MaxAir数字调音台的应用

调音台是音响系统的中心设备，是将多路输入音频信号经技术和效果处理后，混合、分配、输出的一种音频处理和控制设备。数字调音台是在模拟调音台的基础上发展起来的，两者主要功能基本相似，不同的是数字调音台内的音频信号是数字信号，控制电路和信号处理电路也都是数字化的。

MaxAir 是美国Euphonix 公司生产的一款高性能的数字直播调音台，具有灵巧的模块化结构，操作界面显示直观、操作简单。其控制系统与中心处理机柜用以太网相互连接，不会出现传输瓶颈；系统内有多个CPU，还具有故障自动诊断功能和内置多项冗余措施；调音台各模块的电源都具有双重输入和总电源热备份，能确保系统的安全稳定性。

MaxAir 调音台系统主要包括音频信号处理机柜、输入输出接口、控制界面和计算机控制部分，如图1所示。

1 MaxAir数字调音台的结构

1.1 数字信号处理部分

MaxAir 调音台的中心处理机柜DF64，采用24?bit、48?kHz 采样，40?bit 浮点运算，进行所有的音频信号处理，包括动态、均衡、混音总线、录音总线、辅助发送和监听总线；提供96路全处理通道，24个编组母线，12路辅助发送，32条混音母线和24个外部输入。1.2 I/O接口

MADI(Multi-channel Audio Digital Interface)多通道音频数字接口，是以双通道AES/EBU 接口标准为基础的多通道数字音频设备间的

互连标准。一条75?Ω的MADI 同轴线缆可以运载最多56个通道的24?bit、44.1?kHz 或48?kHz 的数字音频。MaxAir 系统内部采用MADI 进行数字音频的传送和分配，所以系统需要通过各种转换器与外部连接。

这些转换器包括：AM713(模拟到MADI 转换器)、MA703(MADI 到模拟转换器)、ML530(话放)、DM714(AES/EBU 到MADI 转换器)、MD704(MADI 到AES/EBU 转换器)、FC727(数字格式转换器)、MC524(监听输出转换器)，如图2所示。每个ML530都连接到一个专门的AM713。MC524连接到MA703。1.3 控制界面

控制界面是数字调音台供录音师操作的面板，从

MaxAir数字调音台的应用

ML530模拟话放AM713

模拟到MADI 转换器

DM714

AES/

EBU 到MADI 转换器

AM713

模拟到MADI 转换器

FC727

数字格式转换器

DF64中心处理机柜

MC524

监听输出转换器

MA703

MADI 到模拟转换器

MD704MADI 到AES/EBU 转换器

MA703MADI 到模拟转换器

FC727

数字格式转换器

SH612演播室集线器

话筒输入

系统计算机AES/EBU 输入模拟输入数字输入模拟输出

AES/EBU 输出

数字输出

MADI 控制信号扬声器对讲话筒

CM404中央控制模块

CM416通道控制模块

以太网

图1　MaxAir的典型硬件配置

外观上看和模拟调音台很相似。MaxAir 控制界面包括用于主控制的CM404中央控制模块和CM416通道控制模块。CM404囊括了MaxAir 的所有主控功能，包括一个中央触摸屏、超级通道等。中央触摸屏的显示包括数字跳线盘设置、母线设置、数字电平表、编组、推子归零及超级通道控制显示。CM416模块有16个相同的通道条，每个通道条具有全面而灵活的处理功能。控制界面只是一个远程遥控装置，通过以太网与中心处理机柜相连，只发出控制信号，音频信号并不穿过控制界面本身。1.4 计算机控制

计算机用来控制调音台各部分，SC261是MaxAir 系统计算机运行MaxAir 触摸屏的软件，负责所有的文件管理和系统设定；PC253i 是界面操控计算机，管理模拟监听转换器，遥控话筒前置放大器并进行传输控制；PC253d 是数字操控计算机，用来控制DF64。

2 系统的设计和连接

2.1 输入接口的配置

在一个400 m 2演播厅音频系统中，16路话筒、8路无线话筒和8路线路输出信号经过分配送到扩声调

音台和MaxAir 数字调音台，实现了两级调音。周边

设备CD 机、数字硬盘机、混响器、360硬盘录音机、放像机等则通过数字接口接入MaxAir 调音台。输入接口配备了一个ML530话放、两个AM713模拟到MADI 转换器和一个DM714 AES/EBU 到MADI 转换器。ML530提供了24路遥控的带增益、幻象供电、高通滤波和hiz/loz(高阻/低阻)选择的前置放大器，并可远程控制，ML530与一个AM713相连，如图2所示。2.2 调音台输出信号的设计与分配

对于节目混音格式要求是立体声模式时，调音

台的输出接口需要配置一个MA703 MADI 到模拟转换器、一个MD704 MADI 到AES/EBU 转换器。到音控监听、导控监听、灯光监听的各套监听输出只需两条监听母线输出(Mon-Bus-out)。送到技术区监听、通话系统、录像机、录音机、HD、矩阵以及加嵌器的都作为主输出信号，所以将主混音输出的两条母

