Long Range Bond-Bond Correlations in Dense Polymer Solutions

Long Range Bond-Bond Correlations in Dense Polymer Solutions
Long Range Bond-Bond Correlations in Dense Polymer Solutions

a r X i v :c o n d -m a t /0404457v 2 [c o n d -m a t .s o f t ] 21 J u n 2004

Long Range Bond-Bond Correlations in Dense Polymer Solutions

J.P.Wittmer,1,?H.Meyer,1J.Baschnagel,1A.Johner,1S.Obukhov,1,2L.Mattioni,3M.M ¨u ller,4and A.N.Semenov 1

1

Institut Charles Sadron,6Rue Boussingault,67083Strasbourg,France

2Department of Physics,University of Florida,Gainesville FL 32611,USA

3

LPMCN,Universit′e Claude Bernard &CNRS,Lyon,France

4

Institut f ¨u r Physik,Johannes Gutenberg-Universit ¨

a t,Staudinger Weg 7,D-55099Mainz,Germany (Dated:February 2,2008)

The scaling of the bond-bond correlation function P 1(s )along linear polymer chains is investi-gated with respect to the curvilinear distance,s ,along the ?exible chain and the monomer density,ρ,via Monte Carlo and molecular dynamics simulations.Surprisingly,the correlations in dense three dimensional solutions are found to decay with a power law P 1(s )~s ?ωwith ω=3/2and the exponential behavior commonly assumed is clearly ruled out for long chains.In semidilute solutions,the density dependent scaling of P 1(s )≈g ?ω0(s/g )?ωwith ω0=2?2ν=0.824(ν=0.588being Flory’s exponent)is set by the number of monomers g (ρ)contained in an excluded volume blob of size ξ.Our computational ?ndings compare well with simple scaling arguments and perturbation calculation.The power-law behavior is due to self-interactions of chains caused by the chain con-nectivity and the incompressibility of the melt.This study suggests a careful reexamination of the operational de?nitions used for the experimental determination of the persistence length.

PACS numbers:05.40.Fb,05.10.Ln,61.25.Hq

In this Letter we study the correlations of the direc-tions of bonds along polymer chains in semidilute solu-tions and melts [1,2,3].We focus on ?exible monodis-perse chains of N monomers (cf.Fig.1)under good solvent conditions in three dimensions (d =3)where both the bond length l and the excluded volume screen-ing length ξ[2,4]are always much smaller than the chain end-to-end distance R e .In principle,once the bond-bond correlations are computed all other conformational sin-gle chain properties can be derived.Importantly,being the (second)derivative of the spatial distances along the chains,they allow us to probe directly —without trivial ideal contributions —the non-gaussian corrections pro-posed recently [5].As we shall see,these corrections are crucial to make the description of dense polymer systems,?rst proposed by Flory [3]and later corroborated by Ed-wards [2,4],fully self-consistent.

The bond-bond correlation function P 1(s )is generally believed to decrease exponentially [3].This belief is based on the few simple single chain models which have been solved rigorously [3,6]and on the assumption that all long range interactions are negligible on distances larger than ξdue to the screening mechanism described by Ed-wards [2,4].Hence,only correlations along the back-bone of the chains are expected to matter and it is then straightforward to work out that an exponential cut-o?is inevitable due to the multiplicative loss of any infor-mation transferred recursively along the chain [3].

We demonstrate here that this assumption is in fact in-correct and that unexpected long range correlations re-main.They are responsible for a scale free power law regime with P 1(s )=c a (ρ)s ?ωfor g (ρ)?s ?N (g (ρ)being the number of monomers per blob at monomer den-sity ρ)characterized by an exponent ω>1and a density dependent amplitude.Our simulation results are pre-

FIG.1:Sketch of the bond-bond correlation l n ·l m =n +s of

the bond vectors l i =r i +1?r i ,r i being the position vector of monomer i .The bond-bond correlation function is de?ned as the ?rst Legendre polynomial P 1(s )= l n ·l n +s n /l 2over all possible bond pairs with curvilinear distance s =m ?n ≥0normalized by the mean squared bond length l 2= l 2

n .The typical size of the corresponding chain segments is R (s )= r 2nm 1/2

n with r nm =r m =n +s ?r n .The dashed lines show the four relevant graphs of the analytical perturbation calcu-lation.The numerical factors indicate the relative weights of the leading 1/s 3/2contributions to P 1(s ).

sented ?rst and discussed together with simple scaling ar-guments.We focus on the scale free limit and ?nite chain size e?ects (s →N )are considered more brie?y.The an-alytical calculation (summarized graphically in Fig.1)is outlined at the end of paper.

Two standard simulation methods for coarse-grained polymer chains [7]have been used to equilibrate long ?exible polymer chains for which the bond-bond corre-lation functions presented in Figs.2,3and 4below have been computed.The body of our data comes from the “bond ?uctuation model”(BFM)—a lattice Monte Carlo scheme where a monomer occupies 8lattice sites (i.e.,the

2 volume fraction is8ρ)and the bonds l i between adjacent

monomers can vary in length and direction,subject only

to excluded volume constraints and entanglement restric-

tions[7,

8].Using

a

mixture of local,slithering snake and

double-bridging moves[7,9]we have created ensembles with chain lengths ranging up to N=2048for densities betweenρ=0.00195/8toρ=0.5/8contained in large periodic boxes of linear size L=512?R e which allows us to eliminate?nite-size e?ects.As can be seen in Fig.2 we have also studied single chains up to N=32768in an in?nite non-periodic box(ρ=0)to characterize properly the dilute reference point.Additional molecular dynam-ics simulations of the bead-spring model discussed in[7] have been performed to check explicitly that our results are not caused by lattice artifacts.As shown in Fig.4 for one example with N=256andρ=0.83,identi-cal behavior(although with reduced statistics)has been found.

Bond-bond correlation functions for di?erent densities are presented in Fig.2where we focus?rst on the be-havior of long chains(s?N).In the dilute limit (ρ→0)the athermal BFM chains are well?tted by R(s)=b0sν,ν=0.588being Flory’s good solvent exponent and b0≈3.0.The power law slope with ω=ω0≡2?2ν≈0.824and c a=ν(2ν?1)(b0/l)2 observed in this limit(dashed line)is in fact expected [10]from the formula

l n·l m = ?n r n·?m r m =?

1

6/π3

(ω?1)(2?ω)

s2?ω(3)

with b being the statistical segment length[2,4].As long asω<2,the correction term(being due to an upper integration bound)contributes a negative,but ever de-creasing contribution to the chain distance,i.e.,R(s)2/s approaches b2from below.Interestingly,Eq.(3)shows that the computation of P1(s)allows to highlight directly corrections to gaussian behavior which can be blurred by the large ideal term if moments of spatial distances are considered.

