DNP热升华打印机色彩调节

点击左下角：开始--设置--打印机

右键点击DNP打印机图标----选择（打印机首选项）

如果颜色有偏差，在这里调节，相当于Photoshop里的色彩平衡

本产品的驱动与360杀毒严重冲突

请安装其他系列杀毒软件

（比如金山系列）

打印机色彩调整技巧

打印机色彩调整技巧一直以来经常有网友问我为什么自己使用的打印机打印出来的图片色彩总是与显示器上显示的不同，这个原因我曾经在前面发表的一篇稿子《EPSON Stylus Photo R290 Series打印机色彩设置(一)——ICC色彩管理文件应用》中介绍过，并且该篇文章也介绍了通过墨水厂家提供的ICC管理文件对色彩进行调整的方法。这ICC导入的调整方法对于我们广大喷友来说应该是最简单易学的，可是很多的墨水厂家并没有提供ICC文件或者只提供部分常见机型的ICC文件，就使得我们在很多对输出色彩不满意的时候都无法使用ICC导入的方法对色彩进行调整，这时候我们该怎么办呢？其实方法很简单，在EPSON打印机的驱动程序中已经为我们手动调整色彩做了很好的准备，其驱动程序中就可以实现任意对色彩进行调整。我们可以从打印机和传真窗口中(图1)右键需要调整的打印机，然后点击打印机首选项，进入图2的界面，然后点击高级按钮进入图3界面中进行设置。图1

图2

图3 从图3中我们可以看到红圈选中的部分，这里就是我们做色彩调整的主战场了。下面我们拿一个实例来进行讲解。请看原图：

我们先使用EPSON的R270打印机在未作调整的情况下打印一份图片（如图4打印选项为：普通纸+普通模式）

图4 打印出来的如下图，色彩有些偏，整幅图片都显得太白，色彩太浅。分析一下上图：明显的色彩偏淡，从人的皮肤上可以看到少了些许的黄色，有些偏蓝，于是我们做一下如图5的调整（亮度-5，对比度+5，饱和度+10，黄色+10）

图5 做完调整以后打印出来的如下图：

喷墨打印机色彩校准概要

喷墨打印机色彩校准照片在显示器上显示时明亮娇艳，但是打印出来的照片却黯淡无光，这究竟是为什么呢？怎样才能让照片不再“黯然失色”呢？打印出来的照片不是偏红就是偏黄，每次都收获一大堆报废照片。明明拍摄的是面色红润的少女，打印出来的照片看着却面色蜡黄像个病人，遇到这种情况估计每个人都会觉得郁闷。打印照片最关键的就是“色彩还原准确”，也就是我们平常所说的“所见即所得”。为了不让我们打印的照片“黯然失色”，最好的方法就是进行“色彩管理”。以最标准的色彩管理操作为例，即从拍摄照片到电脑设置再到打印输出，这个过程涉及到了数码相机、电脑显示器和喷墨打印机三种设备。色彩管理在这些不同设备的转换过程中，要尽量保证色彩在输入、处理和输出过程中始终保持一致。在不进行色彩管理的情况下照片在不同设备上的显示效果存在明显差异喷墨打印机输出照片偏色的原因，主要有“显示器偏色、打印头堵塞、墨水偏色”三个原因。作为源头，校正电脑显示器色彩是我们首先应该注意的。在确保电脑显示器色彩准确的前提下，还要确保打印机喷嘴测试正常没有堵塞。如果打印头堵塞，需要执行清洗打印头，使喷嘴完整无缺。如果电脑显示器色彩准确，打印机喷头状态也正常，打印的照片仍有偏色，就可能是墨水和照片纸配合后本身色彩还原不够准确，此时就需要我们进行更进一步的色彩管理了。

抓住源头：电脑显示器的色彩管理显示器是用户浏览照片的首选工具，但是使用一段时间后它的对比度、亮度、色彩等都会有所衰减，导致显示器显色不准。在显示器上看到的颜色与打印出的颜色很容易有很大差别，给用户造成了很大不便，因此对显示器进行校准是必要的准备工作。使用Adobe Gamma实用程序进行基本校准目前大多数主流显示器都支持sRGB色彩校准功能，在电脑操作系统中可以通过Adobe Gamma实用程序进行显示器色彩校准。Adobe Gamma实用程序可以校准显示器的对比度、亮度、灰度、色彩平衡和白场，消除显示时的色偏，使显示器的灰色尽可能成为中性色，将不同显示器上的图像显示标准化。Adobe Gamma实用程序校准的标准使用步骤如下： 1.打开Adobe Gamma实用程序，根据介绍选择不同版本[建议选择“逐步(精灵)”]。

photoshop调色技巧(9个案例)

在设计中的重要性不言而喻，好色彩调整会帮助你在色彩的世界里做到游刃有余。这里介绍五种当今影楼比较流行的色调。首先我们先理解几个最简单的问题，什么是色彩？我们给它一个简单的定义：所有肉眼能看到的颜色都是色彩。那么我们就是要把这些肉眼看到的色彩变得更有视觉冲击力、更有平面层次，依靠情感去表达出颜色。那么我们需要调整的色彩又在中哪里？这个问题应该也应该简单，photoshop中的颜色都是从通道里面表现出来的，也就是说调整色彩层次就是改变照片的通道层次对比。有了这些理论根据我们接下来的工作就比较有头绪了。一、蓝青混合色这种风格再影楼里面是非常实用的，它的制作手法简单方便、而且出来的色彩也是非常的透亮，看片子给人很清爽的感觉，对于绿色的外景照片最为适合这种手法，照片出来的颜色给我们带来的后续调整空间也很大。先看原图效果图

