宫崎骏动画电影之文化解读_李颖

MOVIEL ITERATURE /导演评述

2010年第4期

宫崎骏动画电影之文化解读

李颖(河北大学,河北保定 071000)

[摘要] 宫崎骏动画电影之所以风靡世界,除了题材以及拍摄技巧等之外,其中一个重要因素在于电影所体现出的/日本特色0,可以说是电影背后的/日本文化0吸引了世界的目光。影片中的/日本特色0体现在很多与日本原始宗教相关的要素上,如/精灵信仰0/自然崇拜0以及/萨满教信仰0等,宫崎骏的几部代表作中这一点体现得更为充分。本文基于文化视点对宫崎骏动画电影进行具体解读,以期从思想性和文化性的角度重新认识宫崎骏的作品。

[关键词] 宫崎骏;文化解读;原始宗教;精灵信仰;萨满教信仰宫崎骏的动画电影获奖无数,能够与美国的迪士尼、梦工厂的作品媲美,迪斯尼称其为/动画界的黑泽明0。他的每部作品题材虽然不同,但是都将梦想、人生、生存等令人深思的问题融于其中,能够使不同国家的观众产生共鸣。宫崎骏动画电影所体现出的对日本传统文化与精神世界的探究尤其耐人寻味。

一、宫崎骏简介及相关研究现状

(一)宫崎骏简介

宫崎骏(H ayao M i y azak i),别名秋津三朗、照树务,1941年1月5日生于东京,是日本著名动画片编剧、电影导演、漫画家。宫崎骏年轻时是手冢治虫、杉浦茂、特别是福岛铁次的漫画迷,大学毕业后,进入当时的东映动画公司。1978年在5未来少年柯南6中初次担任导演,据说此次制作过程激发出他前所未有的编剧潜能,从而奠定了之后宫崎动画系列作品的基点。1985年在德间书店的投资下,宫崎骏联合高畑勲共同创办了吉卜力工作室,吉卜力意为/撒哈拉沙漠的热风0,宫崎骏以此作为展示舞台,几乎每2~4年就推出一部长篇作品。

宫崎骏在日本作为编剧为人所知是在1989年的5魔女的宅急便6之后,在吉卜力工作室的作品中,宫崎骏导演的作品深受观众欢迎,也往往是当年日本国内电影票房的前三名。宫崎骏的主要代表作有5幽灵公主6(1997)、5千与千寻6(2001)、5哈尔的移动城堡6(2004)、5悬崖上的金鱼公主6(2008)等,其中5千与千寻6刷新了票房纪录,达到观众2350万人,票房收入达到304亿日元,创造了日本电影史上第一位的奇迹。而且该片在国外的评价也非常高,荣获次年柏林国际电影节动画片部门的有史以来的第一个金熊奖,2003年获奥斯卡长篇动画片部门作品奖。

(二)相关研究现状宫崎骏动画电影屡获殊荣,相关的研究也不断展开,目前国内对宫崎骏电影的评价研究多集中在作品主题、风格以及作者思想的剖析上,以场面分析为主,研究主要集中在以下两个方面:其一是关于/环保主义0。这是很多研究得出的宫崎骏作品的一大特点,媒体也经常冠以宫崎骏动画片/自然主义0/环保0主题等评价,但是对此,宫崎骏本人似乎不是很赞同;其二是关于/人物描写0。宫崎骏作品往往基于孩子的视点,对其中人物的研究也不在少数。对此,宫崎骏表示/动画片基本上是(属于)孩子

的0,/孩子很需要一个能够暂时逃离残酷现实世界的空间0。(富泽洋子编5再见6 ?áー ?文库德间书店1983年)

关于/人物描写0的另一个特征研究是/作品中心人物多为少女0。对此,宫崎骏表示女性更容易对象化,而且少女更有活力。目前国内关于其中女性角色的研究不少,大都归结为/女权主义0或是/女性意识的张扬0。

除了以上两方面之外,也有的研究论及其作品美学意蕴,如/宫崎骏动画电影美学思想研究0。(米斯茹2008中国知网)这些研究大都谈到了日本的/自然观0/神灵观0,或者/物哀0/幽玄0,但是可能由于语言资料的限制而浅尝辙止,或者剖析略显牵强。总的来看,对宫崎骏电影背后的文化研究并不多见,笔者认为这一点反而是宫崎骏作品解读的关键。宫崎骏的作品能够屡获殊荣,除了跨越观众层次和年龄界限的动画定位以外,很大程度上归功于/显著的日本特色0,而这一特色则主要通过日本原始宗教相关要素得以体现。

二、日本的原始宗教以及相关解读

宫崎骏本人为多神优越主义者,因而他的电影中处处体现出/多神0的或者/泛神0的要素。影片中众多的神都是宫崎骏在日本传统神话背景下的创作,但是并不显得怪诞,不仅因此获得了日本观众的认可,而且因其十分/日本化0而吸引着世界的目光。

(一)日本的原始宗教

日本的原始宗教又称为/古神道0,以/精灵信仰0/自然崇拜0以及/萨满教信仰0为基础,下文主要对/精灵信仰0及/萨满教信仰0作简单的介绍。

11精灵信仰精灵信仰(ani m is m )也叫做/泛神0信仰,/万物有灵0信仰,/精灵信仰0简单地说就是万物之中皆居精灵,精灵的观念在古代日本人的思想中逐渐发展为对神的信仰。

日本传统的价值体系之极端表现可以说就是多神教的世界观。绳文时代的神森罗万象,日语中因而有/八百万N 神0的说法。/八百万神0是数量众多的神,所有的神之意,类似的说法还有/八十神0/八十万神0/千万神0。日本的神和其他国家有些区别,家永三郎5日本文化史6中提及本居宣长的一段话,这段话是记载在5古事记传6中的,是对古代神的语意所做的相关说明。内容如下:

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/日本的神有贵有贱,有强有弱,有善有恶,这一点上

与外国宗教中的佛、菩萨、圣人等有着根本性的区别,(而且)无论人、鸟兽亦或山川草木只要因为有与众不同之处而成为敬畏的对象,则均可称为神。0

本居宣长道出了日本的神的特色所在,首先,/万物有灵论0。古代日本人认为身边所有的东西都有灵性,比如,山、沼、大树、巨大的岩石,狼、蛇、熊等动物,甚至之后的一些人物,如菅原道真、德川家康等都被提高到神的高度。其次,日本的神与人一样有着这样那样的性格弱点,因此对于日本人来说,神的存在虽然高高在上但又是很亲近的可触及的。日本人家里有家神、灶神,连坐的蒲团也有/蒲团童子0神,出外道边有道祖神、地藏菩萨。换句话说,日本人对所有不可思议的东西都会从中感受到神的存在。

21萨满教信仰

/萨满0一词源自通古斯语Jda mman ,意指兴奋的人、激动的人或壮烈的人,为萨满教巫师即跳神之人的专称,也被理解为这些氏族中萨满之神的代理人和化身。萨满,被称为神与人之间的中介者,他可以将人的祈求、愿望转达给神,也可以将神的意志传达给人。狭义上的萨满教信仰主要是万物有灵论、祖先崇拜和自然崇拜。

日本关于萨满教信仰的较早描述见于日本古代邪马台国女王卑弥呼所使用的/鬼道0(妖术)。日本萨满的典型存在之一是巫女。巫女是在神社中侍奉神,进行神乐舞、祈祷,并传达神的旨意的人,多为未婚的女子,其装束通常为白衣红裤。

(二)相关解读11神

宫崎骏的作品,尤其是5千与千寻65幽灵公主6展示出了众多的/神0,5龙猫6中的/龙猫0,5幽灵公主6中的动物神,可以摧毁一切的/荷母0,5千与千寻6中的/萝卜神0/鸡仔神0等都无一例外地反映了古代日本人头脑中的/万物有灵论0。

/龙猫0据说来源于宫崎骏居住的日本关东地方的/所泽之怪0的传说。在/妖怪0与/神0的关系上,日本民俗学认为/妖怪0是丧失信仰普遍性而零落的神。影片中龙猫居住的大树有/注连绳0,/注连绳0是为标志神的领域,禁止污秽入内而挂的绳子,还设有水天宫,因此可以确定/龙猫0是森林之神。