The scaling of P1(s)and c a with density are analyzed in Fig.3.Following the classical density crossover scaling [1]we take as natural scaling variable x=s/g(ρ)and

P1(s)g(ρ)ω0=f(x)~ x?ω0,x?1

x?ω,x?1

.(4)

This is well borne out by the data.To be speci?c,we have used g(ρ)∝ρ?1/(3ν?1)[12]although the power law form cannot hold strictly for large densities where the

3

1

for di?erent densities.In the main panel,the rescaled bond-

bond correlation function f(x)=P1(s)g(ρ)ω0is plotted ver-

sus the natural scaling variable x=s/g(ρ)assuming g(ρ)∝

ρ?1/(3ν?1).Note that for large s/N the?nal cut-o?(see

Eq.(5))becomes visible.In the inset we explicitly verify

the density dependence of the amplitude c a(ρ)obtained from

P1(s)(spheres)and R(s)(squares)using Eq.(2)and Eq.(3),

respectively.The prediction for the melt regime,Eq.(2),is

indicated by the dashed line,the scaling c a~g(ρ)ω?ω0~

ρ?0.885for the semidilute regime by the bold line.

semidilute blobs become too small and the assumed den-

sity dependence must be a crude estimate.Considering

this,the scaling collapse for all densities(obtained with-

out any arbitrary shift parameter)is far from obvious

and quite satisfactory.The amplitude c a(ρ)of the non-

gaussian corrections has been?tted directly from P1(s)

and R(s)assumingω=3/2.As can be seen in the inset,

the data compare rather well with the prediction for the

semidilute regime c a~g(ρ)ω?ω0~ρ?0.885.

In the following we concentrate on dense melts.In

Fig.4chain length e?ects are discussed at constant den-

sity.Data from the bead-spring model have also been in-

cluded to demonstrate the universality of the result.To

collapse this correlation function on the BFM data it has

been vertically shifted by the ratio of the amplitudes c a

calculated from Eq.(2)for BFM and bead-spring model.

As can be seen for N=16,exponentials are compatible

with the data of short chains.(This might explain how

the power law scaling has been overlooked in previous

numerical studies since good statistics for large chains

(N>1000)has only become available recently.)How-

ever,it is clearly shown that P1(s)approaches systemat-

ically the scale free asymptote with increasing N.The

departure from this limit is fully accounted for by the the-

ory if chain end e?ects are carefully considered(dashed

lines).Generalizing Eq.(2),perturbation theory yields

P1(s)=c a s?3/2a(x)+c b s?1/2b(x)(5)

where we have set x=

4 here.It can be readily shown that the di?erent integrals

are always dominated by long wavelength physics where

v1(q)→q2l2/12ρ~v0.Therefore,the coe?cients c a and

c b of Eqs.(2)and(5)do not depen

d on local interaction

parameters,such like v[14].

Since these calculations are lengthy we present a simple

scaling argument for theωexponent which captures the

central physical idea[5].As suggested by Eq.(3)a direct

measure for the non-gaussian corrections can be de?ned

by K≡(R2(2s)?2R2(s))/(2R2(s))≈c a s1?ωwhere

we compare the size of a segment of length2s with the

size of two segments of length s joint together.Equiv-

alently,this can be read as a measure for the swelling

of a chain where initially the interaction energy U be-

tween the two halves has been switched o?.Obviously,

K must be a functional of U and K(U=0)=0.Per-

turbation theory tells us that the lowest order of the ex-

pansion of K in U must be linear.What is still missing

is an estimate for the scaling of the interaction energy

between the segments.For incompressible melts it is well

known[1]that the energy penalty for joining two chains

of length N is set by the depth of the correlation hole,

U(N)≈N/R(N)d/ρ~N1?dν[5,11].This generalizes

to arbitrary s.Hence,in d=3the interaction energy is

small(U(s)~1/s1/2)which?nally justi?es the pertur-

bation calculation.Taking everything together we obtain

ω=dν=3/2and the important recursion relation

K(s)=R2(2s)?2R2(s)

ρ

.(6)

The recursion relation provides a very compact and en-tirely self-consistent description of dense polymer melts (d>2).To lowest order it leads to Eqs.(2)and(3).This shows that while the chain con?gurations must be gaus-sian to leading order,corrections do necessarily occur—even for very long chains.Eq.(6)has been directly vali-dated in the inset of Fig.4where we have plotted K(s) versus U(s).The predicted linearity is well con?rmed for large segments(s?1).The recursion relation be-ing independent of the total chain length N does not capture the scaling for very large segments.Hence,the breakdown of the scale free behavior for K(U)(inset)and P1(s)(main?gure)are both due to the same?nite chain size e?ect.

In summary,we have shown that long range correla-tions exist in polymer melts and semidilute solutions due to both chain connectivity and incompressibility.Their most striking e?ect is the power law asymptote for the bond-bond correlation function allowing a direct numer-ical test of the non-gaussian corrections suggested by the self-consistent recursion relation Eq.(6).An im-portant consequence of this work arises for an exper-imentally relevant quantity,the static structure factor S(q).In fact,simulation and theory show distinct non-monotoneous behavior of q2S(q)vs.q(Kratky plot)due to the non-gaussian corrections.This suggests a possible route for experimental veri?cation and is cause of serious concerns with regard to the standard operational de?-nition and measure of the persistence length from the assumed Kratky plateau.Finally,we point out that the physical mechanism which has been sketched above is rather general and should not be altered by details such as a?nite persistence length—at least not as long as nematic ordering remains negligible.This is in fact con-?rmed by preliminary and on-going simulations.

We thank J.-L.Barrat and K.Binder for useful discus-sions and acknowledge?nancial support from the LEA and the ESF SUPERNET programme as well as compu-tational resources by IDRIS,Orsay.

?Electronic address:jwittmer@ics.u-strasbg.fr

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[10]L.Sch¨a fer,K.Elsner,Eur.Phys.J.E13,225(2004).

[11]Interestingly,U does not depend explicitly on the ex-

cluded volume parameter v.The scaling of U(r,N)has been veri?ed directly by measuring the pair correlation function p(r)of the chain center of masses and using exp(?U(r,N))≈p(r)/p(∞).

[12]The prefactor has been obtained from the scaling of R(s)

forρ<0.125/8.

[13]A similar description has been also obtained for polydis-

perse living polymers using the polymer-magnetic analo-gon.This will be presented elsewhere.