1.打开要处理图像，复制背景一层生成背景副本 2.点击图像-模式-LAB颜色，将图片转换成LAB模式图片

3.给图像应用柔光，使图像色彩更加明艳，点击图像-应用图像，将混合改为柔光，其它设置默认，如图 4.打开通道面板，选择a通道，将其复制并粘贴至b通道，做法如图

5.选择LAB通道，用曲线适当调整明度通道的亮度对比，然后转换回RGB 模式到这里我们的主要步骤就完成了，刚才我们说过它还有很大的后续调整空间，那么我们继续往下去做，还能做出来很多非常另类的效果，在这里我拿一种举例，同时也告诉大家色彩手法不能死用，要灵活变通，相信大家会喜欢上这些色调的。 6.即上面的步骤，我们继续用色相饱和度工具给红色降饱和度，如图

uv平板打印机打印色彩如何调节

uv平板打印机打印色彩如何调节 UV平板打印机是最近几年最为火热的数码印刷设备，主要是因为UV平板打印机拥有打印浮雕的功能，使用UV平板打印机可以实现即打即干快速出货的需求，另外UV平板打印机能够打印出完美的彩色图案的重要支柱是UV平板打印机中的一个色彩管理系统。目前市场上的UV打印机大多设计有多打印模式供客户选择，可以应对各种打印情况。但是可能会出现打印效果不理想，色彩没有层次感，没有亮泽，这是为什么呢？UV平板打印机机打印操作中该注意哪些才能避免此类情况出现呢？我们要知道UV打印机为什么可以选择多种印刷模式，且一次性印图多色，而不是传统印刷中需要套色呢？那是因为目前市场上的UV 平板喷绘机采用了多重色控技术，所以大多实现了可以控制8色，色彩区域宽广。多重色控技术通过对墨滴浓度的控制可以把每一种颜色根据深浅调配出1到9种色彩变化，因此可以完全应对各种彩色印刷，并且能够打白和进行光油打印，使得色彩鲜亮程度更上一层楼，并且富有表现力和层次感。使用过uv打印机的朋友一定遇到过这样的情况，屏幕显示器上的图案颜色与打印出来的图案偏色很大。尤其在一些专色上面，差异性更大。本期笔者就对这个情况产生的原因为大家做个详细的介绍。 uv打印机实际图案颜色偏差大的原因一：设备本身的精度问题，尽管在打印的精度和PASS上两个不同类型的喷头选择都一样，但实际印刷出来的效果一是不一样的。举个例子，

喷孔直径大的喷头墨滴较大，这样出来的图案就没有小喷头的细腻。 uv打印机实际图案颜色偏差大的原因二：墨水问题，不同厂家生产的墨水添加的颜料成分和比例是不一样的，这也导致了最终uv印刷出来的图案不一样。所以用户在使用uv 打印机的时候，最好使用厂家指定的墨水，避免使用劣质墨水导致墨路、喷头的堵塞。 uv打印机实际图案颜色偏差大的原因三：打印输出软件问题，盗版的软件无法精准的将色彩代码百分百的还原出来，然后通过数据传送给打印机头，这也是导致实际图案颜色偏差大的因素。不过色彩管理系统也并不是那么好运作的，也是必须遵循一系列规定的过程，才能实现预期的色彩效果，这就需要我们好好认识色彩管理系统的核心要素：即设备校正(Calibration)、特性化(Characterization)和色彩转换(Conuersion)。 1、设备校正为了保证色彩信息传递过程中的稳定性，可靠性和可持续性，要求对输入设备、显示设备、输出设备进行较正，以保证它们达到最佳工作状态。输入校正：就是对输入设备的亮度、对比度、黑白场(RGB平衡度)进行校正。例如，校正后的扫描仪，对于同一份原稿，不论什么时候扫描，都应当获得相同的图像数据。显示器校正：使显示卡依据图像数据的色彩资料，在显示器上准

色彩调整技巧 Photoshop 调色技巧

色彩调整技巧首先，在空白区双击鼠标左键打开一个文件（这就是一个小技巧，可能很多朋友都还在用快捷键或菜单命令吧？），然后就要对这副图像做一个色彩认识，以便我们以后的创作。那么，一副图像大小，像素的多少怎样来计算呢？下而列出了几条重要的信息计算公式。像素总量：像素总量=宽度X高度（以像数点计算）文件大小：文件大小=像素总量X单位像素大小（byte）单位像素大小是怎样计算的呢？最常用的RGB模式中1个像素点等于3个byte，CMYK模式1个像素等于4个byte，而灰阶模式和点阵模式一个像素点是1个byte。打印尺寸：打印尺寸=像素总量/设定分辩率(bpi) 总得知道图像打印出来有多大吧？那么新建文件时就得记住自己设置的分变率。相对网页图像来说，72bpi足够了，而相对印刷出版来说，分辩率就显得比较重要了，一般为打印网线数(lpi)的两倍。有了这个公式，大家在新建文件之前定义分辩率就方便了。另外，分辩率由低变高时，因为像素总量并未改变，所以会出现图像质量变差的情况，所以建议大家在初期定义文件属性时就将分辩率定高些，改变图像大小时由高至低，这样才不会造成图像质量变差的问题。了解了文件的基本信息之后，我们就来对色彩做一些调整，一般我们采用RGB模式来做图，因为它同我们平时观看色彩的方式最相似，做起图来更加直观。然而在打印图像时我们又不得不采用CMYK模式来打印，所以RGB模式转换为CMYK模式是一个不可避免的过程，虽然是这样，我们还是应该在RGB模式下做图，处理完毕后再转换为CMYK模式来打印，因为在CMYK下作图无法使用很PHOTOSHOP的很多功能，这对处理图像造成了很大的局限性，另外CMYK模式的图像也要比RGB 大上三分之一。OK，转为RGB模式，开始我们的创作吧当我们通过扫描仪输入一副图像时，总是对它造成的颜色失真感到很头疼，但我们可以通过一系列的色彩调整技巧来弥补。首先调整图像的色阶。打开Adjust-levels色阶调整对话框。仔细观看图像的象素分布图。直方图代表了整个图像或是选定区域内的色阶分布，而水平轴表示色阶值，由0到255的变化。垂直轴表示拥有的其色阶的像素个数。看上去像一座座山吧？山高的地方，表示此色阶处的像素较多，相反的，就表示像素较少了。山分布在右边，说明图像明亮部较多。山分布在左边，说明图像的暗部较多。山分布在中间，说明图像的中色调较多，缺少色彩对比。山像梳子状，说明图像色阶有跳阶的现象，某些色阶像素缺乏，无法表达渐变、平滑等效果。当你觉得图像太亮，太刺眼时，可以将INPUT LEVES中的亮部色阶数值改小一些，或者把亮部色阶滑块往左边拉一点，这样图像就会将亮部色阶调暗一些了。放心大胆地进行修改吧，因为如果不合意，按住ALT键，CANCEL（取消）按钮就会变成RESET（重设）按钮，按一下，图像就变回初始状态了。使用吸管工具，可以直观地对图像进行色阶调整。三个吸管工具分别代表暗部、中间色和亮部，单击其中一个，在图像上拾取颜色，就能改变INPUT中的相应滑块位置。三个工具对应三个点，暗部吸管对应黑点，中间色吸管对应中性点，亮部吸管对应白点。设置黑、白和中性点，就可以定义图像的暗部、亮部和中性色，然后通过调整色阶滑块，我们就可以扩大色阶范围。当我们通过扫描仪得到的图像色阶被压缩了时，就可以通过设置黑点、白点再扩大的方式来加大图像的暗区和亮区，使图像色阶更丰富，同时也加大了图像的明暗反差。(注意，在LAB模式下吸管工具无效) 很多人都喜欢把图像转为灰阶模式来制造黑白图像的效果，但这样做了以后，有许多在RGB模式下才能使用的命令的都无法使用了，其实在制作黑白图像有一个更好的方法：通过IMAGE（图像）-Adjust （调整）-Desaturate（去饱和度）这样的方式来把图像调整为灰阶模式，这样的话图像同样会呈现出黑白色彩，但实际上图像还是维持在RGB模式下

