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一． 单项选择题：
1. 《诗经》中保存民歌最多的是（ A ）
A.国风 B.小雅 C.大雅 D.颂
2. 《诗经?采薇》中“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”历来被传诵，主要因为其写法上的独特之处（ A ）
A.以乐景写哀情 B.以哀景叙哀情
C.以赋法来叙事 C.以“比”法来抒情
3. 下列作品中属于编年体历史著作的是 （C ）
A．《国语》 B．《战国策》
C．《左传》 D．《史记》
4.汉乐府的“乐府”本来是（ B ）
A.词牌 B.音乐机构 C.诗歌总称 D.地域名称
5..曹操《短歌行》的主旨是（ D ）
A.感慨人生苦短，忧从中来 B.感伤亲朋离散，孤苦无依
C.感叹功业无成，借酒浇愁 D.渴望招纳贤才，建功立业
6. “青青子衿，悠悠我心。”出自《诗经?郑风?子衿》，曹操在《短歌行》(其一)中引用，借以表达的心情是( A )
A.思慕贤才 B.对贤才无所依托的思虑
C.礼遇贤才 D.与贤才久别重逢的欣慰
7. 《短歌行》中引用《诗经》成句“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙”所表达的是（ B ）
A．对贤才处境的关切 B．优礼贤才的态度
C．对贤才命运的忧虑 D．求贤不得的苦闷
8.曹操诗歌的风格特点是__A__
A．苍凉悲壮 B.豪放飘逸
C. 沉郁顿挫 D. 清新淡雅
9.《秋水》开头有一段河水和海景的描写，其主要作用是（ D ）
Ａ．赞美河海的雄伟壮观 Ｂ．表现作者的宽广胸怀
C．增强行文说理的磅礴气势 Ｄ．暗示两种不同的认识境界
10.在《秋水》中，庄子用“夏虫不可以语于冰”作喻来说明（B ）
A. 人的认识受空间限制 B. 人的认识受时间限制
C. 人的认识受先天素质限制 D. 人的认识受后天教育限制
11.庄子《秋水》中代表庄子观点的人物是（ C ）
A.庄子 B.河伯 C.北海若 D.河伯和北海若
12.下列成语中，从庄子的话语中引申出来的是（C ）
A. 唇亡齿寒 B.四面楚歌
C.井底之蛙 D.缘木求鱼
13.《论语?子路曾皙冉有公西华侍坐章》所描写的人物中，性格直率而自负的是（ A ）
A子路 B曾皙 C冉有 D公西华
14.《史记》中篇目最多的是（ C ）
A. 本纪 B. 表 C. 列传 D.世家
15．下列各句中“于”表被动的是（B ）
A．将虢是灭，何爱于虞？ B．吾长见笑于大方之家
C．不似豪末之于马体乎？ D．然今卒困于此
16.“贻笑大方”、“唇齿相依”、“移风易俗”分别出自( A )
A.《庄子?秋水》、《左传?宫之奇
谏假道》、《谏逐客疏》
B. 《史记?项羽本纪》、《庄子?秋水》、《左传?宫之奇谏假道》
C.《庄子?秋水》《左传?宫之奇谏假道》、《史记?项羽本纪》
D.《左传?宫之奇谏假道》《史记?项羽本纪》、《谏逐客疏》
17..成语“望洋兴叹”、“唇亡齿寒”、“四面楚歌”分别出自（ D ）
A.《前赤壁赋》、《秋水》、《项羽本纪》
B. 《子路曾皙冉有公西华侍坐篇》、《谏逐客疏》、《项羽本纪》
C. 《秋水》、《宫之奇谏假道》、《齐桓晋文之事》
D.《秋水》、《宫之奇谏假道》、《项羽本纪》
18..陶渊明诗歌的主要特色是（ A ）
A.朴素自然 B.旷达洒脱 C.绮丽繁缛 D.静谧朴实
19.李白《蜀道难》中情感运行的特点是（ A ）
A.逐层递进 B.逐层递退 C.平缓舒展 D.起伏跌宕
20..《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》中运用通感手法的诗句是（ D）
A.一为迁客去长沙 B.西望长安不见家 C.黄鹤楼上吹玉笛 D.江城五月落梅花
21..杜甫《新婚别》的构思脉络是 ( A ).
