纤维材料在书籍函套设计中的运用

纤维材料在书籍函套设计中的运用

[摘要] 本文的研究目的是探究纤维材料在书籍设计中的创意与应用，分析书籍设计中或借用或融入或点缀纤维材料的艺术表现形式，挖掘运用了纤维材料后所产生的意趣为书籍设计行业带来的创意。作者希望本着传承与张扬个性的精神理念，借由理论思考和实践体验，激发更多有所创新的设计理念，得出“怎样更好地将纤维材料与书籍设计相结合”有关结论，加深书籍设计从业者对跨行业合作提高设计产品艺术性的考虑。

[关键词] 纤维艺术书籍设计书籍函套

<一> 纤维材料的特征

1.1 纤维材料的定义

纤维材料是用来加工成纺织品的原材料，包括了天然纤维，人工合成纤维，无机纤维等。纤维材料的结构复杂、多变，其组合形式丰富，可以通过物理的、化学的或是人工的方法将单一、分散、微小的纤维进行排列、组合或是再创造成纤维集合体。

1.2 纤维材料的分类

纤维材料可分为纺织纤维、纱线、织物三大类。

1.2.1纺织纤维

纺织纤维按照来源和化学组成分类，可分为天然纤维和化学纤维。天然纤维包括了植物纤维，如各种棉、各种麻；动物纤维，如动物的毛发、动物的腺分泌物(丝)；矿物纤维，如石棉。化学纤维包括了再生纤维、合成纤维和无机纤维。纺织纤维按照形态结构分类可以分为短纤维、长丝、薄膜纤维、异性纤维、中空纤维、复合纤维和超细纤维七类。按照色泽分类又可以分为本白纤维、有色纤维、有光纤维、无光纤维和半光纤维五类。按照性能特征分类则可以分为普通纤维、差别化纤维、功能性纤维、高性能纤维和环保纤维五类。

1.2.2纱线

选用不同类型的纤维，通过不同的成纱加工方式，加工而成的纱线呈现多样性，最终导致其物理特征和使用特性不同。纱线可分为普通纱线、长丝和新型纱线。其中长丝可以分为单丝和复丝，我们熟悉的蚕丝是天然的，属于单丝。新型纱线多指采用新型纺纱方法，如静电纺纱等特殊功效加工而成的纱线。

1.2.3织物

织物，简称布，是纺织材料加工后存在的最基本形式。织物的种类繁多，形态、花色、结构等千变万化。按原料的构成可以分为纯纺、混纺、交织和涂层。按色相可以分为本白、漂白、染色、印花和色织。按制作方式可以分为纱线类、带类、绳类、机织物、针织物、编织物、非织造布和其他特种织物。按用途分可以分为衣着用、装饰用、产业用、特殊环境用等。

1.3 纤维材料的功能

在设计行业，纤维材料的使用主要体现在以下三个方面：服装、家用纺织品、产业纺织品。产业纺织品主要指的是与机械设备制造所需要的相关纺织品，如：在现代化的高等级公路铺设中所需的工程路基纺织品，以及在现代建筑墙面中加入的纺织品。而与普通老百姓密切相关的就是服装面料和家用纺织品。纤维材料的以下几个特点值得关注：第一，具有独特的柔韧性，使用方便，可折叠、悬挂、打褶、拉伸，而且可裁剪、缝纫或粘贴。第二，它的外观及手感比其他材料要柔软得多，且通常颜色纹理图案多样。这里我们只谈纤维材料作为书籍装帧中的一种装饰材料。

