汉语言文学复习提纲2010-2011-1

中国当代文学（2-1）复习提纲

一、第一章当代文学发展史概述

1、第一次文代会

2、中国当代文学分期

3、建国初期的三次文艺思想的斗争

4、“双百方针”

5、双百方针提出后创作与理论界出现的活跃局面

6、中国当代文学的特点

二、第二章诗歌

1、闻捷诗歌代表作品、特点

2、政治抒情诗

3、大跃进民歌运动

4、白洋淀诗群

5、“文革”时期潜在诗歌写作

6、朦胧诗群

7、“他们”派

8、90年代的诗歌特征

9、穆旦诗歌特点

10、食指诗歌特点

11、海子诗歌主题

三、第三章戏剧

1、“小说体戏剧”

2、《茶馆》特点

3、社会主义教育剧

4、新时期现实主义话剧创作

5、新现实主义话剧

6、80年代实验话剧

7、90年代探索剧

8、《桑树坪纪事》的特点

9、昆剧《十五贯》

10、60年代京剧“现代戏”

一，九十年代文学环境特点

?答：（1）文学的个体化和个人化与文学的集团化并存，一大批自由撰稿人的出现。

?（2）民间策划与政府口号井水不犯河水，由于文学的个性化出现，写作者不必唯政府的马首是瞻，但是他们对政府的号召并不反感。

?（3）文学载体由原来的刊物的一枝独秀到多头进展，出版社的畅销书、报纸副刊上的随笔、网络文学都对文学期刊产生了很大的冲击，文学期刊策划出一些“旗帜”来也是为了招徕作家和读者，这实际上是期刊市场意识的觉醒。

?二，当代散文内涵：狭义指：文艺性散文或艺术散文。

?广义指：文艺性散文、通讯特写、报告文学、杂文、回忆录、人物传记

等等。

?演化的趋势：从显示个人性情，向议论现实和报告事态的方向发展。

推荐书目

1、洪子诚著《中国当代文学史》，北大出版社

2、陈思和主编《中国当代文学史教程》，复旦大学出版社

3、费正清等著《剑桥中华人民共和国史》，中国社会科学出版社

4、李扬著《中国当代文学思潮史》，上海社会科学院出版社

5、各类作品选及长篇小说

第一章当代文学史概述

一、中国当代文学

中国当代文学是指，1949年10月1日中华人民共和国成立之后迄今为止的中国文学。

二、当代文学史

1、历史

2、文学史

二、中国当代文学的开端

1、第一次?°文代会?±：

2、第一次?°文代会?±的历史意义：

三、中国当代文学的分期

1、三分法：

（1）十七年时期（1949——1966）

（2）文革十年（1966——1976）

（3）新时期（1976年10月——）

2、二分法：

教材：

（1）现实主义一元化美学形态的文学（1949?a?a1978）

（2）多元美学形态并存的新时期文学（1979?a?a）

洪子诚《中国当代文学史》：

（1）50-70年代的文学

（2）80年代以来的文学

四、中国当代文学的特点

1、中国当代文学是无产阶级政党即中国共产党领导的，以马克思列宁主义、毛泽东思想为指导的，为人民服务，为社会主义服务的文学。这就决定了中国当代文学是具有鲜明而强烈的无产阶级政治色彩和政治倾向的文学。这是中国当代文学最显著的特征之一。

2、中国当代文学基本上是?°现实主义?±为主潮的文学。

3、中国当代文学是具有鲜明而强烈的民族特征和民族风格的文学。

第一节十七年文学

一、十七年的文学环境及文学创作

（一）五十年代初中期文艺界的政治批判运动

1、电影《武训传》的批判

2、俞平伯《<红楼梦>研究》的批判

（1）俞平伯与《<红楼梦>研究》

（2）李希凡、蓝翎《<红楼梦>研究简论及其他》

3、胡风文艺思想的批判

（1）胡风及其文艺思想

（2）对胡风集团的批判

1955年的批判是胡风等与左翼文学内部的主流派别之间矛盾的继续。开始是在文艺思想的范围内，后来成为“政治问题”。胡风及其追随者和同情者，被构造为“反革命集团”。

资料链接：

1955年6月10日，《人民日报》公布由毛泽东亲自撰写按语的三批材料。 “胡风的主子究竟是谁？……胡风和胡风集团中的许多骨干分子很早以来就是帝国主义和蒋介石国民党的忠实走狗，他们和帝国主义国民党特务机关有密切联系，长期地伪装革命，潜藏在进步人民内部，干着反革命勾当。”