5幽灵公主6中/幽灵0的日语是/b N N 10,日语写作/物N 怪0,其意为/眼睛看不见的幽灵0或/死去人的灵魂、怨灵作怪0之意。在片中可以理解为由于森林的消失而引起的来自神的报复。

同一影片中的/树灵0,日语为/3@^(koda m a)0,指宿于树中的精灵或是有精灵栖宿的树,据说树上的精灵可以敏捷地在山中自由游走,而且山里常见的/回声0也是树灵作怪使然。日本的八丈岛称树灵为/-@^5^(k i da m asama)0,在砍伐树时必定要举行祭祀活动。当地流传着若是砍倒了栖息着树灵的树就会有报应的说法,因此砍伐时必定留下一棵以供奉树灵。冲绳县的/ àa-(k iji m unaa)0也是/树灵(精)0,其形象为/身体通红的孩子样0或/红头发(脸)的孩子样0/手如枝条0,通常不与人作对,一旦栖身的树遭砍伐就一定会报复人类,使家畜死亡或是让出海的船沉没。

21动物

宫崎骏作品中经常出现动物,如/猪0/猫0/狼0

等,这也是和日本文化中的/泛神0信仰分不开的。

在西方文明史中,猫与魔法有着密不可分的关联。在宫崎骏的电影世界中,猫通常作为能够与魔幻世界沟通的存在而出现,如5魔女宅急便6中的黑猫唧唧,5侧耳倾听6中的猫,均为日本文化中对的猫的神通的想象。现实生活中的/招财猫0在日本可以说是最有名的/吉祥物0,右手招财,左手招客。猫能驱除老鼠,而老鼠吃农作物和蚕,因而猫在日本古代先是被作为养蚕的吉祥物,养蚕业衰落以后被当做商业吉祥物。据说猫的颜色不同,法力也不同,如/白色0让人平静,招福,代表所有的愿望;/黑色0驱邪,防病;/蓝色0可保佑/学业向上0/交通安全0;/粉色0可带来/恋爱运0;/红色0祛病,尤其是对儿童;/金色0招财等。猫的爪子举的高度也有所不同,有的在耳朵下方,有的超过耳朵。举的高度超过耳朵,表示招财的能力非常强,可以把远方的财富、幸福招来。

猪在古希腊是丰饶之神,是圣兽。在佛教的世界,猪和雄鸡、蛇被称为肉欲、贪欲、愤怒三毒的象征,是将今生与来世衔接的有罪的动物。在5幽灵公主6中/猪0作为/祟神0出现,日语中的/祟(ta tari)0的古意为/神意出现0,据日本民俗学者折口信夫考证其语源为/立A 現l k (tati arawareru)0,意思为/神界的神以某种形式降临到人世间0。在日本的传说故事中有/祟猪0的传说,据说是森林之神/猪笹王0被人类击中,化为怨灵之鬼报复人类。日本京都的护王神社就是祭祀猪的神社,可见在古代日本/猪0作为/神0的成分要大一些,有/森林之神0/山神0等的说法。

狼在日语中也叫/山犬0,也写作/大神0,以狸、鹿等为食,而这些动物都是会毁坏农田的,因此狼常被作为保护农作物的神而被祭祀。狼的肉食本性原本是生物链作用使然,但是古代的日本确有/帮助狼从陷阱中逃脱,第二天即有一头鹿放在家门口作为回礼0的传说。可见日本的狼传说与西方童话不同,显然已经有了/神0的风格,特别是/白色的狼0,被称为是/神的使节0。

31森林

宫崎骏从70年代开始就倾倒于中尾佐助(1916-1993)的/照叶树林文化论0,/照叶林0又称/常绿阔叶林0,/照叶树林文化论0在某种程度上奠定了他的森林情节。80年电视/新鲁邦三世0上演之际,宫崎骏曾使用过/照树务0的笔名,并且曾在杂志中为中尾的著作5栽培植物与农耕起源(岩波新书)6写书评,可以说宫崎骏与/照叶树林文化论0邂逅之后,/原始森林与人类的关系0成为他在描绘/人与自然0课题时的出发点。藤森荣一的/绳文中期农耕起源说0所涉及的自然观及生命的思想据说对宫崎骏也深有启发。

绳文时代,日本几乎整个国土都覆盖着茂密的森林。古代日本人以森林作为生活的场所,构筑和经历了狩猎采集文化阶段,可以说日本人是/森林子民0。常绿阔叶林生长于温暖湿润的地带,郁郁葱葱,即便在白天森林里也略显昏暗,古代居住在森林周边的人们因而相信森林中有神存在。日本的泛神信仰中通常认为浓密的森林是神圣的,是神栖息之地。现实中日本的一些神社也设于森林之中,这样的森林通常被称为/镇守之林0。5龙猫65幽灵公主6等片中森林场景的设置充分反映了这一森林信仰。5龙猫6中龙猫居住在/土冢森0,是作品中虚构场景/松乡0的一部分,同样是一个有着浓密的森林的地方,而龙猫就是森林之神。5幽

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灵公主6中的森林也是有着鹿神庇护的地方。

5龙猫6中樟树的设定也反映了宫崎骏的植物学思想。/樟0也写作/楠0,有/南方之木0之意。樟树是常绿阔叶林的代表,而实际上/樟树0也集中在日本列岛的西南部,巨大的树又以九州地方居多。樟树巨大,在日本各地也经常被作为祭祀的对象,常被种植于各地的神社佛阁的周围。

41水

宫崎骏的作品中关于/水0的设定也不少,如5千与千寻6中的/汤屋0。/汤0在日语中是/热水0/洗澡水0之意,/汤屋0是众神放松驱除疲劳,去除污秽之处。5千与千寻6中浑身泥的/河神0/无脸怪0等都光顾/汤屋0洗掉身上的污秽。日本古来就相信水具有去除污秽的清洁作用,在5古事记6当中就有从黄泉世界归来用海水去除污秽的描写。/污秽0/净0也是出于神道的说法。日本的神社与/对污秽的嫌恶0息息相通,这里的/污秽0不仅指表面,也指内心的情感,如/嫉妒0/恨0等,因此就有去除/污秽0的种种相关的活动,如在神社参拜前的净手、漱口以及/除灾求福0的仪式等。

与之相关,日本文化中也相信海水中的盐具有去除污秽作用。现在的日本大相扑比赛之前场地上要撒盐,其目的之一就是/驱邪0/驱除污秽0,现实生活中日本人喜欢沐浴,喜欢温泉也是基于此。与水相关的神有/汤神0/山神0/水神0(/山0/水0能保证/汤0的源源不断的流出)等。5千与千寻6中的小白化做龙形也与/水0相关,因为日本文化中/龙0通常也是/水神0的化身。

51萨满及言灵信仰

关于萨满,在5幽灵公主6的开篇即有体现,平息祟神,用神水治病,召集村里人进行占卜等。虽然镜头很少,但是对于故事的整体展开起到了相当大的作用,体现了古代日本人的/萨满教信仰0。同样的要素在5千与千寻6中体现在汤屋里的女孩子们身上。包括千寻在内的女孩子们穿着裙裤,招呼前来入浴的神,其穿衣打扮与神社中的巫女相仿,这同时更加印证了/汤屋0是神聚集之地。

5千与千寻6的日文名为/千H 千尋N 神隠70,/神隠7(+_+/7)0指孩子等突然失踪,古代认为孩子失踪是天狗(一种深山中的怪物)或是山神作怪。片名翻译为中文时,对这一词的处理不一,将/神隠70译出的版本并不多,这大概与对日本文化的理解不同有关吧。

而对于/千0和/千寻0名字的设定,中国观众从字面上就可以理解,但是对其背后的/言灵信仰0恐怕就知之不多了。/言灵0在日本一般指相信言语中包含有不可思议的灵的力量,也称为/言魂0。日本人自古以来相信所说出的言语会对现实产生某种影响,吉利的言语会带来好的事情,不吉的话语会引发凶祸。因此在祭祀仪式上宣读祝词时绝对不能读错,现代日本人的结婚仪式上要避免一些与/结束0/又0/再0/断0相关的说法也是源于此。5千与千寻6中的千寻被汤屋的经营者汤婆婆夺取了本名,千寻从此受其支配,片中的千和小白在想起自己名字的一瞬间,汤婆婆的魔法解除。这本身即是日本言灵信仰的体现。其信仰根源在于得知某人的本名就可以支配某人的思想。据说以前的天皇的名字极其保密,不能直呼其名也与此有关。