<二>书籍设计的理念

2.1现代书籍设计定义

现代书籍设计从只考虑书籍封面、正文排版简单地将作者原稿装帧成书，进化到考虑书

籍开本的选择、书面的风采、书脊的呼应、环衬的对话、扉页的选材、图文的穿插等等。外在形态外，还考虑从审美到功能，从文化到价值等等内在意趣的一项系统的整体的创作。要求所创作出来的书籍，要“相由心生”，要吻合作者想要传达的个性理念，要符合不断提高的读者审美意识与能力，要符合出版商渴望其具备独立成为艺术产品的价值。所以现在的书籍设计工作者，必须全方位提升自我素质，了解各学科前沿知识，关注商品市场变化和消费者的购买取向，领悟世界书籍设计行业新的认知理念，寻找其他行业新的材料语言，挖掘自身新的设计技能。

现代书籍设计理念下，创作出的新型书

籍形态脱离了传统纸张书籍的约束，一些以

玻璃、金属、木头、纺织材料等媒介来设计

的作品看似不是书籍，似乎是一件雕塑作品，

又似乎是一件工艺品，充满了奇幻色彩、虚

无缥缈的设计，超越了阅读这项最基本的功

能，成就了读者心中渴望而不可及的书籍之

梦。这些形形色色的新型书籍形态大致可归纳为以下五类：

第一类，观念的书。例如《书之效果》，见图 2.1

块木板，打开木板制作的封面，内文空空，

书籍的全部内容就是在木板中央镶嵌的一粒药片。设计师用药片代替内文，引号内的药片就是书籍内容的全部。设计师也许是在暗示，

人们读书正如人们服药一样？设计师是在用一种超现实的艺术形态表达一种书籍的观念，即书籍的内容可以医治人们心灵的疾病。

第二类，实用的书。作品《真水无香》见图 2.2。展示在我们

眼前的书籍是数十个一次性纸杯，书籍的内容都印制在纸杯上，

一个纸杯就是一页书，读者按次序取杯，饮水，读书，阅读完之

后从圆筒状的书匣的另一头塞回纸杯。如此巧妙的设计，难道不

是在告诉人们：在资源浪费相当严重的现代社会，饮水思源，读

书思文化，我们应该放慢脚步，等等灵魂，再前进。此外，在快

餐式的商业化社会中，书籍的保存价值应当受到重视。

是调动了读者的好奇心，丰富了书籍的功能情趣。

第四类，装置的书。也就是将书籍形态立体化，装置化。

与其说是一本书，还不如说是以书籍名义创作的一件装置艺

术品。

第五类，珍藏的书。书籍函套精致奢华，装饰材料的选

择或红木雕花、或镶铜镀金、或棉盒缎面。用富有象征意义

的材质，体现了书籍相对应的气质。如图2.3吕敬人设计的

《食物本草》。

1.2.2 书籍设计与材料的关系

材料是进行书籍设计、表达设计理念不可或缺的载体。书籍设计中的一切艺术表现形式都将基于实体材料而存在。从竹制简册开始，我国的古代书籍设计就强调书籍设计是一个选择材料、利用材料的过程。现代的书籍设计，对材料的运用更是高标准、严要求。材料运用的恰当与否直接影响书籍设计的最终成效，甚至改变书籍的形态和结构等本质特征，成为书

籍整体设计的一部分。当然，“恰当”二字不在于材料的好坏，而在于如何运用，在于如何用材料创造丰富的表现手法。成功的设计师能够将废弃的材料变废为宝，妙手回春，使书籍的内涵通过材料得到美的延伸。

随着科技的进步，材料的丰富和发展为设计师提供了广阔的创意空间，除运用新型纸质材料外，木竹、棉麻、玻璃、皮革、金属、塑料等材料也被广泛运用，使得书籍设计所用的材料呈现多元化，丰富了书籍设计的视觉效果，推动了书籍设计的发展。反过来，对材料而言，因其自身具有不同的属性、不同的形态、不同的感观，经过设计师的选择与运用，可以使其超越本身的特性，发挥出新的功效，从而在书籍设计中被赋予新的精神内涵和真正价值。所以说，书籍设计与材料是密不可分的，相互作用，相互影响。

