透明裂纹釉的研制

透明裂纹釉的研制
透明裂纹釉的研制

景德镇陶瓷学院材料学院

毕业实习报告

题目:透明裂纹釉的研制

专业:材料化学班级:09材化(1)班学生姓名:徐强学号:200910230102 指导老师:曹春娥沈华荣

日期:2013-5-24

一、选题的目的与意义

陶瓷裂纹釉是我国的一种传统名釉,也是一种艺术釉,瓷器表面布满许多小裂纹,有疏有密,有粗有细,有长有短,有曲有直,形似龟裂、蟹爪或冰裂的纹路,称为裂纹釉。本是制瓷过程中的一种缺陷,以后用来装饰瓷器,其最代表性的为南宋官窑与龙泉哥窑产品,它们目前在世界上已极为稀少,以致成为各国收藏家,鉴赏家和考古学家们的研究对象。近年来,随着我国对外开放,对内搞活政策的不断深入,广大消费者对物质文化生活的要求也有了迅速的提高。购买和收藏陶瓷裂纹釉产品的人也越来越多,然而由于受裂纹釉产品复杂的形成机理,繁琐的烧成工艺的影响,该类产品的市场拥有量远远不能满足广大消费者的需求。为了继承和发扬这个古老的陶瓷艺术,使这个宝贵的传统文化焕发青春,后人通过探索,已经研究出多种方法来改善和提高裂纹釉的质量。

近年来,随着科技的进步及陶瓷行业的快速发展,国内产品价格比进口透明裂纹釉低,而产品质量和使用效果却可和进口相媲美,甚至一些性能还超过了进口产品。新一代透明裂纹釉是高新技术产品,有鱼子纹、百圾碎、蟹爪纹、冰裂纹、网形纹、梅花纹、细碎纹等多种裂纹,而颜色也是丰富多彩,有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹等多种颜色,花色品种以及裂纹种类比同类进口釉料更加丰富多彩,能使陶瓷具有独特的艺术效果,开创了艺术陶瓷设计革命的新纪元。

到目前为止,不同的大专院校教科书、各种陶瓷科技期刊及有关陶瓷专家论著提供的相关资料对制备透明裂纹釉的方法都是不同的。实践证明:含铅熔块釉具有良好的高温流动性、很高的光泽度和平滑度、较宽的烧成范围、良好的坯釉适应性,产品色彩丰富、艳丽,但是含铅颜料的使用一方面在生产过程中严重污染环境,并对生产工人造成直接毒害;另一方面日用陶瓷在使用过程中由于受酸的侵蚀,色彩中的铅溶解出来,危及人体健康。并且通过熔块釉制备透明裂纹釉成本大,因此,世界各国对此问题都非常关注。长期以来,寻找一种性能类似于铅熔剂的无铅助熔剂被认为是一个难题。

对于裂纹釉的研究,其具有重要的意义。首先从改善其自身有重要的意义。从配方的组成,釉料的配制以及工艺,对于改善裂纹釉的质量至关重要,也是取得突破性技术的关键。其次,研究裂纹釉,裂纹釉本身就是一种艺术陶瓷釉,所以其也为陶艺家们提供制作上的变革,从而带动艺术行业的发展。再次由于具有代表性的名釉日益减少,为了继承和发扬这个古老的陶瓷艺术,我们必须努力研究裂纹釉,为其发展带来一片新的天地。

本实验用生料制备了透明裂纹釉, 主要采用正交实验法和单因素实验法考察了配方组成、烧成制度、釉层厚度对透明裂纹釉的影响。然后改善坯体的配制、改善釉料的配制、改善工艺条件,获得更佳的途径的制取裂纹釉。

二、课题的研究现状

研究的共同特点就是根据裂纹釉产生的机理,改善坯体配制、釉料配方组成、工艺条件等,来获得更佳的制取透明裂纹釉的途径

2.1氧化焰低温烧成透明裂纹釉

陶瓷产品釉面裂纹的产生,其根本的原因在于坯釉之间的膨胀系数不适应,即α釉>α坯,由此,其研究的重点就是坯釉配方及工艺技术路线,并根据裂纹釉的有关形成条件。其坯体的配制原则是一次烧成和就地取材,釉面产生裂纹在一般釉中是一种缺陷,而从艺术角度来讲确实独特的艺术效果,然而并不是说产品釉面出现裂纹就是成功的裂纹釉。因此,裂纹釉的试制一方面是追求釉面裂纹釉的形成,另一方面是追求裂纹形成后的艺术效果。实验过程中,在提高釉料的膨胀系数同时,还重点考虑到釉料的成熟温度需与大生产的实际烧成温度相适应,因此在配方中加入一定的硼熔块、石灰石等降低釉料的成熟温度。并且实验中采用继续增加碱金属和碱土金属在釉中用量的方法,同时

增大釉的高温粘度,使微气泡分布均匀,同时加入一定的硼熔块,适应烧成制度,经过反复试制,取得很好的效果。其采用硼熔块、钠长石、石英、苏州土、石灰石为原料,烧成温度是1150-1200℃。

2.2新型裂纹釉的研制

裂纹釉的形成原理有两种。一种是,在开发釉料配方的过程中,有意增加碱性氧化物的含量,使釉的膨胀系数大于坯的热膨胀系数,这样,在烧成的冷却过程中,由于坯、釉的膨胀系数不一样,产生张应力,当张应力超过釉层所能承受的限度时,釉层就出现龟裂,形成裂纹釉。裂纹釉形成的另外一种原理就是,在开发釉料配方时,有意开发干燥收缩大的釉料配方,使生釉层在干燥过程中发生开裂,烧成时,由于表面张力作用,开裂的釉产生轻度收缩釉,形成宽约0.1-0.2mm的裂纹。本方法就是利用原理二,在普通陶瓷釉料配方中添加一种裂纹添加剂,使釉层在干燥时产生裂纹,使裂纹釉的制取变得非常简单。

2.3中温炻瓷冰裂纹的研究

冰裂纹釉作为传统的陶瓷釉面,以其独特的艺术效果备受世人珍爱,但受传统生产工艺影响,一直未能大批量生产,中温炻瓷冰裂纹在辊道窑中烧成,釉面光亮如镜、粗细裂纹相结合、如冰似玉般裂纹,效果极好。其采用钠长石、硼熔块、方解石、苏州土为原料,在辊道窑以氧化焰烧成,烧成温度是1230-1250℃。

2.4无光高白裂纹釉的研制

无光釉呈现细腻柔和的丝绢状或玉石状光泽,其通过引入多亮的滑石形成镁无光,同时调整钾钠长石的含量,增大釉的膨胀系数,从而配制出一种烧成温度范围较宽1220-1270℃的无光白裂纹釉。其采用钾长石、钠长石、苏州土、滑石为原料,烧成速率4-6℃/min。

2.5亚光裂纹釉的研究

其根据釉的膨胀系数大于坯的膨胀系数,且△α>0.4×10-6以上能形成裂纹釉的原则,通过合理控制釉的化学成分,确定Si/Al比例,提高其膨胀系数,得到一种网状均匀分布的亚光裂纹釉。其所采用的是以钠长石、石英、石灰石、大同土、滑石、ZnO为原料,烧成温度是1310-1330℃,隧道窑氧化气氛烧成,烧成周期为16h。

三、实验方案的确定

实验所需原料为:钠长石、高岭土、石英、石灰石。

实验所需仪器为:箱式电阻炉、电子分析天平、行星式球磨机、恒温烘箱。

烧成制度:由室温20℃,5℃/min,升温156min到800℃,保温30min,再升温98min到1290℃,保温30min,然后自然冷却,烧成曲线如图1所示:

实验流程如下:

