“今始”，“緣”對“為”，“客”對“君”，“掃”對“開”；

（三）《詩經》的格律

《詩經》屬於古風，不講究平仄對仗，句式句數自由，但有押韻。以下我們就來分析詩經的韻例。

１什麽是韻例：即關於用韻的格律：也就是關於什麽地方用韻，什麽地方不用，怎樣用韻的一些規則。

２《詩經》的韻例

看P1-12，总结其韻例

關雎

關關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。（幽部）

參差荇菜，左右流之。窈宨淑女，寤寐求之。（幽部）

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。（職部）

參差荇菜，左右采之。窈宨淑女，琴瑟友之。（之部）

參差荇菜，左右芼之。窈宨淑女，鐘鼓樂之。（芼宵部，樂藥部，合韻。）芣苢

采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。（之部）

采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。（月部）

采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。（質部）

靜女

靜女其姝，俟我於城隅。愛而不見，搔首踟躕。（侯部）

靜女其孌，貽我彤管。（元部）彤管有煒，說懌女美。（煒微部，美脂部，合韻）

自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。（荑美，脂部）；（異職部，貽之部，合韻）

柏舟

泛彼柏舟，在彼中河。髧彼兩髦，實維我儀。之死矢靡它。（歌部）母也天只，不諒人只！（真部）

泛彼柏舟，在彼河側。髧彼兩髦，實維我特。之死矢靡慝。（職部）母也天只，不諒人只！（真部）

伐檀

坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且漣猗。不稼不穡，胡取禾三百廛兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣獾兮？彼君子兮，不素餐兮！（元部）

坎坎伐輻兮，置之河之側兮，河水清且直猗。不稼不穡，胡取禾三百億兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣特兮？彼君子兮，不素食兮！（職部）

坎坎伐輪兮，置之河之漘兮，河水清且淪猗。不稼不穡，胡取禾三百囷兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣鶉兮？彼君子兮，不素飧兮！（文部）

碩鼠

碩鼠碩鼠，無食我黍。三歲貫女，莫我肯顧。逝將去女，適彼樂土。樂土樂土，爰得我所？（魚部）

碩鼠碩鼠，無食我麥。三歲貫女，莫我肯德。逝將去女，適彼樂國。樂國樂國，爰得我直？

（鼠女女，魚部）（麥德國國直，職部）碩鼠碩鼠，無食我苗。三歲貫女，莫我

肯勞。逝將去女，適彼樂郊。樂郊樂郊，誰之永號！

（苗勞郊郊號，宵部）

總結：

A從韻的位置看：句尾韻是最普遍的形式；另有句中韻，主要是因爲句尾是代詞或語氣詞。

B從一章所用韻數來看，可分一韻到底和換韻兩類。

C從韻腳的距離看，可分三種：a句句押韻b隔句押韻：一般是奇句不押韻，偶句押韻。c交韻：一般是奇句與奇句押，偶句與偶句押。

二、詩經的韻部

（一）定義：韻部就是押韻字的歸類。一般來說，互相押韻的字原則上屬於一個韻部。

（二）古今韻的比較

主要有三種情況：古今都押韻；古押今不押；古不押今押。之所以有這樣

的差異主要原因就是語音的變化。

（三）古韻的歸納

1主要採用系聯法：所利用的材料，主要是《詩經》韻字和《說文解字》的諧聲偏旁，兼及先秦兩漢韻文、重文、異文、通假、讀若、聲訓等。其基本方法是首先系聯《詩經》韻字，歸納韻部。然後根據諧聲關係，擴大韻部範圍，如此推衍，可得到完整的古韻系統，並將漢字分別歸入各韻部。

2研究者：宋代吳棫著《韻補》，開始探求古韻面貌。明代陳第著《毛詩古音考》等書，考訂古音，徹底廓清唐宋人以今音改讀古韻的“叶韻”說的謬誤，提出了古今音異的觀點。清代顧炎武著《音學五書》，破除傳統韻書的束縛，根據古韻實際歸納韻部，離析唐韻以求古音分合，並將今韻入聲配陽聲改為入聲配陰聲，分古韻為10部，其中陽、耕、蒸、歌四部已成定論。以後古音學家都是在顧氏工作的基礎上，進行更加精密的研究。其中江永著有《古韻標

準》，分古韻為13部，其貢獻在於真元分部、侵談分部，幽宵分部，侯部從魚部分離出來歸入宵部。段玉裁著有《六書音韻表》，分古韻為6類17部，其貢獻在於支脂之三分、真文分部、侯部獨立，並提出同諧聲的字應在同一部古韻的理論。古韻分部至段氏大體已定。清戴震著有《聲韻考》及《聲類表》，分古韻為9類25部，每一類都陰聲、陽聲、入聲三分，開陰陽入相配的先河。孔廣森著有《詩聲類》，分古韻為18部，把冬部獨立；又提出“陰陽對轉”的理論。王念孫分古韻為21部，江有誥也分古韻為21部。章炳麟分古韻為23部，晚年又主張冬侵合為一部，為22部。黃侃分古韻為28部。現代學者王力，主張脂微分部。古韻分部的工作，至此臻于完善。

3古韻三十部

陰聲韻入聲韻陽聲韻

（收輔音韻尾）收鼻音韻尾）1之 2職 k3蒸

4幽u5覺uk6冬u

7宵au8藥auk

9侯o10屋ok11東o 12魚 13鐸 k14陽 15支e16錫ek17耕e 18脂ei19質et20真en 21微 i22物 n23文 t

24歌ai25月at26元an

27緝 p28侵 m

29葉ap30談am

（四）叶韻：有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協調聲韻，故稱。南北朝有些學者按當時語音讀《詩經》，感到好多詩句韻不

