中国古家具

中国古家具【①席地而坐前期家具：西周时期家具、春秋战国家具、秦汉时期家具；②过渡时期的家具：魏晋南北朝家具、隋唐五代家具；③垂足而坐的后期家具：宋代家具、元代家具；④鼎盛时期的明清家具：明式家具，清式家具】

在甲骨文的文字形象中出现了“床”的雏形

3000多年前的殷朝，虽没有见到完整的家居形象，但已有了“印在土上木器腐烂后的遗存”。

中国古家具和西方家具的交融点

一、西方古典家具的发展

1、奴隶社会的古代家具（公元前16世纪—公元5世纪）

古埃及家具、古西亚家具、古希腊家具、古罗马家具。对应年代：中国的商朝—约东晋

2、封建社会的中世纪家具（公元4世纪—公元10世纪）

拜占庭家具、仿罗马家具、哥特式家具。对应年代：中国的南北朝—五代十国3、文艺复兴时期的近世纪家具（公元14世纪—公元16世纪）

意大利文艺复兴家具、法国文艺复兴家具、德国文艺复兴家具、英国文艺复兴家具、西班牙文艺复兴家具。对应年代：中国明清

4、巴洛克时期家具（公元16世纪—公元18世纪）

意大利、法国、英国、荷兰。对应年代：中国明清

二．交融点

中国与以西欧为代表的西方由于地理位置，名族性格以及大文化背景的不同各自创造了不同特色的家具文化。

1建有自己的文化特征：都体现各自的社会和文化背景，功能和艺术的结合，家具材料的品种繁多。

2明清时期，中西家具的大量结合，特别是在西方家具的应用。西方文化至少从文艺复兴开始接受到中国文化的影响，这种影响一直延续到后来的浪漫主义，新古典主义时期，并进一步折射在魏代家具上

有不少直接汲取，发扬中国传统风格特点的设计师，如丹麦著名设计师瓦格纳，芬兰著名设计大师库卡波罗等都在尝试从中国古典家具中吸收营养，并设计出一系列带有中国风格的家具，在十八世纪法国的宫廷对中国风的钟爱导致他在欧洲的流行，同时在美国人们也受到这种崇尚所有中国样式东西的情感的影响，作为欧洲和美国最具活力和最富才艺的设计和装饰风格的一种，中国风的家具，十九世纪进入二十世纪，中西家具主要的不同在与材料，铁艺和风格上。

3西方工业发展的进度高于我国，体现在木材的改良，方才弯曲的使用。

三．宗教的影响

只要有佛教、道教和伊斯兰教。其中佛教的历史最长，传播最广，对我光古代社会文化和思想的发展的影响深远。

从东汉初年佛教进入汉地，到李唐一代的八百年，是佛教文化在汉地深入发展的八百年，是否叫文化与汉地文化，由相互冲突、排斥互相渗透吸收，乃至相互融合的八百年。

第一次高潮是从东汉初年到南北朝的四百年：天竺佛国的大量高型家具，也随之进入了汉土，这对汉地的生活习俗，特别是席地而坐的起居方式，是一个较大的冲击，佛国的高型坐具进入了汉地，华夏古国席地而坐的起居方式开始动摇，伴随高型坐具而来的垂足坐方式，也自然地进入了汉地生活。

第二次高潮是南北朝后期的李唐一代的四百年：这一时期由于战争结束，隋的统

一，特别是唐代初期的“贞观之治”，社会政治稳定，经济繁荣。国家政策开放，人民生活安定，社会呈繁荣向上的局势，唐代亲王大都信奉佛教，所以此时佛教得到了普遍的信仰，佛教文化得到了广泛的普及，佛教带来的佛国高型家具，在世俗民间受到了普遍的欢迎和使用。

此时的家具脱离了天竺佛国的清雅与简洁，而披上了华丽多彩的外衣。这些来自佛国的家具——椅凳墩等，在大唐极富创造力的家具师手里，法阵橙造型端庄浑厚，装饰华美富丽，形式也多种多样了。

中国近代家具的特点：

家具的造型：1.力求简单，而非简洁 2.减少雕刻，能工巧匠，技艺缺乏3.原材料的限制，珍惜木材的使用减少4.表面装饰中涂料档次低，工业涂料5.主要是仿明式家具和清式家具