线输出(Mix-Bus-out)分配到相应的各个端口输出。需作混响处理的信号发送到辅助母线上，由Aux-Bus-out 分配到混响器，其输出再送回调音台混入主混音输出。送到同声传译和电话耦合器的信号是各自通道上的混合减输出(Mix- out)。CD 机、硬盘录音机、放像机等信号通过编组输出(Grp-Bus-out)送到扩声调音台，同声传译、电话耦合器和外部信号等也可以根据节目需要送到这条编组母线输出，使演播厅里的人员及时了解外部的信息。

将MaxAir 调音台主输出信号(不包括观众掌声话筒等无需扩声的信号)送至另一条编组母线输出到扩声台。扩声台也将演播厅声源信号编组送入MaxAir 的线路输入，可以起到互为备份的作用。

3 MaxAir的信号流程及设置

整个音频系统的安装连线完成后，调音台的转换器已经与各个外部设备连接，要按系统设计方案对调音台进行设置，以保证音频信号在调音台内部分配、处理、混合后输出。 3.1 输入路由分配

首先要对调音台进行输入设置。MaxAir 有一个内置的路由器，就像一个数字的跳线架，可以将信号源

Euphonix MaxAir 数字调音台

M D 704

M A 703

360录音机CD 机混响器VTR

HD 备用

D M 714

无线Mic 1-8

Line 1-8Tel 4路CCU

Tran A M 713

Mic 1-16

A M 713

ML530话放

MC524监听转换器

Mon9、11 Bus Mon1、3 Bus

Mon17、18 Bus Solo1、2 Bus

、备路360录音机、HD Mix1、2 Bus Mix1、2 Bus Aux1、2 Bus Mix1、2 Bus

Mix1、2 Bus Tel Mix-Tran Mix-Grp1 Bus Grp2 Bus

图2　MaxAir调音台接口与系统的配接

连接到调音台和目的地。在中央触摸屏上选择跳线架(Patch)菜单，再选Source和Console I/O选项里的相关项目建立关联，完成跳线设置，可以将输入信号源一一分配到调音台的通道输入上。调音台内任意信号源都可以被分配到调音台的通道输入。

3.2 将信号分配到通道条上

通过通道(Channels)菜单的Assign选项，可将每个逻辑通道上的信号按录音师的使用习惯任意分配到控制界面的物理通道条(Strip)上。一个通道条可通过分层控制两个通道，每个通道条都有可以一键切换的主(Main)和换(Swap)通道。布局(Layouts)可存储调音台上的通道到通道条的分配，并在需要时一键召回。

3.3 进行通道处理

在通道上可以完成所有的信号处理。每个通道都有多种音质处理器，动态处理器(压缩器/限制器或扩展器/噪声门)、4段参量均衡器、滤波器(有四种滤波类型：高通滤波器、低通滤波器、带通滤波器和notch滤波器)。还可在通道上进行输入控制、声像控制以及通道到编组、辅助、混音等母线的分配。

将任一通道指定到中央区的超级通道上，还可实现中央控制、调整和显示。在触摸屏上能直观地看到调整的状态、参数和曲线的变化。快照(Snapshots)可存储被选择通道的功能设置，并被重新调用调音台设置。一个通道的设置也可以被复制和粘帖到其他通道。这些功能对提高节目制作效率是很有效的。

录音师在通道条上发出通道的各种处理控制信号，由中心处理机柜完成处理。

3.4 建立混音组

MaxAir有32条独立的混音母线(Mix Busses)，可以分为16个混音组(Mix Section)，支持单声道、立体声、LCRS、5.1、6.1、7.1等多种格式。

如建立一个立体声混音组A，在母线菜单(Busses)选Mix选项，在Format Selector中选择Stereo，选择1、2两条混音母线，按下Set Format，混音母线1、2成为分配到混音组A的立体声对。通道到混音组的分配是通过通道条来设置的。按下所有通道条上的MIX 按钮，再按下A旁的开关键，即可将所有通道信号发送给立体声混音组A，这样就建立了一个立体声的节目主输出，可将A改名为PGM。

如建立一个5.1环绕声的混音组B，可分配3~8六条混音母线到混音组B，分别代表L、C、R、SL、SR、B声道。按下通道条的声像(Pan)按钮，通道条会显示出声像参数，包括：低频电平(Boom)、后声像(PanR)、环绕声像(Srnd)、前声像(PanF)、旋转(Rot8)、集中前向(FocF)、前分支(DivF)、没有低频电平(nonB)、环绕分支(DivS)、集中环绕(FocS)、集中向后(FocR)、后向分支(DivR)、宽度(Wdth)。调节该通道的声像参数，即可将各声道信号分配到环绕声混音母线上。

3.5 设定监听输出

MaxAir的监听系统有五套监听输出：音控室监听输出(CR Monitors)、监听输出A(Mon A)、B、C、D。音控室监听和Mon A的格式最大为8路输出的环绕声格式，其他监听输出是立体声格式。调音台一共有22条监听母线分配给这五套监听输出，通过Patch菜单设定。

