美的分析

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——读后总结

作者简介:

威廉·荷加斯(1697~1764),英国绘画史上第一个获得世界声誉的画家,其艺术奠定了英国绘画的进步传统。以他为起点,出现了一批具有英国独特风格,反映英国显示生活的画家。1753年,英国启蒙主义画家威廉·荷加斯发表了欧洲美学史上第一部形式没学专著《美的分析》。在这部著作中,荷加斯反对新古主义美学观念,系统地阐述了美的原则,并提出“蛇形线赋予美最大的魅力”的著名命题,使他成为18世纪英国风俗画的奠基人,对后世的绘画美学产生了深远的影响。

译者简介:

杨成寅,1926年生,美术史论家、雕塑家,中国美术学院教授。1992年获得政府特殊津贴,2000年获法中文化交流特别荣誉奖,童年在巴黎国际艺术城举办画展,2004年被授予“卓有成就的美术史论家”称号。曾创作不少优秀艺术作品,并出版有多种学术专著、译著。

书籍简介:

在解开美的只可意会不可言传的“吸引力”的奥秘上,西方历史上以及当代不少美学家艺术家都做过尝试,蛇形线、火焰形最美的结论也不是荷加斯最早提出来的。拉斐尔、米开朗基罗、鲁本斯、丢勒等人都在自己的绘画中运用了蛇形线,适应律、比例、变化、统一等形式美学规律也被古希腊罗马的造型艺术家使用过,荷加斯的贡献是在前人理论和实践的基础上对这些形式美学原则作了系统的梳理和新的界说。

荷加斯在导言中说道:“这是一本简短的概论,附有两副说明性的版画图例,在这本概论中我试图说明,究竟什么是美?怎样才能达到美?是什么使我们觉得某些形式有吸引力而另一些则没有?本书通过从各个角度进行的探讨。

在本书中,作者通过6个原则试图说明究竟是什么促使我们认为某些东西的形式是美的,另一些东西的形式是丑的,某些东西的形式是有吸引力的,另一些东西的形式是没有吸引力的。作者想比前任更详细些考察一下使我们可以形成形式的无线多样性的表现的线条的本质机器更重不同组合,从而说明这个问题。文中举了很多取自生活的例子,根据文中所阐述的各项规则,景观适当的思考和分析以后,将会引发人们对美仔细认真的研究。

本书除了绪论和导言一共分为了17章:

适应论,论多样,论统一、整齐或对称,论单纯或鲜明,论复杂,论大小,论线条,优美的形体有哪些部分构成和怎样构成,论波状线构图,论蛇形线构图,论适称,论明暗以及对象如何借明暗显现于视觉,论构图与明暗和色彩的关系,论色彩,论面部,论人体姿态和论动作

这17章分别从六个原则对形式美进行分析,并提出了“蛇形线赋予美最大的魅力”的著名命题。

一、形式美的六项原则

荷加斯遵从的研究方法是“用自己的眼睛进行观察”。[1](P.16)在自然与艺术的关系上,荷加斯认为自然高于艺术,艺术的来源是现实,他说,忽视大自然的创造,具有从艺术品中获得的先入之见,是某些鉴赏家不能领悟艺术吸引力的原因;同样,艺术家不能成为艺术品的俘虏,对于现实,艺术品只是影子。自然胜过艺术,即使是荷加斯极为推崇的蛇形线,最明显的体现也是在活人的面孔和手臂上:“和这些面孔、颈项和手臂摆在一起,甚至希腊

的维纳斯也象是拙劣的模拟品了。”[1](P.66)所以,除了对古今美的艺术品进行比较鉴赏外,荷加斯在文中对自然对象作了大量的分析和归纳,这种可贵的现实主义精神正是他区别于新古典主义艺术趣味的地方。在《美的分析》里,荷加斯提出了形式美的六项原则,认为这六项原则互相补充、互相制约、恰当配合起来就能产生美。

1 . 适应

荷加斯认为,每一个东西,不论是艺术品还是自然事物,它的局部与其总的意图是适宜的才有美可言,亦即每一对象的形式应符合目的才有美;相反,一些很美的形式,如果使用不当,会令人厌恶。荷加斯举例说,蛇形线的圆柱是美的,但它们给我们一种软弱无力的观念,如果用它来支撑某个威严或沉重的物体时,就会令人不快。对象的体积和比例必须适合其特定的目的,这一点决定了椅子、桌子、拱门等所有家具和建筑装饰的大小和尺寸,如果有所偏离就不合目的,也就没有美了。人体各部分的尺寸都适合于它们特有的功能;赛马和战马是两种不同类型的美,其身体各部分的比例也是不一样的。荷加斯的这一形式美学原则实际是要求事物的部分服从于整体,形式服务于内容,美从属于善,这种要求对于作为审美对象的日常用品来说是恰当的。

2 . 多样

自然事物中充满了多样,如植物的花卉和叶子、贝壳的配色等都以其多样性悦人眼目。“人的全部感觉都喜欢多样,而且同样讨厌单调。”[1](P.26)耳朵讨厌一个音响连续不断的重复,眼睛死盯住一点或一直注视一面秃墙也会厌烦。荷加斯所说的多样性是动态的,他说,当眼睛看腻了连续不断的变化时,再去看在某种程度上是单纯的东西时就会感到轻松愉快。单纯与多样性相结合也会给人以美感,但这种多样性必须是有组织的,有某种内在的规则,在看似无序中有某种秩序,因为杂乱无章和没有意图的多样性本身就是混乱和丑的。递减也是多样性中的一种,也可以产生美,比如由基部到塔顶逐渐缩小的金字塔,向中心逐渐缩小的漩涡形或螺旋形都是美的形体。自然事物是流动的变化的,人的生命活动也是流动变化的,这种契合就给我们带来愉快,喜爱多样性是我们的天性。

3 . 单纯

仅仅单纯是十分平淡乏味的,关于单纯与多样的关系,荷加斯的观点是:“如果单纯与多样结合起来,单纯就会使人喜欢,因为它能提高多样给予人的快感,使眼睛能够更轻松地感受多样性。”[l](P.3l)比如金字塔,它由直线构成,局部的侧面不多,但它富有多样性,人站在任何角度看,从基底到顶端都在不断地改变形式,从而比圆锥体优越得多。金字塔是单纯与多样结合得最好的艺术实例。屋顶、纪念碑以及大部分雕塑的构图都是圆锥体或金字塔形的,都是单纯与多样的协和。塔都是圆锥体形的,但为了避免单调往往不用圆锥体的基座,而代之以多角形。多角形的各个面是偶数的,荷加斯认为,奇数比偶数更为优越,因为奇数有助于增加多样性,而且在自然界中,奇数比偶数多。椭圆形比圆形好,三角形比四方形好,金字塔比立方体好,都是单纯与多样结合得好。荷加斯的结论是:“单纯甚至可以赋予多样以美,使多样更加便于接受。”[l](P.33)荷加斯认为,单纯并不能成为一项独立的形式美学原则,这与上文对于多样的强调的精神实质是一致的。审美经验告诉我们,单纯的景物,如同一的音调、飞啸的瀑布、苍茫的荒漠都给人以粗犷崇高感,但不能给人长久的美感,因为单纯易于走向单调,如果与多样结合就能给人以节奏性的美感。与荷加斯同时代的英国经验主义美学家亨利·霍姆对此有不同的看法。霍姆认为单纯本身就是形式美的原则之一,他说:“当一大堆物体一齐涌向我们时,我们的注意力就被扰乱,对象没有留下任何印象就一晃而过,其中单个的物体就没有象单独呈现那样产生其影响。”[2]霍姆举例说,圆形和方形自身都极为规则,形式精妙,没有丝毫变化,但圆形比方形要美些,其原因在于我们的注意力被方形的边和角所分散,而圆形是一个整一的形状,给人一个整一的印象,因此,单纯有助于其美。在自然界中,单纯的事物是很少见的,单纯与多样相结合则更为普遍。