和諧，便將作品中某些字臨時改讀某音。

後來又發展爲“叶音”：叶音指以改讀字音的錯誤方式，來讀《詩經》、《楚辭》等先秦的韻文，“叶音”這個稱呼由朱熹提出。宋代之前，學者並沒有“古韻”的概念，當他們用自己的發音念先秦韻文時，發現並不協韻。有一些學者以為古書傳鈔有誤，便擅自改變用字。而其他大部分學者認為，這些字不協韻的原因，是因為先秦的發音跟現在不同，所以必須改變讀音。看下麵這首詩：

《詩經·邶風·擊鼓》

擊鼓其鏜，(吐當反)

踴躍用兵。(叶晡芒反)

土國城漕，

我獨南行。(叶戶郎反)

從孫子仲，

平陳與宋。

不我以歸，

憂心有忡。(敕中反，叶敕衆反)

爰居爰處？

爰喪其馬？(叶滿補反)

於以求之？

于林之下。(叶後五反)

死生契闊，(叶苦劣反)

與子成說。

執子之手，

與子偕老。(叶魯吼反)

于嗟闊兮，(叶苦劣反)不我活兮。(叶戶劣反)於嗟洵兮，

不我信兮。(叶師人反)

古漢語通論－雙聲疊韻和古音通假

一、雙聲疊韻

（一）雙聲

１即兩個字的聲母相同。

２古代的聲母是怎麽來的。

先看中古音的聲《廣韻》是韻書，按韻編排，考查韻部比較容易。如果考查聲母系統，就比較困難了，因為韻書並沒有明確標出全書的聲母系統。為此，清代學者陳澧創造了反切系聯法。利用系聯法研究《廣韻》聲母系統，他得出40聲類。現當代學者用同樣方法研究，結果與陳澧很不一樣，如：黃侃得到41聲類，白滌洲、黃粹伯得出47聲類，曾運乾、陸志偉、周祖謨得51聲類。當今多數學者認為《廣韻》有36個聲母。

至於上古的聲母的研究，相對較困難，主要依靠諧聲偏旁：即凡同聲符者必同聲類，但不一定屬同一個聲母。另外還有諸如異文，如伏羲庖羲；古讀，如古讀豬如都；聲訓，如邦，封也等。

傳統的三十六字母與上古三十二聲母：（有陰影部分爲中古聲母）

喉音：影曉匣

喉音：影曉匣喻

牙音：見溪群疑

舌音：端透定泥餘

舌頭：端透定泥

舌上：知徹澄娘

半舌：來

齒音：精清從心邪

齒頭：精清從心邪

半齒：日

齒音：莊初崇山

舌音：章昌船書禪正齒：照穿床審禪

唇音：幫滂並明

重唇：幫滂並明

輕唇：非敷奉微

這裏有兩個概念：古無舌上音；古無輕唇音。

（二）疊韻

１定義：指兩個字的韻相同。現代的韻母包括韻頭、韻腹、腹尾、聲調。而這裏的“韻”與之有別：韻要求韻腹、韻尾、聲調相同，而不區別韻頭。

２中古的韻：《廣韻》206韻，韻腹、韻尾相同，區別聲調，而不區別韻頭。

3相關韻書簡介

(1)《廣韻》

是宋陳彭年、邱雍等人奉旨編撰的，成書于大中祥符元年（1008年），一說成書于景德四年（1007年）。書成後皇帝賜名為《大宋重修廣韻》，簡稱《廣韻》。《廣韻》是宋代的官韻，也是我國第一部官修的韻書。《廣韻》是在《切韻》、《唐韻》基礎上增廣而成的。要瞭解《廣韻》，應先對《切韻》、《唐韻》有所瞭解。

(2)《切韻》

是隋陸法言編撰的，成書于仁壽元年（601年）。參加討論該書編寫原則的

有劉臻、顏之推、魏淵、盧思道、李若、蕭該、辛德源、薛道衡8人，在當時他們都是地位很高的學者和文人。在審音上蕭該、顏之推起的作用最大。20年以後，陸法言根據討論的大綱編成《切韻》。據學者考證，陸法言《切韻》共193韻，全書按四聲分五卷，平聲分上下兩卷，上去入各一卷。平聲54韻，上聲51韻，去聲56韻，入聲30韻。共收11000字左右。

(3) 《唐韻》

《切韻》到了唐代，更名為《唐韻》，除了增字加注外，語音體系沒有什麼變化。

(4)《廣韻》的相關知識

《廣韻》分206韻，比《切韻》增加13韻。雖然增加了韻數，語音體系並沒有發生變化，因為增加的韻只是把某些包含兩個韻母的韻析成兩韻。《廣韻》收單字26194字，比《切韻》增加1．5倍。注文191692字，比原本《切韻》增加若干倍。《廣韻》注文引證豐富，使韻

诗经韵例分析

诗经韵例分析参考资料：《古代汉语》王力主编《关雎》关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。（韵部：鸠、洲、逑，幽部。句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。）参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。（韵部：流、求，幽部。句中韵，一韵到底，隔句押韵。）求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。（韵部：得、服、侧，职部。句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。）参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。（韵部：采、友，之部。句中韵，一韵到底，隔句押韵。）参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。（韵部：芼，宵部；乐，药部。句中韵，换韵，宵药合韵，隔句押韵。）参差，双声联绵词；窈窕，叠韵连绵词；辗转，双声叠韵连绵词《卷耳》采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。（韵部：筐、行，阳部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵）陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。（韵部：嵬、隤、罍、怀，微部。句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。（韵部：冈、黄、觥、伤，阳部。句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。（韵部：砠、瘏、痡，鱼部。句中韵，一韵到底，句句押韵）

崔嵬、虺隤，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词《桃夭》桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。（韵部：华、家，鱼部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。（韵部：实，室，质部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。（韵部：蓁、人，真部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵）《芣苢》采采芣苢，采之。采采芣苢，薄言之。（韵部：采、友，之部。句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言之。采采芣苢，薄言之。（韵部：、，月部。句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言之。采采芣苢，薄言之。（韵部：、，质部。句中韵，一韵到底，隔句押韵）《北门》出自北门，忧心殷殷。终窭且贫，莫知我艰。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：门、殷、贫、艰，文部；为、何，歌部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵）王事适我，政事一埤益我。我入自外，室人交遍谪我。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：适、益、谪，锡部；为、何，歌部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵）王事敦我，政事一埤遗我。我入自外，室人交遍摧我。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：敦，文部；遗、摧，微部。前四句