(1)称量:用电子分析天平按以下配方称取,然后用烧杯混合。

(2)混合:按料:球:水=1:2:1的比例加如球磨子和水,进行混合。

(3)球磨:对混合物进行球磨,球磨时间为30min,然后对其进行万孔筛筛余0.01-0.05%。

(4)施釉:用已经修饰的坯上釉,釉层厚度为0.8-1.5mm。

(5)干燥:把上好釉的坯在100℃恒温烘箱干燥4h。

(6)烧成:对上好釉的坯在1290℃下进行烧成,烧成制度如图1所示。

(7)评分:对釉面的透明度、平整光滑度以及裂纹效果等方面进行评测。

四、实验工艺技术的关键与难点

1.釉面产生裂纹釉的原因是釉的热膨胀系数大于坯的膨胀系数,所以要使釉面产生裂纹,必须使釉的热膨胀系数大于坯的膨胀系数。钠长石能够提高釉的热膨胀系数,高岭土和石英能够降低釉的膨胀系数,通过控制其比例,来调节釉的热膨胀系数。

2.釉层厚度是制得裂纹釉的重要工艺条件,也是决定釉龟裂的重要因素。釉层过厚,会引起釉层内产生微弱应力,减弱釉的弹性,易使釉层发裂。釉层过薄,液相被坯体吸收,使釉面干枯而无光,也得不到裂纹釉,通过实验发现,此次实验的釉层厚度应该控制在0.8-1.5mm为宜。

3.釉的粒度也是裂纹釉的重要影响因素,裂纹釉的粒度应该控制在万孔筛筛余0.01-0.05%,较一般釉较细些。釉的粒度过细,较大的颗粒会沉降,引起粗细颗粒分层,从而造成釉料的化学组成改变,使裂纹不均匀,或有的区域有裂纹,有的区域没有裂纹。粒度愈细,物质就具有较大的化学活性,容易溶解在釉中。可以使烧成温度下降,有利于坯、釉之间的中间层形成。石英的粒度更加重要,粒度细,易使釉组成均匀,裂纹均匀。但是如果釉的粒度过细,会造成其他釉面缺陷,如缩釉、剥釉等。釉的细度可以通过延长球磨时间来改变,此次最好的球磨时间是30min。

4.烧成温度、保温时间等对裂纹釉尤为重要。烧成温度、保温时间不同,釉的玻化程度也不同,引起坯釉组成及结构改变,导致膨胀系数不同,提高烧成温度、延长保温时间,将促进石英转化为方石英,增大釉的膨胀系数,有利于釉面龟裂。此次实验的最佳烧成温度是1290℃,保温30min。

五、参考文献

[1]蒋海诚,刘建良,岳友初,氧化焰低温一次烧成裂纹釉的技术探讨,江苏陶瓷,1991,52(1),2-6;

[2]周玉所,金艳,裂纹釉的试制,河北陶瓷,2000,28(2),40-41;

[3]廖珺琪,新型裂纹釉的试制生产,佛山陶瓷,2001,11(1),30-31;

[4]陶勇霞,建陶制品裂纹釉的研制,佛山陶瓷,2004,5(88),19-20;

[5]洪兆凯,中温裂纹釉的研究,佛山陶瓷,2008,1(6),16-19;

[6]包启富,陈聪,低成本无光高白裂纹釉的研制,山东陶瓷,2008,31(6),40-42;

[7]雷丽霞,浅谈裂纹釉的艺术魅力,见:科技信息,音体美,景德镇陶瓷学院科技信息出版社,2010,285;

[8]李家科,刘欣,裂纹釉的研制及残余应力有限元分析,陶瓷学报,2011,32(1),57-57;

[9]马铁成,缪松兰,林绍贤,朱振峰,陶瓷工艺学,第二版,北京,中国轻工业出版社,2012,457-459;

[10]周玉所,金艳,一种高翘曲性裂纹釉的试制,山东陶瓷,2004,27(3),36-37;

[11]霍新刚,天蓝色裂纹釉的研制,山东陶瓷,2007,29(1),31;

[12]武同青,苏敏,中温炻瓷冰裂纹釉的研制,佛山陶瓷,2005,15(10),14-15;

[13]赵复兰,亚光碎纹釉的研制,山东陶瓷,2008,31(1),27-29;

[14]霍新刚,陶瓷装饰用裂纹效果金属光泽釉的应用研究,江苏陶瓷,2007,10(2),36-38;

[15]索木洋一,细陶瓷,北京,轻工业出版社,1984,90-115;

[16]黄励知,普通陶瓷,广州,华南理工大学出版社,1992,355-358;

[17]俞康泰,现代陶瓷色釉料与装饰技术手册,武汉,武汉工业大学出版社,1999,77-80;

[18]索木洋一,釉及色料,北京,中国建筑工业出版社,1979,499-501;

[19]祝桂洪,周健儿,曹春娥,陶瓷釉配制基础,北京,中国轻工业出版社,1989;

铜绿裂纹釉

景德镇陶瓷学院科技艺术学院 综合设计性无机非金属材料工艺实验 实验报告 姓名陈拥强 学号201130451149 专业名称无机非金属材料工程 实验项目铜绿裂纹釉 实验报告日期2014.6.11-6.18

铜绿裂纹釉研制 一、实验的目的与意义 对于裂纹釉的研究,其具有重要的意义。首先从改善其自身有重要的意义。从配方的组成,釉料的配制以及工艺,对于改善裂纹釉的质量至关重要,也是取得突破性技术的关键。其次,研究裂纹釉,裂纹釉本身就是一种艺术陶瓷釉,所以其也为陶艺家们提供制作上的变革,从而带动艺术行业的发展。再次由于具有代表性的名釉日益减少,为了继承和发扬这个古老的陶瓷艺术,我们必须努力研究裂纹釉,为其发展带来一片新的天地。 二、实验原理 裂纹釉形成原理为生产出裂纹釉,必须了解裂纹釉的形成原理.裂纹的形成原理可以分成两种 原理一,是在开发釉料配方的过程中,有意增加碱性氧化物的含量,使釉的热膨胀系数大于坯的热膨胀系数,这样,在烧成的冷却过程中,由于坯釉之间收缩不一致,产生张应力,当张应力超过釉层所能承受的限度时,釉层就出现龟裂,从而形成裂纹釉. 原理二,也即是笔者制得新型裂纹釉所依据的,就是在开发釉料配方时,有意开发干燥收缩大的釉料配方,使生釉层在干燥过程中发生开裂.烧成时,由于表面张力作用,开裂的釉片产生轻度缩釉,形成宽约0.1~2mm的裂纹而形成裂纹釉. 三、实验步骤 1、配方确立:寻找资料并设计裂纹釉,最终计算确定配方。(氧化气氛) 2、装配原料:选取七个装料杯,分别贴上标签,并记录名称(长石、石英、石灰石、氧化锌、碳酸钡、高岭土、氧化铜)计算原料比,按釉料100g为基准取原料,并将其混合与另一杯中装好。 3、球磨:将配制好的釉料按照制釉工艺参数:干料:球磨子:水=1:1.5:0.8,装入球磨罐中,装机并盖好,检查是否符合注意事项,完成步骤后,开始球磨,球磨时间:30min。

裂纹釉

裂纹釉的常识整理 在上了陈老师的课后,基于自己对陶瓷方面的了解,我选择整理有关裂纹釉方面的知识 瓷器釉面布满许多小裂纹,有疏有密,有粗有细,有长有短,有曲有直,形似龟裂、蟹爪或冰裂的纹路,称为裂纹釉。 裂纹釉源于宋代,景德镇大量用纹片釉装饰瓷器则是始于明代,到清代雍正、乾隆年间,裂纹釉制品得到显著提高,有些仿制品不但可以乱真,甚至远远超越了当时龙泉窑的水平。但在乾隆以后,裂纹釉生产逐渐走下坡路,到1949年后生产才得到了发展。 坯胎及基础釉配方: 坯:南港22.25%,星子高岭43.03%,余干16.91%,三宝蓬17.81%。 釉:三宝蓬48.4%、陈湾48.4%,石灰石3.2%。 裂纹釉产生原因,在于釉的膨胀系数大于坯的膨胀系数,在加热过程中,釉面产生较大的张应力,使釉面形成许多裂纹。一般分为填充型与覆盖型两大类型。前者是在已烧成的釉的裂纹中填充煤烟、墨汁等物质,使纹路呈现棕、褐、黑等色调。后者是先将制品施上底色釉,烧成后再在上面覆盖颜色釉,经煅烧,覆盖色釉呈现裂纹,露出底釉的颜色。 白色纹片釉可以用墨计或浓茶对裂纹处染色,也可以采用纹片釉为基础釉,外加着色剂制成彩色纹片釉。 裂纹釉又称“碎纹”、“纹片”或“开片”,也称百圾碎,外人称