三、结语

任何艺术作品都不能离开其文化背景去做分析,了解

相关的文化背景对分析影视作品至关重要。通过对宫崎骏作品中的日本文化要素的剖析,可以得到一个关键性的解读信息,即/精灵(泛神)0信仰。古代日本人认为/万物皆有灵0,/万物中皆有神0,这种信仰逐渐发展为今天日本的/神道0。在对/精灵信仰0进行透彻了解的基础上,将能够更深入体会宫崎骏作品的各个/特征0。

其一/环保主义0。这一特征定义与宫崎骏思想中的日本文化论底蕴相比的确显得过于直白和简单,过于的现代,宫崎骏电影理想中的世界应该是人与自然(森林)、人与神的一种和谐状态,接近于远古的、一种人对自然有崇拜有畏惧的状态。

其二,关于孩子视点的设定。除了导演个人因素之外,应该与神、/污秽0/净0有密切相关。因为孩子是纯净的,而神则是纯净的孩子才能看到的,某种程度上,孩子是连接人与神的纽带。这个角度上来看,孩子视点的设定又是一个必然。

而/女性角色0的多用(藤田),应该也是与原始宗教中女性的作用分不开的。日本通过考古资料明确宗教的存在是在绳文时代以后,其中宗教性质的出土文物中有一种叫做/土偶0。/土偶0大都为20厘米左右,女人形状居多。绳文时代女性在氏族中起着统领的作用,而且女性繁衍后代,因而在某种程度上被认为是与神很接近的。有的研究者甚至认为/土偶0就是代表着自然生命力的女神。日本神话中高天原的主神,也是日本皇室祖神的天照大神即为女性,据说甚至于现代日语中称呼自己的妻子为/+_5s 0也是源于女性是神的这种信仰,/+_0的汉字写做/神0或/上0。

如果基于以上的视点,那么对于宫崎骏作品中的女性塑造的结论就不会仅仅是/女权主义0或/女性意识的张扬0了吧。因为其背后也许还有潜在的基于原始宗教中对女性崇拜的因素。[参考文献]

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[作者简介]李颖(1976) ),女,河北保定人,大连外国语学院日

语硕士,河北大学外国语学院日语系讲师,研究方向:日本文化。

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宫崎骏动漫经典励志语录

01 1、我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。——《千与千寻》 2、每个人都有他与生俱来的特质，最后一定能苦尽甘来。——《魔女宅急便》 3、你不能改变命运，但你可以选择原地等待，或是，勇敢面对。——《风之谷》 4、当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。——《千与千寻》 5、人们常常会欺骗你，是为了让你明白，有时候，你唯一应该相信的人就是你自己。——《千与千寻》 6、闪电风暴过后，一定是那充满蓝天白云，充满碧草繁花的世界。——《天空之城》 7、最远的旅行，是从自己的身体到自己的心，是从一个人的心到另一个人的心。坚强不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑面对以后的生活。——《风之谷》 14、学会承受，学会长大，学会哭过以后，还能微笑地拥抱爸爸妈妈。——《魔女宅急便》 15、到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远更远的地方。——《幽灵公主》 16、因为遇见你，我才知道我也能拥有美丽的记忆。所以，无论你怎么对待我，我都会用心去宽恕你的恨，用心去铭记你的好。——《千与千寻》 17、爱，不是寻找一个完美的人，而是学会用完美的眼光，欣赏那个并不完美的人。——《哈尔的移动城堡》 18、人生的某些障碍，你是逃不掉的。与其费尽周折绕过去，不如勇敢的地攀越，或许这会铸就你人生的高点。——《龙猫》 19、成长是一笔交易，我们都是用朴素的童真与未经人事的洁白交换长大的勇气。——《魔女宅急便》 20、活着，真是一件痛苦和辛酸的事。世界被诅咒，人也被诅咒。不过我想活下去。——《幽灵公主》 02 21、人生中遇到的磨难很多，我们愈是成熟，也愈是胆小，反倒在绝境中才能激发出内存的潜能，从而变得更加坚强和勇敢。——《哈尔的移动城堡》 22、很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停、也不能回头。——《千与千寻》 23、人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以至始至终陪着走完。

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日本十大动漫电影转自：https://www.360docs.net/doc/4a18452050.html,/blog/static/67823209201041175144844/ 1. 近几年来，日本的动漫电影业迅速发展，其中，创造过无数动漫电影神话的，要数宫崎骏了。是他，让日本的动漫电影持续了一个又一个巅峰，看了他的电影，你会感到自己置身于明亮的月色下，感受着漴漴的小溪水在你脚下流过，倾听着清脆的鸟鸣在你耳边回荡…… 一切事物都那么美好-- NO.1《地海战记》《地海战记》（日语：ゲド戦记；英文：Tales from Earthsea）是由宫崎吾朗监制、在2006年首映的日本动画电影，改编自娥苏拉·勒瑰恩（Ursula Kroeber Le Guin）的小说《地海》系列的《地海巫师》、《地海彼岸》、《地海孤雏》。要注意电影的日文原名“ゲド戦记”（格得战记）指整个《地海》小说系列，中文译名“地海战记”是故意加后缀以区别原著小说名称。 NO.2《天空之城》电影宣传标语：有一天，少女从天而降《天空之城》（天空の城ラピュタ）是日本吉卜力工作室于1986年推出的一部动画电影。《天空之城》的原作、监督、脚本和角色设定都是由宫崎骏来担任，使得这部作品从头到尾都充满了宫崎骏的理念。出现在《天空之城》中的空中城堡拉普达（Laputa）一般被认为是来自于英国作家乔纳森·斯威夫特的知名小说《格列佛游记》（出版于1726年）中的飞岛国。后因此开发出同名网游。 NO.3《幽灵公主》 [基本资料] 原名：もののけ姫（Mononoke Hime）中文名：幽灵公主制作：徳间书店日本电视放送网电通吉卜力制作总指挥：德间康快原作/脚本/监督：宫崎骏制片：铃木敏夫音楽：久石让作画监督：安藤雅司高坂希太郎近藤喜文

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回归心中的世界 ——久石让动画电影音乐赏析有人说宫崎骏的成功，是因为有了久石让的音乐；就如同周星驰魅力后有石斑瑜的配音一样。其实，很难说是久石让选择了宫崎骏，还是宫崎骏造就了久石让。总之，这两个人的结合不得不说是日本动画电影界一个深远的影响。我很爱看动漫，特别是宫崎骏的作品，不仅是因为其影片精彩的情节，梦幻瑰丽的画风，还有每部电影中的音乐总能带给我无限的喜悦与感动。比如宫崎骏和久石让合作的第一部影片《风之谷》，这应该算是让“久石让”这个名字响彻世界的第一声吧。当时在看这部片子的时候，特别喜欢娜乌西卡被解救，包裹在虫王金黄色触须里的这个片段，梦一般迷离。结合着久石让为其配的《娜乌西卡的安魂曲》中由小女孩哼唱的中的《远去的日子》这部分，让我以为这是虫王的声音，大自然的音乐，孩童般可爱，纯洁，善良，更烘托出了人与大自然和谐，战争结束时的那份欢悦，也预示着一个新的开始，我似乎感受到了一轮新日闪耀着升起。娜乌西卡是整部动画的灵魂人物，她的情绪她的想法以及她的情感都是由这些音乐表现出来的。她是希望与勇敢的化身，善于用心去捕捉心灵的歌声，在人类与虫族之间架起心的桥梁，而久石让的音乐却架起了人与人心灵间的桥梁。创造音乐，用音乐去倾诉，用音乐去沟通，这便是久石让的音乐触动人心，震撼人的情绪厉害之处。久石让创作的另一首曲子《the girl who fell from the sky》以让人落泪的优美曲调和动人心弦的美妙音律闻名世界，《天空之城》这部动漫大片都成为其代名词，它忧伤地流淌在喧闹的手机铃声里，空灵孤清的音乐盒里，浮躁却渴望平静的人们的心里。每一次听到它时，不管是在人流浮动的饰品店拨弄着音乐盒，还是夜晚时分走在稀稀落落人流的小道上听着校园广播，都会觉得它本身即具有一种惊心动魄的凄美。在茫茫人海中，