诗经的用韵

古汉语通论-诗经的用韵一、《诗经》的韵例诗歌一般都要讲究格律，而格律由这样几个元素构成：平仄、押韵、对仗等。当然不同的诗体对格律会有不同的要求：（一）几种诗体 1古体诗就是古风”它产生最早，形式多变，没有规则的限制，比较自由。唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（后世使用古体诗，七言者较多），唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。 2旧体诗、近体诗、今体诗都是指格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。不能将今体诗”跟现在所说的新诗”混为一谈。 3诗余指词'而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用词牌”作为格式的标志。（二）格律要素： 1平仄平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，平”就是第一声（阴平）、第二声（阳平），仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。以两句诗来做例子：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫句）这两句诗中无边”萧萧”长江”来”是平声，落木”下”不尽”滚滚”则属仄声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平” 2押韵在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待押韵的宽容度方面都有很大差别。古韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，东”跟冬”是不同韵部的字，花”跟斜”反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那么多了，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。 3对仗对仗是近体诗的重要因素，对于增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。明月松间照，清泉石上流。（王维）花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫）

(完整word版)古代汉语通论十五《诗经》韵例分析

重点：诗经有些要会默写和分析韵律，要会背韵部&声母和重要结论：韵例（押什么韵），押韵格式（韵数，押韵位置，换韵or一韵到底），分为几章。默写一首诗经，再分析它的韵例ps要背王力的三十韵部，默写的诗经范围（卷耳，桃夭，芣苢，静女，相鼠，木瓜，风上古三十韻部列表序号阴声韵入声韵阳声韵第一类之职k 蒸第二类幽 u 觉 uk 冬 u 第三类宵?药?k 第四类侯 o 屋 ok 东 o 第五类鱼 a 铎 ak 阳 a 第六类支 e 锡 ek 耕 e 以上收g[k]尾，舌根，清塞音以上收ng[]，舌根，浊鼻音第七类脂 ei 质 et 真 en 第八类微I 物t 文n 第九类歌 ai 月 at 元 an 以上收d[t]，舌尖中，清塞音以上收n[n]，舌尖中，浊鼻音第十类缉 ep 侵 em 第十一类叶 ap 谈 am 以上收b[p]，双唇，清塞音以上收m[m]，双唇，浊鼻音上古32生母全清次清全浊次浊清浊清浊七音牙音见溪群疑端（知）透（彻）定（澄）泥（娘）余（喻四）舌音章（照三）昌（穿三）船（床三）书（审三）禅唇音帮（非）滂（敷）并（奉）明（微）精清从心邪齿音庄（照二）初（穿二）崇（床二）山（审二）喉音影晓匣（喻三）半舌音来半齿音日

（二）一些結論 1、古無輕唇音：所有輕唇音 2、古無舌上音：上古舌頭音實際上包括中古的舌頭和舌上音 3、喻三歸夏，喻四歸定：中古的喻母只和三等、四等韻相拼，與三等韻相拼的喻母字上古屬於匣，與四等韻拼的喻母字在上古屬定。 4、照二和照三分屬不同古紐：即把莊、初、崇、生並入上古精、清、從、心，把章、昌、船、書、禪並入端、透、定 5、娘、日二紐歸泥：中古的娘、日二音紐，在上古都歸為泥紐，本來上古的娘和泥就是一個聲母，中古时分化為兩個聲母，泥母和娘母诗经韵例分析从《卷耳》到《月出》是1班给的重点《卷耳》采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。（韵部：筐、行，阳部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵）陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。（韵部：嵬、隤、罍、怀，微部。句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。（韵部：冈、黄、觥、伤，阳部。句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。（韵部：砠、瘏、痡，鱼部。句中韵，一韵到底，句句押韵）崔嵬、虺隤，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词《桃夭》

诗经用韵

诗经韵例一、定义：即关于用韵的格律。就是什么地方用韵，什么地方不用韵和怎样用韵。《诗经》用韵的特点：韵式多种多样。韵密。二、《诗经》的韵例 1.从韵在句中的位置来看： a.句尾韵。 b.句中韵。富韵：句尾是虚字，韵就常常落在倒数第二个字上，这样就构成富韵，因为句尾虚字本已可以押韵了，但同字押韵不好，所以在虚字前加上押韵的字，实际构成两个韵脚，故称：富韵。句尾虚字被称为“虚字脚” 如：之字脚、兮、矣、也、止、思、只、焉、哉、与、乎、我、汝 2.从一章中所用韵数来看。 a.一韵到底。从韵脚之间相互的距离来看：偶句韵：桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。（鱼）桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。（真）桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。（质）日居月诸，照临下土，乃如之人兮，誓不古处。胡能有定？宁不我顾？（鱼）首句入韵：也是偶句韵，不过第一句加上韵脚，与一般偶句稍有不同。关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。（幽）风雨凄凄，鸡鸣喈喈，既见君子，云胡不夷。（脂）句句用韵：林有樸樕，野有死鹿；白茅纯束，有女如玉。（屋）山有扶苏，隰有荷华，不见子都，乃见狂且。（鱼） b.两韵以上的诗章。一般换韵：静女其娈，贻我彤管。（元部）彤管有炜，悦怿女美。（微脂合韵）。桑之未落，其叶沃若。（铎部）于嗟鸠兮,无食桑葚! 于嗟女兮,无与士耽! （侵部）士之耽兮,犹可说也。女之耽兮,不可说也。（月部）。交韵：两韵交叉进行，单句与单句押韵，偶句与偶句押韵。野有死麕，（文）白茅包之，（幽）有女怀春，（文）吉士诱之。（幽）自牧归荑，（脂）洵美且异（职）匪汝之为美，（脂）美人之贻。（之）抱韵：

