从森林走向海洋_评宫崎骏新作_悬崖上的金鱼公主_
环球纵横/电影文学
M O V I E L I T E R A TU R E
2009年第12期从森林走向海洋
———评宫崎骏新作《悬崖上的金鱼公主》
■王 星(青岛理工大学外国语学院,山东青岛 266033)
[摘 要] 宫崎骏的新作《悬崖上的金鱼公主》自2008年7月上映以来,创造了新的票房奇迹。在这部动画片
中,宫崎骏描写了少年与少女、爱与责任、海与生命等这些本源性的东西,鼓励人们在这个神经衰弱和不安的时
代中向前迈进。走出森林系列的宫崎骏,把目光投向了海洋,用一个经典的人鱼故事,带给观众新的感动与希望。
[关键词] 海洋;责任;超越;回归 “每个人都有深藏于意识之下的内在海洋,它与波涛汹涌的外在海洋相通。因此,我要做一部不是把海作为背景而是把它作为主要登场角色的动画。动画描绘少年与少女、爱与责任、海与生命等这些本源性的东西,鼓励人们在这个神经衰弱和不安的时代中向前迈进。”①
这是宫崎骏在2008年7月份推出新作《悬崖上的金鱼公主》之后所说的话。的确,这部抛弃了现代3D 动画制作的影片,完全采用手绘完成,还没有公映,在日本就重新掀起了一股宫崎骏热。它完全超越了宫崎骏以往动画片的某些套路,以全新的姿态展现在世人面前,同时也暗示了宫崎骏超越自我的蜕变。
一、森林与海洋
宫崎骏自己也承认,他的创作过程中受到“照叶林文化”②
的深刻影响,自然才是这个世界的主宰,人仅仅是其中的一员。因此,在宫崎骏的作品中,总能见到参天大树的形象,那些高耸入云、枝繁叶茂的巨树仿佛母树一般屹立在远方,支撑起整个世界。而在《悬崖上的金鱼公主》中,观众被深深震撼的是海洋的力量,或者波涛汹涌,或者温柔平静。虽然在影片当中,大海的不同面孔实际上是随着Ponyo 的心情而动,但是大自然所赋予大海的神秘力量却打动了每一个人。为什么宫崎骏会走出他所钟爱的森林,把目光投向无尽的海洋呢?在采访中,他说出了本文开头的那些话。在宫崎骏看来,我们实在没有理由不对大海表达我们的敬意,大海是生命的起源,在海底的深处有许多人类不知道的秘密。当自然发怒时,海洋便掀起狂风巨浪,人类则显得更加渺小。
宗介的爸爸热爱航行,热爱和大海相随相依的那些日子,所以他把自己的家安在了靠近海洋的那个悬崖上。甚至那位影片一开始被我们认为是“坏人”的红头发藤本,他的内心也是深深地被这片蔚蓝的海洋所吸引。在他看来,海洋深处还有“肮脏”的人类所无法触及的地方存在,海底深处应该是最安全最洁净的地方。
“海洋应该不只是人类活动的舞台,海洋应该是为海洋
而存在的”,宫崎骏在谈到自己的创作意图时说:“海洋应
该是有生命的,海洋有它存在的理由。”①
日本的传统宗教
———神道认为“万物皆神灵”,大自然的一切物体都是神灵的化身,都是人类应该崇拜的,例如一块石头,一棵树。这一次的神灵是蕴涵着无穷力量的大海,主人公Ponyo 仿佛是住在大海的主人,当她兴奋时,海里便掀起狂风暴雨,带来海啸,当她安静地睡着时,大海也如婴儿般沉静地睡觉。带来了我们视觉与心灵上的震撼,因为这与我们以往形成的印象截然相反,在很多电影作品中,往往是由于某种怒气或者怨气而使得乌云翻滚,黑浪冲天。
二、现实与超越
从森林到海洋或许仅仅是一个场景的转变,但是超越的不仅仅是这些。在这部动画片中,我们可以看到很多现实中的人物缩影,也能够看到宫崎骏赋予了角色理想化的一面。
Ponyo 爱吃火腿!宗介的妈妈丽萨从冰箱里拿出来的绝
对不是高级的有机食品,可能只是普通得不能再普通、任何一个超市里都可以买得到的、添加了许多添加剂、人工色素、防腐剂等等化学调料的食品。但是很多小孩子在成长期里都喜欢吃这种火腿,因为他们是小孩子,所以才喜欢。当成年以后,我们的思想里就会受到很多理性因素的支配,是不是健康食品啦?对身体有没有害处啦?保质期多少啦?等等。宫崎骏的作品一向与“环保”“绿色”“自然”等名词分不开,为什么这次却让主人公喜欢这种人工食品呢?这一点正是宫崎骏的“现实”之处,食品工业化所带来的味觉变化的确令人震惊。这种现实感来自于宫崎骏对生活的感触与记忆,他自己在随后的访谈录中也提到,他非常关心食品安全,也很忧虑目前的某些食品问题的现状。电影正是现实生活的体现,不能让主人公脱离他的生活环境,如果宗介拒绝吃火腿,坚持吃某些生态食品的话,这部动画也不可能如此受到广泛的关注。
宫崎骏在影片中还赋予了妈妈丽萨鲜明的性格。一改传统母亲的形象,丽萨回到家以后,打开冰箱一口气喝掉
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2009年第12
期
一罐啤酒。疯狂地超速开车,甚至一边开车一边尝一口孩子的冰淇淋。可能很多妈妈看到这里都会会心地一笑,因为在丽萨身上,她们看到了自己的影子。丽萨不仅仅是一位母亲,同时她还是一位妻子,是一位现代女性,集多种身份于一身。她们既有母亲爱孩子的天性,又有鲜明的个性。宫崎骏在创作时,问过他的很多女助手,她们也会像丽萨一样,回到家先打开冰箱和啤酒,有的时候开车也会很快,对丽萨的形象刻画也是基于现实之上的。
究竟在这部作品中,宫崎骏理想化的人物是谁呢?既不是那个厌恶人类世界的肮脏与贪婪而转向把自己闭塞在海洋里的藤本,也不是能够变成人的Ponyo,而是描写了一位“世界上不存在的”儿童形象———宗介。宗介救了Ponyo 之后告诉妈妈,“因为她总是扭来扭去所以叫波妞”。一般看来,一个只有5岁的孩子是不可能有如此严密的思维的。
5岁的儿童抽象概念还没有健全,线性思维占统治地位,像
宗介那样冷静、处事周全、思维缜密的孩子实在是不寻常。
Ponyo 的父母向宗介发难,让他承诺永远保护Ponyo 的时
候,宗介坚定的表情让很多成年人汗颜。尽管宗介的外表很平常,看起来就是一个邻居家的小男孩形象。宗介身上,正是寄托了人们的愿望,天真善良,勇于承担责任,“我要是能有这样一个孩子多好啊!”