浅谈打印机的颜色校正

简单校色轻松打印（浅谈打印机的颜色校正）其实这个问题困惑了很多１２０／１３０打印机用户，对于原来就一直从事打印行业的人来说，都是从这个困惑中走出来的，或许已经在使用一些色彩管理软件，对色彩的偏差可以轻松搞定了，但是对于那些新进入这个行业的朋友来说，这个问题确实让人很头疼，尤其是换上代用墨水后，怎么样调整好色彩成为很棘手的一个问题了，其实掌握好一些很简单的使用方法，就能使得你摆脱这些困惑．首先我们来简单了解下色彩的一个基本概念，大家知道所有的色彩都是以灰色为基准的，而我们打印出来的图片偏色不偏色主要就是你所打印出来的灰色是不是在正常的范围之内，但是很多的打印机用户没有这方面的经验，所以单凭肉眼的观察是校不准色彩的偏色问题的，想要每个打印机的用户都用到校色用的色彩管理软件硬件，这也是不可能的．但是我们的肉眼对黑白的色彩却是能够分辨的很清楚的，而黑白的颜色就是对灰度最好的诠释，所以我们现在所要说的这个方法就是以黑白的照片为基础来调整打印机的色彩偏差．我们知道在打印机的驱动程序里面关于色彩是有个自动调整和手动调整的，大多数的用户都用自动调整来打印照片，这样就犯了个严重错误，自动调整只是在打印机使用原装墨水时才可以使用的，甚至有时候原装墨水也要使用手动调整色彩才能校正好颜色，其实也有很多的用户也是在使用手动调整色彩，但是也很难调整到满意效果，很多时候打印出来的图片和显示器上所显示的很不一致，这也是在手

动调整里面没有找到好的方法造成的．呵呵，闲话少说．咱们书归正转，下面就说下具体的操作步骤，首先选一张黑白色的头像，建议尺寸在１２寸以上（当然是图片尺寸越大越能够看出来具体的细节和过渡上的偏色了，不过最大不用超过２４寸），打印驱动上选择手动，先打印一张照片出来看下照片和黑白的具体偏差，然后再把这些偏差纠正在手动设置里面进行调整，假比打印出来的照片偏红，那就在手动调整里面加上青色．减点红色．加点黄色（具体的加减数量根据偏色程度来决定）当然看到这里，很多朋友有些不解了，为什么偏红不直接在手动调整里面减红，还要加上青色加上黄色呢？其实很简单的一个道理，因为我们打印出来的每一种颜色用我们肉眼来观察肯定看的都是很单纯的一种颜色，其实在我们打印的每种颜色当中都不是单一的色彩，而是很多的色彩拼出来的，哈哈，说白了色彩的这种关系就是你中有我，我中有你...其实只要弄清楚各个颜色的对应色和相关色彩就可以了，做过一次就会很明白了...... 按照上面的方法打印２-３张照片应该就可以打印的很接近黑白颜色了，然后在手动设置里面进行细微的调整，对各个颜色的调整幅度不要太大，对色彩看的比较准确的应该打印个２-３张就可以把色彩调整好，当然看的不是太准确的可能要多打印几张照片了，其实不必心疼这个时候打印的这几张照片，因为这样意味着以后更少的废片和更小的浪费．当你打印的照片已经是黑白颜色或者很接近黑白颜色的时候，你

色彩调色方法

色彩调色方法 1.红苹果亮部：白+玫瑰红+少许柠檬黄中间色：白+大红+中黄暗部：大红+土黄+少许淡绿+玫瑰红反光和边缘：用紫色和黄绿丰富色彩 2.黄苹果亮部：白+淡绿+淡黄暗部：淡绿+土黄红色区间：白+玫瑰红+柠檬黄 3.梨的调色亮部：白+柠檬黄+淡黄中间色：白+淡黄/中黄+淡绿暗部：土黄/橘黄+淡绿/中绿反光：湖蓝/紫罗兰+一点青莲减纯 4.香蕉的调色亮部：白+柠檬黄+少于淡绿中间色：白+淡黄+淡绿+少量玫瑰红暗部：玫瑰红+朱红+淡绿 5.葡萄的调色亮部：灰+紫色+淡绿暗部：朱红+中绿普蓝、大红、深绿把暗部压住，勾出大形6.西瓜的调色亮部：白+大红+淡绿暗部：朱红+土黄+少量玫瑰红 7.桔子的调色亮部：橘黄+淡黄中间色：橘黄+桔红暗部：桔红+玫瑰红+绿 8.陶罐的调色亮部：固有色+土黄+紫罗兰+白 9.面包的调色亮部：白+柠檬黄+中黄中间色：橘黄+土黄+中黄