A 新妇暮婚晨别的独白形式 B 时间顺序串接
C 借景抒情,融情于景 D 情节发展的节奏
22．杜甫《新婚别》精心构思了典型生活图景塑造了一个（ C ）的女主人公形象。
Ａ．泼辣大胆 Ｂ．温柔害羞
Ｃ 通情达理 Ｄ．哀怨痛苦
23..中唐新乐府运动的倡导者是（ C ）
A.韩愈 B.杜甫
C.白居易 D.李贺
24.“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的提出者是（ B ）
A．韩愈 B．白居易 C．欧阳修 D．晏殊
25.《张中丞传后叙》歌颂的三个主要正要人物是( C )
A.张巡,张籍,雷万春 B.李翰,张巡,许远
C.张巡,许远,南霁云 D.许远,雷万春,南霁云
26. 《张中丞传后叙》作者韩愈是一位富有才华和创造性的文学大师，他对古代的（ A ）艺术发展影响深远。
A散文 B叙 C赋 D传记
27.《张中丞传后叙》所记叙的“睢阳保卫战”发生在唐朝（ A ）期间。
A安史之乱 B开元盛世 C贞观年间 D藩政割据
28. 《张中丞传后叙》最突出的写作特色是（ B ）
A.抒情与叙事并重 B.议论与叙事并重 C.议论与抒情并重 D.描写与抒情并重
29.《长恨歌》的主题你认为是（ C ）
A.讽刺唐明皇荒淫误国，批判和否定李重色轻国造成的国难。
B.对唐明皇与杨玉至死不渝的爱情深表同情和赞颂。
C.既批判唐明皇荒淫误国，又表达了对李杨忠贞不渝爱情的同情。
D.寄托了白居易对凄美初恋的怀念之情。
30．下列作品属于近体诗的是（ D ）
A．《归园田居》 B．《短歌行》 C．《白雪歌送武判官
归京》 D．《阁夜》
31.在李煜《浪淘沙?帘外雨潺潺》中，用来作喻的景物是（ D ）
A．帘外潺潺雨 B．危栏江山
C．春寒罗衾 D．落花流水
32、北宋第一个专事写词的婉约派词人是（ C ）
A．李煜 B．李清照 C．柳永 D．晏殊
33.柳永《八声甘州》上片的抒情方法是（ B ）
A.直抒胸臆 B.借景抒情
C.借叙事抒情 D.借典故抒情
34.柳永《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)着力抒写的思想情绪是( B )
A、情场失意 B、羁旅之苦 C、亡国之痛 D、伤春惜时
35柳永《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）中具有承上启下的句子是（ A ）
A.不忍登高临远 B.叹年来踪迹 C.渐霜风凄紧 D.是处红衰翠减
36．《前赤壁赋》的文体是（ C ）
A．大赋 B．小赋 C．文赋 D．骈赋
37..苏轼《前赤壁赋》行文的内在线索是（ C ）
A.时间的推移 B.想象的展开 C.感情的变化 D.事理的逻辑
38.“三苏”是 （ B ）
A.苏洵、苏轼、苏舜钦 B.苏洵、苏轼、苏辙
C.苏洵、苏舜钦、苏辙 D.苏轼、苏辙、苏舜钦
39.李清照的词集是 （ A ）
A.《漱玉词》 B.《乐章集》
C.《潍海词》 D.《稼轩词》
39.以宋室南渡为界，词作的情感和风格呈现出两种不同面貌的作家是（ D ）
A.辛弃疾 B.李清照
C.柳永 D.苏轼
41.南宋时，其词风以豪放悲壮为主的词人是（D ）
A、陆游 B、柳永 C、苏轼 D、辛弃疾
42.、宋代下列词人中，"以文为词"的是( D )。
A苏轼 B周邦彦 C秦观 D辛弃疾
43."把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。"出自（ A ）的词。
A辛弃疾 B张孝祥 C苏轼 D柳永
44.辛弃疾《水龙吟?登建康赏心亭》"遥岑远目"之后，紧接着所写的是（ D ）
A落日楼头，断鸿声里 B尽西风、季鹰归未
C忧愁风雨，树犹如此 D献愁供恨，玉簪螺髻
45.辛弃疾在《水龙吟?登建康赏心亭》中用来表达自己岁月虚度，壮志未酬的典故是（ D ） A.鲈鱼堪脍，季鹰归未 B.求田问舍，羞见刘郎
C.把吴钩看了，栏杆拍遍 D.树犹如此，人何以堪