“龟裂”与“发裂”釉。这种在瓷釉上的许多的裂纹,根据器型需要,有冰裂纹、牛毛纹、蟹爪纹、柳叶纹、鱼子纹等。裂纹釉有的顺一定方向开片,形成螺旋形状,有的纹片能定型定位,即在同一种制品上让大中小三种纹片人为地出现,有一种特殊的效果。 百圾碎百圾碎为冰裂纹的一种,即裂纹釉中 纹路繁密,开片较为细碎者。这个名称起于宋代 之哥窑,景德镇窑仿哥窑之后,即一直沿用。 哥窑纹片的来历,在民间还有一段有趣的传说:南宋时期,浙江龙泉深山八都那块地方,有章生一,章生二两兄弟,都是烧瓷器做生意的,其中哥哥的产品销路特别好,生意兴隆。弟弟则生意清淡,很不景气,久而久之,弟弟心里很不舒服,于是想起了坏主意。一天,趁哥哥的产品倾泼进去,只听得刚刚熄火停烧的窑里响起了一阵阵"毕哩叭啦"的响声,那本来很晶莹光洁的瓷器便布满了裂纹。哥哥开窑取出一看,伤心行大哭一场,他还以为是烧窑的温度过火,更不知道破坏分子正是他的亲弟弟,不过,哥哥倒也聪明,一不做二不休,干脆再把这些破瓷器统统加工:用墨水把纹路浸透擦洗,那纵横交错的纹路嵌进墨水后形成明显的纹片,产生一种自然的破碎美,当地把这些颖的产品拿到市场上卖,吸引了许多人,生意特别好,其纹饰不假人工而超类绝响,真是妙手偶得。其实真的人工倒未必能描刻出这纯乎自然逸品。 传说毕竟是传说,并无科学道理,实践证明用冷水来浇热瓷器,使之形成裂纹是根本不见效的,弄不好还会使瓷器"粉身碎骨",历来

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透明裂纹釉的研制

景德镇陶瓷学院材料学院 毕业实习报告 题目:透明裂纹釉的研制 专业:材料化学班级:09材化(1)班学生姓名:徐强学号:200910230102 指导老师:曹春娥沈华荣 日期:2013-5-24

一、选题的目的与意义 陶瓷裂纹釉是我国的一种传统名釉,也是一种艺术釉,瓷器表面布满许多小裂纹,有疏有密,有粗有细,有长有短,有曲有直,形似龟裂、蟹爪或冰裂的纹路,称为裂纹釉。本是制瓷过程中的一种缺陷,以后用来装饰瓷器,其最代表性的为南宋官窑与龙泉哥窑产品,它们目前在世界上已极为稀少,以致成为各国收藏家,鉴赏家和考古学家们的研究对象。近年来,随着我国对外开放,对内搞活政策的不断深入,广大消费者对物质文化生活的要求也有了迅速的提高。购买和收藏陶瓷裂纹釉产品的人也越来越多,然而由于受裂纹釉产品复杂的形成机理,繁琐的烧成工艺的影响,该类产品的市场拥有量远远不能满足广大消费者的需求。为了继承和发扬这个古老的陶瓷艺术,使这个宝贵的传统文化焕发青春,后人通过探索,已经研究出多种方法来改善和提高裂纹釉的质量。 近年来,随着科技的进步及陶瓷行业的快速发展,国内产品价格比进口透明裂纹釉低,而产品质量和使用效果却可和进口相媲美,甚至一些性能还超过了进口产品。新一代透明裂纹釉是高新技术产品,有鱼子纹、百圾碎、蟹爪纹、冰裂纹、网形纹、梅花纹、细碎纹等多种裂纹,而颜色也是丰富多彩,有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹等多种颜色,花色品种以及裂纹种类比同类进口釉料更加丰富多彩,能使陶瓷具有独特的艺术效果,开创了艺术陶瓷设计革命的新纪元。 到目前为止,不同的大专院校教科书、各种陶瓷科技期刊及有关陶瓷专家论著提供的相关资料对制备透明裂纹釉的方法都是不同的。实践证明:含铅熔块釉具有良好的高温流动性、很高的光泽度和平滑度、较宽的烧成范围、良好的坯釉适应性,产品色彩丰富、艳丽,但是含铅颜料的使用一方面在生产过程中严重污染环境,并对生产工人造成直接毒害;另一方面日用陶瓷在使用过程中由于受酸的侵蚀,色彩中的铅溶解出来,危及人体健康。并且通过熔块釉制备透明裂纹釉成本大,因此,世界各国对此问题都非常关注。长期以来,寻找一种性能类似于铅熔剂的无铅助熔剂被认为是一个难题。 对于裂纹釉的研究,其具有重要的意义。首先从改善其自身有重要的意义。从配方的组成,釉料的配制以及工艺,对于改善裂纹釉的质量至关重要,也是取得突破性技术的关键。其次,研究裂纹釉,裂纹釉本身就是一种艺术陶瓷釉,所以其也为陶艺家们提供制作上的变革,从而带动艺术行业的发展。再次由于具有代表性的名釉日益减少,为了继承和发扬这个古老的陶瓷艺术,我们必须努力研究裂纹釉,为其发展带来一片新的天地。 本实验用生料制备了透明裂纹釉, 主要采用正交实验法和单因素实验法考察了配方组成、烧成制度、釉层厚度对透明裂纹釉的影响。然后改善坯体的配制、改善釉料的配制、改善工艺条件,获得更佳的途径的制取裂纹釉。 二、课题的研究现状 研究的共同特点就是根据裂纹釉产生的机理,改善坯体配制、釉料配方组成、工艺条件等,来获得更佳的制取透明裂纹釉的途径 2.1氧化焰低温烧成透明裂纹釉 陶瓷产品釉面裂纹的产生,其根本的原因在于坯釉之间的膨胀系数不适应,即α釉>α坯,由此,其研究的重点就是坯釉配方及工艺技术路线,并根据裂纹釉的有关形成条件。其坯体的配制原则是一次烧成和就地取材,釉面产生裂纹在一般釉中是一种缺陷,而从艺术角度来讲确实独特的艺术效果,然而并不是说产品釉面出现裂纹就是成功的裂纹釉。因此,裂纹釉的试制一方面是追求釉面裂纹釉的形成,另一方面是追求裂纹形成后的艺术效果。实验过程中,在提高釉料的膨胀系数同时,还重点考虑到釉料的成熟温度需与大生产的实际烧成温度相适应,因此在配方中加入一定的硼熔块、石灰石等降低釉料的成熟温度。并且实验中采用继续增加碱金属和碱土金属在釉中用量的方法,同时

一种龙泉青瓷冰裂纹釉及其产品的制作方法

一种龙泉青瓷冰裂纹釉及其产品的制作方法 https://www.360docs.net/doc/396705657.html,上传时间:2006年1月18号摘自: [收藏此页] [打印] [推荐] 【申请(专利)号】 CN200410069549.2 【申请日】 2004.07.03 【名称】一种龙泉青瓷冰裂纹釉及其产品的制作方法 【公开(公告)号】 CN1715229 【公开(公告)日】 2006.01.04 【主分类号】 C03C8/22(2006.01)I 【分类 号】 C03C8/22(2006.01)I;C04B33/34(2006.01)I;C04B41/86(2006.01)I 【颁证日】 【优先权】 【申请(专利权)人】陈 根 【地址】 323700浙江省龙泉市青瓷宝剑园区龙泉市古窑瓷研究所 【发明(设计)人】陈 根 【国际申请】 【国际公布】 【进入国家日期】 【专利代理机构】 【代理人】 【摘要】 本发明涉及一种龙泉青瓷冰裂纹釉料配方,该釉料釉色翠青温润,适应性广,热稳定性好;本发明还提供用该青瓷冰裂纹釉料制作青瓷冰裂纹产品的方法,该方法具有科学合理,易于实施,成品率高,瓷质好,纹片瑰丽、古朴、典雅,釉层鱼鳞状开裂叠加,形成“莹厚如堆脂”视觉效果。 【主权项】 1、一种龙泉青瓷冰裂纹釉料,其特征在于:该釉料配料重量百分组成:岭根釉土10%~15%,石英6~9%,宝溪紫金土3~5%,长石68~50%,西源釉土8~ 12%,石灰石:5~9%。 泉青瓷冰裂纹釉的继承创新与发展 浙江省工艺美术大师---陈(石玄)根 新华网浙江频道( 2010-04-01 16:02:03 )来源: 新华网浙江频 道 编辑:赵生祥