[14]Contrary to this,local interaction parameters do mod-

ify the statistical segment length b[2,4].Interestingly, the generic behavior of the bond-bond-correlation func-tion does not change under systematic coarse-grainingλneighboring bonds.Our simulation results con?rm again the expected scaling P1(s;λ)≈1

中国写意山水画的特点及举例

1、以形写神,以神写意。 从古到今,中国的绘画一直围绕着一个形的问题在作文章。在绘画的初萌阶段,由于造型能力差,那时的形是简单而幼稚的,是似是而非的,也可以说是“以意表形”。随着绘画经验的不断积累,写形的功能大大提高,进入了“以形写形”的阶段。但随着时代的发展,画家们并不以形似为满足,逐渐认识到了“神似”的重要性。即在造型上表现对象的内在本质精神面貌和性格特征,才算真正达到绘画的目的。 最先提出“以形写神”理论的是人物画家顾恺之。后来引伸到中国写意画领域,逐渐比为“以神写意”的意象造型观念。是中国的写意画摆脱了自然形的限制,而追求以笔墨为载体的情感宣泻。由于开拓了表现上的自由空间,画家笔下的形象既跳出了特定时空中客观物象再现的制约,又由于形的限制而避免了过于的随意性。使作品既来源于生活,又高于生活,既有形的观念,又有自我情感的表露,达到极完善的幻化境界。关于形神论的观点,历代都有不少精辟的论述。北宋苏轼提出“作画以形似,见与儿童邻”,虽不免过于偏颇,但观点是明确的。元代倪云林的“逸笔草草,不求形似”,则是文人画家的一种偏激言词。二者都没有把形神的关系界定清楚。对中国写意画的形神问题阐述的最精僻的莫过于齐白石,他说:“不似为欺世,太似则媚俗,妙在于似与不似之间”。似与不似之间就有了一定的空间,画家在作画过程中,积极地去作物象的内在本质即神韵的追求,为了达到目的,就要对物象的特征加以强调、夸张,对形进行必要的概括、取舍、归纳。这个过程叫做“遗貌取神”,这种造型观念叫做“意象造型”。 2、骨法用笔、以书入画。 “骨法用笔”是谢赫六法中第二位,它用“气韵生动”是六法中最重要的两个概念。“骨法”是指客观物象的形神结构,“用笔”则是用笔方法,用笔技巧和艺术表现。唐代张彦远在《论画六法》中提出“骨气形似皆本立意而归乎用笔”。说明“骨气用笔”的内涵是十分丰富的,它不但要表现客观对象的基本结构、神韵,还要表达画家的主观感情和艺术创造。在写意画中,笔墨还有独立的审美价值,表现为特殊的用笔方法所产生的形式美,也表现为笔墨情趣。 黄宾虹先生根据中国画的审美要求,总结前人和自己的创作经验,把用笔归结为平、圆、留、重、变五法,他说:“用笔须平,如锥划沙;用笔须圆,如折钗股,如金之柔;用笔须留,如屋漏痕;用笔须重,如高山堕石。”以上是用笔所追求的一种境界,至于具体操作中如何灵活掌握,还要懂得一个“变”字,要留有余地,要掌握好分寸,过分了同样也是弊病。黄宾虹、齐白石、潘天寿、李可染等先生追求线条的凝重深厚,注重留的作用,因此行笔相对较慢,但也并不是处处都慢,该快时还是要快的。有的画家追求线的流畅,行笔速度相对较快,有气势磅礴、一气呵成之感。至于怎样才好,这与每个人的实践经验、审美情趣有关,不可强求一律。至于用笔中的苍、老、活、松、涩、劲、毛、挺、圆、厚的艺术效果,一个“变”字都能概括,靠在实践中去体会去灵活掌握。

李金山山水画欣赏

李金山山水画欣赏 李金山山水画欣赏 李金山画语:关于“功夫在画外” 一幅优秀的中国画作品,其本质意义在于以意定形,以意驱形,其独具的文学性、抒情性,以大观小,空灵的禅宗思想,博大精深的道法自然,深远的人文关怀,意冥玄化、纯任自然的创造。这种烟波风月、平淡虚旷、萧条淡漠的境界是任何艺术形式所不能比拟的。这就要求中国画不光要具有书法和绘画本身的艺术内涵,更不可缺或缺的与之相关的很多文化的滋养和支撑。 诗词文赋、儒释道诸多传统哲学思想,和高度发达的思维体系、洞察能力,高度的人本理念精神和社会责任感,都直接影响着作品本身品味、意境、思想内涵、艺术感染力等诸多因素。这就要求创作者的人格、学养、心性、智慧全方位的积累达到相当程度,在创作的一瞬间集中赋予作品。 我从来就是把书法与文学视为画内的功课来做的,而且这还远远不够,还要涉猎戏曲、摄影、哲学等等,尽可能的开阔思路,博采众长。我的书画作品,尽量题自己的诗文,在作

画的时候诗文已经成竹在胸,画毕则题于其上。 总之,中国书画,是生存于悠悠华夏八千年文明的丰厚土地上的一朵鲜艳的奇葩,书内书外,互为一体,画内画外,内外兼修,才能融会到中国传统文化的大体系中。从古至今,那些书画艺术大家,都是诗文书画、金石篆刻样样精通,王维、苏轼、赵孟頫、郑板桥、等等历史人物,齐白石、潘天寿、李可染、启功等等这些现当代大家都是如此,他们不仅是书画艺术大家,更是内外兼修的国学大师。可见,对一个画家来说,除了画面语言表现技法外,书法、诗词、文学、哲学以及人格、学养、心性、智慧的修为都是缺一不可的。不然,你的绘画作品也就成了索然无味的符号堆砌。在这一点上,我对自己是非常苛求的,自断其后路,逼着自己向更高的要求迈进。 李金山画语:关于“风格与境界” 关于风格与境界,这个词对我们来讲并不陌生,但真探其精髓的能有几人呢?在这个问题上可以说仁者见仁,智者见智,这里我浅谈一些自己的观点与认识。 谈到风格与境界,可以把它分开来讲,但从某种意义上又是密不可分的。艺术风格可分为两种,一种是人们不自觉的自

help语法归类

help的语法 2011-05-05 07:28 sb cannot help doing sth.忍不住、情不自禁做某事。 eg. i cannot help thinking of you.我忍不住总是想你。 sb help sb do sth.某人帮助某人做某事。 eg. she helped regain my faith.她帮我重拾信心。 sth help do sth.某事促进/有利于某事的发展。 eg. cooperation will definitely help improve bilateral relationships.合作必将有利于促进双边关系。 sb is helping. 某人很乐于助人。 eg. he is a really helping guy.他特别乐于助人 sb is helpful.某人能帮的上忙。 eg he is always helpful. 他总能帮的上忙。 help 及物动词 vt. & 不及物动词 vi. 1.帮助 We'll be happy to help if you need us. 如果你需要的话, 我们将乐意帮助你。 2.有助于, 有利于 Every little helps. 点点滴滴全有助益。 及物动词 vt. 1.避免; 抑制, 克制 She burst her crying; she couldn't help it. 她放声大哭, 无法控制自己。 2.改善状况;促进;促使 3.搀扶;带领 4.为(自己╱某人)取用 5.擅自拿走;窃取 6.扶持,救助,资助 We should help her, it's too difficult for her to feed five children by herself. 就她自己要养活五个孩子太困难了,我们应该资助她。 7.协助…得到(或找到、达到) I helped him (to) find his wallet. 我帮他找到了他丢失的钱包。 8.治疗;缓解;补救,改进 Honey helps the cough 蜂蜜能治咳嗽。 9.给…盛(饭、菜);为…倒(酒、饮料);劝(酒等)(与 to连用)