46. 《红楼梦》中，宝玉挨打之后众人纷纷探望，根据他们的性格判断下面哪句是薛宝钗说的话（ C ）
A.“我的娘，怎么下着这般狠手！——你但凡听我一句话，也不到这个份儿。幸而没动筋骨；倘或打出个残疾来，可叫人怎么样呢？”
B.“你可都改了吧！”
C.“早听人一句话也不至有今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着，心里也——”
D.“可好些了？想什么吃？叫人到我那取去。”
47.《聊斋志异?青凤》
末尾所描写的“返哺救叟”用以表现（ C ）
A.爱情战胜亲情 B.耿生的仁厚
C.人性战胜礼教 D.青凤的善良
48.《聊斋志异》的作者是（ D ）
A．曹雪芹 B．吴敬梓 C．吴承恩 D．蒲松龄
49.《聊斋志异》中的“聊斋”实际上是（ C ）
A．闲聊的意思 B．堂屋名称 C．书屋名称 D．祠堂名称
50.《聊斋志异》中的“志”是（ B ）意思。
A．志向 B．记述 C．志气 D．用意
51.鲁迅《中国小说史略》认为（ A ）小说是“用传奇法，而以志怪”。
A．《聊斋志异》 B．《萤窗异草》
C．《夜谭随录》 D．《阅微草堂笔记》
52.认为《聊斋志异》是“用传奇法，而以志怪”的是（ B ）。
A．朱自清 B．鲁迅 C．郭沫若 D．胡适
53《聊斋志异》叙述故事的独特之处在于（ C ）。
A． 叙述鬼神怪异之事 B．“叙述宛转，文辞华艳”
C．“用传奇法，而以志怪” D．曲折生动
54.《聊斋志异》专写鬼怪狐魅的故事是为了（ A ）。
A．借题发挥，反映现实 B．猎奇志怪
C．宣传封建迷信 D．反清复明
55.巴金描写旧式家庭的腐朽和对人性的摧残的作品是（ C ）
A《寒夜》 B《灭亡》 C《激流三部曲》 D《爱情三部曲》
56.在《爱尔克的灯光》中，作者关于人生道路的思索的主要触发物是（ B ）
Ａ．故居 Ｂ．"长宜子孙"四个字
Ｃ．亡姐 Ｄ．爱尔克的灯光
57.鲁迅先生创作的唯一的一部爱情小说是( C ).
A 《朝花夕拾》 B 《祝福》 C 《伤逝》 D 《阿Q正传》
58.下列作品、作家、国别搭配正确的是( C )
A.《西风颂》——法国——雪莱 B.《第一次的茉莉》——德国——海涅
C.《老人与海》——美国——海明威 D.《致大海》——印度——普希金
59.屠格涅夫是 （ A ）
A.19世纪俄国作家 B.19世纪法国作家
C.19世纪英国作家 D.19世纪德国作家
60. 在《红楼梦》第十九回中，黛玉讥讽宝玉：“蠢才，蠢才！你有玉，人家就有金来配你；人家有‘冷香’，你就没有‘暖香’去配?”反映了黛玉（ D ）心理。
A.嫉妒宝钗与宝玉的关系 B.嗔怪宝玉浅薄
C.故作讽刺以显示自己的清高 D.既妒忌宝钗又醉情于宝玉
二、翻译及简析题：
1．“秋水时至，百川灌河；泾流之大，两涘渚崖之间不辩牛马。于是焉河伯欣然自喜，以天下之美为尽在己。”
答：1.秋天里山洪按照时令汹涌而至，众多大川的水流汇入黄河，河面宽阔波涛汹涌，两岸和水中沙洲之间连牛马都
不能分辨。于是河神欣然自喜，认为天下一切美好的东西全都聚集在自己这里。
翻译成现代文并回答：河伯的心态，象征哪种人？
答：自满自负的心态；是受环境局限而自满自足的俗人的代表。
2，“而吾未尝以此自多者，自以比形于天地而受气于阴阳，吾在于天地之间，犹小石小木之在大山也。方存乎见少，又奚以自多。”
答：译文：我从不曾因此而自满，自认为从天地那里承受到形体并且从阴和阳那里禀承到元气，我存在于天地之间，就好像一小块石子、一小块木屑存在于大山之中。我正以为自身的存在实在渺小，又哪里会自以为满足而自负呢？
翻译成现代文并回答：海若的心态？若是什么人的象征？
答：见多识广，能确认识自己。识视野广阔见解不凡的庄子学说的代表。
3.向使四君却客而不内，疏士而不用，是使国无富利之实，而秦无强大之名也。
答：当初假如四位君主拒绝客卿而不接纳，疏远卿士而不运用，这样只会使秦国没有福利强大的名分和实际。
4．举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。