相比而言,荷加斯的观点更为全面。

4 . 统一

对于一致、整齐和对称在形式美中的作用,荷加斯持否定态度。他认为虽然对称可以有妥当、适宜、用途之效,但不能达到使人悦目的目的。模仿是我们的天性,眼睛对于模仿品会感到有趣和惊讶,我们会对两个东西的相似感到满意,但对称、相似满足的是一种低级的爱好。我们不会满足于对称,而会马上喜好变化。荷加斯对对称的批评表达了一种对形式美的不同见解。在西方美学史上,各个时期的美学家对于对称的态度是不同的,如亚里士多德美的形式的三原则是“秩序、匀称和明确”,但古罗马晚期的普洛丁却反对美在于“比例对称”,他反驳说:“在美的事业、法律、知识或学术里能见出什么比例对称呢?”普洛丁从自己的神学美学观点出发,认为“物体美是由分享一种来自神明的理式而得到的”。[2]荷加斯认为,一致或统一也不是美的主要原因。当人们对事物的各部分感到满意,这些部分又具有一致性以至在站立、行动、飞行等方面具有平衡后,眼睛就乐意看到物体的运动和变化,为的是改变一致。因此,荷加斯认为,人的面孔的侧面比正面好看,就因为侧面的轮廓打破了正面的一致性。对于整齐,荷加斯也不认同,他举例说,画家画建筑物时,总是选取其边角,这样一来,线条的整齐就渐渐地消失了。如果不得不画一个建筑物的正面,不得不画它的所有的对称和平行的部分,他就打破这种整齐,而要在前面画上一棵树或加一片幻想的云彩以打破整齐,而且在雕刻人像时,为了避免整齐就使肢体的各部分的固有比例有所变化。从这些描述可以看出,荷加斯强调变化和动态,这也是他不同于新古典主义美学原则的地方,我们知道,新古典主义主张静态的和谐的美。但荷加斯一味强调变化却是偏颇的,因为变化虽然很重要,但变化中必须有规则,必须与一致和统一相结合。只有变化没有统一的事物,如没有旋律的音程,一段意识流式的描写都是混乱的,不美的。

5 . 复杂

荷加斯认为,一件简单明了的事情给我们的快感远远不如复杂的工作给我们的多,喜爱复杂是人的天性。波状线和蛇形线之所以是美的原因在于其复杂性,形体轮廓的复杂之所以令人愉快是因为“它迫使眼睛以一种爱动的天性去追逐它们,这个过程给予意识的满足使这种形式堪称为美”。[l](P.35)荷加斯声言,复杂性吸引我们的视线,给予我们以吸引力,是有一条想象的基本光线在随着眼睛运动,当我们观察物体的每一部分时,这条光线就随着对象不断地运动,更确切地说是在引导眼睛不断地运动,眼睛就得到了与各种不同的轮廓和运动相适应的或多或少的快感。可以看出,荷加斯对于复杂的观点与多样相似,他认为多样不同于混乱,复杂中应有秩序,否则就不能引起美感。荷加斯的这种见解是辨证的,变化中必须要有一致和统一,仅有复杂趋于混乱,仅有秩序趋于呆板,诗歌中的格律、音乐中的节拍都是复杂中的“组织”。复杂与秩序是事物形式美的矛盾统一的两个方面。

6 . 尺寸

尺寸的大也给人快感。荷加斯说,层峦叠嶂的巨山、汪洋浩瀚的大海、雄伟的教堂、庄严的宫宇都是庄严和美的范例。荷加斯这里指的是崇高的对象,同时期的经验主义美学家艾迪生、伯克也举过类似的例子。荷加斯认为,政界人物的宽大的衣服,法官礼服的威严都是由于布料数量的繁多而产生了壮丽。但荷加斯也注意到,一定的尺寸能使优美变雄伟,但尺寸不能过大,否则就会变得笨拙、沉重甚至可笑,如宽大的假发给人以高贵气派和面孔尊严的感觉,但如果过大就变成滑稽可笑,戴在不相称的人的头上也会引人发笑。他还指出,两种相反概念的结合也会产生荒唐怪诞感,比如猫头鹰和驴子,它们其貌不扬,但看起来却好像在煞有介事地沉思冥想,似乎它们有人的理智。猴子的体形和动作很像人,这也是很可笑的,如果让它穿上人的衣服就更加可笑了,因为这是对人的戏谑。但是,假如结合在一起的每个形体都是优美的,并且有令人愉快的线条,这种结合就不会令人发笑,而且会对我们的想象力产生吸引力,如斯芬克斯和希腊神话中的海怪都为人们长期所喜爱。前者表现的

是力与美的结合,后者是美与速度的结合,二者的形体都是令人愉快和优美的。荷加斯还举例说,现代的鹰头狮身鸟翼像表现着力与速度,它把鹰与狮的特性结合在一起,这是一个伟大的艺术虚构。这些看似奇怪的结合由于具有高贵的思想和优美的形式,就弥补了结合的不自然。荷加斯的论述涉及到崇高、滑稽、壮美等几个基本的美学范畴,他结合审美对象的形式规律和审美主体的心理接受论述了这些范畴的联系和区别,观察细腻,见解独到,给德国古典美学的哲学思辨提供了经验材料,因此,康德评价伯克时说的话也适合于荷加斯:“这种对心意诸现象的分析作为心理学的记述是非常美好的,并且对于经验的人类学的人们最喜爱的探究提供丰富的资料”。[2]因为鉴赏判断总要从审美客体归结到经验心理中去,经验主义美学家对审美客体和审美主体的经验观察和细致分析正是康德的哲学人类学体系建构的前奏。

荷加斯论述了形式美的六项原则在美的创造中的价值,详细地分析了它们在艺术创作中的不同的组合。荷加斯认为,在各种艺术特别是绘画艺术中,这六项原则只有互相兼顾,互相制约,配合得当才能产生美。荷加斯从自己的艺术创作实践出发,对这些形式美的原则作了仔细的论述,并在自己的艺术创作中对这些原则作了恰当的运用。

二、“蛇形线赋予美以最大魅力”

作为画家,荷加斯对线条的运用是谙熟的,他说:“直线和圆弧线及其各种不同的组合和变化,可以界定和描绘出任何可视对象。”[l](P.44)一切直线只是在长度上有所不同,因而最少装饰性,在最优美的形体上,线最少;曲线由于其互相之间在曲度和长度上都有不同,因此具有装饰性;波状线变化更多也更美;蛇形线灵活生动,同时朝着不同的方向旋转,能使眼睛得到满足,引导眼睛追逐其无限的多样性。由于蛇形线具有很多不同的转折,包含着各种不同的内容,因此,在所有的线条中,蛇形线被荷加斯认为是最富有吸引的线条,是“蛇形线赋予美以最大魅力”。人体肌肉和骨骼具有最多的蛇形线,所以它是自然中最美的形体。

在《美的分析》中,荷加斯首先提出波状线比直线、圆弧线都更能够创作美,在花和其他装饰性的形体上,都可以找到这种线条,因此荷加斯将其称为“美的线条”。洛可可的装饰纹样简直就是对这一观点的彻底实践。波状线作为美的线条,变化更多,它由两种对立的曲线组成,因此更美、更令人舒服。而直线只是在长度上有所不同,因而缺少装饰性。洛可可的家具与极简主义的家具风格迥异。虽然极简主义的家具简洁明快,但是依照荷加斯的观点不免显得单调无味,而洛可可的家具曲线优美灵活,弯曲变化之中富有节奏韵律,更加令人赏心悦目,达到视觉上更高的享受。