家具的结构：1.榫结合的形式减少，主要是直角榫和燕尾榫，结构上在变革 2.工业的发展，各类钉，绞的使用3.手工工具改进，家具结构变得简单4.手工业在建国前期是主要的生产线，这样也使家具结构变得简单5.从手工业想机械生产发展，导致结构必须服从生产的要求。

商周时期的家具：在记述周代社会生活和日常生活的三礼图中，有供人坐卧的席，供人依靠的几，供人载牲和承放食物的俎，供人放置酒器的禁，陈馔的棜，如同后世屏风的斧依等等礼器，它们在当时的社会生活里，虽然政治属性极其特殊，但其实际的使用功能与家具无二，所以我们说：几、俎——桌案之始：禁、棜——箱柜之始；斧依——屏风之始

在周朝的礼乐制度中，对于席的使用有严格规定。席的材质、兴致、花饰、边饰以及使用，都要视身份地位的贵贱与高低而不同，就是要按照礼的严格规定刑事，决不可有丝毫的违反

·司席有专职，布席有规定

《周礼、春官》中有“司几筵掌五几五席之名物，辩其位，与其位”。这司几筵便是专职掌管设几敷席的官员，他负责按不同场合、不同身份、地位的规定设几敷席。所谓五席就是“莞、缫、次、蒲、熊”。

莞席——是一种草席，是用一种俗称水葱的莞草编制。莞席是一种较粗的、扑在底层的草席。

绿席——也是一种草席。使用蒲草染色编成花纹，或是以五彩丝线夹于蒲草之中而编成的五彩花纹之席。类似汉代的合欢席。

次席——是竹席。使用桃枝竹编成的竹席。

蒲席——是一种生长在池泽的水草编成。

熊席——是专用于天子四时田猎或出征时所用。故可以理解为以熊为席，或以兽皮为席。

除以上五席之外，尚有萑席、苇席、蔑席、丰席、底席、荀席以及浴时所用的蒯席，郊祭时所用的之席等。孤儿贾公彦说“直取五席与五几相对而言耳”。

布席、登席以及席的使用具有严格的规定，登席必须由下而升，并且后入室者不得蹋先入者的履，也不得践踏坐席。在席的使用上还有单席与连席之分，有对席与专席之别。

另外，在《礼记·曲礼》中还有：“有忧者侧席二坐”，所谓有忧这就是亲有病，此时则要用特别的席子。“有丧者专席而坐”，这是说又亲丧则要坐单独的席子。其次还有“加席”和“重席”的礼法，都是对尊者的礼貌，要视身份、地位的不同而定。

设席的多寡见等级，布席的种类示尊卑：《周礼》说：“天子之席三重，诸侯二重。”《周礼·春官》有“大朝觐、大飨射，凡封国、命诸侯，王位设铺依，左右王几”。纯是席的边缘，莞筵纷纯就是莞席的白绣为边；缫席画纯就是缫席以画五色云气为边；次席铺纯就是竹席镶黑白相间的花纹为边。两君相见或天子时祭都是这三重席，这是最高等级，是为天子所设之席。

俎，是古时的一种礼器，为祭祀时切牲和陈牲之用具。俎的资历最深，在《礼记

明堂位》里说：“俎，有虞氏以梡，夏后氏以后，殷以椇，周以房俎。”可

见俎早已有之，只是每个历史时期叫法不同。《三礼图》中绘有历代俎的形象。几的材质见尊卑：天子左右玉几，诸侯雕几，孤用彤几，卿大夫用漆几，丧事用素几。这些规定是不容违反的。几的不同材质代表着不同身份、地位和权力。几的使用见长幼：几的使用除政治活动中的等级区分之外，几作为凭依之具，在古代也是尊老之物。

此外，有一种略小的几叫做燕几，在《仪礼·士丧礼》，《仪礼·既夕礼》中皆有“缀足用燕几”的规定。这种燕几是专用于丧事的，此几有四足，竖用之。用它拘住亡人的壮族，为了不使亡灵生邪作怪的意思。古礼中规定，生人设几在左，为鬼神设几在右。