宫崎骏在访谈中也说过,在这部动画片中,他想实现一些超越。人物形象的超越恰恰是他最大的超越。通常,如果构建一部人鱼与人的作品,大多数都会选择“人鱼的孩子”有着完美的、理想的性格,“人的孩子”则是现实的性格。但是《悬崖上的金鱼公主》却超越了这种思维定式。Ponyo 虽然由一条金鱼长出了双腿,可以奔跑在波涛之上,但是她是一个“现实的孩子”。有着普通男孩子的面孔的宗介身上,却凝聚了大人们的理想,是一个虚构的,不可能在世界上存在的“理想的孩子”。
这部作品中处处充满了超越与惊奇,例如藤本夫妇的生活状态,孩子与老人院里的老人们的关系,最让人吃惊的是宗介竟然直呼父母的名字,这种亲子关系在日本简直就是不可以想象的。从这个方面看,在这部作品中,变身的不仅仅是Ponyo 一个人。
三、理想与回归
这是一部描写爱与责任的作品,我们可以通过影片感受到各种形式的爱:父母与子女,老人与孩子,人类与海洋等等,最让我们感动的当然是孩子之间最纯洁的友爱与真情。宫崎骏的理想是通过影片让观众了解到责任与爱,在这个充满着悲伤与失望的世界上,这两个词的分量格外重。
宗介在藤本夫妇面前点头答应永远保护Ponyo,实际暗示着人类对海洋的承诺。代表着人类的宗介与代表自然的藤本,双手终于握在一起。正如海洋之神,Ponyo 的母亲所说,世界打开了心扉。人与自然最终能够相互原谅,彼此接纳。这是宫崎骏所追求的人与自然共生的最高境界,也是人类从自然中来,最终要回归到自然的理想体现。
实际上,在这部动画片的制作过程中,也体现出宫崎骏的创作理想。这是一个高科技的时代,当人们津津乐道于以迪斯尼为代表的动画技术所带给人们的感官冲击时,宫崎骏毅然回到了动画创作的原始手法———手绘。在他看来,最简单的表现方式最能够体现出创作者的意图。所以,这部影片的制片人铃木敏夫在谈起影片的全手工绘制时说:“当一个角色说话的时候,它不仅仅只有嘴在动,眼睛与鼻子都有着微妙的运动,这些全部需要手工来完成。这使得
Ponyo 的一举一动都更能引人发笑,也令观众感受到影像带
给他们的温暖。这一次,宫崎骏很明显地进化了。”在《悬崖上的金鱼公主》中,我们仍然能够看到宫崎
骏系列影片的基本元素:人与自然的不和谐(例如充满垃圾的海底),现代的父母形象(疯狂驾车以及大口喝啤酒),超现实印象(可以自由伸缩的小帆船),沉默地凝视
(变身为人类的Ponyo 第一次看到人类的婴儿时,好奇的眼
神)以及长久以来的人格塑造和意识革命。这是一部充满了希望的影片,例如妈妈丽萨要帮助那些行动不便的老人们,临走前还不忘嘱咐宗介,千万不能关掉房子里的灯。因为在暴风雨中,自己家悬崖上那个小小的房子,小小的灯光会给海里的船只带去无限的希望。在经济危机中重新看到这里,观众的心里也会燃起信心,人类会用自己的智慧与力量度过这些困难,因为我们有希望。老人公寓的几位老奶奶可以健康地走路了,是宗介给她们带来了希望。这也给了社会一种暗示,一种希望,把幼儿园与老人公寓合办在一起,是一种新的尝试。把老年人封闭在与世界隔绝的环境中,对于持续恶化的老龄化社会来说并不意味着社会的解脱。宫崎骏迈出了积极解决问题的第一步。走出吉卜力森林③的宫崎骏,用全新的视点、全新的手法创造了一个新的奇迹。注释:
①志田英邦,等. ? の森と の海———宮崎駿と「がけの上の 」角川書店,2008.
②照叶林文化,1966年,大阪府立大学中尾佐助教授命名的。他从生态学角度提出的一种农耕文化。中尾教授认为照叶林文化具有从喜马拉雅山的南部到日本岛的西南部之间广泛分布的照叶林的基础。是由热带形成的根部扦插的农耕文化在温带的一种适应型,与日本的绳文农耕有一定的关联。因此,被认为日本文化的起源。
③吉卜力工作室( ? 、Studi o Ghibli ),是一家日本的动画工作室。作品以其细腻又富有生气,充满想象力等在世界获得极高的评价。工作室成立于1985年,由导演宫崎骏以及高畑动、铃木敏夫等一起统筹。主要作品有《风之谷》《天空之城》《千与千寻》等。
[参考文献]
[1]志田英邦,等. ? の森と の海———宮崎駿と「が
けの上の 」角川書店,2008.
[2]秦刚.感受宫崎骏[M ].北京:文化艺术出版社,2004.[3]彭修银,郝娟.宫崎骏动画中意象体现的日本民族审美特质[J ].日语学习与研究,2007(04).
悬崖上的金鱼姬观后感
悬崖上的金鱼姬观后感 悬崖上的金鱼姬观后感 悬崖上的金鱼姬观后感1 在色彩斑斓的深海，一抹红色跳入眼帘，一尾小小的人鱼乘坐着水母出逃，一切都如梦幻一般。在怪人的追逐下，小人鱼浮出了海面。梦幻的海底也变成了人类居住的肮脏的世界。小人鱼在渔网的逼迫下，被困于玻璃瓶中，被一个名为宗介的小男孩救下。不同于丹麦的小人鱼，这一次她成了被保护的对象。结下了血的羁绊，“我会保护她的”这一句出自孩子纯洁心灵的话语成了坚定誓言。 童话从这里开始，但是这不仅仅是简单的童话。人类居住地浑浊的海水与垃圾和波妞居住的深海形成了鲜明的对比。如同《幽灵公主》一样，宫崎骏用这种对比控诉人类对自然的破坏。“人类会把生命从海里夺走”“我也曾经是人类，我为了不再是人类付出了多少……”藤本的话更是直接的指责。但是，当游动着古生物的清澈海水淹没陆地，人们体现的又是坚强，合作，乐观，仿佛这个世界被海水进化了，他们体现的又是可贵的精神。“这个世界上最卑微与最伟大的生物是人类”，我想，这是作者想说的。 我想《金鱼姬》最感人的地方应该是宗介与波妞。无论是波妞踏着海浪卷着风暴对宗介的追逐，还是两个孩子在一起的快乐生活，抑或是海洋之母严肃的询问下宗介那一句不变的“我会保护她的”都足以给我们留下深深的印象。“波妞喜欢宗介”“我不管是鱼的样子的波
妞，半人鱼样子的波妞，还是人类样子的波妞，我全部都喜欢”，这一次小人鱼不会再变为泡沫，在一吻之下，他们最终幸福地在一起。当然可能孩子还不懂得爱，但是作为人类的宗介接纳了波妞，就意味着人与自然一定能和谐相处。 乐观、善良、包容、理解、互助、团结、友爱，童话要展示给人的是人性温暖的一面。除了主角，在配角身上也很好的体现了这一点。宗介父母的情感体现出来的家庭的温馨，莉莎对暴风雨中向日葵之家的关心，宗介在父母外出时表现的坚强，风雨后的救助队，都有着人性的闪光。 悬崖上的金鱼姬观后感2 我们今天又看了一部作家宫崎骏的作品《悬崖上的金鱼姬》，从《千与千寻》、《悬崖上的金鱼姬》这两部影片我能够看出它们都带有童话色彩，感化人类，体现出人们最底层的善意的心。 《悬崖上的金鱼姬》讲的是一只小金鱼趁着爸爸不注意偷偷溜出去玩，忽然被一个玻璃瓶遮住了自己的头，一个名叫宗介的5岁男孩在海边玩耍并且捡到了它，见他对自己有点好感，就给它起名波妞。后来波妞喜欢上了宗介，但波妞的爸爸不喜欢人类，把波妞抓回了大海。但后来波妞又在妹妹们的帮助下变成半人鱼找到了宗介，她不顾安危只顾追到宗介。当他们回到家中时，母亲给波妞、宗介冲了三杯蜂蜜茶，波妞学着宗介吃吃喝喝，终于是睡意到来，一会就倒在沙发上呼呼大睡了。到了第二天，只见宗介和波妞睡在沙发上。当波妞把宗介闹醒后，波妞用魔法把一个玩具船变成他们前进的船，还好宗介
宫崎骏经典语录
