寻枪

题目：《寻枪》影评

学院：数信学院

专业：材料科学

学生姓名：杨佳艺学号：10920111完成时间：2012年 10 月 20 日

电影《寻枪》的分类让我很是纠结，很显然它并不是简单的警匪类或者是悬疑类电影。不然线索不会这样稀少而凌乱，凶手的出现也被安排到了电影的最后。你可以说它是喜剧，因为它的情节很简单，就是单线发展，丢枪寻枪寻回枪，但是你又会会觉得它复杂，它的镜头运用复杂以致有些眼花缭乱，他的人物表演复杂每一个人都生动立体。它是虚虚实实的，它是光怪陆离的，因为人心就是虚虚实实光怪陆离。影片看上去压根就不关心枪到底到了谁手里，被用来干了什么事情。整部电影，就是围绕一种情绪，酝酿生发，暴动解脱。这就是一部极度情绪化的电影，以致于每一个镜头都不是现实，而是完完全全马山的心理。这个时候我想把它归类到“超现实主义电影。”

超现实主义在西方有着根深蒂固的悠久历史，从绘画引申到文学，作为文学潮流虽然很快消退，但这股思潮形成的美学影响力却波及到了艺术的各个领域，当然也包括电影。但中国文化长期以来“文以载道”的传统经验和左翼电影从上世纪30年代就开始灌输的现实教育意义，令中国电影现实主义的积淀深厚，却令超现实主义电影长期缺失于中国电影的历史长河之中。电影《寻枪》的出现难能可贵。

《寻枪》主要叙述了西南边陲一位普通的警察马三在参加一次婚宴回来后，突然发现自己丢了手枪，由此生活中的每一个都不再真实可信，似乎每一个人都是偷枪人，整个小镇充满了诡异恐怖的气氛。枪中有三颗子弹。不久，第一颗子弹就打在了马三初恋情人身上。马三用自己的身体挡住了剩下的两颗子弹，生命归于最终的宁静。

在我看来，《寻枪》这部电影的主题是多元的，暧昧的。导演陆川将这样一部悬疑性质的影片处理成为一部带有心理分析色彩的哲理影片，其中有很多东西值得我们发掘。

首先，是命运的偶然性。人的生命充满着选择与变数。偶然的一个突发事件就可以打破平静的生活，一个选择的做出就可以改变生活。马三这样一个拥有幸福生活的警察，却因为一时大意丢掉了枪被卷入了完全不同的另一种生活。这里充满了怀疑与欺骗，每一个人似乎都是偷盗者和杀人凶手，包括富商周小军、妹夫梁青山、救命恩人何树、战友陈军、甚至儿子马冬，都成为了值得怀疑的危险人物。这里充满着恐怖，枪里有三颗子弹，随时都有可能杀伤无辜。这里充满着压力，马三被妻子怀疑，被上级斥责，他的失职将使他失去生活的来源，而那把枪造成的人命案他将成为间接的凶手。马三丢了枪，他在生活中完全成了一种被压迫者的地位，连从前怕自己的儿子也指着他说：“你出来以后不准再打我了”当第一颗子弹落在马三的初恋情人李小萌身上后，这种压力焦虑与恐怕达到了顶峰，逼着马三做出了最后的选择——顺藤摸瓜，用自己的身体挡住剩下的两颗子弹。这样的选择是不轻松的。枪，在马三代表了事业、爱情与尊严，代表了几乎全部的生活意义，没有了枪，活着也只能是行尸走肉而已。所以，马三选择了让自己的身体成为最后两颗子弹的归宿，而他，也虽死犹生。

其次，生活意义的重生与升华。陆川是聪明的，他选择了近似好莱坞的影片题材，却选择了远离城市与世隔绝的西南边陲小镇。小镇是平静的，单纯的，人烟稀少。这个影片中似乎没有多余的人物出现，连唯一出现的群众演员——放学唱歌回家的女学生都是无声息的。到处都是上来下去的狭窄小巷，到处都是宁静与清洁。然而，当马三丢枪后，一切都不同了。小镇的平静与马三心中的忧虑急躁形成了鲜明对比，同时，这样的平静也暗含着杀机。当李小萌被枪杀之后，小镇仍然是平静的，可是，马三缺惊异地发现，小镇的每一面墙壁似乎都被人用红

色油漆涂上了大大的“杀”字。这样幽闭狭窄的空间这时就成为了一种可以淡化的背景，使重心全部落在对马三的心理刻画上。他是痛苦的——自责、恐怖、急躁全都塞满了他的心

然而，就是在这样的情况下，一种平静的美好生活才更加显得珍贵，才更加能让人伤感。对于马三而言，家乡小镇是再熟悉不过的了，熟悉地不用在体味。然而在他怀着急痛的心情去寻枪的过程中，导演陆川透过马三的眼为我们展示了小镇的生活，这些在马三的眼中是分外刺眼的——摇晃的狭窄的道路、喘息、笑声、斥责声，伸手不见五指的山洞，雾气浓重的山麓，穿着红衣化浓妆的女演员和“辣妹子辣”的嘈杂歌声……这些生活细节的强调，其实是生活本身在遭受非常事件的马三心中的重生。平常所忽视的生活这是却是这样的珍贵，生活，或者说是生命的意义在非难中得到升华。

最后，则是一种崇高的人生理念。丢枪，对于警察来说，便是严重的失职，而它造成的无辜者的死亡，更使马山承受着良心的巨大谴责。马山是一名正直的警察，是一名经过战争走过死亡关口的真正的军人，他绝对不会再这种情况下为自己开脱苟且偷生。于是，他放弃了自己的爱与生命，他决定对得起自己的事业，对得起自己的人生。于是，他用自己的身体挡住了即将伤害其他人的子弹，他放声大笑了，那时来自灵魂深处的真正的解脱与幸福。

我们都有丢失某样东西的时候，这东西可能有形可能无形，东西丢了之后是茫然不知所措，还是麻木毫不在意，抑或急火攻心上串下跳，马山显然是后一种，其实这也是最理想的一种。但是我们从导演的拍摄手法上来看，寻找过程充斥荒诞色彩，不断怀疑，不断否定，不断发毛，不断幻想，到最后可能连最初寻找的意义都忘记了，于是就一根筋了，不管怎样都要把东西找到，你说马山那是爱岗敬业吗，那是胆小怕事吗，那是忧心群众生命财产安全吗，都不像啊。他就是为了寻找而寻找，如果真让他就那么找到了，物归原主了，那就毫无意思了。他不但要把枪找到，最重要的还有要注意枪里的子弹，枪如果拿不回，就要想方设法把子弹逼出来，哪怕把子弹逼到自己的胸腔，也算成功了。

所以这看起来是一部简单粗暴的电影，实际上却是一部玩味简单粗暴的电影。一种简单的寻找，怎样导致一种粗暴的结局，寻找的代价是什么，寻找成功的界限是什么。所以马山必死无疑，这代表代价；而后来那个诡异的笑，实则是在替我们询问界限的位置。马山的死还算是沉静，死得其所，因为他认为他成功了。