（3）影响

“在全国清查‘胡风反革命集团’的斗争中，共触及了2100人，逮捕92人，隔离62人，停职反省73人。到1956年底，绝大部分作为受胡风思想影响予以解脱，正式定为‘胡风反革命集团’分子的78人（内有党员32人），其中划为骨干分子的23人。到1958年给予停职、劳教、下放劳动处理的62人。” ——1980年7月21日《关于“胡风反革命集团”案件的复查报告》（二）双百方针

1、提出：1956年5月，毛泽东，最高国务会议

2、内容：百花齐放、百家争鸣

3、影响：

（1）创作：?°干预生活?±、突破题材禁区

（2）理论批评与研究：人性论，现实主义深化论，写中间人物论等（三）文艺界的反右斗争与

大跃进时代的文艺

1、文艺界的反右斗争

2、大跃进时代的文艺

（1）大跃进民歌运动

（2）《红旗歌谣》

（3）两结合?±创作方法

革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法

1960年7月周扬在第三次文代会的报告《我国社会主义文学艺术的道路》中，将这一创作方法作为?°方向?±加以确定，宣称它是?°一种完全新的艺术方法，是最好的创作方法。

（四）六十年代初文艺政策的调整

1、新侨会议

1961年6月，全国文联在北京新侨饭店召开了全国文艺工作座谈会和故事征创作会议。

2、广州会议

1962年3月2日，国务院、文化部和全国剧协在广州召开了全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会。

3、大连会议

1962年8月，中国作协在大连召开了农村题材短篇小说创作座谈会。

（五）毛泽东的两个批示

（1）1962年秋，毛泽东提出了?°千万不要忘记阶级斗争?±的口号。

1963年至1966年上半年间,中国在文学、艺术、学术等意识形态领域里展开

了一场急风暴雨式的政治大批判,最终以批判新编历史剧《海瑞罢官》拉开了?°文化大革命的序幕。毛泽东在此期间关于文学艺术的两个批示无疑是这场越烧越旺的政治批判烈火的助燃剂。

（2）两个批示

★ 1963年12月12日，毛泽东对12月9日的《文艺情况汇报》第116号上所刊登的《柯庆施同志抓曲艺工作》一文作出批示，并把这一批示批给了北京市委的彭真和刘仁：（详细）

★6月27日，毛泽东就在中宣部的整风报告草稿上，作了关于文艺工作的第二个批示：（详细）

二、十七年文学创作的基本特点

1、现实主义主流

2、工农兵题材

3、英雄人物的成功塑造

4、颂歌的基调

第二节文革文学

★“文化大革命”，全称“无产阶级文化大革命”，这是一场中国现代历史上空前的政治运动，它从1966年开始到1976年结束，历时整整十年，对中国政治、经济、文化千万了极其深远的破坏性影响。

★1965年5月召开的中共中央政治局扩大会议和同年8月的八届十一中全会，是文化大革命全面发动的标志。

★文革的“导火索”是1965年11月10日上海《文汇报》发表的姚文元的文章《评新编历史剧海瑞罢官》。

一、《纪要》

全称：《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》

1966年2月2日到2月20日，江青以林彪的名义在上海召开?°部队文艺工作座谈会?±。

会后形成一份纪要，并经毛泽东审阅修改。1966年4月，这个会议纪要以中共中央文件的形式下达全党。

主要内容：

二、“文革文学”发展的阶段

1、第一阶段：

1966——1971

2、第二阶段

1971年9月13日（林彪叛逃坠机事件发生）——1976

三、文革期间文学的存在方式

1、“文革”期间，原来的作家的写作和作品的发表，需要获得允许、重新取得资格。“文革”开始的最初几年里，除极个别作家仍可以发表作品外，作家普遍失去写作资格。1972年以后，原来作家中可以发表作品的人数有所增加，但大部分仍不能写作。

2、从1966年7月开始，全国的文学刊物，除《解放军文艺》外，都被迫停刊。

3、在写作方式上，文学批评最流行的方法是组织写作小组。

4、与域外的文化交流，几乎处于隔绝的封闭状态。公共图书馆中的外国文学书刊，大部分已被封存停止借阅。对外国哲学、文学艺术等的译介工作，也基本上陷于停顿状态。到1973年以后，外国文学的翻译、出版才在极有限的范围

