关于音频WAVE插件内L1插件的解释
第一章 关于L1
L1-超级极大化器是一个具有复杂音频处理功能的软件。它包含有一个复杂的峰值限制器，一个电平极大化放大器，和一个高品质的均衡器，该均衡器是基于Michael Gerzon 的IDR（增强数字解析度）技术，采用噪声整形及高频脉动处理手段对声音信号进行处理。 为什么我们称之超级极大化器呢？因为它可以将数字信号电平以及最终信号的解析度同时提升。
现在的L1采用的是双精度48-bit处理，使各方面的精度都得到了提升，并为24bitDVD品质的音频输出提供了可能。L1为重采样提供了各种精度的输出。L1内部的先进的前视功能可以对波峰进行有效地限制，通过精确的控制和高频脉动选项可使声音达到母带级的电平和精度。这些算法在WAVES的L2插件程序中能够更好地发挥。
Waves IDR ? 处理提供了多种选项、强大的控制功能、极好的母带环境兼容性。无论是对于CD品质还是精度较低的多媒体声音，它都能很好地进行处理。L1的IDR提供了2个高频脉动类型和3个噪音整形的选择，使得用户可以处理任何信号源的声音并能制作出各种效果的声音用，可广泛地进行应用。
当你理解了传统限制器的工作原理后，使用L1-超级极大化器的限制部分就能快速灵活地对声音信号进行处理。当限制器部分的阈值设置好以后，用户就可以定义处理后的信号所能真正达到的峰值了。一旦设置好后，限制及电平的重新调节就一次性完成。在最后对信号进行母带处理时，峰值信号一般设置在0dB或低于0dB处。
由于音乐中的数字音频信号包含了很多高强度，但持续时间很短的峰值信号，简单低充分化处理仍然使信号的平均电平值较小。使用L1-超级极大化器则可以使信号的平均电平明显提升，而且不产生任何人耳可以听到的副效应。如果需要对声音进行明显地压缩，那么L1也提供了大范围的限制参数设置如电平压缩和严格的动态限制等。
L1插件是专门为制作母带信号、数字编辑、多媒体文件以及任何需要对数字信号进行限制和重量化而设计的，经L1处理后的声音文件能够保证高品质的声音质量。为了确保处理后的信号具有最大可能的精度，我们在此特别建议你在对信号一系列处理的最后一步使用L1，如果不能做到，也不是说L1不能使用，但在使用过程中一定要注意绝对的brickwall 限制和IDR重量化将被破坏，在最后的处理中还需要重新限制并保持信号原有的电平。
第二章-关于数字音频信号的一些奥秘
为了更好的使用L1-超级极大化器，我们有必要事先了解一个有关数字音频信号的含义。一旦对数字音频信号有了进一步的了解，你就体会到为什么要使用L1这样的软件以
及如何更好地使用这个软件。L1的操作主要体现在以下两个方面：
1、 通过适当的峰值控制使数字信号电平最大。
2、 通过高频脉动和噪声包络使信号解析度最大。
关于最大电平
一个数字信号的最大电平是由声音文件中最高峰值控制的。简单地做一个充分化（normalization） 处理就可以发现信号的最高峰值，然后提升整个电平使信号峰值达到最大数字信号电平。但是很多峰值信号都有很短促的持续时间，这时就可以将这些峰值信号稍微降低几个dB，降低后人耳基本听不出效果。对于那些熟悉数字编辑系统的用户来说经常会以手动的方式对那些可能引起麻烦的峰值信号要重新“画”一下。通过上述对峰值电平的处理，我们可以很容易地对信号的总体电平多提升几个dB，这就比单纯地对信号进行充分化所获得的总体电平要高。
L1-超级极大化器通过使用前视功能有效地避免了声音的过量放大。前视功能可以预测并重新修改系统的峰值信号，并使信号基本上没有人工处理的痕迹。由于不必担心信号的过量放大，用户即使在使用以“砖墙限制”为主的效果时也可以有充分的信心进行处理。
关于最大解析度
任何对原始数字信号的处理（包括混音、增益变化、均衡、动态处理等等）通常都会增加代表数字信号的数字位数。传统的切断使得每次信号被处理都会以损失低位字节为代价，而人耳往往会以这些低位字节所代表的信号信息来建立一个声音立体声空间，当数字音频信号低位信息丢失掉以后，声音听起来就会缺乏空间感和透明度。L1所采用的IDR技术就是用来防止数字信号低位字节所代表的声音细节损失的。
