新人培训

老师：
我是登高望远，你们好
《案中案》作者简介：廖红丁，男，现年59岁，曾是成都市的一名律师。曾代理过许多民事、行政和刑事案件，在代理这些案件中积累了不少的写作素材。作者爱好广泛，著有长篇小说《简单案件》、《案中案》，长篇记事《猫儿坝记事》和考古专著《古蜀之谜初探》、《三星堆文明衰落新解》、《三星堆青铜人头造像新考》、《地震与洪灾对古蜀人的影响》等著作。
老师：
大家好，我是登高望远，就是《案中案》的作者
老师：
大家互相交流，我先说一下心得。鲁迅这样说过：“要自杀的人，也会怕大海的汪洋，怕夏天死尸的易烂。
但遇到澄静的清池，凉爽的秋夜，他往往自杀了。”环境与人的心境是十分相关的。环境往往会决定一个人的心境，大家是否有同感？
单兮：
嗯，同感
老师：
我再给大家看一段描写环境的文字，大家看了以后都可以说说自己的看法。“一个黑影在空荡荡的街道上摇摇晃晃地走着，昏暗、稀疏的路灯将他的身影时而由长变短，时而又由短变长。高原小镇的凌晨正是人们熟睡正酣的时候，连平时有一点风吹草动就会狂吠不已的大惊小怪的狗们在黑影蹒跚而过时也仿佛都哑了似的不吭一声。整个小镇除了黑影略显沉重的踢踢踏踏的脚步声以外，安静的就像坟墓一样。没有一丝风的空气中透出几分紧张，几分恐怖。
突然，黑影好像发现了什么，在一扇临街的半开的卷帘门前停了下来，前后左右看了看，思索了一会儿，然后弯下腰钻了进去。
”
单兮：
不看人，看环境描写就有种阴深的感觉了。。。
妮露：
脚步声写得不对。。。
复亦：
有紧张、悬念
筠倾：
动静结合，由远到进的感觉。

单兮：
让我想起电视里每次放鬼片，一个人走在路上的感觉

墨盈：
诡异，想起了鬼吹灯····
老师：
这段文字里有一句“大惊小怪的狗们”。请大家注意“狗们”，大家知道中国文字里复数是用“们”，但在动物身上还是翻译《静静的顿河》是才开始这样用的。那里是形容“马”
老师：
你为什么会感到脚步声写的不对呢？
妮露：
我觉摇摇晃晃走出来的脚步不该是那样的

妮露：
应该有一些跌跌撞撞的感觉，时轻时重

筠倾：
为什么好好的要摇摇晃晃、、
老师：
其实作者之所以这样写是有一定的道理的，踢踢踏踏的脚步声是人在什么情况下才会走出来？大家可以想一想
妮露：
踢踢踏踏的脚步声
好像有一些重了
一开始不就写着么？

单兮：
说实话，那个黑影是不是罪了呀

筠倾：
小偷、、

单兮：
打错，醉

妮露：
一个黑影在空荡荡的街

道上摇摇晃晃地走着

不是这样写着的么？
老师：
单兮说那人是醉了，有一点靠谱了

复亦：
愉悦的时候也可能

^安小米^：
也许是脚受伤了。。。

单兮：
脚受伤都想得出来，牛
老师：
如果你看过这部书就会知道，那人其实是受伤了
回
妮露：
就是那种醉了的感觉，

^安小米：
为啥想不出来。。。

单兮：
还真是受伤了。。。
筠倾：
比喻貌似这段落也有问题 - -。
老师：
再给大家看一段描写环境的文章：“清江河从平静的猫儿潭缓缓流过，拐了一个弯后被左岸的一大块巨岩一挤突然变得非常狭窄，湍急的河水咆哮着向左岸的石壁冲去，在长年累月的撞击下石壁也被撞下来好几大块巨石横亘在航道的左侧，而被石壁撞碎的河水溅起几丈高的浪花，把整个猫儿滩弄得雾气腾腾的，狂怒的巨浪在石壁的阻拦下被迫又扑向右岸，拐了一个S型后才冲出了险滩。

