颜体、柳体、欧体笔法及笔道特征浅论

颜体、柳体、欧体笔法及笔道特征比较浅论

友好一中徐连岭

继“从颜柳笔道特征辩两者的笔法及书写风格的演变”、“颜真卿体笔法刍议”后在对笔法做一些讨论，这回在一些图片以辅助说明。

多宝塔长横：笔杆左倾，左上、下角分明，弧度上供，末笔下顿。

多宝塔锐角藏锋横、钝角藏锋横：前者用笔尖左下顿，随后右下大顿，整个过程笔杆倾斜姿态（和右下顿时的姿态一致）不变，压纸面由朝向左下，变为朝向右下，压纸面的笔毫部分自然逆时针转为其它部分。因为转换的只是笔尖端很小的一部分，所以很容易。后者是在之前再加一个左上的挑笔。

颜勤礼碑长横，起笔园，笔杆向右倾斜（执笔方式更舒服）自然顿出圆形，末笔下顿。

麻姑仙坛记长横，园笔起笔，去左上角上挑之势（直接顿笔成型，起笔轮廓既是顿笔轮廓末

笔笔尖勾勒。或小顿，去大顿。

笔毫排列，接触纸面呈理想的轮廓。末笔小顿，勾勒。

又一例字

九成宫：笔道平直（有些笔画与颜柳两端宽，中间窄的特征明显不同）。

颜柳长捺，相近。

麻姑仙坛记，分叉捺。

分叉横具体笔法，出第一个尖后，再将笔原路拉回笔道中，适当位置再右下出尖。一笔法左下角用笔肚顿，无法出两笔法的尖锐的尖，但这种捺，无法说好看，只能是说颜公的性情。

九成宫长捺，出尖没有顺时针捻杆动作，下侧线略外凸，欧体许多有隶书特征，因为时间较早。

又一字例。

可以看出，颜公后期更求随意，老辣，洗炼。

再谈点其他的问题。

倾斜笔道的角度问题，假如笔道是直的话，以笔道为对角线做方形，这个方形水平方向和竖直方向的长度比决定了笔道倾斜的程度，如果是1，那斜线的倾斜角是45度。当然更多的斜笔画是由不同倾斜程度的笔道连接构成的，因而学习时，就要分段分析。比较复杂的要数“女”字的三个斜笔画。

倾斜角度有时根据不同，要衡量笔道的不同侧面，如撇的左面或右面或中心线。

笔道结合问题，笔道实接或虚接（有空隙），连接的位置，延展的长度比例，笔道和笔道间的间距比例。

字体的几何结体问题，如果把柳体的口字框放在正四边形里，就会发现，口字框的两竖严格位于正四边形的两个上顶点与下边两分再两分（四分）的中间点的连线上。土字独体字的短横向下平移到长横上，整个路径在一个正方形的框里。类似有趣的情况很多，值得深思。独体字变为组合字中的部分时，笔画有伸有缩间距有家有减。