浅析《暮光之城》中的暴力美学2

浅析《暮光之城》中的暴力美学

周莹莹

（浙江工业大学之江学院人文科学分院）

摘要：“暴力美学”一词是二十世纪八十年代以后才出现的一个概念。随着时代的发展，“暴力美学”越来越频繁的出现在电影中，比如说好莱坞的吸血鬼电影《暮光之城》系列作品，对于西方的吸血鬼题材的电影。本文主要是从暴力美学产生的背景，以及《暮色》中的暴力美学的表现形式，以及暴力美学产生的生理和心理基础

关键词：暴力美学；电影;《暮光之城》

正文

第一章：暴力美学产生的背景

“暴力美学”一诃最初产生于香港80年代中后期，是香港影评界用于形容香港导演吴宇森的系列影片中独树一帜的浪漫主义英雄风格。北京电影学院教授郝建在《“暴力美学”的形式感营造及其心理机制和社会认识》中说：“最初，这不是一个严格的理论术语，而是从形式感出发的批评术语。”1”在2004年1月4日的《文汇报》一则关于”暴力美学”的采访中，清华大学教授尹鸿的观点可以说是“暴力美学”概念的简要表述：“‘暴力美学’是个广义的、泛审美的概念，并非严格的美学概念，相关作品的主要特点是展示攻击性力量，展示夸张的、非常规的暴力行为2。

例如《暮色》中，爱德华为了就贝拉而杀掉了詹姆斯，并将他撕裂了，焚烧了，体现了一个血族在伴侣面对威胁时的凶恶本性，与此同时贝拉被詹姆斯咬了一口，为了不让贝拉转化，爱德华展现了身为贝拉的爱人的柔情面，他极力克制自己对贝拉的血的渴望，将贝拉身体中的毒液吸出来拯救了贝拉。

在我看来《暮光》中的“暴力美学”是一个人为了保护自己爱人的攻击性本能的一种美学范畴。这部电影的题材是以美国吸血鬼文化为背景的，吸血鬼从恐怖的对象到如今该影片中的多元形象，这部吸血鬼电影表达了人类关于永生，不死的向往与反思，而影片中所展示的人类与“异类”间超越了恐惧与仇恨的爱情也让人为之动容。

第二章：《暮色》中暴力美学的表现形式

追求视觉冲击式暴力美学的基本特征。在试听语言上如何最大程度的吸引观众一直是电影导演们处心积虑想要解决的问题。在动感与美感的营造方面，《暮光》中吸血鬼攻击以及狼人与吸血鬼的对弈中的镜头数量多，而且加快了影片的节奏。快节奏的影片更能吸引观众的注意，因为人们习惯了日常生活中的节奏，而吸血鬼的快速移动也使得人们产生了对速度的渴望。除了加快节奏之外，影片中的人物造型也给人耳目一新的感觉，以往的吸血鬼电影中的吸血鬼都是有锋利的獠牙，鲜红的赤眸，长相丑陋，残酷冷血的。可是这部影片中吸血鬼爱德华给人的感觉却是高贵的，帅气的形象，他不像以往吸血鬼影片中的吸血鬼一样怕光，住在下水道或者黑暗的地方，而是像普通人类一样上学，这就给这个人物蒙上了一层人道主义色彩。而且影片中的暴力动作不再是让人恶心的画面，特别是在维多利亚带领一群吸血鬼进攻的时候，扭断新生吸血鬼的头不再是血腥的了，更像是一个雕像的头掉下来了，被杀者的表情都没有什么改变，杀戮者也不再是满手鲜血，而是优雅的一个快步扭断了对方的脖子。干净利落的镜头语言，加上吸血鬼们俊美的外表，精致的妆容，给人一种他们真的存在的错觉。还有就是大量慢镜头的合理运用，它的作用在于制造浪漫的感觉，使动作具有舞蹈美感。例如《暮色》一中，爱德华本来是站在自己车旁，距离贝拉有一段时间的，两人对视的时候一辆车向贝拉撞来，镜头将爱德华一手推开了车子一手护住贝拉，并将车子推得凹进去了的这一救美动作用了慢镜头，让人在前面紧张的感觉中舒缓过来，也加深了本片的英雄主义情

节。慢镜头既使观众看清了动作的发生过程，又使观众在极紧张的关头将情感节奏放慢，来欣赏动作的舞蹈般的美感：力的作用在慢镜中表现，观众心中早已预期到它的结果。在缓慢中展开迅捷，这是导演对艺术辩证关系的巧妙运用。

暴力美学也体现了电影的娱乐精神。奇观化的视觉冲击，令人呼吸急促，精神紧张，并为之热血沸腾的热烈对抗，动作场面，都是吸引观众的“观赏性卖点”。不管是观众还是创作者，暴力美学都是为娱乐服务的一种形式。暴力和幽默相结合，就形成了黑色幽默。如《暮色》中，贝拉第一次到爱德华家，贾斯帕对贝拉说：“你真好闻”。换成是普通人这么说大家可能觉得并没有什么，可是当时贝拉所处的环境是一个吸血鬼大家庭，她是唯一一个人类，她的生命安全也是受到一定威胁的。当一个吸血鬼说出你真好闻这句话时，危险感觉也来临了，这种恐怖玩笑正是体现了这种黑色幽默的格局。以暴力的方式形成的幽默，讽刺等戏剧性形式，往往产生黑色幽默。除此之外，《暮色》的叙事方式也采用了喜剧化的叙事方式，第四部中，贝拉变成吸血鬼之后第一次在森林中猎食，本来吸食动物血的画面是非常暴力的，血腥的，但是导演将这场面用喜剧化的方式来处理了，是爱德华教贝拉怎样吸食动物的血，两人在森林中追逐打闹，有一种温馨的感觉在里面，贝拉第一次吸血将自己全身都弄脏了，爱德华笑她像个孩子一样，正是两人之间的笑声，化解了这种严肃，恐怖的场面。再加上电影配乐是非常欢快的音乐，并没有让人感觉到浓重的压迫感和紧张感。