颜色釉

从明开始,景德镇瓷工继钧红之后,又创造了另一种高温铜红釉——祭红,它妖而不艳,红中微紫,色泽深沉而又安定,釉中无龟裂纹理,是颜色釉瓷中之珍品。 何谓“祭红”?民间有一传说:有一烧瓷艺人,技艺超群,专为宫廷烧制御瓷。这位艺人仅有一女,名叫继红,天生丽质,父女相依为命以烧瓷为生。一次因皇宫要烧制御品佳瓷,御窑连烧数十窑也未成功,眼看日期已到,再不烧成御瓷的窑工全得被杀害,继红为救其父和众窑工,便以自己鲜血做釉料烧制出一种稀世罕见的、色调安定肃穆的釉瓷,继红少女救了父亲和众窑工,自己却因失血过多而亡,为纪念这位舍身救众的女子,后人便将此瓷称之为“祭红”,改“继”字为“祭”。 祭红制作之难甚于其它颜色釉,传统的制作方法可谓不惜工本,古代配方中不仅有珍珠、玛瑙、玉石等还需掺入黄金,其配料之广,价格之高让后人惊叹,但即使样,在采用同配方时,只要温度、气氛、时间稍有差异,也常烧制不出好的成品,由于祭红瓷历来难烧,因此,它比其它名贵色釉瓷更为名贵。 釉色分类 颜色釉有三种划分方法:一是按烧成温度分类,分高温颜色釉(1300度左右)、中温颜色釉(1200度左右)和低温颜色釉(1000度左右)。若以1250度为界,分为高、低两种;二是按烧成后的火焰性质分为氧化焰颜色釉、还原焰颜色釉两种;三是按烧成后外观特征分类,可分为单色釉、复色釉(花釉)、裂纹釉、无光釉、结晶釉等。 高温颜色的品种甚多,有名目的近百种,综合起来可分为下列几个系统:红釉系统包括祭红、钧红、郎窑红、釉里红、美人醉等,主要是以铜为着色剂。青釉系统包括天青、龙泉、豆青、影青等,主要是以铁为着色剂。蓝釉系统包括霁蓝、珐蓝、霁青等,主要以钴为着色剂。以及三阳开泰、窑变花釉、宋钧花釉、紫金釉、乌金釉等。 景德镇传统高温颜色釉虽然丰富多彩,但历史上多以单色釉装饰瓷器。现代颜色釉艺术除了强调釉色外,也注意釉与器型、釉与画面的结合,为色釉彩、综合工艺装饰、色釉瓷雕等提供了更为丰富的材质。色釉镶嵌、色釉开光、色釉浮雕、色釉加彩、色釉描金、色釉青花、色釉刻瓷等,无一不与色釉息息相关。 装饰特点 高温色釉是景德镇四大名瓷之一,其色彩丰富晶莹透体博得人们的喜爱,古今中外的学者形容它“绿如春水初生日,红似朝霞欲上时”,“明媚有如江南的春水,清净有如北国的坚冰”。

釉料

2.2 釉料 第一节釉的作用与分类 1.釉的作用 釉是施于陶瓷坯体表面上的一层极薄的玻璃体。施釉的目的在于改善坯体表面性能,提高产品的力学性能。通常陶坯的表面粗糙,通过施釉使产品表面变得平滑、光亮、不吸湿、不透气。 一般认为釉系玻璃体,但两者是有区别的。釉层的微观组织结构和化学组成的均匀性都较玻璃差,其中经常夹杂一些熔化不透的残留石英和新生的莫来石、钙长石、尖晶石、辉石等晶体,以及数量不一的气泡。 2.釉的分类 (1)按坯体的类型分:瓷釉(硬瓷釉和软瓷釉)、陶釉、器釉。 (2)按烧成温度分;<1100℃的釉称为易熔釉,1100~1250℃的釉称为中温釉,>1250℃的釉称为高温釉。 (3)按釉面特征分:透明釉、乳浊釉、结晶釉、无光釉、无泽釉、碎纹釉、单色釉、花釉等。 (4)按电性能分:普通釉、半导体釉。

(5)按釉料的制备方法分: 1)生料釉 2)熔块釉 3)熔盐釉 4)土釉 (6)按主要熔剂或碱性组分的种类分: 1)以石灰釉为中心—长石釉、石灰釉、镁釉、锌釉、钡釉等; 2)以铅釉为中心——铅釉、无铅釉。 (7)按显微结构和釉性状分: 1)透明釉——无定形玻璃体 2)晶质釉——乳浊釉、析晶釉、沙金釉、无光釉。 3)熔析釉(液相分离釉)——乳浊釉、铁红釉、兔毫釉等。 第二节釉的性质 一、釉的熔融性能 釉的熔融性能包括釉料的熔融温度、釉熔体的黏度、润湿性和表面张力以及釉的特征。 1.釉的熔融温度 釉和玻璃一样无固定熔点,只在一定温度范围内逐渐熔化,因而熔化温度有下限和上限之分。熔融温度下限系指釉的软化变形点,习惯上称之为釉的始熔温度。熔融温度上限是指釉的成熟温度,即釉料充分熔化并在坯上铺展成具有要求性能的平滑优质釉面,通常称此温度为釉的熔化温度或烧成温度。目前多用高温显微镜照相法来测定,即用釉料制成3mm高的小圆柱体,当其受热至棱角变圆时的温度称为始熔温度,软化至与底盘平面形成半圆球形时的温度作为熔化温度。 釉的熔融温度与釉的化学组成、细度密切相关,也因釉浆的均匀程度和烧成时间的长短而有所改变。组成的影响主要决定于釉中的Al2O3 、SiO2 和碱组分的含量和配比以及碱性组分的种类和配比。 2.釉熔体的粘度、润湿性和表面张力 粘度决定釉的铺平程度和均匀性。取决于化学组成和烧成温度。 表面张力过大,高温时对坯体的润湿性不好,易造成缩釉;过小造成流釉。3.釉的熔融性能

浅谈裂纹釉

浅谈裂纹釉 也是去过几次广州博物馆。馆内最为感兴趣者,莫过于陶瓷一馆,而陶瓷馆内令人伫步沉迷者,便是裂纹釉。 自小便对裂纹釉抱有极大兴趣。本是烧瓷过程中一大败笔的釉裂,本应失败而抛弃的裂纹釉,却因着那有疏有密、有粗有细、且长且短、且曲且直的纹路,形似龟裂,或蟹爪,或冰裂,或织锦,或水纹,焕发出别具一格的美感。《老子》有言“大智若愚,大巧若拙,大音希声,大象无形”,如此偶然却又如此巧夺天工,实是令人惊叹。 作为覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层,釉在陶瓷工艺中经常可见。釉的种类极多,如唐三彩、釉上彩和釉下彩等。而裂纹釉做为众多釉料中的一种,其本身有自己独特的风格彰显出独特的艺术魅力而分外引人注意。 在最初的釉烧过程中,裂纹釉仅仅是一种不成功的釉。其成因,是釉和坯体之间的依附关系出现了问题。釉虽无脱落,却出现了众多不一的裂纹。然而也正是这不规则却不乏均匀的裂纹,让当时的人们发现了它的美感,灵感一瞬,从此便有“裂纹釉”。裂纹釉的制成方法,便是釉料在高温下比坯体的膨胀系数高,而在冷却过程中其收缩率又大于坯体,从而在应力的作用下,釉面被坯体拉裂,裂纹由此而生。以此逐渐尝试和研究,便产生了不同形态的裂纹,如鱼子纹、冰裂纹、蟹爪纹、牛毛纹等。根据裂纹的大小分类,亦可分为细裂纹和粗裂纹。 裂纹釉的出现,始于宋代哥窑。《处州府志》有言:“章生二,不知