禁是礼器，长方形，如同太案，陈酒以承尊者只用，但天子、诸侯废禁，只用于大夫与士。

棜是古代祭祀时放兽、馔或酒樽的长方形木盘，没有足的带杠台子。

黼依：也写作斧依、斧戾或黼依，即后世的屏风。

斧依是周天子处处之所用。第一，周天子的斧依为绛质，绣以白刃黑斧之纹，以显示其威慑力。第二，斧依只为周天子而设，太子立而小坐，负斧依，更显其尊严。

斧依，是至高无上的，在周朝是周天子的专用家具，是周天子的权力和地位的象征。

家具的纹饰

1.商代家具上的饕餮纹：又称兽面纹，盛行于商和西周早中期，使人望而生畏，有一种严肃的感觉，以显示奴隶主贵族的等级森严，尊贵也表示对天帝、祖辈的虔诚。饕餮纹所创造的神秘、恐怖、威猛、庄重的气氛。正体现了人们崇神祀鬼的宗教迷信思想和社会风貌。

2.周代器物上的窃曲纹：周代是奴隶社会的辉煌时期，社会的政治制度式森然有序的宗法制度。周代的社会生活，由前朝的尊神祀鬼而转入了等级分明，秩序井然的有序生活。纹样一改前朝那些狰狞、威猛而神秘的宗教色彩。代之井然有序、有条不紊的窃曲纹和环带纹。窃曲纹是一种由龙纹或动物纹变形演化形成的纹饰，所以也称兽体变形纹。

环带纹：环带曲折如波浪起伏，故又称“波纹”。纹饰构成以波线为基础，双线相垂带状，多数在上下填二环，成“x”形

云雷纹：这是一种以连续的回旋形线条构成的几何图形，通常把用柔和的图形回旋线条的纹饰称为云纹，把方折形的回旋线条纹饰称为雷纹。云雷纹一般作为主题纹中的地纹，用于烘托主纹，使之产生华美繁缛的艺术效果。

地位低下的禁、棜：在商朝的家具——礼器中，禁和棜的地位较低。禁是承放酒器的台子，棜是古代祭祀时放兽、馔或酒樽的长方形木盘，没有足的带杠台子。

周代的玉几和黼扆是王权的象征

玉几和黼扆在周朝是最为至高无上的家具——周天子的象征。

黼依，也写作斧依、斧扆或黼扆，是画有斧纹的屏风。天子设黼扆于之间。商周时期家具的造型特点：商周家具在造型上具有浑厚有力、庄重大方的特点。其造型与装饰，从侧面反映了强大的奴隶制国家的神权、族权和政权统一的特征，和等级分明的宗法制度。兽面纹的凶猛、威严、几何纹的规整、秩序，以及造型的雄壮、敦实等都显示出强悍与神秘的时代特点。在浑厚有力、庄重大方的俎和禁上，装饰以饕餮纹、兽面纹、夔纹、蝉纹图案，显得协调而又统一。

几与案的主要区别

几——用于凭椅，几面比较窄，需要一定的高度。几的种类很多，有玉几、雕花几、漆几、素几。

案——用于放置物品，案面比较宽，但要比几矮，古时无桌，饮食是放在案上的。是春秋战国时期的新兴家具，尤其漆案非常流行。大量出土的春秋战国时期的家具中，木案，尤其是漆木案占很大比重。

架、座屏：架是古代用以悬挂钟、罄的木架，春秋战国时期的架多为钟架，木制或木、金属结合。座屏是带有底座不能折叠的屏风，用作室内主要座位后的屏障，或置于室内入口处。

小结

1）主要的家居：俎、禁、床、凭几、案、屏风等。

2）家具材料

——木材为主

——颜料有朱砂、石黄、红土、白土等矿物质颜料盒蓝靛等植物性染料

——青铜材料

3）家具造型特点

——透雕、浮雕、镶嵌

——漆器彩绘中有红黄蓝白黑五色及其他复色，色彩艳丽，朴素而又华美。

秦汉时期的家具：秦汉时期，国家统一，生产发展，科技发展迅速腾飞，秦朝的建筑艺术具有雄壮浑厚的特点，汉代的园林的兴起推动了家具的发展，从这时期的墓室壁画和画像砖等上面为我们提供了大量可靠形象的家具资料，秦汉时期形成了以床为中心的起居方式，家具种类更加丰富，漆家具的技术达到了一个新的发展阶段。