早在文艺复兴时期,涡旋纹、螺纹、茛笤叶等自然装饰图案就风行于工艺装饰制作。15世纪意大利织物纹样中最具特色的是石榴纹。在石榴纹织锦中,石榴的枝叶被演绎得卷曲繁密,包裹着饱满的石榴粒,对称的构图和大结构的花卉纹样构成明快安定的效果。在巴洛克时期,教堂、宫殿等建筑的装饰上随处可见涡卷纹。圣玛利亚大教堂尤其能代表这一时期的装饰风格,其正面所有柱头上的涡卷纹装饰,拱顶部分环绕装饰神圣雕像的装饰全部是卷曲的植物纹样。

巴洛克时期的绘画构图更是体现了画家们对蛇形线的钟爱,鲁本斯的《劫掠吕西普斯的女儿》将人体的扭动表现到了极致。鲁本斯作为表现人类力量的绘画大师,简直像是用贝多芬第五交响乐那样激动人心的最强音来描绘人类不可征服的力量和用之不竭的精力。画面中的扭曲的女人体充满着青春的气息,男人体格健美有力,背景中健硕马匹昂首嘶鸣更加强了画面的动势。整个画面构图都因四人肢体的纠缠而显得气氛紧张激烈。鲁本斯通过这种紧

张的故事情节表现出了人类追逐欢乐、反对禁欲主义、热烈赞美人生的颂歌。洛可可时期布歇的《躺在沙发上的奥达丽斯克》描绘了一位年轻裸体少女趴在沙发上的柔美景象。从沙发上滑落下的一只腿打破了少女依沙发趴着的单一造型,使少女丰盈的姿态构成蛇形曲线犹如盘绕于沙发上,整个画面表现出享乐主义的情调,甚至有轻佻之风。荷加斯的美学观点是对形式美的分析与总结。荷加斯眼中的美是宽泛的,他所举的实例有动物、植物、人体、戏剧、舞蹈、绘画、雕塑,甚至建筑装饰等,也就是说他所谓的美学原则能够贯穿和融入我们生活的各个部分,甚至并不局限于艺术的范畴。我们也可以通过对古典艺术与巴洛克艺术、洛可可艺术等风格的艺术作品进行分析讨论,来更加深刻地体会荷加斯的美学思想。

在洛可可时期,艺术家对曲线装饰的运用发展到了极致,曲线装饰已经深入欧洲社会的方方面面,如雕塑、建筑、绘画、装饰、家居等,无所不及。弗朗西斯·布歇的《就餐者》向我们真实再现了17世纪 50年代的法国资产阶级家庭的生活空间。画面中壁突式烛台有夸张的弯度,墙上挂着的钟表带有卷曲繁复的纹样装饰,画面左边有C形腿的桌子和反向的C形卷曲以及洛可可时代典型的贝壳形图案,甚至画面背景中镜子的边缘装饰也有卷曲的植物纹样。由热尔曼·布弗朗设计、巴黎的苏比斯宾馆王子客厅与公主客厅也充满了卷形的金银线条、花彩和贝壳图案、闪耀的表面和装饰复杂的细节。植物装饰纹样在当时生活中的广泛运用也使我们更加清晰地认识到当时的社会审美观。波状线不但以变化无穷、灵活生动的独特魅力满足了众人的审美需求,同时也深刻印证了荷加斯认为波状线是美的线条的美学观点。

之后荷加斯又列举人体骨骼的结构、肌肉的构造、花叶的结构等来证明自己的观点。笔者认为米开朗基罗的诸多雕塑作品就体现了蛇形线构图,表现了蛇形线的魅力。《大卫》中米开朗基罗赋予大卫健美的体格与完美的身材,具有强烈的英雄气概。虽然大卫造型轻松,但其全身饱满坚实的肌肉此起彼伏,使他蕴含在体内的巨大力量好像一触即发。另有米开朗基罗为美第奇家族创作的象征光阴流逝与生死命运的《暮》、《晨》、《昼》、《夜》雕塑。这四座人体雕塑以蛇形线的构图制成,姿态各异,或支臂仰卧休息,或支臂正欲起身,或支臂垂首思考,或背身转头张望,艺术效果丰富凝练,人物动态深刻反映了创作主题。

荷加斯以绘画和雕塑等视觉艺术为例,遵照经验主义的研究方法,通过对大量的造型艺术经典作品的精到分析以及自己作为艺术家的深切体会,比较系统地提出了美的形式规律,特别是蛇形线的提出,在西方美学史上具有重要价值。一般说来,西方美术是光的艺术,中国则是线的艺术。西方绘画产生于古希腊雕刻,可立体透视;中国绘画产生于书法,可游目驰怀。因此,荷加斯的线条美的理论显得弥足珍贵。荷加斯对审美客体形式规律的探索反对新古典主义美学趣味,使启蒙运动时期具有进步倾向的现实主义美学原则得以在英国确立。特别是他作为艺术家实践着自己的美学思想,使其绘画具有浓厚的人本主义倾向和民主意识,对美学理论和艺术实践均产生了有益的影响,如伯克在《崇高与美》里对荷加斯的蛇形线最美的理论表示赞赏。l754 年,莱辛在《伏斯时代报》上发表评论,对荷加斯的见解表示赞赏,认为荷加斯的观点足以澄清人们关于什么东西能给人快感的各种矛盾的看法,足以破除“趣味无争辩”这一陈旧的谚语,而且使“美”一词不仅包含有感觉而且有思想。莱辛在美学著作《拉奥孔》中一再援引荷加斯的观点和材料,比如,荷加斯在谈到比例与美的关系时以梵蒂冈伯尔维多宫的阿波罗雕像和安提努斯雕像为例,说明阿波罗雕像使观众惊奇,具有一种难以名状的超人仪表,是艺术家把其双腿故意拉长不合生理比例的缘故。莱辛在第二十二章中引用了荷加斯的这一段话,对其观点极为赞同。

荷加斯把美的原则加以抽象化,事实上不存在抽象的多样性的线条,有的只是具有蛇形线的具体的美的事物,如流动的河水、单个的人体等。为什么他这么重视线条呢?美学史家库恩等人认为,荷加斯是基于这样的思想:“立体是由平面构成的,平面是由线条构成的,因此,线条总是几何的基本要素。”[2]荷加斯的最美的线条理论是从对大量古典造型艺术

作品的分析中得出的,并在自己的艺术实践中加以应用。

但荷加斯的美学探索也有其弊端,这是由形式美学研究的方法所决定的。在西方美学史上,对美的形式规律的经验研究历史渊源,美学家和艺术家一般通过经验观察和实验方法归纳出一些形式美的规律,然后用这些规律解释审美活动和指导艺术创造,取得了一定的成就,如德国数学家阿道夫·蔡辛对比例的研究,实验美学家费希纳对黄金分割律的研究都在西方美学史上产生了很大的影响。但美的感性形式是多方面的,符合一定的形式规则不一定就能产生美,因为美除了形式之外,还有它的内容,一个健美的合乎黄金分割律的活的人体是美的,但一具合乎黄金分割律的动物的躯体就不是美的。一味寻找美的形式规律而忽视了美的更本质的内容方面和人们的审美心理导致了美学家在形式美学问题上歧义纷纭,同时也是形式美学探索不能穷尽美的奥秘的根本原因。

荷加斯的形式美学原则是纯粹自然物质的形式美的规律,这是对西方形式美学思想的继承。正如有的学者所指出,形式几乎是西方美学的精神实质。古希腊罗马的四大形式美学思想:毕达哥拉斯的数理形式、柏拉图的“理式”、亚里士多德与“质料”相对的“形式”和贺拉斯与“合理”对应的“合”,奠定了西方形式美学的传统。[2]荷加斯对形式美学的研究正是继承了毕达哥拉斯的自然物质形式美的思想。这种形式美学研究的是审美客体的外部规律,指的是可操作性的“技巧”。毕达哥拉斯是其源头,文艺复兴时期造型艺术家对人体比例和透视原则的科学分析,一直到近代实验美学家对形式美学规律的科学实验,格式塔美学对视觉原理的研究等构成了西方形式美学外部规律研究的悠久历史。