暗部：熟褐+少量土红+少量土黄 10土豆的调色亮部：土黄+白+中黄中间色：土黄+熟褐+赭石暗部：熟褐+普蓝+少量深红 11.蛋黄的调色亮部：白+中黄+少量柠檬黄中间色：中黄+柠檬黄暗部：橘黄+中黄+土黄 12.西红柿的调色亮部：玫瑰红+朱红+白+黄过渡：大红+玫瑰红交界：深红+草绿+赭石+熟褐反光：土黄+草绿+黄绿突起：+黄 13.鸡蛋的调色亮部：白+肉色+少量紫色+淡黄中间色：土黄+熟褐+赭石暗部：+赭石 14.青椒的调色亮部：黄绿+中黄+草绿反光：橘黄+草绿+过渡色 15.胡萝卜的调色亮部：橘黄+柠檬黄+浅绿中间色：草绿+橘红暗部：赭石+熟褐 16.深色罐子的调色亮部：赭石+土黄中间色：土黄+赭石+熟褐+少量紫色暗部深红+普蓝+绿 17.蓝色衬布的调色固有色：纯一点的蓝+少量肉色环境色：周围物体上的颜色调入衬布的固有色里亮部：+肉色中间+紫灰

色彩调色技巧

对于学习美术的专业的人来说，调色的技巧和方法十分重要，这是学习水彩的基础课程之一，在配色过程中有许多的细节需要我们去了解和掌握。首先明确是要调纯色还是浊色，然后按照颜料管的摆放方式,由暖色系向冷色系进行排列,在调色盘上排好颜色后,再根据不同的调色原理来进行调配，透明的水彩可以重复上色混色，一般是从淡色到暗色将着色力小的颜色由浅入深地加入各种颜料。比如红加黄变橙，红加蓝变紫，黄加蓝变绿。间色与间色相配成为各类灰色。下面给您具体说明一下在调色中运用的一些方法和注意事项：（1）调色时一般先试小样来估计涂料的数量，然后再大量配置。先将副色和次色分别调好。（2）先加入主色，再将一些深色颜料间断地加入，并搅拌。（3）在加入着色力强的颜料时要循序渐进，切忌过量。（4）要根据样板的干湿来进行颜色的测试：如果来样是干样板，一般要等干燥后来进行对比；如果是湿样板，可以把样品滴在配色漆中，观察颜色是否相同。（5）事先应了解原色在复色漆中的漂浮程度以及漆料的变化情况，特别是氨基

涂料和过氯乙烯涂料，需更加注意。（6）调配复色涂料时，要选择性质相同的涂料相互调配，溶剂系统也应互溶，否则由于涂料的混溶性不好，会影响质量，甚至发生分层、析出或胶化现象，无法使用。（7）由于颜色常带有各种不同的色头，如果配正绿时，一般采用带绿头的黄与带黄头的蓝；配紫红时，应采用带红头的蓝与带蓝头的红；配橙色时，应采用带黄头的红与带红头的黄。下面给您列举一些具体事物的绘画调色技巧： 1、苹果，窝里加深绿、不要太熟。 2、橘子，亮部不加白、橘黄加柠檬黄/淡黄。底加橘红加绿灰，暗部加橄榄绿，反光、紫红、绿紫灰，加浅黄或黄绿。赭石/熟褐加清莲勾底边。 3、梨、中黄、土黄、大量白，[冷白，白中加一点蓝]。梨把：橄榄绿加土红[可以延伸到任何带把的物体]、窝里加大红、浅绿。

打印机色彩调整技巧!

一直以来经常有网友问我为什么自己使用的打印机打印出来的图片色彩总是与显示器上显示的不同，这个原因我曾经在前面发表的一篇稿子《EPSON Stylus Photo R290 Series打印机色彩设置(一)——ICC色彩管理文件应用》中介绍过，并且该篇文章也介绍了通过墨水厂家提供的ICC管理文件对色彩进行调整的方法。这ICC导入的调整方法对于我们广大喷友来说应该是最简单易学的，可是很多的墨水厂家并没有提供ICC文件或者只提供部分常见机型的ICC文件，就使得我们在很多对输出色彩不满意的时候都无法使用ICC导入的方法对色彩进行调整，这时候我们该怎么办呢？其实方法很简单，在EPSON打印机的驱动程序中已经为我们手动调整色彩做了很好的准备，其驱动程序中就可以实现任意对色彩进行调整。我们可以从打印机和传真窗口中(图1)右键需要调整的打印机，然后点击打印机首选项，进入图2的界面，然后点击高级按钮进入图3界面中进行设置。深圳市墨库图文技术有限公司。一直致力于喷墨墨水产品:热升华墨水，颜料墨水，染料墨水，弱溶剂墨水，打印机墨水,热转印墨水，万能墨水研发与生产，是为打印机耗材厂及相关批发商提供喷墨墨水OEM的专业生产商。图1

图2

图3 从图3中我们可以看到红圈选中的部分，这里就是我们做色彩调整的主战场了。下面我们拿一个实例来进行讲解。请看原图：

我们先使用EPSON的R270打印机在未作调整的情况下打印一份图片（如图4打印选项为：普通纸+普通模式）

图4 打印出来的如下图，色彩有些偏，整幅图片都显得太白，色彩太浅。

分析一下上图：明显的色彩偏淡，从人的皮肤上可以看到少了些许的黄色，有些偏蓝，于是我们做一下如图5的调整（亮度-5，对比度+5，饱和度+10，黄色+10）

教你如何打印好照片喷墨打印机中驱动自带的色彩管理设置

教你如何打印好照片喷墨打印机中驱动自带的色彩管理设置驱动自带色彩调整是所有喷墨打印机驱动中单独的一项调整，通过对色彩调整的设置修正使输出照片的色彩发生变化，色彩调整是对打印照片的驱动软件的设置调整而不是对照片本身进行色彩调整。（1）、各厂家驱动自带色彩管理（颜色、色彩调整）界面各厂家驱动自带色彩管理（颜色、色彩调整）的名称并不统一，各自调整的内容有相同的也有不同，下面就来具体看看：爱普生R270喷墨打印机爱普生R270 佳能IP4680喷墨打印机