《诗经》韵例分析

诗经韵例分析参考资料：《古代汉语》王力主编《关雎》关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。）参差存菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。中韵，一韵到底，隔句押韵。）求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵。）参差存菜，左右米之。窈窕淑女，琴瑟友之。中韵，一韵到底，隔句押韵。）参差存菜，左右笔之。窈窕淑女，钟鼓乐之。部。句中韵，换韵，宵药合韵，隔句押韵。）参差，双声联绵词；窈窕，叠韵连绵词；辗转，双声叠韵连绵词《卷耳》尾韵，一韵到底，隔句押韵）陟彼崔嵬，我马虺饋。我姑酌彼金疊，维以不永怀。（韵部：嵬、卩貴、疊、怀，微部。句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兒觥，维以不永伤。（韵部：冈、黄、觥、伤，阳部。句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼＜1矣，我马猪矣，我仆痛矣，云何吁矣。（韵部：51、猪、痛，鱼部。句中采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行（韵部：筐、行，阳部。句（韵部：鸠、洲、逑，幽部 C （韵部：流、求，幽部。句（韵部：得、服、侧，职部

韵，一韵到底，句句押韵）崔嵬、虺饋，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词

《桃夭》桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归, 尾韵，一韵到底，隔句押韵）《芣苢》采采芣苢，薄言采之。采采芣苢, 中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢, 中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢, 中韵，一韵到底，隔句押韵）《北门》出自北门，忧心殷殷。终窭且贫, 宜其室家。（韵部：华、家，鱼部。句宜其家室。（韵部：实，室，质部。句宜其家人。（韵部：蓁、人，真部。句薄言有之。（韵部：采、友，之部。句薄言捋之。（韵部：掇、捋，月部。句薄言襭之。（韵部：袺、襭，质部。句莫知我艰。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：门、殷、贫、艰，文部；为、何，歌部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵）王事适我，政事一埋益我。我入自外，室人交遍谪我。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：适、益、谪，锡部；为、何，歌部。前四句句尾韵, 之后换句中韵，换韵，句句押韵）王事敦我，政事一埋遗我。我入自外，室人交遍摧我。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：敦，文部；遗、摧，微部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵）《静女》

古汉语通论-诗经的用韵

古漢語通論－詩經的用韻一、《詩經》的韻例詩歌一般都要講究格律，而格律由這樣幾個元素構成：平仄、押韻、對仗等。當然不同的詩體對格律會有不同的要求：（一）幾種詩體１古體詩就是“古風”。它產生最早，形式多變，沒有規則的限制，比較自由。唐代以前，寫詩不講究平仄、對仗，用韻自由，句式句數不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體（後世使用古體詩，七言者較多），唐人因而將這類詩歌稱為古體詩，又稱古詩、古風。 2舊體詩、近體詩、今體詩都是指“格律詩”而言，主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。不能將“今體詩”跟現在所說的“新詩”混為一談。 3詩餘指“詞”而言，有長調、小令、慢、

引等不同格式，用“詞牌”作為格式的標誌。（二）格律要素：１平仄 “平仄”就是古人對聲調的區分，以今天的普通話來說，“平”就是第一聲（陰平）、第二聲（陽平），“仄”就是第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。以兩句詩來做例子： “無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”（杜甫句）這兩句詩中“無邊”、“蕭蕭”、“長江”、“來”是平聲，“落木”、“下”、“不盡”、“滾滾”則屬仄聲，由此，構成七言律詩的其中一個標準句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。２押韻在古代，詩韻跟詞韻是不同的，無論在韻字的選擇、韻腳的安排，以及對待押韻的寬容度方面都有很大差別。古韻跟今韻也有較大變化，比如在古代，

“東”跟“冬”是不同韻部的字，“花”跟“斜”反而可以通壓。但我們今天學寫近體詩就沒必要深究那麼多了，只要按照普通話的韻腳來使用就可以了。３對仗對仗是近體詩的重要因素，對於增強詩歌的整齊美和聲律美極為重要。對仗的要求，相對的兩句必須句式相同，詞性一致，平仄根據體裁不同也要符合各自的規律。明月松間照，清泉石上流。（王維）花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。（杜甫）第一句，“明月”對“清泉”，“松間”對“石上”，“照”對“流”，句式一致；第二句，“花”對“蓬”屬名詞植物對，“徑”對“門”名詞屬器物對，“不曾”對“今始”，“緣”對“為”，“客”對“君”，“掃”對“開”；

古代汉语通论十五诗经韵例分析

古代汉语通论十五诗经韵例分析 Last updated on the afternoon of January 3, 2021

重点：诗经有些要会默写和分析韵律，要会背韵部&声母和重要结论：韵例（押什么韵），押韵格式（韵数，押韵位置，换韵or一韵到底），分为几章。默写一首诗经，再分析它的韵例ps要背王力的三十韵部，默写的诗经范围（卷耳，桃夭，芣苢，静女，相鼠，木瓜，风上古三十韵部列表序号阴声韵入声韵阳声韵第一类之职k 蒸第二类幽 u 觉 uk 冬 u 第三类宵药 k 第四类侯 o 屋 ok 东 o 第五类鱼 a 铎 ak 阳 a 第六类支 e 锡 ek 耕 e 以上收g[k]尾，舌根，清塞音以上收ng[]，舌根，浊鼻音第七类脂 ei 质 et 真 en 第八类物t 文n 第九类歌 ai 月 at 元 an 以上收d[t]，舌尖中，清塞音以上收n[n]，舌尖中，浊鼻音第十类缉 ep 侵 em 第十一类叶 ap 谈 am 以上收b[p]，双唇，清塞音以上收m[m]，双唇，浊鼻音清浊七音全清次清全浊次浊清浊牙音见溪群疑舌音端（知）透（彻）定（澄）泥（娘）余（喻四）章（照三）昌（穿三）船（床三）书（审三）禅唇音帮（非）滂（敷）并（奉）明（微）齿音精清从心邪庄（照二）初（穿二）崇（床二）山（审二）喉音影晓匣（喻三）半舌音来半齿音日