写意山水画水墨写生之我见

写意山水画水墨写生之我见 郑天欣 写意山水画,有人又称它为水墨山水画,顾名思义它是以水墨——即笔墨技巧为语言的民族艺术。水墨世界的千变万化宛若海洋。每一个画家(即使是天才巨子)涉入其境,惨淡经营探索终生,也只不过得到其中的一滴或几滴圣水而已。但这一滴圣水却犹如包含核能量的元素那样,能迸发出耀人的艺术之光,给人以新的艺术享受,永焕画史。正因为这样,她的引力也最大,执着于其中的探索者最顽强,成功者也多是不会炫耀的诚实艺术家。写意山水画家苦苦勤奋一生,一直在寻找着最适合自己个性的笔墨艺术语言这滴水。许多人没有找到,寻到的就是佼佼者。我觉得寻找自己水墨语言的最好途径就是在掌握传统技法后,坚持不懈深入生活写生,特别是进行水墨写生。当然还应有相应的画外功的配合,限于不是本文的主题,这里只提出来。 随着社会节奏的增快和科技的发展,不少从事写意山水画创作的画家为求方便和快速而放弃了水墨写生,操起了钢笔、铅笔和照相机、摄像机。这对于一个要想创建自己独特水墨语言的有志者来说,确实是不利的。因为这样的写生丧失了一次出现新的笔墨效果的机会。这样收集来的素材并未具备写意山水的笔墨语言,用它来创作仍然是很艰难的,简直无法和实地水墨写生相比,何况,一幅好的水墨山水写生就是一幅成功的山水作品,是人们公认的。这是因为身处真实景观中的那种强烈的激情早已淡化了。写意山水画的艺术形式因素特别是水墨语言实际上是主客观因素和谐的迹化,景是触发情思的客体,但必须融入人的性情才能产生表现它的语言形成感人的作品。写意山水画中的笔墨技巧和经营位置等等都是画家受当时客观景物的感染冲击而形成的不可抑制的感情所迸发的火花,所以是最能感染人的。要使自己的写意山水画创作既能出现自己独特的语言形式美感及浓郁的生活气息,我的体会是:长期坚持水墨写生是成功的最佳途径。 中国写意山水画实际上开创于封建社会的文人士大夫们,他们所具备的得天独厚的书法功底为画写意山水奠定了有利的笔墨基础。多数文人从事写意山水多是在读书翰墨之余或酒足饭饱之后乘兴消遣,娱乐游戏,绘画不是为了换取钱粮谋生,故能随心所欲表达自己的思想感情,放笔任意挥洒,感人的佳作很多,值得我们在写生和创作中借鉴。同时他们往往在无意间的笔墨游戏中偶然出现意想不到的笔墨艺术效果,他们从偶然性中得到启发,并锲而不舍对偶然性进行反复试验研究,总结升华出了一套不断发展和产生新活力的笔墨技法规律和理论,形成生动鲜活的写意山水画民族绘画传统。我在30多年对写意山水画创作的学习和探索中,发现只有在进行水墨写生中,随激情所至放笔任意挥洒时,才出现意想不到的笔墨效果,要比创作中偶尔出现的效果生动的多,感人的多。我的绘画语言的成熟多来自坚持不懈的水墨写生之中。 笔墨语言的优劣直接决定着作品的档次,写意山水画家对笔墨语言的提炼和探索是无止境的,要想自己的艺术常青,一生都要不断寻求新的语言。实践告诉我们,新的别具个人独特风韵的艺术语言,多不是来自画室内的苦思冥想,而是来自活生生的自然景观和激情的结合,也就是说不是源于理智,而是发自客观景物感化了的情感。宋代苏轼提出“论画以形似,见与儿童邻”的绘画观点,批判了缺乏感情的描绘景物表像的毕肖观点,对当时中国绘画的发展有着革命的意义,也把绘画从过去仅仅作为“成教化、助人伦”的政教工具中解放出来,成为表现人的思想感情的自由艺术手段。这是一个非常大的进步,得到以后历代有识画家的认同。“寄情物外”、“用情笔墨之中,放怀笔墨之外”“意足不求颜色似”成了近、现代画家进行创作的准绳,对我国绘画(包括写意山水画)的发展有着重要的意义。很值得我们在水墨写生乃至创作中体味和借鉴。

help的用法

help的用法 1. help sb. to do sth. 帮助某人做某事。 Can you help me to learn English 你能帮助我学英语吗 I can't help you to lift this stone. 我不能帮你搬这块石头。 2. be of some/ no/ much help to sb. 对某人有些 / 没有 / 很有帮助。 This book is of great help to me. 这本书对我很有帮助。 Is this magazine of any help to you 这本杂志对你有些帮助吗 3. help oneself ( to )自用(食物等)。 Help yourself to the fish. 请随便吃鱼。 Please help yourself to some pork. 请随便吃点肉。 4. help sb. into/ out of 搀扶某人进入 / 走出。 He helped the patient out of the hospital. 他搀扶病人走出了医院。 Can you help the patient into the hospital 你能搀扶病人进医院吗 5. help sb. out 帮助某人克服困难,渡过难关、解决问题、完成工作。 When I'm in trouble, he always helps me out with money. 每当我处境困难时,他总是用金钱帮助我渡过难关。 Please help me out with this problem. 请帮我解这道试题。 6. with the help of 在……帮助下。 With the help of her, he found his lost child. 在她的帮助下,他找到了失踪的小孩。 7. help sb. with sth. 帮助某人做某事。 Please help me with my French. 请帮我学法语。 Can you help him with this work 你能帮助他完成这项工作吗 8. help to do sth. 有助于做某事。 This program helps to improve our English. 这个计划有助于我们提高英语成绩。 His speech helps to understand the policy. 他的演讲有助于理解这个政策。 补充: 1、help sb (to) do sth:to可以省略 2、(摘自源空间) can't/couldn't help (to) do sth. 不能帮忙做.... Cant/couldn't help doing 情不自禁做.... Cann't help but do sth. 不得不做... 3、can’t help to do sth与can’t help doing sth例题解析 He knows nothing about it, so he can’t help _________ any of your