何时人,尝主琉田窑,凡器之出于生二窑者,极青莹,纯粹不暇,如美玉。然一瓶一钵,动辄十数金。其兄名家生飞所主之窑,皆浅白断纹,号 百极碎,亦冠绝当时。”是故釉面布满龟裂的纹片,通常称之为“开片”,这种网状开片,或重迭犹如冰裂纹,或成细密小开片,俗称“百圾碎”。釉面上较粗蔬的黑色龟裂和细密的黄色裂纹交错着,呈现深 浅颜色层次的碎纹,叫做“金丝铁线”。 于我看来,裂纹釉极其符合我的审美观点。正所谓“天地有大美”,刘勰亦有“云霞雕色,有逾画工之妙,草木贲华,无待锦匠之奇,夫岂外饰,盖自然耳”的结论。而自然天成的裂纹正是符合了此一特点。观裂纹釉,便予人一种破碎的美感,因为过裂,反而不裂,整一釉器恰为一体,破而后立,仿若涅槃重生。裂纹釉残缺、粗犷、原始,却也古拙、简约、清淡。大道至简,便是如此。 美与丑,往往只是相对的。不拘于常,不陷于一方之地,山回路转,利用偶然性的效果,加以不同角度的审美形式,灵光一闪,便使陶艺增添了无穷的美感与魅力。这不正是陶艺的审美价值所在吗?裂纹釉,便是最好的佐证。

浅谈陶瓷釉料及釉面砖的开发

浅谈陶瓷釉料及釉面砖的开发 韩复兴 摘要:文章分析了陶瓷釉面砖及釉料的开发现状并提出新的开发思路,对今后的开发方向和重点也进行了分析。 关键词:釉面砖釉料纹釉花釉干压成型釉 1.前言 陶瓷釉面砖是区别于不施釉的通体砖的那类施以面釉的陶瓷砖的总称。根据吸水率的区别,釉面砖可以不同质别相称,如E=0-0.5%,为瓷质;E=0.5-3%,为炻瓷质;E=3-6%,为细炻质;E=6-10%,为炻质;E=10-15%,为细陶质;E=15-21%,为精陶质;E》21%,为粗陶质。釉面砖又根据烧成工艺不同分为:一度烧、二度烧、三度烧和多度烧。现代釉面砖规格多应用空间大,可用建筑、艺术雕塑、汽车、家具,甚至服饰和佩饰装潢修饰,建筑装饰可用于室内、外、地面及墙上,个性空间及艺术壁墙的装修装饰,他是现代艺术的重要原素和素材。陶瓷釉料是产品艺术复制和创新的关键材料,陶瓷釉料又根据形态的区别派生为:盐粉状、盐水溶液状、熔块粒状、熔块粉状、熔块浆状、土粉状、土粒(片)状、土微粉状、塑性泥块状、流动性泥浆状、絮性泥团状等三种十一态。陶瓷砖的冷态施釉方法有以下几种:压、喷、淋、甩、浇、印、贴、撒、打等九种,热态施釉方法也有几种:自释、喷涂、盐撒、电融、等离子、激光等,施釉的工段也可以是压机、釉线、窑炉或窑尾生产线上。下文,笔者将浅谈陶瓷墙地砖釉料及釉面砖的开发。 2.陶瓷釉料的开发思路 中国是四大文明古国,中国的竹、木、根、果壳、玉、石、砖、金属、牙、骨、角、贝壳等雕刻艺术,泥、石膏、糖、面、蜡、糯米等捏塑艺术,棉、麻、毛、草、藤、竹、皮、塑、金属等编织艺术,金、银、铜、铁、漆、玻璃、珐琅等器具艺术,丝绸、刺绣、剪纸、年画、印染、玩具、风筝、木偶、皮影等地方特色艺术是釉料及釉面砖创新的源泉。中国幅员辽阔,物产丰富,景观文化、动植物、山川河流、岩石矿产都是釉料及釉面砖开发的活思路。譬如岩石,有地貌岩、板岩、页岩、纹岩、脉岩、蚀岩、融岩、凝岩等,板岩有铁锈斑、云母斑、金属斑、青苔斑等,脉岩有水晶脉、金砂脉、铁线脉、云母脉、融岩脉等,纹岩有

浅谈中国茶文化对陶瓷饮茶器皿演变与发展的影响

浅谈中国茶文化对陶瓷饮茶器皿演变与发展的影响 1、前言 茶的发源始于中国,被我国古代人民发现利用有了万余年的历史。不管是最早发现茶的用途,还是最早饮茶、种茶,都是从中国开始。所以中国对茶再也熟悉不过了。上至帝王将相,文人墨客;下至农夫庶士,平民百姓,无一不以茶所喜爱。茶与人类关系极为密切,既是物质文明的物品,又是社会精神文明的桥梁和纽带。 中国人“喝茶”与“品茶”是有很大的区别。喝茶者,消食解渴,重视茶的物质功能,保健作用。品茶者,则不仅含品评,鉴赏功大,还包括精细的操作艺术手段和品茗的美好意境。且不说唐代的茶圣、茶仙和宋代贡茶使君,以及明清艺术茶专家与“茶痴”,即便现代的茶道中人,品茶亦非同凡响。 以老北京人来说,喝茶先要择器,讲究壶与杯的古朴与雅致。壶形特异,还要有美韵。杯要小巧,不只为解渴,主要为品味。品茶还要讲究人品,环境协调,尝茶的滋味,同时要领略清风、明月、松吟、竹韵、梅开、雪霁等种种妙趣和意境。连家居小酌也要包含礼仪、情趣。品茶是一门艺术,除了品尝的美味以外,通过欣赏茶具设计和茶室装饰,可以从中获得艺术的享受,增加知识。人们通过敬茶仪式,可以培养人的道德修养,增进友谊。我国陶瓷饮茶器皿丰富多彩,琳琅满目,不少已成为盖世珍品,如:紫砂茶具中的供春壶,造型精巧新颖,质地薄而坚实,被誉为世上瑰宝,有的陶瓷饮茶器皿绘有山水、人物、花鸟、虫鱼,显得古雅朴实,充满诗情画意。有的茶具上的文书,更是妙趣横生。如器皿上常见的“也”、“可”、“以”、“清”、“心”

五字,其实是一种回文体,只要顺时针方向,无论从哪一个读起,都包含相同的意义,道出了饮茶的益处。另外,茶室的布置有时也是十分讲究;领略其四壁的名人字画以及古色古香艺术陈设,都会把你带入茶文化的更高艺术境界。 2、中国历代饮茶方式的演变与陶瓷饮茶器皿的发展 唐代以前的制茶初期,饮茶方法大同小异,各地的饮茶器皿也相差无几。有贮茶、碾茶,煮茶和饮茶四方面的器皿。到了唐代,文人雅士与饮茶器皿的互为关系,导致人们追求饮茶器皿的釉色之美和造型之宜及其特点功能。饮茶风俗遍及全国各地,饮茶器皿也颇受重视,专门的饮茶器皿制造业也应运而生,饮茶器皿的种类和花色品种也迅速增加。据陆羽《茶经》一书的皿之器一节所列入附近共有二十四件,包括煮茶、饮茶、炙茶和茶的器皿。用现代人的观点来看,饮一杯茶有这么多复杂的器皿似乎难以理解,但在古代人的眼里,则完成一定礼仪是使饮茶更好,更精的必然过程。 由于唐代自开园以来饮茶风习的兴起,饮茶器皿的制造随着陶瓷业的飞速进步而愈益愈精。这一时期的饮茶器皿,以南方的越窑和北方的邢窑白瓷竞相争辉媲美。陆羽《茶经皿之器》上曾对当时各地生产的风格与质量各异的饮茶器皿做了鉴评对比:“碗,越州上,鼎州次,婺州次,岳州次,寿州、洪州次。或者以邢州处越州上,殊为不然。若邢瓷类银,越瓷类玉,邢不如越一也;若邢瓷类雪,则越瓷类冰,邢不如越二也;邢瓷白而茶色丹,越瓷青而茶色绿,邢不如越三也。”我们从陆羽对越窑青瓷和邢窑白瓷的对比中可以看出,越青瓷,邢白饮茶器皿,其质都是非常精美的。越瓷青绿,釉色翠润,如冰似玉,邢瓷白釉蕴银,光洁如雪,质地优良。毕竟越瓷饮茶器皿更

