论美国战争小说叙事策略的演变_付天舒

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2016年第1期福建师范大学学报（哲学社会科学版）No.1，2016

（总第196期）Journal of Fujian Normal University（Philosophy and Social Sciences Edition）General，No.196

论美国战争小说叙事策略的演变

付天舒，李兴华

（东北师范大学外国语学院，吉林长春130024）

摘要：美国战争小说经历了浪漫主义、现实主义、现代主义和后现代主义的嬗变过程。约瑟夫·海勒的《第二十二条军规》成为美国战争小说走向后现代主义的起点，作家不再将创作的重点置于战争性质

的思考和战争场景的描述，而是重在文本的叙事结构与叙事策略，将严酷的人类自相杀戮描写演进到作品

意义和情节的不确定性，将严肃的政治问题和社会问题戏谑化。然而，作家在语言实验和话语游戏的外衣

下，依然体现出作家对人的关注。

关键词：美国战争小说；嬗变；约瑟夫·海勒；《第二十二条军规》；后现代主义

中图分类号：I3/7/095；I106.4文献标识码：A文章编号：1000－5285（2016）01－0096－08

作为小说的艺术表现形式之一，美国战争小说一直伴随着美国参加过的战争和美国文学的发展潮流，在不同时期具有独特的写作特征。虽然同为小说类别，战争小说的政治美学意义表现得更加直

接，这是由于该类型小说所反映的战争具有更为直接的政治意蕴。在克劳塞维茨的观点看来，战争不

仅是人们交往中的政治行为，同时也是政治交往过程中当矛盾双方无法达成一致时所采取的另一种交

往的手段。①出于战争的目的，作家以小说形式来描写战争，通常把表现战争的性质和战争的残酷性

作为战争小说的主体。但是，由于战争的不同和文学思潮的演变，作家创作的主旨和作品的思想内涵

也因而不尽相同。②社会的后现代性决定了文学的后现代主义，美国战争小说也摆脱不了这个必然规

律。美国战争小说家约瑟夫·海勒（Joseph Heller）在其代表作《第二十二条军规》（Catch-22，1961）的创作终极目标及其叙事策略为后现代主义语境下战争小说的当代发展做出了无与伦比的重

大贡献。

一、美国战争小说叙事策略随其文学史与战争史的演变

美国是世界上较为年轻的国家，建国也仅有二百多年的历史。然而，自从这个一直倡导资产阶级民主的国家建立以来，战争就未曾中断过。作为反思历史和展望未来为己任的美国战争小说创作也沿

收稿日期：2015－04－24

基金项目：国家社科基金重大招标项目“百年来欧美文学中国化进程研究”（11＆ZD136）、2014年吉林省高等教育教学研究重点课题“大学英语综合教学改革实践研究”及东北师范大学教学改革课题

（2014DSJX021）。

作者简介：付天舒，女，东北师范大学外国语学院讲师，硕士；

李兴华，女，东北师范大学外国语学院讲师，硕士。

①［德］克劳塞维茨：《战争论》，张蕾芳译，南京：译林出版社，2010年，第18页。

②胡铁生、夏文静：《福克纳对莫言的影响与莫言的自主创新》，《求是学刊》2014年第1期。

第1期付天舒，李兴华：论美国战争小说叙事策略的演变

着美国所参加过的战争和文学发展的潮流发生着相应的变化。

无论学术界对战争这个人类发展史上的怪物做出了什么样的解释，德国军事理论家克劳塞维茨（Carl Von Clausewitz）在《战争论》（On War）中提出的“战争是政治的继续”这一论断却从未过时。美国的建立及其发展史也充分证明了克劳塞维茨这一论点的有效性。然而，美国战争小说的发展史却既有其传统继承的部分，也有其摒弃与发展的新特点。虽然在这仅有二百余年的美国战争小说发展史中不乏表现战场上为正义战争或非正义战争而战的残酷场面的小说面世，但其基本发展趋向却是多数作家以反映战场以外人们对战争的思考和战争对人们的影响为基本特征。美国自建国以来，经历了独立战争、南北战争、两次世界大战、朝鲜战争、越南战争、科索沃战争和中东战争。美国战争小说家则沿着浪漫主义、现实主义、现代主义和后现代主义的文学基本发展走向，在其战争小说中通过虚构的战争故事，表现了人们对战争的态度以及战争在人们心灵上和肉体上留下的创伤，藉此表现了不同时期美国战争小说的审美意识。