3.6 输出信号分配到目的地

最后通过Patch菜单选Console I/O再选Mix Busses，将各条混音母线和Destinations选项里的相关项目建立关联，将混音母线发送到某个或几个端口输出。同样的方式也可将编组母线、辅助母线、混音等信号输出到目的地。

4 系统的可扩展性

MaxAir调音台具有独立的模块化的结构，所以可以实现灵活的扩展。

前面已谈到，MaxAir调音台能够实现环绕声的制作，监听系统也有最高为7.1的多种格式的输出。在400?m2演播厅的调音台系统中，只配了一个MA703 MADI到模拟转换器，MC524监听输出转换器和其他模拟输出信号都接到一个MA703转换器上，只能满足立体声节目的制作需求。要建立一个环绕声的监听系统，可再添置一台MA703转换器与MC524监听输出转换器相连。

在音乐会的录制或环绕声的制作时，需将MaxAir输出的多路音频信号送到配音机房的Pyramix音频工作站进行多轨录音，可以用SH612演播室集线器将系统扩展，增加MADI接口。MaxAir的MADI输出可接入Pyramix音频工作站的MADI

接口，实现多轨录音及缩混。

英国ALLEN&HEATH 型号：QU-16数字调音台

英国ALLEN＆HEATH 型号：QU-16 QU系列利用数字混音技术的全部潜力，所有设置都可以全面调用(包括所有重要推子的位置和前级放大增益)，便利的录音与播放解决方案，iPad控制，个人监听选项和本地或远程Cat5输入/输出的选择。 Qu-16可对24路音源进行混音，包括立体声输入和返回，它相当于一台具有广泛外置设备(22个门限，35个压缩器，12个图示均衡器和4个立体声效果器)的30通道模拟调音台！此外，Qu-16还新增了独特Qu-Drive录音设备，dSNAKE连接以及可全面调用的场景系统，这款19英寸的调音台能够带给您真正的强大功能。适用于现场演出、录音、广播和固定安装 Qu-24总共可以对32路音源进行混音，包含立体声输入和返回，它相当于一台带广泛扩展设备(30个门限、50个压缩器、20个图示均衡和4个立体声效果)的38通道模拟调音台！此外，Qu-24还新增了额外的软键、整套矩阵系统和2路立体声编组。适用于现场演出、录音、广播和固定安装。 Qu-Pad 在您的Qu设置中增加Qu-Pad iPad应用，即可自由在舞台上调节监听系统，在场地中一边漫步一边调整主扩声系统，然后在观众席对表演进行混音。Qu-Pad通过Wi-Fi*连接到调音台，并即时控制所有的现场混音参数和设置。 ME个人混音系统 Qu-16和Qu-24全面兼容我们的ME个人混音系统。任何数量的ME-1个人监听调音台都能够通过dSNAKE端口连接(或通过一台AR2412，如果有在dSNAKE端口上连接的话)。每个表演者能够对自己的混音进行适当的控制，让工程师能够专注于观众的体验。 dSNAKE Qu-16和Qu-24是一个自足式的调音台，可随时连接摸拟信号线开始工作，

调音台使用说明书

调音台使用说明书 1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。 3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。低音：20 Hz ～500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中音：500 Hz ～2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。高音：2 KHz ～8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。 7.MONITOR：总监听音量旋钮调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0

调音台使用图解_资料

麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。 3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。低音：20 Hz ～500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中音：500 Hz ～2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。高音：2 KHz ～8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛。 7.MONITOR：总监听音量旋钮调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0 处。 9.PANPOT: 声像旋钮它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围左声道5 ～右声道5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于0 处。 10.PFL：衰减器前监听按键当衰减器前监听按键按下时，监听输出送出的仅为该路信号，使用该键可有效地判别出杂音的来源。当有多路输入的PFL 被按下时，监听输出送出的将是这些通路的混音。 11.FADER：衰减器(音量推子) 决定该通道信号发送给总线输出的音量大小。音量推子实际上是一个衰减器，用于对该通道的输出信号进行衰减。当推子位于最下端（或音量旋钮位于最左端）时，信号被无穷衰减。这时，该通道没有信号输出。调节范围－∞～＋6 分贝，一般以推到0 处适宜，超过0 则会使声音产生一定程度的失真。如果一定要提高电平讯号，一般采用适当提高Gain的办法，而不会将衰减器提升超过0 。由于音乐输入为连续，而人声输入为间断，故在操作上有一定区别。在对音乐的输入轨道操作时，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作时先缓缓推拉衰减器，再慢慢加快操作速度，切忌匀速推拉或者瞬间大幅度的操作，这样会使听众感觉很不舒服。而在对人声输入通道进行操作时，一般采用“一步到位”操作。即在需要人声的时候，将推子一下推到大概合适的位置，再根据监听和电平表显示进行细微调节。而不需要人声时，要马上把推子拉到最底部，以避免不必要的声音被输入进去。接下来，我们再看看调音台右面的控制面板。之前左面的面板是用来调节输入信号的，而右面的则主要负责调节输出信号。