答：端起酒杯，劝客饮酒，歌咏《诗经?月出》和《诗经?关雎》等篇章。
5.引绳而绝之，其绝必有处。观者见其然，从而尤之，其亦不达于理矣。
答：拉紧绳子而砍断它，那么它必然有一个断绝的地方。看到的人只见到这个结果，从而责怪它（断的地方），这也是不同大于事理（的表现）。
6.擅强兵坐而观者，相环也
答：拥有强大的军队坐在旁边观战的人，周围都是。
7.吾归破贼，必灭贺兰！此矢所以志也
答：我回去打败逆贼，一定消灭贺兰，这支箭是用来作为标志的。
8.二公之贤，其讲之精矣
答：二位先公很贤明，他们考虑问题非常周密。
9. .守一城，捍天下，以千百就尽之卒，战百万日滋之师，遮蔽江淮，沮遏其势，天下之不亡，其谁之功也？
答：坚守一座城池，保卫整个国家，凭借千百名接近死亡的士兵，抵挡上百万日益增多的敌军，掩蔽江淮流域，从而阻遏叛军的攻势。唐王朝没有被灭亡，是谁的功劳呢？
关键词语：遮蔽 阻遏
10.今乃弃黔首以资敌国，却宾客以业诸侯，使天下之士退而不敢西向，裹足不入秦，此所谓“藉寇兵而赍盗粮”者也。
答：现在却抛弃百姓而帮助敌对国，拒绝客卿而为诸侯成就事业，使天下的卿士不敢向西，畏惧不敢进入秦国，这就是所谓“把兵器借给寇盗，将粮食赠给盗贼”的做法。
11晋不可启，寇不可玩，一之谓甚，其可再乎？
答：晋国不过引发（它的欲望），寇盗不可忽视，一次已经很厉害了，还能再来第二次吗？
12.“野语有之曰：‘闻道百，以为莫己
若’，我之谓也。”
答：听说了一些道理，就以为没有人能比得上自己了。’这说的就是我呀。”
关键词语：莫；倒装句式
13.遥岑远目，献愁共恨，玉簪螺髻。
答：远看绵延的小山，如妇女的玉簪和海螺似的发髻，（它们）也在提出无限的愁和恨。
14.桓、庄之族何罪，而以为戮，不唯逼乎？
答：晋桓公、晋庄公的家族有什么罪过而被杀戮，不就是因为（他们）迫近（晋献公）而对晋献公形成威胁了吗？
15.向使四君却客而不内，疏士而不用，是使国无富利之实，而秦无强大之名也。
答：当初假如四位君王拒绝客卿而不接纳，疏远卿士而不运用，这样只会使秦国没有富利强大的名分和实际。
16．举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。
答：举起酒杯，劝客饮酒，我们一起吟诵《诗经?月出》和《诗经?关雎》中的诗章。
17..生女有所归，鸡狗亦得将。
答：生女必得要嫁人，嫁鸡随鸡，嫁狗随狗，都得跟随。
18.太原耿氏，故大家，第宅弘阔。后凌夷，楼舍连亘，半旷废之。因生怪异，堂门辄自开掩，家人恒中夜骇哗。
答：太原耿氏家，过去是大户人家，住宅相当宽敞。但家道衰落以后，一幢幢楼房，大多荒废了，于是常常出现一些怪事，譬如说，堂门自开自关，常常吓得家人半夜里惊叫不已。
19.夜方凭几，一鬼披发入，面黑如漆，张目视生。生笑，染指研墨自涂，灼灼然相与对视。鬼惭而去。
答：晚上，耿生正靠在桌子旁边，一个恶鬼披头散发地进来了，脸上漆黑一片，睁大眼睛盯着耿生。耿生笑了，用手指沾上研好的墨水往自己脸上涂，目光炯炯地和鬼对视。鬼自愧不如逃跑了。
20.生急起窥视，则扉半启。俄闻履声细碎，有烛光自房中出。视之，则青凤也。骤见生，骇而却退，遽阖双扉。
答：耿生急忙起来偷看，发现门半开着。一会儿听到细碎的脚步声，房间里则有烛光射出。仔细一看，原来是青凤在里面。青凤突然间见到耿生，吓得连连后退，于是赶紧关上门。
21、子曰：“贤哉回也，一箪(1)食，一瓢饮，在陋巷(2)，人不堪其忧，回也不改其乐。贤哉回也。”（《论语》雍也第六）
子贡曰：“如有博施(3)于民而能济众，何如？可谓仁乎？”子曰：“何事于仁？必也圣乎！尧舜其犹病诸(4)。夫(5)仁者，己欲立而立人，己欲达而达人。能近取譬，可谓仁之方也已。”（《论语》雍也第六）
1、分别就（1）（2）（3）（4）（5）处的加点字词进行解释（每个1分，共6分）
（1）箪：音dān，古代盛饭用的竹器。
(2 )陋巷：此处指颜回的住处，指简陋偏僻的居室。
(3 ) 施：旧读yì，动词, 将恩德延续。
（4）病诸：
病，担忧，表示难以做到。诸，“之于”的合音，指到达圣人境界。
