河北民歌 音乐欣赏作业
音乐欣赏课程论文科目名称：音乐欣赏
主讲教师：徐玲
学院：城市与环境科学学院学号：2011210016
姓名：张黎
联系方式：180********
（一）课程论文
浅谈河北民歌
民歌源于生活，对人民生活有着广泛深入的影响，是劳动人民
智慧的结晶。民歌是人类历史上产生最早的语言艺术之一，也是人
民在社会实践中为表情达意而口头创作的一种歌曲形式。它是民族
文化的精粹具有鲜明的民族特征和地方色彩。河北民歌，顾名思义，融合了河北地区的地域色彩和人文艺术特征，是河北当地的典型艺
术形式之一。河北民歌不仅旋律优美，格调明快，形式丰富，表演
风格明朗活泼，有时还伴以民族舞蹈动作，给人以亲切清新、朴实
大方之感，历来受到音乐界和音乐爱好者的好评。本文借鉴其他民
歌研究者的研究成果，浅谈河北民歌的种类、特征，并结合实例对
比河北民歌与其他地区的民歌。
一、河北民歌的种类
从体裁内容方面来看，现存河北民歌主要可分为“号子”与
“小调”两种。河北民歌的劳动号子主要有“渔民号子”、“搬运
号子”、“打夯号子”三种。“渔民号子”是沿海渔民捕鱼拉网时
喊的号子，特点是分上下腔，一唱一和，曲调变化复杂，音乐性较强。“搬运号子”是搬运工人搬运笨重物件时喊的号子，特点是唱
词简单、重复，曲调富于鼓动性、号召性，振奋人心。“打夯号子”是建筑工人打夯时喊的号子，一人领、众人和，特点是领唱者见景
生情、即兴编唱，唱词幽默诙谐，曲调雄壮有力，演唱声音洪亮。
“小调”的范围很广，包括日常生活中的山歌民谣，民间艺人
所编唱的小曲等。河北民歌中的“小调”涉及社会生活的各个方面，
它多角度地体现了河北人民多姿多彩的生活与劳作，其特点是曲调
多变，有的朴素流畅，有的欢快活泼。在河北民歌里反映爱情生活
的较多，其内容有表现男女打破封建束缚自由追求爱情的，也有控
诉封建婚姻制度的。这类民歌曲调丰富，感情真挚，情深意浓。
还有一些河北民歌主要是叙述历史故事和民间传说。这类歌曲
的特点是歌词篇幅长大，曲调优美，旋律舒展。由于河北在历史上
有着抗击外来侵略的光荣传统，这里也流传着不少这类具有新思想
的歌曲，有代表性的是《李玉兰劝夫参军》《送郎参军》《太行山
上的月亮》《八路好》等抗战歌曲，这些民歌一些是从外地流传过来，一些是由民歌填词而成。
从演唱形式上，河北民歌又可分为秧歌调、对口篇和单口唱三种。秧歌调是群众扭秧歌时演唱的一种民歌，曲调有的活泼风趣，
有的高昂喜悦，唱法不下十几种。它们总的特点是，每首歌的结尾
前都加有“冬仓衣冬仓”的锣鼓点，或是加“嗯哎哎咳”的衬词。
在演唱上，有的一问一答，有的指名对唱，类似其他地区“对歌”
的形式。对口篇是两个人对唱的民歌，有的共同叙述一个故事，有
分有合；有的一问一答，说明一些道理。它的演唱形式，起初也是
每人一副竹板，站着对唱，后来才发展成为边舞边唱的《莲花落》，成为评剧的前身。单口唱这类民歌是由一个人单独演唱的，有的在
街头院落演唱，也有的登台演出。
二、河北民歌的特征
河北民歌小调以徴、羽调式为主，旋律起伏较大。由于衬词以
及使用其他手法使歌曲得到扩充，导致歌曲结构发生错综复杂的变
化。有的地区民歌也有歌舞特色，特别是在一些哈哈腔和秧歌中宫