佳能IP4680 惠普B8338喷墨打印机惠普B8338 （2）爱普生R290喷墨打印机色彩管理只是看一下驱动自带色彩管理界面可能难有深刻印象，为了加深认识，下面我们就以爱普生R290打印机为例把色彩管理逐项展开来看看。点电脑屏幕左下面“开始”-“设置”-“打印机和传真”“EPSON R290”打印机或者R290打印机图标，点“属性”后就进入打印机自带驱动，点“打印首选项”即可进入设置界面。 A、色彩控制当我们在R290喷墨打印机色彩管理中选中“色彩控制”后可以有那些调整呢？第一是可以在“色彩模式”中进行选择 “色彩模式”中有三个选项，分别是“爱普生标准”、“爱普生鲜明”、“Ado

be RGB”。爱普生标准：增加图像对比度。使用此设置打印彩色图片。爱普生鲜明：增加打印输出中的蓝色和绿色色调，选择此功能后，打印输出可能与屏幕上显示的图像不同。 Adobe RGB：使图像色彩与Adobe RGB 相匹配。当选择“爱普生标准”和“Adobe RGB”以后会出现另一个选项，这就是“G amma”。 Gamma是通过修改中间色调和中间级灰度来控制图像对比度。有两个选择，一个是“1.8”，另一个是“2.2”。选择“2.2”使图像色彩与其它RGB设备相匹配，通常情况下，选择此值。选择1.8为打印比2.2中描述的设置较为柔和的图像。色彩控制可以进行的选项

色彩技巧总结

色彩技巧总结画近处物体,笔触宜显现：画近处的物体或者衬布时，我们要把比触感加强一点，这样在视觉上靠前的部分离我们更近，看得更清楚。画远处物体,笔触宜含蓄：画远处的物体或者衬布时，我们要把比触感减弱一点，这样在视觉上靠后的部分离我们更远，看得更模糊。画亮部,笔触宜清晰：亮部的颜色比较亮、纯，所以细节上会更丰富，在颜色和笔触上都应该做得更充分，这样会更耐看。画暗部,笔触宜模糊：画暗部的时候要大块一点，利索一点，颜色画完就不要再去反复改，第一遍的颜色是最好看的，同时重色压下去不容易翻出来。先远后近,先深后淡：在铺大色调的时候，一般是从背景开始画，然后画前面的衬布、台面，再画静物。由于颜料的特性，一般先画重色，如果先画亮色，再画重色就会压不住，使得重色下面始终有一点粉，影响画面。先整体后局部：不管是铺大色还是画静物的时候，都要先整体再局部，这样画面会更整体，同时始终保持一个比较完整的画面觉。纯灰结合：画色彩很忌讳的一点就是纯色过多没有灰色，或者是灰色过多，没有纯色，不管是哪种都会让画面失衡，一定要均衡的使用或者说是把颜色用对地方。先干后湿：画水粉的时候一般要等之前的颜料干了之后再画，这个不是必须的，只是说颜料不干的时候颜色还不确定，同时在湿的颜料上画很容易画脏。要大胆的去画,不要太陷入局部：之前有提到这一点，这里反复强调一下。画色彩一定要胆大心细！如果你连颜色都不敢去铺，去调，然后一大块一大块的画上去，那是非常可惜的。心细是说在画完那些大色调之后，我们要把形体收回来，同时在画的时候不能是无脑的去画，比如背景的颜色要灰一点、冷一点，前面的颜色要暖一点，要下意识的去处理这些关系，而不是一股脑的画，最后才想起来要加这些颜色，这是非常忌讳的一件事，记住，胆大心细！色彩要丰富，不能看到绿的就是绿的，红的就是红的：色彩其实是一门非常有创造性的学科，它的魅力在于，你可以用你自己的理解去作画，而不是看到什么画什么，当然这里说的不是不尊重客观事实，而是色彩有非常强的主观性。比如说你看到四个绿色的苹果，你觉得它们是一样的，但是在画的时候，我们就可以把它们分为前面的、后面的，主要的和次要的，在光线上也会有一些遮挡关系，导致有几个的颜色会暗一些，这样一来看上去一样的四个苹果也有了区别。画水粉不能用纯色画：其实在很多年前，有一些省份画色彩的时候颜色非常纯，纯到令人发指，也不是说不好看，对比现在的色彩来说稍微显得有点俗，当然这是时代不同的原因，现在来说，色彩讲究多元化，丰富化，纯色与灰色要结合起来，一幅画里面不能缺少纯色或者是灰色，它们都是非常关键的部分。不要轻易尝试逆向发展，在考场里可能很显眼，但是也是最容易出问题的。