单兮:
受伤的脚会踢踢踏踏么？貌似那是跳舞才会把，或者穿了皮质的意大利鞋？
^安小米^:
因为脚一瘸一拐嘛
老师：
是脑部受到伤财导致她走路不稳

^安小米^：
嗯我只蒙对了一半

^安小米^：
走路晕晕乎乎的
老师：
你的头部受伤以后如果还能走路的话，你会走得稳吗？

筠倾：
不能。。

^安小米^：
不能。。。

单兮：
不能，那样会头重脚轻

单兮：
感觉脚下很漂浮才对

筠倾：
刚刚那断自然环境描写有啥写作上的问题吗？ 0
老师：
大家看了刚才的那段形容河水的文字有什么感觉

单兮：
河水很危险，朋友请远离

^安小米^：
对哦

妮露：
潭里的水，只要上头没有瀑布哪有那么急？


^安小米^：
万一再掉进去小命就没了

筠倾：
因为有拐角

筠倾：
是斜冲吧
老师：
但是恰恰就是有人为了生活要从刚才那段险滩上冲过，这段形容险滩的文章就为后面的船工战胜险滩做了铺垫

筠倾：
额 ，就是推动情节的哇

^安小米^：
过度
回复

单兮：
所以就是好的环境描写能为后文铺垫咯

^安小米：
过渡。。。

筠倾：
铺垫和过度不一样额

妮露：
嗯嗯。。这个明白

单兮：
就和写作文一样，铺垫是为了引出后文嘛
老师：
在这个世界上不总是温情脉脉的，有很多人为了活下去不得不这样
老师：
再给大家看一段文字：“矿洞里没有照明设备，往往是只有工作面上才有一盏煤油灯，而其他地方就完全是一片黑暗，我们只能是背着重物摸索着往外爬。当我背着200来斤重的矿石手脚并用地爬行在黑暗的矿洞里，四周一片静谧，只听见自己的如牛出气一般的喘息声和小块石头滚落的骨碌声，那滚落的小石头沿着

陡峭的矿洞撞击着一直往矿洞的深处滚下去，骨碌碌的响声在封闭的矿洞里回响着，小石子滚落时的撞击声和回声连成了一片，分不出来哪是撞击声哪是回声，响声越来越大，以至成了一片嗡嗡声，突然，小石子终于落到了底，一切又归于死一般的寂静，只有自己的喘息声和心脏咚咚的狂跳声依旧伴随。
”

