简约而不简单
论现代室内设计中的简约风格
摘要
早期的现代室内设计中简约主义设计理论来源于西方，现代主义建筑大师密斯凡得罗（Miss Van de Rohe），高度强调和提倡少既是多的设计原则，讲究功能主义，无装饰，简单而不单调。它注重功能的同时也注重与自然的结合和人情味，注重室内细部的细腻表现，也可以说是简约主义的中心思想。它的特色是将设计的元素、色彩、照明、材料简化到最少的程度，空间的架构由精确的比例及精到的细节来体现。随着科技的发达和人们对生活品质的追求，简约风格成为一种时尚，一种设计中的主流。本文从多个角度来探讨设计中简约风格的内涵和形式。
一、引言
现代室内设计中的简约主义设计自从产生以来，坚持面向大众的立场。它改变了传统的、昂贵的建筑材料和设计方法，毅然采用了工业建筑材料，比如水泥、玻璃、钢材等，大幅度地降低了建筑的成本，同时还改变原有的室内设计的方法，为了降低成本和达到新时代面貌，现代主义完全取消装饰，实现奥地利建筑家路斯提出的“装饰即罪恶”的原则。在形式上出现了简单的立体主义外形，色彩基本上是白色、黑色为中心的工业化中性色，建筑由柱支撑，全部采用所谓的幕墙结构，功能主义的基本原则，成为一种单纯到极点、少则多、冷漠而理性的立体主义的室内设计模式。现代室内设计在为我们创造舒适、优美的人工环境的同时，由于设计、施工、材料因素引发的破坏生态平衡和自然环境的问题也日显突出，并日益成为一个严峻的社会问题。
二、现代室内设计中简约主义设计的起源
从建筑的起源来说，原始的建筑仅仅是遮风挡雨的场所。实际上，从人类文化的发展来看，任何时期的建筑都不可能脱离社会发展而孤立存在的。就是说，建筑的发展是人们的生活需求及其与生产力有关的材料科学和工艺技术发展进
程的真实反映。我国由原始的穴居发展到木构建筑，展示了在我国特定的地理和自然条件的建筑演进。如果穴居作为建筑的雏形，那么从河南省北部发现的龙文山文化的圆形袋穴，其穴底与四周壁面，曾一度用火烧烤，再用白灰面涂层，是不是可以说明建筑一开始就是和室内环境设计联系在一起的？建筑（室内）经历了若干个世纪的发展，在世界范围内，各个国家和各地区都形成独特的风格。
（一）西方现代简约主义设计的起源
纵观建筑环境设计发展史，无论是欧洲古典建筑或是东方建筑模式，都可以看到它们的室内设计在理性、功利性范畴的影像堆砌、繁杂、对称、均衡等现象。在以往特定的历史时期，作为室内设计的载体——建筑中的天花面、地面、墙面被赋予繁琐的饰物，以“庄重”、“严谨”、“金碧辉煌”这些词语来形容似乎并不为过。中世纪古典主义风格和文艺复兴风格，显示了贵族阶级对于传统风格的热忱，以及通过传统风格所代表的价值观。在意大利出现文艺复兴巴洛克建筑，法国、英国、美国相继出现古典主义复古，建筑资源的多元化使各国相互影响，形成各自的特点。在法国，以古典复古为主的前提下也有希腊风、托斯卡纳风的特征。在英国，成为浪漫主义复古是以中世纪哥特风格为主的前提下，也有体现古典主义的复兴建筑的兴建。在美国，则基本是包罗万象，以这种注意的方式对于所有欧洲传统风格兼收并蓄地使用，综合所有他们中意的建筑装饰构思于一体，并不在意与这些构思的内在联系，产生了高度复杂、奢华的形式，表现了他们的财富和权力之巨大。然而，经过工业革命的洗礼后，作为新技术和新材料的钢铁结构和玻璃，在建筑上被广泛应用，促进了现代建筑思想的发展。工业设计理念的进步给设计领域带来了广阔的空间。
简约主义的精神主要起源于20世纪初期的现代建筑运动，主要地区在三个欧洲国家，即德国、俄国和荷兰。十月革命后俄国的构成主义建筑运动，荷兰的“风格派”设计运动和领导整个欧洲乃至世界现代建筑和现代设计运动的核心——德国“包豪斯”设计学院。“包豪斯”是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展教育而建立的学院。“包豪斯”的筹建人格罗庇乌斯，1937年移民美国，翌年成为美国哈佛大学建筑学院院长，它对建筑设计教育体系的全面改革，影响了美国好几代的建筑家，它成了国际主义建筑运动的精神领袖之一。“包豪斯”第三任校长现代主义建筑大师密斯.凡得罗（Miss Van de