汉代家具上的云气纹：汉代的政权统一。国势强盛以及社会的宽松气氛，都大夫超过了前代。

汉代的云气纹最为浪漫，多变，富有想象力。恬静的几何云纹，流畅的云纹，飞动潇洒的云气纹。

小结

1）家具类型：几案屏风榻等

2）家具材料

——木材为主

——青铜和陶

——矿物质颜料和植物作为染料

3）家具造型特点

——彩绘、镶嵌（金银）金箔贴花

——其他材料的镶嵌（骨玉珠）

——髹漆技术进一步发展使工种细分、造型多样

——线形、比例均衡等

魏晋南北朝时期

魏晋之前，席地而坐是自古以来的生活习惯，但是社会的变迁在人们的意识形态和文化心理上产生了深刻的变化，对人们的思想和起居方式产生了一定的影响。

魏晋时期，襟燃跪坐不再是唯一的坐式，“席不正不坐，肉不方不食”的旧传统行为已被打破，侧身斜坐，盘足平坐，后斜倚坐等形式同时存在。

筌蹄，是战国以来妇女熏香取暖的专用坐具，是一种用藤或草编成的高型坐具，形似束腰长鼓。受佛教莲台的影响，中间做仰莲，覆莲形状，后来又演进成腰鼓形。

小结

1）家具类型

胡床、筌蹄、榻、围屏、案、凭几、隐囊等。

2）家具材料

——木材为主

——金、银、陶

——矿物质颜料和植物作为染料

3）家具的造型特点

——彩绘、雕刻、镶嵌（金银玉珠）

——髹漆技术进一步发展

——装饰纹样使用较多的与道家和佛教有关的装饰，如火焰纹、莲花、卷草纹、狮子，全翅鸟等

4）家具结构趋于合理稳定

5）制作工艺更加完善

隋唐五代时期的家具

中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。它一改六朝家具前的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点：

（1）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。

（2）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用功能分类。

床榻：人们活动仍以床为中心。比较两晋南北朝时期，此时的床榻继续增高变小，按底座的变化，大致可以分为三类：第一种箱形底座，侧面多为壶门托泥式，有的床上还支以“胡床”，座、面绘以莲花等佛教图案。第三类是封闭式的床榻，底座有围板，床榻的两侧和背后有画屏或围屏。

小结：1家具类型：椅类（扶手椅，圈椅），凳，墩，案，几，屏风。

2家具材料：木材为主，颜料的使用，大漆的广泛使用

3家具的造型特点：唐代家具造型宽大厚重，显得浑圆丰满，气势博大，稳定。形态上崇尚富丽华贵。装饰由简像繁发展。五代变唐代之厚重为轻简，变浑圆为秀直，体态秀丽，装饰简化。

4结构注重榫结合

5漆工艺更加精湛和完美

宋代家具

宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。首先，垂足而坐的椅，凳凳高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地而坐的习俗。其次，家具结构确立了以框架结构为基本形式。其三，家具在室内的布置有了一定的格局。宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格，淳朴纤秀、结构合理精细为主要造型特征。简洁实用的结构和清秀素雅的风格：宋人以朴素简洁为美，以工整规范为美，以简约实用为美，也正是这些文人的影响，使得宋代家具具有了简洁实用的结构形态和清秀素雅的装饰风格，这无疑也奠定了明式家具的简洁俊秀的基调。

椅：1靠背椅2扶手椅3圈椅4交椅

桌椅类是宋朝极为普遍的家具，此时人们的生活中心由以床位中心转变为以桌案为中心，椅凳类家具已经相当完善，圈椅已经出现。

河南禹县宋墓出土这种搭脑两头挑出的椅子又名“灯挂椅”，因其形状好似灶前挂灯用的灯挂而得名。

交椅是一种两足相交收合的椅子，是从胡床演变发展而来的，是宋朝非常时髦的新型家具。

桌：到了北宋中期桌椅的应用更加广泛，在组合上有了一桌一椅，一桌二椅，一桌三椅甚至一桌多椅等多种样式。桌的制作手法非常丰富，常运用多种装饰和结构，如马蹄足，云头足，束腰，牙角，及各类线角。