1.2.3 书籍设计中的结构与纤维材料

纤维材料本身的特有属性决定了它适不适合运用在具体的书籍结构中。在设计书籍的时候，结构和纤维材料的关系、结构和纤维材料之间的优化配置是一个设计师必须考虑的问题，比如这种材料的肌理，是否可以折叠、装订、印刷，是否有韧性、有硬度、透明度，是否与纸制的差不多等。设计师如能通过巧妙的设计将书籍设计中的纤维材料与书籍本身的结构完美的结合起来，不仅可以更好地传达书籍内容，同时也可以给人们的生活带来更多的乐趣与便利，可谓一举两得。

<三>纤维材料运用在书籍设计中的意趣

3.1 形态意味

“形态”二字中的“形”意为“造型”，“态”即是“神

态”。对于书籍来说，其形态的形成过程，不仅要注重外

在“形”的表现，还应结合内在“态”的传达。外在美和

内在美的珠联璧合，形神兼备，才能造就一本书的“形态”

之美。当某本外在独特的书籍呈现在书架上时，人们很容

易无视周围众多老气横秋的外衣，一把揪出它开始阅读，

再当翻开它的刹那，发现其内在的魅力仍是气质非凡，全

然不是“花瓶”，这一刻的感受便是欣喜若狂、盎然多趣。

如图3.1《水浒传》看过水浒传的人可能都会明白，设计这本书的函套与内文之间的联系。

中国的书籍形态随着历史的进程不断演进。自甲骨文出现后，至商代中叶，有将信息刻写在竹简上，并用带子串连起来的“简册”，稍晚于简册，有用丝织品作为文字书写载体的“缣帛”，又叫“缣书”、“帛书”、“缯书”或“素书”。缣、帛、缯、素都是古代丝织品的名称，质量有别，实为一类。将缣帛书籍采用轴卷的存放形式，是其后卷轴书籍的滥觞。魏晋时期逐渐进入了卷轴书阶段，直到纸张发明后，遂改成一张张纸为单位的“折叠本”。后来，受印度贝叶梵经的启示，即是由一片片的贝多罗树叶打孔穿绳成册的，开始将单张纸集合成册，“册页书”发展而成。

书籍的封套、装订方式、材质等一切外在的表现形式，要使得书籍作为商品，第一眼吸引读者，创造其流通价值。这时传统书籍设计中仅以纸张为材料，只注重封面设计、版式排列、插图文字等平面的表达方式已经不能满足人们被现今社会数字化阅读方式所刺激过的眼球。所以现代书籍设计的存在形态已趋于结构立体化、材料多元化、手法多样化。将纺织材料丰富的视感、触感及情感运用在现代书籍设计中，能改变传统书籍四平八稳的固有形态，到达从平面的形态延伸到立体的形态，由简单普通变得复杂精致。纺织材料所具备的灵动，又能动态地展现书籍的气韵，吸引读者眼球。例如有的书籍设计采用透明的薄纱，将这些薄纱作为扉页或其中的风格页，透过透明的薄纱窥视书籍的文字插图，再将薄纱轻轻翻动，能产生一种动态的视觉效果。

3.2 技术手法

任何一种技术手法都是由粗简走向精致，从萌芽走向成熟。从五代初期至明代中叶后，书籍的装帧技艺经过了贝叶装、缝缋装、旋风装、经折装、蝴蝶装、包背装，才进化到线装即我国古代册页书籍发展的“定格”装帧技艺。拿蝴蝶装来说，它是将书籍的页面相对而折，将所有页面细细的折扣处粘贴形成书脊，从而连接成册。其版心集中在页面的中心，版心四周留有较为宽阔的空白，有利于保护版心的文字，不被鼠啮虫穿。但是版心对折以后，由于长期开合翻阅，中缝文字容易受到磨损。假如使用的糨糊质量不好，粘贴连接处的书页还容易脱落。因此，这对糨糊的质量要求很高，古代的书籍装帧师更要掌握一套成功的粘连经验，使书页牢固不散。由此可见，再发展的书籍设计技术手法一定是满足书籍设计所要求的标准的，是设计师设计过程中切实可行的。不能因为加入了纺织材料，一味地追求华丽夺目，而增加书籍设计的工作难度。经验丰富的设计师，会为书籍找到一个恰当的定位，在条件允许的情况下，选择最好的材料，调动最先进的制作工艺，做出最符合理念的书籍。