里进行。

四、文革文学的形态

1、公开出版物上发表的作品。

“革命样板戏”是公开文学中最为显赫的作品，也是当时极左政治开创“无产阶级文艺新纪元”努力的集中体现。

2、秘密或半秘密状态写作、传播的作品。（地下文学）

由两部分作家组成：

第三节新时期文学

一、七十年代末的文学

1、文学背景

（1）思想解放的潮流

（2）现代化的的热切期盼

2、文学现象

（1）伤痕文学

时间：1977年――1980年间重要的文学现象。

标志性作品：1977年刘心武《班主任》、1978年卢新华的《伤痕》

代表作家及代表作：郑义《枫》、从维熙《大墙下的红玉兰》、冯骥才《铺花的歧路》、周克芹《许茂和他的女儿们》等

整体特点：彻底否定“文革”的思想倾向；善良人（弱者）受损害的情节模式；渲泻愤怒的情感模式；现实主义文学传统的回归。

（2）反思文学

时间：七十年代末八十年代初

标志性作品：1979的茹志鹃《剪辑错了的故事》

代表作家及代表作：方之《内奸》，高晓声《李顺大造屋》，张一弓《犯人李铜钟的故事》，鲁彦周《天云山传奇》，张贤亮《绿化树》，古华《芙蓉镇》，王蒙《布礼》，史铁生《我的遥远的清平湾》，梁晓声《这是一片神奇的土地》

整体特点：着重对20世纪50年代保后期至?°文革?±时期极左思潮的历史进行批判性思考；具有历史纵深感和较大的思想容量；开始了对文学自我的反思。

（3）改革文学

时间：七十年代末八十年代初

标志性作品：1979年7期《人民文学》，蒋子龙《乔厂长上任记》

代表作家及代表作：蒋子龙《赤橙黄绿青蓝紫》、《燕赵悲歌》、张洁《沉重的翅膀》、李国文《花园街五号》、张贤亮《男人的风格》。

整体特点：从1979年至80年代前期，改革文学可以分为两个层面：

其一，作品重在政治经济层面上进行开掘，揭示改革出现的矛盾与斗争，并充满热情地讴歌了锐意进取的政治家式的改革者形象。

其二，深入地把握了变革给社会带来的伦理关系、道德观念的变化。改革文学的作品整体上以现实主义为主，同时，也吸收一些现代主义表现方法，使现实主义呈现出一种开放性发展的状态。

二、八十年代文学

1、八十年代的文学环境

在80年代初，出现了一个大规模介绍西方文化思想的持久热潮。特别是20世纪在西方更替上演的一个世纪的文学理论和创作，在短短的几年内被我们同时介绍传播进来。纷至沓来，令人目不暇接。直接促进推动了80年代以来当代

文学的变革。当然也存在一个问题，人们没有时间去了解、审察，在对待这些外来物的态度上，不论是拒绝还是接受，都显得有一些草率。

文化景观

2、文学状况及文学现象

以1985年为界，80年代文学可以区分为两个阶段。80年代前期的文学其主题都与“文革”的“历史记忆”有关，亲身经历的人们为“历史灾难”提供了“证言”，并对“历史责任”（谁之罪）作了思考和探究。

80年代中后期，则以西方现代主义的引进为主潮。

（1）西方现代主义文学思潮

随着中国大陆再次进入一个开放的国际文化环境，西方现代文化和现代主义文学思潮也随之进入这个封闭了四十来年的东方国家，很快便与五四新文化思潮遥相呼应，成为本世纪中国大陆第二次接受西方文化的高潮。

西方现代主义思想在70年代末期已对文学有影响， 70年代中期的“白洋淀诗派”，80年代初的“朦胧诗”，70年代末开始的以王蒙的《布礼》为代表的一系列小说，茹志鹃的《剪辑错了的故事》，宗璞的《我是谁》等都表现出来了一种新的艺术追求，已具备了一种现代主义的艺术因子。戏剧界也开始受到了新的艺术思想的影响，尝试进行改革。

（2）“现代派”文学

1982年徐迟发表《现代化与现代派》一文，引起“现代派”文学的论争。“需不需要现代派；现代派好不好；现代派与伪现代派。”