日用陶瓷成品、缺陷简介

日用陶瓷成品简介 贸易公司对日用陶瓷成品的验收方式 在中国经济的复苏崛起及WTO推动的作用下,中国很多城市已成为世界上赫赫有名的制造名城。也造就了众多国际贸易公司的成功。但是随着竞争的愈演愈烈很多专业的或者说产品比较单一的公司开始涉足各个行业,说白了:哪个行业赚钱他们就做,往往也能挣到钱。但是利润少之甚少,甚至仅能维持公司运行。看着兄弟公司飞速发展、一派繁荣。自己心里不由打个问号。原因很简单,他们缺乏专业知识。问题的瓶颈在于很多看似专业知识但却在大学或书本上学不到,即使书本上有也是皮毛,根本无法应对工作。据此,本人今天就简单介绍一下关于陶瓷的专业知识。以解决专业知识匮乏的贸易公司在验货时无从下手;防止奸商以次充好;帮助大家减少不必要的运行成本。 本人所指日用陶瓷包括中高温的工艺品和餐具,分为平面的和浮雕的。平面的以餐具等日用品占多数,例如:杯、碗、瓢、盆。浮雕的以工艺品或装饰品及玩具居多,例如:圣诞系列、瓶状器物表面的花纹、仿真植物或动物等装饰品。要判断陶瓷产品品质的好坏必须对其种类及生产工艺有个简单了解 不论什么造型的陶瓷产品从坯体所用材料来看分为四类:白云土的、半瓷的、全瓷的、色土。 1)全瓷的:翻看器物底部可以发现坯体发白光亮,坯体经过1200摄氏度以上高 温烧成以后已经完全瓷化,外观细腻、有金属质感。这类瓷器一般属高档品, 经得起微波炉的高温加热,其价格稍高。 2)半瓷的:虽然也经过1180-----1230度的高温烧成,但是由于半瓷的坯体所用 瓷土不同其成品的底部发黄,颜色类似于黄土的的颜色,外观暗淡无光或呈亚 光状且粗糙没有金属质感。由于半瓷土的瓷器的坯体没有完全瓷化所以这类东 西不能使用微波炉加热,高温下阔形的容易破裂,盛了液体的瓶状器物容易爆 炸。 3)白云土的:白云土的产品是经过1000度左右烧成的。其坯体颜色也是白色但 没有金属质感,粗糙程度与半瓷土的完全一样。虽然这类所谓的瓷器外观看起 来也很精美,由于其器物放置时间久了(大约三个月)容易开裂,所以在国外 一般作为一次性装饰品或玩具、餐具。例如:圣诞老人、圣诞树及圣诞用烛台 等周边饰品。价格最便宜。 4)色土:是在坯体中添加了高温色粉经过1280度以上高温所成。其坯体类似于 骨瓷的坯体,细腻纤薄,瓷化度更高。一般作为仿真器物来装饰办公桌等。例 如:偶像人物、具有象征寓意的飞禽走兽、花草树木。属高档装饰品。价格好 高。 刚才我对瓷器的坯体种类做了简单介绍,下面我再对瓷器的外表的生产工艺做个简单介绍,众多瓷器的外观看起来一样,给人的感觉都很十分精美。但是不同的外观修饰是通过不同的制作工艺来完成的。这样以来其成本有高低之分,价格也各不相同。 一般情况:在感观效果一样或造型类似的瓷器中,浮雕的产品比平面产品的价格稍高。从古至今人们对瓷器外观的处理方式大相径庭。从对其外观的处理方式我们可以把它分为以下几类:色釉、釉上彩釉下彩、特殊效果的裂纹釉及金属效果的窑变釉、结晶釉,现代工艺中还有丝网印刷的和贴花的。 先说说什么是釉?以便大家对后面内容的理解。釉------简单地说就是形成陶瓷产品表面光亮瓷质效果的无机矿物,属于结晶体。那么色釉呢?没有添加任何色粉的釉叫透明釉;

裂纹釉

裂纹釉 裂纹釉也称纹片釉、龟裂釉等,是制品釉层上有细小裂纹的艺术釉……裂纹釉主要用来装饰陈设瓷、工艺美术瓷。1 一、裂纹釉的组成 裂纹釉和普通釉一样,是用一般釉用原料配成的,现举几例如下: 例一 石英20 长石74 石灰石6 釉式为: 0.1951 K 2O 0.3567 Na 2O 0.5758 Al 2O 3 0.4362 CaO 0.0116 Fe 2O 0.0120 MgO 例二 石英16 长石74 石灰石8 苏州土2 釉式为 0.1687 K 2O 0.3077 Na 2O 0.5254 Al 2O 30.5046 CaO 0.0100 Fe 2O 0.0190 MgO 例三 石英18 长石57.3 石灰石13.4 小白矸子11.3 1 张玉南主编《陶瓷艺术釉工艺学》,江西高校出版社,2009年3月第一版,P201。

釉式为: 0.226 K 2O 0.156 Na 2O 0.38 Al 2O 3 0.553 CaO 0.005 Fe 2O 0.065 MgO 例四 黄色低温裂纹釉 釉式为: 0.1951 K 2O 0.3567 Na 2O 0.5758 Al 2O 30.4362 CaO 0.0116 Fe 2O 0.0120 MgO 先将坯体经高温烧成素坯,再施釉在低温下进行釉烧可得到黄色裂纹釉。从上述配方来看,裂纹釉组成中,膨胀系数计算常数大的碱性氧化物K 2O 、Na 2O 、PbO 等的含量较高,一般达0.5摩尔。为此,在釉料中增加长石的用量,以增加Na 2O 和K 2O ;降低石灰石和石英用量,以降低CaO 和SiO 2,石英用量一般不超过20%,有利于釉面龟裂。若长石用量不变,减少石英,也有利于釉面开裂。 另外,普通釉料施在含K 2O 、Na 2O 低的坯体上同样可以获得裂纹釉。实验指出,SiO 2/Al 2O 3之比达10左右的瓷易开裂。 用铅白、铅丹取代石灰石和长石,可制得低温裂纹釉,