1、放下顾虑，剪掉烦恼，勇敢往前走吧，你会看到，一个新的自己。 2、坚强，不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑着面对以后的生活。一切都已结束，一切都将开始。 3、过去的有些事情不一定要忘记，但一定要放下。 4、成熟不是看你的年龄有多大，而是看你的肩膀能挑起多重的责任。 5、心简单，世界就简单，幸福才会生长；心自由，生活就自由，到哪都有快乐。没心没肺，才能活着不累。 6、任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单 7、是因为你错过了，别人才会遇见；因为别人错过了，所以你才有机会拥有。 8、一件事的结束意味着另一件事的开始。有时候结局很伤人，但是新的开始却能弥补之前的痛苦。 9、太多的事，慢慢地就不能做了；太多的人，渐渐地就不见了。成长似乎是一个丢失的过程。 10、真正的强者，不是没有眼泪的人，而是含着眼泪奔跑的人。 11、微小的幸福就在身边，容易满足就是天堂。 12、我始终相信，在这个世界上，一定有另一个自己，在做着我不敢做的事，在过着我想过的生活。 13、人生的每一个清晨，都该努力，不能拖延。 14、因为不想再被人看穿，于是学会了掩藏。因为不想再被人刺伤，所以学会了伪装。 15、弄明白自己在怕些什么，然后勇敢面对。再然后，你就不会再怕了。
16、孤独，是留给自己思考的时间。 17、#感悟宫崎骏# 没有人能一路单纯到底，但要记住，别忘了最初的自己。 18、#感悟宫崎骏# 成长是一个非常寂寞的过程，有时是因为不会做分数除法，有时是走列队的时候手臂的姿势总也摆不对，有时是因为亲密朋友的疏远...这些事根本不算什么大事，甚至自己也容易忘记。但其实每件事都像一次渗入，慢慢将自己变成现在的模样。 19、#感悟宫崎骏# 只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音。它会告诉你，这世界比想象中的宽阔。这个世界上，你可以碰到机遇，而绝不可能碰到神。自己的路，还是得自己走。 20、#感悟宫崎骏# 人生中出现的一切，都无法拥有，只能经历。深知这一点的人，就会懂得：无所谓失去，而只是经过而已；亦无所谓失败，而只是经验而已。用一颗浏览的心，去看待人生，一切的得与失、隐与显，都是风景与风情。 21、#感悟宫崎骏# 过去已经不在，将来也不想考虑，只想此时此刻，为了你任性的勇敢。 22、#感悟宫崎骏# 快乐的人不是没有痛苦，而是不会被痛苦所左右。 23、#感悟宫崎骏# 当大部分人都在关注你飞的高不高时，只有少部分人关心你飞的累不累。——其实这就是友情。 24、#感悟宫崎骏# 命运之所以强大，在于它可以站在终点看你为它沿途设下的偶遇惊艳。而那些偶遇，虽然每每让你在心中盛赞它的无可取代。但回首看来，却又是那样自然而理所当然的存在，好像拼图上细微的近乎忽略的一块，
久石让音乐赏析宫崎骏动画背景音乐赏析
回归心中的世界 ——久石让动画电影音乐赏析有人说宫崎骏的成功,就是因为有了久石让的音乐;就如同周星驰魅力后有石斑瑜的配音一样。其实,很难说就是久石让选择了宫崎骏,还就是宫崎骏造就了久石让。总之,这两个人的结合不得不说就是日本动画电影界一个深远的影响。 我很爱瞧动漫,特别就是宫崎骏的作品,不仅就是因为其影片精彩的情节,梦幻瑰丽的画风,还有每部电影中的音乐总能带给我无限的喜悦与感动。 比如宫崎骏与久石让合作的第一部影片《风之谷》,这应该算就是让“久石让”这个名字响彻世界的第一声吧。当时在瞧这部片子的时候,特别喜欢娜乌西卡被解救,包裹在虫王金黄色触须里的这个片段,梦一般迷离。结合着久石让为其配的《娜乌西卡的安魂曲》中由小女孩哼唱的中的《远去的日子》这部分,让我以为这就是虫王的声音,大自然的音乐,孩童般可爱,纯洁,善良,更烘托出了人与大自然与谐,战争结束时的那份欢悦,也预示着一个新的开始,我似乎感受到了一轮新日闪耀着升起。娜乌西卡就是整部动画的灵魂人物,她的情绪她的想法以及她的情感都就是由这些音乐表现出来的。她就是希望与勇敢的化身,善于用心去捕捉心灵的歌声,在人类与虫族之间架起心的桥梁,而久石让的音乐却架起了人与人心灵间的桥梁。创造音乐,用音乐去倾诉,用音乐去沟通,这便就是久石让的音乐触动人心,震撼人的情绪厉害之处。 久石让创作的另一首曲子《the girl who fell from the sky》以让人落泪的优美曲调与动人心弦的美妙音律闻名世界,《天空之城》这部动漫大片都成为其代名词,它忧伤地流淌在喧闹的手机铃声里,空灵孤清的音乐盒里,浮躁却渴望平静的人们的心里。每一次听到它时,不管就是在人流浮动的饰品店拨弄着音乐盒,还就是夜晚时分走在稀稀落落人流的小道上听着校园广播,都会觉得它本身即具有一种惊心动魄的凄美。在茫茫人海中,在颠沛旅途中,在夜深人静时,甚至在鼎沸的街市,当耳边响起它清脆的旋律,心就是静的,少了纷争与烦躁,只剩下满心的宁静与祥与,仿佛整个世界都就是纯洁无瑕。当然还就是在瞧这部动漫时感触最深的,听着这样纯美的音乐,会完全忘了这仅仅只就是一部电影。曾一度陶醉在音乐的氛围之中,它的确具有能够撩拨起心中久已尘封的魔力。一个人在深夜听着这样的音乐,似乎回到了那个神话科幻的世界,在那片蔚蓝天空中,慢慢走进了自己的抒
悬崖上的金鱼姬音乐赏析
悬崖上的金鱼姬音乐赏 析 Document number：WTWYT-WYWY-BTGTT-YTTYU-2018GT
《悬崖上的金鱼姬》音乐赏析 摘要：音乐是《悬崖上的金鱼公主》上映取得巨大成功最主要的原因。温柔诉说中的神秘的片首曲《?海のおかあさん》以及纯真活泼中的快乐的片尾曲 《崖の上のポニョ》，前者奠定下温馨的故事，让人遐想，后者沉淀动画喜悦的结尾，还有与剧情紧密切合的《ひまわりの家の轮舞曲》，都证明音乐对影片的无可替代。 我一直都很喜欢宫崎骏的作品，《幽灵公主》、《千与千寻》、《风之谷》、《天空之城》以及他最具有代表性的《龙猫》等影片我都要有看过。它们的主旨都是积极向上的，引导人们爱好自然、坚持奋斗。每一部都有着好听的歌曲，使影片更加的感人，让我百看不厌。至于《悬崖上的金鱼公主》，我也曾在之前看过。但是，因为它开始是一段很长的音乐，没有任何独白，所以我并没有看下去。不过，现在在仔细注重音乐的看完整部后，我有了全新的感觉。 关于剧场版《悬崖上的金鱼公主》，宫崎骏的最初企划想法是希望各位父母们能够适时在小孩的成长阶段多多去关心小孩，以免造成如宫崎骏-宫崎吾朗蔗糖对立关系的无奈结局。而主题曲也是由宫崎骏为动画量身订作的，整个音乐以温馨欢乐为主旨，使人性美好的一面表现得极为出色，出现了很多温情场景，充分表现了人性的乐观、善良、包容、理解、互助、团结、友爱等。。首曲为《?海のおかあさん》（海的妈妈），尾曲是《崖の上のポニョ》（悬崖上的金鱼公主），而动画中插曲则以《ひまわりの家の轮舞曲》（向日葵之家圆舞曲）为主。[1] 一开始的曲子《?海のおかあさん》的主调是小提琴的独奏，配合其他的伴奏，特别有情调。小提琴一直维持着柔和的风格演绎温馨的主题，其它乐器则辅助的推动
宫崎骏十大动画电影
动画电影一直以来都是世界电影的一个重要分支，日本是一个重要的动画电影生产地，多年来涌现出很多优秀的动画制作社和动画家，而其中最富盛名的就是宫崎骏和他的吉卜力工作室。梦幻一般的故事、精美华丽的画面、意味深远的蕴意，这些都是宫崎骏作品不可抵挡的魅力。本期《数字飙榜》盘点了宫崎骏和吉卜力工作室出品的十部被广泛关注的动画电影，带您走进电影世界，感受动画电影别样的风情。 1、宫崎骏十大动画电影《哈尔的移动城堡》