(5 )夫：句首发语词，没实意。
翻译带下划线的句子（每句3分，共6分）两句话分别表明的思想含义与现实意义（每个2分，共4分）
答：第一句：别人都忍受不了（难以承受）这种穷困清苦，颜回却没有改变他好学的乐趣。
第二句：要想自己站得住，也要帮助大家一同站得住；要想自己过得好，也要帮助大家一同过得好。
第一句讲述了一个具有普遍意义的道理，高度评价颜回乐于学习理想坚定、贫贱不移努力成仁的高贵品质，认为人总是要有一点精神的，为了自己的理想，就要不断追求，即使生活清苦困顿也自得其乐。
第二句概括是实行“仁”的孔子关于“仁”的基本主张与重要实践原则，这是孔子思想的一个重要方面，是社会基本伦理准则，在今天同样具有重要价值。
22、客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也⑴；盈虚者如彼，而卒莫消长也⑵。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也⑶，而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目与之而成色；取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。
问题：
此句语出何处？表达了作者的什么心情？
答：这句话语出《论语》，“子在川上曰，逝者如斯夫，不舍昼夜。”表达了作者慨叹人生易老而壮志难抽酬的遗憾。
联系作者的那首《水调歌头??明月几时有》 ，解释作者在这里想要表达的是什么。
答：《水调歌头 明月几时有?》是中国最好的写月亮的诗词之一。月圆月缺，人生几度春秋，缺的、变化的是人生经历、人生享受；圆的、不变的是坚强的意志品格、坚定的人生信念。
在这里，作者表达了他怎样的哲学观？
答：在这里，作者用水与月的变与不变，形象地表达了他的辨证唯物主义的哲学观。
23、婉约词和豪放词，何者为词的正宗？为什么
答：（1）题材。婉约词以男女情事、伤春怨别为主；豪放词纵意抒写，打破“艳科”的藩篱，无事不可入，无意不可言。
（2）体格风调。婉约词以柔婉低调缠绵往复为极致；豪放词气象恢弘，风格雄放，笔力劲健。
（3）审美品格。婉约词结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美；豪放词语词丰富，用典亦较多，以言志抒怀为目的，表达豪放、旷达。
三．简答题
1..请简述小说《伤逝》的艺术特点。
答：特点：该小说采取“手记”的方式，用诗一样的语言抒写了涓生的心境，寓批判于事实的缕述。有追忆中的内心独白与
倾诉，也有回想里的细节点缀与刻画，具有浓郁的抒情色彩与精湛的白描技法。
2.简析涓生和子君爱情悲剧的主要原因。
答：涓生和子君是“五四”时期年轻知识分子勇敢追求婚姻自主和个性解放的代表，他们曾经发出过“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利！”这样的时代强音，并付诸了果断的行动。但他们的爱情最终归于失败，以悲剧结局。涓生和子君爱情悲剧的主要原因有:
其一，封建势力依然强大，“五四”时期虽然出现了新思想新文化，但封建思想意识并不是即刻就被一扫而尽的，它仍然在各个方面影响着人们的思维方式和行为方式；
其二，知识分子个性解放的要求不可能离开社会解放而单独完成，离开了社会解放，无论他们曾经表现得如何坚决，他们的抗争终究是软弱无力的，甚至是一事无成的；
其三，从子君的个人角度来说，女性在追求婚恋幸福的过程中首先应该获得人格上、精神上和经济地位上的独立，爱情才能有所附倚，否则美满只能是空幻的愿望。而且爱情不是生活的唯一。认为得到爱情就忽略了自己个人的追求与理想，只会使爱情庸俗化，从而导致其死亡。（5分）
现实意义：自己发挥，要求找到契合点，切合实际，深入探讨。（5分）
3..白居易的《长恨歌》最后一段对刻画杨玉环的形象及表现“长恨”的主旨有何作用？