调色对色技巧颜色的基本概念

调色对色技巧颜色的基本概念一、光与色什么是光？光是一种能引起视觉的电磁波。能发出光的物体称为光源，太阳是自然光源，电灯是人造光源。光具有波的性质，不论什么来源的光，都是些类似水波那样的特殊的波，这种波光叫光波。它由光源向四周传播，每个波的最高点叫波峰，两个波峰间的直线距离叫波长。在光波中，凡是人的肉眼能看得到的叫可见光，在可见光波长范围内，颜色随波长不同而异，如白色太阳光透过三棱镜时，可分解为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种不同颜色的光波，这些光波就是可见光波，它的波长范围在3900~7700/a（a读作“埃”，1a=10-10m）其中紫光的光波最短，红光的光波最长。在太阳光的光波中，除可见的有色光外，还有波长短于紫光波的紫外光和波长长于红光波的红外光，这些紫外光和红外光，人的眼睛通常条件下是看不见的,叫作不可见光波. 光线照射在各种有色物体上，被照射的各种物体就要反射出不同的光，这种光反映到人的眼球内，刺激了眼底的视神经，在人的大脑中就有了颜色的感觉。颜色既然是由光的波长决定的，在可见光范围内，光的波长不同，人眼得到的颜色感觉也就不同。如果照射在物体上的光线全部被吸收，这种物体看起来就是黑色；相反地如果照射在物体上的光线全部透过，没有吸收和反射作用，看起来看就是无色，这种物体就叫透明体；如果物体能比较平均地吸收一部分各种波长的可见光波，这时的物体就呈现典型的灰色。在可见光范围内，一种波段的光能与另一种波段的光混合而成白色，这样两种光的颜色，称之为互为补色。如波长在4350~4800a的蓝光与波长为5800~5950a的黄光混合成为白色，因此，蓝光与黄光互为补色光。可见光的波长、颜色和补色光系列表如下：光的波长范围（a）光的颜色补色 7700~6050 红青 6050~5950 橙绿、蓝 5950~5800 黄蓝 5800~5600 黄、绿紫 5600~5000 绿紫红 5000~4900 青红 4900~4800 绿、蓝橙 4800~4350 蓝黄 4359~3900 紫黄绿上面讲到物体的颜色是由于照射到物体上的光波反射出来，作用到眼底视神经的结果，这说明光是产生颜色的外因。而反射光的性能则与物体的本质有关，这是产生颜色的内因。染料产生颜色的根本原因在于染料的分子结构。在染色中所用染料的混合与光的混合是不同的，没有哪两种颜色的染料，可以混合成白色染料。二、色的基本特性色的基本特性可用色相、纯度和明度来确定，称为色的三属性。（一）色相色相是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称，实际是具体的色彩，如：红、绿、蓝、黄等，这是颜色最基本的性质和突出的特点。色相也可称色调，可以用波长来表示的不同色调。（二）纯度纯度是指颜色纯粹与否，或称颜色中“色素”的饱和程度。颜色处于饱和状态即为该色相诸色

九种色彩和色调调整工具的运用方法与技巧

九种色彩和色调调整工具的运用方法与技巧一、色相／饱和度１、执行“色相／饱和度”命令可以调整图像的颜色、饱和度和亮度。选择“图像”／“调整”／“色相／饱和度”菜单项，（或者按下Ctrl+U快捷键）弹出对话框。如图１所示：２、该对话框中各个选项的作用如下。｛编辑｝下拉列表在其下拉列表中可以选择编辑方式或者基准颜色，例如选择“全图”选项可以在整个图像中进行调整。如图２所示：３、选择好一种基准颜色后，颜色范围指示即出现在对话框下方的颜色预览条上，此时将只对所选颜色范围进行调整。如图３所示：

｛色相｝滑块拖动｛色相｝滑块或者在｛色相｝文本框中输入数值可以调整图像的颜色。｛饱和度｝滑块拖动｛饱和度｝滑块或者在｛饱和度｝文本框中输入数值可以调整图像的饱和度。｛明度｝滑块拖动｛明度｝滑块或者在｛明度｝文本框中输入数值可以调整图像的明暗度。｛着色｝复选框选中｛着色｝复选框可以将图像转换为单色调。｛吸管｝按钮组选择单一颜色通道后可以激活｛吸管｝按钮组。选择｛吸管｝工具单击图像，可以设置图像颜色范围。选择｛添加到取样｝工具单击图像，可以扩大图像颜色范围。选择｛从取样中减去｝工具单击图像，可以减少图像颜色范围。

４、下面实例介绍｛色相／饱和度｝对话框的使用方法。（１）打开文件“跑车” 素材１，如图４所示：（２）、选择“磁性套索”（“多边形套索”工具），然后在工具属性栏中进行如下的设置。如图５所示：

（３）首先使用“磁性套索”工具，沿汽车车身进行选取，当终点和起点汇合时，双击即可封闭选区。如图６所示：（４）技巧：执行“选择”／“修改”／“平滑”命令，取样半径为１像素（可使选区边缘平滑）。再执行“选择”／“修改”／“扩展”命令，扩展量为：２像素（可使选区边缘柔和，消除印痕）。（５）接着，选择“图像”／“调整”／“色相／饱和度”菜单项，（或者按下Ctrl+U快捷键）弹出对话框。在“色相”文本框输入“一３２”，在“饱和度”文本框中输入“＋５”，在“明度”文本框中输入“＋３”，然后单击“确定”按钮，如图７所示：

彩色激光打印机调整方法

前言大家好！由于佳能的彩色激光打印机目前销售在明显的增长，同时也出现一些经常和不经常化的故障，下面是我们对目前在销售或已经销售的一些机器（LBP2410/LBP5200/LBP5000/LBP5100/LBP5960/LBP5050等）故障情况做了归纳，汇总分析。并把解决的方法做了说明。希望对大家在维修机器时有帮助参考，同时也期盼大家提供更好，更多的技术情报，让所有的维修站在维修速度有明显的提高。让用户更满意我们的服务。另外，由于准备匆忙，若有错误的地方请大家指正修改。

1．LBP2410/LBP5200打印出现正张空白或一半空白对应。原因：有可能是由于运输或加非佳能碳粉重量不均引起的。对应方法：基本上是粉架原位偏移的问题，需要把粉架拆卸出来，在齿轮转盘上有两边各有一个的标志，把它调整决。若由于是出现粉架变型的情况，需更换粉架。 2．LBP5000/LBP5100出现“未注册色彩校正”错误打印色块没有红色在硒鼓检测电路板的后面的LSU的快门拨杆的固定小扣断裂，导致拨杆活动不灵敏,激光快门没有完全打开,所以出现“未注册色彩校正”错误，打印一张样张，缺少红色，机器无法初始化。更换该拨杆后正常。此外，用非原装粉，环境传感器，转印带脏污都可能会出现“未注册色彩校正”

左右套色不准可能和图象处理板的EEPROM记录有关。上下套色不准可能和a.转印带棍筒赃污，传动速度改变，b.定影传感转影有关。 3．LBP5000打印出现某一颜色右边缺色 A．机器的激光器和SCNT板的一个数据联系没有插好，略有歪斜。 B．鼓有问题（青色较多，鼓有问题，缺色位置有可能在中间） C．视频控制板（有4个并排的色彩处理器IC8，IC9，IC10，IC11对应其中某一个工作不良））