调音台图解和使用说明

调音台图解和使用说明当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和 8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。这个调音台有8 路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。 1. MIC : xx 输入接口 ns / 1 乍 1 =? . I *■** 1 i '.11 a l :J 存-1 Mil *Ll* IM 1 W i j r |i J J ■< f —— L ■ ■ -Md- || Vinal WTEHUi - bfiMiUR Wi L]

xx 输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗XX，如果使用非平衡式XX 需要尽量使用愈短愈好的XX线，以避免电波噪音的干扰。 2. LINE ：高电平输入接口高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，XX 音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。

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调音台图解和使用说明

调音台图解和使用说明当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。首先我们来看一下左边的面板。实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96 路甚至更多的。这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。 1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。 2.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。

3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。 4.PEAK：峰值指示灯 Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。 5.GAIN：增益旋钮它是用来调节输入信号电平大小的。输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。增益范围为20 分贝到60 分贝。值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。使用高电平输入时要将增益转小。增益旋钮是作为声音输入调音台的关口，调整适当，即可保证调音台下一级的处理电路能接收到充分且“干净”的信号。 6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋钮 High、Middle、Low 分别可以对高频、中频、低频进行增强或衰减，控制范围为正负15 分贝。中频控制收人声时尤其有用，可以非常准确地修饰演出者的声音。低音：20 Hz ～500 Hz 适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和。不足时声音单薄，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中音：500 Hz ～2 KHz 适当时声音透彻明亮。不足时声音朦胧，过度提升时会产生类似电话的声音。高音：2 KHz ～8 KHz 是影响声音层次感的频率。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别，使齿音加重、音色发毛 7.MONITOR：总监听音量旋钮调节该通路在监听线路中的音量大小。如不使用额外接入调音台的总监听设备，则此旋钮可置于0 处。 8.EFFECT：输出至效果器旋钮调节该旋钮决定该路输出至效果器的电平大小。如不使用外接的效果器，则此旋钮可置于0 处。 9.PANPOT: 声像旋钮它用来调整该通道信号在左右声道之间的立体声位置。调节范围左声道 5 ～右声道5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于0 处。 10.PFL：衰减器前监听按键

调音台使用说明书

调音台说明书 -------------------------------------------------------------------------------- 一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD 影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。一调音台的功能在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。一般来说，调音台有四个主要功能。第一个功能是对节目信号进行放大。当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。我们知道，

不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。第三个功能是信号的合并。调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。第四个功能是分配功能。调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。也有人把它的功能简单的归纳为： *拾取信号，进行放大； *按需要进行高、中、低音的音调均衡； *将信号按需要送入左右母线或进行编组控制； *对送入辅助母线的信号进行艺术处理； *按要求进行输出控制。但是，无论怎么表述，其功能都是一致的。调音师的一切工作都要以调音台的功能为核心来展开。二调音台的功能分区当我们刚开始接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆弄得眼花缭乱和手足无措。但实际上，

STUDER Vista8 数字调音台中文说明书

Vista 8 数字调音台系统用户操作手册第一章

1 综述 (2) 1.1 操作原理 (2) 1.1.1 Vistonics?触摸控制屏 (3) 1.1.2 Momentary/Latching Key Activation按键瞬时/长时锁定功能 (6) 1.1.3 Ganging联动 (7) 1.2 The Graphic Controller 图形界面控制软件（GC） (8) 1.2.1 GC控制软件示例 (9) 1.3 Channels通道、Routing路由、Buses母线 (12) 1.4 Processing Blocks处理模块 (13) 1.5 Monitoring and Communication监听和通讯 (13) 1.6 Static Automation Functions静态自动化 (15) 1 综述

1.1 操作原理在Studer Vista 8数字调音台的操作上，以下三个特性是贯穿始终的： Vistonics? 触摸控制屏 Momentary/Latching Key Activation 按键瞬时/长时锁定功能 Ganging 联动这些操作特性将在以下章节详细说明。它们之间可以随意相互配合使用，除非这些配合在实际中并没有真正用途。对于音频工程师来说，在日常生活中使用这些操作理念能够大大提高操作速度和便捷性。

1.1.1 Vistonics? 触摸控制屏 Vistonics? 触摸控制屏利用人体工程学，将各种控制功能用不同颜色或形状表示。特定的音频处理功能总是与同一种颜色相关联，而一种特定参数则总是用同一种图标或图形来显示—— 类似于模拟调音台，甚至比模拟调音台更加直观。Vistonics? 技术使操作者的视线和控制位置保持一致，因此，它不会发生操作者一边观看数值、一边寻找控制键的现象，这样就可以在每天几百次地操作中节省点滴的时间和精力! 设计者花费了很多精力来让这些操作上的关联清晰而易于识别。相同颜色被用来识别同一类的音频功能，例如EQ、动态等等。固定的图标让音频功能的物理意义非常明确，例如，类似推子一样的图标表示的是电平值，时间的控制则用钟表表盘的图标来表示等等。用这种方法，哪怕从较远的位置也能很容易的识别出这是什么音频功能。 Vistonics?控制模块包括两个主要部分：40个带有小按键的旋钮，以及一块触摸屏，它以图形显示了每个通道最重要的参数：动态、EQ和声像。它也可以通过切换整体参数显示或单独参数显示灵活地改变一个旋钮与何种音频功能相关。