山水画鉴赏

关于黄公望的山水画《富春山居图》的再认识 摘要:黄公望的代表作《富春山居图》,从布景到造型语言无一不反映出熔铸主观情怀于自然景物之中,把人引向远的境地,达到物我两忘,创造了“闲逸平淡”的艺术境界。让人于宁静处感悟平淡,于细致处品味闲逸。山水画已如一首抒情诗,是一种超然物外、意味悠长之美。 关键词:黄公望;《富春山居图》;艺术特色;闲逸平淡;再认识 中国画的历史己经非常悠久了,远在2000多年前的战国时期就出现了画在丝织品上的绘画——帛画,而在这之前就已经有原始岩画和彩陶画。中国画按照画中的内容又分为山水画和花鸟画。山水画艺术,尤其是水墨山水画方面有了空前的大发展。有后人评价元代的山水画:“潇洒简远,妙在笔墨之外”,意思就是元代的山水画重心源、重意象、重韵致、求天趣、尚逸品的审美追求。元代山水画不论是赵孟頫的《鹊华秋色图》,还是黄公望《天池石壁图》,或是倪云林的《江岸望山图》等,他们的作品都表现出了一种“闲逸平淡”的意境。其中“元四家”之———黄公望深得赵孟頫真传,他的作品“精通造化,笔尽意在;水墨纷纷,浑润古雅”。他继赵孟颓之后,将董巨山水推向山水画的正脉,改变了院体画陈陈相因的积习,开创了山水画的一代风貌。 1黄公望简介 黄公望(1269-1354),常熟人,名公望,字子久。他前半生奔走于仕途,曾任浙内宪吏,中台察院转吏,一度随从张闾经理钱粮,后张闾因“贪刻用事”被治罪,黄公望亦受牵连下狱。出狱后,自知仕宦无望,于是投身道门,改号一峰,义苦行净墅、大痴翁。以卖卜和收徒为业,居杭州肖箕泉,并常往来于吴越间,结交了不少文人名士和画家。他雅好书画、音律利散曲,尤以山水冠称一绝。其山水画取意于五代董源、巨然的“平淡”,又得元代赵孟頫之“古意”,以疏体写江南烟岚山川,用墨枯淡而见华滋,笔态洒脱不羁,意境超迈简淡、空灵疏秀。黄公望山水从技法面貌而言,有两种风格类型,明张丑《清河书画舫》归纳为: “一种作浅绛色,山头多岩石,笔势雄伟,一种作水墨,效甚少,笔意尤为简远。”从他现存的几幅作品中可见《富春山居图》当为黄公望第二种画风的典型代表,足以代表他一生绘画的最高成就。图为长卷,纵仅33厘米,横636.9厘米,描绘富春江两岸初秋之景。画面层峦起伏,井然有序,林峦婉蜒,平岗连绵,水平树静,风和日丽,境界开阔辽远,简洁清润,又不失雄秀苍莽使人心旷神怡。村居散散落落地掩映在山麓林间,时有垂钓者放舟江心,让人于宁静处感悟平淡,于细致处品味闲逸。至此,山水画已如一首抒情诗,一种超然物外、意味悠长之美油然而生。用李白的“清水出芙蓉,天然去雕饰”的诗句,来形容《富春山居图》很是恰当,美之至极,不就是回归自然,闲逸平淡之境!

名家绘画:山水作品欣赏11

名家绘画:山水作品欣赏11 周澄,字莼波,是我国台湾当代著名书画家和美术教育家,其诗、书、画、印全能的艺术造诣早已蜚声国际艺坛,其作品曾在国内个展十余次,并在英、美、加、日、韩等地举办个展多次,是第一位在北京故宫举办个展的当代书画家。孙宪,教授,男,1954年生,安徽泾县人,现任江西教育学院美术系主任、教授。中国美术家协会会员、江西省美术家协会副主席,江西省政协委员、江西省教育学会美术专业委员会理事长、江西民进书画院院长、江西省文史馆特聘书画家、江西画院特聘画家、江西省工艺美术高级职称评委会主任、江西省工艺美术大师评委。黄东雷,1966年生,号古画王子,中国书画名家理事会常务理事,中外实力派书画艺术名家,毛体书法家全国三十佳。继承了自五代十国到清 代书画界各大名门名派的精髓,并且在此基础上进行了更深入的创意与完善,从而达到了无比高深的艺术境界,作品名扬四海,受到书画界及全社会的普注。黄东雷的行草书法清秀典雅、大气磅礴,既有前无古人之气势,又有龙飞凤舞之美感。书画家黄东雷的书画在中国国内家喻户晓,他的写意山水、工笔仕女、毛体行草三项主攻被成为书画三绝。张 仁芝,1935年10月7日生,祖籍天津,生于热河兴隆。 擅国画。北京画院。1957年毕业于中央美术学院附中,1962

年毕业于中央美院中国画系,1965年在北京中国画院进修班结业。现为北京画院专业画家北京画院艺术委员会委员,中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,北京市美协理事,东方美术交流学会常务理事,北京画院专业画家,一级美术师。 吴耀中,又名吴梅,1945年生,福建诏安人,大专文化。中国国画大师王盛烈弟子,现为东方书画函授学院教授,中华诗词学会会员,菏泽天香画院名誉院长,中国艺术研究院文研中心创作委员,四海诗社基本社友,福建美术家协会会员等。 潘韵(1905—1985)原名趣琴,号趣叟,长兴人。潘韵擅长山水画。初学北宋黄山谷与明代沈石田,继学南宋马远、夏圭,掌握传统笔法,观察真山真水,重视写生,认为“没有生活、没有感受、没有激情,画出来的东西就没有生命”。他的创作以刚毅之笔,溢不阿之情,又于刚直强倔之中蕴藉温婉,韵而不靡,工而不诡,雄秀兼至,格调双谐。他的写生眼力独特、笔法娴熟,画面精审坚实,线条刚健俊逸,不故意矜炫古雅却自有高致;他的山水画无论是起承转合、回抱皴托,皆能舒展自如,浑厚雄健,神舞韵动,过目难忘,充满了诗情画意和生活气息。晚年受黄宾虹画理的启示,追随清画家石溪笔意,承宋人余风,其画清劲中更添老辣的意味。徐全群的水墨江南风景吴悦石,1945年生,北京市人。国家

help.get.let的用法

HELP 1. help sb. to do sth. 帮助某人做某事。 Can you help me to learn English ? 你能帮助我学英语吗? 2. be of some/ no/ much help to sb. 对某人有些/ 没有/ 很有帮助。 This book is of great help to me. 这本书对我很有帮助。 3. help oneself (to )自用(食物等)。 Help yourself to the fish. 请随便吃鱼。 4. help sb. into/ out of 搀扶某人进入/ 走出。 He helped the patient out of the hospital. 他搀扶病人走出了医院。 5. help sb. out 帮助某人克服困难,渡过难关、解决问题、完成工作。 When I'm in trouble, he always helps me out with money. 每当我处境困难时,他总是用金钱帮助我渡过难关。 6. with the help of 在……帮助下。 With the help of her, he found his lost child. 在她的帮助下,他找到了失踪的小孩。 7. help sb. with sth. 帮助某人做某事。 Please help me with my French. 请帮我学法语。 8. help to do sth. 有助于做某事。 This program helps to improve our English. 这个计划有助于我们提高英语成绩。 His speech helps to understand the policy. 他的演讲有助于理解这个政策。 另外还有can't 与help的用法 can't help do sth 没有能力去帮助...做某事. can't help doing sth 情不自禁做某事 LET Let sb. do sth.让某人做某事 GET [ vt. ] 1.获得;得到;赢得 He gets first prize in the listening contest. 他得到听力比赛第一名。 2.挣到;买到 I got a new coat in that store last week. 上礼拜我在那家店买了一件新外套。 3.捉住,捕获 The police got the thief. 警察捉住了贼。 4.(不用被动式)收到,接到 I didn't get any answer from him. 我没有收到他的回信。 5.使得到;为...弄到;为...买 I'll get you something to eat. 我将给你弄点吃的。 6.使成为或处于(某种状态) The climb got all of us tired. 爬山使我们都累了。 7.使运行,使工作