而《暮色》的表达方式呈现出一种浪漫英雄主义的风格倾向。在暴力美学那里，暴力成为一种仪式。暴力美学对动作场面的修饰，夸张本身就已将暴力仪式化。在《暮色》中，詹姆斯和爱德华的对决中，面对吸食人血的年长吸血鬼詹姆斯，爱德华为了救奄奄一息的贝拉，面对比自己强大的对手,冒着被撕裂的危险努力地与詹姆斯进行肉搏，两个吸血鬼的对决以快速的移动，让受众的注意力被这种速度感所吸引，同时英雄救美的情节也因为英雄身上越来越多的伤痕以及等着被救的女主角而发展到高潮。

除了暴力打斗场面，《暮色》中的镜头也给观众传达了一种浪漫的诗意感，就如爱德华和贝拉在第一部中两人躺在草地上的场景，两人深情的对望加之漂亮的草地背景。漂亮诗意的背景增加了画面的炫美感，浪漫的镜头激起了观众心中的浪漫情怀，将暴力蒙上了一层温情的面纱，或者更确切地说，是将暴力引向了浪漫。贝拉和爱德华的这一镜头给人们营造了浪漫的氛围，增加了视听带来的美感，观众会由此产生进一步的联想和想象，把暴力放在浪漫的整体氛围中加以表现凸显了美而减弱了暴力。

：影片中暴力美学产生的生理和心理基础

暴力和美的来源都是人，暴力是人性的一种天然本性。如果追溯人类对于暴力之美的表现和欣赏，其源流可以追溯到人类最初对力量和强健身体的崇尚和审美需求。这在人类原始记忆中是赢得食物和异性交配机会的主要因素。就像原始人佩戴兽骨是为了炫耀自己的力量带来的胜利。暴力之所以美，是因为人们对于力量的崇拜，在于它是生命力的表现。

经过科学证明，男性体内存在一种“男性荷尔蒙”的化学物质使人产生暴力倾向和攻击性。

3 如果人的攻击欲长期受到压抑人的心理会失衡，人的精神出现暴怒，易怒，或抑郁。在现代21世纪文明社会中，暴力侵犯是被禁止的，所以人们将这种生理的暴力发泄转化为心理发泄，通过观看暴力攻击的方式来发泄自己的攻击欲。《暮色》中维多利亚带领一群新生吸血鬼来挑战卡伦家族，许多吸血鬼的打斗大大地满足了观众发泄他们的攻击欲。这些画面激烈，体现了了生命力的张力，使得影片和人产生了共鸣，让人感觉到了暴力美。

暴力美学是运用美学的手段将暴力美观化。人们在观看打斗过程中产生一种模仿的冲动，人都有进攻的本能和能力，观看激烈对抗冲突时自然会产生一种本能的效仿。观众会将自己假想成进攻或者是被进攻的一方，体验到一种与生命本能产生共鸣的快感。人们在欣赏暴力美时的心理主要有：一是情感上的发泄所产生给快感，情感发泄是观众渴望在电影中寻找的。《暮光》作为一部浪漫惊悚片，通过观看此片让人们在工作或者学习中所产生的压力得以释

放，在吸血鬼的打斗场景中松弛紧绷的神经，因此产生愉快情绪。第二点是英雄情节的作用，《暮色》中的主角爱德华虽然是一个吸血鬼，但是他正直，不吸食人血，而和人类友好相处，克制力强，面对其他吸血鬼的滥杀无辜也不会袖手旁观。这就是一个正面的英雄形象，加之他所具有的吸血鬼的特殊技能，使得受众会产生对这个英雄的赞美，崇拜，羡慕心理。在文明社会中的英雄，人类除了保留这种对攻击实力的崇尚，更赋予他以社会性的内涵。人们在欣赏影片暴力时也有对爱德华的道德肯定。英雄的暴力代表了一种真，善，美，而美的基础是善，善又是暴力美的核心。而善包含了道义，当这种道义在当今社会无法实现的时候，电影中的英雄体现了观众心中的那种道义，因此受到人们心理上的推崇。第三点是新鲜感，例如《暮色》中，人们对吸血鬼的特殊技能的那种新鲜感是人们在现实生活中无法实现的。像爱德华可以读懂人在想什么，读心术这一技能一直都出现在传说中，当今社会没有一个人见识过这种特殊技能，正是因为这样人们对这部电影有新鲜感，观影的时候是暴力伴随着新鲜感的提升。银幕中的技能让人暂时摆脱了现实社会的乏味，激起了人们的好奇心和涉猎心理。结论

总的来说，《暮光之城》中的“暴力美学”在其形式感和观赏性上得到了强化，而与“现实真实”的相关性得到消弱，在惊心动魄，血雨腥风的时候给人以浪漫的形式感。对于一个成年人来说，电影中的“暴力美学”使我们的情感得到了宣泄，对于生活中的压力等进行了很好的发泄，满足了我们人类的原始的攻击本性。

参考文献

【1】郝建，《“暴力美学”的形式感营造及其心理机制和社会认识》，《北京电影学院学报》，2005年04期

【2】“暴力美学”真的那么美?》，《文汇报》，2004年1月4日

【3】赵鑫珊，李毅强：战争与男性荷尔蒙，百花文艺出版社，1997

【4】斯蒂芬妮梅尔，《暮光之城》全集，接力出版社，2009

论文跟议论文不一样，要将观点很清楚地提炼出来，然后展开论述。

参考文献要求至少15篇，且外文至少2篇。