荷加斯的形式美学思想也受到了当时自然主义的影响。所谓自然主义,按照现象学的理解,指的是在主客二分的前提下,设定一个对象的客观存在,主体站在对象之外对这对象进行客观的认识和把握的思维方式,这是近代以来自然科学的发展对人类思维模式影响的结果。这种对象性的思维必定也把美学问题纳入认识论领域,用自然科学方法研究美的问题,认为只能在现实事物的物质特性上寻找美,伯克、哈奇生、狄德罗等人的方法和观念都是如此。荷加斯认为蛇形线和曲线最美,而直线是不美的,单纯不如多样性和变化美,这表明荷加斯更注重的是优美而非崇高,这决定于他所论的艺术体裁,因为造型艺术不宜于表现丑与崇高。受荷加斯影响的莱辛也认为古代艺术的法则是美,古代艺术家在表现痛苦时也避免丑,所以只表现了拉奥孔的轻声叹息,因此,造型艺术必须服从美的原则。直到罗丹,才把丑引入了造型艺术。

[参考文献]

[l]威廉·荷加斯.美的分析[M]. 北京:人民美术出版社,l984 .

[2]章辉.威廉·荷加斯的形式美学思想剖析[J]. 北京:中国人民大学哲学系,100872 [3](英)威廉·荷加斯.美的分析.杨成寅,译.佟景韩,校.广西师范大学出版社,2005.[4]余洁.‘‘蛇形线是最美的线条"——试论荷加斯的美学观点

附1:

附2:

美的集团组织结构咨询建议书

“九尾蚁”小组案例分析 组名:九尾蚁 组长:闫莎 成员:李丹朱伟伟代川陈瑜锴美的集团组织结构咨询及 建议书

目录 “九尾蚁”小组案例分析 (1) 第一部分美的集团概况 (2) §1.1 美的的发展历程 (2) §1.2 美的集团产品业务简介 (3) 第二部分美的第一、二阶段组织结构分析 (6) §2.1 创业阶段 (6) §2.2 单一业务时期 (6) 第三部分美的第三阶段组织结构分析 (8) §3.1 背景概况 (8) §3.2 事业部制度的特点 (8) 第四部分不相关多元化与事业部制的再度改造 (10) §4.1 美的组织结构改造的原因 (10) §4.2 事业部制改造 (12) §4.3 美的事业部改造的认识 (13) 第五部分“美的”启示 (14) §5.1 企业组织结构的重要性 (14) §5.2 美的集团各阶段组织结构简析 (15) §5.3 基于美的组织结构的启示 (16) §5.4 新社会条件下美的组织结构的再探索 (17) 第一部分美的集团概况 §1.1 美的的发展历程 美的于1968年在广东顺德正式创建。美的创始人的何享健带领23位居 民筹资5000元创办北滘公社塑料生产组。从生产加工塑料瓶盖开始创业。 先后生产加工过汽车挂车刹车阀和电风扇零配件,并取得良好收益。随着竞

争逐渐加大,他们意识到生产零配件始终是配角,没有多少经营自主权,于是决定自创品牌。 改革开放给家电制造业带来了机会,1980年,美的正式进入家电行业并拥有了自己的厂房,生产出第一台金属风扇,并正式投产,它开始制造风扇,进入家电行业。1981年它开始使用美的品牌。 由于市场竞争开始激烈起来,美的意识到单一产品已经不足以适应企业的生存与发展。从1985年,美的开始了制冷空调的生产,并以造型美观、噪声小、重量轻、性能稳定、价格便宜等特点赢得消费者的青睐,随后几年里,美的相继进入了电饭煲、空调电机等业务。之后,通过对国内外家电行业的分析,美的决定实行“走出国门战略”,开始了它的海外贸易。 随着企业规模的不断扩大,1992年成立了美的集团,并进行内部股份制改造。1993年,美的集团在深交所上市,成为中国第一家由乡镇企业改组而成的上市公司。1997年,美的开始了具有重要意义的事业部制改造,为集团“二次创业”奠定坚实基础。1999年,在全集团范围内推行员工持股制,促使产权和分配机制改革,使员工和企业形成“命运共同体”。2004年6月,美的与全球知名空调制造商东芝开利合资合作,同年相继并购合肥荣事达和广州华凌,实现了在中国家电业的重大重组。 如今,美的已经发展成为以家电业为主,涉足物流等领域的大型综合性现代化企业集团,旗下拥有三家上市公司、四大产业集团,是中国最具规模的白色家电生产基地和出口基地之一。 §1.2美的集团产品业务简介 目前,美的集团总资产达100多亿元,员工近8万人,总占地面积1万亩,营销网络遍及全球。拥有美的、华凌、荣事达、威灵等十余个知名家电品牌。美的的品牌个性包括:好奇的进取的探索的细心地。 美的的使命是;“为人类创造美好生活”具体来讲包括(为客户创造价值、为员工创造机会、为股东创造利益、为社会创造财富)。它的愿景是“做世界的美的”致力于成为国内家电行业的领导者,跻身全球家电综合实力前

美的集团投资价值分析报告分析

美的集团投资价值分析报告 钱晴 南京信息工程大学会计系,南京210044 一、引言 1.1 研究背景与意义 家电行业是国民经济的支柱产业之一,与百姓的生活息息相关。近年来我国家电行 业产值稳 定增长,同时还带动了服务业、运输业的发展,对维持国民经济健康有序平稳发展做出了重 要贡献。我国家电自 80 年代开始起步,通过引进国外的生产线和生产技 术,在国内市场的 强大需求拉动下,一大批家电生产企业应运而生。我国的家电行业从导入期到成长 期,最后 到成熟期,经历了一段高速的发展时期。二十世纪九十年代中后 期, 我国家电企业进入了 它 的成熟期,一些企业建立了现代企业制度,管理水平不断提高,家电品牌逐步形成。由于激 烈的市场竞争和优胜劣汰,家电行业的整合加剧,产生了像美的、海尔、TCL 等家电航 母。 目前,彩电、空调、冰箱、洗衣机等主要家用电器产品的产业集中度已达75%以上,我 国 独立的家电企业已由 1997 年的 100 多家锐减到10 多家,家电企业规模在扩大,产能 也在增 长,已经成为全球家电生产制造基地。我国的家电行业发展到今 天, 已经成为了一个相当 成 熟的行业,基本上掌握了核心技术。目前,由于我国家电产能的急剧增长,市场竞争更加 激 烈,作为在国内比较知名的家电品牌,美的集团在通过各种营销手段抢占市场份额的同时还 需要通过不断通过增强自身综合实力来吸引投资者的注意,吸收更多的资金来完善 企业,全 面提高公司的综合实力。 近年来,随着家电业上市公司的增多,这些家电上市公司的财务状况及经营状况越来越受到 投资人及相关利益者的关注,而美的集团作为其中较为知名的品牌之一,尤为受到投资人 合 相关利益者的关注。所以本为针对美的集团进行了投资价值分析,分析研究美的集团投 资价 值,为投资人提供参考价值具有重要意义。首先,有助于投资者制造正确的投资政 策。 其 次, 对美的集团投资价值研究是能否降低投资风险,取得投资成功的关键。再次,研究美 的集团 的投资价值有助于其他将要上市的家电公司学习参考。最后,有利于促进家电 业健康发展。 投资者越来越看重对公司的投资价值的研究,如果只是片面和不规范的 分析,不仅威胁到投 资者的利益,也会扰乱家电行业的市场秩序。 1.2 研究思路与框架

