从“一带一路”看东西方音乐文化的碰撞与融合

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文/郭媛媛

摘要：丝绸之路是中国古人于两汉时期开创的，曾经连接了东西方文明的文化交流通道。东西方民族的音乐心理审美存在较大差异，音乐无国界，“一带一路”在顺应经济全球化的同时，也顺应了多样性音乐文化的交流，促进了各国的人文交流与文明互鉴。

关键词：音乐文化差异；碰撞；融合东西方民族有着各自独有的文化背景，形成了不同的音乐听知觉感受能力。由于东方人语言的音调是随心所欲的，在东方的传统音乐中，乐谱通常只有一个音高，在此音高的基础上，音会有不同幅度的晃动，从而东方民族在演绎西方音乐作品时，更多地凭借自己在不断熟悉过程中的经验，以相似值去演绎各音的长短。西方民族的音乐有着知性的归纳所形成的技法支持，却短于感性认知及各种经验。东西方音乐审美的心理差异，应如何理解，对于东西方音乐文化艺术的相互学习，颇具启发意义。

一、如何看待东西方音乐文化的异同

农耕民族是东方人的祖先，而狩猎民族则是西方人的祖先，前者通常是按照既有经验来处理新生事物，而后者，则是通过长时间的观察、等待，随时改变应对策略。

祖先的生活方式，决定了东西方民族不同的思维模式，感性源于东方民族，对事物并不给予过分关注，对音乐作品的诠释也反映了这样的思维特征，即对乐谱的理解及音色的控制较为自由，东方民族的音乐朦胧散漫，表达自然，种类繁多，趣味性强；西方民族的音乐具有思辨的特征，以结构秩序为特色、方法为手段、规范为趣味是学习西方音乐艺术作品的思维模式。

生活中，人们往往会运用不同的声调和轻重缓急来表达各种情感，东方民族较之西方民族，往往更加认真的关注事物的本质，在音乐的表现上，着重于单声部的旋律线条，这是一种抽象的思维模式，在音乐演绎中，把个人的情感付之于此，音乐的表现同时更为抽象，而西方民族的音乐，却有着更多非旋律性的进行，思想情绪的体现需要音符在一定的组织排列下进行。东西方民族在相互演绎彼此作品时，需要糅合自身审美观念的同时，改变自身的思维方式。

二、碰撞与融合

(一)节奏与节律感

东方民族的音乐节奏感较之西方民族更为自由，而西

方民族的节奏感表现出了明显的逻辑重音的位置和表情重音的倾向。

西方音乐的重音通常有三种：逻辑重音，即小节线之后的重音，例如进行曲会暗示的十分清楚，咏叹调中，有着明显的乐句起伏、其他各种音型的进入，表情重音表现的较为鲜明；体裁重音，这与节拍重音具有一定关系，但

它往往不体现在第一拍上。

乐曲的内容和重音的位置有着必然联系，西方抒情的乐曲有时可以像东方民族音乐具有自由情感色彩，无需强调逻辑重音，可以把最高音的点或者表情重音上，加注强弱的节拍处理。而逻辑重音，应用于风俗性音乐题材。

由于东方传统音乐没有周期强弱的概念，所以东方民族音乐的节律感较为薄弱，而西方音乐的律动感往往在流速中体现，东方的音乐审美是集体无意识的遗传，演绎时需结合各自传统文化在节奏均匀的基础上加以微调。

(二)旋律线条

东方民族在演绎音乐时注重单线的旋律进行，而西方民族则善于细致处理复调音乐中的复杂层次关系，而东方民族的音乐处理方式，或唯旋律主义，或无旋律主义且无强弱。倘若以此方式演绎西方音乐作品，是无法听到织体中的对话和伴衬中的音乐色彩变化的。

(三)和声

东西方民族自古以来的生活模式、传统文化等决定了两者在音乐的体悟上的较大异同，相同的音乐语汇在类似段落中，其音乐表现，有着很大差异，抽象的旋律线条是东方民族所追求的，而西方民族追求音符的实际意义，尤其在复调作品中，有着鲜明的体现。

绘画、文学是形象为材料，其思想可以直接用语言表达，而和声是以音符为材料，在一定的组织排列中，以抽象的方式表达思维。因此对于抽象艺术来讲，程序是音乐音符排列技巧的精髓，它有着重要的意义，西方民族的音乐往往是通过和声及复调整体地感受音色色彩，通过和弦的连接来推动旋律发展的方向。

三、结语

东方民族音乐在拥有自身集体实用理性的同时，更加偏重于感性认知，而西方民族是理性认知，两种思维方式创造了东西方各自灿烂的音乐历史文化。虽在历史长河中，两种音乐文化有着数不清的碰撞与融合，但倘若现代音乐文化的发展需要互补，那么灿烂的文明成果一定和文化的交流有关，事实这也已在人类文化史中得到证实。东西方的音乐文化交流及对彼此音乐超越现实彼岸追求的鉴赏，使人们可以从中得到一些东方感性及西方思辨理性的音乐思维启示。

参考文献：

[1]樊禾心.钢琴教学论[M].上海音乐出版社，2007.[2]林华.音乐审美与民族心理[M].上海音乐学院出版社，2010.

[3]雷吉娜?斯门江卡.如何演奏肖邦[M].中国文联出版社，2009.

(作者单位：滨州学院艺术学院)