独立战争是北美英属殖民地为摆脱英国封建君主制的统治、争取民族独立与解放、在北美大陆建立以资产阶级民主为基本特征的新型国家而战的一场正义战争。以这场战争为题材的战争小说由于表现的是这场战争的性质以及人们为了北美民族利益而战的故事，再加上此间的小说家普遍受到欧洲浪漫主义思潮的影响，其战争题材小说几乎均以“理念化、简单化、浪漫化”为其创作特点，进而使“美国革命和华盛顿等革命领袖人物”都被罩上了一层具有“神秘与虚幻的光环”。①此间，美国战争小说家库柏（James Fenimore Cooper）创作的《间谍》（The Spy，1921）既可以被看成是一部反映这一时期历史的小说，也可以被认为是一部独立战争期间表现美英敌对双方战场内外进行间谍战的代表性战争小说之一。这部作品通常被学术界看成是表现美国战争题材小说的起点。小说主人公哈维·柏齐乔装后潜入英军的占领区为北美大陆军搜集情报，由于其工作性质的缘故，这个间谍曾经数次被自己的军队当作敌人被捕。受当时欧洲文学潮流的影响，这部表现战争题材小说将平凡与伟大、战争硝烟与温柔爱情、创伤与浪漫这几对原本自相矛盾的悖论有意交织在一起，在很大程度上体现了欧洲浪漫主义文学的色彩，进而形成了浪漫主义文学视域下的美国战争小说书写模式。以反映独立战争在文学界享有盛誉的美国小说家丘吉尔（Winston Churchill）②创作的战争小说《理查德·卡维尔》（Ｒichard Carvil，1899）在故事情节和创作思路上与库柏的《间谍》也基本类似，在流派上也属于浪漫主义作品。由于美国是一个新兴的多元民族国家，且是多种信念结合为一体的民族，这场战争又是这个民族集体意识的体现，因而独立战争时期美国战争小说的创作目的和创作模式在思想内涵和表现形式上都以宣传和美化早期美国革命中的英雄人物为主要特征，再加上早期的美国并未形成自己的文学传统，因而其小说创作的艺术性既表现为简单化，同时也呈脸谱化特征。美国战争小说的这种现象直到罗伯茨（Kenneth L.Ｒobert）的《武装的暴民》（Ｒabble in Arms，1933）和法斯特（Howard Fast）的《不可战胜的人》（The Unvanquished，1942）等既有歌颂性质又有批判功能的现实主义战争小说面世以后才得到改观。但无论对此间的美国战争小说如何评价，有一点却是显而易见的：美国作家终于在战争小说的创作道路上迈出了重要的一步。

南北战争是在美国内部展开的一场捍卫国家完整、同时也是北方维护资产阶级民主制度和坚持资本主义工业化发展道路与南方坚持蓄奴制和农业发展道路之间的一场民族内部大战，因而表现这场战争的小说更加具有现实主义文学的特征。在表现南北战争的美国小说中，学术界无论如何也无法绕开

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①②李公昭：《詹姆士·库柏到肯尼斯·罗伯茨———美国独立战争小说发展概论》，《解放军外国语学院学报》1999年第6期。此处的温斯顿·邱吉尔（1871－1947）是美国作家，而非英国首相温斯顿·邱吉尔（1874－1965）。虽然两人都曾在文学和