折叠桌是宋辽时代出现的一种新的形式，其结构特点类似胡床的做法。

屏：主要是指屏风，包括屏障，影壁等。屏风的样式主要承袭了前代的样式，有直立板屏，多扇曲屏等。

小结：

1.家具类型：开光鼓墩，交椅，高几，琴桌，炕桌，盆架，座地檠（落地灯架），带抽屉的桌子，镜台，燕几等。

2.家具材料和工具：材料运用以地方特点取材，家具制作中选作材料的广泛，用料偏小，是宋代家具的特点。

（1）木材和大漆（2）金属（铜镜）（3）宋代藤竹材料也有新的发展

家具造型和装饰特点：1高型家具发展和完善的繁华时期。2家具具有淡雅多变的结构形式，此时期丰富了家具的法度和式样的视觉效果。高型家具十分普遍，家具的用料偏小，结构趋于合理，凳桌和框架类家具因用料的细小和结构欠缺传世家具不多。3简约淡雅的造型艺术风格，家具朴素自然，格局大方，形体清秀，简约淡雅的装饰造型风格，表现在造型上的对称美，典雅美和秀气美。

家具的结构特点：（1）结构由梁柱式的框架结构代替了隋唐时期沿用的箱型壶门结构，结构由繁杂趋向简化。（2）家具腿型断面多成圆形或者方形，构件之间大量采用格角榫，闭口不贯通榫等榫接合。（3）柜，桌等较大的平面构件，常采用“攒边”的做法，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用格角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。

装饰和造型：（一）结构决定装饰特点由于南北文化的交融，辽金时期的家具装饰也受到了两宋的影响，出现了花牙子，蕉叶以及云头装饰构件。

家具在室内布局中的应用：辽金在宋的基础上，使用桌，椅更加广泛，出现了室内设屏风，并多见一桌两椅，一桌三椅，四椅的平衡对称格局，在厅堂中设桌作为活动中心的布局，为室内家具的程式布局的发展奠定了一个良好的开端。

工艺技术

材料和工具：辽金时期家具的特征是具有游牧民族的地方特征加晚唐风格。辽

代游牧民族的传统习惯，自然而然地和汉人日常家具使用与制作的习惯相融一体，家具的材料，结构，制作技艺大同小异，只是家具的尺度和装饰的色彩，形式有区别。

结构特点：辽金时期的高型家具，出现了一些新的结构方式，壶门和拖泥减少，仿木建筑和大木梁架构出现，桌案方面出现的夹头榫，插肩榫使用普遍，束腰家具的出现，与宋时的家具相仿，成了这一时期时代特点。

小结：

1、仿效宋制家具的特点。辽、金时期的家具装饰也受到了两宋的影响，出现了

花牙子、蕉叶以及云头装饰构件。

2、家具在室内布局中的应用。辽、金在宋的基础上，在室内空间出现屏风，空

间布置多为一桌两椅，或一桌三椅、四椅的平衡对称格局。

3、结构特点。辽、金时期的家具，仿木建筑和大木梁架结构出现，壶门和拖泥

减少，夹头榫、插肩榫使用普遍。束腰家具的出现，成了这一时期的时代特点。

元代家具：

元代因历史较短，在政治、经济方面沿袭宋、辽、金，家具也是以承袭宋代为主，但也有新的发展，结构更趋合理，为明清家具的进一步发展奠定了基础。抽屉是元代的新发明。

概括起来说，元代家具形体厚重，造型饱满多曲，雕刻繁复，多用云头、转珠、倭角等线型装饰，出现了罗锅枨、霸王枨、展腿式等品种造型。总体上予人以雄壮、奔放、生动、富足之感，与宋代家具还是有所区别的。

新的结构：元带家具出现的家具新结构事罗锅枨和霸王枨，它们既能承重、又能加强形体的牢固，兼有结构功能和装饰美化功能。

罗锅枨：指中部高、两头低的一种枨子。

霸王枨：指安在腿足的内侧，与家具面部链接的一种斜枨。

小结：

1、传承了宋代家具的传统。家具的品种、造型、材料等继承了宋代的家具风格。除了抽屉桌是新兴家具，其他都沿袭前代。

2,、新形势、新结构、新工艺家具的出现。主要表现在抽屉桌的出现；霸王枨、罗锅枨等新结构形式出现；老虎腿、牙板、云纹、束腰、45度角结构的定型运用。家具结构和工艺的发展奠定了明式家具的基础。