即使是在处理16-bit数字音频信号的时候，通常也是使用24bit或者更高（L1中使用的是双精度处理）的精度进行处理。但是当信号通过四舍五入或舍位（将低端8位去掉）等方法将精度重新减至16bit的时候，四舍五入所产生的误差就会引起低电平时信号的噪音，并引起信号永久性的不可恢复的精度损失。如果音频信号被如此反复处理并且每一次精度都重新降低至16bit，致使误差累计并引起明显的信号保真度的损失，最明显的方面是这些累计误差会引起混音信号中低电平信号声音色彩的偏离。而人耳正是通过这些低电平的信号信息来建立立体声的空间形象，如果信息损失，势必会影响到声音的这些听觉感应。
解决的办法是在每次信号的数字位数加长后又变短的时候（如每次对数字信号处理的过程）加入适当的高频脉动和噪音整形。
为什么使用它们，它们是什么？
适当的加入高频脉动是：在信号重新量化之前，在信号中加入能精确控制
噪音量的脉动声音，它可以将由舍位引起的低电平非线性噪音转化成简单的固定嘶声噪音。使用这种方法可以消除所有低电平的非线性噪音，但以背景噪音的略微提升为代价。很显然，噪音电平的提升并不是我们专业领域中所要的声音品质，但幸运的是我们还可以通过噪音整形的方式将那些高频脉动所生成的可察觉的噪音转换成人耳不易听到的频谱中去。
而精度极大化的要点则是：从长字节（高精度）的信号中尽可能地获取高品质的的声音信息并转移到低字节的信号中去。
关于IDR ?
IDR 是Waves公司专有的关于噪音整形和高频脉动的系统技术，是由Michael Gerzon和Waves 联合开发，主要用于保持并提高数字信号被处理后的精度。你可以在连续的16位处理过程中或在一系列24位处理的最后使用IDR，以保证最终信号的最高精度。IDR在音频数据从24位降至16位，16位降至8位等情况下非常有用。最新版本的L1具有双精度解析度，即对于TDM系统来说，所有内部的限制以及增益都是以固定的48bit精度来处理的，在系统内部则使用了64位浮点运算。现在24位输出也同样适用于DVD和一些广播媒体，以及一些母带资料的保存等。
通过使用L1超级极大化器内部的IDR处理，可以在最后声音文件的母带处理、声音量化或重量化的时候能取得比较好的效果。IDR最理想的发挥是在WAVES的L2-硬件限制器插件程序中，L2插件中有9个噪音整形的命令，而L2则只有2个。
第 3章 - 使用L1
L1的峰值限制器
峰值限制器部分
1、 在应用软件中打开一个声音文件，2、 选中将要进行L1处理的声音部分或全部文件。具体操作方法请参见相应应用软件的操作手册。
3、 监听由L1输出的信号，4、 向下拖动左侧Threshold（阈值）表上的橘红色的三角，5、 使Out Ceiling表上的设置值保持在最大值0.0 dB处。
6、 在Threshold电平表上，7、 当信号峰值超过该表的设置值时，8、 Atten（衰减）指9、 示表上将显示该表上信号被衰减的量。将Threshold电平表上的值设置在比输入信号峰值低4至6 dB的地方，10、 你就会在Atten表上看到4至6dB的电平指11、 示，12、 表示输出信号被限制的大小。
13、 你将注意到当Threshold电平表上的值设置得越低，14、 输出音量就会越大。保持Out Ceiling 电平表的设置值为0.0 dB，15、 这将是输出信号额定的最高值。注意现在你已经使信号的输出电平增大了很多。如果Threshold电平表的值为-12 dB，16、 实际上是将信号提升了12 dB（在实际操作中并不17、 建议这样使用）！适当地降低增益，18、 这时很小的声音效果就可以使信号的最大电平明显地提升。只有那些超过Threshold电平表阈值的信号被限制，19
、 所有电平在阈值之下的信号将有一个固定的增益变化，20、 变化量由Threshold电平表与Out Ceiling电平表之间的差值来控制。L1就是利用这种功能衡量信号与额定最大值之间的差值从而21、 实现电平的极大化。 释放时间和电平衰减指22、 示表