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与千寻》这世上有一条路无论如何也不能走，那就是歧途，只要走错一步结果都会是粉身碎骨。——《千与千寻》我一直在躲避，但我终于找到要保护的人了，那就是你。——《哈尔的移动城堡》人老的好处就是,看到什么怪物，都没什么好害怕的了。——《哈尔的移动城堡》因为爱你，只要你一个肯定，我就足够勇敢。——《哈尔的移动城堡》爱上某人，不是因为他给了你需要的东西，而是因为他给了你从未有过的感觉。——《哈尔的移动城堡》我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。——《天空之城》谢谢你，我永远不会忘记你的。——《天空之城》生命是黑暗中闪烁的光！——《风之谷》人类，就是一直在重复过去的道路。每个人都认为自己是对的，然后就由罪恶衍生出更多的罪恶，悲哀衍生出更多的悲哀，永远找不到出路。——《风之谷》只要活着，就有希望。——《风之谷》一个人的时候，怎么过？就算再难以承受，其实到最后我们总能走得过来。——《魔女宅急便》世界这么大，而找到真正喜欢可以落脚的地方，又实在

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回归心中的世界 ——久石让动画电影音乐赏析有人说宫崎骏的成功,就是因为有了久石让的音乐;就如同周星驰魅力后有石斑瑜的配音一样。其实,很难说就是久石让选择了宫崎骏,还就是宫崎骏造就了久石让。总之,这两个人的结合不得不说就是日本动画电影界一个深远的影响。我很爱瞧动漫,特别就是宫崎骏的作品,不仅就是因为其影片精彩的情节,梦幻瑰丽的画风,还有每部电影中的音乐总能带给我无限的喜悦与感动。比如宫崎骏与久石让合作的第一部影片《风之谷》,这应该算就是让“久石让”这个名字响彻世界的第一声吧。当时在瞧这部片子的时候,特别喜欢娜乌西卡被解救,包裹在虫王金黄色触须里的这个片段,梦一般迷离。结合着久石让为其配的《娜乌西卡的安魂曲》中由小女孩哼唱的中的《远去的日子》这部分,让我以为这就是虫王的声音,大自然的音乐,孩童般可爱,纯洁,善良,更烘托出了人与大自然与谐,战争结束时的那份欢悦,也预示着一个新的开始,我似乎感受到了一轮新日闪耀着升起。娜乌西卡就是整部动画的灵魂人物,她的情绪她的想法以及她的情感都就是由这些音乐表现出来的。她就是希望与勇敢的化身,善于用心去捕捉心灵的歌声,在人类与虫族之间架起心的桥梁,而久石让的音乐却架起了人与人心灵间的桥梁。创造音乐,用音乐去倾诉,用音乐去沟通,这便就是久石让的音乐触动人心,震撼人的情绪厉害之处。久石让创作的另一首曲子《the girl who fell from the sky》以让人落泪的优美曲调与动人心弦的美妙音律闻名世界,《天空之城》这部动漫大片都成为其代名词,它忧伤地流淌在喧闹的手机铃声里,空灵孤清的音乐盒里,浮躁却渴望平静的人们的心里。每一次听到它时,不管就是在人流浮动的饰品店拨弄着音乐盒,还就是夜晚时分走在稀稀落落人流的小道上听着校园广播,都会觉得它本身即具有一种惊心动魄的凄美。在茫茫人海中,在颠沛旅途中,在夜深人静时,甚至在鼎沸的街市,当耳边响起它清脆的旋律,心就是静的,少了纷争与烦躁,只剩下满心的宁静与祥与,仿佛整个世界都就是纯洁无瑕。当然还就是在瞧这部动漫时感触最深的,听着这样纯美的音乐,会完全忘了这仅仅只就是一部电影。曾一度陶醉在音乐的氛围之中,它的确具有能够撩拨起心中久已尘封的魔力。一个人在深夜听着这样的音乐,似乎回到了那个神话科幻的世界,在那片蔚蓝天空中,慢慢走进了自己的抒

宫崎骏经典台词中英版

1.我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。 I do not know the taste of separation is so bleak, I do not know to say goodbye so strong. 2.岁月永远年轻，我们慢慢老去，你会发现，童心未泯，是一件值得骄傲的事情。 Forever young years, we slowly grow old, you will find a playful spirit, is a matter of pride. 3.怕什么路途遥远。走一步有一步的风景，进一步有一步的欢喜。幸福，在路上。 Fear of what the distance involved. Go one step further step in the landscape, the further step of joy. Happiness, on the road. 4.无畏孤单。因为这世上，肯定有一个人，正努力地走向你。 Fearless alone.Because in this world, there must be a person, working hard towards you. 5.喜欢这样温暖而寂静的阳光，透过绿色的树叶，像水一样地倾泻下来。 Like warmth and the silence of the sun through the green leaves, like water pouring down. 6.总有一次哭泣，让人瞬间长大。 There is always a cry, people instantly grow up. 7.很多时候，很多事情，走不到所希望的结局，错的不是人，是时间，是命运。 In many cases, a lot of things, able to get the desired outcome, the wrong people, time is fate.

宫崎骏十大动画电影

动画电影一直以来都是世界电影的一个重要分支，日本是一个重要的动画电影生产地，多年来涌现出很多优秀的动画制作社和动画家，而其中最富盛名的就是宫崎骏和他的吉卜力工作室。梦幻一般的故事、精美华丽的画面、意味深远的蕴意，这些都是宫崎骏作品不可抵挡的魅力。本期《数字飙榜》盘点了宫崎骏和吉卜力工作室出品的十部被广泛关注的动画电影，带您走进电影世界，感受动画电影别样的风情。 1、宫崎骏十大动画电影《哈尔的移动城堡》

2004年，宫崎骏推出了新作《哈尔的移动城堡》，改编自英国的人气儿童小说家黛安娜?琼斯的作品。这是继1990年《魔女宅急便》后，宫崎骏又一部带有浓厚原著色彩的作品。这部动画电影以战争前夜为背景，描述了19世纪末的欧洲，善良可爱的苏菲被女巫施下魔咒，从女孩变成老婆婆，孤单无助的她无意中走入移动城堡，城堡的主人哈尔不能与人相恋，但却懂得魔法，性情古怪的哈尔收留了苏菲，两个人在四脚的移动城堡中开始了奇妙的共同生活，一段交织了爱与痛、乐与悲的爱情故事在战火中悄悄展开，苏菲用自己的纯真谱写了一段感人的战地恋曲。影片《哈尔的移动城堡》在场景的构造、画面的切换、节奏的控制、音效的配合，都已达到了炉火纯青的地步，有一种难以言表的平衡感。宫崎骏在本片中并未刻意强调，天空或者大海所蕴含的深刻意味，而是把镜头的重点锁定在人物身上，安排了一些简单却隐含的线索，相当成功地抓住了观众的心。宫崎骏凭借天才的想象力，在陡峻的崇山和一望无际敞开的天际之下，创造了一座会飞的魔法城堡。对衰老、死亡和爱情都做出了不俗思考，从另一种形式、一连串非理性的表现，突出了一种神秘的关联。影片《哈尔的移动城堡》表达了一个朴素的主题：勇气和爱。在经历了一系列反战和保护自然的主题后，宫崎骏要表达的东西更为本质，那就是：对爱的追求，以及对于纯真与失落的探讨。理由：纯真与失落是宫崎骏作品永远的主题。 2、宫崎骏十大动画电影《千与千寻》