答：最后一段着重描绘了杨的美丽风姿，特别是“梨花一枝春带雨”的形象，脱去生前的尘俗气；而且描写了她到仙境后依然对玄宗的忠贞不渝的思念，体现了她不仅外表美，而且心灵美，使杨这一人物更加丰满。最后，作者怀着对美人不幸的深切同情，对美的毁灭的沉重感伤，点出了全诗的主题：“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”进一步深化了主题。
4.写出李清照《声声慢》开篇七组叠字，并说明其包含的思想内容与含义。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
答：开篇七组叠字，出奇制胜，字字扣人心弦，一下子就把抒情主人公的愁情送上了高峰，并且浓烈地渲染了气氛，从而立刻抓住了读者。“寻寻觅觅”是一种心神无主，若有所失，并竭力寻求寄托的状态。“冷冷清清”，字面上是写环境，实际上是揭示内心世界的空冷。“凄凄惨惨戚戚”，描写了找不到寄托后的情形。“凄凄”是隐痛；这种本来就是内心的隐痛，得不到抚慰，便上升为“惨惨” ──剧烈的痛苦；这种剧痛无法抑止，随即转为“戚戚” ──脸上呈现出难以忍受的痛苦。下阕“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，再次运用叠字，突出愁情缠绵如雨，难以排遣。如此准确地大量运
用叠字，前所未有，堪称创举。
5.李清照《声声慢》体现了词人怎样的处境和心情?
答：本词铺叙词人从早到晚一天的感受，抒写她晚年因国破家亡，孤苦无依的生活景况及
内心深处的一种绝望的忧愁。情调虽然低沉，却反映了南渡初期许多背井离乡、骨肉分离
的人的共同感受，有一定的现实意义。
6简述巴金散文《怀念萧珊》艺术风格。
答：巴金为纪念亡妻而作的悼文。在平凡的叙述中，充溢着震撼人心的悲痛，透过这种悲痛所传达出的对妻子的挚爱，对“文革”的控诉，对刽子手的痛恨，这些情感都自然地奔涌出来，显示出巴金散文自然真实的艺术魅力。艺术风格是真挚亲切，以情动人。
7《聊斋志异》的艺术成就有哪些？
答：一、《聊斋志异》塑造了一系列令人难忘的人物形象，大都栩栩如生，具有鲜明的性格特征。如：天真烂漫的婴宁，温柔拘谨的青凤等。
二、情节曲折而富于变化，所谓“铺排安放，变化不测”。
三、《聊斋志异》的语言很有特色。作者创造性地运用了古代的文学语言，同时又大量提炼和熔入当时的方言口语，从而形成了一种既典雅工丽而又生动活泼的语言风格。
8.试析青凤形象不同于同类题材中其他狐女形象的独特之处。
答：同蒲松龄其他作品中那些主动、热情，大胆地爱也大胆地恨，性格外向的狐女形象迥然不同，青凤善良而驯从、温和而怯弱，既向往爱情而又屈从于礼教的束缚，她是当时现实生活中封建淑女的典型。
9..简述《再别康桥》的音乐美、建筑美与绘画美。
答：徐志摩代表诗作《再别康桥》共有7段，每段2节，每节2行，第二行后退一格，每行的字数和音节数又不尽相等，从而使整首诗看起来显得工整而有摇曳多姿。充分显示出了诗的“建筑美”。全诗也没有采取一韵到底的方法，而是每段转韵，两句一韵，轻盈自然，显示出了诗的“音乐美”全诗以“轻轻的”“走”“来”“招手”“作别云彩”起笔，接着用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境。另外，诗人用优美动人的意象加上色彩的对比与搭配，如夕阳的火红，金柳和翠绿的青荇，清澈的河水等，贴切地传达出自己再次离开康桥时留恋难舍的离情别绪，展示了“绘画的美”。细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永。
诗人闻一多20年代曾提倡现代诗歌的“音乐的美”“绘画的美”“建筑的美”，《再别康桥》一诗，可以说是“三美”具备，堪称徐志摩诗作中的绝唱。
10.苏轼《前赤壁赋》说明了什么样的哲理？表明了
他怎样的人生态度？
答：阐明了事物具有变与不变的两重性的哲理。从变与不变的角度去看待人生的长短与价值，可以更客观找到普通大众的人生立足点：在人类的长河中，生命生生不息；作为短暂的个体，必须与自然合一，才是最有价值的。（5分）苏轼弘扬道家的宇宙观和价值观，肯定了平凡人生的意义和价值，表明了苏轼乐观旷达的人生态度。（5分）