政治领域有很高的建树，但并非是同一个人。

福建师范大学学报（哲学社会科学版）2016年

的一部伟大作品却是被时任总统林肯称为由“小妇人写出了导致一场大战作品的”斯托夫人（Harri-et Beecher Stowe）撰写的《汤姆叔叔的小屋》（Uncle Tom's Cabin，1852）。虽然这部小说并非是直接反映这场大战中战场上惨烈景象的作品，但是这部表现美国黑奴悲惨命运的小说却在美国乃至整个西方世界引起了极大的震动，也加速了废除南方蓄奴制的进程。此后，弗雷德里克（Harold Frederic）的《铜头》（The Copperhead，1893）和坎特（Mckinlay Kantor）的《恒久记忆》（LongＲemember，1934）等作品则成为反映这场正义之战的代表性作品。《铜头》这部小说以南北双方人们对这场战争的态度展开，表达了弗雷德里克对这场战争性质的思考，因而这部小说也并非以战争的残酷性为主要书写内容，而是作家对这个时期战场以外的人们对这场战争所持态度所做的现实主义书写。此间，其他诸如《红色荣誉勋章》（TheＲed Badge of Courage，1895）和《飘》（Gone with the Wind，1939）等战争的小说则成为以美国内战为题材的代表性作品。然而，此间的战争小说也多在表现内战期间人们对这场战争的态度上着力进行描述，其中《飘》也被评论界看成是言情小说，因而这些作品也并非是直接表现战场上惨烈景象的战争小说。

第一次世界大战是一场在帝国主义国家之间进行的、以利益争夺为其基本性质的非正义战争，美国在后期加入了这场大战。表现第一次世界大战的战争小说开始多了起来，代表作家和作品主要有帕索斯（John Dos Passos）及其《一个人的开始》（One Man's Initiation，1920）、海明威（Ernest Heming-way）及其《太阳照样升起》（The Sun AlsoＲises，1926）和《永别了，武器》（A Farewell to Arms，1929）、马奇（William March）及其《K连》（Company K，1933）和科比（Humphrey Cobb）及其《光荣之路》（Paths of Glory，1935）等。由于第一次世界大战是一场欧洲列强之间争夺霸权的非正义战争，因而反映这个时期的战争小说多以“小说艺术家在其小说中对保守主义和自然主义价值标准做出分类之后，紧接着就对战争的灾难做出了回应”①。虽然这一阶段战争小说的创作具有从现实主义向现代主义发展的倾向，但现实主义叙事策略仍是这个期间美国战争小说的主流，作家书写的焦点在于战争创伤的战后迷惘，因而形成了美国文学史上著名的“迷惘的一代”②。帕索斯的另一部作品《三个士兵》（Three Soldiers，1921）的战争叙事集中体现了这一流派的特征，而海明威则以《太阳照样升起》的出版使其成为“迷惘一代”的代言人。由于这场世界大战的本质是非正义的战争，因而受美国政府蛊惑而参战的年轻人从战场上归来后，战争留给他们的除身心上的创伤以外，并没有任何光荣感可言。这一主题除表现在海明威的《太阳照样升起》以外，《永别了，武器》这部在很大程度上表现一战残酷性的作品也表现了相同的主题。从一个侧面上看，这部小说有多处直接描写战场上的惨烈景象；从另一个侧面上看，这部作品也表现出作家对帝国主义列强之间的这场战争性质有了深层次的思考。从美国文学发展史来看，19世纪末到20世纪初，美国小说正处于现实主义的高峰期。受这一文学思潮的影响，表现第一次世界大战的美国战争小说在创作上也以现实主义为主要特征。虽然海明威的创作持续了40余年，其间经历了从现实主义到现代主义的过渡，但其《太阳照样升起》和《永别了，武器》这两部主要反映第一次世界大战的战争小说仍是以现实主义为基调的。如果认为海明威的战争小说亦有现代派影子的话，那么读者和批评界在对《永别了，武器》的解读过程中，对arms一词的多重解释或多或少还具有那么一点儿特征：arms一词既可以解释为“武器”（指战争），又可以理解为“双臂”（指爱情），作者在此则采取了双关语的表达方式，前者表现一战的参战者在认清了战争的性质后对这场战争的态度，即士兵放下了武器而与战争“单独媾和”；后者则表现为作89

①②Emory Elliott ed．Columbia Literary History of the United States．New York：Columbia University Press，1988年，第848页。

一战后，许多美国青年作家侨居巴黎。虽然他们并未形成一个流派，但却有很多共同点。在文学界享有盛誉的美国作家斯坦

因称其为“迷惘的一代”。美国战争小说家海明威给其反映一战对美国青年一代产生精神创伤的小说《太阳照样升起》题词为“迷惘的一代”。此后，“迷惘的一代”就成为这个流派的称谓。