3.3 功能价值

从早期的绳、帛、丝绸，到今天的新型环保纺织材料，纺织材料作为一种书籍设计载体，不断地实现其自身的价值。将纺织材料运用到书籍设计中的具体功能包括以下内容：

一、传达信息的功能。每一种纤维材料所体现的个性和风格都是不同的，无论是从视觉上，还是触觉上。比如，麻绳或者牛仔给人以粗犷豪放的感觉；丝绸给人以高贵的感觉。所以，运用纺织材料所表现出来的书籍设计的个性也不经相同。根据书籍所要传达的思想和理念来选材是至关重要的。有时为了突出书籍内容某个特殊的意义而使用到某种特殊的纤维材料。

二、辅助阅读的功能。人类进行周而复始的读、看、写、读。书籍是用来阅读的，这是它的最终功能。阅读以视觉过程为基础。易读性则是其重要的先决条件。作为书籍设计者的任务是：将纤维材料元素与书籍设计内容进行不断试验、组合，寻找具有说服力的材质，尝试革新的印刷技术和工艺，以最和谐的组合方式，实现易读的功能。

三、促进购买的功能。纸质实在且经久耐用，纺纤维材料同样具有此特性。两者相结合所产生的火花在于其感性的表现方式：实物感和现实感。摒弃网络阅读而选择购买图书，就是特别珍惜书本握在手中翻阅的感觉，既亲切又充实。经过设计师精心编排的版式能让读者拥有一种赏析艺术品的心境，使阅读成为一种休闲享受。还能有效地缓解长期数字化阅读后产生的乏味感和视疲劳。

四、识别种类的功能。纤维材料所带来的倾向性情感能诱导读者对书籍产生不同的印象。如某些具有珍藏价值的书籍会采用丝绸锦缎烘托荣华富贵，以示其高雅，常被作为艺术品相互赠送。通过观察所选用的纤维材料，一眼识别书籍的定位。而某些具有民族特色、地域风采的纤维材料，又能强烈感受到书籍内容的地域归属。

五、保护书籍的功能。比如经常翻阅的书籍可以选用结实耐用的棉麻材料融入制作。再比如在书籍外加上一个皮质的封套能启动保护书籍的功效。

3.4 审美情趣

3.4.1 材质美

棉，是现在使用最广的纤维材料，细洁素净，虽不

是很高贵华丽，却另有一种素朴文雅之美，触摸到棉材

料设计的书籍，读者也会有强烈的亲和力。如图 3.2。

特别民间的花布和土布，具有浓厚的乡土气息，在一些

表现地方色彩的书籍设计中使用相得益彰。麻，由于纤

维比较粗硬，表面经纬暗格突出，有一种粗犷的美，经

过麻纺技术的提高，织出的成品色泽素朴，富有自然纹

理，多用于大幅型创作，经济大方。如图 3.3。丝的美

主要在于丝线的光亮轻柔、色泽艳丽，用在书籍设计上，使得书籍华贵而优美。绸，平稳做的长纤维，布面光洁、质地细柔。用于精装书的封面或蝴蝶装的拼缝条时，彰显典雅；用于烫印文字图案时，显现清晰。缎，质地紧密、挺括、厚实且有弹性，可用于画册、证书等制作。绫，提花的织物，表面光滑细腻，堪比薄纸，用于线装书的包角、卷轴书的装裱时，充满古香古色的气息。绒，

此外，耐磨性好，不易起皱，易于收藏保存。纺，平稳做的短纤维，表面平整光滑、质地挺括、色彩庄重，古雅大方。化学合成纤维大部分带有光泽感，色彩纯度很高，富有时代气息。