宫崎骏动画电影风格评析

一、宫崎峻其人：宫崎骏，日本动画大师。生于1941年。我想，关于他这个人，知道这些就足够了。二、宫崎峻动画：如果你是第一次听说“宫崎峻”这个名字，只是简单看看下面的清单吧，（有兴趣的话）你可以比较一下不同的中文译名，看看你比较喜欢哪种翻译方式。如果你恰巧知道宫崎峻，又恰巧看过他的动画，欢迎回贴,讲讲自己的感想! 宫崎峻动画作品一览： 1968年：《太阳之子》（又译《太阳王子》） 1973年：《熊猫之家》（又译《熊猫家族》） 1978年：《未来少年科男》 1984年：《风之谷》 1986年：《天空之城》 1988年：《龙猫》 1988年：《再见萤火虫》（又译《萤火虫之墓》、《萤火挽歌》） 1989年：《魔女宅急便》（又译《小魔女限时专送》） 1991年：《岁月的童话》（又译《回忆点点滴滴》） 1992年：《红猪》（又译《飞天红猪侠》） 1993年：《听到涛声》 1994年：《百变狸猫》（又译《平成狸合战》） 1995年：《侧耳倾听》 1995年：《On your mark》 1997年：《幽灵公主》（又译《魔法公主》） 2001年：《千与千寻》 2002年：《猫的报恩》 2004年：《哈尔的移动城堡》 loading... 三、我眼中的宫崎峻：为便于表述，请允许我对宫崎先生使用一下归纳法。宫崎峻先生是一位： 1、老头 2、日本人 3、以动漫为终身事业者 4、童心未泯者（所有的动画主人公皆为少年，甚至幼儿。这要求他不能不用孩子的视角看世界） 5、力量崇拜者（神奇的超现实力量往往贯穿于宫崎峻的大部分作品中） 6、完美主义者（宫崎峻动画的场景总是宏大而又细腻。当一个人能把一对反义词，如大与小，美与丑，宏大与细腻结合到一起时，我们只能说，这个结合本身就是完美的） 7、飞翔的幻想者我想详细解释一下这最后一点。在宫崎峻的所有动画作品里，仔细回想一下，相当多的作品都涉及到飞翔。从《千与千寻》中千寻与白龙从空中飞落，到《天空之城》中少女希德的飞行石；从《风之谷》中娜乌西卡的御风飞行术，到《魔女宅急便》中神奇的飞天扫帚，

宫崎骏经典句子

xx经典句子 [标签:栏目]，xx经典句子 1、那个第一个向我表白的人，谢谢你让我知道了人生的第一次被爱。 2、任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。 3、这个世界上，你可以碰到机遇，而绝不可能碰到“神”，自己的路，还是得自己走！ 4、每个人心中都住着一个孩子，每个女孩子心里都有一座城堡。 5、世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔的对待。 6、心简单，世界就简单，幸福才会生长；心自由，生活就自由，到哪都有快乐。没心没肺，才能活着不累。 7、幸福这东西，一点都不符合牛顿的惯性定律，总是在滑行的最流畅的时候嘎然而止。 8、到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远更远的地方。 9、从一个城市到另一个城市，只有靠自己努力。学会长大，学会承受，学会哭过之后，还可以微笑地拥抱爸爸妈妈。 10、有时我沉默，不是不快乐，只是想把心净空。 11、我们都是流浪的孩子，只希望有一天，我们能看到属于自己的城市。 12、世界这么大，而找到真正喜欢可以落脚的地方，又实在是难。 13、离去，让事情变得简单，人们变得善良，像个孩子一样，我们重新开始。 14、我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。

15、在两个人的世界里，管他的风雨雷电飞沙走石天崩地裂，只要能在一起就足够了。 16、什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了？心里的小情绪堆积得像山一样高，直到溢出来。与其如此，不如永远像孩子一样。 17、微小的幸福就在身边，容易满足就是天堂。 18、回忆，有时令人嘴角上扬，有时也能让人潸然泪下。 19、是因为你错过了，别人才会遇见；因为别人错过了，所以你才有机会拥有。 20、做自己就好，我就是懒散自嘲虚荣浪费幻想游移也许自私，这是我的自我，优雅从不属于我，清高从未驻足过。 21、我不知将去何方，但我已在路上。 22、过去我没有来得及珍惜的人，请你们珍惜自己。过去没有来得及珍惜我的人，请珍惜现在或将来的人吧！ 23、孤独，是留给自己思考的时间。 24、有些烦恼，丢掉了，才有云淡风轻的机会。 25、人生的每一个清晨，都该努力，不能拖延。 26、想开了就是净土，想不开就是地狱，忧郁了就是人间。 27、一件事的结束意味着另一件事的开始。有时候结局很伤人，但是新的开始却能弥补之前的痛苦。 28、曾经发生过的事请不会忘记，只是想不起来而已。 29、童年是一首忧郁的诗，赤诚却不明媚，美丽而不美好，有时甚至是羞于见人的，却让每个人流连忘返。

宫崎骏动漫电影经典语录大全

宫崎骏动漫电影经典语录大全释放所有的压力确实不好，应该要保持一定程度的紧张。我觉得每一次开始一项工作，我都是开始了新一轮的历险。作一个描述近代的电影...好像如果完成会花费大量的金钱。只要我们能重拾昔日的勇气，那么，天大的困难也可以克服。我已经学会了不要抱太高的期望，太高期望的话可能会出卖自己。相信我，我们可以更快乐，因为童真只是一种态度。我不知将去何方，但我已在路上。想开了就是净土，想不开就是地狱，忧郁了就是人间。或许不是我们变了，而是我们越来越接近真实的自己。多年后，再回想年少时的迷茫和执著，或许原因都记不得了。青春就是让你张扬的笑，也给你莫名的痛。——宫崎骏《虞美人

盛开的山坡》有一天，蓦然回首，你会发现，那个给你许多痛苦的人，却也是你的救赎。——宫崎骏《借东西的小人阿莉埃蒂》不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。——宫崎骏《千与千寻》这世界上有一条路无论如何也不能走，那就是歧途，只要走错一步，结果都会是粉身碎骨。——宫崎骏《千与千寻》无论你经历了怎样的苦难，总有一个人的出现，让你原谅上天对你所有的刁难。——宫崎骏《幽灵公主》我可以接受失败，但绝对不能接受未奋斗过的自己。——宫崎骏大家也来笑，吓人的东西就会逃跑。只有阳光而无阴影，只有欢乐而无痛苦，那就不是人生。——《岁月的童话》童年时的一场旅途是不是真的很短暂，距离缩短了，时间拉长了，我们迷失了——《龙猫》

食物有很强大的治愈力量。——《千与千寻》大声的笑出声来，就不再害怕了。——《龙猫》到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远更远的地方。——《幽灵公主》在两个人的世界里，管他的风雨雷电飞沙走石天崩地裂，只要能在一起就足够了。——《悬崖上的金鱼姬》世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔的对待——《哈尔的移动城堡》一个女人要让自己慢慢变得美好，需要穿过生活的起源。——《岁月的童话》什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了？心里的小情绪堆积得像山一样高，直到溢出来。与其如此，不如永远像孩子一样。——《龙猫》坚强，不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑着面对以后的生活。——《风之谷》

宫崎骏动画赏析

宫崎骏动画赏析 -《动画欣赏》结课论文班级：通信工程0902班姓名：姬文超学号：090404033

宫崎骏动画赏析谈到宫崎骏的时候，首先想到的不是任性自然的风，透明清澈的水，变化万端的云，不是飞行，少女，魔法，甚至不是自然和人类的永恒主题，而是另外一个和宫崎骏同样可以称为巨匠的人：金庸。同样渊博广阔的知识，同样深沉厚重的依托，同样前无古人的使得被认为是通俗幼稚以至低级的文艺形式成为经典，也同样在解剖世界的同时解剖着自己，最后到达了寂寞高手的地步。如同金庸从“武侠”到“侠之大者”到“无侠”到“反武侠”的过程一样，宫崎在动漫画中，亦反映着自己相似的里程。宫崎骏亲自监督的六部动画，既：风之谷，天空之城，龙猫，魔女宅急便，红猪和幽灵公主，再加上最能代表宫崎思想转变历程的漫画巨着《风之谷》，无不留下宫崎自己对世界宇宙自然和人类解读的痕迹。(图:天空的城市:天空之城) 可是，如果要全面回忆的话，且让我们放慢脚步，一切从最初开始…… 出生于1941年东京的宫崎骏，在四兄弟中排行第二。宫崎的母亲是个严格而聪明的女性，对宫崎一生的影响甚大。看过《天空之城》的人，大概绝对不会忘记狡猾而可爱的海盗婆婆吧？虽然长像不同，但海盗婆婆的个性和宫崎的母亲可是颇为神似哦。而47年，由于母亲患结核病而造成的灰暗悲惨的家庭，亦在《龙猫》中有着一丝影子。从小就喜爱漫画的宫崎经常喜欢涂画一些军舰、飞机之类的东西，不过多年前在粗燥的纸上幻想着飞行，魔法的小男孩大概不会想到，自己有一天真的可以成为开创一代动画事业的宗主吧？说起来真正燃起宫崎对于动画兴趣的影片呢，也许大家也会记得一部描述残酷的冰雪女王，小男孩冰的心和女孩溶解冰心的热泪的古旧影片吧？没错啊，就是现在回想起来无论是人物，原画还是情节，都只是属于古董级的幼稚的俄国动画片《雪之女王》耶！！正是这部动画，燃起了宫崎骏心中的创作的火焰哦，乃至若干年以后，他仍然充满着崇敬的回忆着：“我看到了动画的制作是何其慎重且值得珍惜的事业” 1965年秋天，宫崎骏自愿帮忙高田勋导演的《太阳王子》，担任场面设计及原画，从而走上了动画制作的“不归路”。虽然如果现在回首的话，《太阳王子》