2004年，宫崎骏推出了新作《哈尔的移动城堡》，改编自英国的人气儿童小说家黛安娜?琼斯的作品。这是继1990年《魔女宅急便》后，宫崎骏又一部带有浓厚原著色彩的作品。这部动画电影以战争前夜为背景，描述了19世纪末的欧洲，善良可爱的苏菲被女巫施下魔咒，从女孩变成老婆婆，孤单无助的她无意中走入移动城堡，城堡的主人哈尔不能与人相恋，但却懂得魔法，性情古怪的哈尔收留了苏菲，两个人在四脚的移动城堡中开始了奇妙的共同生活，一段交织了爱与痛、乐与悲的爱情故事在战火中悄悄展开，苏菲用自己的纯真谱写了一段感人的战地恋曲。 影片《哈尔的移动城堡》在场景的构造、画面的切换、节奏的控制、音效的配合，都已达到了炉火纯青的地步，有一种难以言表的平衡感。宫崎骏在本片中并未刻意强调，天空或者大海所蕴含的深刻意味，而是把镜头的重点锁定在人物身上，安排了一些简单却隐含的线索，相当成功地抓住了观众的心。 宫崎骏凭借天才的想象力，在陡峻的崇山和一望无际敞开的天际之下，创造了一座会飞的魔法城堡。对衰老、死亡和爱情都做出了不俗思考，从另一种形式、一连串非理性的表现，突出了一种神秘的关联。 影片《哈尔的移动城堡》表达了一个朴素的主题：勇气和爱。在经历了一系列反战和保护自然的主题后，宫崎骏要表达的东西更为本质，那就是：对爱的追求，以及对于纯真与失落的探讨。 理由：纯真与失落是宫崎骏作品永远的主题。 2、宫崎骏十大动画电影《千与千寻》
宫崎骏名言句句经典语录
竭诚为您提供优质文档/双击可除宫崎骏名言句句经典语录 篇一：宫崎骏动漫中那些经典的句子 宫崎骏动漫中那些经典的句子 曾经发生的事不可能忘记，只是暂时想不起来而已。——《千与千寻》 我到现在都想不起自己的名字。可是真是不可思议，我居然还记得你的名字。——《千与千寻》 人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以至始至终陪着走完。——《千与千寻》当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。——《千与千寻》 一直向前走。千万别向后看。否则就永远回不去那个世界了。——《千与千寻》 千万不可以丢失自我。——《千与千寻》 只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔，这个世界上，你可以碰到机遇，而绝不可能碰到“神”，自己的路，还是得自己走！——《千
与千寻》 这世上有一条路无论如何也不能走，那就是歧途，只要走错一步结果都会是粉身碎骨。——《千与千寻》我一直在躲避，但我终于找到要保护的人了，那就是你。——《哈尔的移动城堡》 人老的好处就是,看到什么怪物，都没什么好害怕的了。——《哈尔的移动城堡》 因为爱你，只要你一个肯定，我就足够勇敢。——《哈尔的移动城堡》 爱上某人，不是因为他给了你需要的东西，而是因为他给了你从未有过的感觉。——《哈尔的移动城堡》我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。——《天空之城》 谢谢你，我永远不会忘记你的。——《天空之城》 生命是黑暗中闪烁的光！——《风之谷》 人类，就是一直在重复过去的道路。每个人都认为自己是对的，然后就由罪恶衍生出更多的罪恶，悲哀衍生出更多的悲哀，永远找不到出路。——《风之谷》 只要活着，就有希望。——《风之谷》 一个人的时候，怎么过？就算再难以承受，其实到最后我们总能走得过来。——《魔女宅急便》 世界这么大，而找到真正喜欢可以落脚的地方，又实在
《悬崖上的金鱼公主》读后感
《悬崖上的金鱼公主》读后感 美文閱讀網小編爲大家整理了一篇關于《懸崖上的金魚公主》讀後感字的作文，更多文章盡在美文閱讀網。 《懸崖上的金魚公主》讀後感字 今天我讀了一本媽媽新給我買的書《懸崖上的金魚公主》，書本是陽光姐姐伍美珍主編的，講述了桂霖、白音、許昕和龐鈴蘭 是四個無話不說的好朋友，有一天，不幸降臨在白音身上，她的 爸爸出了嚴重的車禍，緊急需要輸入和白音爸爸匹配血型，白音 毫不猶豫地挽起了自己的手臂……，但是最後白音爸爸還是回天 無術。悲痛的白音得到了老師的關愛，四位好朋友的無微不至的 關心，最後她擦幹眼淚，戰勝困難，又變回了一個自信愛笑的女 孩子。 讀完後，我感觸很深。這讓我想起了古今中外很多名人的友誼。例如：馬克思和恩格斯。在馬克思經濟困難時，恩格斯爲了 幫助馬克思，到自己父親的工廠裏做自己不願意做的事情，幫馬 克思解決困難;富蘭克林的朋友莫爾是個大好人，他爲了富蘭克林，倒賠了自己的一切。到了後來，他傾家蕩産了，可他卻從未埋怨 過富蘭克林一句話。 友誼是無價的，是用多少錢也買不來的，它是人生最美好的 無價之寶。在激烈的競争面前，我們不能無視友誼的存在。因爲 珍視難得的純真友誼，是一生最大的收獲。友誼是世上最純潔的
東西，是人生最大的樂趣。它會讓你的人生之路多一份成功，少 一份阻礙，讓你的朋友越來越多，最終取得成功。友誼是人與人 之間最珍貴的東西，讓我們學會珍惜友誼吧! 《悬崖上的金鱼公主》读后感字 今天我读了一本妈妈新给我买的书《悬崖上的金鱼公主》，书本是阳光姐姐伍美珍主编的，讲述了桂霖、白音、许昕和庞铃兰 是四个无话不说的好朋友，有一天，不幸降临在白音身上，她的 爸爸出了严重的车祸，紧急需要输入和白音爸爸匹配血型，白音 毫不犹豫地挽起了自己的手臂……，但是最后白音爸爸还是回天 无术。悲痛的白音得到了老师的关爱，四位好朋友的无微不至的 关心，最后她擦干眼泪，战胜困难，又变回了一个自信爱笑的女 孩子。 读完后，我感触很深。这让我想起了古今中外很多名人的友谊。例如：马克思和恩格斯。在马克思经济困难时，恩格斯为了 帮助马克思，到自己父亲的工厂里做自己不愿意做的事情，帮马 克思解决困难;富兰克林的朋友莫尔是个大好人，他为了富兰克林，倒赔了自己的一切。到了后来，他倾家荡产了，可他却从未埋怨 过富兰克林一句话。 友谊是无价的，是用多少钱也买不来的，它是人生最美好的 无价之宝。在激烈的竞争面前，我们不能无视友谊的存在。因为 珍视难得的纯真友谊，是一生最大的收获。友谊是世上最纯洁的 东西，是人生最大的乐趣。它会让你的人生之路多一份成功，少
宫崎骏经典台词中英版
1.我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。 I do not know the taste of separation is so bleak, I do not know to say goodbye so strong. 2.岁月永远年轻，我们慢慢老去，你会发现，童心未泯，是一件值得骄傲的事情。 Forever young years, we slowly grow old, you will find a playful spirit, is a matter of pride. 3.怕什么路途遥远。走一步有一步的风景，进一步有一步的欢喜。幸福，在路上。 Fear of what the distance involved. Go one step further step in the landscape, the further step of joy. Happiness, on the road. 4.无畏孤单。因为这世上，肯定有一个人，正努力地走向你。 Fearless alone.Because in this world, there must be a person, working hard towards you. 5.喜欢这样温暖而寂静的阳光，透过绿色的树叶，像水一样地倾泻下来。 Like warmth and the silence of the sun through the green leaves, like water pouring down. 6.总有一次哭泣，让人瞬间长大。 There is always a cry, people instantly grow up. 7.很多时候，很多事情，走不到所希望的结局，错的不是人，是时间，是命运。 In many cases, a lot of things, able to get the desired outcome, the wrong people, time is fate.
