白先勇

去国怀乡——第一代留学生的小说创作

题材：

近代中国发生了剧烈的变化。1949年离开大陆到台湾的人，有相当多的都对台湾的现实不满，又到了他们梦想的黄金国——美国。但是他们终于发现，台湾故非乐土，美国亦非天堂，不禁四顾茫然，成了“无根的一代”，从内心深处产生了无限寂寞、孤独的“乡愁”。虽身处异国，但经常怀念的却是自己童年时代的祖国、亲人、故土。这种思念在某种程度上促成了这些留美学生的创作，他们的作品大都反映台湾人的现实生活。

其中，於梨华主要写旅美知识分子，聂华苓主要写台湾的小市民，白先勇的作品则大部分写台湾上层人物，如《游园惊梦》的主人公钱夫人。

伤感主义色彩:

而这种对家、国的思念在客观的历史条件下又始终不能实现，且形成了一种感伤情结，患了“怀乡病”。于是这些作家的作品都不可避免地凝结了浓重的感伤情绪。这种“乡愁”虽然包含着感伤的思想，但也曲折地反映了爱国主义思想和深沉的民族感情。在美国,，旅美中国人对美国物质文明的向往和对西方文化腐朽一面的厌恶,、，对祖国文化传统的执着和漂泊海外而无根的痛苦感觉，同时郁积在他们的心里。这些丰富的生活内容和复杂的情感,在他们的作品中得到了不同程度的真实的反映。

作为第一代留美学生的代表，白先勇的作品具有浓郁的伤感主义色彩。他的每一篇作品，都几乎流露出郁结在心中的无限哀愁和悲天悯人的情怀。

第一种因素是他对笔下人物的没落所发出的一种悲叹。

他认为这些人物的灭亡完全是由个人的命运决定的，或者是前世的“冤孽”。从而认为人生无常，生死有定，一切都是空的，表现出浓厚的虚无主义和神秘主义色彩。这虽然是消极的、唯心主义的，但却给作品增添了一层神秘主义色彩，使作品更富有感染力。

第二种因素是他的作品描写了台湾人民和海外华人所共有的”乡愁”——怀念祖国、故土、亲人的哀愁。

“乡愁”有三种类型：一是台湾上层人物的乡愁。《游园惊梦》里的钱夫人，是高级军官的妻子，在丈夫死后却只能穿着褪色、过时的礼服参加上流社会的宴会，更无限怀念过去在大陆的生活。这些上层人物虽有怀旧情绪，留恋过去的奢华生活，但他们怀念大陆，希望落叶归根，死后也要重回故土的思想，包含着一种对民族和故乡的感情。二是中层人物的乡愁。《芝加哥之死》里的吴汉魂，他从台湾到美国留学，获得了博士学位，但却深深地抑郁、孤独，并在得到博士学位之后跳湖自杀，他的感伤包含了爱国主义和深沉的民族感情。三是下层人物的乡愁。《那片血一般红的杜鹃花》里的王雄，他被抓丁带到了台湾，渴望回到故乡，极度地思念家乡和亲人，反映了祖国、台湾的分离给人民带来的精神上和肉体上的痛苦和灾难。

艺术手法：

在继承我国文学传统的基础上，注意吸收西方文学的技巧。这些旅美作家都有较高的中国文化素养和对于文学的爱好，并且接受了西方文化的现代教育，善于在作品中融合中西方的创作手法。

白先勇具有比较深厚的中国古代诗词素养，善于在小说中营造诗的意境。他

从古代诗词中吸收了历史兴亡感和人世沧桑感等感伤主义传统，以及讽刺批判力和情境交融的艺术意境。现代方面，吸取了西方文学的人道主义思想和表现手法，运用意识流、暗示、象征、精神分析等现代小说技巧为自己的作品服务。如《游园惊梦》里的钱夫人在窦夫人的晚宴上五次回忆起昔日钱公馆的“豪华”和“气派”的意识流动。

创作的变化：

随着时间的推移，第一代留学生渐渐融入了美国的生活，为美国所接受，也开始接受了美国社会。生活环境的变化使这些作家的作品内容也发生了些许改变。以白先勇为例，他的小说可分为前期和后期。以1964年在美国发表的《芝加哥之死》为界限，在这之前所有在台湾写的小说成为前期作品，在这以后所有在美国写的小说称为后期作品。前期作品，受西方文学影响较重，较多个人色彩和幻想成分，思想上和艺术上尚未成熟；后期作品，继承中国民族文学传统较多，将传统融入现代，作品的现实性和历史感较强，艺术上也日趋成熟。

而反映台湾人旅美生活的小说，也从描写与美国社会格格不入、住在地下室的落魄华人（《芝加哥之死》吴汉魂）转到了描写“郊区华人”（《安乐乡的一日》伟杰、依萍以及他们不认同自己是中国人的女儿宝莉）。