汉代的“角抵百戏“简介

我国古代的表演艺术，经过春秋战国时期“新乐”的兴起，到汉
代出现了一个新的高峰。西汉盛行的“百戏”便是当时表演艺术水
平的标志。

百戏，原称“角抵”。初步形成于战国时期，到汉代兴盛。百戏
的表演内容，既有军中竞技，也有民间表演艺术，是一种大型纳综
合性表演形式。角抵在汉武帝时得到了更大规模的发展。这是在
当时中外经济文化的频繁交流的背景厂出现的。汉武帝两度派张
离出使西域，开拓了著名的“丝绸之路”。就在张赛第二次出使归来
后，大宛、安息、乌孙等西域各国相继派遣使者来汉，并带来了能
“吞刀吐火、值瓜种树、屠人截马”的杂技艺人。元封三年(公元版
108年)的春天，各国使节云集长安．武帝极力焰耀其国力的强盛
富足，举办F声势涪大的“大角抵”演出，光怪陆离。千变万化的奇
戏异技．轰动7方圆300里的群众，也使各国使臣大为震惊，交口
赞誉，演出收到了意想不到的政治效果，好大喜功的武帝十分得
意．从此，一年一度官办的“大角抵”就成为定例(《史记·大宛
传》)”

“大角抵”集秦汉表演艺术的大成．包容了当时几乎所有能罗
致到的中外技艺，其中不仅保留和发展了原有的角力、比武等竞技
内容，还包括音乐、歌唱、舞蹈：杂技、马戏、魔术、乃至原始成剧等
各种艺术形成，众艺荟萃，故而盛称百戏。

百戏的演出场面盛大，一位赤膊有须的壮汉，正在凝神池接囚
把短剑，脚夯还放着五颗弹丸，这是“飞九跳剑”这种技艺在今天的
杂技表演中还常可看到。

有‘个表演项目叫“模技”，汉代又叫“寻惶”，也是百戏中常见
的节目，表演者额顶撞杆，肌肉隆起，显得分外魁梧。樟木呈十字
形，阿侧各有一少年作“跟挂”(用脚勾挂在榜杆上)，杆顶有一圆
敖，盘上也有一少年艺人正在表演“腹旋”(以腹承盘旋转)。

一位艺人，长袖翻飞，身手娇健，地下有规律地排列着七盘一
鼓，这就是有名的“七盘舞”。它是西汉盛行的“盘鼓舞”中的一个节
日形式。这种舞蹈是以排列在地上的盘和鼓作为舞具，舞音蹋鼓为
节，翻转腾跃于鼓和盘之间，它要求表演者必须具有高超的技巧。
汉代百戏中还有庞大的乐队，不仅可以为乐舞百戏伴奏，也可
以独立表演，乐器中有建鼓、柑鼓，有钟、警、坝竿、瑟和排萧，八音
惧全，那座巍然耸立的建鼓，华美壮观，伐鼓者双臂高举，挥武有
力。建鼓也可以边击边舞，也是汉代百戏中有代表性的节目。

“履索”．也就是今天杂技中的“走钢丝”。索卜有三个演员，中
间一人间立，

两端的人持短幢跃进。持别是索下竖立纳四把刀尖向
—L：的短剑，寒光闪闪，更增惊险之感。

有’个称作“东海黄公”的歌舞戏，带有一定的故事情节。故事
说的是秦末东海出现白虎，黄公持刀去制虎，但固年老气衰，加以
饮酒过度、法术不灵，反而被虎所杀。这一情节是这样表观的，一人
一兽相斗，兽像人一样直立．前爪左边持一曲棍，右边举一欧刀，斗
争似乎已见胜负，人正从空中映下，兽则张牙舞爪，气焰嚣张。

百戏中还有专门扮演假形鸟易助艺人表演的“龙戏”、“鱼戏”
和“雀戏”。这些节目表演时不仅是‘种形象逼真的拟兽舞蹈，还带
有魔术成份。巨兽变化为鱼，鱼又化成长龙，喷雾激水，演出场面变
幻莫测，非常壮观。

百戏中还有两个项目，一个是“马戏”另一个是“戏车”。两匹骏
马，相向急驰，马上的艺人，一路身飞跃，
英姿讽爽，表现出深厚的功力。由3匹饰为龙形的马驾着飞奔的戏
车，车上坐着小型的乐队，中间树一建鼓，鼓上立椅杆，杆顶一方小
平台上，演员正在拿顶下腰。

百戏在我国表演艺术史上有着重要的地位，它不仅是我国杂
技艺术的渊源所在，其中很多舞蹈形式一直流传到今天，而且还有
不少技艺保存在戏曲等艺术中，对我国传统的表演艺术特色的形
成，有着决定性的影响。