《悬崖上的金鱼姬》动画片观后感
《悬崖上的金鱼姬》动画片观后感 《悬崖上的金鱼姬》动画片观后感1 看完后《悬崖上的金鱼姬》，我被宗介和波妞感动了，更为他们最后最后在一齐了而感到庆幸。在深海中，一只小金鱼乘坐着水母出逃，一切都如梦幻一般。在怪人的追逐下，小金鱼浮出了海面。梦幻的海底也变成了人类居住的肮脏的世界。小金鱼在渔网的逼迫下，被困于玻璃瓶中，被一个名为宗介的小男孩救下。 宗介对小金鱼很好，虽然它只是一个小动物，但是宗介把它视成最好的朋友，给她取名波妞。波妞说:“波妞喜欢宗介””而纯真的宗介说:“我不管是鱼的样貌的波妞，半人鱼样貌的波妞，还是人类样貌的波妞，我全部都喜欢”，一句短短的“我会保护她的”，更让我感动万分。 在波妞的父亲——怪人藤本得知女儿为了一个小男孩而要 变成人类后生气极了，把波妞关起来不准他出去时，波妞为了宗介，把整个海洋弄得乱哄哄的，引起了大海啸。我又好笑又可气。 宗介，一个出生在海员家庭的孩子，他聪明，因为他仅五岁就会熟练的使用发送摩尔斯电码。他是一个孩子，因为他也期望爸爸平安。他善良，因为他送奶奶自己折的小船，消除两人的误会。他也调皮，在波妞弄湿小女孩的衣服后他俏皮地安慰波妞，
那是小女孩的错。波妞，一个调皮的小人鱼，她可爱，对于她不喜欢的人，她会吐出小小的水柱。她机灵，因为巧妙地躲过了爸爸的抓捕，帮忙宗介和需要帮忙的人。她勇敢，作为一条鱼，为了和宗介在一齐，不惜变成没有魔法的人类。她坚持，甚至在要变回鱼的最后时刻，她还紧紧地抓住那个小桶。 乐观、善良、包容、理解、互助、团结、友爱，童话要展示给人的是人性温暖的一面。除了主角，在配角身上也很好的体现了这一点。宗介父母的情感体现出来的家庭的温馨，莉莎对暴风雨中向日葵之家的关心，宗介在父母外出时表现的坚强，风雨后的救助队，都有着人性的闪光。 《悬崖上的金鱼姬》，使所有观者回归童真与人的善良本性。流露出的真，善，美，让人刻骨铭心……“波妞”这只金鱼姬似乎太落伍，没有华丽的画面，没有磅礴的故事，没有深刻的启示——而这恰恰是宫崎骏动画魅力所在，帮你找回那些以前拥有的最美丽，最纯真的东西。我们现代人好像都有太多的新创意想去表达，却没有人愿意静静的回忆过去。是我们没有什么能够讲述的童年，还是我们忘记了怎样去回忆过去看了《悬崖上的金鱼姬》，感觉宫崎骏又找回了期望，又回归了纯真!这部电影的故事很简单，简单到我似乎只看到了一个五岁的孩子所作的美丽的梦。但是在这个梦幻般的故事里，我看到了人与人的真诚、友善以及无条件的对他人的爱。
美术鉴赏感受宫崎骏动画作品的情感表现
感受宫崎骏动画作品的情感表现 在这个学期美术鉴赏的学习中，老师在课堂上给我们放映了两部宫崎骏的动画作品，分别是《龙猫》，《借物少女艾莉缇》对此我感触颇深，并且在课下时，我也自己找到了他的许多其他的作品观赏，在欣赏动画的同时，我感触深刻的是，在欣赏他的动画之时可以让自己毫无顾忌的放松自己的精神压力，并且觉得自己就像走进了一个新世界一般。说实话以前的我对动画不是特别感兴趣，但是在欣赏过这几部作品之后，宫崎骏的那种空灵自然童真的动画王国吸引了我，使我沦陷，并且不断的拨动着我内心中的那根感性与情感的琴弦。让我感受到动画作品作为一种艺术形式，如果作者运用得当，因此它传达情感的能力是非常强大的，不仅会传达出作者本想传递的信息与情感，同时也会给你带来独特的感受，因为每个人领悟力是不尽相同的，欣赏的角度也是不同的。 在宫崎骏的动画作品中，我觉得可从以下几点来分析，影响宫崎骏动画作品情感展现与传达的因素。 一、首先人物是一部动画作品的灵魂，是作者的精神世界与实体世界结合的产物，所以动画中的人物的情感变化（内心世界的变化，以及外部行为），甚至人物的外貌特征，以及衣着都是表现与传达情感不可缺少的方式。在宫崎骏动画中，我们可以看到他的动画中的人物主要是以孩子为主题的，在他的动画中，孩子的一颦一笑，一动一静，都是无比传神的，但是在我看来，他们虽然无一例外的都是孩子的形体出现，并且显示出孩童的躯体的柔弱与精神的幼稚，但是在一
些困难与挫折面前他们却拥有无敌的智慧与能力，他们不会害怕，即使恐惧也只是暂时的，他们总是有无穷的勇气，正如那句话说的一样，他们初生牛犊不怕虎的无畏精神，正如千寻那般为了拯救自己爸爸妈妈，不惧恐怖的另一个世界；正如艾莉提那般为保卫自己家园的安宁，以身犯险来到人类世界；在动画的情节一步步铺展开来之时，人物的内心世界是一点点的改变的，变得更加无坚不摧，但是他们依然有自己的童真世界，而现实世界的我们总是没有那么坚强，富有那么多童真。又有多少人外表强大，内心却脆弱不堪一击呢？只想逃避事事的纷扰，也许在宫崎骏动画中，这也许是一种反差的运用，外形的柔弱与内心世界强大的鲜明对比。 二、动画中的配乐也是烘托与传达情感的能力也是不可小觑的。在宫崎骏动画中，那些悠远空灵的乐曲是一个典型的标志。在乐章的领入中，带我们走入一个故事的世界，并沉湎其中，音乐可以展现出人物的快乐，忧伤，平静等等。而在宫崎骏动画中运用最频繁的音乐基调还是平静，祥和，在他的音乐中不断地使自己的灵魂得以圣水般的洗涤，让自己归于平静，归于最初的自己，归于自然。这也许是他动画的目的所在，它使我们寻觅到现实世界不存在的寄托。 三、动画中描绘景物与人物的笔触也是传达情感的重要手段。在宫崎骏的动画中，大多数笔调是向自然贴近的，清新简洁。它可以用寥寥数笔描绘出一个村庄的模样，一个人一朵花的形状，简洁却不失味道。在他的动画中，我感到最令我沉醉的是那葱繁茂密的参天大树，看着他们，甚至让我无尽的感动，还有那一片片看似偏僻的村落，是
悬崖上的金鱼公主赏析
悬崖上的金鱼公主赏析
导演：宫崎骏宫崎骏，日本著名动画导演、动画师及 漫画家，1985年创立吉卜力工作室，出 品的动漫电影以精湛的技术、动人的故 事和温暖的风格在世界动漫界独树一帜， 能与美国迪士尼、梦工厂的作品相比肩， 受到全世界不分种族、不分国籍、不分 文化的各类观众的一致好评。其动画作 品大多涉及人类与自然之间的关系、和 平主义及女权运动。宫崎骏在日本动画 界占有超重量级的地位，更在全球动画 界具有无可替代的地位，迪士尼称他为 “动画界的黑泽明”，《时代周刊》评 价他为全球最具影响力的人物。2013年 9月6日13时，据日本时事通讯社消息， 日本著名动画导演宫崎骏就退休一事， 召开记者招待会，具体说明引退理由。
剧情介绍 《悬崖上的金鱼姬》脱胎于家喻户晓的安徒生童话《海的女儿》。本片的主人公是一条馒头脸的小鱼，她的尾巴像裙摆一样展开，游动起来煞是好看。这个可爱的小家伙决心离开大海，和自己喜欢的人类男孩在一起，不料却惹出了大祸。宫崎骏笔下的“金鱼姬”脱去了基督教的色彩，变成了稚气的孩子，而以她为中心的故事则是一场面向儿童观众的爱的大冒险。