印刷调墨色彩的调配技巧

印刷油墨色彩的调配技巧包装印刷油墨色彩的调配技巧—在印刷过程中，无论是何种方式印刷，也无论是多色或单色印刷，印刷前遇到的首要问题就是油墨颜色的调配，因而经常要进行油墨颜色的选择与调配。油墨颜色的调配是印刷中最为重要的一环，色彩真实再现与否直接影响产品质量及市场空间占有率，在一些上规模的企业，不仅有专门的调配师，而且应该要做到最好的让客户满意。下面为您讲解一下如何通过油墨色彩的调配技巧，来提高油墨的质量：一、配色原理任何一个彩色均由色相、明度和饱和度三个特性表示，因而在配色过程中必须考虑上述三个因素。尽管理论上说黑色是光线的完全吸收，但黑墨仍然具有光泽。油墨是颜料(色粉)与树脂连结料研磨而成的。颜料的粒子周围包裹着一层近乎透明的树脂油，这层树脂油对光线具有折射及反射作用，因而我们能感觉到黑墨印刷在基材上仍然具有一定的光泽。颜料通常占油墨成份的8-35％，它的用量大小决定着油墨的浓度，对油墨影响作用很大，如油墨的相对密度、透明度、耐热性、耐光性和对化学药品的耐抗性等。在油墨配色过程中，要根据实际印刷工艺、墨层厚度、印刷基材等条件来决定所用油墨，在选择油墨时，要考虑油墨本身光泽、色相、着色力、遮盖力。 1)光泽：光泽既可以用仪器测量，亦可以凭肉眼判断，通常在配色过程中，仅凭肉眼观察。光泽实际上指的是油墨印刷样受光照射后，向同一个方向反射光线的能力大小的程度，其直接影响印刷的外观，是一个非常重要的指标。同时，在选择油墨时要分清油墨本身是亮光、半光还是哑光型油墨，也应该考虑是否是同一样油墨，如里印油墨或表印油墨。必须为同一种油墨调配，避免

混合错误，造成不必要的损失。

调色的技巧和方法

调色的技巧和方法调配颜色不能孤立的看一块，调一块，画一块。而要考虑整个的色调和色彩关系，从整体中去决定每一块颜色。下面小编给大家介绍调色的技巧和方法，欢迎阅读! 调色的技巧和方法水粉画写生色彩不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的基础上，把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画。切忌脱离整体，看一块，调一块，画一块，接着又调一块改一块。水粉画颜色湿时深，干后浅，干湿变化明显。如果调色时使用粉(白色)多，或已经画了较厚的色层，再着色作画，又使用的是吸水性强得纸，颜料的干湿变化就更显著。这使水粉画调色不容易做出正确的估计，造成色彩衔接、覆盖和修改上的困难，这是水粉画的一个明显特色和难点。初学时要特别注意这个问题，所以入手时要先画重颜色。一般来说，趁画面湿时，颜色湿与湿比，一口气画完，色彩关系容易掌握。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色，就要注意颜色的干湿变化。水的使用水的使用在水粉画中虽然不及水彩画中那样重要，但是也是不可忽视。水，主要起稀释、媒介的作用。调色、用笔和色层薄变化，都与水的使用有密切关系。一般来说，适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多的用水则会减少色度，引起水渍、污点和水色淤积。而用水不足又会使颜色干枯、粘厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以增强其虚远和透明感。从作画步骤来说。在铺大调子时水要用的多些，使色层较薄，便于再往上着色。在作画过程中，水太脏了要及时换。尤其是画色彩鲜明的部位，调色用水要洁净。白色的使用水粉画调色时白色的使用和油画相似，用的比一般颜色要多。调用白色的主要作用是增强色彩的明度，降低色彩的纯度，在画近处、实处和高光处时，多调用白色，有助于形体的塑造，使其鲜明、结实和突出。关于调色、水和白色的使用，还需要和用笔以及整个画面色彩的'干湿、厚薄结合处理结合起来考虑，要从表现不同对象的需要出发，做到有变化而统一。总的来说初学时要注意两种倾向一种是过多的用水，不敢用鲜明厚实的色彩来塑造形象，造成画面缺乏色彩对比、形象单薄。另一种是过多地使用白色，不懂得恰当地用水的好处，而使画面“粉气”、滞闷。这两种毛病的产生，有的是与初学者先接触过水彩画或油画有关。先画过水彩画的，要防止第一种过多地用水的毛病。先画过油画的，则要避免第二种过多地调用白色的毛病。至于在有了一定的基础之后，水和白色的使用又常与作者的个人爱好、技法特点有关。爱用薄画法、湿画法作画的，一般水的使用便多些。而爱好厚画法、干画法作画的，水的使用便少，白色的使用则较多。

喷墨打印偏色的调整步骤(轻松解决喷墨打印机偏色)

喷墨打印偏色的调整步骤(轻松解决喷墨打印机偏色) 喷墨打印机偏色首先从硬件着手.1墨盒的墨水腔出色或墨盒喷头进入空气，导致某颜色的墨水暂时打不出，可能会引起偏色；对此，可以连续清洗喷嘴几次，从而将墨盒中的空气排除，如果还不行，则可以放置喷头约2小时后再用，一般会没问题。2打印头的老化，丝毫的损坏，也会引起喷嘴喷出的墨水不均匀，亦会引起偏色；对于这个问题，很好办，换喷头。如果这两方面都没有问题了，就要从电脑的类型、颜色设置着手了。简单点的方法有，直接用打印黑白照片的方法来校准颜色，只要打印的黑白图片可以很接近黑白颜色，把调整的各个色彩数据保存好就可以打印好彩色的照片了。当然这个方法好不好.大家可以简单地尝试一下。还有再复杂点的方法是：１．找一张色彩比较丰富的照片，颜色不要调整直接打印出来，对照显示屏发现整体偏红欠黄；２．现在开始调整色彩，图象－调整－色彩平衡－红减少４０，黄增加２０，再打印一张，发现色彩基本正常，但画面还稍欠黄，饱和度不够；３．图象－调整－色彩平衡－黄增加２０，图象－调整－色相饱和度－+１０，打印出来颜色太正点了。４．打开＂动作＂调板，新建一个动作命名为“颜色调整”，把上面的色彩调整步骤重做一遍，OK!下次打印的时候你只需执行这个动作，颜色就校正了。因为每个人的显示器标准不一样，打印机和墨水都不尽相同，所以有人说偏红，有人说偏黄，还有人说偏青，但不要紧只要你按这个方法根据自己的情况，调整好后建立动作命令，每次只要执行这个命令颜色就自动校正好了。但要注意一定要选一个颜色很丰富的照片，调的时候可以灵活的去调，多调几次理论上可以和显示器一致。还有一些比较细致的描述用于电脑颜色设置，大家操作的时候可以参考。（一）如果使用蒙泰RIP进行打印；首先准备一台可以调节R、G、B值的高档电脑显示器，完成以下操作： ①任选一幅色彩好的图片（最好是软件中提供的例图），利用蒙RIP打印出来。 ②将打印稿与屏幕上蒙泰显示的图像做比较，如果不一致，调显示器R、G、B值到两