第1期付天舒，李兴华：论美国战争小说叙事策略的演变

家对战争与和平的悖论思考，即战场上的硝烟中人们仍念念不忘“爱情”这个最为美好的字眼。

第二次世界大战是法西斯与反法西斯双方之间的较量，对发动战争的法西斯一方而言，这是一场非正义的战争；对反法西斯一方来看，却是一场捍卫正义的战争。然而，由于战后西方社会处于由现代性向后现代性转型的时期，文学受其影响也进入了后现代主义的发展阶段。反映第二次世界大战的大量作品中被注入后现代主义的元素①。此间，帕索斯和海明威等老一代作家仍活跃在文学创作的舞台上；与此同时，一批新的美国战争小说家在这个舞台上则大放异彩。由于日本偷袭珍珠港，美国成为受害方而宣布参战，因而对战争性质的思考已不再是美国战争小说家所要思考的核心内容。但是，仍然活跃在创作第一线上的海明威却仍旧以现实主义的传统叙事策略进行战争小说创作，其《战地钟声》（又译《丧钟为谁而鸣》For Whom the Bell Tolls，1940）成为人们在反法西斯战争中为正义而战的样板。作家以主人公乔丹之死完成了战争文学中人的价值在文艺美学上的升华。沃克（Herman Wouk）也是美国二战书写的重要作家之一，其战争小说《战争的回忆》（War andＲemembrance，1941－1945）和《战争风云》（The Wind of War，1971）是以“二战”期间珍珠港事件的始末和美军从珍珠港到广岛的作战故事为背景而进行的战争小说书写。在沃克一类战争小说家看来，战争一方面是政治家们的“政治继续”，另一方面也是无数平民百姓的恶梦。因而，在战争小说的和平叙事方面，如果人们认为世上的确有和平存在的话，那么这种和平就不是基于人们对战争的惧怕，而是基于对和平的热爱。因而，作家完全可以为和平做出自己应有的贡献。虽然沃克与海明威一样，在战争小说的叙事方面采取的仍是现实主义叙事策略，但却在传统现实主义的叙事策略基础上加进了对战争、战争中的人进行分析和思考的创作策略。沃克在战争小说《战争的回忆》和《战争风云》的叙事策略方面的显著特点是“把历史小说化”②。因而这两部战争小说奠定了沃克这位小说家在美国文学史上的地位。

然而，当世界文学发展到20世纪60年代，随着后现代主义思潮的兴起，美国战争小说也不再延续传统的小说叙事模式，而是将后现代主义思潮引入战争小说的叙事中来。在战争小说叙事策略的这一演变过程中，小说家约瑟夫·海勒迈出了重要的一步，其作品《第二十二条军规》完全摆脱了先前战争小说的创作模式及其叙事策略，将战争小说引入后现代主义创作的视域中，形成了美国文学后现代主义语境下全新的战争小说叙事范例。

二、海勒对后现代主义战争小说叙事策略的贡献

在杰姆逊③看来，现实主义、现代主义和后现代主义三个文学思潮分别代表了资本主义发展三个阶段中人们的心理结构。④由于海勒创作《第二十二条军规》时正是欧美后现代社会阶段兴起的时期，社会的后现代性决定了文学的后现代主义思潮，因而这部小说的不确定性、多元手法、黑色幽默、语言实验和话语游戏等后现代主义特征在美国战争小说的嬗变中也就成为其主要特征。在众多反映第二次世界大战的美国战争小说中，海勒的《第二十二条军规》也就应势成为后现代主义语境下开创美国战争小说全新叙事模式的典范。

在西方解构主义思潮兴起的时代，一切都变得不确定，文学也不例外，甚至连海勒这部战争小说中所表现的爱国主义主题也被完全解构。事实上，这部战争小说对现实主义战争小说模式的解构与索

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①②③④刘国清：《二战后美国文学中的忧患意识》，《东北师大学报》（哲学社会科学版）2014年第2期。