声艺数字调音台操作指南

数字实况调音台快速操作指南

介绍首先，感谢您选择Soundcraft Si 系列数字实况调音台! 这本《快速操作指南》将为您介绍Si 系列调音台的主要功能及特性，并指导您在最短的时间内设置并使用调音台。本指南将为您介绍如何： 1. 开启调音台； 2. 建立一个新文件SHOW ； 3. 熟悉OLED 数字显示屏； 4. 连接一个输入信号源； 5. 使用GLOBAL MODE （全局模式）调整Gain 和Pan ； 6. 调整EQ 和Dynamics ； 7. 使用内置Lexicon 效果器； 8. 设置Aux 和Sub ‐Group 混音母线； 9. 设置Matrix 矩阵母线； 10. 设置VCA 压控编组和Mute 哑音编组； 11. 存储并重命名Snapshot 场景快照。重要提示！在第一次使用您的调音台之前，请仔细阅读本指南。

好，让我们开始吧! 在本章节的介绍中，我们先假设使用调音台的左/右主输出通道连接功放及扬声器系统。开机按下调音台前面板上的SYSTEM ON/OFF按钮，等待调音台开机。建立一个新文件SHOW 按下前面板的MENU按键，在触摸屏上选择SHOW按键。然后按下NEW SHOW按键。注意！当按下NEW SHOW按键时，将自动清除现在的Show和Cue List。调音台上的设置将被清空，回到出厂状态。为SHOW命名按下EDIT SHOW按键，并选择至Show Name区域。按下ADJUST旋钮，调出字母/数字键盘。键入新的名字后，按下APPLY键进行存储。

OLED 数字显示屏 OLED （有机LED ）数字显示屏是Si 调音台操作和控制的核心，它上面显示了关于输入通道及屏幕上方旋钮的全部信息。每个OLED 显示屏可以分为三个部分，最上方的区域（橙色部分）指示了当前屏幕上方旋钮的功能。最下方的区域（绿色部分）显示了屏幕下方通道的名字。注意！如果你按下‘i’按键，屏幕上会显示每个输入通道的物理连接接口位置。如果你已经将这个输入通道重命名后，想再找到这个输入通道的物理接口时，这个功能是十分有用的。中间的区域（黄色部分）显示了屏幕下方通道的信息，包括输入信号电平，噪声门及压缩器表头。另外，还显示了VCA 设置及输入通道的其它参数开关信息（包括48V 、相位、EQ 等等）。 OLED 显示屏可以让调音师一眼看到输入通道所有的状态和参数设置。右图显示了OLED 上所有图例所指示的功能。幻象电源打开相位反相打开延时打开高切/低切滤波器打开噪声门打开压缩器打开均衡器打开指示此通道至少被分配到一条输出母线中插入分配到LCR 母线通道表桥及刻度通道名字或物理接口位置屏幕上方旋钮所控制的参数功能和数值 “+”这个符号指示当按下这个旋钮时，可使用该旋钮的第二个功能 OLED 屏幕的上方区域噪声门指示： X=关闭状态 H=保持状态 O=打开状态 VCA 1‐12分配指示（发亮的小方块指示此通道已经分配到哪个VCA 编组中）压缩器表头和刻度

调音台使用说明

调音台使用说明前面板布局 1、MIC/LINE（麦克风/线性输入）――可连接低噪音麦克风前臵放大器或线路电平输入的组合式输入接口。 2、GAIN（增益控制）――用于控制麦克风或线性输入的电平。 3、CLIP（过载提示）――当输入增益调得过大时并过载时，红色LED将亮起。 4、HIGH FREQUENCY（高频调整）――控制通道均衡器的高频波段。（在12KHz 上的+/-15dB范围内） 5、MID FREQUENCY（中频调整）――控制通道均衡器的中频波段。（在2.5KHz 上的+/-15dB范围内） 6、LOW FREQUENCY（低频调整）――控制通道均衡器的低频波段。（在80Hz上的+/-15dB范围内） 7、LOW CUT（低切）――80Hz低频衰减开关，用于消除低频段的噪声。 8、AUX1/MONITOR（辅助1/监听）――推子前信号辅助发送控制器，可与外臵的效果处理器联合使用或作监听输出。 9、AUX2/DSP（辅助2/DSP）――推子后信号辅助发送控制器，连接到内臵的24bit DSP效果处理器，并可连接外臵的效果处理器。 10、PAN（声象平衡）――控制立体声中的左右通道声象的平衡。 11、RECORD（录音）――在HDM（硬盘录音模式）下，分配该通道信号到录音输出总线。 12、FADER（推子）――60mm长电平控制推子，能在改变电平时提供平滑的控制。 13、STEREO RIGHT LINE（立体声的右声道输入）――立体声的右声道输入接口。 14、STEREO MIC/LINE（MIC/左声道输入）――两用组合式输入接口（可连接低噪音麦克风前臵放大器输入或立体声的左声道的LINE输入）。 15、AUX2（辅助输出2）――辅助线路2的输出接口。 16、AUX1（辅助输出1）――辅助线路1的输出接口。 17、CONTROL ROOM（控制室监听输出接口）――连到监听系统的左右声道输出。 18、MIX（主输出）――左右主混音输出接口。 19、MONO OUT（单声道输出）――在此输出由左右主混音声道输出信号合成的一个单声道信号。 20、MONO OUT LEVEL（单声道输出电平）――用于调节单声道输出电平。 21、2TK LEVEL（2T TO MIX）（2 TK电平控制）――用于调节2 TR IN输入通道的输入信号混合量。 22、2 TRACK INPUTS & OUTPUTS（双轨输入和输出）――可连接到DAT（数字音频磁带录音机）、录音带、MD或者硬盘录音系统。 23、HDM（硬盘录音模式）――设臵混音器用作电脑录音和分配音频信号的开关。 24、PHANTOM（幻象电源指示灯）――显示48V幻象电源开、。 25、POWER（电源指示灯）――显示MDR8电源开启。 26、OUTPUT METER（输出电平表）――5段LED显示主混音电平。

