钟晴_101104028_文献综述定稿

宜宾学院毕业论文

（文献综述）

题目那些花儿—策划与编剧制作

院系计算机与信息工程学院

专业数字媒体技术

学号101104028

姓名钟晴

指导教师刘凡

完成时间2013年12月

那些花儿——策划与编剧制作综述

钟晴

（宜宾学院计算机与信息工程学院, 四川宜宾644000）

摘要：本文主要分析了策划与编剧的必要性与理论价值，阐述了策划和编剧的现状与结构。

关键词：策划编剧

电视短剧又称“电视栏目剧”，是近几年逐渐发展起来的一种电视形态，而策划与编剧是一个好的短剧的一个基础。编剧在国外的发展早已超出了国内，在国外早已发现编剧这一行业的重要性，并出现了大量相关书籍，而国内到现在为止都还在议论编剧在影视这一行中是否改去掉的问题，足以看到编剧在国内是没有什么地位的。通过我《那些花儿》这一个短剧，明确写好一个好的剧本，需要什么情节元素，主要人物和次要人物如何塑造；从开始，高潮，结局要多少的时间；这些对与一部电影来说，是不可缺少的。作为一个编剧，在现今的地位是否决定一个剧本的好坏，策划的质量则是在写剧本前的一个重要工作。影视策划从电影初期就有了一定的理论基础，只是没有得到重视，不知道策划这一项该做些什么，到了20世纪，才有了相关的书籍，慢慢的，影视策划便有了他的文字理论与市场价值。

本论文的研究方向是：通过《我是花儿》这一短剧，从中了解策划与编剧必要性和理论价值，在当今的地位与责任。

1.研究的必要性和理论价值

用文字为未来影片设定主题思想、人物塑造、故事情节、剧作结构和电影的表现形式等，为影片拍摄提供基础。编剧是“根”，就像活的树，没有“根”，就好像人没了氧气一样。一个好的影视剧若没有好的剧本，再好的导演也导不出好的影视剧。而导演可是“面”，好的编剧只有好的导演才能让人们看到的影视剧如痴如狂。

是策划影视剧作，是制片前中后期及过程中的对内制片工作和对外宣传，广告等等方面的工作，从而使电影产生最大的经济效益。一部影片的拍摄和推广度与策划是密不可分的。前期的策划若是没有制定什么时候写好剧本，什么时候拍

摄，什么时候编辑，什么时候结尾，只凭心而做，到时会一团乱，再好的剧本也是没有用的，没有阶段的计划，只会做无用功，质量也不好。当影片完全成形时，还要针对影片适合哪一个群体进行视觉，图形或是文字上宣传，以让大多数人对影片产生强烈的好奇心与兴趣，才能让一总影片得到良好的收益。

2.概念界定

2.1编剧在影视中的地位

随着影视的发展，编剧是一部好的影视的基础，可是现在却不以为然，在大多数影视中，编剧的地位与价值几乎不被人认可，有些可以说是没有编剧这一项的，有人曾说过：“一群写剧本的文化人却得不到文化的尊重，听来有些可笑，确切地说是可悲！而这一群根本不懂得尊重文化的人还要去拍文艺作品、去谈欣赏理念、去品头论足、去颁奖领奖，更可谓荒谬至极！中国社会对编剧连起码的尊重都谈不上！”；想要写出一部好的剧本，给予的酬劳也是正比的，现在的影视公司根本就没有意识到这一点，不同编剧收取的定金在全部报酬中所占比例不同，可以拿五成的酬劳，但大部分人却只能拿到30%，资金不到位、演员不到位的情况远超出了编剧的能力范围。很多人是拿着剧本四处找资金，拿不到钱就不给编剧稿费，甚至不经编剧同意倒卖剧本版权。现在的剧本跟风很严重，像北美的编剧们都会在出来一个好的剧本后，都会绞尽脑汁的想更丰富，有创意的题材，所以美国的电影基本上都是题材多样，而在中国则相反，一个本子卖座之后，就有无数层出不穷的类似的剧本，直到观众看到腻了为止。一个合格的编剧，你要具备一定要有生活的洞察力，擅于捕捉好的题材和对市场的敏感程。