打印机颜色故障解决方法总结

打印机颜色故障解决方法总结 1，故障现象：打印结果中的颜色发生错位。应首先检查原始图形的正确设计和布置。如果颜色与该图分离，那么也将与最终的打印输出分离。请使用特定软件程序的“缩放”或“打印预览”功能检查页面中图形的放置情况。如果原始图像正确，那么颜色错位最可能的原因是打印墨盒没有对齐。在拆除墨盒进行清洗或更换时，可能需要对齐打印墨盒。大多数打印机提供用于对齐的实用程序。 2，故障现象：打印的图像无法匹配显示器显示的图像。首先确认是否可靠地安装了正确的墨盒，并检查打印机属性对话框(通常检查“图形”选项卡)，查看是否启用了颜色匹配功能。如果试图打印相片质量的图，那么可能需要在打印机中安装相片墨盒，并在打印机属性对话框中选择相片相关的模式(例如超级相片)，或使用特殊涂层的相片质量的纸张。 3，故障现象：在打印输出中缺失一种或多种颜色。在几乎所有这样的情况中，问题在于墨盒阻塞引墨水耗尽。请清洗墨盒，或使用打印机特定的命令通畅，墨盒。对于佳能BJ系列打印机，请关闭打印机，然后按住电源按钮，直到打印机接通电源并呜叫两声为止。如果问题仍然存在，则请更换新墨盒。 4，故障现象：颜色之间相互扩散。这类问题是由于在页面上应用了过多的墨水造成的，通常是纸张选定不正确的结果。请检查打印设置，尝试使用“经济”或“草稿”质量设置，而不要选择“精美”或“正常”选项。同时确认在打印机中使用的纸张与打印机属性中选择的纸张匹配。例如，透明胶片通常需要比普通纸张更多的墨水。如果纸张设置为“透明胶片”，但是实际上在打印机中使用普通纸张，那么很可能在页画中喷射了过多的墨水，从而导致了颜色的扩散。 5，故障现象：可以在喷墨打印机的打印结果中出现“条纹”。条纹现象可能由不同的原因引起，需要仔细检查每一种可能的原因。 ●检查纸张。不兼容或不合适的涂层纸由于墨水吸收的不同方式可能导致条纹现象。 ●检查纸张厚度杆／设置。如果使用打印纸，那么请确认纸张厚度杆处于喷墨打印纸正常的位置上，而不在信封位置上。请参阅打印机文档，获得关于纸张厚度设置的信息。

色彩调色技巧方法

色彩调色技巧方法色彩调色技巧方法写生时调配色彩是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。调配颜色不能孤立的看一块，调一块，画一块。而要考虑整个的色调和色彩关系，从整体中去决定每一块颜色。水粉画写生色彩不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的基础上，把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画。切忌脱离整体，看一块，调一块，画一块，接着又调一块改一块。水粉画颜色湿时深，干后浅，干湿变化明显。如果调色时使用粉(白色)多，或已经画了较厚的色层，再着色作画，又使用的是吸水性强得纸，颜料的干湿变化就更显著。这使水粉画调色不容易做出正确的估计，造成色彩衔接、覆盖和修改上的困难，这是水粉画的一个明显特色和难点。初学时要特别注意这个问题，所以入手时要先画重颜色。一般来说，趁画面湿时，颜色湿与湿比，一口气画完，色彩关系容易掌握。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色，就要注意颜色的干湿变化。水的使用水的使用在水粉画中虽然不及水彩画中那样重要，但是也是不可忽视的。水，主要起稀释、媒介的作用。调色、用笔和色层薄变化，都与水的使用有密切关系。一般来说，适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多的用水则会减少色度，引起水渍、污点和水色淤积。而用水不足又会使颜色干枯、粘厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以增强其虚远和透明感。

从作画步骤来说。在铺大调子时水要用的多些，使色层较薄，便于再往上着色。在作画过程中，水太脏了要及时换。尤其是画色彩鲜明的部位，调色用水要洁净。白色的使用水粉画调色时白色的'使用和油画相似，用的比一般颜色要多。调用白色的主要作用是增强色彩的明度，降低色彩的纯度，在画近处、实处和高光处时，多调用白色，有助于形体的塑造，使其鲜明、结实和突出。关于调色、水和白色的使用，还需要和用笔以及整个画面色彩的干湿、厚薄结合处理结合起来考虑，要从表现不同对象的需要出发，做到有变化而统一。总的来说初学时要注意两种倾向一种是过多的用水，不敢用鲜明厚实的色彩来塑造形象，造成画面缺乏色彩对比、形象单薄。另一种是过多地使用白色，不懂得恰当地用水的好处，而使画面“粉气”、滞闷。这两种毛病的产生，有的是与初学者先接触过水彩画或油画有关。先画过水彩画的，要防止第一种过多地用水的毛病。先画过油画的，则要避免第二种过多地调用白色的毛病。至于在有了一定的基础之后，水和白色的使用又常与作者的个人爱好、技法特点有关。爱用薄画法、湿画法作画的，一般水的使用便多些。而爱好厚画法、干画法作画的，水的使用便少，白色的使用则较多。