Rohe），在二战期间移居美国，在伊利诺伊理工学院组建建筑学系。它的国际主义建筑思想，特别是他高度强调和提倡的名言：“少既是多(Less is more)”的设计原则，促成世界国际主义建筑和设计运动的开展和普及。功能主义，无装饰，色彩绝大部分采用白色、灰色等中性色调，其形式全部是结构主义的方形组合。
（二）中国现代简约主义设计的起源及发展趋势
中国传统“民族形式”的室内设计，是以木结构为基本结构的中国建筑和室内空间形式，经历了数千年的发展完善，形成了中国传统风格样式，其固有的传统造型特征被称为“民族形式”一直延续至今。中国传统建筑的室内样式通常为：室内对称的空间形式。室内色彩：北方宫殿建筑的室内，其梁柱常用红色，天花、藻井绘有各种彩画，用鲜明的色彩，取得对比调和的效果。南方则常用栗、黑、墨绿色调，白墙与灰瓦形成秀丽淡雅的格调。
中国室内设计界在设计构思上的另一种设计理论是“自在生成”的超脱流派，它的特点在于：实际调研，强调建筑创作和环境设计应重实际，要从体验生活、体验城市开始，而不是盲目地去学习国外的现代主义设计，主张客观地从作品所处的自然环境与人文环境出发，而不是从先入为主的艺术风格出发。要求在比较开阔的视野和比较舒展的创作心态中精心地、全面地处理理性与情感，空间与环境，表现与内涵之间的复杂关系。使作品的艺术品格能极具品味，并上升到高层次。其实，“简约”并不是完全取消装饰，也不是毫无目的地堆砌一大堆艺术品。设计师要在不断地实践摸索当中去领悟这个“度”。只有具备了一定的素质和水准，才能真正掌握这个尺度，让自己的设计作品具有真正的内在简约。
在今天的信息时代，新材料、新工艺的开发与应用已经日新月异。随着社会的进步，人们在事业、生活、精神各方面的压力越来越大，很需要宁静、和谐、秀美的环境气氛，而这种氛围的营造，往往有赖于室内设计中的简约主义设计。简约主义设计的基本目的恰恰是为了把生活环境（物质的空间）与心理环境即（精神的环境）尽量地统一起来，让心理环境的生存空间能在外部的物质空间中体现出来，再进一步对心理生活、生理生活产生良好的刺激，让心理空间充满健康的生命感，让生活空间充满清新自然的感受。同时，简约设计已成为近几年室内设计的潮流。
我国室内设计起步较晚，由于建筑造价的限制，上水平的室内设计项目在改
革开放以后才有了增多，室内设计所选择的物品，从家具到照明器具，家电产品、卫浴用具，其产品质量的优劣和多样风格，直接影响到室内设计的质量和风格。室内设计离开了具体的产品，如同无米之炊，无法顺利进行，就产品设计本身来说，既要考虑自身的物质功能，又要考虑包括所处环境的精神功能。不同的居室，不同的消费人群，有着不同的要求和爱好，但是，现代室内设计，更重视简洁，更重视创意与个性，设计原理之外的变化是无限的，它存在于每一个具有创意的设计师的头脑中。
三、简约风格设计的基本特征
（一）注重建筑结构的再设计
建筑设计为室内设计提供了基础框架与界面，优秀的室内设计是经过设计师在此基础上深思熟虑后，在注重建筑主体即功能，保留建筑设计空间中合理、独特的因素前提下，突破旧传统，注意发挥结构本身的形式美，进行科学的、深入的设计与处理，以现代设计理念、环境意识及设计个性进行合理的功能调整以及对空间分割于再规划而产生的。虽然设计师各自的设计倾向不尽相同，但设计技法上的选择和变换却都是万变不离其宗——即以对功能、空间划分及追求空间间隔美为基础，以原建筑结构为界面来设计延伸的。简约风格设计应当严格遵循这一宗旨。
（二）注重空间设计中的“面”
在室内设计中，“面”是指室内的墙面、天花板面、地面等体现界面视觉效果的一切因素。“面”是设计师对空间处理的关键之所在，也是室内设计风格的基础和重要体现，设计的深化和细化都在“面”强烈的旋律围绕之下进行的。