2.2好剧本的定位

现在问题出现了，也就是国内剧本市场，好剧本和坏的剧本的区分标准是什么？又有什么人来维护编剧的基本权益？没有一介规范的标准，现的剧本都是行行色色的，要做好一个好的编剧，写好的剧本，就得了解一个剧本包含了哪些。19世纪德国新古典主义理论家弗兰泰格在《戏剧的技巧》中提出了戏剧的结构“弗兰泰格金字塔”。这个金字塔分5个部分：介绍：介绍背景资料；上升：将事件引向高潮的各种情节。矛盾与阻碍逐渐显现；高潮：戏剧张力最强处。从此情节将逐渐转弱；下降：高潮过后矛盾形式开始明朗，引向大灾难或者大成功；结局：谜底揭晓，剧情完成；希德.菲尔德在《电影剧本写作基础》中表示三段式的结构：第一幕：建置（情节点1）；第二幕：对抗（情节点2）；第三幕：

结局。黑格尔“冲突律”：和谐；打破和谐；重行建立和谐；黑格尔：戏剧动作的本质是引起冲突，而真正的动作整一性只能以完整的运动过程为基础（即冲突的产生、展开和解决）。“冲突”是对本来和谐的情况的一种破坏，这种破坏不能始终是破坏，而是要被否定掉的。

2.3剧本的构成元素

编剧的构成元素：主题：写出主题和承载主题的故事大纲，并思考你要传达给什么样的观众，而你的主题是否适合这一类人，你希望他们能在你的影片中得到什么。主题首先要鲜明，然后是深刻的，典型的，主题是否深刻，独特是剧本好坏的主要标志。人物：人物是剧本的主体，是影片的主体，一切叙事的中心都是人，人或人物是叙事艺术的中心。在塑造人物方面，可以通过大动作，细节，行动，语言四个方面塑造，其中要分清主要人物和次要人物。情节线：常见的有人物线，事件线，情感线。情节线也可分主主线与副线。情境与冲突：所谓的情境是经过精心安排特定的时间环境，剧本的情境包括自然场景，事件发生的情势与氛围，剧本中的特定人物；剧本中的冲突也可以从他人，环境，自身与超自然中表现。

3.理论基础

3.1策划的发展

中国影视策划近十年来的实践经验，加上对外学习与借鉴，我国影视策划已进入一个逐步成熟、迅速提高的发展时期。有某些正式有影视公司也会影视策划这一块进行文字书写，也可以这样说，中国影视将进入一个真正的策划时代。虽然我们还不能十分精确地将策划做的非常好，可也在借鉴国外的知识在渐渐盛行；每部电影通过分析它的时代背景和时代要求，还是可以预测一下电视策划若干走势和时代特征的，我们将看到一个新的，充满朝气的曙光正喷薄而出。

3.2策划的内容

目前，策划已经渗透到人类社会活动的各个领域，成为时代的宠儿、科学的新军。策划是一种程序，策划过程中每一步都有明确的目的和要求。研究和掌握这些规律，认真做好每个环节的工作，将有助于我们提高策划的质量和水平。策划的程序一般包括：项目介绍、人物表、制作时间与财物、三个主要环节或步骤。但在实际操作中“制作时间及财务”并非一成不变，可先制定一个计划，看是否合理，在拍摄过程中遇到不好的地方也可以行当的修改。有时，在设计方案时会

发现新的信息，进而重新修改创意；为了更具操作性，人们将策划的内容分为两部分来讨论：一部分是理论阐述；另一部分是个案分析。

4.小结

编剧在当今还是没有一定的规范，所以也没有好坏这分，只凭自己的想象写剧本，首先要肯定编剧在影视中价值，都说有钱能使鬼推磨，只有给到一定的金钱，在了解剧本的结构时才能写也一部好的剧本；策划分理论阐述和个案分析，想要一部影片宣传的好，能得到你想要的经济效益，你都要从多方面去考虑，总之，编剧是一个影片的基础，策划就是一个影片是否被大众接受的一个垫脚石。参考文献：

[1] 汪流,《电影编剧学》中国传媒大学出版社，2009.05

[2] 陈吉德，《影视编剧艺术》中国广播电视出版社，2006.1

[3] 芦苇，《电影编剧的秘密》上海交通大学出版社，2013.10

[4] [美] 温迪·简·汉森，《编剧：步步为营》世界图书出版公司，2010.12

[5] 余明阳，《广告策划创意学》复旦大学出版社，2007.07

[6] 刘粤湘，《策划编辑的素质及其他》,1994.03

[7] （美）埃格里,《编剧的艺术》北京联合出版，2013.6

[8] 陆军，《编剧理论与技法》中国戏剧出版社，2005.1

[9] 朱玉童，《非常策划》海天出版社，2011.12

[10] 乐剑峰，《广告文案》上海人民美术出版社，2009.06

[11] 张静民，《电视节目策划与编导》暨南大学出版社，2007.09