3、造型艺术风格。家居风格豪放无羁，雄宏庄重，丰满起伏，曲圆优美，伸缩有效。

明清家具

明式家具的概念：

1.广义的明式家具：凡是家具的造型（款式）具有明式风格，采用贵重木材经过精雕细刻的，以及普通百姓使用的一般杂木制作的家具。

仿明式家具，建现代模仿明式家具造型、风格的家具。

2.狭义的明式家具：明代至清代前期采用优良的原材料的、工艺精良、造型（款式）优美的家具。

明式家具（明中期和清前期）成为鼎盛的原因：

1、城市经济的发展，万历以后，商业兴旺，人口大增。

2、工匠自由，待遇高，以交税代替服役，推动当时手工业生产。产品由工匠自由销售，促进了产品款式和质量的提高。

3、开放海禁，开辟税源，对外开放。

4、帝王、大臣等喜爱家居，达官豪绅利用家具炫奇斗富，攀比之风。

5、大量的名匠继承、总结和发扬前人经验。

6、家具即是用品，又是家庭必备的陈设品。

明式家具的种类和款式

一．椅凳类

二．桌案类

三．床榻类

四．柜架类

五．其他类

清代家具

苏式：早在明朝时期，江南地区的经济已经非常发达，其家具制造也十分发达。苏式家具在明式家具中一直扮演领军角色。到了清初，明式家具还是家具的主流。受苏州地理人文的影响，苏州的工匠“惜料如金”，在家具制作中讲究节省原料，尤其是名贵的木材，如包镶家具。在家具结构和制造工艺上与明式家具相似并融入了新的工艺。

苏式家具体量较少。在装饰上，含蓄内敛，运用竹、玉等素雅的材料作镶嵌装饰，图案多事几何纹和古玉纹等，简洁而韵律十足，温文尔雅，富有文人气质。

广式：其风格形成与广州独特的地理位置，由于广东木材资源丰富，也由于西方文化的影响，模仿西洋建筑形式，与建筑相适应的家具也形成了新的风格。于是，用料大方、体型厚重，雕刻繁缛、装饰炫目的广式家具盛行，对我国原有的传统家具产生了冲击。

广式家具体量较大，装饰上喜欢用金、银、珍珠、各色宝石、加上较多的西洋纹饰，尽显色彩绚丽，雍容华贵。

京式：为广式家具和苏式家具的结合体，因为苏式家具和广式家具的高手云集北京，在皇室审美下，两种风格快速融合，形成一种新的家具样式。

京式家具用料比广式家具相对节省，比苏式家具相对大方。造型、装饰上偏重于广式家具的雍容。

但有新的特点：图案花纹不少从古代的青铜器上取材，如饕餮纹、夔纹等等，古色古香，也大量运用典型皇权象征的图案，如龙凤纹等显示了皇权的正统和威严。总之，广式家具用料大方，中西合璧，苏式家具用料节俭，具明式遗韵，京式家具宫廷特点突出。

从现代设计角度看，苏氏家具的制作理念是值得提倡的。因为广式家具为迎合特权心理，不惜制作的代价，繁重的装饰造成美学失调。苏式家具更注重对材料的合理搭配、对原材料的可再生使用，造型内秀，轻盈。装饰含蓄内敛。体现传统的审美趋向和质朴勤俭的美德，更具有导向的实际意义。

明式家具的主要特点、明式家具有如下风格特点：

1、造型大方，比例优美，轮廓简练、舒展。

2、品位高、格调高、具有文人气质。

3、结构科学合理，榫卯精密，坚实牢固。

4、精于选择配料，重视木材本身的自然纹理和色泽。

5、雕刻线脚处理得当。

6、金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到良好的装饰作用。

杌凳：小凳子、无靠背、以别于靠背椅，从整体造型上制成方形或长方形。

有束腰杌凳：腿和面之间有凹面过度。绝大多数用方材，足端有马蹄家具的束腰是吸收了建筑须弥座而形成的一种形式，须弥座是佛教建筑的塔基，束腰家具正式吸收了须弥座而创造出的家具新形式。