1985年刘索拉《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》等作品发表，被认为是真正意义上的“现代派”文学。作品表现了世界的荒诞感，人的孤独感，有“反文化”、“反崇高”的意味，常用象征、意识流“黑色幽默”等艺术方法。

（3）寻根文学

时间及标志性事件：1984年12月，在杭州召开的“新时期文学：回顾与预测”会议上，韩少功、阿城、郑万隆、李杭育等共同举起了“寻根文学”的大旗。

理论主张：韩少功发表在《作家》1985年4月号的文章《文学的“根”》。 代表作家作品：韩少功的《爸爸爸》、《女女女》，阿城的《棋王》、《树王》、《孩子王》，郑义的《远村》、《老村》、《老井》等。

在“寻根”过程中，作家们对传统文化的态度是不一致的。以韩少功为代表，对传统文化及其孕育出来的文化品格持审视、批判和否定的态度；以阿城为代表，对传统文化品格取理解、认同和肯定的态度。

（4）新写实小说

时间：1989年《钟山》杂志第3期推出“新写实小说寺联展”专号。

代表作家作品：池莉《烦恼人生》、《不谈爱情》，刘恒《狗日的粮食》、《伏羲伏羲》，刘震云《塔铺》、《新兵连》、《一地鸡毛》等。

其特点为：以写实为主要特征，注重现实生活原生形态的还原；既不刻意追求塑造典型环境中的典型性格，也不让它承载各种社会典型意义，而是着重于展现人的原本色相和原生状态；其主题是为了表达对人的生存状态的终极关怀。

3、80年代文学特征

（1）强烈的民族关切与历史责任的承担。

（2）普遍的探索创新意识。

（3）文学潮流化的倾向。

三、九十年代文学

1、90年代文学环境

经济体制的变革，市场经济的迅速发展带动了文化环境的变迁。

文学环境的特点：

2、90年代几次重要的文学论争

90年代文学充满了纷争与论战，几乎每过二三年就要爆发一次大的论争和风波。

（1）人文精神之争。

（2）《废都》事件。

（3）马桥之讼。

（4）王朔现象。

3、90年代文学现象（特点）

80年代文学思潮线性发展的文学史走向被打破了，出现了无主潮、无定向现象。90年代文坛是一个口号林立、旗帜飘舞的年代，“新写实”、“新状态”、“新体验”、“新市民”、“人文关怀小说”、“60年代出生的作家”等等，应该说这是一种进步

四、新世纪文学

1、文学环境

2、文学现象

第二章诗歌

第一节概述

一、颂歌和政治抒情诗

1、颂歌：

一是对于时代——人民革命的时代和社会主义建设的时代及其主人翁——工农兵的歌颂；

二是对于新中国的缔造者和建设的领导者中国共产党及其领袖的歌颂。

“颂歌”样式成为50-60年代政治抒情诗创作的主流，一直发展到文化大革命时期，对领袖个人的颂扬达到了登峰造极，歌颂的构思方式也日趋模式化

较早歌颂新中国的诗歌有：何其芳的《我们最伟大的节日》（发表于1949年《人民文学》创刊号上）、胡风的《时间开始了》（创作时间是1949年底-1951年初）

2、政治抒情诗

二、新民歌运动

1、缘起：1958年，诗歌也像其他文艺形式一样，进入了“文艺大跃进”。这年3月，毛泽东指示要注意搜集民歌。《人民文学》4月10日发表了题为《大规模地收集全国民歌》的社论，中国文联、作协等单位立即召开“采风大军总动员”的座谈会，全国各省市党委发出关于立即收集民歌的通知。收集民歌，成为当时的一项政治任务。

各地出现了大量歌谣和民歌作品，仅1958年大半年就正式出版了800多种诗集，1959年，由郭沫若、周扬主编了精选的民歌集《红旗歌谣》

2、主要内容：

诗歌主要抒写人民群众对党、对领袖、对社会主义的热爱，着意表达人民在新的时代，作为历史创造者和社会主义主人翁决心推动历史前进的巨大力量。大量作品都受到“大跃进”和农村人民公社化运动的影响，直接或间接地宣扬高指标、浮夸风和共产风，对人的主观作用无限夸大，如“人有多大胆，地有多高产。”歌颂人民公社、共产主义的大食堂，如“食堂钢一般，暴雨淋不垮，狂风吹不散，越办人越欢。