（二）一些结论 1、古无轻唇音：所有轻唇音 2、古无舌上音：上古舌头音实际上包括中古的舌头和舌上音 3、喻三归夏，喻四归定：中古的喻母只和三等、四等韵相拼，与三等韵相拼的喻母字上古属於匣，与四等韵拼的喻母字在上古属定。 4、照二和照三分属不同古纽：即把庄、初、崇、生并入上古精、清、从、心，把章、昌、船、书、禅并入端、透、定 5、娘、日二纽归泥：中古的娘、日二音纽，在上古都归为泥纽，本来上古的娘和泥就是一个声母，中古时分化为两个声母，泥母和娘母诗经韵例分析从《卷耳》到《月出》是1班给的重点《卷耳》采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。（韵部：筐、行，阳部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵）陟彼崔嵬，我马虺隤。我姑酌彼金罍，维以不永怀。（韵部：嵬、隤、罍、怀，微部。句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼高冈，我马玄黄。我姑酌彼兕觥，维以不永伤。（韵部：冈、黄、觥、伤，阳部。句尾韵，一韵到底，句句押韵）陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。（韵部：砠、瘏、痡，鱼部。句中韵，一韵到底，句句押韵）崔嵬、虺隤，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词

韵、韵例、韵例的变体

韵、韵例、韵例的变体一、总述 1.我们所说的押韵，押的不是韵的韵母。韵部，所有能押韵的字凑在一起形成一个韵部。 2.韵例：此处例指体例，即押韵的体例。韵本无例，关于用韵的格律就叫韵例，也叫做韵式。有的学者将其称为韵位。 3.韵例要注意正体和变体的区分。二、韵例的正体 1.正体：偶句押韵，句末用韵，一韵到底。三、韵例的变体 1.合韵：就是邻近的韵互相通押。比如：ing eng ong 可以互相押韵。 2.句中韵：a.韵脚本一般在句末，但韵有时会在中间。（京韵大鼓中这类韵例较为常见）南有乔木，不可休．思。汉有游．女，不可求．思。（加点字为韵脚字，下同） b.如果句末是语气词，语气词不是韵脚，语气词前的字是韵脚字。这种情况我们认为这是一种变相的句末韵，而不算一种句中韵。 3.换韵：同一首诗或一首诗中的某一章用了不同的韵部押韵，又叫转韵。例如《赠友人其一》：兰生不当户,别是闲庭草．。夙被霜露欺,红荣已先老．。谬接瑶华枝,结根君王池．。顾无馨香美,叨沐清风吹．。 4.交韵：a.奇句跟奇句押韵，偶句跟偶句押韵，韵如ABAB，例如：彼黍离离．，彼稷之苗．。行迈靡靡．，中心摇摇．。 b.《神曲》原文采用了三韵句，韵脚是aba，bcb，cdc 5.抱韵：一首四句的诗，一、四句押一韵，二、三句另押一韵，后者环抱于前者之中，故称为“抱韵”。韵如ABBA的形式。例如欧阳炯的《壶天晓》：月映长江秋水．，分明冷浸星河．。浅沙河上白云多．，雪散几丛芦苇．。扁舟倒影寒潭里．，烟光远罩轻波．。笛声何处响渔歌．，两岸频香暗起．。 6.密韵：即句句押韵，又叫连句韵。例如《硕鼠》：硕鼠硕鼠．，无食我黍．！三岁贯女．，莫我肯顾．。逝将去女．，适彼乐土．。 7.疏韵：一般是隔一句押韵，有时也会隔两句或两句以上。例如：穹窒熏鼠．，塞向墐户．。嗟我妇子，曰为改岁，入此室处．。 8.遥韵：遥相呼应，必须是一整句。例如《麟之趾》：麟之趾，振振公子。于嗟麟兮．．．．。麟之定，振振公姓。于嗟麟兮．．．．。麟之角，振振公族。于嗟麟兮．．．．！四、总结 1.韵本无例。因此，所谓韵例的正体，主要指的是近体诗用韵的体例。 2.韵例的变体最多见于《诗经》，有些韵例的变体在宋词中也有所体现。 3.分析一首诗歌的韵例的步骤：○1分析韵在句中的位置：句中韵，句末韵。○2分析用韵的数量：一韵到底，章内换韵。○3分析韵脚距：密韵，疏韵，隔句押韵。○4是否有其他韵例的变体：交韵，抱韵，合韵，遥韵等。