3.4.2 工艺美

纤维材料的注入为书籍设计增添了许多不同的工艺美趣。例如，通过经纬交织或纱线的编织而形成的织造之美，传统手工编织之美，现代纤维的印染之美。

3.4.3 手感美

试想当读者看到传统纸张书籍中出现一张有纤维材料在其中的页面，第一行为是伸出手来去触摸，体验纤维材料与肌肤接触的感觉，体会纤维材料所带来的情意，感受是丝绸的柔软光滑，还是棉布的温柔棉和，或是麻布的干爽利索，抑或是拉毛织物的丰富温馨等等。3.4.4 和谐美

美的书籍最终给予读者的是阅读之美，阅读是一场与心灵契合的无声对话，它浸润到生命深处，最终能与每个人的生活相融一体。当读者在翻阅书籍时，发现并感受纤维材料所传递的信息，享受集色、香、声、味、触，五感于一体的阅读之乐，这是一种跨行业相结合的和谐之美。

<四> 纤维材料在书籍设计中的创意制作

4.1 纤维材料的选择与掌握

选择就是设计。选择材料，材料能为你说话，替你表现。选择的具体，具体而又具体的选择，才会带来设计的发现，才有真切发现的设计灵感，才能有效地控制设计的表现。即把感受认识的“有”让设计落实成可能的“是”。

4.1.1 寻找主题

先有主题的设计是一种主流的设计思想。一本书的呈现，总是先有了书籍本身的内容，即先有了主题，由此，依据主题再设计，主题性设计，是首要的。即尊重了书籍内容，作者思想，又为设计师提供了最基础的设计源，为此后由源到流的设计方式提供正向发展的思维。通常情况下，需要设计师先通读全书，阅读的过程，是一种寻找，找寻书中各个角落作者有意无意存放或遗留的情感,领会作者作品所要表达的精神内涵。每个人因个人的经历、成长、性情皆不同，世界观的形成也不同，所以欣赏文章时所产生的共鸣也会不同，这样所读懂的文章主题也会有偏差，所以想要准确反映作者要传达的思想，需要用心去感悟书籍的内容，还需要设计师与作者进行密切的交流。有了对主题的把握，再着手考虑依据这个主题可以采用哪种纤维材料，以及这种纤维材料可以运用在书籍设计的哪个部分，做到注入纤维材料最终呈现出符合书籍主题的设计。

4.1.2 寻找材料

随着现代科技的突飞猛进，越来越多的新材料在不知不觉中走进了我们的生活，每天都有新的、我们叫不出名字的材料出现，这使得纤维材料也不仅仅局限在我们熟悉的棉、麻、丝、毛这几类。当然，伴随着这一切的是需要我们不断地去看、去学、去认。寻找纤维材料是有很多途径的。传统意义上的寻找，有一定的比例，但我们提倡的是剖开表面现象的寻找，即在纺织材料的周边或者是外围去发现一切可以利用的材料，打破传统的纺织或纤维的范畴，

寻找与尝试一些经过再造的纤维材料，多样组合纤维材料。如在现有的纤维材料上加工，用绣和堆加的方式，用缝和重叠的方式等等，使其使用范围更加广泛。

4.2我的设计

我设计的书籍函套主要是关于中国传统文化———纤维艺术。本人通过纤维艺术的理解，首先在书籍函套设计中直接地呈现在读者面前。让读者通过视觉和触觉能过更好地认识纤维艺术。

本人在书籍设计过程遵循以下三点：1、让纤维材料承担起传达语言的角色。2、以中国地区为主轴选取纤维材料。3、在书籍的装订手法上运用纤维材料。下面是我设计的《中国传统纤维》这本书。

本人设计的作品图片如下图所示：

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姓名：

学号：13181123

专业：艺术（环境艺术设计方向）

指导老师：