宫崎骏动漫人物分析讲解学习

宫崎骏动漫人物分析

宫崎骏动漫的人物浅析一拯救者的角色：拯救者角色的还有《天空之城》中的希塔，也是一个善良的小女孩。：天空之城普拉达是一个人们向往的传说中科技极其发达的世外桃源，这个城市的人们运用自己的科技使整个城市飘浮在空中，而这个城市确是真实存在的。希塔就是这个城市的公主，在影片中她被赋予了具有西方古典美的形象，而这种形象下却像娜乌西卡一样包含着一种悲剧性格。由于飞船毁坏，希塔带着她有魔力的宝石缓缓从天而降，邂逅了巴鲁，巴鲁此后一直守护着希塔，宫崎骏正是想借着巴鲁和希塔来表达每个人在成长的某个阶段都想要去表达的爱和勇气，人们在成长的过程中虽然会随着社会环境的变化而变化，但是人最终应该回归自我，应该找回这种单纯的爱和勇气。为了拯救世界、拯救全人类，希塔在最后的时刻念出了毁灭咒语，将天空之城拉普达的能量之石毁灭，拯救了人类。《风之谷》主人公娜乌西卡总喜欢驾驶着她的滑翔机去腐海，久而久之她发现看似死亡森林的腐海及居住在腐海中的巨大昆虫以及群虫之王“王虫”都是为了使污染的大地复原而生的，当她得知人们为了消灭王虫而将王虫引入全部引入风之谷想把他们烧死时，为了拯救王虫、拯救风之谷，娜乌西卡牺牲了自己……。

《千与千寻》中的千寻也可以说是一个片中千寻的父母由于贪吃而被神灵变成了猪，为了救回自己的父母，千寻独自一人勇敢的来到汤婆婆的领域工作并且经历了重重困难，在白龙的帮助下终于跟父母团聚。这部影片讲述的是如何拯救人类的贪婪，片中千寻的父母因对食物的贪婪而变成了猪，无面男因为贪婪的吃任何东西而越变越邪恶，汤婆婆因为对金钱和欲望的贪婪而差点失去自己的孩子……千寻的真诚和善良最终拯救了这些人。二另类的反面人物 1．亦好亦坏《风之谷》中的库夏娜和《幽灵公主》中的黑帽夫人可算为一种类型的坏人，她们本来并非坏人，但为了本国人民的生存，加上无知而变得堕落。库夏娜身为军队的统治者有其铁腕、残忍的一面，但面对救其一命的娜乌西卡和本国的国民，她又有其善良的一面。她对培吉特的进攻，对风之谷的占领，对邪恶的化身———巨神兵的复活都源于对“腐海”的恐惧和无知，她以为“腐海”不断侵占人类的世界，给人类带来巨毒和痛苦，为了拯救自己国家的百姓，她以自己残缺的身体誓死要消灭“腐海”，但她最终还是明白了自己行为的恶果，并且虚心改正。

宫崎骏动漫经典语录_经典的句子

宫崎骏动漫经典语录_经典的句子很多事情都是命中注定的，就好像你会遇到什么样的人，经历什么样的伤痛，最终如何离开这个世界，没什么能改变命运。 1、我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。——宫崎骏《千与千寻》 2、每个人都有他与生俱来的特质，最后一定能苦尽甘来。——宫崎骏《魔女宅急便》 3、你不能改变命运，但你可以选择原地等待,或是，勇敢面对。——宫崎骏《风之谷》 4、当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。——宫崎骏《千与千寻》 5、人们常常会欺骗你，是为了让你明白，有时候，你唯一应该相信的人就是你自己。——宫崎骏《千与千寻》 6、闪电风暴过后，一定是那充满蓝天白云，充满碧草繁花的世界。——宫崎骏《天空之城》 7、最远的旅行，是从自己的身体到自己的心，是从一个人的心到另一个人的心。坚强不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑面对以后的生活。——宫崎骏《风之谷》8、你说你会爱我一辈子，我真傻，居然忘了问“是这辈子还是下辈子”。——宫崎骏《幽灵公主》

9、从一个城市到另一个城市，只有靠自己努力。学会长大，学会承受，学会哭过之后，还可以微笑地拥抱爸爸妈妈。——宫崎骏《魔女宅急便》 10、你给不了我想要的东西，活在自己的世界里的付出没意义。——宫崎骏《千与千寻》 11、如果只是把世界分为清净和污浊两者，是不是就反而看不到真相了呢?——宫崎骏《风之谷》 12、被一个人深深地爱著将给你力量;深深地爱著一个人将给你勇气。——宫崎骏《哈尔的移动城堡》 13、有时候，坚持了你最不想干的事情之后，便可得到你最想要的东西。——宫崎骏《天空之城》 14、学会承受，学会长大，学会哭过以后，还能微笑地拥抱爸爸妈妈。——宫崎骏《魔女宅急便》 15、到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远更远的地方。——宫崎骏《幽灵公主》16、因为遇见你，我才知道我也能拥有美丽的记忆。所以，无论你怎么对待我，我都会用心去宽恕你的恨，用心去铭记你的好。——宫崎骏《千与千寻》 17、爱，不是寻找一个完美的人，而是学会用完美的眼光，欣赏那个并不完美的人。——宫崎骏《哈尔的移动城堡》18、人生的某些障碍，你是逃不掉的。与其费尽周折绕过去，不如勇敢的地攀越，或许这会铸就你人生的高点。——宫崎

宫崎骏影视动画作品的艺术特色分析

宫崎骏影视动画作品的艺术特色分析【摘要】动画是一门很高深的幻想艺术，可以将现实不可能看到的事物增添一些人类的想像力和创造力转化为现实，更容易直观表现人们的感情并抒发人们的情感。宫崎骏用其隐晦的笔法和独特的视角描绘出一个个奇妙梦幻的世界，并巧妙地运用视听语言赋予画面别样的感观享受。本文从日本动画大师宫崎骏的影视动画作品入手，从主题特色、风格特色、视听效果特色三个角度来对其影视动画作品进行艺术特色分析。【关键词】日本；宫崎骏；影视动画作品从1968年的《太阳王子霍尔斯的大冒险》到2013年的《起风了》，不难发现，在其不同时期的动画作品中都体现着他独特的世界观、历史观、人生观和艺术观。并且，还构筑了一个令人叹为观止宫式世界，干净的画面配上时而空灵、时而轻快、时而震撼的音乐，让人不由自主的深陷其中，发现、体会、探索并深思其中暗藏的人生哲理。更值得惊叹的是，他的动画作品大多以坚强且独立的女孩或年轻女性为主角，以她们独特的视角反映不同题材的故事，把令人反思的讯息融入其中，用其独特的创作手法将环保、人生、梦想、生存等要素淋漓尽致的展现在作品中，成功的塑造了一个个

活灵活现的人物，触动着我们的心灵。一、宫崎骏影视动画作品的主题特色人文主义的深刻体现人文主义是指社会价值取向倾向于对人的个性的关怀，注重强调维护人性尊严，提倡宽容，反对暴力，主张自由平等和自我价值体现的一种哲学思潮与世界观。宫崎骏的影视动画作品以关注环境、战争、人生、梦想、真情等为主题，将人与人、人与自然之间的关系作为主线展开叙述。其前期的作品主要表现人与自然之间的关系为主，后期的作品主要探讨人与人、社会之间的关系为主。《风之谷》、《龙猫》、《千与千寻》等都用人物细致入微的演绎展现她们心中极致的爱。女性主义的完美诠释宫崎骏在其影视动画作品中善用女性的视角隐晦的去揭示那些被我们忽视的问题——人与自然的不和谐、环境的污染、战争的伤害等。很显然，这些主题恰恰是需要全人类甚至是全世界共同关注的。其影片中的女主角既有女性的柔美与温和，又有在面对困难与危险时的坚毅和刚强，很显然这些人物的塑造成为影片中美好与胜利的化身。《幽灵公主》、《哈尔的移动城堡》等作品中的女性形象用她们的行动诠释着生活的意义。宫崎骏通过动画使人文主义和女性主义的主题得到最

