王有传半音阶简易教程

半音阶口琴简易教程

王有传编著

一、半音阶口琴初步认识

在您学习半音阶口琴之前，不妨先对其有个初步的认识。

下面就做一个简要的介绍： “半音阶口琴”，顾名思义，就是具有半音的特点。至于半音阶口琴的种类，则可分为十孔、十二孔、十四孔、十六孔等四种。十孔半音阶的音域过于狭窄；十六孔半音阶的体积对东方人的手型来说，又过于庞大；而十四孔半音阶又多属于高价品，对于初学者而言，负担嫌太重了点；因此，以十二孔半音阶最适合练习及表演之用。另外，在音色方面，半音阶口琴属于单簧片发音的乐器，因此，音色纯正，故可与其他乐器做完美搭配，不仅合乎音乐性，而且效果突出。

半音阶口琴的音阶及排列位置如图1所示。半音阶口琴的音阶位置，顺序排列，且高音部与低音部的位置排列完全相同。即每四个孔，一组八度，因此，在相邻的两组八度中，会产生C音重复的现象，则只需将按键推入即可；所以，当吹奏转调或低半音时，只要运用得当，均能达到吹奏流利而完美的境界。

图1

二、半音阶口琴吹奏注意事项

对于初学半音阶口琴的人来说，往往都会有吹奏费气，且音量出不来，或者是产生音色变形等等现象，而感到懊恼。但并不需要过于担心，这对于初学者来说都是很自然的过程。至于会造成这种现象的原因则可归纳为几点：

1、吹法的不正确：

一般人都会认为，只要吹奏得越用力，气用得越多，那么音量就跟着增大了。但就实际情形来看却并非如此，原因在于口琴属于簧片乐器，声响是由簧片的振动所产生的，若用气过猛或嘴型不正确，都会对簧片的振动造成影响，使其无法达到完全的振动，进而使音量无法充分发挥，而产生发音困难的现象。

2、口琴本身的特点与结构问题：

不同的口琴，往往在音色和音量上就有很大的差异，比如德国的Hohner公司所生产的Super 64X（黑色外观）及Super 64（银色外观），虽然同是十六孔的半音阶口琴，但是在低音部的用气、音色及音量上，都迥然不同。 再者，口琴的使用过与否以及新旧问题也有着相当大的关联。若是从未吹过的口琴，其簧片较紧，因此吹奏上感觉较为吃力。相反，若是已被使用过的口琴，则因簧片已被吹开了，较为松软，因此，吹起来较为顺口。而另一方面，若口琴本身过于破旧或使用年代已久远，也会因胶片变形以及簧片受损的影响，妨碍吹奏。至于这种原因，并不是吹奏技术上的问题，故而不在此讨论。

那么半音阶口琴到底要如何吹奏呢？下面就作简要说明：

（1）半音阶口琴的低音部，簧片较长，高音部则簧片较短，因此在吹奏上略有差异，切莫以偏概全，随意吹奏。当吹奏低音部时，嘴型应尽量放松，用气集中，但不可过猛，否则会产生塞音的现象。至于高音部分，则用气须放松，不可太紧或过于急促，否则会产生金属发音尖锐的假音现象，这都是不正确的。

（2）吹奏时应采用腹式呼吸法，即利用腹部及胸腔来作气的吹、吸动作，是空气经喉头而直达簧片，则吹奏出来的音色圆润而平稳，音量更是洪亮且控制自如。若只用口腔的鼓动来吹奏口琴，试想，口腔内能有多少的气量来供吹奏呢？不仅气量不够，出气不平稳，再加上嘴型的变化，致使发音造成不良的影响。所以，半音阶口琴的吹奏，必须采用腹式呼吸法，才能把半音阶真正吹好。

半音阶口琴的单音吹奏，基本上有单孔含法与多孔含法两种（与复音口琴的旧式单音、新式单音方法雷同），而两者的特色各有不同，下一节就其奏法与特色做一说明。

二、半音阶口琴握琴姿势和按键

对于半音阶口琴有了基本的认识之后，接下来做进一步的技巧研习，首先是握琴姿势和按键： 握琴时琴孔朝向自己，按键在右方，以左手食指及拇指加紧琴身，右手则以食指的第一关节下方靠于按键上，而由拇指与中指夹住口琴（如图2所示）。

右手握法的主要用意是使按键不易脱离手指，并且让手指的移动距离减到最低，以避免按键次数过多，而产生疲累或迟缓的现象。当然，握琴的方法与按键的运用手法是随个人喜好而定的，只要拿的舒适并且在不妨碍吹奏的原则下，任何方法都是可以的。至于以上所提的方法，只是个人吹奏半音阶口琴数年来所一直采用，且效果不错的方法，在此提出，仅供参考。

图2