浅谈唐花釉

浅谈唐花釉 1窑址 2 胎,釉,型 在唐代以前是中国制瓷业的主要产品是青瓷。随着社会经济的发展和烧瓷工艺技术的不断提高,人们欣赏角度、审美情趣的提高,单一釉色瓷已不再完全满足人们的需求。到了唐代,北方瓷器的种类、釉色不断丰富,其中花釉瓷是唐代创烧的新品种。20 世纪60 年代故宫博物院在郏县黄道窑首次发现花釉瓷标本,随后,陆续在鲁山、郏县、禹县等地相继发现。最具代表性的是鲁山段店窑花釉瓷。 魯山段店窰位於河南省鲁山县段店村,创烧于唐代,经五代、两宋而终于元。北宋至金时窑场扩大,产品丰富多彩,魯山段店窰烧制品种有花釉瓷、青瓷、白瓷、三彩和磁州窑系及红绿彩等产品。其中最为知名的就是唐代花釉瓷。随着收藏热的升温,花釉瓷的价格一路攀高,加上“唐钧”数量极少,收藏价值愈加珍贵 随着我国封建社会经济的发展和制瓷工艺技术的不断改进与提高,禹州的陶瓷业到了唐代,发展更加迅速,不仅窑场增多,而且瓷器质量提高,釉色品种也显著增多,在河南乃至全国占重要地位。 根据近年来考古发掘所获得的实物标本及地层关系分析,我们对钩赛的创烧年代又有了新的认识、大量考古资料表则,钧瓷的产生与发展,与唐代花釉瓷的关系密不可分。60年代在河南郏县黄道窑首先发现了唐代花釉瓷标本.此后又相继在鲁山段店窑、内乡大窑店窑、禹州赵家门窑等处发现了花釉瓷器。根据采集到的标本,大致可以分为两类:一类为黑色或黑褐色概,饰以月白色或灰白色彩斑,其造型多罐、壶、瓶、盘和腰鼓形器等;另一类为黑色、月白色釉,饰以大蓝色细条纹彩斑,器形仅有显、罐两种。这类装饰技法的运用常见了郊县黄道赛和内乡大窑店窑,但这两处窑址却未发现腰鼓形器。腰鼓形器多出土于鲁山段店窑和禹州下白峪的赵家阀窑。唐代南卓《羯鼓录》中对“鲁山花瓷”就有记载:“不是青州石末,即足鲁山花瓷。”鲁山段店窑发现的腰鼓残片,其胎质、釉色以及凸起的弦纹、斑点装饰等特征完全一致……赵青云 到了唐代,陶瓷艺术得到了较快地发展,唐以前青瓷一直是陶瓷生产的主流,到了唐代制瓷艺人已不满足单一色的青瓷生产,釉色开始有所创新,较为典型的是三彩、彩绘、青花瓷的出现。制瓷的工匠在黑釉、褐釉、茶叶末釉上施以呈色不同的釉料,经高温烧制而泛现出灰蓝、乳油色的大块彩斑,或蓝、白、灰相间的流纹,形态各异、气象万千,形成了独具特色的花釉瓷。当时釉中是以铁为着色剂,高温烧出黑底蓝斑彩釉,蓝底黑斑采釉或纯蓝白色釉的瓷器。这种蓝斑彩釉乳浊度高,呈月白或天蓝色,有一定的流动性,活泼多变,已具备钧瓷窑变的艺术特征。钧瓷在唐代有“花瓷”之称。根据《中国陶瓷史》记载:“花釉瓷……利用釉的流动,使它出现象窑变一样引人入胜的艺术魅力,淋漓酣畅,大胆泼辣,似有意,似无意;似有形,似无形,妙趣横生,为后来的钧釉彩斑开启了先河。” 唐朝是中国陶瓷大发展时期,此时全国的瓷器生产虽然形成南青北白的局面,但是北方的瓷器种类在不断增加。其中花釉瓷就是又一创造。它是在黑釉、黄釉、黄褐釉、天蓝釉或茶叶末釉上饰以天蓝或月白色斑点,斑点有的作有规则的排列,有的任意加上几点,有的又像波浪。由于它们都装饰在深色釉上,衬托出浅色彩斑,显得格外醒目。花釉瓷器常见的有各种形式的大小罐、双系壶、花口或葫芦瓶、三足盘、腰鼓,以壶、罐为最多。壶罐中又以黑釉居多,腹部多饰以天蓝或月白斑点。 有件龙首柄白斑执壶,高26厘米。壶敞口,束颈,丰肩,斜收腹,圈足,口沿至肩有两相对称的小罐,小罐各贴饰一个天王俑,龙首流,流两侧各贴饰一个侍俑,相对于流有一龙形柄。在龙首、人物、罐体饰随意白色彩斑。壶整体显得典雅质朴、凝重豪放,其小罐、人物、彩斑又使壶显得灵动活泼、气韵天成,是一件造型与装饰艺术完美结合的典范。上世纪60年代在河南省郏县的黄道窑窑址首先发现花釉标本以来,先后在河南鲁山、内乡、禹县及山西交城等发现了四处花瓷产地。在这些产地内发现的瓷器标本,大体可分两类:一类为黑色或黑褐色釉,饰以天蓝釉或灰白色彩斑,器物多以壶罐和腰鼓为主。例如在河南鲁山段店、禹县的大小白裕和山西交城三处都发现有腰鼓的标本。另一类为黑色、月白或钧蓝釉,饰以天蓝色细条纹彩斑,器物有壶罐。在河南省郏县黄道和内乡二处都有出土。 唐代南卓《羯鼓录》中有载“不是青州石末,即是鲁山花瓷”,给后人留下了一个寻找这种质朴而又活泼瓷种的引子,使得由唐人工匠创造而留给我们的珍贵遗产面示于世人。另一方面也说明唐人对这一瓷种是非常关爱的。正由于这一瓷种在当时的市场需要,唐代工匠才着意发挖掘这一瓷种的工艺。而窑变工艺的控制,使得这种花釉瓷色彩流溢,展现出引人入胜的艺术魅力,可谓大胆泼辣,妙趣横生,花色多样,变化莫测,尤其是黑里泛蓝,犹如幽光闪闪,颇惹人喜爱,故有人称其为“唐钧”。

陶艺釉色之美

浅谈陶瓷釉色之美 名满天下的青白瓷有“白如玉,明如镜,薄如纸,声如磬”的美誉,其釉色介于青白二者之间,清澈如湖水,莹润似玉器,素有“饶玉”之称。古时亦有“入窑一色,出窑万彩”的诗句来赞誉神奇窑变和变化无穷的图形色彩和奇妙韵味。 随着社会的发展,釉料的种类日益增多,为陶瓷艺术创作提供了更为有利的条件。但要熟练的掌握和运用这些釉,需要一个长期的过程。 1 釉的概念 釉,覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层,是用矿物原料(长石、石英、滑石、高岭土等)和化工原料按一定比例配合(部分原料可先制成熔块)经过研磨制成釉浆,施于坯体表面,经一定温度煅烧而成。能增加制品的机械强度、热稳定性和电介强度,还有美化器物、便于拭洗、不被尘土腥秽侵蚀等特点。 在致密光洁的瓷器坯体上施釉,使瓷器优雅含蓄、柔美细腻、变化万千,更能体现窑火鬼斧神工的魅力,给瓷器增加独特的“瓷味”。 2 釉的分类 按组成成分可以分为:灰釉、长石釉、铅釉、硼釉、食盐釉、土釉等 按烧成温度可分为:低温釉、中温釉、高温釉 按外表特征可分为:透明釉、乳浊釉、有色釉、有光釉、无光釉、结晶釉、砂金釉、裂纹釉等。 3 釉的特性 不同的釉有不同的特性,如:高温色釉中的流动釉流动性强,受各种不同的因素影响可得到不同的效果。因此从不同釉厚、不同施釉方式、不同烧成温度、不同的坯胎都要反复试验,不断总结,逐一验证,了解什么釉烧出来是什么颜色,

流动性大不大,亮度透明度如何,和别的釉搭配是什么效果。 总之,根据实际创作需要结合艺术法则,有选择有目的的使用釉料,使之成为“有意味的形式”,更好地展现釉色之美,为陶瓷作品增光添彩。

釉的分类和制釉氧化物

釉的分类、制釉氧化物 一、釉的种类 不同用途的陶瓷,其制作工艺各不相同,釉的种类和组成也就各不相同。釉的种类很多,可根据釉的原料组成、配制方法、烧成温度及外观特征等不同角度进行分类。 (一)按施釉坯体的种类划分:瓷器釉、陶器釉、琉璃瓦釉等;(二)按釉料制备方法划分: 1、生料釉:此釉所用的全部原料都不经过预先熔制,直接将原料与水(按一定的料、球、水比)放入球磨机中细磨制成釉浆。 2、熔块釉:釉料在制釉浆前,先将部分原料溶制成玻璃状并用水淬成小块状(熔块),再与其余原料一同放入球磨机中细磨制成釉浆。例如,某熔块釉:熔块95%、苏州土(可以置换成高岭土)5%。 熔块:石灰石3%、长石25%、石英30%、硼砂21%、硼酸13%、铅丹8%; 先将熔块的原料制成粉料(或直接购买粉料),按比例称量,混合均匀,投掷到熔块炉内(或坩埚中)进行熔融成玻璃液后,再急速投入到水中淬成小块状的熔块。 3、挥发釉(盐釉):挥发釉是指挥发物在蒸汽状态下和坯体的表面发生反应形成的釉。 釉不需要事先制备,而是在产品煅烧到高温时,向窑内投掷食盐、锌盐等挥发物,使之与坯体表面作用形成薄釉层。例如,食盐的熔点为770℃,比这个温度稍高时即开始挥发,挥发的钠离子与坯体表面的二氧化硅(SiO2)反应,在坯体表面逐渐形成硅酸盐熔体,冷却后即为釉。 4、其它(土釉、自渗釉)等; 上述几种釉最大众化的是使用生料釉,我们通常使用的也都是生料釉,它配制方便,可以直接拿来用。 (三)按釉料烧成温度、气氛来划分: 按釉的烧成温度分类: 1、低温釉(880℃~1120℃),如唐三彩釉; 2、中温釉(1120℃~1300℃),如卫生瓷釉,墙地砖釉; 3、高温釉(>1300℃),如硬质瓷釉; 按釉的烧成气氛分类: 1、氧化焰釉:唐三彩釉、天目釉(兔毫、油滴等); 2、还原焰釉:铜红釉、影青釉等; (四)按釉料的主要着色剂划分:铜红釉,镉硒红釉(鲜明的红)、