著名楼阁山水画家.何镜涵山水作品欣赏

著名楼阁山水画家.何镜涵山水作品欣赏 何镜涵(1923~2008),号君望,别名少民,满族,北京人。1923年7月生于满族书香世家,良好的传统文化氛围,对何老的艺术人生有着及其重要影响。何老自幼天资聪慧,受其父熏陶,琴棋书画均有涉猎,尤喜爱中国画并阅读大量古典书籍,积累了深厚的学养。他与徐燕荪、王雪涛、溥雪斋、吴光宇、吴镜仃、蒋兆和等著名画家友谊甚厚,非师即友。何先生与王雪涛先生合作出版连环画《炮大哥》,也与吴光宇、吴镜仃等先生合作绘制《首都之春》大幅山水,并给古典文学故事画了大量插图。1957年,年仅36岁的何镜涵被原北京中国画院(现北京画院)聘为终生画师。从此他在中国画创新的征程上迈出了坚定而有力的步伐。 雨墨馨香推荐阅读: 画坛绝品——齐白石工笔草虫册页2013.01.29 画坛绝品——齐白石工笔草虫册页 女画家李碧霞花鸟作品欣赏2013.01.29 女画家李碧霞花鸟作品欣赏 郭公达国画山水欣赏2013.01.29 郭公达国画山水欣赏 岁月静好…【油画欣赏】2012.12.18 岁月静好…【油画

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help的用法和词汇拓展

help的用法和词汇拓展 作者:inQ老师来源:人教社适用年级:七年级(上) 适用单元:Unit7 在《英语(新目标)》七年级(上册)Unit7中,我们学到了help这个单词。help的中文含义是:帮助;援助。例句: I often help my parents do some housework. 我经常帮我父母干家务活。 help主要有一些几种用法: (1)help用作动词时,后面常接不定式作宾语,并且不定式符号to可以省略,即:help (to)do something帮忙做某事/有助于…… 或help somebody (to)do something 帮助某人做某事。 (2)help后还可接介词with,即help somebody with something,如: My elder sister often helps me with my homework. 我姐姐常帮我做作业。 (3)“Help!”是口语中在紧急时刻要别人帮忙时的用法,意思是“帮帮忙;救命”。 (4)help还有名词词性,意思是“帮助”,是不可数名词。如: I need your help. 我需要你的帮助。 再给大家介绍一些help的词汇拓展知识: 同义短语: give somebody a hand 帮助某人 常用搭配: help yourself(to something)自己取……食用 如:Please help yourself to some fruit. 请随便吃些水果。 help somebody out 帮助某人解决困难 can't help doing something 情不自禁做某事 相关词: helper n. 助手;帮手;起帮助作用的东西

中国写意山水画教案

中国写意山水画教案 课题:中国写意山水画鉴赏与基本技法 上课时间:20xx年xx月xx日 课时:2课时(90分钟) 教学对象:高中普通班学生。 教学目标: 知识与技能目标:通过理论讲解和示范教学使学生掌握中国山水画的笔墨技法。 并掌握如何用笔、用墨和笔法和墨法具体的实践操作,以便在 日后的在临摹、写生和创作中加以灵活运用。 过程与方法目标:使学生了解掌握中国山水画的分类和各类山水画具体的特点。 通过讲解山水画特点让学生用哲学的思想去感悟山水画的意 象造型原则,笔墨表现形式和意境要素的生成以及对时空处理 特殊性和诗书画印的完整性。 情感态度与价值观目标:通过了解中国山水画的发展史使学生对山水画在中国绘 画史中的重要地位有所感悟,体会山水画悠久的历史, 中华民族丰富的智慧和情感,崇高的审美理想、艺术追 求。提高学生审美情趣,激发学生对于传统艺术的热爱。教学方法:讲述法。 教具:课本。山水画图片。

学具:课本。笔记本。 重点:山水画的发展,分类,特点以及基本技法。山水画的鉴赏方法。 难点:山水画的意向表现原则。意境要素的生成。山水画的鉴赏。 教学过程: 第一部分:写意山水画的相关基础知识 一:相关概念 1.写意:国画的一种画法,用笔不苛求工细,注重神态的表现和抒发作者内心 的情感(区别于“工笔”) 俗称“粗笔”。与“工笔”对称。中国画技法名。通过简练放纵的笔致着重表现描绘对象的意态风神的画法。写意画是国画的基本表现形式,与工笔画并称。分类:写意画分为小写意和大写意,所谓的小写意,更倾向于水墨画法写物象之实,上接元人墨花墨禽的传统;而所谓的大写意,更倾向于以水墨 画法表现画家的主观感情,继承的是宋元的文人墨戏传统。 特点:不着眼于详尽如实、细针密缕地摹写现实,而着重以简炼的笔墨表现客观物象的神韵和抒写画家主观的情致。写意技法 2.山水画:山水画简称“山水”。中国画的一种。描写山川自然景色为主体的绘 画。 二:发展 水画在中国绘画史上占有极其重要的地位,并在东方绘画中成为富有特色的艺术。据文献记载,早在两千多年以前的战国时期,山水画就已经出现在丝织品和壁画上。从北魏壁画和东晋顾恺之的传世摹本《女史箴图》,《洛神赋图》来看,这时期的山水画只是作为人物画的背景,山水画的技法还比较简单粗拙,往往“人大于山”“水不容泛”。正如唐张彦远所说的:“其画山水,则群峰之势,若细饰犀栉,列植之状,则若伸臂布指。”可见这时期的山水画还很不成熟,是中国山水画形成的孕育期。中国山水画,经东晋顾恺之发端,历南北朝至隋唐,才逐渐摆脱作为人物画的背景,而发展成为独立的画科。传为隋展子虔的《游春图》是现存最早的一幅山水画真迹,画中人物只不过是点景而已。它一变六朝墨勾色晕法为勾线填色、重彩青绿法,开青绿山水之先河。它标志着中国山水画的形成和进步。 到了唐代,由于经济的发达,社会的安定,以及宗教绘画的世俗化,中国山水画走向成熟并进入了繁荣昌盛的时期,因而有各种风格竞相出现的局面。总的说来,唐代山水画开创了两大流派:一派是青绿山水,它继承了隋代展子虔的传统表现技法,发展成为工细巧整、金碧辉映的风格,此即后世所称的“北宗山水”,它以李思训、李昭道父子为代表。李思训的传世作品有《江帆楼阁图》,画以勾勒廓