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优势分析: 1拥有强大的营销团队,健全的产业链,营销渠道宽广。 美的空调的营销团队是业内公认的营销高手,学习能力强,反应速度快,体系建设好。 美的电器拥有中国营销总部、国际事业部两个营销平台,拥有中国最完整的空调产业链, 冰箱产业链,洗衣机产业链,微波炉产业链和洗碗机产业链;拥有中国最完整的小家电产品群和厨房家电产品群。 2、多品牌“集团军”作战,渠道渗透率,网点覆盖率高。 为了增强美的专卖店的市场竞争力,2009年,美的制冷家电集团一改过去各产品单兵作战”的历史,对旗下家用空调、冰箱、洗衣机、中央空调等多产品的国内营销平台进 行整合,同时充分发挥美的旗下小天鹅、荣事达、华凌等多个白色家电知名品牌资源协 同,形成多产品、多品牌集团军”作战,共享销售体系和服务体系的竞争优势,使得美的专卖店的产品体系和品牌体系都更加丰富,更能满足不同消费群体的需求。渠道渗透 率,网点覆盖率都比较高,品牌影响力大。 3、拥有变频系统方面的领先技术。 美的拥有的变频系统技术使得美的变频空调成为美的电器目前的金牛产品,与其他企业生产的变频空调逐渐拉开,为美的创造了巨大的营收和利润。 4、营业收入,资产总额行业第一,拥有雄厚的资金实力。 相对于其他家电企业,目前美的意境实现营业收入,资产总额,营业利润行业第一,能为技术创新、相互竞争提供资本支持。 5、出口份额行业领先,国际化市场布局完善,拥有广大的出口市场。 美的近年来已经实现空调、洗衣机外销出口额行业第一,冰箱出口仅次于青岛海尔,拥 有广阔的出口市场。除此之外美的已在国际化市场布局、国际化品牌培育等方面走到了中国 家电业的前列,构建了从市场网络拓展、自主品牌营销、海外资本收购、市场业绩提升” 的一体化、可持续核心竞争体系,具备了与国际一流白电品牌同台竞技的实力和水平。 劣势分析: 1国度追求企业规模,负面新闻频繁,有损企业形象。 近几年,美的负面信息不断,“大裁员”、“欠保门”、”打人事件”等对企业形象形成严重伤 害,让投资者对美的的期望相聚甚远。针对这种情况,美的正在进行转型之中。 2、从传统的代理商模式向股份制销售模式转变,但对经销商的号召力不强。 美的销售渠道从传统的代理商模式向格力创造的股份制销售公司模式靠拢,但由于对下游经销商而言,格力的品牌明显比美的要强势得多,下游经销商对美的的忠诚度也不够高,因而,即使渠道模式相同,格力电器能大量从经销商预收货款,而美的电器却难以实现,实现模式转换并未导致其盈利能力显著改善。 3、“营销主导”型企业,缺乏技术推动力。美的的发展,基本上属于“投资拉动” ,以不断进入新的产业领域换取企业规模的快速膨胀。和国际企业相比,美的的最大短板就 是技术创新能力不足。总体而言,技术不及

2列举形式美的几种法则,结合你的专业举例分析它的运用。

列举形式美的几种法则,结合你的专业举例分析它的运用。 答:一共有六种法则一、单纯齐一 或者叫整齐齐一,这是最简单的形式美。在单纯中见不到明显的差异和对立的因素。 举例:对于摄影专业而言,拍摄的构图是相当重要的。同类图形相同的排列或者不同图形错落排列,均要保证画面整体性的完整统一,不能破坏画面的均衡。摄影画面中形象大小,比例适中,满足视觉悦目的需求,保持形象之间的协调,于变化中求单纯,于变化中求愉悦,于秀美中求和缓。例如:在室外拍摄人像的时候,要保持人物与背景的的完整统一,不要让背景抢了人物,人物的比例也要适中。 一、对称均衡 这里面出现了差异,但是在差异中仍然保持一致。“对称”是指以一条线为中轴,左右或者上下两侧均等。均衡的特点是两侧的形体不必等同,量上也是大体相当,均衡较对称有变化,比较自由,也可以说是对称的变体。 举例:画面中布局合理、相互协调适应 摄影中的“一斤棉花和一斤铁”原理(一斤棉花和一斤铁的重量一样,但是体积就差别很大,在摄影作品布局中,如果一边是如同一斤棉花一样大体量的景物,另外一面就要有相当于一斤铁的景物相呼应,才能做到画面的均衡)在拍摄建筑的时候,为了显示建筑的威严庄重,要采用对称均衡的构图拍摄。 二、调和对比 调和对比反映了矛盾的两种状态。调和是在差异中趋向于“同”,对比是在差异中倾向于“异”。调和是把两个相接近的东西相并列。对比时把两种极不相同的东西并列在一起,使人感到鲜明、醒目、振奋、活跃。 举例:摄影中人们常常为了突出某件事物,运用调和对比的手法。例如:为了表现时尚与落后在相对落后的农村,并没有放弃对时尚的追求,小女孩身穿艳丽的服装,在枯草堆上的认真地表演,仿佛自已就是专业模特置身于T形台上,这样的作品怎能不叫人眼前一亮,充满感动。 三、比例 比例是指一件事情整体与局部以及局部之间的关系。 举例:一幅优秀的摄影作品,不仅要有深刻的主题思想和内容,同时还应具备与内容相一致的优美形式和协调的构图。初学摄影,在取景时了解和掌握黄金分割法。对于提高作品美学价值很有帮助。在拍摄人像的时候人物是人像摄影的主角,是画面的主体和中心,环境、陪体等皆应围绕画面的主体来进行安排。通知你不同的人物与其他画面元素的画面比例,形败不同的构图方式,可以表现出不同状态下的人物和突出人物的某些特点。 四、节奏韵律 节奏韵律指运动过程中有秩序的连续。 举例:在摄影中也是有节奏韵律的,在世界著名摄影家安塞儿·亚当斯的作品,我们的视线随着曲折的河水向上移动,首先看到地势的变化,从平坦的植被到白雪覆盖的险峻高峰,影调的深与浅也无序地交织在一起,犹如一曲交响曲进入高潮。所以说画面的节奏感是通过组成成分相互搭配的松、紧、疏、密对比完成的。 五、多样统一 这是形式美的高级形式,也叫和谐。多样统一体现了生活、自然界中对立统一的规律,整个宇宙就是一个多样统一的和谐整体。“多样”体现了各个事物的个性的千差万别,“同意”体现了各个事物的共性或整体联系。 举例:在摄影中,拍摄三个高矮不同的人,若按照高矮顺序,构图就会显得呆板,把最高的过着最矮的放在中间,就会使之产生变化,就变得生动多了。

20XX-20XX年美的集团投资价值分析报告

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1 目录 一、引言 二、公司基本情况分析三、公司所属行业分析四、公司财务状况分析五、公司内在价值评估六、投资建议与风险提示七、结论

2 一、引言 1.1研究背景与意义 家电行业是国民经济的支柱产业之一,与百姓的生活息息相关。近年来我国家电行业产值稳定增长,同时还带动了服务业、运输业的发展,对维持国民经济健康有序平稳发展做出了重要贡献。我国家电自80年代开始起步,通过引进国外的生产线和生产技术,在国内市场的强大需求拉动下,一大批家电生产企业应运而生。我国的家电行业从导入期到成长期,最后到成熟期,经历了一段高速的发展时期。二十世纪九十年代中后期,我国家电企业进入了它的成熟期,一些企业建立了现代企业制度,管理水平不断提高,家电品牌逐步形成。由于激烈的市场竞争和优胜劣汰,家电行业的整合加剧,产生了像美的、

