中国古代文学史(二)考试题库

北京市2007年10月高等教育自学考试

卷袋号

课程代码：00539

课程名称：中国古代文学史（二）一试卷份数___ 二应考份数___ 三实考份数____

四缺考份数___ 五违纪份数___ 六阅卷份数____

题号评卷教师签名题号评卷教师签名

一六

二七

三八

四九

五十

绝密★启用前

2007年下半年高等教育自学考试北京市命题考试

中国古代文学史（二）试卷

本试卷分为两部分，满分100分；考试时间为150分钟。

第一部分为选择题，共30分。应考者必须在“答题卡”上按要求填涂，不能答在试卷上。

第二部分为非选择题，共70分。应考者必须在试卷上直接答题。

第一部分选择题（共30分）

一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并在“答题卡”的相应代码涂黑。未涂、错涂或多涂均无分。

□宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是

√. 柳开×. 王禹偁

×. 石介×. 范中淹

□宋代最早提倡复古和文体复古的代表人物是

×. 姚铉√. 柳开

×. 穆修×. 欧阳修

□宋代文学创作开风气之先的作家是

×. 柳开×. 欧阳修

√. 王禹偁×. 苏轼

□前人说“元之独开有宋风气”，“元之”是指

×. 王安石×. 王令

√. 王禹偁×. 石介

□欧阳修散文的主要风格是

×. 汪洋恣肆×. 雄健峻刻

×. 古雅平正√. 平易纡曲

□梅尧臣诗歌的主要风格是

√. 平淡浑厚×. 平易流畅

×. 奔放豪健×. 生新瘦硬

□苏舜钦诗歌的主要风格是

×. 平淡浑厚×. 平易流畅

√. 奔放豪健×. 生新瘦硬

□王安石散文的主要风格是

×. 汪洋恣肆√. 雄健峻刻

×. 古雅平正×. 平易纡曲

□曾巩散文的主要风格是

×. 汪洋恣肆×. 雄健峻刻

√. 古雅平正×. 平易纡曲

□对苏洵散文风格影响最大的作品是

×. 《庄子》√. 《战国策》

×. 《国语》×. 《史记》

□下列词集中，慢词数量超过二分之一的是

×. 《珠玉词》×. 《小山词》

×. 《六一词》√. 《乐章集》

□批评宋人“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”的作家是×. 欧阳修×. 苏轼

√. 严羽×. 陆游

□具有“无意不可入，无事不可言”的词作风格的作家是×. 柳永√. 苏轼

×. 周邦彦×. 辛弃疾

□陈师道评价苏词的风格是

√. 以诗为词×. 句逗不葺之诗

×. 自是曲中缚不住者×. 不喜剪裁以就音律

□黄庭坚诗歌的主要风格是

×. 平淡浑厚×. 平易流畅

×. 奔放豪健√. 生新瘦硬

□被黄庭坚称“闭门觅句”的诗人是

×. 秦观×. 吕本中

×. 陈与义√. 陈师道

□编列《江西宗派图》的作家是

×. 黄庭坚√. 吕本中

×. 陈师道×. 陈与义

□方回称江西诗派“三宗”是指黄庭坚、陈师道与

×. 苏轼×. 秦观

×. 吕本中√. 陈与义

□被周济称为擅长“将身世之感，打并入艳情”的词人是×. 晏殊×. 晏几道

√. 秦观×. 李清照

□下列诗学主张中，出于江西诗派的是

√. 点铁成金×. 别材别趣

×. 比兴寄托×. 感物道情

□下列词语中较为准确地描述秦观词风的是

×. 清丽雅致√. 情致缠绵

×. 富艳精工×. 缜密典丽

□婉约词最杰出的代表作家是

×. 柳永×. 晏几道

×. 周邦彦√. 秦观

□张耒称“幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”的词集是《东山集》。

×. 《小山集》√. 《东山集》

×. 《淮海集》×. 《片玉集》

□词作风格浑成的作者是

×. 秦观×. 李清照

×. 贺铸√. 周邦彦

□被后人称为“正宗”、“集大成”的词人是

×. 秦观×. 李清照

√. 周邦彦×. 姜夔

□提出“词别是一家”的作家是

√. 李清照×. 周邦彦