室内立面的处理要服从室内的空间氛围，这就要求设计须从环境空间设计的角度考虑，由室内向室外延伸，以达到室内空间环境的融合，以满足人们生理、心理的需求。处理的原则就是单纯、和谐、简洁。
现代室内简约设计是以人们对功能空间的不同需求及对空间的审美为基础，抛弃以往在面上“贴”材料的手法而转向对空间结构的划分，使室内形成视觉流动感的设计。他终使室内整体气氛的营造，设法使室内空间主体层次的变化更加丰富，使面的处理趋向于单纯、简洁、完整。完全有别于那种在一个空间层次上以丰富多样的室内装饰再加眼花缭乱的处理手法，它不会使人们处于其中而产生
眩晕之感。现代建筑设计经过了多个时期的发展，在信息化高度发展的今天，人们的设计理念和设计情节的多元化以及个性化特征无可置疑地显现出来，设计手法更加大胆独特，那些优秀的室内设计，均能体现建筑空间结构与面的合理配置与巧妙的保留，注意加强室内空间与建筑外部的沟通和对话，而不是在合理的空间中过多地进行设计和装饰。
（三）注重简约主义中的色彩风格
色彩是室内设计的要素之一。同物象形态比较，人们的视觉对色彩的感知更为敏感，色彩对人的生理、心理方面的影响比较大，人体工程学对这一点已经有了系统、科学的测试与研究。同时，色彩的情感倾向、联想与象征意义内涵丰富，具有很强的表意性。因此，色彩这一要素在室内设计中显得尤为重要。在简约主义室内设计中，色彩依附于空间界面和室内物象表面，通过光照而呈现出完整的色彩环境。
1、简约的概念归纳为装饰、简洁，富有现代感。色彩在装饰材料上面的应用，往往因其在室内中所占的空间比例不同，在光线照射作用下而产生不同的肌理效果。在以往年代，设计师在设计过程中较注意本质材料的应用，流于用自然形态的原色彩组织室内设计，结果暴露出太多的设计痕迹，使设计风格流于俗套，如做一些门套、多层吊顶、大面积的照明等，其处理手法一直未能突破固定的束缚，因而掩盖了材料色彩本身的特点，破坏了空间的总体感觉。
2、简约主义设计的色彩设备。诸如在装饰板、玻璃、不锈钢、铝板材等新型装饰材料上的应用，应通过强调环境空间形体间色彩的关系产生效果，它应从局部延伸全局，而不是抱泥于局部变化，这样可避免只在装饰技巧上下手，弄得局部效果不错，但整体衡量却显得杂乱无章现象。因此，“面”色彩及形态的关系或是穿插，或是叠加，或是重构都应做慎重的处理。
3、室内设计中“面装饰”的效果来自于室内空间形成变化而产生的面与色彩的对比关系以往，一些设计师在设计过程中往往着眼立面的划分，如在墙面上使用硬质材料与软质材料的搭配，着眼颜色深浅色、冷暖色如何协调，这样只能产生单独墙面变化，但在诸多墙面围合起来看，则形成空间花哨的结果。色彩装饰的交换处理要有设计语言的过渡，整体强调色彩的单独性、完整性，这会使我们的设计效果显得呆板单调。要解决这个问题，关键是除了室内空间固有色、环
境色、光源色本身的变化外，更为重要的是处理好“色”与“面”连接处的设计。在室内设计中，空间色彩设计中面与体之间，界面之间的相互接触与碰撞，因设计的主题基调，即冷暖色调的定位取向不同而不同，这是一个重点。倘使忽视了这些，在色彩设计单纯的情况下，我们将失去一个体现设计力度的精致之处。
4、室内空间设计的“色彩”要注意不同色彩提及，注意如何运用点、线、这些设计中的构成语言我们强调“色彩”的单纯、明快、完整，但不排斥点和线设计语言的表达。色点作为设计语言中的基本因素，就其本身来说，虽不具备强大的表现力度，但作为整体设计中的亮点，它又是抢眼的、突出的，能起到画龙点睛的作用。色彩中的线设计语言在“面”中经常是以割线和结构线的形式出现的，对于室内空间而言，“线”与“面”产生碰撞时，先在“面”上的表现，具有与墙面或其他界面而独立的对应关系。因此，在色彩上，不论线是独立或是独立表现，为保持面的单独性与完整性，线的应用必须得当，这样产生的视觉效果，线型的组织疏密、宽度距离则会相应得当。所以说，在“面”营造气氛中，深化和细化色彩设计都能起到强烈的伸展作用。