四．阅读分析题
（一）阅读韩愈《张中丞传后叙》中的一段文字，然后回答问题。
说者又谓远与巡分城而守，城之陷，自远所分始，以此诟远。此又与儿童之见无异。人之将死，其脏腑必有先受其病者；引绳而绝之，其绝必有处。观者见其然，从而尤之，其亦不达于理矣。
1.这段文字所驳斥的谬论是什么？
答：批驳“城之陷，自远所分始”的论调
2..这里用的是什么驳论方法和论证方法？
答：运用了两个比喻进行反驳。运用的是日常生活中的事物进行类比论证的方法。
3..概括文中的论据，说明其属于是什么论据。
答：事理论据。
（二）默写辛弃疾《水龙吟?登建康赏心亭》的上阕：
1.默写：楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
2.“落日”与“断鸿”有什么象征意义？
答：“落日”象征南宋国势衰微；“断鸿”象征作者孤独的身世以及离散的百姓。
3.“把吴钩看了，栏杆拍遍”属于什么描写？表现了词人怎样的心情？
答：属于动作描写。表现了英雄无用武之地的悲愤和知音难觅的苦闷心理。
4．作者慨叹“无人会，登临意”，你觉得他的“登临意”是什么？
答:登临意：诗人自己空有沙场立功、恢复中原的雄心壮志，但却英雄无用武之地的苦闷。
（三）南霁云之乞救于贺兰也，贺兰嫉巡、远之声威功绩出己上，不肯出师救；爱霁云之勇且壮，不听其语，强留之，具食与乐，延霁云坐。霁云慷慨语曰：“云来时，睢阳之人，不食月余日矣！云虽欲独食，义不忍；虽食，且不下咽！”因拔所佩刀，断一指，血淋漓，以示贺兰。一座大惊，皆感激为云泣下。云知贺兰终无为云出师意，即驰去；将出城，抽矢射佛寺浮图，矢着其上砖半箭，曰：“吾归破贼，必灭贺兰！此矢所以志也。” 愈贞元中过泗州，船上人犹指以相语。
1.作者选取了哪些细节来刻画南霁云的形象？
答：慷慨陈辞、拔刀断指、抽矢射塔。
2、这些细节表现了南霁云什么性格特点？
答：表现了南霁云的凛然正气、刚烈英武，赞美其忠肝义胆的高尚品格。
3、在这段文字里哪
些地方采用了侧面烘托？
答：以“贺兰嫉巡、远之声威功绩出己上，不肯出师救” 可耻的居心和卑劣的行径与南霁云“云虽欲独食，义不忍；虽食，且不下咽”的忠诚英烈的形象形成对比，反衬南霁云的忠肝义胆，磊落胸怀。以“一座大惊，皆感激为云泣下”衬托南的英武刚烈。
（四）阅读朱自清《桨声灯影里的秦淮河》中的一段文字：
那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛一汪水似的；月儿便更出落得精神了。岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就象一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着，又象是月儿披着的发。而月儿偶然也从它们交叉处偷偷看我们，大有小姑娘怕羞的样子。岸上另有几株不知名的老树，光光的立着；在月光里照起来，却又俨然是精神矍铄的老人。
请回答：
1．这段描写突出了什么景色？
答：突出了月光无处不在，笼罩了一切。
2．这里运用了什么修辞手法？
答：比喻、拟人
3．在语言上，与李清照的《声声慢》有何共同特点？
答：叠字
（五）阅读宝玉挨打后宝钗、黛玉探伤的两节文字，回答问题：
正说着，只听丫鬟们说：“宝姑娘来了。”袭人听见，知道穿不及中衣，便拿了一床袷纱被 替宝玉盖了。只见宝钗手里托着一丸药走进来，向袭人说道：“晚上把这药用酒研开，替他敷上，把那淤血的热毒散开，可以就好了。”说毕，递于袭人，又问道：“这会子可好些？”宝玉一面道谢说：“好了。”又让坐。宝钗见他睁开眼说话，不像先时，心中也宽慰了好些，便点头叹道：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太，太太心疼，就是我们看着，心里也------。”刚说了半句又忙咽住，自悔说的话急了，不觉的就红了脸，低下头来。宝玉听得这话如此亲切稠密，大有深意，忽见他又咽住不往下说了，红了脸，低下头只管弄衣带，那一种娇羞怯怯，非可形容得出者，不觉心中大畅，将疼痛早丢在九宵云外。