海尔、TcL等家电航母。目前,彩电、空调、冰箱、洗衣机等主要家用电器产品的产业集中度已达75%以上,我国独立的家电企业已由1997年的100多家锐减到10多家,家电企业规模在扩大,产能也在增长,已经成为全球家电生产制造基地。我国的家电行业发展到今天,已经成为了一个相当成熟的行业,基本上掌握了核心技术。目前,由于我国家电产能的急剧增长,市场竞争更加激烈,作为在国内比较知名的家电品牌,美的集团在通过各种营销手段抢占市场份额的同时还需要通过不断通过增强自身综合实力来吸引投资者的注意,吸收更多的资金来完善企业,全面提高公司的综合实力。 近年来,随着家电业上市公司的增多,这些家电上市公司的财务状况及经营状况越来越受到投资人及相关利益者的关注,而美的集团 3 作为其中较为知名的品牌之一,尤为受到投资人合相关利益者的

英力特以及美的公司的公司分析 (1)

英力特以及美的公司的公司分析 报告者:XXX 一、实验目的 通过运用股票软件和上网阅读年报进行公司分析,判断其基本面的投资价值 二、实验内容 使用股票软件或查阅相关网站找到上市公司资料,然后, 1、对风化高科(000636)或星湖科技(600866)进行公司分析。 2、对美的电器(000527)或格力电器(000651)进行公司分析。 (也可自选两个其他上市公司) 公司分析的提纲和要求(逐项回答,禁止不加选择地大篇幅拷贝) 一、公司基本素质分析:公司全称,所在地,上市日期,经营范围、主营业务 二、财务分析:给出最近四个季度的每股收益、每股净资产、净资产收益率、每股资本公积金、每股经营活动现金流量 三、股本和股东分析:给出最新的股本结构和前十大流通股东和实际控制人 四、组织管理状况分析:给出当前的董事长、总经理的简历 五、产品结构分析:目前的主要产品是什么,这些产品的销售和利润情况怎样 六、风险分析:目前面临的最大风险是什么,该风险的性质和程度如何 三、实验过程和结果 1、英力特(000635)的公司分析: (1)、公司基本素质分析: 公司全称:宁夏英力特化工股份有限公司 所在地:宁夏回族自治区石嘴山市惠农区钢电路; 上市日期: 1996-11-20 经营范围: 电石及其系列延伸产品的生产和销售;聚氯乙烯、烧碱及其系列延伸产品的生产和销售;电力、热力的生产和销售;硅系列延伸产品的生产、经营和开发;活性炭、石灰的生产及销售;机械设备制造维修;对外投资及贸易。 主营业务:聚氯乙烯树脂、烧碱、氰胺类等化工产品的生产和销售。 财务指标(单位) 2011-09-30 2011-06-30 2011-03-31 2010-12-31 每股收益(元) 0.7250 0.5850 0.2400 0.7220 每股净资产(元) 5.8000 5.6800 5.5300 5.2800 净资产收益率(%) 12.5044 10.2955 4.3504 13.6734 每股资本公积金(元) 2.0344 2.0344 2.0344 2.0344 0.9400 1.1780 0.4200 0.0446 每股经营活动现金流量(元) (3)、股本和股东分析: 单位(万股)2011-06-30 2010-12-31 2009-12-31 2008-12-31 总股本17706.11 17706.11 17706.11 13747.44

分析基础图案中的形式美法则

分析基础图案中的形式美法则 图案是实用美术、装饰美术、建筑美术、工业美术等方面关于形式、色彩、结构的预想设计,是在工艺、材料、用途、经济、美观、牢固等条件制约下制成图样、模型、装饰纹样等方案的通称。 形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。主要包括:对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一。 标签:图案形式美法则 1 图案的分类 由于看问题的角度不同、标准不同,所以图案的分类也不同。现从以下三方面来加以区分: 1.1 从外形分,即从占有空间位置的形式划分,图案可分为平面图案与立体图案两大类。平面图案,如花布设计稿、书籍封面设计稿、广告设计稿等。立体图案,如建筑模型等。 1.2 从用途分,可分为实用的与玩赏的两大类。实用图案指衣的设施、器材设计,如衣服、炊具、建筑物、车辆、电视机、家具称之为综合图案。食、住、行、用等方面文具等的设计。玩赏的图案,主要指用眼观赏、用手玩的器物、装饰物,如玉器、壁挂、玩具等的设计。 1.3 从理论研究与实践的角度分,可分为基础图案与工艺图案。基础图案以研究图案的形式美、造型、构成、施色、制作技法的一般规律为主旨,它不受生产条件的严格制约。工艺图案指染织、编结、陶瓷、装饰图案等,它受到生产条件的严格制约。二者的关系是:基础图案是工艺图案的基础;工艺图案则是基础图案的应用。 平面图案与立体图案也各具要素,现分述如下; 平面图案:由纹样、构成、色彩、肌理所组成。任何平面图案都超不出此范围。但某些平面图案并不一定包括全部要素,如一块有色的地毯可以没有纹样。 立体图案:由形态、装饰、色彩和肌理所组成。 探讨形式美法则,是所有设计学科共通的课题。在日常生活中,美是每一个人追求的精神享受。当接触任何一件有存在价值的事物时,它必定具备合乎逻辑的内容和形式。在现实生活中,由于人们所处经济地位、文化素质、思想习俗、生活理想、价值观念等不同而具有不同的审美观念。然而单从形式条件来评价某

日本事业部制组织结构案例分析

什么是事业部制组织结构? 事业部制组织结构亦称M型结构(Multidivisional structure),简称(M-form),或多部门结构,有时也称为产品部式结构或战略经营单位。即按产品或地区设立事业部(或大的子公司),每个事业部都有自己较完整的职能机构。 事业部在最高决策层的授权下享有一定的投资权限,是具有较大经营自主权的利润中心,其下级单位则是成本中心。事业部制具有集中决策,分散经营的特点。集团最高层(或总部)只掌握重大问题决策权,从而从日常生产经营活动中解放出来。事业部本质上是一种企业界定其二级经营单位的模式。 事业部制适用于规模庞大,品种繁多,技术复杂的大型企业,是国外较大的联合公司所采用的一种组织形式,近几年我国一些大型企业集团或公司也引进了这种组织结构形式。 事业部制组织结构案例分析 案例一:美的事业部制组织结构改造 一、美的事业部制改造 美的事业部制始建于1997年,时逢美的在市场中遭遇败绩,经营业绩大幅滑坡。在此前的1994年、1995年美的空调全国销售排名在第三、四名左右,到1996年却落至第七位,1997年销售年度的空调销售台数和销售收入还要低于1996销售年度。当时,中国早期的空调大王华宝由于业绩下滑和顺德市产业整合等原因被科龙收购,空调行业内和顺德企业界则风传美的也要被科龙收购的消息。此前一直保持强劲增长势头的美的危机重重。这一阶段美的和中国其他企业一样,是直线式管理。对于所有的产品,总裁既抓销售又抓生产。在公司发展早期,这种集权式管理曾对公司发展起了推动作用。 随着企业规模的扩大,美的发展到空调、风扇、电饭煲在内的五大类1000多种产品。这些产品仍然由总部统一销售、统一生产。由于各个产品的特点很不一样,而销售人员同时在区域中负责多项产品,总部各职能部门也是同时对应各个产品,这样在工作上容易造成专业性不够,工作重点不明确等问题。当时的销售公司只负责产品销售业务,而集团专门成立了广告公司负责市场推广,服务公司负责售后服务工作,而产销计划则由经营管理部负责,这样在很大程度上形成了销研产的脱节。以董事长、总裁何享健为首的美的高层经过调研和反复论证,最终决定建立事业部制组织结构。 1997年1月,空调从总体业务中分离,成立了空调事业部。7月份,风扇事业部应运而生,后来又将电饭煲业务划给风扇事业部。此后新上马的饮水机、微波炉和风扇、电饭煲一起组建家庭电器事业部。到了2002年,家庭电器事业部下设电风扇、电饭煲、微波炉等6个分公司,年