×. 辛弃疾×. 姜夔

□张孝祥的号是

×. 六一居士×. 易安居士

√. 于湖居士×. 石湖居士

□下列集子中，属于诗集的是

×. 《东坡乐府》×. 《樵歌》

√. 《江湖集》×. 《白石道人歌曲》□诚斋体诗显示出杨万里怎样的特点？

×. 关怀国事√. 胸襟透脱

×. 风格平淡×. 语言雅正

□范成大的号是

×. 六一居士×. 易安居士

×. 于湖居士√. 石湖居士

□组诗《四时田园杂兴》的作者是

√. 范成大×. 杨万里

×. 陆游×. 尤袤

□提倡“道者文之根本，文者道之枝叶”的作家是×. 柳开×. 欧阳修

×. 叶适√. 朱熹

□陆放翁自号放翁时，正任职于

×. 临安√. 四川

×. 福建×. 山阴

□清代赵翼评价其作品“言恢复者十之五六”的作家是×. 范成大√. 陆游

×. 辛弃疾×. 陈亮

□《老学庵笔记》的作者是

√. 陆游×. 朱熹

×. 叶适×. 范成大

□最先使用“笔记”这一名称的作家是

√. 宋祁×. 苏轼

×. 陆游×. 严羽

□辛弃疾帅部南归于

×. 绍兴三十年×. 绍兴三十一年

√. 绍兴三十二年×. 绍兴三十三年

□淳熙十五年，与辛弃疾鹅湖之会相互唱和的作家是×. 陆游×. 范成大

√. 陈亮×. 刘过

□被后人成为“气魄极雄大，意境却极沉郁”的词集是√. 《稼轩词》×. 《龙川词》

×. 《龙州词》×. 《芦川词》

□南宋后期，江湖诗人成就较著的有戴复古和

×. 徐照×. 徐玑

×. 赵师秀√. 刘克庄

□词句“如野云孤飞，去留无迹”的词人是

√. 姜夔×. 吴文英

×. 王沂孙×. 张炎

□南宋张炎以“不惟清空，又且骚雅”所评论的词人是×. 吴文英√. 姜夔

×. 王沂孙×. 刘辰翁

□吴文英的词集是

×. 《珠玉词》√. 《梦窗词》

×. 《东山词》×. 《淮海词》

□元曲在元代被称作

×. 新诗×. 新词

×. 新曲√. 新乐府

□元代中期杂剧演出的中心由大都转移到了

×. 南京√. 杭州

×. 温州×. 苏州

□关汉卿历史剧的代表作是

×. 《梧桐雨》×. 《汉宫秋》

×. 《赵氏孤儿》√. 《单刀会》

□《墙头马上》的作者是

×. 马致远√. 白朴

×. 郑光祖×. 石君宝

□下列作品中属于“神仙道化剧”的是

×. 《倩女离魂》√. 《陈抟高卧》

×. 《秋胡戏妻》×. 《扬州梦》

□《青衫泪》的作者是

√. 马致远×. 白朴

×. 郑光祖×. 石君宝

□《王粲登楼》的作者是

×. 马致远×. 白朴

√. 郑光祖×. 石君宝

□《秋胡戏妻》的作者是

×. 白朴×. 马致远

×. 郑光祖√. 石君宝

□与《张生煮海》一样，描写书生与龙女之间爱情故事的作品是×. 《墙头马上》×. 《两世姻缘》

×. 《倩女离魂》√. 《柳毅传书》

□与《柳毅传书》一样，描写书生与龙女之间爱情故事的作品是×. 《墙头马上》×. 《两世姻缘》

×. 《倩女离魂》√. 《张生煮海》

□叙述唐代诗人杜牡风流韵事的杂剧作品是

×. 《金钱记》√. 《扬州梦》

×. 《潇湘雨》×. 《曲江池》

□元杂剧中，描写审判二母夺一子类型故事的作品是

×. 《看钱奴》√. 《灰栏记》

×. 《陈州粜米》×. 《东堂老》□郑廷玉的代表作是

√. 《看钱奴》×. 《灰栏记》

×. 《陈州粜米》×. 《东堂老》□秦简夫的代表作是

×. 《看钱奴》×. 《灰栏记》

×. 《陈州粜米》√. 《东堂老》□元代散曲作家中，贡献最大、成就最高的是×. 张可久×. 乔吉

√. 马致远×. 张养浩

□被李开先称作“曲中李杜”的散曲作家是

×. 关汉卿和马致远×. 关汉卿和白朴√. 乔吉和张可久×. 乔吉和贯云石□散曲“酸甜乐府”的作者是徐再思与

×. 马致远×. 张可久

×. 乔吉√. 贯云石

□被后人称为“南曲之宗”的作品是

√. 《琵琶记》×. 《荆钗记》

×. 《拜月记》×. 《杀狗记》□主要运用双线并进、交错映照手法结构全剧的作品是×. 《梧桐雨》×. 《赵氏孤儿》×. 《陈州粜米》√. 《琵琶记》□元代前期诗文“盛世之音”的代表作家是