七、诗经的用韵

《诗经》的用韵《诗经》常见的韵例，韵脚，如韵、韵脚、韵部、阴声韵、阳声韵和入声韵、韵转、叶韵等等，《诗经》三十韵部的排列原则及各韵部之间的关系，先秦古韵的三十部表。【重点及难点】：韵和韵母、先秦古韵的三十部表、韵转汉语诗歌从一开始就是有韵的。《诗经》属于古风，[1[1]]不讲究平仄对仗，句式句数自由，但有押韵。《诗经》305篇，除了《周颂》有8篇诗无韵以外，[2[2]]其余297篇篇篇有韵。要想了解诗歌的内容，必须要了解它是怎样用韵的。[3[3]]本节主要探讨《诗经》的韵例及其韵部。一、基本概念谈到韵例和韵部，首先就必须把韵和韵母分别开来。因为韵例和韵部都是韵的问题，而不是韵母的问题。（一）韵母：指一个音节中声母以外的部分，包括韵头、韵腹和韵尾。韵头：指韵腹之前的高元音或半元音，因常介于声母和韵腹之间，故又称介音或介母。现代汉语的韵头有[i][u][y]三个，中古汉语的韵头只有[i][u]两个，[y]韵头直到在明代才开始出现。韵腹：指韵母的主要元音。中古汉语的韵腹比现代汉语复杂，有些韵腹的差别很小，例如[a]与[ɑ]等。中古汉语的韵母比现代汉语多得多，韵腹复杂是其中的重要原因之一。韵尾：韵腹后面的收尾音叫做韵尾，包括母音韵尾和辅音韵尾（鼻辅音或口辅音）两类。中古汉语的韵尾也比现代汉语复杂，主要表现在辅音韵尾上。除了[n][?]外,还有[m][p][t][k]四个。如liang中之iang为韵母，i为韵头，a为韵腹，ng为韵尾。（二）韵：即韵母中的韵腹和韵尾。押韵时，有无韵头或韵头是否相同不论。如《氓》的“怨、岸、宴”等字，韵母分别为üan、an、ian，并不一样，但韵是相同的。又如《伐檀》中的檀tán、干gān、涟 lián、廛chán、貆huán、餐cān，韵头不同，也是可以互相押韵的。互相押韵的字多放在同样的位置上，这就构成了诗韵。韵脚：汉语诗韵一般是放在句尾的，所以习惯上叫做韵脚。韵脚有实字脚和虚字脚两种。《诗经》里有些诗句以语气词或代词收尾，韵脚往往在代词或语气词的前面，称作虚字脚。这类虚字主要包括“之”“兮”“矣”“也”“止”“思”“忌”“只”“焉”“哉”“与”“乎而”“猗”“我”“女（汝）”等。（三）韵部：即押韵字的归类。凡属同一韵部的字，其韵腹、韵尾（如果有韵尾的话）相同。中古时期的韵以声调为纲，不同声调的字不同韵。韵腹、韵尾、声调相同的字才同韵。[4[4]]在韵书里，把同韵的字（腹尾调相同的字）归纳在一起，形成的也是一个韵部。韵目：每一个韵部选一个字代表，这个代表字就是韵目（比如：东董送屋）。

诗经韵例分析

诗经韵例分析 Revised by Petrel at 2021

一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。（韵部：实，室，质部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。（韵部：蓁、人，真部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵）《芣苢》采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。（韵部：采、友，之部。句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。（韵部：掇、捋，月部。句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。（韵部：袺、襭，质部。句中韵，一韵到底，隔句押韵）《北门》出自北门，忧心殷殷。终窭且贫，莫知我艰。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：门、殷、贫、艰，文部；为、何，歌部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵）王事适我，政事一埤益我。我入自外，室人交遍谪我。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：适、益、谪，锡部；为、何，歌部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵）王事敦我，政事一埤遗我。我入自外，室人交遍摧我。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：敦，文部；遗、摧，微部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵）《静女》静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。（韵部：姝、隅、蹰，侯部。句尾韵，一韵到底，首句入韵而后偶句押韵）静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。（韵部：娈、管，元部；炜，微部；美，脂部。句尾韵，换韵，句句押韵）

古汉语通论(十五)《诗经》的用韵

古汉语通论（十五）《诗经》的用韵中国和外国古代的诗歌，差不多都有一定的格律；用韵是构成诗歌格律的主要手段之一。汉族人民的诗歌从一开始就是有韵的。《诗经》三百零五篇中只有七篇没有韵，这七篇都在祭祀诗里（《周颂》《商颂》）。至於国风、《小雅》和《大雅》，就没有一篇是没有韵的。要彻底了解诗歌的内容，必须了解它的格律，当然也就要了解它怎样用韵。在本节里，我们主要谈两点。第一是《诗经》的韵例，第二是《诗经》的韵部。谈到韵例和韵部，首先就必须把韵和韵母分别开来。因为韵例和韵部都是韵的问题，而不是韵母的问题。韵母是指韵头、主要元音和韵尾，而韵则只指主要元音和韵尾（如果有韵尾的话）。韵头不同的字如檀tán干gān涟lián廛chán貆huán餐cān是可以互相押韵的。这些互相押韵的字放在同样的位置上就构成诗韵。汉语诗韵一般是放在句尾的，习惯上叫做韵脚。（一）《诗经》的韵例韵例就是关於用韵的格律：什么地方用韵，什么地方不用韵，和怎样用韵。我们举几首诗作例子来说明《诗经》的韵例。字的下面加△号、○号、＊号的都是韵脚。关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。（周南·关雎）采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。采采芣苢，薄言祮之。采采芣苢，薄言襭之。（周南·芣苢）静女其姝，俟我於城隅。爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。