动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》

揭阳职业技术学院毕业论文（设计）题目：从动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》学生姓名陈跃君指导教师林琼凤系（部）师范教育系专业语文教育班级语文教育092班学号09114209 提交日期200 年月日答辩日期 200 年月日 200 年月日

从动画视角分析宫崎骏作品《哈尔的移动城堡》摘要《哈尔的移动城堡》是2004年吉卜力工作室推出的一部由宫崎骏导演的动画电影。动画也叫美术片，它是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，不追求故事片的逼真性特点，而运用夸张、神似、变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的艺术。笔者现从动画视角来分析《哈尔的移动城堡》。《哈尔的移动城堡》正是这时期的集大成者，它独特的艺术魅力向我们展现了动画大师宫崎骏动画电影的别具一格。关键词:哈尔的移动城堡动画视角宫崎骏想象力儿童式思维

动画也叫美术片，它是以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和环境空间造型的主要表现手段，不追求故事片的逼真性特点，而运用夸张、神似、变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们的生活、理想和愿望，是一种高度假定性的艺术。]1[日本动画大师宫崎骏也说过：“动画是一个如此纯粹、素朴，又可让我们贯穿想象力来表现的艺术……它的力量不会输给诗、小说或戏剧等其他艺术形式。”]2[《哈尔的移动城堡》是2004年吉卜力工作室推出的一部由宫崎骏导演的动画电影。宫崎骏再次摒弃了原创，用英国作家戴安娜·韦恩·琼斯的《魔法师哈尔与火恶魔》儿童科幻小说改编而成。也是这部“拿来”的作品让“宫崎骏式的浪漫”又吹起一阵热风。笔者现从动画视角来分析《哈尔的移动城堡》。一、宫崎骏式的想象力导演的风格对于动画片风格的实现起到决定性的作用，是动画片最为重要的风格。]3[动画片的导演作为影片的统筹者，他的艺术追求和个人气质在影片中体现。]4[笔者认为宫崎骏的作品有他独有的创作元素，这些元素构成了导演的风格，同一导演的不同作品中会或多或少的包含相同的艺术观念和创作手段，也就是作品的继承性和发展性。笔者称作品中这种展现导演创作个性和艺术特色的独特创作元素为“宫崎骏式的想象力”。现从作品《哈尔的移动城堡》中的道具、“飞翔”场景、人物塑造这三方面分析宫崎骏的想象力。 1、独特的道具设计：会走的畸形移动城堡前言说到动画片是美术片，动画中包含了美术的各种艺术形态，它以美术为一定的手段，视觉形象在当中起主要的作用。]5[电影思维必须通过美术手段来完成，没有“画”就没有动画片，动画电影具有独特的绘画性。]6[造型设计包括角色造型、场景设计、道具等，是一部作品吸引观众的重要环节。“把不同的物象通过组织形成新的形象，把现实生后中不可能存在的或是幻想的事物，通过组合或虚构臆造出来，从而创造出人们不曾见过或客观世界没有的奇异形象。”]7[《哈尔的移动城堡》在开场的时候就给观者呈现了独特的超现实物象——会走的畸形移动城堡。整个城堡看起来像是由大大小小的房间、烟囱、桅杆、滑轮、加农炮还有铁皮垃圾等组成的一个庞然大物。它发出隆隆的轰鸣声，并不停地喷射着蒸汽，如鹰爪般的四条铁脚忙碌爬行着。从设计中隐约透出《天空之城》中空中堡垒拉普达的几分影子，但宫崎骏对移动城堡做了更为复杂的设计，在继承和发展中宫崎骏式的想象力得到了一次新颖的尝试。宫崎骏给观者设计了这样一个具有四条可以行走的机械腿和飞翼的，可以“张着大嘴呼吸和喘气”的像机器人怪模样的移动城堡。城堡的门上挂着涂有四种颜色的转盘，不同颜色通往的地方都不一样。最初的设定是港口（青），宫殿（红），城堡所在地（绿），战场（黑）。

宫崎骏动画经典语录

宫崎骏动画经典语录【图+文】（英文+日文+中文）我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。 I do not know the taste of separation is so bleak, I do not know to say goodbye so strong. 岁月永远年轻，我们慢慢老去，你会发现，童心未泯，是一件值得骄傲的事情。 Forever young years, we slowly grow old, you will find a playful spirit, is a matter of pride. 怕什么路途遥远。走一步有一步的风景，进一步有一步的欢喜。幸福，在路上。

Fear of what the distance involved. Go one step further step in the landscape, the further step of joy. Happiness, on the road. 无畏孤单。因为这世上，肯定有一个人，正努力地走向你。 Fearless alone.Because in this world, there must be a person, working hard towards you. 喜欢这样温暖而寂静的阳光，透过绿色的树叶，像水一样地倾泻下来。 Like warmth and the silence of the sun through the green leaves, like water pouring down. 总有一次哭泣，让人瞬间长大。 There is always a cry, people instantly grow up.

宫崎骏动画的风格赏析

宫崎骏动画的风格赏析曾炫皓摘要：宫崎骏是世界公认的动画艺术大师，一个编织着现代童话的老顽童。他的作品对中国的年轻一代产生了巨大的影响，对世界的动画业做出来巨大的贡献。当电影工业越发的商业化，越发的功利的时候，宫崎骏仍然保持着平淡的心态，将更多的内涵赋予到自己的创作中。宫崎骏之所以可以被称为大师，不仅仅是因其动画精心的画风，丰富的剧情，更是因为他首先将人文主义，将对世界的思考，对社会现状的担忧，和对美好品质的歌颂完美的结合到了动画中。关键词: 宫崎骏；浪漫主义；故事；文化宫崎骏是世界公认的动画电影大师，他的每一部作品在亚洲都有惊人的销量，并对世界的动画电影界有极大的影响。他的作品第一次将人文主义，将人文关怀等融入动画的主题，并且包含了他本人对于哲学和人生的思考。本文从主体，故事和文化三个方面对宫崎骏的动画风格进行了赏析。一、主题不论是早期《龙猫》、《天空之城》、《幽灵公主》，或是《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼姬》、《借东西的小人艾莉亚堤》等较后的作品，宫崎骏的主题都有着明显的浪漫主义风格，并且有着浪漫主义者对于现实的忧伤。这点可以从他电影的色调和颜色搭配看出，不论是风之谷中浪漫的金色麦田，或是天空之城壮丽下透露出的沧桑古朴，还是千与千寻中熙熙攘攘的妖怪小店，都有着明显的鲜艳和浪漫。我看了很多宫崎骏的电影，宫崎骏喜欢描述环境，战争，感情等等，他的浪漫主义导致了电影的结局总是带着希望，即使在《风之谷》中主角为了阻滞王虫而死亡，最后也得到了重生。但是现实的各种阴暗，如人与人的攻心斗角，环境的破坏，战争的血腥，人心的险恶等等，使得宫崎骏在描述了一个美好的世界后总是回将我们领入绝望，或是再讲述了一个绝望的世界后带我们领略这个世界曾经的美好。比如天空之城曾经的美好，借东西的小人中相间田园的悠闲与惬意，等等。但是作为一个浪漫主义者，宫崎骏始终相信人性的美好，始终相信世界会走向美好

宫崎骏_语录整理_完整

风之谷（1984） 1、最远的旅行，是从自己的身体到自己的心，是从一个人的心到另一个人的心。 2、坚强不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑着面对以后的生活。 3、带上信仰，去寻找属于你自己的国吧！哪怕倾尽一生。 4、生命是黑暗中闪烁的光！ 5、人类，就是一直在重复过去的道路。每个人都认为自己是对的，然后就由罪恶衍生出更多的罪恶，悲哀衍生出更多的悲哀，永远找不到出路。天空之城（1986） 1、我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。 2、谢谢你，我永远不会忘记你的。 3、越是试着忘记，越是记得深刻。龙猫（1988） 1、童年时的一场旅途是不是真的很短暂，距离缩短了，时间拉长了，我们迷失了。 2、大声的笑出声来，就不再害怕了。 3、什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了？心里的小