×. 王恽×. 刘因

×. 戴表元√. 姚燧

□“铁崖体”指杨维桢创作的

×. 五言古诗×. 七言古诗

√. 古乐府×. 竹枝词

□元末著名作家杨维桢被人称“铁崖体”的作品体裁是√. 古乐府诗×. 散文

×. 宫词×. 散曲

□将《水浒传》删改为七十回本的是

×. 毛宗岗√. 金圣叹

×. 罗贯中×. 张竹坡

□被朱元璋喻为“开国文臣之首”的是作家是√. 宋濂×. 刘基

×. 高启×. 杨维桢

□明初取法先人，兼师众家之长的诗人是

×. 宋濂×. 刘基

√. 高启×. 杨维桢

□下列作家中，不是

．．明前期台阁体的作家是

×. 杨士奇×. 杨荣

×. 杨溥√. 杨慎

□下列作家中，不是

．．前七子作家是

√. 李东阳×. 何景明

×. 康海×. 王九思

□李梦阳的诗歌在艺术成就上较高的是

√. 乐府、歌行×. 乐府、五律×. 歌行、五律×. 五律、七律□史称“天下语诗文，并称何、李”，“李”指的是×. 李东阳√. 李梦阳

×. 李攀龙×. 李贽

□《杜甫游春》杂剧的作者是

√. 王九思×. 康海

×. 王衡×. 叶宪祖

□被后人称为“明第一曲”的戏曲作品是

×. 《浣纱记》×. 《宝剑记》×. 《牡丹亭》√. 《四声猿》□《郁轮袍》杂剧的作者是

×. 王九思×. 康海

√. 王衡×. 叶宪祖

□《四艳记》杂剧的作者是

×. 王九思×. 康海

×. 王衡√. 叶宪祖

□最早采用魏良辅改造的昆腔进行创作的传奇是√. 《浣纱记》×. 《宝剑记》×. 《牡丹亭》×. 《鸣凤记》□下列戏曲家中，属于吴江派的是

√. 叶宪祖×. 周朝俊

×. 高濂×. 孟称舜

□明后期，戏曲流派吴江派的领袖人物是

×. 徐渭×. 汤显祖

√. 沈璟×. 李玉

□《娇红记》传奇的作者是

√. 孟称舜×. 周朝俊

×. 高濂×. 孙仁孺

□《红梅记》传奇的作者是

×. 孟称舜√. 周朝俊

×. 高濂×. 孙仁孺

□《玉簪记》传奇的作者是

×. 孟称舜×. 周朝俊

√. 高濂×. 孙仁孺

□《东郭记》传奇的作者是

×. 孟称舜×. 周朝俊

×. 高濂√. 孙仁孺

□下列作品中，叙写女贞观道士陈妙常爱情故事的是√. 《玉簪记》×. 《娇红记》

×. 《红梅记》×. 《紫钗记》

□沈德符称“家传户颂，几令《西厢》减价”的戏剧作品是×. 《浣纱记》√. 《牡丹亭》

×. 《红梅记》×. 《玉簪记》

□下列作品中，不属于

．．．《玉茗堂四梦》的作品是

×. 《紫钗记》√. 《紫箫记》

×. 《邯郸记》×. 《南柯记》

□《封神演义》属于

×. 世情小说√. 神魔小说

×. 历史演义×. 英雄传奇

□《西游补》小说的作者是

×. 余象斗×. 冯梦龙

×. 熊大木√. 董说

□《南游记》小说的作者是

√. 余象斗×. 冯梦龙

×. 熊大木×. 董说

□《北游记》小说的作者是

√. 余象斗×. 冯梦龙

×. 熊大木×. 董说

□《新列国志》小说的作者是

×. 余象斗√. 冯梦龙

×. 熊大木×. 董说

□《北宋志传》小说的作者是

×. 余象斗×. 冯梦龙

√. 熊大木×. 董说

□下列“三言”作品中，不是

．．描写爱情婚姻的作品是

√. 《沈小霞相会出师表》×. 《卖油郎独占花魁》

×. 《杜十娘怒沉百宝箱》×. 《蒋兴哥重会珍珠衫》

□下列作家中，不是

．．唐宋派的作家的是

×. 王慎中√. 唐寅

×. 归有光×. 茅坤

□归有光曾经批评“无乃一二妄庸人为之钜子，以倡导与之”的人是×. 李攀龙√. 王世贞

×. 李梦阳×. 何景明

□公安派的文学主要主张是

×. 文必秦汉，诗必盛唐√. 独抒性灵，不拘格套

×. 不著一字，尽得风流×. 摩取声调，讲求格律

□提出“独抒性灵，不拘格套”创作观点的作家是

×. 汤显祖√. 袁宏道

×. 徐渭×. 李贽

□明代被教坊子弟称为“乐王”的散曲家是

×. 王磐×. 冯惟敏

√. 陈铎×. 薛论道

□明后期散曲家的代表人物是

×. 濉景臣×. 张岱

×. 尤侗√. 冯惟敏

□明代擅长散曲描写农家生活的散曲家是

×. 王磐√. 冯惟敏

×. 陈铎×. 薛论道

□下列清初作家中，不属于

．．．遗民诗人的是

×. 顾炎武√. 吴伟业

×. 吴嘉纪×. 屈大均

□下列清初作家中，入清后未仕的诗人是

×. 钱谦益×. 吴伟业

×. 龚鼎孳√. 屈大均

□散文“清初三大家”指的是侯方域、魏禧和

×. 汪中√. 汪琬

×. 吴嘉纪×. 吴伟业

□名列清初三家并作有《大铁椎传》的散文作家是

×. 顾炎武×. 侯方域

√. 魏禧×. 汪琬

□清初诗坛上，“神韵说”的倡导者是