须弥座的机构是两个部分，上部和下部是由数条支线组成，称为“叠涩”，中间的收缩部分称“束腰”，造型比较简单，装饰较少。

无束腰杌凳：腿和面在造型上没有凹面过度。

基本形式：圆材直足直枨、四足有侧脚，

装饰不多，用材粗硕，厚重稳定。

边抹素混面,牙子光素，每面枨子一根，

在同一高度与腿结合。整体结构简练，朴实无文，淳

厚耐看。

以上四个杌凳的枨子都非圆形，而作形，它

是用断面为长方形的直材倒棱后又将地面刨平造成的。

目的：在于加大看面，使枨子和用材较大的边抹及腿子分量协调。

罗锅枨，是中部向上高起的枨子，由于像驼背而得名。

芥麦凌，圆线而又锐凌。

剑脊凌，中间北凌，两边成斜坡，形似宝剑的线形。（鲁班经）有“剑脊线”之名称。

边抹混面压边线。牙头洗出云纹，边缘起锐利的芥麦凌线。腿子外圆内方，罗锅杖看面起剑脊凌线。

此凳绫线和线凌的应用，减少了淳朴的格调出现了

锐利流畅的意境。

边抹素混面压边线，素牙子起边线，牙头有小委角。

足材外圆里方，也起边线。直枨正面一根，侧面两根。

在基本形式上多了一点加边起线的装饰，彼此呼应，非

常和谐。

此为明代精致的黄花梨杌凳，原有细藤软屉，依原样重

穿藤屉。

凳的边抹用常见的“冰盘沿”线脚。腿足、罗锅枨都是圆材。矮老每面两根。冰盘沿，外框边缘立面各种上舒下纹的线脚。

矮老，是一种短而小的竖枨子，往往用在跨度较大的横枨上。矮老多与罗锅枨配合使用，如桌案的案面下，四周横枨上多用矮老。起到支撑桌面，加固四腿的作用。

裹腿做，四枨相交处高出腿足的表面，仿佛缠裹着腿一样。

垛边，沿着边抹的边缘加一条木材，使人看上去，仿佛边抹是用厚材造成的。卡子花，卡在两条横帐之间的花饰，多数是用木材镂雕的纹样，也有用其他材料，如襄王卡子花等，卡子花素用的有双环卡子花，枫叶卡子花等等，实际上就是装饰化了的矮老。

管脚枨，或称锁脚枨，又名落地枨，及安装在腿足下端的橫枨，此构件使杌凳构成一个完整的立方结体，在结构上使杌凳更加坚实，在造型上又由于下有橫枨，使券口或圈口有地方可以安装交代为装饰准备了条件。

券口，三根板条安装在方形或者长方形的框格中，形成拱券状。

圈口，四根板条安装在方形或者长方形的框格中，形成完整的周围。

托泥是在椅凳、床榻、桌案的四腿下

端，加方形或圆形的底框，使得四腿不直

接落地，是落在木框上，这种木框交托泥。

管脚枨在临近地面处与足相交。

鼓腿彭牙，鼓腿，是腿想外鼓的意思；彭牙，牙子向

外鼓出的意思，又向内兜弯，以大挖马蹄结束。

坐墩：常用于室外、石、陶制作的多用于木材。明代又

名“鼓墩”

明代坐墩以圆形为多，坐墩的造型，有开光和不开光

之分。开光就是在鼓身雕出不同形状的亮洞，左面的式

样有海棠。梅花、瓜形、椭圆形等不同形状。

木制坐墩多用紫檀、花梨、红木子等贵重木材。也有

仿藤、仿竹节的木制坐墩。冬天上面覆盖皮、毛织物，

夏暑就用藤面。

墩，是一种精巧的、富子装饰性的家具，所以贵族和

士大夫家中，不可缺少坐墩。

此鼓墩造型矬硕，纹饰简朴，圆浑可爱。

坐墩造成花瓣式，整体外实内空。设计者从天然瓜果

中找到造型素材，抛弃了开光和鼓钉的传统做法。

王世襄把明式家具归纳为五组，共十六品。分别为

第一组，简练淳朴厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆

第二组：浓华、文绮、妍秀

第三组：劲挺、柔婉

第四组：空棂、玲珑

第五组：典雅、清新

在明式家具中，并不是完全的尽善尽美，也有不尽人意和不足的地方，王先生吧他们归为八病。分别为繁琐、赘复，臃肿、滞郁，纤巧、悖

谬、失位、俚俗

规律：传统家具，凡是横竖材相交而又在一个平面上的，只有用格肩榫相交才是正规的造法，齐头碰只能算是简易的造法。

十字枨，明代常用在面盆架上，其他

家具上少见。