^安小米^：
200来斤。。。。

筠倾：
这不是在为下文煤矿塌方做铺垫吧 - -。

单兮：
很好的人物描写

^安小米^：
我觉得这应该是环境描写。。。
老师：
不知道大家有没有进矿洞的经历？特别是进那些小矿山的矿洞的经历。看没有看见过那些悲惨的矿工是怎样与死神大交道？

^安小米^
没。。。

单兮：
我看过电视。

筠倾：
应该是环境和心理吧
老师：
我刚才说过，环境往往会影响心理，写文章时描写环境就是为了后面的故事情节发展和人物的心理做铺垫、渲染

单兮：
可是现在的文，一般这些东西多了，读者会看不下去，觉得很闷
回复
单兮：
现在的文，都很讲究节奏的。

筠倾：
这种文章适合出版、
老师：
不一定就是煤矿塌方，在这样的环境下工作难道不艰苦吗？

筠倾：
艰苦、、

^安小米^：
的确很艰苦。。。

单兮：
嗯

妮露：
进去的时候担心下一秒能不能出来的感觉

筠倾：
还随时面临塌方
老师：
有的读者当然是看不下去的，有些人也不会去看，就像鲁迅说的：贾府的焦大是绝不会爱林妹妹一样。各种文章都有自己的读书人群

筠倾：
而且里边伸手不见五指、、

筠倾：
嗯嗯，所以文章分为很多类呐、、

^安小米^：
嗯呢
老师：
我可以告诉你，我清楚的记得那个矿洞要拐13到弯，在第二道弯时就完全没有光线了

^安小米^：
就像有的人喜欢玄幻有的人喜欢言情
老师：
对的，

筠倾：
煤矿里伸手不见五指我倒是晓得
回
筠倾：
而且环境恶劣、

筠倾：
出来的人全身几乎都黑的
老师：
在矿洞里摸索习惯了以后就知道那里的路是怎么样的了。人的适应能力是很强的。对不起，跑题了

筠倾：
煤矿工人渴望阳光
老师：
写文章当然一定要有生活，就像盖房子一样没有砖瓦是不可想象的

筠倾：
小说来源如生活、
在生活的框架上添砖加瓦
老师：
但是在有了砖瓦以后就一定要有一个好的设计和一个好的泥水匠

^安小米^：
再贴点瓷砖会更漂亮的
老师：
好的设计就包括有好多环境描写

筠倾：
环境是渲染的一种吧

筠倾：
这样代入感应该蛮 强0 0.
老师：
当然，瓷砖就是好的文字
老师：
刚才筠倾说文章分很多种，是的，但我们所讨

论的不是指文章形式上种类，而是指文章内容会被一定的人群关注

老师：
大家有什么意见都可以互相交流

筠倾：
额、没有意见、咱们今天讲课主要是讲文章内容上的环境等烘托形式么？
老师：
是的

筠倾：
明白了

筠倾：
额、那我有疑问

在场景的过度上怎么能最言简意赅？

筠倾：
或者说是用到反衬人物怎么突出他该有的特点、、
老师：
单兮说文章的节奏问题，当然，如果一篇文章一直是一个节奏，人们会烦的，就像在平原上一样，没有高山的起伏和河水的蜿蜒，一定会产生视觉疲劳的。但我们今天主要说的是环境的描写

筠倾：
在环境或者场景的过度上怎么能最言简意赅？

筠倾：
怎么用环境烘托人物的性格特点0 0.
（有这个用法么？我觉得好像有）
老师：
关于节奏，现在很多人喜欢快节奏，就像现在的生活一样，但也有人喜欢慢一点的节奏，喜欢慢嚼细咽，喜欢慢慢思考

单兮：
所以一个文里，最好是快慢交替？

妮露：
是先快好还是先慢好？
老师：
你看过阿加莎.克里斯蒂的小说吗，她的节奏怎么样？

筠倾：
那都是短片的多呃

单兮：
俺还没看外国的文，就看过那个吸血鬼的。。。

单兮：
哦，还有简爱

筠倾：
你是不是特别喜欢推理小说。。

筠倾：
尤其是那种尼罗河惨案的呃、、
老师：
什么样的环境会造就什么样性格的人，就像大草原这样的环境往往会造就心胸宽广的人一样，而在一个与世隔绝的环境下一般不会产生眼光远大的人一样

筠倾：
- -。可是不一样的是农村的孩子眼光就很远大，因为他们要制服，要摆脱现状，不能安于现状。虽然环境造就人，但是也有例外的吧
老师：
性格豪爽的人与小鸡肚肠的人他们的成长环境肯定会有不同

筠倾：
与其说环境造就人还不不如说是社会、、

天下第一花：
环境不只是社会环境，还有家庭环境，文化环境等等
老师：
所以说环境的描写也是对你书里人物做的一个铺垫

单兮：
其实老师，我想问啊，你有接触过网文么

妮露：
有时候同样的环境因为有了一些不同的遭遇，两个人的性格和抱负会完全不同的

单兮：
现在我们都是在网上写文，网上的文文笔要求不是很高，大多都是为了迎合读者口味去写的。
老师：
我是说总的方面，当然具体到某一个人，会有不同。但在写书时我认为这样描写要好一些，你们说呢
老师：
我认为就是在网上也不应该完全去迎合观众的口味，而且网上也应该有一个提自己就文笔的需要，毕竟提高自己才是对的，难道不是吗？