×. 吴伟业√. 王士祯

×. 施闰章×. 宋琬

□清朝前期诗坛上“得宋人之长而不染其弊”的诗人是√. 查慎行×. 王士祯

×. 施闰章×. 宋琬

□阳羡词派的代表作家是

×. 王士祯×. 朱彝尊

√. 陈维崧×. 顾贞观

□浙西词派主要标榜和学习的对象是

×. 欧阳修和苏轼√. 姜夔和张炎

×. 苏轼和辛弃疾×. 李煜

□清初浙西词派的代表作家是

×. 王士祯√. 朱彝尊

×. 陈维崧×. 顾贞观

□被王国维称为“以自然之眼观物，以自然之舌言情”的词人是×. 朱彝尊√. 纳兰性德

×. 陈维崧×. 顾贞观

□下列剧作中，抒发黍离之情的作品是

√. 《秣陵春》×. 《清忠谱》

×. 《十五贯》×. 《钧天乐》

□下列剧作中，抒发黍离之情的作品是

×. 《钧天乐》×. 《东郭记》

×. 《清忠谱》√. 《秣陵春》

□下列作品中，不属于

．．．《笠翁十种曲》的作品是

×. 《风筝误》√. 《秣陵春》

×. 《奈何天》×. 《慎鸾交》

□下列白话短篇小说集，不是

．．明代创作的小说集是×. 《型世言》×. 《石点头》

×. 《醉醒石》√. 《无声戏》

□洪昇《长生殿》最终脱稿于

√. 北京×. 南京

×. 杭州×. 绍兴

□孔尚任《桃花扇》最终脱稿于

√. 北京×. 南京

×. 杭州×. 曲阜

□下列戏剧中，“借离合之情，写兴亡之感”的是×. 《清忠谱》×. 《长生殿》

√. 《桃花扇》×. 《千忠戳》

□在《聊斋志异》下列作品中，不以

．．爱情为题材的作品是×. 《连城》×. 《小谢》

√. 《画皮》×. 《青凤》

□下列清中期章回小说中，不是

．．创作于清中期的是√. 《醒世姻缘传》×. 《镜花缘》

×. 《歧路灯》×. 《绿野仙踪》□下列章回小说中，属于才子佳人小说的是

√. 《平山冷燕》×. 《醒世姻缘传》×. 《歧路灯》×. 《品花宝鉴》□现存一百二十回本《红楼梦》后四十回的补作者是√. 高鹗×. 脂砚斋

×. 程伟元×. 畸笏叟

□清中期，宗奉宋诗的著名诗人是

×. 沈德潜√. 厉鹗

×. 袁枚×. 郑燮

□主张“凡诗之传者，都是性灵，不关堆垛”的诗人是×. 郑燮×. 赵翼

√. 袁枚×. 蒋士铨

□歌颂“江山自有才人出，各领风骚数百年”的诗人是×. 郑燮√. 赵翼

×. 黄景仁×. 袁枚

□“千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知”两句诗的作者是×. 郑燮×. 赵翼

√. 黄景仁×. 袁枚

□强调写文章要义理、考证、词章三者兼备的作家是×. 方苞×. 刘大櫆

√. 姚鼐×. 恽敬

□下列作家中，不属于

．．．姚门四大弟子的是

×. 方东树√. 恽敬

×. 管同×. 梅曾亮

□下列作家中，以写作骈体文著称的是

×. 方苞×. 刘大櫆

×. 姚鼐√. 汪中

□梁启超说“初读《定庵文集》，若受电然”，《定庵文集》的作者是

×. 顾炎武√. 龚自珍

×. 魏源×. 黄遵宪

□创作了大量反映鸦片战争诗篇的诗人是

×. 龚自珍√. 魏源

×. 林则徐×. 黄遵宪

□狭邪小说的开山之作是

×. 《风月梦》×. 《花月痕》

√. 《品花宝鉴》×. 《海上花列传》

□胡适推为“吴语文学的第一部杰作”的小说是

×. 《风月梦》×. 《花月痕》

×. 《品花宝鉴》√. 《海上花列传》

□称为晚清“诗界革命”一面旗帜的诗人是

×. 梁启超√. 黄遵宪

×. 康有为×. 谭嗣同

□“同光体”诗派的领袖人物是

√. 陈三立×. 陈衍

×. 沈曾直×. 郑孝胥

□《官场现形记》的作者是

√. 李伯元×. 吴趼人

×. 刘鹗×. 曾朴

□“九死一生”这一人物形象出自

×. 《官场现形记》√. 《二十年目睹之怪现状》

×. 《老残游记》×. 《孽海花》

□宋代提出“夺胎法、换骨法”的作家是黄庭坚。

□被人们称为“词中老杜”的是周邦彦。

□陆游入蜀时四十六岁。

□作诗称赞陆游是“集中什九从军乐，亘古男儿一放翁”的作者是梁启超。

□元杂剧的四大爱情剧是《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》和《倩女离魂》。

□《元曲选》的编者是臧懋循。

□倡导“天下之至文，未有不出于童心焉者也”的作家是李贽。

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）

在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其选出并在“答题卡”的相应代码涂黑。未涂、错涂、多涂或少涂均无分。