23、 根据实际情况，24、 适当地利用Release推子调整释放时间。对于大多数信号源来说，25、 将释放时间设置成1.0毫秒就可以了；母带处理则为3至7毫秒。释放时间是决定L1遇到峰值信号后转化成固定增益的快慢。
IDR 部分
IDR 处理部分
在阅读完这一节的泛泛地讲解之后，一定要认真阅读第4章 重要的IDR信息。它将讲述详细的IDR技术参数，以使你能够很好地对L1中IDR部分进行设置。多花些时间学习这一新的技术，可以帮助你更好地对声音进行处理。
在L1软件中，提供了两种增加数字解析度的高频脉动方式：type1（类型1）和type2（类型2）。这两种类型的使用要根据将要处理的声音而定。
type1将不 产生非线性的失真。
type2将提供较低的高频脉动电平。
选择类型1还是类型2取决于你将要处理的声音文件。详细内容请参见IDR 高频脉动类型 &噪声整形组合部分。
IDR的基本控制
选择输出的量化电平Quantize （24， 20， 16， 12， 8bit）， 反复 按这个按钮可以在几种选择之间进行切 换。
按Dither按钮， 选择一个高频脉动类型（type1,type2,non）。
点Shaping按钮， 选择一种噪声整形种类（Moderate， Normal， Ultra， non）。这些选项将在下一章进行详细介绍。
为了获得最好的声音效果，电平极大化（至少是充分化）是一个非常必要的步骤。这也是为什么L1包含先进的波峰控制以及IDR两种控制，它可以使用户一步操作即能完成两个极大化处理。
一个IDR解析度提高的例子
为了听到舍位的声音效果（一个极端的量化错误），即1bit的声音效果（存在于任何信号中，无论什么bit精度），以及IDR技术中的噪声整形是如何工作的，你可以按照如下步骤做一个简单的实验：
1、 使用16 bit，2、 44.1kHz的声音文件，3、 选中需要处理的声音范围，4、 选择L1作为效果器，5、 打开监听系统，6、 以便能听到L1的输出。
7、 将Dither（高频脉动类型）设置成None，8、 Shaping（噪声整形）设置成None，9、 将Quantize（量化精度）设置成8bit。这样就可以很容易地听到量化失真效果了。
10、 监听L1的输出（处理后或实时，11、 依赖于你所使用的应用程序及效果的应用方式）。
12、 为了更好地监听到量化错误所造成的声音效果，13、 将Input（输入电平）降至最低，14、 这时你听到的声音有很大成分是‘嘶嘶’声。如果必要（要看信号的输入电平），1
5、 还可以将Out Ceiling（最高电平）降低至-15dB。将Threshold（阈值电平）设置为0.0。这时你需要将监听音量开得非常大才能听到量化噪声，16、 这时一定要注意将旁通打开之前一定要将监听系统的音量关闭！这时你听到的噪音代表了1bit时所有数字信号的噪声。
17、 点Shaping两次，18、 将噪声整形方式设成Normal，19、 这时你可以听到清晰的音乐声了（非线性噪音被消除），20、 但这时会出现较为稳定的背景嘶声噪音，21、 由于你现在是输入电平降至最低，22、 所以这种状态下所听到噪声较为明显，23、 在实际应用中，24、 音乐的输入信号较强，25、 实际听到的噪声不26、 会这么大。你可以反复27、 点Shaping项，28、 听一下各种噪声整形方式下的噪声效果。
29、 以上这个例子中，30、 高频脉动功能始终是被关闭的，31、 熟悉一下不32、 同33、 噪声整形模式下声音的特点。以下我们将介绍高频脉动两种类型以及各种噪声整形的含义。
Type1 类型1
它是为在低电平状态下没有非线性失真或调制噪音的情况而设计的，并将脉动噪声和心理声学的噪声整形结合在一起。
当信号经过不同阶段的高精度处理，又重量化至低精度信号时，加强信号精度的设计就必须满足各种不同情况的需要而不能只针对一种阶段。在经过一系列处理之后，数字信号增强技术在制作母带CD时就会产生一些不良的副效应。而Waves的type1技术则首次考虑到各处理阶段副效应的累加和一些并发信号并对它们进行处理。当使用立体声信号时，type1效果也可以使副效应降至最低。
