艺术心理学 2第二章 感觉历程

心理的生理基础

大脑半球的构造和功能

一、大脑皮质的构造：

1、大脑（cerebrun）时脑的最前部分，大脑的表层为大脑皮质（cerebral cortex），由灰质构成；大脑中间有一裂沟，由前至后将大脑分为左右两个半球，叫大脑纵裂。其他细部构造就忽略不谈了。

２、大脑半球的分区和联合功能

（１）功能划分：左半脑管右半身，右半脑管左半身（建议看看一本叫做《像艺术家一样思考》的书）每一个半球的纵面在功能上也有层次之分，原则上时上层管下肢，中层管躯干，下层管头部。在每一半球上又各自区分为数个神经中枢，各司大脑分化又统合的复杂功能。ａ、运动区

ｂ、体觉去

ｃ、视觉区（ｐ６１）

ｄ、听觉区

ｅ、联合区

（２）两半球的分合功能

ａ、语言区：语言中枢都在大脑左半球，因为一般人工作时多是右手，而大脑功能左右交叉，所以一般相信，大脑左半球功能较占优势

布氏语言区：法国医生布洛卡发现，发现病人发音器官正常但不能语言，解剖后发现左半球有一神经组织损坏。故称之。

惯用左手者语言区有的在右有的在左，推论左脑左手者是习惯性偏好而不是生理作用。（３）两半球分割后的影响。研究证明，癫痫患者在脑部分割手术后，发生了统合行为上“两个心”的情况。如左视野出现钉锤形象，右视野出现玫瑰形象，，结果受试者只回答玫瑰，因为语言区只在左半球的缘故。

附:左脑模式和右脑模式

左脑模式：分析性、词汇性、解决性、连续性、象征性、线性、主观性

例如：先有数字a b c 如果假设a大于b，b大于c，那么a一定大于c

科学家发现，绝大多数人（包括大约９８％的右手使用者和２／３的左撇子）的语言和语言相关能力主要位于左脑。由于语音和语言能力的重要，１９世纪的科学家将左脑命名为“主导的”“高级的”或重要的脑半球。

右脑模式：直觉性、主观的、相关的、整体的、没有时间概念。

例如：阿基米德“Eureka”（我找到答案了）；无法描述一个过于复杂的事物的时候，往往用肢体语言，如描绘一个螺旋体。而不果不用肢体语言，要求描绘一个螺旋体，我们用右脑模式就会把我们的感知画成图画。

变得更有创造力，其中一项定义就是能够把手头上的信息，即所有人都能获取到的普通感官数据，用全新的方法处理。

过去一些不正确的观念：左手／右脑在世界上很多词汇中有不好的意思，例如拉丁语“左”sinister这个词，还有和“坏的”“不吉利”的意思，“右”这个词是“dexter”，还有“巧妙”的意思。法语里“左”的gauche意思是“笨拙的”，而“右”driot这个词意思是“好的”“正确的”。

试验：正的脸（左脑模式）推理，逻辑

倒的脸（右脑模式）联想，直觉

讨论：左右脑并没有优劣之分，他们是分工协作的。但是一个人的行为是左脑模式或右脑模式，可能意味着他更适合某种职业。如艺术家就更为适合右脑模式。

心理遗传学。是一门结合心理学和遗传学知识，对个体身心发展和身心变化从时系统研究和解释的科学。

染色体和基因：人体细胞内有２３对染色体，男女２２对相同，只有一对不同，为性染色体。选择性交配和孪生子研究。

第二章感觉历程

第一节感觉和知觉

1、感觉：只觉察到刺激的存在，并立即分辨出刺激的各种属性，是心理学性讯息处理的低级层次

2、知觉：不仅察觉到刺激的存在和其重要属性，而且知道该刺激所代表的意义，称为知觉。

3、二者的关系：感觉和知觉是连续的，后者是以前者为基础的，前者是以生理作用为基础的简单心理历程，后者则属复杂的心理历程。前者是普遍现象，后者则有很大个体差异。二、感觉的基本特征

（一）绝对阈限

1、阈限：指界限的意思，是指某一刺激引起感觉经验时所需的最低强度。在此界限上，既有感觉，低于此界限，感觉即无从发生。但是阈限是按照受试者的感觉经验判断的，而此种判断是在没有其他刺激可比的情境之下，纯以单一刺激为根据的，故而也称为绝对阈限。（例：人能感受的声音的最小）

（二）差异阈限：有2个以上不同强度的刺激，两者之间的差异必须达到某种程度，才能辨别期间的差异。实验中通常设计标准刺激（保持不变者）和比较刺激（改变者），比较2者之间的最低差异量。