美的分析

美的分析 ——读后总结 作者简介: 威廉·荷加斯(1697~1764),英国绘画史上第一个获得世界声誉的画家,其艺术奠定了英国绘画的进步传统。以他为起点,出现了一批具有英国独特风格,反映英国显示生活的画家。1753年,英国启蒙主义画家威廉·荷加斯发表了欧洲美学史上第一部形式没学专著《美的分析》。在这部著作中,荷加斯反对新古主义美学观念,系统地阐述了美的原则,并提出“蛇形线赋予美最大的魅力”的著名命题,使他成为18世纪英国风俗画的奠基人,对后世的绘画美学产生了深远的影响。 译者简介: 杨成寅,1926年生,美术史论家、雕塑家,中国美术学院教授。1992年获得政府特殊津贴,2000年获法中文化交流特别荣誉奖,童年在巴黎国际艺术城举办画展,2004年被授予“卓有成就的美术史论家”称号。曾创作不少优秀艺术作品,并出版有多种学术专著、译著。 书籍简介: 在解开美的只可意会不可言传的“吸引力”的奥秘上,西方历史上以及当代不少美学家艺术家都做过尝试,蛇形线、火焰形最美的结论也不是荷加斯最早提出来的。拉斐尔、米开朗基罗、鲁本斯、丢勒等人都在自己的绘画中运用了蛇形线,适应律、比例、变化、统一等形式美学规律也被古希腊罗马的造型艺术家使用过,荷加斯的贡献是在前人理论和实践的基础上对这些形式美学原则作了系统的梳理和新的界说。 荷加斯在导言中说道:“这是一本简短的概论,附有两副说明性的版画图例,在这本概论中我试图说明,究竟什么是美?怎样才能达到美?是什么使我们觉得某些形式有吸引力而另一些则没有?本书通过从各个角度进行的探讨。 在本书中,作者通过6个原则试图说明究竟是什么促使我们认为某些东西的形式是美的,另一些东西的形式是丑的,某些东西的形式是有吸引力的,另一些东西的形式是没有吸引力的。作者想比前任更详细些考察一下使我们可以形成形式的无线多样性的表现的线条的本质机器更重不同组合,从而说明这个问题。文中举了很多取自生活的例子,根据文中所阐述的各项规则,景观适当的思考和分析以后,将会引发人们对美仔细认真的研究。 本书除了绪论和导言一共分为了17章: 适应论,论多样,论统一、整齐或对称,论单纯或鲜明,论复杂,论大小,论线条,优美的形体有哪些部分构成和怎样构成,论波状线构图,论蛇形线构图,论适称,论明暗以及对象如何借明暗显现于视觉,论构图与明暗和色彩的关系,论色彩,论面部,论人体姿态和论动作 这17章分别从六个原则对形式美进行分析,并提出了“蛇形线赋予美最大的魅力”的著名命题。 一、形式美的六项原则 荷加斯遵从的研究方法是“用自己的眼睛进行观察”。[1](P.16)在自然与艺术的关系上,荷加斯认为自然高于艺术,艺术的来源是现实,他说,忽视大自然的创造,具有从艺术品中获得的先入之见,是某些鉴赏家不能领悟艺术吸引力的原因;同样,艺术家不能成为艺术品的俘虏,对于现实,艺术品只是影子。自然胜过艺术,即使是荷加斯极为推崇的蛇形线,最明显的体现也是在活人的面孔和手臂上:“和这些面孔、颈项和手臂摆在一起,甚至希腊

形式美基本原理和法则是对自然美加以分析[1]

形式美基本原理和法则是对自然美加以分析、组织,利用并形态化了的反映。从本质上讲就是变化与统一的协调。它是一切视觉艺术都应遵循的美学法则,贯穿于包括绘画、雕塑、建筑等等在内的众多艺术形式之中,也是自始至终贯穿于服装设计中的美学法则。其主要有比例、平衡、韵律、视错、强调等几个方面的内容。 1、比例 比例是相互关系的定则,体现各事物间长度与面积,部分与部分,部分与整体间的数量比值。对于服装来讲比例也就是服装各部分尺寸之间的对比关系。例如裙长与整体服装长度的关系;贴袋装饰的面积大小与整件服装大小的对比关系等等。对比的数值关系达到了美的统一和协调,被称为比例美。 2、平衡 在一个交点上,双方不同量,不同形但相互保持均衡的状态称为平衡。其表现为对称式的平衡和非对称性平衡两种形式。

对称的平衡为相反的双方之面积、大小、质料在保持相等状态下的平衡,这种平衡关系应用于服装中可表现出一种严谨、端庄、安定的风格,在一些军服、制服的设计中常常加以使用。为了打破对称式平衡的呆板与严肃,追求活泼、新奇的着装情趣,不对称平衡则更多地应用于现代服装设计中,这种平衡关系是以不失重心为原则的,追求静中有动,以获得不同凡响的艺术效果。 3、节奏、韵律 节奏、韵律本是音乐的术语,指音乐中音的连续,音与音之间的高低以及间隔长短在连续奏鸣下反映出的感受。在视觉艺术中点、线、面、体以一定的间隔、方向按规律排列,并由于连续反复之运动也就产生了韵律。这种重复变化的形式有三种,有规律的重复、无规律的重复和等级性的重复。这三种韵律的旋律和节奏不同,在视觉感受上也各有特点。在设计过程中要结合服装风格,巧妙应用以取得独特的韵律美感。 4、视错 由于光的折射及物体的反射关系或由于人的视角不同、