在本片中，与海有关的场面占了百分之八十，宫崎骏对于海水和海浪的表现格外用心。他曾仔细观察暴风雨中的大海，捕捉波涛充满活力的变幻形式，这些心得当然被用到了新作中。同时，片中的大海往往以具有意志的鲜活面貌出现，这种拟人化的手法表现出孩子的眼中的独特世界，形成了充满妙趣且富有冲击力的效果。
波妞（主人公） 宗介（男主人公）莉莎（宗介的母亲）
耕一 宗介的父亲。内航货物船“小金井丸”的船长。因为工作缘故不常在家。用摩尔斯电码和家人对话。
宫崎骏动画赏析
宫崎骏动画赏析 -《动画欣赏》结课论文 班级：通信工程0902班 姓名：姬文超 学号：090404033
宫崎骏动画赏析 谈到宫崎骏的时候，首先想到的不是任性自然的风，透明清澈的水，变化万端的云，不是飞行，少女，魔法，甚至不是自然和人类的永恒主题，而是另外一个和宫崎骏同样可以称为巨匠的人：金庸。 同样渊博广阔的知识，同样深沉厚重的依托，同样前无古人的使得被认为是通俗幼稚以至低级的文艺形式成为经典，也同样在解剖世界的同时解剖着自己，最后到达了寂寞高手的地步。 如同金庸从“武侠”到“侠之大者”到“无侠”到“反武侠”的过程一样，宫崎在动漫画中，亦反映着自己相似的里程。宫崎骏亲自监督的六部动画，既：风之谷，天空之城，龙猫，魔女宅急便，红猪和幽灵公主，再加上最能代表宫崎思想转变历程的漫画巨着《风之谷》，无不留下宫崎自己对世界宇宙自然和人类解读的痕迹。(图:天空的城市:天空之城) 可是，如果要全面回忆的话，且让我们放慢脚步，一切从最初开始…… 出生于1941年东京的宫崎骏，在四兄弟中排行第二。宫崎的母亲是个严格而聪明的女性，对宫崎一生的影响甚大。看过《天空之城》的人，大概绝对不会忘记狡猾而可爱的海盗婆婆吧？虽然长像不同，但海盗婆婆的个性和宫崎的母亲可是颇为神似哦。而47年，由于母亲患结核病而造成的灰暗悲惨的家庭，亦在《龙猫》中有着一丝影子。从小就喜爱漫画的宫崎经常喜欢涂画一些军舰、飞机之类的东西，不过多年前在粗燥的纸上幻想着飞行，魔法的小男孩大概不会想到，自己有一天真的可以成为开创一代动画事业的宗主吧？ 说起来真正燃起宫崎对于动画兴趣的影片呢，也许大家也会记得一部描述残酷的冰雪女王，小男孩冰的心和女孩溶解冰心的热泪的古旧影片吧？没错啊，就是现在回想起来无论是人物，原画还是情节，都只是属于古董级的幼稚的俄国动画片《雪之女王》耶！！正是这部动画，燃起了宫崎骏心中的创作的火焰哦，乃至若干年以后，他仍然充满着崇敬的回忆着：“我看到了动画的制作是何其慎重且值得珍惜的事业” 1965年秋天，宫崎骏自愿帮忙高田勋导演的《太阳王子》，担任场面设计及原画，从而走上了动画制作的“不归路”。虽然如果现在回首的话，《太阳王子》
宫崎骏的所有动画电影作品
宫崎骏的所有动画电影作品 宫崎骏(1941年1月5日-)是一λ知名日本动画导演、动画师及漫画家，目前他住在埼玉县所泽市。宫崎骏毕业于自杉并区立永福小学校、杉并区立大宫中学校、东京都立豊多摩高等学校及学习院大学政治经济学部。下面是整理的宫崎骏的所有动画电影作品，欢迎查看! 1984年，风之谷(Nausica? of the Valley of the Wind 监督：宫崎骏) 1986年，天空之城 (Laputa - The Castle in the Sky 监督：宫崎骏) 1988年，萤火虫之墓 (Grave of the Fireflies 监督：高畑勲) 1988年，龙猫 (My Neighbor Totoro 监督：宫崎骏) 1989年，魔女宅急便 (Kiki's Delivery Service 监督：宫崎骏) 1991年，岁月的童话 (Only Yesterday 监督：高畑勲) 1992年，红猪 (Porco Rosso 监督：宫崎骏) 1993年，听到涛声 (Ocean Waves 监督：望月智充) 1994年，平成狸合战 (Pom Poko 又名“百变狸猫”监督：高畑勲) 1995年，侧耳倾听 (Whisper of the Heart 监督：近藤喜文)
1995年，On Your Mark (音乐电视乐队：CHAGE & ASKA 监督：宫崎骏) 1997年，幽灵公主 (Princess Mononoke 监督：宫崎骏) 1999年，我的邻居山田君 (My Neighbors The Yamadas 监督：高畑勲) 2001年，千与千寻 (Spirited Away 监督：宫崎骏) 2002年，猫的报恩(The Cat Returns 侧耳倾听的续集监督：森田宏幸 ) 2004年，哈尔的移动城堡(Howl's Moving Castle 监督：宫崎骏) 2007年，地海传奇(Tales from Earthsea 又名“加徳战记”ゲド戦记监督：宫崎吾郎) 2008年，悬崖上的金鱼姬(悬崖上的ponyo又名“悬崖上的金鱼公主”。
宫崎骏经典句子
xx经典句子 [标签:栏目]，xx经典句子 1、那个第一个向我表白的人，谢谢你让我知道了人生的第一次被爱。 2、任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。 3、这个世界上，你可以碰到机遇，而绝不可能碰到“神”，自己的路，还是得自己走！ 4、每个人心中都住着一个孩子，每个女孩子心里都有一座城堡。 5、世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔的对待。 6、心简单，世界就简单，幸福才会生长；心自由，生活就自由，到哪都有快乐。没心没肺，才能活着不累。 7、幸福这东西，一点都不符合牛顿的惯性定律，总是在滑行的最流畅的时候嘎然而止。 8、到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远更远的地方。 9、从一个城市到另一个城市，只有靠自己努力。学会长大，学会承受，学会哭过之后，还可以微笑地拥抱爸爸妈妈。 10、有时我沉默，不是不快乐，只是想把心净空。 11、我们都是流浪的孩子，只希望有一天，我们能看到属于自己的城市。 12、世界这么大，而找到真正喜欢可以落脚的地方，又实在是难。 13、离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。 14、我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。