调音台SOUNDCRAFT-GB4-使用手册

SOUNDCRAFT 使用手册 -------- GB4四编组现场演出调音台--------- ------此版本目前只供内部参考用（最终细节均已Soundcraft 英文版参考手册为准）------ 编标：杨海涛

介绍： GB4是SOUNDCRAFT推出的专门为多功能会议室，剧场，体育场馆等中型扩声系统而设计的现场调音台。GB4的技术和设计为同厂高档次级别系列，GB4设有内置电源，并有插孔连接外接电源（选购）2组电源可同时工作，对于重要场所而又不需要大型调音台的用户，GB4是一个很好的工作保障。 GB4提供七组主输出，八组辅助输出，7x4矩阵输出，每个通道的直接输出，四组哑音编组可灵活对不同通道进行编组控制能够满足非常复杂的工作需求。坚固的机架，合理的面板布局，背板接线，新颖造型，除了用于固定安装。同样适合流动演出明智选择。 GB4 使用手册目录：供电设备安装-———————————————————————————3 音频系统接地——————————————————————————— 3 系统电平调整-———————————————————————————3 特性————-———————————————————————————4 使用————-———————————————————————————4 输入通道（单声道、立体声）————————————————————5 辅助输出————————————————————————————— 6 功能使用—————————————————————————————7 输出部分—————————————————————————————8 输出功能使用——————————————————————————9 2—TRACK ———————————————————————————9 静音编组操作———————————————————————————10 矩阵操作—————————————————————————————10 耳机监听—————————————————————————————10 技术指标—————————————————————————————11 系统线路—————————————————————————————13 主输出线路图———————————————————————————15

数字音频处理器参数

1. 扩声系统升级改造（1）新增2台数字音频处理器。该处理器需要和原有视频会议系统、数字会议系统、讲台话筒、现场图传背包TVU系统、无线麦克风、控制室电脑、有线电视等信号源（原调音台连接图附件1图1所示）和新增录播系统进行音频集成，实现各系统音频信号的任意路由和控制。处理器具备12进8出，12路输入通道带AEC回声消除功能，拥有AVB网络接口，支持多达128X128AVB网络，具备 Speech Sense （语音触发技术）和 Sona AEC （回声消除技术）的新型处理算法，信号处理可通过软件直观的配置和控制，如：信号路由和混音、均衡、滤波、动态处理、延迟等。（2）新增会场前后方音箱。在大厅前方选用2只柱状线列阵音箱，铰接列阵与线性列阵技术的结合，在大厅中后场两侧柱子上壁挂两只补声音箱，以满足中后场的声压级。整个扩声系统改造后需要符合会场声学环境要求，声音清楚无回声，声音大小符合会场扩声需求。声学特性指标按中华人民共和国国家标准GB50371-2006《厅堂扩声系统设计规范》要求，列表如下： 2. 中控系统升级改造新购一套中控系统，系统需具有双网卡功能，局域网端口用于连接主机到外部网络，ICSLAN端口连接AMX设备或其他第三方A/V设备使其独立于主要网络；同时支持IPv6和802.1X网络标准和特性；支持灵活的编程应用实现（RPM,NetLinx和Java）；具有向后和跨平台的兼容性；具有自动诊断功能，能自动检测断线或连接错误的串口和红外端口；程序文件支持从USB驱动器导入/导出。中控系统需要和原有及新增系统高度集成，将音频、视频、灯光、升降器、大屏控制等进行集中控制管理，能完成所有原系统控制部分的操作，支持一键式的模式切换，同时可支持此项目新购系统的统一控制。原中控系统连接示意图如下图所示：