调式最为突出。在拍子上，节奏均匀从容，常用 2/4 拍。
河北民歌通过各种润腔技巧为抒发感情服务，它的一大特色是
大量使用各种衬词。衬词起到了装饰、点缀和烘托气氛的作用，突
出了地方风味。河北民歌中的各种衬字风格不同，需要细细琢磨，
以便唱出它们各自的特点来，以增加民歌的生动性。常用的衬词有“呀”“哪”“哎”“哎呀”“哎啦哎咳呀”“嗯哎哎咳哟”“衣
儿呀儿哟”“得嗬撒”“呀呼咳”等，这种衬词对河北民歌性格塑
造意义重大，加强了主要唱词的表现力。“呕呕”这种衬词与滑音
效果结合起来，半说半唱，渲染一种热烈的气氛，其生动诙谐的效
果使民歌的个性特点一下子就突现出来了。
河北民歌从曲调上看，有的唱腔巧妙运用了装饰音和滑音，具
有很强的艺术表现力，为歌曲赋予了动人心弦的魅力。河北民歌和
河北方言有着密不可分的关系，有些河北地区群众说话拐着弯、有
滑音，也就是人们所说的“老土儿”音。河北民歌中滑音较多，倚音、颤音、卷舌音装饰音效果，也是它的一大特色。由此可以看出，河北民歌的曲调和人民的生活有着密切的内在联系。
三、以《茉莉花》为例，对比河北民歌与南方民歌以及其他北方民歌的内
在联系与区别。
《茉莉花》是非常具有代表性的小调民歌。它从南到北、由东
至西，几乎遍布全国。其中最具代表性的有江苏、河北、东北三个
地区的《茉莉花》。它经过千锤百炼,从内容到形式都富于很强的艺
术魅力。也正是因为《茉莉花》作为民歌中的经典曲目在全国的盛
行，所以这首民歌具有很强可比性，特别适合用来对比河北民歌与
南方民歌以及其他北方民歌的内在联系与区别。
1、河北、东北、江苏三地《茉莉花》的各自特征
河北民歌《茉莉花》具有典型的河北曲调其节拍节奏宽长而舒展。它的旋律起伏较大、速度较慢，常常会加上语气衬腔、衬词等。比南方地区的《茉莉花》有较多的跳进和字前装饰。再加上歌唱中
的顿音与下滑音的运用，增添了北方小调的叙述风格，突显河北民
歌的悠扬、婉转、舒展。演唱者常常边歌边舞，具有很强的歌舞性。通过赞美茉莉花含蓄地表现了男女间淳朴柔美的感情。
东北民歌《茉莉花》具有北方民歌小调特点，旋律简练朴实、
诙谐幽默、速度较缓，抒情中具有热情开朗的性质。起句的衬词与
结束句的衬腔首尾呼应对答，颇有特色。曲调棱角分明、柔中有刚、起伏自然，把人们热爱茉莉花的喜悦之情表现得十分真切。也表现
出东北人乐观、豪爽性格和能歌善舞的特点
。东北的《茉莉花》就如同快人快语的东北人性格一样热情、洒脱、豪迈、挺拔。
江苏民歌《茉莉花》婉转精美、感情深厚含蓄。它旋律优美，
非常准确地体现了江南委婉柔和与甜美的风情。具有独有的江南风
格生动的刻画了一个文雅娴淑的少女被芬芳的茉莉花所吸引。
2、河北、东北、江苏三个地区《茉莉花》的相通性
三个地区民歌《茉莉花》在歌词和词义上基本相同，反映了男
女之间的爱情故事，同时也反映了女子对爱情的向往和憧憬以及对
茉莉花的喜爱。其题材都来源于张生与崔莺莺的爱情故事。其次三
个地区民歌大致以上下句结构为主，第二句由第一句引申而来，同
时它们的旋律大都以级进为主。再次，三个地区民歌《茉莉花》在
调式上都是同属民间小调徵调式。徵调式给人以清新、柔美、婉转、悠扬的音乐效果。同时它们在音乐上都具有边歌边舞的特点，给人