3、艺术特点：

是所谓的“革命浪漫主义”，即偏重于理想、抒豪情；在表现手法上侧重于夸张和想象。最终走上了脱离现实，说大话、吹牛皮的道路

。如《我来了》：

“天上没有玉皇，

地上没有龙王，

我就是玉皇！

我就是龙王！

喝令三山五岳开道，我来了！

三、“文革”地下诗歌

1、老诗人的秘密写作

曾卓、牛汉、穆旦

2、年轻诗人的先驱

黄翔、食指

3、白洋淀诗群

主要代表人物：多多、芒克、根子

四、天安门诗歌运动

1976年4月5日清明节，百万人民冲破“四人帮”的禁令，自发地聚集在天安门广场，公开祭奠、悼念周恩来总理。标语、挽联、诗歌、传单，贴满了人民英雄纪念碑基座和周围的汉白玉栏杆，雪片般撒遍天安门广场。这就是著名的“天安门诗歌运动”。诗集有《天安门诗抄》。

天安门诗歌运动最基本的主题就是以怀念周恩来总理愤怒声讨“四人帮”，具有极其鲜明的政治立场和政治批判意识。

五、朦胧诗

朦胧诗出现于1970年代末期，早期以民刊《今天》杂志为核心，是采用现代主义的技巧表达诗人对社会的批判与忧患意识的诗歌潮流。朦胧诗的诗人都具有“文革”十年动荡的人生经历和上山下乡的个人遭际，因此他们的诗作总具有把自己命运和民族劫难结合起来审视生活的特色，在强烈的自我意识中显示介入社会生活、为民族立言的抒情积极性。他们的审美追求是，在对“人”的存在责任感与历史使命感上展开抒情，将奇特的联想与隐晦的象征有机地交融，对“人”作多角度多层次的透视，形成一个富有反叛传统色彩的现代抒情体系。代表诗人有北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼、梁小斌等。

在80年代初期一出现，就被正统文坛视为异端，贬为“令人气闷”的朦胧诗。面对这些具有全新诗歌观念和诗美观念的诗人、诗作，评论界连续发表了《在新的崛起面前》（谢冕）、《新的美学原则在崛起》（孙绍振）、《崛起的诗群》（徐敬亚），都采用了“崛起”这一词汇来描述这一诗歌现象。

六、第三代诗歌

1986年10月，《深圳青年报》和《诗歌报》联合推出“中国诗坛1986现代诗群大展”，意味着一股新的诗歌潮流在孕育、形成了。这股潮流打的是反贵族精神、反英雄主义、反崇高感，提倡诗歌平民化的旗号。

其中最为重要的诗群是“他们”派和“非非”派。“他们”派的代表诗人是韩东、于坚。“非非”派的代表人物是周伦佑、蓝玛、杨黎等。

第二节闻捷、李瑛的诗

一、闻捷的诗

（一）闻捷（赵文节）（1923—1971）

主要诗集有《天山牧歌》（包括《博斯腾湖畔》、《吐鲁番情歌》、《果子沟山谣》、《天山牧歌》四个组歌和九首散歌、叙事诗等。

（二）诗歌特点：

1、以清新的格调、优美的语言、动人的形象，描绘了新疆维吾尔族、哈萨克、蒙古等兄弟民族创造新生活的精神风貌。最为当时人所称道的是《吐鲁番情歌》和《果子沟山谣》两组爱情诗。

2、从艺术上看，善于摄取具有浓厚生活情趣的恋爱场景，描摹情人间曲折微妙的内心活动。比如《苹果树下》、《舞会结束以后》等作品。

3、具有浓郁的地方色彩，天山南北的自然风光，新疆各族人民的生活风情，都已成为闻捷抒情诗的重要审美元素。

二、李瑛的诗

（一）李瑛（1926—）

诗歌的基本主题是，表现战士生活，歌唱祖国风貌。

诗歌特点是：

1、善于从部队生活的各个侧面，选取有诗意的情境，以表现人民战士的革命英雄主义和革命乐观主义精神。

2、诗歌构思精巧，立意新颖，感情细腻，语言优美。这一特色主要体现在以下两个方面：

（1）善于通过细致观察、精心揣摩来体悟事物，并调动丰富的想象力，把读者引入诗所造成的意境。

（2）致力于形象的创造，赋予形象以生命，使形象做到可见、可闻、可感，甚至可嗅。

第三节郭小川、贺敬之的政治抒情诗

一、政治抒情诗

为政治而歌，作为中国新诗中独特的一种抒情形态，可以是诗人的政治激情的产物，也可以出之于特定时期政治宣传的需要，而这两种审美追求都必须受制于政治主流意识形态话语，由此形成了一种政治抒情诗。政治抒情诗对于新中国社会主义制度的赞美集中于从政治现实切入，对共产主义道德的宣喻则从革命理想切入，绝对遵奉主流意识形态话语，代表人物是贺敬之和郭小川。