［美］萨克文·伯科维奇主编：《剑桥美国文学史》（第七卷），孙宏主译，北京：中央编译出版社，2005年，第113页。美国马克思主义文论家Fredric Jameson的名字此处译为“杰姆逊”，此外还有“詹姆逊”和“詹明信”等译法。

［美］杰姆逊：《后现代主义与文化理论》，唐小兵译，北京：北京大学出版社，1997年6月，第157页。

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绪尔（F.de Saussure）语言符号学中“能指”（signifier）与“所指”（signified）之间的非对等性、海森伯格（Wemer Karl Heisenberg）的“测不准原理”和哈桑的（Ｒ.Hasan）“结构之外的结构论”以及社会发展阶段的不确定性等来自各方面的因素具有直接关系①。这些来自语言学、社会学、文学理论以及自然科学的新转向导致战争小说家开始重新思考战争与政治、战争与社会以及战争与意识形态等各个具有对立关系的体系对于当代人所形成的支配关系。海勒的这部战争小说不再描写战争的残酷性，而是更加关注自我、崇尚人的本能与直觉，借此表现出残酷战争过后，在理想境况完全破灭后人们所表现出来的孤独、迷惘和异化境地。作家通过这种反传统的书写方式，在打破现实主义和现代主义的文学传统基础上，将无终极意义追寻的反理性主义引入后现代主义文学的创作中。后现代主义文学在解构主义对“逻格思中心”进行解构的过程中也对“文本中心”做了无情的解构，其结果是作品的主题已不复存在，不确定性代替了现实主义和现代主义文学作品中主题的确定性。作品不再呈线性的方式向前发展，而是将所要描述的一切内容都置于一个平面上，作家随意地或即兴地将故事引入人们想象不到的方向去，叙事策略也采取“碎片”加“拼接”的方式，很像当今电脑前照片制作时所采用的Photoshop技法，可以随意PS人们想要得到的艺术效果，至于采用这种手法写就的作品内容究竟是什么，也只能通过读者对作品进行解构与重构才能弄清楚。

海勒的《第二十二条军规》虽然以第二次世界大战作为故事背景，其中也有一些飞行员执行轰炸任务的片断描述，但故事主体却绝非是对战争性质的思考和战争惨烈场景的描述，战争中的人际关系才是这部作品的主旨。海勒在这部作品中对战争的解构首先表现在政治与战争的关系方面。作为常识，战争仅是解决政治目的手段，政治才是战争的最终目的。然而，在这部小说中参战的这些军人究竟为何而战，在作家的笔下却表现得扑朔迷离。军队作为维持国家形象的武装力量，在实质上是为政治集团服务的国家机器，在应对外部敌人入侵和应对企图颠覆国家政权的国内敌对势力而言具有决定性的作用②，然而在这部小说中，作者却有意将爱国主义戏谑为士兵为军队集权者牺牲就是“为国家而战”③，进而将战争小说的传统意义进行了彻底的解构。

创作手法多元性是后现代主义文学的另一个主要特征，这一点也在海勒的这部战争小说创作中也得到了完美的体现。其中，黑色幽默的叙事策略作为后现代主义文学创作的表现形式之一，是该小说创作手法多元性中的重要元素之一。小说从开篇到结束都充斥着黑色幽默的故事情节，使一部涉及战场上士兵生死攸关的战争小说嬗变为令人啼笑皆非的战争闹剧。因而，黑色幽默的叙事策略也是这部后现代主义文学作品对战争主题进行解构的重要手段。在对集权主义进行批判时，海勒同样采取了这种叙事方式，将其代表人物卡思卡特上校描写成一个“精力充沛但又情绪低落”“镇定但又苦恼”“沾沾自喜但又缺乏安全感”“敢于采取行政手段以博取上司关注但又担心他的阴谋被上司戳穿”“英俊潇洒但又毫无魅力”的自相矛盾式的人物④。约瑟连如果拒飞，军事法庭将证实其无罪，而其他人也可能拒飞，那么，卡思卡特上校将颜面扫地，军事法庭的职能将会丧失。“所以，尽管你是无辜的，但是将你判为有罪并关进监狱可能会对国家大有好处。”⑤约瑟连最终的解决办法是逃离战场，但这并不是“逃离职责”，这是他“正朝着他们（指军队集权者）跑去。为逃生而开小差并没有什么负面作用”。⑥