□下列作家中，属于西昆体的代表作家是

×. 柳开√. 杨亿

√. 刘筠×. 穆修

√. 钱惟演

□下列作家中，属于宋诗革新开拓者的有

√. 梅尧臣√. 苏舜钦

×. 钱惟演√. 欧阳修

×. 王安石

□梅尧臣诗歌创作的特点有

×. 专以快逸为主√. 散文化、议论化

×. 笔力豪健√. 写作了大量的咏物诗√. 推崇平淡文风

□宋初提倡古文的作家有

√. 柳开×. 石介

√. 姚铉√. 穆修

×. 欧阳修

□北宋时期，写小令著称的词人有

√. 晏殊√. 欧阳修

√. 晏几道×. 张先

×. 柳永

□下列作家中，属于“苏门六君子”的是

√. 黄庭坚√. 张耒

×. 周邦彦√. 秦观

√. 陈师道

□下列作者属于“唐宋八大家”的有

×. 黄庭坚√. 欧阳修

√. 苏轼√. 曾巩

√. 王安石

□下列作家中，属于南宋“中兴四大诗人”的是

√. 杨万里√. 范成大

√. 陆游×. 黄庭坚

√. 尤袤

□下列作品中，属于词集的有

√．《乐章集》√．《白石道人歌》

√．《淮海居士长短句》×．《小山乐府》

√．《清真集》

□在下列作品属于散曲集的是

√．《东篱乐府》×．《东坡乐府》

√．《云中休居自适小乐府》√．《小山乐府》

√．《惺惺道人乐府》

□下列属于元杂剧艺术形式来源的有

×. 话本×. 章回小说

√. 院本√. 赚词

√. 诸宫调

□以题材分类，元杂剧可包括

√. 爱情婚姻剧√. 历史剧

√. 社会剧×. 时事剧

√. 神仙道化剧

□元杂剧剧本的基本体例包括

√. 一本四折一楔子√. 南北合套

√. 一人主唱√. 每折限用一个宫调

√. 旦末双全

□下列元代戏剧作品作品中，名列四大爱情剧的有√. 《西厢记》√. 《墙头马上》×. 《梧桐雨》×. 《柳毅传书》√. 《倩女离魂》

□《水浒传》常见的版本有

×．六十回√．一百二十回

√．一百回√．七十一回

×．八十回

□下列作家中，属于前七子作家的有

×. 李东阳√. 何景明

√. 康海√. 王九思

√. 边贡

□下列作家中兼作诗文和戏曲的作家是

√. 王九思√. 康海

×. 李梦阳×. 何景明

√. 徐渭

□下列诗文派出现于明代后期的有

×. 前七子√. 唐宋派

√. 竟陵派√. 公安派

×. 云间词派

□下列作家中，属于“江左三大家”的是

×. 施闰章√. 钱谦益

√. 吴伟业×. 宋琬

√. 龚鼎孳

□下列章回小说作品中，创作于清前期的有

√. 《水浒后传》×. 《儒林外史》√. 《说岳全传》√. 《好逑传》

√. 《金云翘传》

□下列小说作品中，属于“四大奇书”的有

√. 《三国演义》√. 《水浒传》

√. 《西游记》×. 《儒林外史》×. 《红楼梦》

□下列关于《聊斋志异》的描述，正确的有

√. 描写爱情内容的篇章最多

×. 代表我国古代白话短篇小说的最高成就

√. 现存作品四百九十一篇

√. 作者别号柳泉居士

×. 揭露科举制度腐蚀人们灵魂的罪恶

□在下列关于《儒林外史》的描述正确的有

√．全书共五十六回

√．集我国讽刺文学之大成

√．结构上“虽云长篇，颇同短制”

√．故事假托为明代

√．主要揭露科举制度的腐败

□下列作家中，在清朝乾隆年间从事诗文创作的有

√. 袁枚√. 蒋士铨

×. 王士祯√. 赵翼

√. 郑燮

□下列戏剧家中，在清朝乾隆年间进行创作的有

×. 李渔√. 蒋士铨

√. 杨朝观×. 孔尚任

√. 方成培

□下列作家中，属于桐城派的有

√. 方苞√. 刘大櫆

×. 汪中√. 姚鼐

√. 方东树

□“诗界革命”的倡导者有

√. 夏曾佑√. 谭嗣同

×. 康有为√. 梁启超

×. 章炳麟

□苏门四学士：黄庭坚、秦观、张耒、晁补之。

□江西诗派的作家：黄庭坚、陈师道、陈与义、潘大临。

□永嘉四灵：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。

□宋代笔记的内容：史料佚闻、风俗掌故、学术考辩、诗文评析。

□宋杂剧的表演体制：艳段、正杂剧、杂拌。

□宋代说话：小说、讲史、讲经、合声。

□元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。

□关汉卿创作的杂剧：《窦娥冤》（社会剧）、《单刀会》（历史剧）、《哭存孝》（历史剧）、《蝴蝶梦》（社会剧）、《诈妮子》（爱情婚姻剧）、《救风尘》（爱情婚姻剧）、《金钱池》（爱情婚姻剧）、《望江亭》（爱情婚姻剧）、《绯衣梦》（爱情婚姻剧）、《拜月亭》（爱情婚姻剧）、《西蜀梦》（历史剧）、《鲁斋郎》（社会剧）。

□南戏曲目：《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《杀狗记》、《拜月记》、《琵琶记》。

□后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦。

□沈璟的主要传奇作品：《红蕖记》、《埋剑记》、《双鱼记》、《义侠记》、《桃符记》、《坠钗记》、《博笑记》。

□《四声猿》包括：《渔阳弄》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》。

□明代戏曲理论作品：徐渭《南词叙录》、沈璟《南词全谱》、王骥德《曲律》、吕天成《曲品》。

□明白话小说的题材：世情小说、神魔小说、历史演义、英雄传奇。

□三言二拍：冯梦龙《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，简称“三言”。此外有凌濛初编辑的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，简称“二拍。

□公安派的文学成就：散文、游记、尺牍、随笔。

□竟陵派的代表人物：钟惺、谭元春。

□明末清初的三大词派：以陈子龙为首的云间词派、以朱彝尊为首的浙西词派、以陈维崧为首的阳羡词派。

□清初遗民诗人：顾炎武、吴嘉纪、屈大均。

□岭南三大家：屈大均、陈恭尹、梁佩兰。

□江左三大家：钱谦益、吴伟业、龚鼎孳。

□江右三大家：袁枚、赵翼、蒋士铨。

□清初的小说大别可以分为四个系统：一为《金瓶梅》系统，以家庭生活为描写的中心；二为《水浒传》系统，写英雄传奇；三为《三国演义》系统，主要是演义历史的通俗小说；四为才子佳人系统的小说。