15、在两个人的世界里，管他的风雨雷电飞沙走石天崩地裂，只要能在一起就足够了。 16、什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了？心里的小情绪堆积得像山一样高，直到溢出来。与其如此，不如永远像孩子一样。 17、微小的幸福就在身边，容易满足就是天堂。 18、回忆，有时令人嘴角上扬，有时也能让人潸然泪下。 19、是因为你错过了，别人才会遇见；因为别人错过了，所以你才有机会拥有。 20、做自己就好，我就是懒散自嘲虚荣浪费幻想游移也许自私，这是我的自我，优雅从不属于我，清高从未驻足过。 21、我不知将去何方，但我已在路上。 22、过去我没有来得及珍惜的人，请你们珍惜自己。过去没有来得及珍惜我的人，请珍惜现在或将来的人吧！ 23、孤独，是留给自己思考的时间。 24、有些烦恼，丢掉了，才有云淡风轻的机会。 25、人生的每一个清晨，都该努力，不能拖延。 26、想开了就是净土，想不开就是地狱，忧郁了就是人间。 27、一件事的结束意味着另一件事的开始。有时候结局很伤人，但是新的开始却能弥补之前的痛苦。 28、曾经发生过的事请不会忘记，只是想不起来而已。 29、童年是一首忧郁的诗，赤诚却不明媚，美丽而不美好，有时甚至是羞于见人的，却让每个人流连忘返。
宫崎骏影视动画作品的艺术特色分析
宫崎骏影视动画作品的艺术特色分析 【摘要】动画是一门很高深的幻想艺术，可以将现实不可能看到的事物增添一些人类的想像力和创造力转化为现实，更容易直观表现人们的感情并抒发人们的情感。宫崎骏用其隐晦的笔法和独特的视角描绘出一个个奇妙梦幻的世界，并巧妙地运用视听语言赋予画面别样的感观享受。本文从日本动画大师宫崎骏的影视动画作品入手，从主题特色、风格特色、视听效果特色三个角度来对其影视动画作品进行艺术特色分析。 【关键词】日本；宫崎骏；影视动画作品 从1968年的《太阳王子霍尔斯的大冒险》到2013年的《起风了》，不难发现，在其不同时期的动画作品中都体现着他独特的世界观、历史观、人生观和艺术观。并且，还构筑了一个令人叹为观止宫式世界，干净的画面配上时而空灵、时而轻快、时而震撼的音乐，让人不由自主的深陷其中，发现、体会、探索并深思其中暗藏的人生哲理。更值得惊叹的是，他的动画作品大多以坚强且独立的女孩或年轻女性为主角，以她们独特的视角反映不同题材的故事，把令人反思的讯息融入其中，用其独特的创作手法将环保、人生、梦想、生存等要素淋漓尽致的展现在作品中，成功的塑造了一个个
活灵活现的人物，触动着我们的心灵。 一、宫崎骏影视动画作品的主题特色 人文主义的深刻体现 人文主义是指社会价值取向倾向于对人的个性的关怀，注重强调维护人性尊严，提倡宽容，反对暴力，主张自由平等和自我价值体现的一种哲学思潮与世界观。宫崎骏的影视动画作品以关注环境、战争、人生、梦想、真情等为主题，将人与人、人与自然之间的关系作为主线展开叙述。其前期的作品主要表现人与自然之间的关系为主，后期的作品主要探讨人与人、社会之间的关系为主。《风之谷》、《龙猫》、《千与千寻》等都用人物细致入微的演绎展现她们心中极致的爱。 女性主义的完美诠释 宫崎骏在其影视动画作品中善用女性的视角隐晦的去揭示那些被我们忽视的问题——人与自然的不和谐、环境的污染、战争的伤害等。很显然，这些主题恰恰是需要全人类甚至是全世界共同关注的。其影片中的女主角既有女性的柔美与温和，又有在面对困难与危险时的坚毅和刚强，很显然这些人物的塑造成为影片中美好与胜利的化身。《幽灵公主》、《哈尔的移动城堡》等作品中的女性形象用她们的行动诠释着生活的意义。 宫崎骏通过动画使人文主义和女性主义的主题得到最
宫崎骏动画经典语录
宫崎骏动漫经典语录 我们别无选择，只能从这个流感盛行的世界出发。——宫崎骏谈《On Your Mark》 我们用毒品、体育竞技或宗教等逃避对现实的关注。——宫崎骏谈《On Your Mark》 即使是在憎恨和杀戮中，仍然有些东西值得人们为之活下去。一次美丽的相遇，或是为了美丽事物的存在。我们描绘憎恨，是为了描写更重要的东西。我们描绘诅咒，是为了描写解放后的喜悦。——《幽灵公主》企划书 蒙古人就是靠草为生的，各种生物吃了草，然后人再从生物身上取得盐分、肉和皮。死亡的生物尸体也归给其他生物、归於土，而滋养了草。蒙古人在这个巨大的食物链和生命循环体系中生存，也看到自己的存在。和他们的精神生活相较，我们现在的精神面是何等的贫乏?——宫崎骏谈《幽灵公主》(《日本文摘》) 当我决定成为一个动画师时，我决心绝对不抄袭任何人。 我们的孩子们生于一个爱滋病和毒品遍布的世界，谁又会知道还有其它什么别的东西。即使世界的人口高达100亿，我们仍然将生存下去——我们或许会不安、挣扎、尖叫，但是依然会活着。 当我开始做《风之谷》时，我的观点是一种灭绝的观点;当它结束时，我的观点是一种共存的观点。人们不能够太自大。我们必须意识到我们只是这个星球上众多物种中的一个小物种。如果我们希望人类再生存上一千年，现在就必须为它创造一个环境。那正是我们正在尝试做的事情。 宫崎骏谈论日本当前的教育： 有一只不在母猫身边长大的小猫，长大后自己也生了小猫，小猫一爬出窝，它就紧张地把孩子叼回去。渐渐地小猫的活动范围越来越大，但它还是想办法将它们叼回去。到最后，小猫根本就不听它的话了，它竟然发了疯，在屋里狂奔而死。(摘自《出发点·国家的前途——宫崎骏与筑紫哲也的对谈》) 千与千寻: 「我拍这部电影时，就希望看了这部电影的孩子们长大了、老了,还会想带自己的孩子重看这部电影.其实,我本来也想,让现在的老公公老婆婆看了,也会情不自禁地建议他们的孩子去看....」 「猪象征着贪婪,然而归根结底它们仍有几分可爱,所以你不会真的忍心去憎恶它们,这正如我对人类的感受.」 幽灵公主:
《悬崖上的金鱼姬》赏析
姓名：熊慧婷 学号：2011213372 班级：1101106 数理学院 《悬崖上的金鱼姬》赏析 《悬崖上的金鱼姬》主要讲述了和母亲生活在悬崖上的5岁小男孩宗介和一只拥有海女儿魔法血统的金鱼之间的故事。是一个关于爱，关于情，关于纯真的故事。也是关于人与自然的故事。 波妞本是一条人面鱼身，拥有红色头发、红色身子的金鱼，她就像一个欢乐的乐符跳跃在阴冷色调的大海中，形成鲜明对比。波妞的大头和又大又圆的眼睛更是给人印象深刻，也更给她的性格色彩上增添了几分憨厚可爱。从她奋力要长出手脚，在狂风鄹雨的海面上奔跑，不顾一切要来到宗介身边的勇敢，到她第一次见充电灯就地一直小心翼翼地把它顶在头上舍不得放下，从前自己待过的桶和喝茶用过的杯子一直带在身上，对人类生活的好奇。当她吃着自己最喜欢的火腿慢慢就睡着了的时候，会发自内心的赞美一句：多可爱善良纯真的小孩啊！ 宗介是一个五岁的小男孩，和母亲生活在悬崖上。他是一个善良的孩子，从海边救起波妞，并发誓会好好保护她。即使一开始波妞只是一条长得有点可爱的金鱼，但他依然对她情深，仅仅相处不到一天，当波妞被她父亲带回大海之后，宗介会把波妞待过的桶放在家门前的栅栏上，希望波妞回来的时候可以找到家。在波妞变成了小女孩来到他身边的时候，他并不会因为波妞以前是金鱼却突然变成人而害怕逃避她，也不会因为波妞最后没了魔法慢慢变回金鱼而嫌弃和抛弃她，反而对波妞不离不弃，虽然他只有五岁。 波妞的父亲藤本原来也是一个人类，不过现在是住在海里的魔法使。在海中驾驶自制的“姥鲨号”，有操纵水鱼等魔物的力量及张开结界的能力。住在海