作为后现代主义文学的重要叙事策略之一，黑色幽默采取的是与呈线性发展的传统叙事策略完全相反的非对称的叙事方式，作者在创作过程中有意打破现实主义小说叙事的线性发展方向，使小说的001

①

②③胡铁生、夏文静：《后现代主义文学的不确定性特征———以＜第二十二条军规＞为例》，《吉林大学社会科学学报》2015年

第2期。

胡铁生、周光辉：《论文学在文化强国进程中的软实力作用》，《学习与探索》，2013年第3期。

④⑤⑥Joseph Heller：Catch-22．New York：Simon＆Schuster Paperbacks，1961年，第423，187，443，451，46页。

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故事情节发展失去了应有的前瞻性，因而读者也就无法预测故事可能出现的结局。这一叙事策略的最大特征是具有语言的强烈嘲讽作用，作者有意假装自命不凡而又目光短浅，好像竟然对自己的命题也不甚清楚一样，已致于知识浅薄到竟连自己言说的话语也达到误解的程度，因而只能装腔作势，但事实上却已将自己的真实观点表达得清清楚楚①。海勒在这部战争小说的创作中正是通过这种黑色幽默的叙事策略体现出后现代主义文学的不确定性。

语言实验和话语游戏颠覆了传统小说的叙事策略，使原本无法书写的故事成为可能。海勒这部战争小说将故事的叙事方式发展到全新的语言实验和话语游戏的叙事技巧中来，体现了小说的虚构本质，打破了故事情节的有序编排，作品的言说方式成为读者的关注点。”②综观这部小说，从作品名称到书写内容以及情节的安排，到处都有语言实验、话语游戏和逻辑悖论的影子。这部战争小说的书名是《第二十二条军规》，但是，当读者读完全部作品，也找不到这条军规的确切内容。早期权威英语词典中原本并没有“Catch22”这个词。随着语言的发展变化，该词最终以“不合逻辑、相互抵触且又自相矛盾的境况”为基本词义被收入新近编写的词典中③。事实上，军规中也的确并没有这么一条规定，该书作者将其解释为“圈套”，也是一个“悖论”，即面临自身安全时，飞行员如果认为自己在精神上不正常，就可以提出停飞的要求。然而，一旦提出了这种要求，那就恰恰说明这个飞行员的精神是正常的，那么，这个飞行员“就得去执行更多次的飞行任务”。④至此，海勒在这部战争小说中将语言实验和话语游戏的创作手段发展到极致，为后来的小说家在创作中采用这种手段树立起一个标杆。

《第二十二条军规》出版于1961年，当时正是欧美后现代主义文学兴起的关键时期，海勒的这部小说把战争仅仅作为故事背景，而其创作的真正意图却在于对小说叙事策略的创新，因而这部小说既是战争小说发展的里程碑，又是后现代主义小说发展的新起点。

三、美国战争小说叙事策略嬗变的当代意义

美国战争小说经历的浪漫主义、现实主义、现代主义和后现代主义嬗变与美国文学的发展历程一脉相承，也是美国战争小说家对战争文学叙事策略不断解构与建构的结果。当欧美文学发展到后现代主义阶段，美国的战争小说也随之通过对现代主义的解构而进入了后现代主义阶段，小说家通过对浪漫主义、现实主义和现代主义传统小说的解构而建构起后现代主义战争小说的叙事模式。

在创作主题上，美国战争小说将创作的核心点聚焦于对美国参加的战争所持的态度描写，发展到后现代主义对军队内部集权政治的批判。美国战争小说随战争性质的转变和文学发展潮流的影响而形成的演变，叙事策略的演变起到了推波助澜的作用。