□清代初期骈文代表作家：陈维崧、毛奇龄；清中叶期骈文作家成就最高：汪中；晚清骈文成就较高的作家：王闿运、李慈铭。

□洪昇《四婵娟》：《谢道韫咏絮擅诗才》、《卫茂漪簪花传笔阵》、《李易安斗茗话幽情》、《管仲姬画竹留清韵味》。

□《笠翁十种曲》：《怜香伴》、《风筝误》、《意中缘》、《蜃中楼》、《奈何天》、《玉搔头》、《比目鱼》、《凤求凰》、《慎鸾交》、《巧团圆》。

□讲唱文学：弹词、鼓词、子弟书、宝卷。

□聊斋志异中揭露科举制度不公的作品：《三仙》、《王子安》、《杨大洪》、《素秋》、《叶生》。□姚门四大弟子：方东树、管同、姚瑩、梅曾亮。

□甲午战争时期小说创作主要流派：侠义公案小说、狭邪小说。

□《忠烈侠义传》包括：《三侠五义》、《小五义》、《续小五义》。

□南社发起人：陈去病、高旭和柳亚子。

□京剧艺术的主要奠基人：程长庚、余三胜、张二奎。

□我国第一个戏剧刊物《二十世纪大舞台》创办者：柳亚子，陈去病。

□春柳社发起人：曾孝谷、李叔同、陆镜若、欧阳予倩。

绝密★启用前

2007年下半年高等教育自学考试北京市命题考试中国古代文学史（二）试卷

核分人题号

第二部分

合计三四五

复查人

题分70 12 28 30

得分

第二部分非选择题（共70分）

三、名词解释（本大题共3小题，每小题4分，共12分）

□西昆体

西昆体是北宋初年的一种诗歌文风。特点是模拟李商隐追求词藻、堆砌典故。代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。代表作《西昆酬唱集》收录“更迭唱和”的诗作。

□北宋诗文革新

北宋诗文革新是在政治革新、儒学复兴的推动下，并遵循文学自身发展的需要蓬勃兴起的。欧阳修是诗文革新的领袖人物，主张重道以充文，提倡文风平易、诗风平淡。

□唐宋八大家

唐宋八大家指唐代和宋代的八位散文家。他们是：唐代的韩愈、柳宗元；宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石。明朝中叶茅坤编成了《唐宋八大家文钞》，此时“唐宋八大家”之说已成定型，同时被奉为古文写作的典范。

□诚斋体

杨万里号诚斋，于是他的诗风被称为诚斋体。特点是：眼光独特、描写细腻；风格幽默、诙谐洒脱；语言生动通俗。

□宋代诗话

宋代兴起的一中新的文学批评形式，内容包括记事、考证和文学批评几个方面，最早的诗话是欧阳修的《六一诗话》，严羽的《沧浪诗话》最为著名。

□严羽“兴趣说”

“兴趣说”见于严羽《沧浪诗话》。强调诗歌“诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也”的艺术本质，强调诗歌“羚羊挂角，无迹可求”的审美特征。

□“曲中李杜”

“曲中李杜”是明代李开先对元代散曲家乔吉和张可久的并称。乔吉的散曲风格是奇巧俊丽，张可久的散曲风格是雅正典丽。

□话本

话本是古代说话人演讲故事所用的底本，是随着民间说话伎艺发展而来的一种文学形式。话本流传下来的作品主要有小说、讲史两大类。小说讲当代故事，多半是短篇作品。讲史讲历史故事，初具长篇规模。话本的出现标志着我国白话文学进入了一个新的阶段。

□章回小说

章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式。其形式的主要特点是分章叙事，标明回目。章回小说的形式有一个从不完善到完善的过程，回目由不对仗发展成对仗，由单句发展成双得分评卷人复查人

句。

□前七子

前七子是明代弘治、正德年间，由李梦阳、何景明、徐桢卿、边贡、王廷相、康海、王九思等人组成的文学群体。提出“文必秦汉，诗必盛唐”的口号，目的是扫荡台阁体的无聊文风，力图恢复文学自身的独立地位。

□神魔小说

神魔小说是明中后期产生的写神魔故事的章回小说。《西游记》开风气之先。以后有模仿《西游记》的，如《四游记》、《西游补》等；还有别叙故事讲神魔之争的，如《封神演义》、《三宝太监西洋记》等。

□茶陵诗派

茶陵诗派是明代成化、弘治年间的一个诗歌流派。以李东阳为代表，主张宗法杜甫，强调法度音律，创作了一批表达真情实感的作品。对台阁体有所冲击，对前七子有所影响。□玉茗堂四梦

玉茗堂四梦是汤显祖四部戏剧作品（《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》）的合称。因汤显祖的书斋叫玉茗堂，且这四部传奇都有梦境的描写，所以称作《玉茗堂四梦》。《玉茗堂四梦》标志着汤显祖在创作上从爱情题材扩大到更广泛的题材。

□唐宋派

唐宋派是明朝嘉靖年间的散文流派，代表作家有王慎中、唐顺之、归有光、茅坤。反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文。

□王士祯“神韵说”

“神韵说”是清初王士祯提出的文学主张。提出“妙悟”、“兴趣”、以“不著一字，尽得风流”为诗的最高境界，强调淡远的意境和含蓄的语言。

□浙西词派

浙西词派是清朝康熙年间的一个文学流派，其代表人物是朱彝尊。词风推崇姜夔、张炎，崇尚骚雅。

□义法

义法是桐城派方苞提出散文理论。义是指言有物，要有关圣道伦常；法是指言有序，要有条理、有层次、有技巧。是道德和文统相结合的完整的体系。

□袁枚“性灵说”

袁枚“性灵说”主张抒写真性情，诗的工拙应以内容区分，而不能以古今、唐宋区分。□小说界革命

小说界革命是晚清维新时期提出的一种文学主张，代表人物是梁启超。强调小说的政治功能，确立新小说的概念，促进晚清小说创作的繁荣。

□晚清谴责小说

晚清谴责小说是晚清揭露和谴责现实为主要内容的小说。代表作家、作品有：李伯元《官场现形记》、吴趼人《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。