调音台的基本知识-图解

核心提示：作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。作为一个现代乐手，经常会见到调音台。就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。如果他是个高手，你的演出会非常爽!或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛!不会用是应该的。不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。于是总会使用到各种调音台。什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。总之到处都会找到调音台的影子。很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。搞了半天甚至没有声音，郁闷!或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。

想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么!我们能用调音台做些什么事情呢大致可以有如下几项：一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡(EQ),甚至其他效果，比如压缩等等二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声! 三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。实践是学习调音台的最好方法。我们以最为常见的Behringer UB1622FX模拟调音台为例，只是例举，并非推广，UB1622FX纯是入门级，介绍调音台的基本功能和使用方法，此文只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识!知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。

调音台使用说明书

Front and rear panel layout （前后面板布局） (前面板布局)： 1、MIC/LINE（麦克风/线性输入）――可连接低噪音麦克风前臵放大器或线路电平输入的组合式输入接口。 2、GAIN（增益控制）――用于控制麦克风或线性输入的电平。 3、CLIP（过载提示）――当输入增益调得过大时并过载时，红色LED 将亮起。 4、HIGH FREQUENCY（高频调整）――控制通道均衡器的高频波段。（在12KHz上的+/-15dB范围内） 5、MID FREQUENCY（中频调整）――控制通道均衡器的中频波段。（在2.5KHz上的+/-15dB范围内） 6、LOW FREQUENCY（低频调整）――控制通道均衡器的低频波段。（在80Hz上的+/-15dB范围内） 7、LOW CUT（低切）――80Hz低频衰减开关，用于消除低频段的噪声。 8、AUX1/MONITOR（辅助1/监听）――推子前信号辅助发送控制器，可与外臵的效果处理器联合使用或作监听输出。 9、AUX2/DSP（辅助2/DSP）――推子后信号辅助发送控制器，连接到内臵的24bit DSP效果处理器，并可连接外臵的效果处理器。 10、PAN（声象平衡）――控制立体声中的左右通道声象的平衡。

11、RECORD（录音）――在HDM（硬盘录音模式）下，分配该通道信号到录音输出总线。 12、FADER（推子）――60mm长电平控制推子，能在改变电平时提供平滑的控制。 13、STEREO RIGHT LINE（立体声的右声道输入）――立体声的右声道输入接口。 14、STEREO MIC/LINE（MIC/左声道输入）――两用组合式输入接口（可连接低噪音麦克风前臵放大器输入或立体声的左声道的LINE输入）。 15、AUX2（辅助输出2）――辅助线路2的输出接口。 16、AUX1（辅助输出1）――辅助线路1的输出接口。 17、CONTROL ROOM（控制室监听输出接口）――连到监听系统的左右声道输出。 18、MIX（主输出）――左右主混音输出接口。 19、MONO OUT（单声道输出）――在此输出由左右主混音声道输出信号合成的一个单声道信号。 20、MONO OUT LEVEL（单声道输出电平）――用于调节单声道输出电平。 21、2TK LEVEL（2T TO MIX）（2 TK电平控制）――用于调节2 TR IN 输入通道的输入信号混合量。 22、2 TRACK INPUTS & OUTPUTS（双轨输入和输出）――可连接到DAT（数字音频磁带录音机）、录音带、

第3章_音频处理技术

一、选择题 1、下列选项不属于多媒体组成部分的是：（ C ）。 A、视频 B、声音 C、像素 D、文字 2、声波不能在( D )中传播。 A、水 B、空气 C、墙壁 D、中空 3、下列选项不属于声音的重要指标的是:( B )。 A、频率 B、音色 C、周期 D、振幅 4、下列选项表示波的高低幅度即声音的强弱的是：（ D ）。 A、频率 B、音色 C、周期 D、振幅 5、下列选项表示两个相邻的波之间的时间长度的是：（ C ）。 A、频率 B、音色 C、周期 D、振幅 6、下列选项表示每秒中振动的次数的是：（ A ）。 A、频率 B、音色 C、周期 D、振幅 7、自然界的声音是——信号，要使计算机能处理的音频信号必须将其——，这种转换过程即声音的数字化。 (A/D) A. 连续变化的模拟离散化 B. 离散变化的模拟连续化 C. 连续变化的数字离散化 D. 离散变化的数字连续化 8、对声音信号进行数字化处理，是对声音因信号——。 (D) A. 先量化再采样 B. 仅采样 C. 仅量化 D. 先采样再量化 9、对声音信号进行数字化处理首先需要确定的两个问题是——。 (A) A. 采样频率和量化精度 B. 压缩和解压缩 C. 录音与播放 D. 模拟与压缩 10、对声音信号进行数字化时，间隔时间相等的采样称为——采样。 (B) A. 随机 B. 均匀 C. 选择 D. 模拟 11、对声音信号进行数字化时，用多少哥二进制位来存储表示数字化声音的数据，称为——。 (D) A. 采样 B.采样频率 C.量化 D.量化精度 12、对声音信号进行数字化时，每秒钟需要采集多少个声音样本，称为——。（B） A. 压缩 B. 采样频率 C. 解压缩 D. 量化精 13、乃奎斯特采样理论指出，采样频率不超过声音最高频率的（B）倍 A. 1 B. 2 C.3 D.4 14、满足奈奎斯特采样理论，则经过采样后的采样信号（A） A.可以还原成原来的声音 B.不能还原成原来的声音Ｃ.是有损压缩 D.模拟声音 15、从听觉角度看，声音不具有（C）要素 A.音调 B.响度 C.音长 D.音色 16、声音的高低叫做（），他与频率（B） A.音调无关 B.音调成正比Ｃ.音调成反比Ｄ.响度无关 17、下列表示人耳对声音音质的感觉的是（C） A.音调 B.响度 C.音色 D.音量 18、从电话，广播中分辨出是熟人的根据（A）的不同，它是由谐音的多寡，各谐音的特性决定的 A.音色 B.响度 C.频率 D.音调