底的珊瑚塔。自1907年开始，用魔法净化、精制海水，从中抽出“生命之水”，储存在珊瑚塔里的井，藤本想利用“生命之水”的力量，使地球再度来到如泥盆纪的“海的时代”，不过却被波妞夺去全部的“生命之水”。在陆地上时为了防止皮肤干燥，必须在周围洒海洋深层水，被莉莎误认为是喷洒除草剂的怪人。但是，他却是整个电影里寓意最深远的一个角色。他对波妞说：“人类会把生命从海里夺走”“我也曾经是人类，我为了不再是人类付出了多少……”人想上天就上天，想下海就下海，想吃鱼就杀鱼……人在人的眼里几乎是一个想干什么就干什么的最高级最伟大的生物了，可是为什么藤本却愿意付出巨大代价，只为不再为人呢？ Gran Manmare是波妞的母亲，伟大的海洋之母。在宫崎骏设定的阴冷的大海里，这位伟大的母亲却拥有五彩斑斓的闪亮的身体，还可以控制自己身子的大小。记得在前半部分，波妞用“恐怖“形容自己的母亲，但是，看后第一感觉是这是一位智慧、善良的伟大的海洋之母啊。最后，还是这位伟大的海洋之母促成了圆满的结局。不过，想想藤本，再想想这位海洋之母，不难知道，宫崎骏最后想表达的应该是无论人类认为自己有多伟大，最后还是难以和自然抗衡的，人和自然必须达到和谐统一。这是宫崎骏的电影一贯爱强调的主题，就像《幽灵公主》一样。 《金鱼姬》开篇就勾勒出一个形象：讨厌人类的海底魔法师藤本，他觉得人类无药可救了，所以隐藏在海底过着所谓纯净的生活。当藤本的女儿波妞由于舔了人血变成人的模样时，他如临大敌，用尽自己毕生修为想要“拯救”女儿。在电影中，宫崎骏用了不少特写来描述海底垃圾和人类的过度捕鱼，藤本在陆地上不停用海水“洗路”也表达着宫崎骏对当代社会的种种不满。宫崎骏的环保意识根深蒂固，对于人类大兴土木、破坏植被、砍伐森林的行为大为心痛。在他的作品中总是极力渲染环境破坏给人们带来的严重后果。《幽灵公主》中生气的山神、《千与千寻》中肮脏的河神都是他专门为环保主题设计的角色。 值得一提的是，波妞的形象的原型是在原设定上参考了宫崎骏身边的工作人员的女儿的各种行为和神态，而宗介则是以宫崎骏自己儿子为原型。于是，我们会发现，波妞和宗介这两个可爱的小孩，他们的一瞥一笑，没一句话，都是那么的真实。影片中还有向日葵之家的老人们、波妞和宗介在半路遇到的抱
宫崎骏作品经典语录
千与千寻》宫崎骏经典语录 1.人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。 2.不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。 3.我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。 4.曾经发生过的事情不可能忘记，只不过是想不起而已。 5.我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。 6.人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。 7.已经走到尽头的东西，重生也不过是再一次的消亡。就像所有的开始，其实都只是一个写好了的结局。 8.用善意的心情去理解别人的话，会让世界单纯美好容易。世界如此之大，我却能幸运地遇见一些人。 9.我不知道将去何方，但我已在路上。 10.一条路不能回头，就是一生要走许多路，有成长之路。很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停也不能回头。 11.他喜欢她，无关爱情。她幸福了，于是他也幸福了。 12.因为遇见你，我才知道我也能拥有美丽的记忆。所以，无论你怎么对待我，我都会用心去宽恕你的恨，用心去铭记你的好。 13.人们常常会欺骗你，是为了让你明白，有时候，你唯一应该相信的人就是你自己 14.很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停、也不能回头。 15.食物有很强大的治愈力量。 16.这世上有一条路无论如何也不能走，那就是歧途，只要走错一步结果都会是粉身碎 骨。 17.这个世界真的很现实，每个人都在为着同一个目的，不惜一切代价努力着，心甘情愿的成为金钱的奴隶，死心蹋地的付出。 18.只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔， 这个世界上，你可以碰到机遇，而绝不可能碰到“神”，自己的路，还是得自己走 19.一直向前走。千万别向后看。否则就永远回不去那个世界了。
宫崎骏动画的风格赏析
宫崎骏动画的风格赏析 曾炫皓 摘要：宫崎骏是世界公认的动画艺术大师，一个编织着现代童话的老顽童。他的作品对中国的年轻一代产生了巨大的影响，对世界的动画业做出来巨大的贡献。当电影工业越发的商业化，越发的功利的时候，宫崎骏仍然保持着平淡的心态，将更多的内涵赋予到自己的创作中。宫崎骏之所以可以被称为大师，不仅仅是因其动画精心的画风，丰富的剧情，更是因为他首先将人文主义，将对世界的思考，对社会现状的担忧，和对美好品质的歌颂完美的结合到了动画中。 关键词: 宫崎骏；浪漫主义；故事；文化 宫崎骏是世界公认的动画电影大师，他的每一部作品在亚洲都有惊人的销量，并对世界的动画电影界有极大的影响。他的作品第一次将人文主义，将人文关怀等融入动画的主题，并且包含了他本人对于哲学和人生的思考。本文从主体，故事和文化三个方面对宫崎骏的动画风格进行了赏析。 一、主题 不论是早期《龙猫》、《天空之城》、《幽灵公主》，或是《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼姬》、《借东西的小人艾莉亚堤》等较后的作品，宫崎骏的主题都有着明显的浪漫主义风格，并且有着浪漫主义者对于现实的忧伤。这点可以从他电影的色调和颜色搭配看出，不论是风之谷中浪漫的金色麦田，或是天空之城壮丽下透露出的沧桑古朴，还是千与千寻中熙熙攘攘的妖怪小店，都有着明显的鲜艳和浪漫。我看了很多宫崎骏的电影，宫崎骏喜欢描述环境，战争，感情等等，他的浪漫主义导致了电影的结局总是带着希望，即使在《风之谷》中主角为了阻滞王虫而死亡，最后也得到了重生。但是现实的各种阴暗，如人与人的攻心斗角，环境的破坏，战争的血腥，人心的险恶等等，使得宫崎骏在描述了一个美好的世界后总