得分评卷人复查人

四、简答题（本大题共4小题，每小题7分，共28分）

□简述苏轼散文的艺术成就。

答：苏轼散文诸体兼备，使宋代散文创作的发展进入了一个新的阶段。

①策论奏议及史论文章。他的议论性文章能够理论切实，见解独到，思路开阔。

②抒情辞赋、记序。他的文学性文章哲理意味浓，意趣盎然，行文自然流畅。

③书札、题跋类文章。他的抒情实用性文章亲切生动，短小精悍，文笔精粹潇洒。

□简析柳永对慢词发展的贡献。

答：①大量地创作了慢词。他的词集《乐章集》中的慢词数量占了二分之一以上。

②手法上擅于铺叙，结构上讲究技巧。整个创作中擅于点染铺叙，以景抒情。柳永确立了宋词上半片写景，下半片抒情的结构。

□简述黄庭坚诗歌的艺术特色。

答：①好用冷僻典故，押险韵。作诗重视诗法，重要手段在于“点铁成金”、“夺胎换骨”。善于搜寻旧典，在律诗中喜用“破弃声律”的“生拗”法。

②句法奇特，造语奇警。他的诗瘦硬新奇、气象森严，强调步趋古人，语句艰涩拗折、诘屈聱牙。形成了自己生新瘦硬的诗风。

□简析李清照词的艺术特点。

答：李清照是南宋婉约派词人，她是宋代也是中国历史上最杰出的女作家之一。她的词具有以下特点：

①情深意切，表达感情直率。李清照的词表现了她的突破和象征精神。一些词作写出了对恋情主题的真实看法，也有些词作抒发了对国破家亡的深愁重哀。

②集雅俗于一体，精于修辞，造句工巧，叙述自然。妥帖生动地化用口语，新奇的比喻，自然地铺叙，令读者叹服。

□简要说明辛弃疾对词风多方面的开拓。

答：①内在英雄气质决定的豪放风格。辛词的豪，与前人相比，一方面更为沉着，更具实在内涵，另一方面更为恣肆，更加不受约束。

②婉约词风注入了某种骨气。运用婉约风格寓以“伤心人别有怀抱”，是辛弃疾的另一擅长。辛词更善于借婉约的故事写政治的哀怨，为柔媚之间注入了骨气。

③有谐谑和反讽的特征。辛弃疾以写词抒写牢骚，谐谑中透露狷狂，冷眼反语，自嘲嘲世。嬉笑咳唾皆成文章。

④在词的形式和语言上也有不少创新。辛词奇肆博辩，善于在章法上出新变化，比苏轼的以诗为词更进一步。

□简要说明陆游诗的思想内容。

答：①爱国诗是陆游创作的最主要内容。

清代赵翼评价其作品“言恢复者十之五六”。他的爱国诗产生于亲临前线、参与军事的斗争生活。

②闲适诗表现了他对生活的热爱以及他所领略的宦海风波和人生忧患。

陆游晚年长期在山阴农村生活，他的闲适诗描写出常态的、宁静的生活图景，也带有诗人对这种生活的特殊亲切感。

□简述诚斋体的艺术特点。

答：①善于以独特眼光发现和捕捉景物的生动形象。抓住在瞬间打动诗人的生动印象，让它保持全部的新鲜感呈现在读者面前。

②风趣幽默，诙谐洒脱，处处显露出诗人的透脱胸襟。在适当的情境中巧生联想，揭示某种生活哲理。

③语言通俗生动。一改江西计派专事搜求书面语源、无一字无来历的做法，而是大量化用口语俚语入诗。

④诚斋体的不足之处也是由它的特点带来的。过于使诗的境界流于琐细，表达的思想不够深刻。

□简述元杂剧兴盛的社会原因。

答：①元代城镇经济的相对繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础。城市、乡

村经济得到了恢复。城镇，传统的诗、词、歌、赋已无法满足人们的文化生活要求，而戏剧这种最富于群众观赏性文艺形式，迅速地兴盛和发展起来。农村，节日和庙会常常不定期地开展戏曲活动，戏曲演出也出现了固定的场所－戏台。

②元代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作用。元代社会的民族矛盾和阶级矛盾特别在元代初年比较尖锐，连绵的战乱、政治的腐败和社会的黑暗转向成为突出的社会性问题，激发了人民的愤怒和反抗情绪。而杂剧正是战斗性和群众性较强的文艺形式，最足以表现人民的愤怒情绪和美好愿望，所以得到迅速的发展。元杂剧之所以兴盛，也是由于元代初年恰恰是封建统治相对来说比较薄弱的时期。

③元代文人社会地位低下，促使大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用。元代实行民族歧视政策，文人社会地位普遍降低，沦为奴隶者极多，停止科举考试近八十年，减少了文人入仕的机会，文人只能以创作杂剧谋生。从而大大地壮大了杂剧创作的队伍，提高了杂剧创作的质量。

④大批著名演员的出现也是促使元杂剧兴盛的重要原因。在这些著名的杂剧演员中，有不少人具有相当高的文化素养。艺人的文化素养大大地提高了他们的表演能力，对丰富和提高杂剧艺术起了重要作用。许多演员与杂剧作家有密切来往，更能深刻地理解作家的创作心情和意图，有利于提高杂剧表演的艺术水平。