百灵达调音台使用图解说明

百灵达调音台使用图解说明调音台中文说明书/中文图解/中文使用手册 1.XRL：卡侬话筒输入口，可以同时接2支话筒。 2.Line in：单通道线性输入口，用来连接乐器或其他外设。 3.Gain：对应以上输入口的增益旋钮。 4.EQ：(居中) 3段EQ(均衡器)，用来调整高、中、低频。 5.AUX：辅助发送旋钮，旋钮后信号发送控制器，可与外置的效果处理器联合，用于发送信号；也可以调音台作为一个单声道的编组输出使用 6.PAN/BAL：(居中) 控制立体声中的左右通道声象的平衡,当两路为立体声信号输入时，可将其一路打

到左边，一路打到右边，以达到同样的立体声输出效果。 7.LEVEL：对应每输入通道的电平旋钮，根据输入电平的大小来做适当的调整。 8.EXT AUX SEND：辅助发送，与AUX配合使用，分配信号给其他外设。 STEREO AUX RETURN：立体辅助返回，通常与EXT AUX SEND联合使用，并使用AUX RETURN LEVEL旋钮控制返回的电平量。9.LINE IN 3/4，5/6：立体声线性输入，此立体声分为左右声道，可同时使用。 10.PHONES：监听耳机插口。 11.MAIN MIX OUT：调音台的主混音输出接口，一般用此输出连接到主要的后级设备上。 12.2 TRACK：用于输出信号到DAT、MD或者是硬盘录音系统或者接收这些设备的返送信号；与下

边的2TK TO MIX和2TK TO CTRL ROOM联合使用，可以实现简单的编组输出功能。 13.CTRL RM OUT：控制室鉴听输出接口，连接到控制室监听设备，也可作为普通的监听输出。 14.混响效果器：内置100个28比特(bit)数码效果。PRESS to SELECT：内置效果的选择旋钮。EFFECTS LEVEL：效果量电平控制旋钮。 15.辅助功能： AUX RETURN LEVEL：辅助返回信号电平控制旋钮，即控制从STEREO AUX RETURN返回的电平信号。 2TK TO MIX：编组按钮,指2 TRACK接口上的信号被分配到总混音输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象. 2TK TO CTRL ROOM：编组按钮,指2 TRACK 接口上的信号被分配到控制室监听输出接口上,从而避免调音台造成回路的现象16.MAIN MIX：总电平控制旋钮,控制调音台最后输出的电平量大小.

调音台操作说明书

术语英汉对照英文缩写中文含义 ACTIVITY动态指示器 AUX.IN辅助输入 BALANCE OUTPUT平衡输出 CUE选听开关 DISPLAY电平指示器 ECHO混响 EFF效果电平控制 EFX.MASTER效果输出电平控制EFX.MON效果送监听系统电平控制EFX.OUT效果输出 EFX.PAN效果相位控制 EFX.RET效果返回电平控制 EFX.RETURN效果返回输入 EFX.SEND分路效果信号控制 EQ IN（OUT）均衡器接入/退出按键EQUALIZER均衡器 FT SW脚踏开关 FUSE保险丝 GAIN输入信号增益控制 HEAD PHONE耳机插孔 HIGH高音电平控制 HIGH CUT高频切除开关 HIGH I IN高阻输入 LAMP专用照明灯电源 LEFT.左路信号电平控制 LEVEL声道平衡控制 LIMIT（LED）信号限幅指示灯LOW低音电平控制 LOW CUT低频切除开关 LOW I IN低阻输入 MAIN主要的 MASTER总路电平控制 MASTER OUT总路输出 MID-HIGH中高音电平控制 MON.OUT监听输出 MON.SEND分路监听信号控制MONITOR监听系统 MONITOR BALANCE监听输出声像控制MONO OUT单声道输出 OUT/IN输出/输入转换插孔 PAD定值衰减，衰减器 PAN相位控制 PEL预监听（试听）按键 PHANTOM POWER幻像电源开关PHONO INPUT唱机输入 POWER总电源开关 PROGRAM BALANCE主输出声像控制REV.CONTOUR混响轮廓调节 RIGHT右路信号电平控制 SIGNAL PROCESSOR信号处理器STEREO OUT立体声输出 SUM总输出编组开关