试验：用圆规的两脚刺胳膊，两脚距离必须达到一定程度才能被感知。

（三）韦氏定律：感觉变化中虽然差异阈限常因刺激类别与感觉类别而异，（声刺激和光刺激不同）但差异阈限与作为比较根据的标准刺激之间，仍然保持一种定比关系。

三、感觉的适应

某一个感官对某种刺激的敏锐程度并不是一成不变的，当某种刺激持续时间较长时，感官的敏锐程度便会降低，此时的绝对阈限或差异阈限，均将随之变大。反之，如长期缺乏某种刺激，感觉的敏锐程度便会提高，绝对阈限和差异阈限均随之变小，此种现象称为感觉差异。影响感觉的因素：

1、时间因素（适应）

“入芝兰之室，久而不闻其香，入鲍鱼之肆，久而不闻其臭。”明适应，暗适应

2、刺激的环境和感官的相互作用

牙疼和强声刺激；

微弱的声音能提高视觉感受性；

微弱的声音能提高视觉感受性；

强烈的噪声能降低色觉感受性；

3、同一环境内

白昼不见星星，闹市听不清人语

先吃苹果后糖吃觉得甜

先吃糖后吃苹果觉得酸

4、其它因素（机体状态、个人意识倾向、知识经验）

机体疲劳焦虑和不健康状态下，会降低感受性

四、阈下刺激的感觉效应：

阈下刺激：刺激程度降到感觉阈限之下而不能觉察其存在。

例：两耳分听文章和未听过的音乐。证明阈下刺激依然可以对人产生影响。

安排试验：在讲课的同时放音乐，然后在课到一半时突然放混有此首曲子的几首曲子，让学生选择。

讨论：

阈下刺激在广告上的运用，多年来广告设计家一直相信阈下刺激有其正面效果，他们相信，凡是在大众媒体（尤其是在电视和广播）上出现的讯息，只要接触到收到这的感觉器官，无论接受者是否注意，或多或少都回产生一些广告宣传的效果。

举例：在电影院播放的间隙放广告，或在电视屏幕的下方作小广告。

请学生来举例。

讨论：流行时尚的快速改变和轮回

1、时尚改变的速度是瞬息万变，一种流行因素会很快就会变的落伍，这和人们“喜新厌旧”

的心理有很大关系，当某一流行因素在人们的感觉中存在一段时间后，新鲜感会逐步降低，和心理阈限有关

2、与之相反的一个例子是，当某种流行因素过时后，可能会在很长一段时间后，又会改头

换面开始重新流行，这和人们的“怀旧”心理有很大关系，其实业就是我们刚才所说的，如长期缺乏某种刺激，感觉的敏锐程度便会提高。

第二节视觉

一、眼睛的构造和功能

构造：包括角膜、虹膜、瞳孔、水晶体、毛状肌、玻璃状液，网膜上有两种感光细胞（杆状细胞，和椎体细胞）和中央窝和视盘

一、视觉刺激和视觉适应

（一）视觉刺激

1、可见光：由400-800nm范围内的电磁波形成，构成视觉的光有两种，一是发光体直接

发光，二是物体反射的光，我们可见的物体可分两类，一为发光体，一为反光体。2、反光体的特性：反射那一类的光波，就形成那类的颜色，全反为白色，全吸收为黑色。

由光波长短所决定的某种颜色感觉，称为色调。颜色的另2个属性：一是亮度，指光波的强度，二是饱和度，取决于光波的纯度

3、引起视觉的客观刺激的物理属性：光波的波长，光波的强度，光波的纯度分别对应

视觉经验的3个心理属性，即色调、亮度、饱和度。(颜色锥体)

(二)视觉适应

1、暗适应：亮处进入暗处产生3个反应，1、瞳孔放大；

2、网膜上椎体细胞的感光敏感

度增加；3、杆状细胞的感光敏感度增加，取代椎体细胞的作用。

2、亮适应：暗处进入亮处反应和暗适应恰好相反

三、视觉的主要现象

（一）混色和补色

1、混色：由几种不同颜色的光波混合而成所得到的色觉；两种颜色相混时，比例相同所

得混色介于2者之间，饱和度也随之成比例降低。但并不完全失去原来的特性（红黄混的橘色）如果光的话称相加混色，色则称相减混色。

2、补色：（光），居于色环相对位置，混合后变灰色，称为补色。

（二）后像与颜色对比

1、后像：视觉刺激虽然消失，但感觉还暂时存留称为后像，有2种不同的形式，一为正

后像，一为负后像。

实验：在黑色和白色的底色上分别打上白色和黑色的形状，要求学生长时间的注视，感觉后像的存在。

2、两种不同颜色的物体并列或相继出现的时候，如所得色觉与各物体单独的色觉不同时，

称为颜色对比，因对比形成过程的不同，可区分为同时对比、连续对比和亮度对比三类。

3、对色觉现象中的混色、补色、后像、对比、色盲等现象所作的系统性学理解释即为色

觉理论，最重要的色觉理论有杨赫二氏色觉论和相对历程论。

杨赫二氏色觉论：色觉由三色元素构成故也称三色论。

相对历程论：混色和后像的产生是由于具有锥体细胞互补作用中产生相对历程。

听觉（略）

触觉（略）