一种愉悦的感觉。
3、河北、东北、江苏三地《茉莉花》的差异性
江苏的《茉莉花》旋律以清丽、婉转著称，最具江南小调特点。歌曲流畅而又有江南语言的节奏特点，充分表达出人们对茉莉花的
爱恋之情。歌曲曲调细腻、优美，以五声音阶曲折的级进为主，小
跳进很少。旋律婉转流畅，有典型的南方民歌的特点。
河北的《茉莉花》旋律起伏较大、音域较宽、速度缓慢，它是
带变音的六声音阶曲调更具有叙述性。衬词有“呀”“哪”“哎”“哎呀”“哎啦哎咳呀”“嗯哎哎咳哟”“衣儿呀儿哟”“得嗬撒”“呀呼咳”等，显现出北方爽朗和明快的音乐风格特点。全曲以节
奏型为主使音乐色彩更明亮些。
东北民歌《茉莉花》在旋律上与河北《茉莉花》的关系比江苏
的更接近，在词曲的配置上江苏的《茉莉花》更密集，多为一拍一
字或半拍一字，在演唱速度上略快些。其区别就在于东北的《茉莉花》棱角更大些，没有那么细致。尽管最后的拖腔旋律的骨干音与
河北《茉莉花》的拖腔完全一致，但风格却完全不同。它的曲调显
得比河北的平直、朴实，跳进更多，幅度也更大些。不具有西北那
种音程的大跳。东北民歌《茉莉花》的衬词处理上，采用了“哪”、“嗯啊”、“哎嗨哟”、“哎咳咳哟”等，具有东北二人转的典型
腔式特征。
由此可见，三个地区的《茉莉花》具有内在的一致性，又具有
各自鲜明的特色。从另一个侧面我们也可以看出河北民歌与北方民
歌和南方民歌在风格上的对比。河北民歌具有北方民歌共有的起伏
多变、格调明快、朴实大方的特征，又具有西北民歌那种音程的大跳，与南方民歌细腻、优美、婉转的特点形成鲜明对比。总之，民
歌的风格不分优劣、各具特征、百花齐放，均为艺术中的瑰宝。
（二）课程内容整理
这学期，音乐欣赏五次课主要讲了“音乐的产生”、“音乐是
人类的第二语言”、“音乐是人类表达情感的重要语言”，介绍了“西方的古典音乐”，重点还介绍了“民歌”，最后一节课我们还
学习了“键盘音乐”，包括键盘音乐的起源、发展以及几位重要键
盘音乐作曲家，如音乐之父-巴特、乐圣-贝多芬、钢琴诗人-肖邦、
钢琴之王-李斯特等。
（三）课程感想
学习了音乐欣赏这门课，我最大的感触就是我们应该重新认识
各类音乐综艺节目。应该说，音乐欣赏这门课虽然课时有限，但是
极大地开阔了同学们的视野。尽管课上学习的都是一些乐理的皮毛，但是我们会悲哀地发现自己对这样一些皮毛也只是略知一二。
其实我们大部分人就是带着这样的音乐背景去追捧着那些大红
大紫的明星，盲目地跟了各类音乐综艺节目的风。这类综艺节目往
往依托炫酷的舞台效果吸引观众眼球，以朝气蓬勃的俊男靓女打造
明星效应。很多情况下，我们只是欣赏了歌手们热火的表演之后，
急切地等待评委的最后抉择。喜欢的歌手胜出了，观众欢呼雀跃；
相反，喜欢的歌手被淘汰了，观众各种吐槽。至于这胜出或者淘汰的原因，我们不得而知。这其中的一些幕后规则，大家心知肚明。
学习了这门课程，我们应该从另一个角度来看待这些音乐类综艺节目。不要一味的盲目跟风，要在欣赏音乐的同时有一些想法，能够表达出一套自己的合理见解。也不要全民沉迷于流行歌曲的浪潮中，我们要给民族音乐（包括民歌、戏曲等）一些关注，只有这样，我们的传统文化才能健康地传承下去并得到发扬光大。