“战争文学”这个术语问世较晚，但是，文学中表现战争的题材却是由来已久的。早期文学中多以战争记事为主要特征，如中世纪的《荷马史诗》和《武功之歌》等世界文学中的名著。文艺复兴时期的文学巨匠莎士比亚也是通过改编方式来表现战争或以战争为背景进行创作的高手，如《裘力斯·恺撒》《理查二世》和《哈姆莱特》等作品。从17－18世纪开始，文学中开始出现以虚构为特征的表现战争或以战争为背景的作品，如格里美尔斯豪森（Grimmelshausen）的《痴儿西木传》（Simplicissimus，1667）。海勒于1961年出版的《第二十二条军规》却把战争小说的虚构性发展到极

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①②③④Sheridan Baker．The Practical Stylist．New York：Thomas Y．Crowell Company，Inc．1969年，第110－111页．

胡全生：《后现代主义小说叙述结构研究》，上海：复旦大学出版社，2002年，第22页。

孙乃玲、董一知：《美国俚语构词理据和语用机理探究》，《延边大学学报》（社会科学版）2015年第1期。Joseph Heller．Catch-22［M］．New York：Simon＆Schuster Paperbacks，1961年，第423，187，443，451，46页。

福建师范大学学报（哲学社会科学版）2016年

点，“尽管几乎所有的细节都纯粹是想象而来的，但总体的效果却极其逼真”；该战争小说虽属虚构，但其故事背景却与“美国驻军所做的一切”都是相吻合的；其虚构性将原本存在的事件和人物就像将钻石镶入戒指一样“精确地嵌入了历史背景中”①。因而，海勒的叙事策略表明，创作的言说资源、写作风格的革新或夸张手段均不排斥其娱乐性表现力的革新与追求。其小说具有高度自我意识，在对其他风格模仿的同时建立起自己独特设计的文学风格，并具有其自身虚构假设的讽刺性和戏剧性。②作为世界上文学第一大奖的诺贝尔文学奖，不乏关注战争叙事的作家。1902年获奖的莫姆森（Theodor Mommsen）就是文学关注战争叙事的作家之一，其观点的核心在于战争与史实之间的真实性：“虚构事实而不是弄清事实真相的历史作品，根本不能算是历史。如果说历史著作似乎经常痴迷于战争，其他文学形式也是如此。”既熟悉战争又精通文学的1952年获奖者海明威则认为战争是“不可替代的”。③海明威的战争小说叙事虽然也是虚构，但却是以现实主义为基调的。当文学进入后现代主义阶段，小说中的战争叙事也并未脱离作家的视野。除上面提及的后现代主义奠基人海勒以外，近年来诺贝尔文学奖的获奖作品中表现战争题材或军事题材的小说依然为数不少④。在海勒《第二十二条军规》的影响下，这类题材作家在创作中都不同程度地注入了后现代主义的创作元素。2010年获奖者、秘鲁作家马里奥·巴尔加斯·略萨（Mario Vargas Llosa）在表现军校生活的《城市与狗》（La diudad y los perros，1962）这部小说中将“城市”指代为“国家”，将军校学员指代为“狗”，阿尔贝托这个人物形象则体现了作家为人不卑不亢，既不以强欺弱，也不畏惧强者的人权思想，小说着力痛斥了作为军事独裁统治代表的上校校长。在《潘达雷昂上尉与劳军女郎》（Pantaleón Y Las Visitadoras，1973）这部典型的反映独裁统治下南美军队生活的小说中，略萨则以喜剧的形式开场，如同海勒一样，创作中采取黑色幽默的叙事手段，辛辣地抨击了作为国家机器的军队。这部小说中，作者把因建立随军妓院说成是“军需”；⑤被士兵强奸了的鲁易莎·卡内帕反而“喜欢上了这件事”，“干上了妓女这一行”；⑥士兵强奸良家女子的原因“不是道德上有问题，而是生理、身体上有问题”；⑦略萨这部反映军队生活的小说在很大程度上以海勒的《第二十二条军规》为范例，在创作中采取黑色幽默和戏谑手法，有意颠倒了传统的理性，将黑暗说成是光明，将负价值说成是正价值，进而揭示了军队制度典范性外表下的虚伪实质。