情绪堆积得像山一样高，直到溢出来。与其如此，不如永远像孩子一样。 4、生活坏到一定程度就会好起来，因为它无法更坏。努力过后，才知道许多事情，坚持坚持，就过来了。 5、宁愿像个孩子，不肯看太多的事，听太多的不是，单纯一辈子。魔女宅急便（1989） 1、我们都是流浪的孩子，只希望有一天，我们能看到属于自己的城市。 2、从一个城市到另一个城市，只有靠自己努力。学会长大，学会承受，学会哭过之后，还可以微笑地拥抱爸爸妈妈。 3、有些心事只能自言自语，有些秘密只能讲给朋友。有些痛苦只能默默承受，自己还是要靠自己 4、拯救。真正的痛苦，没有人能与你分担，你只能把它从一个肩头，换到你的另一个肩头。 5、一个人的时候，怎么过？就算再难以承受，其实到最后我们总能走得过来。 6、在这个世界上别太依赖任何人，因为当你在黑暗中挣扎时，连你的影子都会离开你。 7、只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔。 8、世界这么大，而找到真正喜欢就可以落脚的地方，又实在是难。

《宫崎骏动画分析》

《宫崎骏动画分析》摘要：宫崎骏被誉为日本动画界的黑泽天皇,他的作品享誉全球,并受到一致好评。他的电影在充分发挥动画电影形式的特性，创造出神奇丰富的想象空间的同时也赋予了极其深厚沉重的思想主题，从而不仅使这些作品获得了拍电影无法比拟的观赏性，也展示了他契合着时代脉搏的对各种社会现实的思考。也因此宫崎

骏的动画拥有了任何日本电影公司都难以望其项背的票房号召力。他的成功更使他的动画成为一个知名的电影品牌，宫崎骏世界的理念也随之扩散到了世界各地。关键词：生长环境对其动画的影响动画特点人文精神动画角色动画音乐正文：宫崎骏出生于1941年1月5日，经历过第二次世界大战。残酷的战争带给宫崎骏巨大的冲击，尽管其本身在战乱中衣食无忧，但纷乱的环境不可避免的使他看到战乱的残酷和罪恶，亦使宫崎骏开始对战争对社会开始关注和思考。由于幼时身体不好故不擅长运动，也因此对静态的绘画很有天分，特别对于飞机感到兴趣，并成为终身的爱好，他后来许多作品当中都反复出现飞行的概念。宫崎骏的母亲十分爱好读书，并经常对社会产生质疑。而他也是一个喜好读书的人，对手冢治虫、杉蒲茂的漫画很有兴趣，尤其是福岛铁次的绘本《沙漠的魔王》，最令他喜爱。高中则开始学习绘画。1958年因为东映动画《白蛇传》（日本史上第一部彩色动画长片）而开始对动画产生兴趣。1959年考入学习院大学政治经济系，主攻日本产业论。由于当时的大学还没有漫画社，因此加入性质最接近的儿童文学社(儿童文化研究会)" ，并编导了几出人偶剧。大学期间热衷创作漫画，积累了数千张画稿。学生时代的他专攻政治经济学，并且参加了反对日美安全保障条约斗争，他始终保持着强烈的社会意识和人文关怀，战后东西方冷战格局引发的核武器竞赛更加深了他对人类自身生存的关切与忧虑。90年代初，社会主义阵营中发生了各种动荡，使他曾经憧憬的社会主义理想终于破灭了，他得出的结论是：“只要战争开始就没有公正而言，战争中没有正义与非正义之分，是人类丑恶本性的上演。这使得他所制作影片的主题 ”更深化、更趋于人性化，反战题材的影片正是此时在他脑海中酝酿形成的，《红猪》就是最具代表性的一部。宫崎动画的画面特点 1、画面以田园风格为主，清新自然宫崎骏的作品大多有森林为背景，就算是到了千与千寻了，下了雨后就变为一片大海，大海同样是清新自然的。龙猫里的房屋还有古树都是乡下的感觉，因此有种清新的感受；幽灵公主里的森林则是大雾笼罩，或泉眼千万，令人感觉很自然。因为吉卜力的作品都追求完美，所以宫崎骏的作品在风景上画了大大的功夫。 2、亮面突出与华丽的西方电影相比，宫崎骏笔下的世界是很二维的，然而却又不显得平板。这是因为他喜欢突出亮面，仔细观察会发现，白龙在月光下背上有一条白线，所以就显得光滑，却又不像现实那样颜色混合，而是色彩分明。映象中的日本画就是这样的。 3、常出现液体从山兽神死去后喷出的黏液，到无脸男的呕吐物，再到悬崖上的金鱼姬的波浪。宫崎骏几乎每部作品都画了很多液体，并且花很大的功夫。 4、传统技术的运用宫崎骏在整个动画制程中使用传统动画，宫崎骏在接受《金融时报》的专访时说：“在手绘及电脑制作之间维持正确的比例对我来说非常重要。据我所知，现在的

浅析宫崎骏动画作品的艺术特色

浅析宫崎骏动画作品的艺术特色 09金融学2班梁珊梅 20094005018 【摘要】动画的发展是一种不可阻挡的时代潮流,它将人们的视线引向了全新的领域。宫崎骏是日本动画界的一个传奇,没有他,日本的动画事业会大大的逊色。宫崎骏动画的成功原因是多方面的，不仅仅有精湛的技术、宽泛的题材、奇思异想的创意，还在于作者运用了一种巧妙而隐蔽的方式赋予了作作品以反思的文化精神，婉约地将神奇想像变成美丽画卷呈现在观众面前。【关键词】动漫宫崎骏题材角色个性色彩背景语言宫崎骏（Miyazaki Hayao）是一位知名日本动画导演、动画师及漫画家，1941年1月5日生于东京。他可以说是日本动画界的一个传奇，可以说没有他的话日本的动画事业会大大的逊色。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱。宫崎在打破手冢巨人阴影的同时，用自己坚毅的性格和永不妥协的奋斗又为后代动画家做出了榜样。宫崎骏在全球动画界具有无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”，他执导的电影获得许多不同的国际奖项。纵观宫崎骏的主要作品，我个人觉得有以下一些艺术特色：一、题材广泛、不拘形式宫崎骏是日本著名动画片导演，在全球动画界具有无可替代的地位，美国迪斯尼将他尊称为动画界的黑泽明。受日本传统文化和现代文化的共同影响，使得他的动画题材来源极为丰富，内容涉猎也极其广泛。世界各地的传说、神话、史诗、小说、随笔散文、哲学著作、漫画等各种样式的素材都曾出现在他的作品中，体现出宽泛和不拘形式的特点。总的来说他的作品题材分为独创和改编两种类型。《风之古》、《红猪》《千与千寻》、《幽灵公主》属于独创，《天空之城》《魔女宅急便》《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼公主》主要改编自欧洲名著。二、作品并不单纯停留在对于故事本身的构建上，而是严肃地塑造着极具现实针对性和意义的动画与生活相结合的形象,意境深远.。宫崎峻的每部作品，题材虽然不同，但却将梦想、和平、环保、生存、成长这些令人反思的讯息融合其中。获第七十五届奥斯卡长篇动画奖的代表作品《千与千寻》就是一个典型的宫崎峻式的现代寓言。影片主要讲述的是一个十岁女孩千寻的心路成长的故事。千寻一家在幻境里迷路了。千寻的父母因为贪婪变成了猪，千寻孤独地留在幻境里。支配城镇的魔女强行改掉了千寻的名字，这更让她感觉到自我丧失的恐怖。不劳动者罚为猪，是这里残酷的法则。千寻在精灵汇集的温泉拼命工作。激发出身体里全部的潜能，历经磨难。最终终于成长为一个敢于面对倒可困难的勇敢女孩。该片是从孩子的视角出发，讲述了这个平凡女孩如何在完全被动的窘境里拯救父母和找回自己的历程。宫崎骏营造的幻境世界与现实世界只有一个隧道的距离，神仙们的生活也与我们生活的俗世没有多大区别，同样的有善恶，有贪欲，有情感，有森严的等级，也有游戏规则，与其说那是神仙境地，还不如说就是现实社会的熔炉和缩影。