help的用法

help的用法 help后面能加不定式吗?还是加原形..具体说说 ---能的,不定式,原形都行的~ 问题补充: 什么时候用不定式或原形?--- help sb. to do sth. help sb. do sth. help sb. with sth. 这3个都可以用的啊,意思都一样的. 下面是help的用法--- help sb. to do sth. help sb. do sth. help sb. with sth.(以上3个均为帮某人做某事) help yourself/sb. (to sth.)把某物(尤其是指食物,饮料等)拿给自己/某人 can/can't/couldn't help sth.能/不能停止或避免某事 can't help doing sth.情不自禁做某事 help(sb.) out帮助/资助某人摆脱困境 应该还有其它的吧help n. 帮忙, 补救办法, 助手, 治疗, <美> 佣工 vt. 帮助, 助长, 接济, 治疗, 款待 vi. 有用, 救命, 招待[计] 显示命令格式的简短概述 现代英汉综合大辞典 help vt. 帮助; 辅助; 援助救济; 补救治疗促进, 助长[仅用于词组can [can't, couldn't] help]阻止; 避免进食于... 分配(食物等) I'll not give you any trouble if I can help it. 我要是想得出办法, 就不会来给你添麻烦了。 【习惯用语】 be helped up with [口]为...所累(I couldn't run to catch the bus, as I was helped up with a lot of parcels. 我因为拿着许多大包?? 没法跑去赶公共汽车。) be of help to sb. 对某人有帮助by the help of 得到..的帮助cannot help (doing) 不禁, 忍不住, 不得不cannot help but 不能不, 不得不(I cannot help but be sorry. 我不能不感到遗憾。) cannot help oneself 情不自禁; 不能自制come to sb.'s help 赶来帮助某人come to sb.'s aid 赶来帮助某人come to sb.'s assistance 赶来帮助某人give a help ing hand 助一臂之力God helps those

help(to)do-sth的用法

help(to)do sth实际上有时候to是省略掉的,变为help do sth,help doing是与can't一起用的,can't help doing sth(忍不住/情不自禁去做某事),没有help doing这种用法。 help的常见搭配 1.help(to)do,help sb(to)do这是初中英语(及高中英语)的常见考点。 上面结构中的help含义“帮助、帮忙,促进”。 2.在讲解help+doing结构是有个前提条件的,即需要使用can't/couldn't: help也存在以下的搭配:can't/couldn't+help doing以及can't/couldn't+help sb/sb's doing 结构。 其中can't/couldn't help doing多见于英式英语,相当于美式英语的can't/couldn't help but do结构。 上面结构中help的含义可以是“忍住;抑制/控制;避兔/阻止”。 7组英语动词to do和doing的使用方法 1.stop to do/stop doing sth. stop to do sth.意为“停下来(正在做的事)去做(另外的)某事” stop doing sth.意为“停止做(正在做的)某事” 2.remember to do/remember doing sth. remember to do sth.意为“记住要去做某事(还没有做)” remember doing sth.意为“记得(已经)做过某事” 3.forget to do/forget doing sth. forget to do sth.意为“忘记做某事(动作还没有发生)” forget doing sth.意为“忘记做过某事(动作已发生)” 4.go on to do/go on doing sth. go on to do sth.意为“做完一件事,接着做另外一件事(两件事之间可能有某种联系)” go on doing sth.意为“继续做下去”。

横幅山水画作品欣赏

对于大多数人来说,欣赏山水画只止于能否“看懂”,看上去美,他:画的是什么?画得像不像?画家这种造型的寓意是什么?便认为这幅字画他看懂了,有欣赏能力。一般来说,工笔山水比较容易看懂。因为他描绘的都比较真实。一目了然,容易引起联想、产生共呜。对一些层次高,寓意深的作品,较难理喻,比如水墨大写意山水画,就很难欣赏了,因为它不是很具体,太抽象,就不一定能理解。看不懂,便认为这幅画,不好。这种欣赏的方式其实就是用很直观方法,来观察,欣赏画。显得很片面,不够深入。一般人用这种方法欣赏山水画是完全可以理解的,这是因为个人的认识和在这方面的专业水平千差万别。 当然,我们画画,得像,但是我们必须明白,一幅山水画作品的好坏,却不是用“像”或“不像”来衡量的。因为我们讲国画是艺术,艺术就是要有艺术美,不可或缺。 我们衡量一件山水画作品的好坏,或我们欣赏一件山水画作品,首先不在于它像或不像,而在于山水画作品的主题,或者说山水画作品中所辐射出的某种观念、某种思想、某种情绪,能否紧紧地抓住观赏者的心弦,能否给人以充分的艺术审美享受,并使人从中获得某种启迪和教育。应该说,这才是一切艺术作品的真正目的。 像与不像仅仅只是作品一种达到目的的手段而不是目的本身。应该说像是绘画的基础,不像部分是经过艺术提炼的精神体现。绘画大师齐白石说过,绘画要在“似与不似”之间。 沈兆祥四尺横幅山水画作品《壬辰》(作品出自:易从字画) 对国画而言,内家看画一般是看画面的整体气势,先体味其“神韵”,或者“神似”,然后再看它的笔墨趣味,构图、着色、笔力等。最后才看它的造型,即像不像或“形似”。这种抓“神韵”的欣赏方法才是抓住了实质,因为“神韵”是一种高层次的艺术审美享受,这是中国画家们悠悠追求达到的目标。画家们要达到这一目标,需要经过长期的磨练和经验积累。而且即使经过终身努力,也未必都能进入这样的高层次。因为要进入这样的高层次,还要具备很多条件,包括;个人的悟性,个人的文化底韵,道德修养,艺术修养,对事物的认识程度。画家本身个人体会,画中“神韵”在艺术的体现上还有高低之分的,一般的画家(指已具一定水平的画家)画中带一些“神韵”是可能的,只是多少,高低的问题。

help的6种用法

help的6种用法 help的用法:help sb. to do sth.帮助某人做某事;help sb. with sth.帮某人干某事;with the help of,在……帮助下;can't help doing sth.情不自禁做某事等。 help用法举例 1.help to do sth.意为“帮助做某事”。 2.help sb. to do sth.意为“帮助某人做某事”,其中,不定式符号to可以省略。 3.help sb. with sth. 意为“帮助某人做某事”或“在……方面帮助某人”。有时在上下文意思清楚时,与help sb. to do sth.意思相近。 4.help oneself to +名词,意为“请随便吃……”。这是招待客人的常用语,oneself有人称和数的变化。 5.with the help of sb.或with one's help,意为“在某人的帮助下”。这里的with不可用under来代替。 6.习惯句式中的help: Could you help me, please? 你能帮助我吗? May I help you?/Can I help you? 我可以帮助你吗? help相关短语 help oneself(to)自用;自取所需 with the help of 在…的帮助下 help sb with sth 帮某人干某事 help with 帮忙某人做… help each other 互相帮助 need help 需要帮助 can't help 禁不住,忍不住;不得不 ask for help 寻求帮助;求助;请求帮助 help yourself 请自便

现代名家山水画欣赏_现代名家山水画作品

现代名家山水画欣赏_现代名家山水画作 品 自东晋山水画的萌芽直至宋元明清山水画的发展,山水一直是文人墨客最爱描绘的物象。下面是为你带来的现代名家山水画,欢迎欣赏学习。 现代名家山水画作品欣赏 现代名家山水画作品1 现代名家山水画作品2 现代名家山水画作品3 现代名家山水画作品4 现代名家山水画作品5山水画名家 范宽 范宽(约950;1031年)字仲立,一说中立。华原(今陕西耀县)人,宋代杰出画家。善画山水,师荆浩、李成,能自出新意大利,别成一家。他重视写生,常居山林之间,危从终日,早晚观察云烟惨淡、风月阴霁的景色,虽风寒月认错,也不停止。宋人论他的作品,大多气魄雄伟,境界浩莽。构图继承荆浩“善写云中山顶,四面峻厚”传统。用笔雄劲而浑厚,笔力鼎健。而墨善用黑沉沉的浓厚的墨韵,厚实而滋润。但晚年用墨过多,土石不分,势虽雄杰,然深暗如暮液晦暝。其皴法,一般称之为“雨点皴”,下笔均直,形如稻谷,也有称为“芝