二、贺敬之诗歌特点

（一）贺敬之（1924—）

贺敬之成熟期的诗歌主要有两大类：一类是抒情短章，如《回延安》、《桂林山水歌》；另一类是长篇政治抒情诗，如《放声歌唱》、《雷锋之歌》。

（二）贺敬之政治抒情诗的特点：

1、强烈的政治色彩。

作为建国初主流诗学观念的集中体现者，他总是密切关注着当代社会的重大问题，以高度的热情、敏锐的感觉，及时把握时代脉搏。在他的每一首诗中，都表现一个重大的政治性命题或事件，如《雷锋之歌》，就是为配合政治运动而写的。

2、浓厚的革命浪漫主义色彩。

诗人把革命理想、艺术激情以及奇特夸张的想象结合在一起，以鸟瞰式的宏观图景来表达其浪漫主义的壮志豪情，如《放声歌唱》、《三门峡——梳妆台》。

3、诗艺上的中西合璧与古今交融。

抒情短章一般采用民歌体，如《回延安》、《桂林山水歌》；政治抒情诗则采用楼梯式，如《放声歌唱》、《雷锋之歌》。

三、郭小川诗歌特点

（一）郭小川（1919—1976）

郭小川的诗歌有抒情诗《致大海》、《望星空》、《林区三场》、《甘蔗林——青纱帐》等，长篇叙事诗《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》等，在“文革”期间还写下了《团泊洼的秋天》。

（二）郭小川的政治抒情诗的特点：

1、歌颂时代的生活和战斗的人生。50年代，他满怀激情地呼唤人们“投入火热的斗争”，“向困难进军”；60年代，面临国民经济困难的严峻考验，他呼唤人们发扬革命传统，歌颂艰苦奋斗的革命精神。继这些政治鼓动诗之后，他又写了叙事诗《白雪的赞歌》、《深深的山谷》，通过战争对人的意志、爱情的考验，对革命者的人生之路作了思考。抒情诗《致大海》、显示出诗人在配合主流

意识形态的同时，已充分注意到对革命者深层人性的表现。《望星空》也是当年引起较多争议的作品。60年代以后的政治抒情诗，政治理性的形象化表现加强了，如《甘蔗林——青纱帐》、《团泊洼的秋天》。

2、艺术形式上的不断创新。他曾尝试过楼梯式、民歌体、新格律体、半自由体等多种诗体形式。《致青年公民》借鉴和学习楼梯式，《林区三唱》是探索民族化诗歌形式，《厦门风姿》、《乡村大道》等诗中，创造出“散曲体”、“词赋体”两种体式。

四、二者的异同

80年代，贺敬之和郭小川常被诗评家并举。这是由于他们热衷于处理“重大题材”，表现一种宏伟的抒情姿态，和在政治诗上表现方式的某些相似。

但是，二者的差别还是显而易见的。在处理个人-群体、个体-历史、感性个体-历史本质之间的关系上，贺敬之从不或者极少表现其间的裂痕、冲突。他不会承认这种裂痕、冲突的思想、审美价值。在他的诗中，“抒情主体”已经是充分“本质化”了的，有限生命的个体由于融入了整体，由于对“历史本质”的把握，而转化为有着充分自信的无限存在。在他的诗中，难以发现不协调的因素，和情绪、心理上的困惑、痛苦。

而在郭小川那些值得重视的作品里，个体实现“本质化”过程的矛盾，得到关注。《深深的山谷》、《白雪的赞歌》、《一个和八个》、《望星空》的主题是克服精神上的危机和实现转化。但郭小川在50年代末受到批判之后，他的探索受阻，被迫（或自愿）地回到当时对文学（也是对社会生活）的规范轨道上来，而进入了靠近贺敬之的那种写作立场。60年代得到高度评价的诗，事实上却是越来