□简述关汉卿杂剧创作的贡献。

答：①关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。

②关剧题材广阔，无所限制，丰富多样，极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。

③塑造了一大批身分不同、地位不一、性格各异的人物形象。

④是本色派、豪放派的开创者。

□简析王实甫《西厢记》中崔莺莺形象。

答：①崔莺莺的身份是相国小姐，大家闺秀。她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有内在的激情。封建家庭的教养，无法完全窒息她内心的青春情感，她不由自主地对张生一见倾心。最终陷入情网，不可自己拔。

②崔莺莺对爱情的追求和“假意儿”。不仅是为了试探红娘是否可靠，张生是否真心，更重要的是披露出莺莺要战胜传统的教养、女性的禁忌所应有的反复和艰难。

③崔莺莺是一个深情的人。长亭送别时，莺莺既忧虑张生考试落第，婚事终成泡影，更担心张生考取后变心，另就高门，自己被弃置。她承担着如此沉重的精神重压，离愁别恨。

④崔莺莺的恋爱心理是即想爱而不敢爱，不敢爱却不由得不爱。细致地展现了她内心的强烈要求逐步压倒、战胜外部的压抑、传统的禁锢和心理的樊笼的全过程。

□简析元散曲的艺术表现力。

答：①在结构上有较大的灵活性和伸缩性。在形式上突破了词的某些限制，更为自由。

②在音韵上用韵更为自由。用以北方口语为基础的中原音韵，曲韵不避同字，平仄合押，每首一韵到底。

③在语言上较为口语化。大量运用衬字、虚字，用语不避重复，对仗形式丰富。

④在艺术风格上，通俗、直露、尖新、诙谐。

□简要说明宋元话本中爱情题材作品的思想艺术成就。

答：①描写市井细民的日常生活和普通感情。如《快嘴李翠莲记》写李翠莲嫁给张狼为妻，因为心直口快，能说会道，训斥丈夫，顶撞公婆，终于被休回娘家，又为父母兄嫂所不容，只能出家当尼姑。

②刻画了泼辣、勇敢的女性形象。再如《快嘴李翠莲记》塑造了李翠莲富于反抗精神的形象。

□简析《三国演义》中诸葛亮的形象。

答：①具有远大的政治抱负。他有感于刘备的知遇之恩，辅佐刘备，为共图王霸事业奋斗了一生。

②有经天纬地之才，是才能和智慧的化身。他精通军事、政治、外交，通晓天文地理。隐居隆中时，对天下大势就了如指掌。“赤壁之战”、“空城计”等皆展示出诸葛亮克敌制胜的谋略。

③忠贞的精神和悲剧的色彩。他为蜀汉统一大业表现出“鞠躬尽瘁，死而后己”的精神。最终积劳成疾，大业未成。死于征战途中。

□简述《水浒传》的主要思想倾向。

答：①描述了一场人民起义由发生、发展，到失败的全过程。《水浒传》揭示出“乱自上作”、“官逼民反”这样一个造成被压迫者反抗的社会根源，歌颂了反抗压迫、反抗不平的英雄人物。

②揭露了封建统治阶级中贪官污吏的腐朽无能和贪暴横行。小说中被皇帝宠信的贪官高俅，是这类人物的典型代表。

③肯定了反抗压迫和黑暗势力的英雄。表现出他们反贪官污吏斗争的正义性、合理性展示出“官逼民反”的社会现实。

④宋江起义军的反抗斗争，并不以推翻宋王朝为目标，最终只限于反贪官的范围。深受封建政治文化影响的梁山英雄好汉，将“替天行道”与“保国安民”结合起来，高扬了封建时代的忠君爱国思想。

□简析宋濂散文的成就。

答：宋濂论文主张崇实务本，合义理、事功、文章三者而为一。他的散文注重汲唐宋诸家之长，风格醇深演迤、雍容浑穆。

①传记文形象、生动。善于抓住人物性格特征，行文充满感情，对世态有抨击。

②写景文简洁、清秀。秀丽清新、自然生动，辞采富丽，近似欧阳修文。

□简析《西游记》中孙悟空形象。

答：①天性自由，不甘心受任何拘束。他识破了玉帝招安的诡计，闹得天翻地覆，偷蟠桃、窃仙丹，搅乱了王母的“蟠桃大会”，使玉帝做不成“丹元大会”。写出了他无所畏惧，敢于战斗的叛逆性格。

②活泼机智，神通广大。

③战胜妖魔，为民除害。

□简述《金瓶梅》在中国小说发展史上的意义。

答：①它不是在民间传唱的基础上加工，而是经过作者完整构思独立创作的作品。

②作品描写的不是历史或传说的人与事，而是作者耳闻目见的现实生活中的人和事，而且是通过一个家庭来折射社会，是中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说，开创了世情小说这一派。

③作品笔调冷峻，人物刻画细腻，细节描写丰富，语言生动传神，标志着中国小说史上写实文学创作的成熟。

④《红楼梦》受到《金瓶梅》的极大影响。

□简要说明归有光散文的艺术特色。

答：①感情真挚。②叙写细腻。③通俗畅达。如《项脊轩志》作者细致地描绘自己利用“百年老屋”改造成一个可爱的读书环境的过程，并记叙了与老屋相连的几件“可喜”、“可悲”的事。所写虽属家庭琐事，但极富人情味，可见作者夫妻间的亲密感情和对妻子的深挚怀念。□简析徐渭《四声猿》的艺术特点。

答：①放纵天外的奇思。②浓郁激烈的抒情。③真切本色的语言。④大胆创新的体例。《四