对王力先生_古代汉语_中诗经韵例的一些见解

ｏｄｅｒｎ　ｃｈｉｎｅｓｅＭ９ＸＩＡＮＤＡＩ　ＹＵＷＥＮ２００５．１１语言研究ＹＵＹＡＮ　ＹＡＮＪＩＵ《诗经》是我国第一部诗歌总集，它为研究上古音韵提供了十分重要的资料。研究《诗经》的用韵内容主要分为两点：韵例形式和通韵合韵形式。而其中韵例分析尤为重要。所谓韵例指的是押韵的条例，形式，格例以及规则。在古代已有不少学者研究过韵例问题，如宋代项安世的《项世家说》卷中就有《诗句押韵疏密》和《诗押韵变例》讨论韵例问题，到了清代顾炎武和江永等人也对韵例格式有一定研究。由于受宋代叶音的影响，他们的研究成果难免具有“韵例不明而强韵于我”的不足，如今王力先生对韵例做了全面的研究，总结了古人的不足之处。王力先生主编的《古代汉语》对《诗经》韵例作了以下的分类：第一，从韵在句中的位置来看分为：（1）句尾韵，即每句句尾用韵。如：硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所！（《魏风?硕鼠》）泛彼柏舟，亦泛其流。耿耿不寐，如有隐憂。微我无酒，以敖以游。（《邶风?柏舟》）（2）非句尾韵，如句尾是一虚字，韵就落在倒数第二字上从而构成“富韵”。如：谁谓河广？一苇杭之。谁谓宋远？跂予望之。（《卫风?河广》）巧笑倩兮，美目盼兮。（《卫风?硕人》）第二，从一章中所用韵数来看分为：（1）一韵到底。静女其姝，俟我於城隅，爱而不见，搔首踟蹰。（《邶风?静女》）（2）换韵。式微式微，胡不归（微部）？微君之故，胡为乎中露（鱼铎合韵）？式微式微，胡不归（微部）？微君之躬，胡为乎泥中（侵部）？（《邶风?式微》）第三，从韵脚相互的距离来看分为：（1）句句押韵。如：终风且暴，顾我则笑。谑浪笑敖，中心是悼。（《邶风?终风》）（2）隔句押韵。如：日月告凶，不用其行。四国无政，不用其良。彼月而食，则维其常。此日而食，于何不臧？（《小雅?十月之交》）（3）交韵。如：自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。（《邶风?静女》）对以上分类的第二、三两项，本人认为其分类值得进一步商榷。先看第三项：（１）句句押韵即句句用韵。（２）隔句押韵一般是偶句押韵而奇句不押韵。（３）交韵：奇句与奇句押韵，偶句与偶句押韵。以“韵距”为属概念的分类中有三个子集，根据王力先生《古代汉语》中对韵例的分析观点（以上第一、第二和第三项）我们可以得知各个属概念之下的种概念都是成对立关系的，以韵距为前提，句句押韵及隔句押韵是不同韵距关系的体现，因而符合这一分类。交韵实质上也是一种变相的句句押韵。交韵句句皆有韵脚，而只是奇句与奇句相押、偶句与偶句相押而已。根据分类学（Ｃｌａｓｓｉｆｉｃａｔｉｏｎ）知识，每项分类的种概念（ｓｐｅｃｉｅｓ）都必须包括在属概念（ｇｅｎｕｓ）之中。所以交韵应包含在“句句押韵”之中，而不应与“句句押韵”和“隔句押韵”处于同一关系平面。再看第二项：（1）一韵到底即整篇诗章只押一韵。而在以韵数为属概念的第二项分类中，以“换韵”作为同“一韵到底”做对比的一项显然缺乏全面性。同“一韵到底”相对应的应是两韵或两韵以上的押韵形式（即非一韵到底形式），它不单单包括换韵，也包括交叉押韵的交韵形式以及抱韵等形式。所以原本属于第三项中的“交韵”可以在第二项“非一韵到底”情况下找到一个属于自己的类。那么总结以上的内容，我们可以得到一个初步的韵例分析表：对王力先生《古代汉语》中诗经韵例的一些见解 □黄　阳

诗经的用韵

古汉语通论－诗经的用韵一、《诗经》的韵例诗歌一般都要讲究格律，而格律由这样几个元素构成：平仄、押韵、对仗等。当然不同的诗体对格律会有不同的要求：（一）几种诗体１古体诗就是“古风”。它产生最早，形式多变，没有规则的限制，比较自由。唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（后世使用古体诗，七言者较多），唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。 2旧体诗、近体诗、今体诗都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。 3诗余指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。（二）格律要素：１平仄 “平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是第一声（阴平）、第二声（阳平），“仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。以两句诗来做例子： “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫句）这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长江”、“来”是平声，“落木”、“下”、“不尽”、“滚滚”则属仄声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。２押韵在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待押韵的宽容度方面都有很大差别。古韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，“东”跟“冬”是不同韵部的字，“花”跟“斜”反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那么多了，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。３对仗对仗是近体诗的重要因素，对于增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。明月松间照，清泉石上流。（王维）花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫）

古汉语通论诗经的用韵

古汉语通论诗经的用韵 Revised as of 23 November 2020

而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。 2旧体诗、近体诗、今体诗都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。 3诗余指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。（二）格律要素：１平仄 “平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是

第一声（阴平）、第二声（阳平），“仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。以两句诗来做例子： “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫句）这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长江”、“来”是平声，“落木”、“下”、“不尽”、“滚滚”则属仄声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。２押韵在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待押韵的宽容度方面都有很大差别。古

韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，“东”跟“冬”是不同韵部的字，“花”跟“斜”反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那麽多了，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。３对仗对仗是近体诗的重要因素，对於增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。明月松间照，清泉石上流。（王维）

《诗经》韵例分析教学文稿

《诗经》韵例分析

陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。（韵部：砠、瘏、痡，鱼部。句中韵，一韵到底，句句押韵）崔嵬、虺隤，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词《桃夭》桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。（韵部：华、家，鱼部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。（韵部：实，室，质部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。（韵部：蓁、人，真部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵）《芣苢》采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。（韵部：采、友，之部。句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。（韵部：掇、捋，月部。句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。（韵部：袺、襭，质部。句中韵，一韵到底，隔句押韵）《北门》出自北门，忧心殷殷。终窭且贫，莫知我艰。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：门、殷、贫、艰，文部；为、何，歌部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵）王事适我，政事一埤益我。我入自外，室人交遍谪我。已

《诗经》题库

《诗经》选择题、《诗经》是中国汉族文学上最早地一部诗歌总集，它又称（）、《民歌》、《诗歌》、《诗》、《诗两百》、《诗经》中描写地方民间风俗地是那一部分（）、风、小雅、颂、大雅、《诗经》中主要是宗庙乐歌地是哪一部分（）、风、小雅、颂、大雅、《诗经》全书收录了自（）至春秋中叶地作品、夏朝、商朝、西周初年、东周初年、《诗经》地主要采集者并尊称为“中华诗祖”地是（）、王子夫、姜子牙、庄子、尹吉甫、《风》包括了（）个地方地民歌、十四、十五、十六、十七、“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”出自《诗经》中（）、国风、小雅、大雅、周颂、“执子之手，与子偕老”出自（）、风、小雅、颂、大雅、“雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮狖夜鸣”出自于（）、《诗经》、《楚辞》、《汉赋》、《唐诗》、”昔我往矣,杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”出自于（）、《诗经》、《楚辞》、《汉赋》、《汉乐府诗集》、”青青子衿，悠悠我心”原出自于（）、曹操地《短歌行》、汉乐府诗中、诗经、楚辞