妮露：
老师说的这个我赞同
就算是

现在的确好多作者是为了迎合读者的口味
但是就算是怎样迎合，有的东西还是不可缺的，而且永远不会丢的
就看是怎么掌握在文中的份量


筠倾：
我们的目标倒是向着出版的呐

筠倾：
你要讲什么，说的紧凑点

单兮：
老师，新人出版的机会是不是很难

墨盈：
咱这里的新华书店全是一些小白文
老师：
我有一个看法，作为作者，哪怕是在网上的作者也有一个责任，那就是为了提高我们中华民族整个的文化水平。看看西方，人家在两个世纪以前就写了那么多的非常好的科幻作品，比如儒勒.凡尔纳，而我们呢？还是停留在那些打打杀杀的，武林恩怨里面，这样对提高中华民族的素质有好处吗？

单兮：
整个思想深度都提上去了。。。

筠倾：
武术自古都是中国的国粹、如果连国粹在书里都消失了，那...

筠倾：
玄幻本就是国外引进的、
老师：
我也有同感，出版社现在也是为了经济效益，

筠倾：
程度有偏差也是必然的

单兮：
现在能写思想深度的文的人不多啊
回复
老师：
我们的武侠小说与武术是两回事

单兮：
而已喜欢的人群都是年纪思想比较高的人，可是现在的消费群都是年轻人多一点，

妮露：
但是武侠小说里也不尽是打打杀杀啊，更多的是突出某种精神

老师：
这就是问题之所在，但不能是为了消费人群就完全随大流

筠倾：
我觉得武侠没什么不好，重要的是读者需要什么。
老师：
什么精神？有科学精神吗？

筠倾：
打打杀杀是一种生活、、
稀奇古怪，异时空也是一种境界

单兮：
说实话，金庸爷爷的书，我看不下去，太咬文嚼字了，不过拍成电视的话，就很刺激了。
老师：
那样的书哪能和凡尔纳的比？哪能和阿西莫夫的比？

单兮：
老先生，您不能崇洋媚外呀呀呀
老师：
所以说提高中华民族的科学素质很有必要

妮露：
我觉得不一定要有科学精神啊
就像生活种中，好多自杀的，如果他有一种无论如何都要活下去的意识，有一种不管怎么样都要保护和给家人朋友带来幸福的精神，那他还会想不开，会一死了之，让爱他的家人和朋友伤心难过吗？

天下第一花：
萝卜白菜各有所爱

筠倾：
我觉得你对武侠有偏见

单兮：
律师的思维，俺跟不上
老师：
不能说外国的好就是崇洋媚外，我们还都是马克思的信徒呢

天下第一花：
不过，一个看言情武侠的人，和一个看中外名著的人，文化底蕴和素养，肯定是不同的

单兮：
原来代沟就是这样产生滴，，，飘过
老师：
也不是不能看，是太多了
老师：
这些东西多了像李一之类的骗子就会有大的市

场。
回复
老师：
当别人在讨论怎样飞上月球的时候，我们在那里讨论什么白龙剑，有意思吗？是一个层次的吗？
回复
老师：
科学精神是只整个民族，当然具体到每一个人，就是另一回事了，但一个民族的大多数的也没有科学精神是关系到这会民族会不会发展，怎么发展的问题。
回复
单兮：
讲得好讲的好，不过跑题了老师
老师：
这也是一种环境问题，就像我们今天讨论的环境问题一样。什么样的环境往往决定早就什么样的人
老师：
是有一些跑题。文章在描写环境时一般都是为了文章后面的故事发展和人物做一种铺垫。而一个国家的文学创作环境和全民的文化素质这个环境如果不好，可以想象会怎么样