当代建筑设计中功能美和形式美的应用分析

当代建筑设计中功能美和形式美的应用分析 发表时间:2019-05-27T16:47:49.177Z 来源:《建筑细部》2018年第22期作者:关兆明 [导读] 分析了建筑设计过程中建筑功能与建筑形式之间的关联,并深入探究建筑设计中功能美与形式美的应用对策,为后续建筑设计提供有效参考,促使当代建筑设计过程中功能美与形式美能充分得到彰显。 佛山市岭南建筑设计咨询有限公司 528200 摘要:分析了建筑设计过程中建筑功能与建筑形式之间的关联,并深入探究建筑设计中功能美与形式美的应用对策,为后续建筑设计提供有效参考,促使当代建筑设计过程中功能美与形式美能充分得到彰显。 关键词:建筑设计;实用功能;建筑形式 在我国经济不断飞速发展的情况下,我国的建筑行业也有了快速的发展.特别是内地地区.发展速度更加的惊人。越来越多美丽时尚的元素被融入到了建筑设计中,这也引发了很多的建筑师对建筑中的形式美产生了不断的思考。当前中国的建筑行业并没有一个统一的建筑标准.整个行业还处于探索阶段。 1.建筑设计中的形式美与功能美 建筑设计,就是在施工前,建筑设计人员,将建筑施工效果、建筑施工过程中可能出现的问题等问题的相关事项都事无巨细的列出来,并合理的分析建筑中各个部分的大小、色彩等属性,使建筑的整体结构和功能更美观和协调。建筑的形式是决定建筑功能的基础,只有在一定的物质基础上,建筑才能凸显出本身的功能。一般来说建筑是为人们提供休息、运动等活动的室内场所,例如家就是为人们提高宁静、安全感等感觉的空间,让人们感到舒适,使身心得到放松。由此可见,建筑其本身就是为了满足人们的需求和愿望,所以实现建筑的功能是建造建筑的基础要求,同时也是决定建筑形式的基本要素,是建筑划分种类的重要依据。随着人们生活水平的不断提高,人们对精神文明的需求不断增加,人们已经不再满足于只符合功能要求的建筑,人们爱美的天性逐渐表露出来,人们开始追求建筑外在的形式外观美。建筑的形式美就是指,建筑外部的整体形态构造和建筑内部的空间分布等方面,是否符合人们的审美,也是建筑外形美外在流露的重要途径,优美和谐的建筑外观可以有效的提升建筑的形象品位,从而充分显示出重要性。 2.建筑设计的功能美和形式美的结合 在建筑学理论中,对于建筑物的功能性与艺术性的关系明确以及孰轻孰重的认证这一过程的探究已经持续了很长时间。在20世纪,在对建筑的外观进行设计的过程中,注重的是对于使用价值的突出。在早期的发展进程中,对于建筑物的美观需求明显低于对其使用价值的需求。直到进入21世纪以来,随着人们的生活水平逐步提高,审美能力的不断发展,进而使得人们对于建筑物的美观需求也就实现了进一步地发展,对于建筑物的美观需求甚至超越了对其的使用价值的需求,形成了全新的建筑设计观念与方式。在这里,对于建筑物艺术价值的实现,需要对建筑物的内部设计与构造、建造材料的性质以及建筑物的整体色彩搭配进行关注与发展,使得建筑物的美观体验能够顺利的实现。 总的来说,对于建筑物的美观性进行提高与发展。从其根本上来说,即是对于建筑物的构成要素的发展与创新,进而实现建筑物能够得到市场的认可以及消费者的喜爱。为了更好地实现这一目的,对于建筑物的建设,还需要对消费者的个性需求进行充分地满足,进而使得消费者对于建筑物的物质需要以及精神需求都能通过设计者对于建筑物的设计进而达到需求的满足这一目的。在实现这一需求的过程中,其重点关注的对象即为:对于建筑物的物质需求体现。如著名华裔设计大师贝聿铭先生在设计香港中银大厦时独创的三角钢架结构,运用到超高层建筑之中,不但极大地节省了钢材、降低了造价,而且还保证了建筑的坚固,给建筑内部空间的使用带来极大的灵活性。在建筑物的构成要素上有了新的发展与创新,进而实现建筑物功能和形式上的最大统一。 3.建筑设计中功能美与形式美的应用总结 3.1注重以人为本,将满足人的活动需要作为建筑核心 在当前时代背景下,对于社会各行各业都提出了注重人文社会建设的要求,注重以人为本原则。其中,在建筑行业当中也同样要做到以人的活动为建筑核心。在建筑设计过程中,首先要注重到以人为本,旨在为人服务,在建筑设计过程中将使用者的人身安全与身心健康放在第一位。在建筑过程中,始终注重满足人和人际活动的需要。在建筑的使用要求方面,不仅充分考虑到基本的“使用”,同时考虑到使用者的“健康”“心理”“可持续运营”,考虑设计的本质要求及设计的优化条件。建筑设计要做到以人为本原则,就要结合使用者的行为模式分析以及其不同年龄段的生理特点来综合考虑,充分借助当前的先进设计理念以及物质技术手段和相应的经济条件,共同打造出既满足人和人际活动要求,又具备功能好与形式美的建筑。 3.2注重建筑设计与建筑周围环境协调发展 在当前的社会建设要求下,越来越注重可持续发展要求。而打造同时具备功能美与形式美的建筑,同样不能忽视建筑与周围环境的协调统一。在建筑设计的过程中,需要充分的考虑到周围自然环境的特性,结合环境特性,对于建筑设计做出相应的优化与改变,保证二者协调相处,使得能共同良好发展。在设计的过程中,在保证环境不会对于建筑产生不良的影响的基础上,可以借助周围环境,对于建筑的相关功能以及建筑整体形式进行进一步的调整,借助周围环境共同构成一个良好的建筑环境整体。这要求建筑设计师们对于建筑周围地形、环境做出全面的调查和了解,寻求解决建筑与周围环境之间矛盾的途径,让建筑与环境建立有机的联系,将自然的美和建筑形式的美统一起来。 3.3韵律和节奏的美学形式 就像运动一样,要保持一定的步伐.进行有规律的前进,韵律和节奏也是要求要保持一个稳定的频率进行动作的重复。就像大家都知道的音乐.是非常有节奏感的.同时音乐也是有很多的节拍不断的有规律重复出现.然后通过组合.形成了人们比较喜欢的东西。同样在建筑设计中.也可以充分利用节奏和韵律来制造出美感.比如我们可以把两个形态不相同的建筑造型,通过有序的排列组合.形成别具一格的美感,节奏不是简简单单的重复出现就好了,是把控好某一个节奏,让其按照一定的规律进行变化.越来越多节奏韵律凸显的建筑物出现在人们的视野当中,节奏韵律有着非常强的彰显特性.把不同的元素通过适当的有规律性的排列.然后显示出来。

校园景观设计的形式美学分析

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/4e7452550.html, 校园景观设计的形式美学分析 作者:李锦平 来源:《现代园艺》2014年第12期 摘要:中山大学是一所有着百年历史的校园,坐落着许多民国时期的历史建筑,富有特色的景观配置,使得中山大学南校区成为大学校园建筑园林景观设计的典范。本文从形式美法则的方面,来阐述中山大学南校区景观配置中的形式美法则应用。 关键词:形式美法则;对称;韵律;中轴线 1形式美与景观设计 形式美是构成美的事物外在形态及组合所体现出来的美。人类在寻求美的过程当中,对美的规律归纳出形式美法则。形式美法则有普遍性和通用性,适用于绘画、雕塑、建筑等各艺术门类。现今形式美法则已经成为设计的理论基础知识,并在设计过程中体现出它的重要性。[1 ] 景观是指地方的风景和景物,作为形式美的一种表现形式。形式美法则在景观设计中运用有5个方面:变化与统一、对称与均衡、节奏与韵律、对比与和谐、比例与尺度。 2形式美学在校园景观设计中的运用,以中山大学南校区进行分析,概括出几个特点 2.1 变化与统一 在景观设计中,变化与统一是将各种不同的造景元素,按照设计者的思路进行组织安排,使其能够准确的表达设计思想。虽然校园内林立不同建筑,植物景观设施也各有特色,但也达到一种和谐的统一,使这些多样的造型语言看似杂乱无章,实际有独特而统一的人文风格:校内建筑风格上的变化与统一,中西合璧的建筑风格,还有设计手法上运用多样性,形成古典又 不失现代的校园氛围。校内建筑色彩的变化与统一。校区内建筑主色调是红色,红色使得建筑沉稳凝重,点缀着的绿、蓝、白等颜色打破其中的呆板,整体建筑色彩统一中有变化,极具古典韵味。[ 2]校内整体植物景观以绿色为主体,穿插各色各样的园艺设计风格,包括水池的运用,体现植物景观上的变化与统一。 2.2 对称与均衡 对称性可以让人产生平衡的感觉,均衡比对称更富变化性。中山大学南校区在很多方面继承古代建筑景观的风格,并借鉴西方的园艺设计,多处运用对称和均衡。校区中轴线左右两边和近处相互对称,逸仙路两旁高大对称的乔木,怀士堂之后分成两条平行对称的逸仙路,中轴线上的草坪广场,孙中山先生像,惺亭,岭南堂,长方形水池以及水池两边高大的树木;远处变化多样,错落有致,体现一种形体上的均衡。在结构形式上以中轴线近处为对称,又以中轴线远处为均衡。中轴线两旁的建筑景观体系。中轴线上的草坪广场体现出对称的设计,而广场上的建筑雕像和景观,以点和园的形式散落在广场这个面上,体现出均衡的美感。

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