宝玉半梦半醒，都不在意。忽又觉有人推他，恍恍忽忽听得有人悲戚之声。宝玉从梦中惊醒，睁眼一看，不是别人，却是林黛玉。宝玉犹恐是梦，忙又将身子欠起来，向脸上细细一认，只见两个眼肿的桃儿一般，满面泪光，不是黛玉，却是那个？宝玉还欲看时，怎奈下半截疼痛难忍，支持不住，便“嗳哟”一声，仍就倒下，叹了一声，说道：“你又做什么跑来！虽说太阳落下去，那地上的余热未散，走两趟又要受了暑。我虽然捱了打，并不觉疼痛。我这个样儿，只装出来哄他们，好在外头布散与老爷听
，其实是假的，你不可认真。”此时林黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉得利害。听了这番话，心中虽然有万句言词，只是不能说得，半日，方抽抽噎噎的说道：“你从此可都改了罢！”
1、分析宝钗与黛玉的性格有什么不同？
答：宝钗是个深受封建礼教约束的贵族淑女形象，她对宝玉体贴周到，以礼自持，又自觉维护封建礼教。黛玉十分厌恶贾政的严父行为，深切同情宝玉，两人对封建的礼教规范都具有一定的反叛性。
2、这两段文字刻画人物采用什么手法？
答：语言和行为描写。
3、宝玉的回答反映他怎样的心理？
答：不仅没有因遭打而有悔意，反而在叛逆的路上越走越远。
（六）阅读下面这段文字：
方持论间，叟掩入。女羞愧无以自容，俯首倚床，拈带不语。叟怒曰：“贱婢辱吾门户！不速去，鞭挞且从其后！”女低头急去，叟亦出。尾而听之，诃诟万端。闻青凤嘤嘤啜泣。生心意如割，大声曰：“罪在小生，于青凤何与？倘宥凤也，刀锯鈇鉞，小生愿身受之！”良久寂然，生乃归寝。
1.本段选自哪里？作者是谁？
答：《聊斋志异》（《青凤》），蒲松龄。
2.本段展现了青凤怎样的性格特点？采用了什么方法？
答：展现了青凤羞涩、胆怯的性格特点，采用了细节描写的方法。
3. 此段描写的胡叟是一个怎样的形象？他代表的是哪一种人？
答：此段描写的胡叟是一个谨守严峻、冷酷的封建礼法的封建家长的形象。他代表的是封建礼教的卫道者。
4.耿生的语言体现了他怎样的性格特点？
答：耿生的语言不避嫌疑、无所顾忌，体现了他狂放不羁、直率磊落的性格特点。
（七）阅读柳永《八声甘州》上片，回答问题：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
1、这段文字通过什么景物来表现作者怎样的思想感情？
答：通过秋天萧瑟的景物来表现作者的那种游子思乡的愁情。
2、这里写景用的是什么表现手法？
答：写景用的是层次铺叙的手法。
3、“惟有长江水，无语东流”两句的基本内涵是什么？
答：这两句基本内涵：一是以流水东逝比喻时光流逝，年华虚度；二是江水本是无声无情感之物，意谓江水亦因时光悠悠而感伤。两句表现了作者对长年漂泊，一事无成的感叹，对年华易逝、人生如寄的感伤。
（八）项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。夜闻汉军四面皆楚歌（1）项王乃大惊曰：“汉皆已得楚乎？是何楚人之多也！”⑵项王则夜起，饮帐中。有美人名虞，常幸从；骏马名
骓，常骑之。于是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。⑶骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌数阙，美人和之。项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。
1“四面楚歌”的意思？
答：四面楚歌这个成语形容的是孤立无援、四面受敌的处境。
2这个细节说明了项羽的什么性格特征？
答：这个细节说明了刘邦的足智多谋、善于打心理战，以及项羽的心无城府、有勇无谋。
3项羽多次强调自己失败的原因是“天之亡我，非战之罪”，你的看法是什么？请结合司马迁的评述作简要分析。
答：项羽到死都没有觉悟，自己的失败恰恰在于自身性格缺点：崇尚武力并以此夺取、治理天下；自矜攻伐而不知借鉴古人；不知赢得民心。