地球上一切有形的物体都是通过色彩力量的感知而引起关注的，可以说，色彩是人类视觉感知的第一要素，目前，在城市色彩污染、色彩垃圾现象日趋严重的情况下，如何尽快在国内建立科学可行并符合城市特定地理环境、文化历史、民俗风情、和经济水平等的流行色彩规划方案，就显得极有迫切的现实意义又有深远的历史意义。流行色，是用以传递、预测、运用和研究的信息艺术。在每一个时代都有自己的特色。室内陈设和建筑结构都应更加注重整体环境色彩的协调，以往室内设计以繁琐、奢华为主要特征，但现代的室内设计，更重视简洁，更重视创意与个性，更重视与时代同步。
（四）室内简约主义设计中的照明设计
在现代照明设计中，单纯从功能角度讲的需求是容易满足的，而利用光线的表现力对空间进行再次加工，体现艺术美以满足视觉的心理需要，才是真正的设计重点。室内照明设计中，以自然光源和照明光源为主体。必须对空间主色调、光照色对固有物体产生的色彩感觉要有准确的设计定位，这是表现形体与气氛的最有效手段。与西方设计相比较，照明设计一直是国内设计的薄弱环节，国内不少设计充斥平光、泛光，同样的灯光在不同的环境空间和不同功能部位使用千篇
一律，显得呆板。以往设计师设计照明灯光，只注重照明灯光中的应用，而简约主义室内照明设计中广的应用承担着交流的重任，所以要求设计师对光进行精心设计，使之产生足够的灵活性和艺术魅力。
（五）家具在简约主义室内设计中的地位
家具的发展和建筑室内的发展一直是并行的关系，在漫长的历史发展中，无论是东方还是西方，建筑样式和风格的演变一直影响着家具样式和风格。特别是现代建筑和现代家具的同步发展，产生了一代代现代设计大师和家具设计大师，现代室内设计与家具成就交相辉映、群星灿烂。
家具是构成建筑室内空间的使用功能和视觉美感的第一至关重要的因素。尤其是在科学技术高度发展的今天，由于建筑设计和结构都有了很大的发展，现代建筑环境艺术、室内设计与家具设计作为一个学科的分支逐渐从建筑学科中分离出来，形成了新的专业。
家具是构成建筑室内设计风格的主体，人类的工作，学习和生活在建筑空间中都是以家具来演绎和展开的，因此无论是生活空间、工作空间、公共空间的设计，都要把家具的设计和配套放在首位，才能满足简约主义室内设计的整体风格。
五、结论
现代室内设计中简约主义设计在不断地持续与突破，可以直接释义为：体现在室内居住环境的方方面面，它不仅可以包括与居住相关联的物理量值，诸如：温度、湿度、通风换气、噪音、光和空气质量等，其内容包括空间组织、家具、灯具、摆设、陈设与布置，而且包括主观性心里因素值，诸如：平面空间布局、私密保护、视野景观、感官色彩、材料选择等等。更重要体现现代局势空间的设计生活方式、它表现了情趣、健康、个性、文化与生活品质。
居室设计应讲求自然；运用天然环保材料，挖掘真实生活方式，倡导自然风格回归自然，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此，室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，创造自然、俭朴、高雅的氛围。强调现有的风格不一定是最好的风格，鼓励设计师去发挥创意、让室内设计提升到艺术层次，而不是拉杂成章的装修，准确地为室内设计定位。强调如何将传统设计重新演绎，既有传统风格，又有现代气息的简约风格。