釉料知识

第六章釉料配备及施釉 釉是指覆盖在陶瓷坯体上的玻璃态薄层,但它的组成较玻璃复杂,其性质和显微结构也和玻璃有较大的差异,如它的高温粘度远大于玻璃;其组成和制备工艺与坯料相接近而不同于玻璃。 釉的作用在于:改善陶瓷制品的表面性能,使制品表面光滑,对液体和气体具有不透过性,不易沾污。其次可以提高制品的机械强度、电学性能、化学稳定性和热稳定性。釉还对坯起装饰作用,它可以覆盖坯体的不良颜色和粗糙表面。许多釉如颜色釉、无光釉、砂金釉、析晶釉等具有独特的装饰效果。 第一节釉的分类 釉的品种很多,分类方法也较多,常用的有: 1按与其结合的坯体的种类分 可分为瓷釉、陶釉。 2.按制备方法分: 生料釉——所有制釉的原料均不预先熔制,而是直接加入球磨机混合,制成釉浆。熔快釉——先将部分易熔、有毒的原料以及辅助原料熔化成熔快,再与粘土等其它原料混合、研磨成釉浆。 盐釉——当坯体煅烧到高温时,向窑内投入挥发性盐(常用NaCl),使之气化后直接与坯体作用形成薄的釉层。 3.按釉的外观特征分 可以分为透明釉、乳浊釉、半无光釉、结晶釉、金属光泽釉、裂纹釉等。 4.按釉的成熟温度分 可分为高温釉(>釉250℃)、中温釉(釉釉00~釉250℃)、低温釉(<釉釉00℃)。 5.按釉的主要熔剂矿物分类 可分为长石釉、石灰釉铅釉、锂釉、镁釉、锌釉等。 长石釉——以长市为主要熔剂,釉式中K2O+Na2O的分子数等于或稍大于RO 的分子数,长石釉的高温粘度大、烧成范围宽、硬度较大、热膨胀系数也较大。 石灰釉——主要熔剂为CaO,釉式中CaO的摩尔数≥0.7,石灰釉的光泽很强、硬度大、透明度高,但烧成范围较窄,气氛控制不好易产生“烟熏”。如果用一部分长石代替石灰石,使CaO含量<8%则称为石灰碱釉,以部分MgO(分子数>0.5)代替部分CaO则称为镁釉,以ZnO代替CaO(分子数>0.5)则称为锌釉. 铅釉——以PbO为助熔剂的易熔釉。它的特点是成熟温度较低,烧熔范围较宽,釉面光泽强,表面平整光滑,弹性好。

冰裂纹瓷器的探究

冰裂纹瓷器的探究 ——242832 耿金丽“冰裂纹”,也就是开片,又叫断纹瓷,是古代龙泉青瓷中的一个品种,因其纹片如冰破裂,裂片层叠,有立体感而称之。 带开片的宋代瓷器,最典型的要属官窑和哥窑的青瓷。官窑器莹润如脂的粉青、月白色釉面上,大片的裂纹扶疏伸展,如同雪地上的柳枝梅影般婆娑潇洒。哥窑瓷的开片则细碎得多,被称作"百圾碎",更小的叫"鱼子纹"。片纹有粗有细,粗的色深如铁,细的似金黄色或叫鳝血色,大小片纹交织在一起,被古董行家美称为"金丝铁线"。在哥窑的各种釉裂纹片中,“冰裂纹”排名首位,素有“哥窑品格,纹取冰裂为上”的美誉。因其在烧制过程中的独特开裂,展示出无限的自然美。官哥真品历代都是收藏家珍爱的宝物,也是后代仿效的目标。 冰裂纹也称“璺”,它是瓷器本身内部应力的一个表现,只有当内部应力在正常状态下不平衡、无法维持现有状态,釉的伸缩程度超出其弹性区间极限时才产生釉层断裂、位移,直至内部应力平衡,因而形成宏观的冰裂纹效应。产生这种现象没有固定的时刻,由于与二者膨胀系数有直接关系,所以在瓷器出窑时温差变化最大,效应最明显,另外在日常的因为其他外因导致温差变化大,以及玻璃釉老化、内部应力无法维持平衡状态时也会发生类似现象,所以没有一定时间局限。 瓷器釉面的一种自然开裂现象。开裂原因有二:一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列。二是坯、釉膨胀系数不同,焙烧后冷却时釉层收缩率大。原是瓷器烧制中的缺点,但人们有意利用开裂的规律制造开片釉,作为瓷器的一种特殊装饰。以宋代哥窑产品最为著名。开片釉在制作上可分两大类:一为填充型,在烧成的釉裂纹中填充煤烟等,纹路呈黑色;也可在裂纹中填充硫酸铜等着色剂,呈棕绿色纹路。另一类为覆盖型,在焙烧后的底釉上覆盖一层颜色釉,再次焙烧,呈现裂纹,露出底釉颜色。开片据裂纹稀密和图形不同分别称冰裂纹、鱼子纹、百圾碎、蟹爪纹、牛毛纹及鳝血纹等。数九寒冬,冰冻三尺,执棒槌或石头砸其上,冰面就会嘎然一声,出现许多炸裂开的白色纹路,这种纹路人们称之为冰裂纹。 对于哥窑瓷的开片曾有一个故事。浙江龙泉县,有章生一、章生二两兄弟,弟兄俩各主一窑。生二妒忌哥哥的技艺,一次,在哥窑即将出窑的时候,从窑口浇进一瓢冷水,好端端的一窑瓷器釉子全部开裂了,可不成想,却出现了意想不到的美感,哥窑也因此入选宋代五大名窑。古代文献都说,哥窑专烧开片瓷,弟窑也就是龙泉窑,烧的是无开片的龙泉青瓷。可是当代古陶瓷研究者发现,宋代文献里只字没有哥窑和弟窑的记载,这个故事是从元到明逐渐编出来的。故事虽然荒诞,倒也点出了瓷器骤冷开裂这个技术上的关键问题。专家们在龙泉县境内进行了大面积的窑址调查和发掘,并未找到专烧哥釉瓷的哥窑,却一致认为:带开片的哥釉瓷就是龙泉窑部分窑场的一种产品。它的开片技术,受的是同处浙江的南宋官窑的影响。 把原本是缺陷的开片变成瓷器表面自然天成的装饰,说明工匠们已经掌握了开片的规律,可以人为地加以控制和利用,这只有制瓷工艺达到高峰的宋代才能做到。这种装饰方法的出现,与宋代的文化风尚和审美情趣极其和谐。读读宋词:抑扬顿挫的节奏,细腻婉约的情调;看看宋画:出神入化的笔墨,归隐田园的意境;听听宋歌:凭栏怀古的低吟,嘈嘈切切的琴音……高雅得几入巅峰的宋代文化,充满了理性的洒脱与人工的自然,难怪连日常器用都印上了鲜明的文人气息。宋代文化造就了官哥瓷器独特的审美价值,把青瓷的美,推到了一个新的境界。 现代发明的龙泉青瓷冰裂纹釉料,其配料重量百分比为岭根釉土(产地:浙江省龙泉市上洋镇泗源村)10-15%、石英6-9%、宝溪紫金土(产地:浙江省龙泉市宝溪乡竹乡村)

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