麻皴”的。画屋字先用界画铁线,然后以墨色笼染,后人叫他铁层。存世作品有《溪山行旅图》、《雪山萧寺图》、《雪景寒林图》等。 刘松年 刘松年,生猝年不详,钱塘(今浙江杭州)人,宋代杰出画家。因居于清波门,帮有刘清波之号。淳熙年间为宫廷画院学生,绍熙年间为待诏。工画山水、人物,宗张敦礼。作雪松四围晕墨,松针先以笔疏疏画出,再以草绿间点,其干则用淡色染边,雪色毕俏。存世作品有《四景山水图》、《天女献花图》、《西湖春晓图》、《便桥见虏图》等。 马远 马远(约1140;约1225年后)号钦山。原籍河中(今山西永济县附近),侨寓钱塘(今浙江杭州),宋代杰出画家。曾任南宋画院待诏。他画树石等用郑虔的淡彩法,又颇类于巨然。下笔严正,用雄奇简红的笔法,水墨苍劲的大斧劈皴,以坚实、爽朗有力的浅染来描写江南雄伟壮丽的山川。兼画人物、花鸟,作人物有轩昂闲雅之气,与同时的夏圭,号称“马夏”。他善作平视或仰视的构图,用焦墨作树石,石皆方硬,危崖峭壁,水色交融。存世作品有《踏歌图》、《寒香诗思图》、《水图》、《梅石溪凫图》、《晓雪山行图》等。

写意中国山水画图片欣赏

写意中国山水画图片欣赏 在中国写意山水画发展史上宋代是最重要的历史阶段,这一时期是中国山水画名家大量涌现、佳作层出不穷的时代。以下是小编为大家整理推荐的关于写意中国山水画图片,欢迎欣赏学习。 关于写意中国山水画图片欣赏关于写意中国山水画图片1 关于写意中国山水画图片2 关于写意中国山水画图片3 关于写意中国山水画图片4 关于写意中国山水画图片5 山水画构图情趣 中国山水画情趣美是一幅画里情调和趣味所产生出的美感。对情趣美的追求,始于对姐妹艺术的借鉴。民间艺术、儿童画及农民画的直率、天真、稚拙、自由,给“正襟危坐”的正统的中国山水画以启迪。情趣美包括笔墨的情趣美、造型的情趣美、构图的情趣美。传统山水画中对情趣美的认识不足。就笔墨而言,古人是非常重视笔县的。千年以来,对笔墨的锤炼使中国画的笔墨运用炉火纯青。也有些画家在极尽笔扭之能事时,客观上笔情扭趣得到了展现。但就主观而

言。他们还不能意识到这点,即使意识到,也不会以此为追求目的。在传统山水画里,笔墨始终是情意的附庸,是观念的载体,是程式的奴仆。造型、构图也是如此。山水画不一定非要居中而绘,构图方式可以灵活多变,偏山斜水别有情趣。绘画本来就是一种陶冶性情的文化活动,要种类丰富才能称之为胜景。南宋时期有被称为“马一角”的绘画大师马远 与被称为“夏半边”的绘画大师夏圭,合成“马夏”,他们将偏山斜水演绎的饶有意趣,引观者共鸣,深受广大人民的喜爱。清初画家朱耷的山水画可以说脱尽窠臼,但其冷涩的笔里、怪异的构图、扭曲的造型是表现残山剩水的需要;是写愁寄恨、愤世嫉俗的心态写照。人评其画“墨点无多泪点多”,可见墨 点只是泪点的载体而已。 直到现代,中国山水画的笔墨、造型、构图等形式才得以解放,才有了其本身的情趣可言。和传统画家迥然有别的是,有一些现代画家就是以追求、表现情趣美为目的,是自觉的。比如通过对笔墨的特殊运用(用笔的散锋,用墨的冲破、撒盐等),通过对画面形象的夸张、变形,通过对构图的分割、解构、反常规的处理等。化笔墨为情趣,化景物为情趣,化构图为情趣,使画面呈现出有情趣的美感。在实际应用中,可能是综合的,也可能是有所侧重。

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写意山水画图片作品 当代山水画的发展还要建基于深厚广博的中华文化沃土,从自身的文化中去开掘,其创作,必须建立在中华民族文化和审美观念的基础之上,以心源为根本,追求和保持自身的审美特色与艺术气质。下面是学习啦小编为你带来的写意山水画图片,欢迎欣赏学习。写意山水画图片作品写意山水画图片1 写意山水画图片2 写意山水画图片3 写意山水画图片4 写意山水画图片5 书画创作各个位置名称的专业术语:一件装裱完整的书画,各部位有一定的名称。鉴定书画时,必须对书画每个部位的名称术语,有全面的了解。1、命纸:就是画心的托纸,无论画心是纸的还是绢的都有一层托纸。如果把画心的托纸揭掉,画心则减色无神了,即无生命,故名“命纸”。2、二层:揭下的托纸,有时稍加匀填,即能谓其真画者,叫“二层”,又叫“魂于”,因其是画心二层,是命纸画的灵魂。也叫“混子”,是以假乱真的意思。在收购书画时,有可能遇到这种情况,应特别注意。3、让局:就是画心四边和裱边之间留有一分宽的空隙。谓之“让局”。 4、覆背:就是画幅背后整个的裱纸。 5、隔界:就是在

条幅的上下或者手卷的前后,裱工加上一条不同颜色的绫或绢叫“隔界”成叫“隔水”。6、诗堂:就是直幅画心上端,挂上一块纸方叫“诗堂”。一因器心短,经过衬托后比较得体;二是为了题诗赞画,所以叫“诗堂”,有人亦称“玉池”。7、画杆:就是卷画用的圆木杆,画上端较细的叫“天杆”,下端较粗的叫“地杆”,8、轴头:就是在地杆两端按的轴头,轴头多数是用红木、紫檀、牛角、象牙制品,轴头不仅增加画轴的美观,而且展卷灵活。9、绊:在画幅背后地杆两边有两条绫或绢,如葫芦或云头样式的厢边叫“绊”。是为了保护画杆不致下落而设的。10、包首:就是在画上首袖裱纸背后加架裱一段绢或缅绫。卷好后能包住画轴之首,故叫“包首”。11、画签:在包首上端天杆粘有一段纸条叫“画签”。它是题写作者姓名和画的内容以及收藏者的姓名、年、月。12、曲圈:就是画的天杆上钉的铜鼻,用它拴丝A,以便悬挂。13、扎带:就是丝A中间拴的绢带,用来捆札画轴的。14、燕带:就是画幅裱工的上端,粘有两条对称的直带叫“燕带”。

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