创新是艺术设计永恒的主题，是室内设计长期的热点之一。创新包含两层意思，一层意思是在原有的基础上改良或改进，及推陈出新。另一层意思是创造出与以往完全不同的功能与形式的产品，及标新立异。在今天的信息时代，新材料、新工艺的开发与应用已经日新月异。随着社会的进步，人们在事业、生活、精神各方面的压力越来越大，很需要宁静、和谐、秀美的环境气氛，而这种氛围的营造，往往有赖于室内设计的简约主义。简约主义的基本目的恰恰是为了把生活环境（物质的空间）与心理环境及精神环境尽量地统一起来，让心理环境的生存空间能在外部的物质空间中体现出来，在进一步对心理生活、生理生活产生良好的刺激，让心理空间充满健康的生命感，让生活空间充满清新自然的感受。让简约主义室内设计使用绿色建材成为我们今后设计的主流。
参考文献
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现代设计，追求的是空间的实用性和灵活性。居室空间是根据相互间的功能关系组合而成
的，而且功能空间相互渗透，空间的利用率达到最高。在选材上不再局限于石材、木材、面砖等天然材料，而是将选择范围扩大到金属、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸张材料之间的结构关系，甚至将空调管道、结构构件都暴露出来，力求表现出一种完全区别于传统风格的高度技术的室内空间气氛。现代风格的色彩设计受现代绘画流派思潮影响很大。现代风格的居室重视个性和创造性的表现，即不主张追求高档豪华，而着力表现区别于其他住宅的东西。住宅小空间多功能是现代室内设计的重要特征。
现代家庭简约装修风格有以下含义：简约不等于简单，它是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展，不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”，不像有些设计师粗浅的理解的“直白”，比如床头背景设计有些简约到只有一个十字挂件，但是它凝结着设计师的独具匠心，既美观又实用。
现在家庭的简约不只是说装修，还反映在家居配饰上的简约，比如不大的屋子，就没有必要为了显得“阔绰”而购置体积较大的物品，相反应该就生活所必需的东西才买，而且以不占面积、折叠、多功能等为主。
装修的简约一定要从务实出发，切忌盲目跟风而不考虑其他的因素。简约的背后也体现一种现代“消费观”。即注重生活品位、注重健康时尚、注重合理节约科学消费。其实，有些装修的“风格”是完全没有必要的，而且要的越多，带来的“隐患”越多。
现代装饰设计中的文化内涵：
现在从事装饰设计的人很多也很杂，但真正懂得设计涵义的人却很少，在装饰设计界的人士对文化内涵也有各自的看法，他们谈设计这，设计那，但真的问及设计这个概念如何解释，结果会“不知所以云”。但归纳起来无外有两种倾向：
一、设计是一种跳跃性或者是逻辑性思维的某种冲动，是大脑对思维的一种具像化，而这就是我们通常所说的创意，他们比较不赞同把创意单提到设计之外的说法:，因为这种思维的方式，没有通过具体的表达的话并不能成为创意，构造出具像的事物。从而达到同化观赏者的思维或者说唤醒观赏者的共鸣的目的。美,漂亮,这些称赞的用语，一定数量上可以体现出所设计作品的成功性，也说明了作品在某一部分人那产生了共鸣。
二、其实装饰设计首先应该是服务于经营，设计一定程度上是从服务中诠释出来的、满足客户对装饰空间的文化和经营需求。任何脱离了经营来单纯的强调的设计方案本身的文化内涵都是空洞的和不现实的。因而，装饰设计的文化内涵应该是企业的服务文化和装饰主体所呈现出的装饰语言文化内涵（这部分太广泛，也太专业留给大师们谈）。
但我个人感觉，作为一个服务企业，各个企业有着不同的文化风貌，但就一个装饰设计方案中体现出来的首先不应该是对审美的独到眼光。而是对业户企业经营、文化修养、装饰诉求的理解，体会他们的真实需求。客户花钱买回的一定是自己想要的东西，而不是设计师想表现的东西。设计服务应该在满足使用者的情绪的前提下，通过设计师的自身素质及经验来帮他们达到理想，弥补客户的考虑不周。抛开使用主体来谈装饰设计的文化内涵，或勉强别人接受自己的设计文化一定是行不通的。毕竟装饰设计的最终要落实到业户的经营空间和使用空间。