从海勒的《第二十二条军规》开始到冯内古特（Kurt Vonnegut Jr.）反映第二次世界大战的《第五号屠场》（Slaughterhouse-Five，1969）、琼斯（James Jones）的《从这里到永恒》（From Here to Eter-nity，1951）和马兰提斯（Carl Malantes）反映越战的《美国人眼中最真实的越南战争》（Matterhorn—A Novel of the Vietnam War，2011）等当代战争小说，都从不同角度继承和发展了《第二十二条军规》的后现代主义战争小说叙事策略。事实证明，在后现代主义阶段，作家若再一味按照传统叙事模式来从事当代语境下的战争小说创作，那么这样的作家就很难取得成功，也难以承担当今语境下文学的历史重任。这一点与美国学者瑟亚顿（James Seaton）的观点类似：有些批评家的观点有失偏颇，认为文学与政治两者之间进行结合但又不使任何一方的价值丢失是不可能的。然而，作为公共话语，文学对语言的介入确确实实有助于民主程度的提高。⑧从这个意义上讲，后现代主义战争小说在创作技巧201

①②

④⑤

⑧③［以］马丁·范克勒韦尔德：《战争的文化》，李阳译，北京：生活·读书·新知三联书店，2010年，第195、191页。Ｒonald Gottesman et al．eds．The Norton Anthology of American Literature．New York·London：W·W·Norton＆Company，1980：

1664．

车俊思、李冰：《欲望叙事与伦理回归：德莱塞叙事伦理的双重特征》，《东北师大学报》（哲学社会科学版）2014年第6期。

⑥⑦［秘］马里奥·巴尔加斯·略萨：《潘达雷昂上尉与劳军女郎》，孙家孟译．北京：人民出版社，2009年，第23、5、162页。

James Seaton．Cultural Conservatism，Political Liberalism：From Criticism to Cultural Studies［．Ann Arbor：The University of Michigan Press，1996：1．

301第1期付天舒，李兴华：论美国战争小说叙事策略的演变

上的嬗变不仅不会削弱作品的思想性，反而在增强小说文学艺术性的基础上进一步提升了作品的思想内涵。海勒“黑色幽默的叙事策略将作者社会批判的‘思想意识’遮避起来，在狂欢的喧嚣声中以‘绝望的喜剧’形式鞭笞了集权政治”，因而，战争小说叙事策略的后现代主义嬗变仍是“形式与思想内容的统一，只不过是换了一种表现形式而已”。①

昔日美国参战的战场上，硝烟已经散去，海勒也已去世。但是，在当前动荡的时代里，战争的阴云尤在，美国战争小说还将继续发展下去。表现反战题材、反英雄人物形象塑造等特征的战争小说将随着人们对和平的向往成为美国战争小说艺术审美的特质。浪漫主义、现实主义、现代主义和后现代主义潮流仍将混杂在一起，共同推动美国战争小说走向新的辉煌。

（责任编辑：陈颖）

①胡铁生、夏文静：《后现代主义文学的不确定性特征———以＜第二十二条军规＞为例》，《吉林大学社会科学学报》2015年

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第2期

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（上接第87页）

无独有偶，20世纪末，西方批评界出现了一种关注当下的历史主义批评———当下主义文学批评（Presentism）。它和新历史主义的一个重要差别就是：新历史主义的历史完全局限于文本产生时的时代，而当下主义强调一切历史都是当代史。伊万·芬尼（Ewan Fernie）认为“新历史主义常常认识到过去是以现在为条件，但是它经常把这种认识当作体验历史差异性和距离的障碍物。作为反本质主义者，新历史主义强调过去的他者性”。①当下主义则挖掘文学作品在当下情境中的新意义，更重视文本和当下之间的联系。

结语

本质主义和建构论之争在西方文论界存在已久，在不停的吵闹和争执之下，双方可能都有点麻木了。好像正是因为承认彼此之间的对立，双方反而找到了共同点，在不断上演的争论中建立起友谊。作为建构论者，查尔斯·，而且似乎暗示了21世纪文学理论的趋势：从关注外部世界转向关注个人的阅读体验。

（责任编辑：陈颖）

①Fernie，Ewan，“Shakespeare and the Prospect of Presentism”，in Peter Holland，ed.，Shakespeare Survey58，Cambridge：Cambridge University Press，2005，p.171．