、以下谁对“诗经”做过正乐，整理，加工（）、孟子、孔子、朱熹、王夫之、以下说法正确地是（）、《诗经．召南．甘棠》一诗是为了怀念周宣王地贤臣召伯，也写出了“前人栽树，后人乘凉”地道理. 、《关雎》选自《诗经．周南》是一首结婚典礼上地乐歌. 、《关雎》选自《诗经．周南》是一首结婚典礼上地乐歌. 、《诗经．卫风．硕人》写了一位高大健硕地勇士. 、以下说法不正确地是（）、《诗经》中地国风共分周南、召南、王风等十五国风，雅分为大雅和小雅，颂分为周颂、鲁颂和商颂三部分. 、“高山仰止，景行行之”意思是仰望着高山，效法着大德，表示对德高望重者地敬仰. 、《诗经．曹风．蜉蝣》抒发了天地浩瀚和人地渺小之感. 、《诗经．豳风．七月》中以史诗般地气势记述农家地劳作、艰辛，以时间为线索将农家生活地方方面面展现出来、以下说法正确地是（）、《诗经》反映了从西周到战国时代社会生活地各个方面. 、《君子于役》表现地是对丈夫地怨恨. 、《诗经．曹风．蜉蝣》抒发了天地浩瀚和人地渺小之感. 、成语“夙夜无寐”地意思是早晚都不能入睡，一直在流亡地途中过着流离失所地生活. 、《诗经》中有目无辞地六篇佚诗，后人称之为“笙诗”，出自（）、国风、小雅、大雅、颂、“死生契阔，与子成说”，“契”地意思是() 、弃、得、散、聚

诗经韵例分析精选版

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陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。（韵部：砠、瘏、痡，鱼部。句中韵，一韵到底，句句押韵）崔嵬、虺隤，叠韵连绵词；玄黄，双声连绵词《桃夭》桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。（韵部：华、家，鱼部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。（韵部：实，室，质部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵）桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人。（韵部：蓁、人，真部。句尾韵，一韵到底，隔句押韵）《芣苢》采采芣苢，采之。采采芣苢，薄言之。（韵部：采、友，之部。句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言之。采采芣苢，薄言之。（韵部：、，月部。句中韵，一韵到底，隔句押韵）采采芣苢，薄言之。采采芣苢，薄言之。（韵部：、，质部。句中韵，一韵到底，隔句押韵）《北门》出自北门，忧心殷殷。终窭且贫，莫知我艰。已焉哉！天实为之，谓之何哉！（韵部：门、殷、贫、艰，文部；为、何，歌部。前四句句尾韵，之后换句中韵，换韵，句句押韵）王事适我，政事一埤益我。我入自外，室人交遍谪我。已焉哉！天实为之，谓

对王力先生《古代汉语》中诗经韵例的一些见解

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/1216131087.html, 对王力先生《古代汉语》中诗经韵例的一些见解作者：黄阳来源：《现代语文(理论研究)》2005年第11期《诗经》是我国第一部诗歌总集，它为研究上古音韵提供了十分重要的资料。研究《诗经》的用韵内容主要分为两点：韵例形式和通韵合韵形式。而其中韵例分析尤为重要。所谓韵例指的是押韵的条例，形式，格例以及规则。在古代已有不少学者研究过韵例问题，如宋代项安世的《项世家说》卷中就有《诗句押韵疏密》和《诗押韵变例》讨论韵例问题，到了清代顾炎武和江永等人也对韵例格式有一定研究。由于受宋代叶音的影响，他们的研究成果难免具有“韵例不明而强韵于我”的不足，如今王力先生对韵例做了全面的研究，总结了古人的不足之处。王力先生主编的《古代汉语》对《诗经》韵例作了以下的分类：第一，从韵在句中的位置来看分为：（1）句尾韵，即每句句尾用韵。如：硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所！（《魏风·硕鼠》）泛彼柏舟，亦泛其流。耿耿不寐，如有隐憂。微我无酒，以敖以游。（《邶风·柏舟》）（2）非句尾韵，如句尾是一虚字，韵就落在倒数第二字上从而构成“富韵”。如：谁谓河广？一苇杭之。谁谓宋远？跂予望之。（《卫风·河广》）巧笑倩兮，美目盼兮。（《卫风·硕人》）第二，从一章中所用韵数来看分为：（1）一韵到底。静女其姝，俟我於城隅，爱而不见，搔首踟蹰。（《邶风·静女》）（2）换韵。式微式微，胡不归（微部）？微君之故，胡为乎中露（鱼铎合韵）？式微式微，胡不归（微部）？微君之躬，胡为乎泥中（侵部）？（《邶风·式微》）第三，从韵脚相互的距离来看分为：（1）句句押韵。如：终风且暴，顾我则笑。谑浪笑敖，中心是悼。（《邶风·终风》）（2）隔句押韵。如：日月告凶，不用其行。四国无政，不用其良。彼月而食，则维其常。此日而食，于何不臧？（《小雅·十月之交》）（3）交韵。如：自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。（《邶风·静女》）对以上分类的第二、三两项，本人认为其分类值得进一步商榷。先看第三项：（1）句句押韵即句句用韵。（2）隔句押韵一般是偶句押韵而奇句不押韵。（3）交韵：奇句与奇句押韵，偶句与偶句押韵。以“韵距”为属概念的分类中有三个子集，根据王力先生《古代汉语》中对韵例的分析观点（以上第一、第二和第三项）我们可以得知各个属概念之下的种概念都是成对立关系的，以韵距为前提，句句押韵及隔句押韵是不同韵距关系的体现，因而符合这一分类。交韵实质上也是一种变相的句句押韵。交韵句句皆有韵脚，而只是奇句与奇句相押、偶句