在使用20和16bit文件处理及制作高品质的母带资料时，建议使用Type1进行处理。通过将信号电平极大化（峰值控制）以及IDR处理，由20或24bit母带资料所产生的16bit文件具有明显的19bit精度特征。
Type2 类型2
Type2 也使用类似于噪声整形曲线的高频脉动，但脉动是专门为将信号中噪音降至最低设计的，因此比Type1产生较低的噪声电平，但会导致一些低电平信号的失真。
Type2 同样也适用于处理高品质的母带资料，是选择具有低电平失真的类型1还是选择较少噪声的类型2完全取决于你的喜好。类型2适用于多媒体应用中常见的8- bit /44.1kHz 或8-bit/22kHz 的音频文件。当没有信号输入时，类型2也不会产生高频脉动，详细内容参见后面的章节。
Noise-shaping 噪声整形选项
另外一种降低可察觉的噪声数量，增加信号精度的方法是对噪声的频率进行整形，以避开人耳对其较为灵敏频响范围。简单地说就是将噪声的能量移到人耳感觉最不灵敏的频率范围上去。
L1在IDR的噪声整形部分提供了三种可选择的方式，这三种方式可以将噪
声的能量移至15 kHz 以上，在这个频率范围内（人耳的灵敏度会变得非常低），同时减少噪声在低频范围内的成分。使用不同的噪声整形方式使噪声能量转移的数量不同。
Moderate：适用于8/12bit的声音文件，处理16bit声音文件时也可以使用。
Normal：适用于所有bit精度的文件。
Ultra：针对较高声音品质，适用于最后母带处理的高精度声音文件（16bit或者更高）。从理论上讲，相对较多的高频成份会引起令人不快的副效应（当信号被再次处理或进行数字编辑时）。因此最好在最后一级的音频文件处理时再使用Ultra方式。但在实际应用中，经过成千上万次的L1处理中，并没有关于此类的报告。由于理论上的可能性，所以我们有必要在此提醒你。如果使用‘Ultra ’方式，这些理论上的副效应可能在后来的编辑中产生咯哒声（如果使用比较低级的D/A转换器）。一流的设计很少出现以上情况。
噪声整形和高频脉动的类型1或类型2结合起来使用效果会更理想，因为噪声整形会降低高频脉动所加入的噪声。
现在你可以针对相同的声音素材加入不同的噪声整形，并配合不同类型的高频脉动，熟悉一下各种情况声音文件的噪声效果。用音符或后期混响这样的声音素材实验效果很突出，这些声音在量化错误时产生的噪声最明显，尽管量化噪声总存在于低电平信号（如较弱的声部）。由于高频脉动的整个过程非常复杂且变化细微，建议你选择一段较长的高品质的声音素材来试听，声音最好能达到20bit，并有较好的动态范围，爵士乐和传统音乐最为理想。
如果你还是不能很好地理解和掌握如何组合IDR类型和噪声整形，那么依照如下方法通常也能获得很好的效果：对CD母带声音采用类型1和Normal噪声整形方式；对于16bit或更好的没有噪声的声音文件则选择类型2加上Ultra；对于具有很高精度的声音则采用类型1加上Ultra。
第4章 重要的IDR信息
在L1中，WAVES公司提供了三种高频脉动的选择：
1、 没有高频脉动，2、 选择
5、 IDR 类型1，6、 选择
10、 IDR 类型2，11、 选择
噪声整形有四种形式，它们分别
是：
1、 None，2、 不3、 使用噪声整形，4、 其结果是信号中有很高的嘶声噪声电平，5、 如果没有使用高频脉动，6、 信号中还有很强的低电平失真。
7、 Moderate，8、 能将信号中可听到的噪声降低6dB，9、 并在没有选择高频脉动的情况下可以稍10、 微降低信号的失真。
11、 Normal，12、 能将信号中可听到的噪声降低8.5 dB，13、 并在没有选择高频脉动的情况下在一定程度上可降低信号失真。
14、 Ultra，15、 可在很大程度上降低信号中可听到的噪声，16、 降低幅度可达10.5 dB。
Waves IDR的噪声整形功能与经济的噪声整形工具不同，后者主要是避免噪声包络在声音中加入‘色彩’。该功能比之市场上那些“极端”的噪声整形工具来说对噪声的减少程度较低，但声音听起来会令人非常愉快，而且声音的染色较少，对声音文件的处理较为柔和。
减少噪声的算法在这里是以44.1或48 kHz的采样频率来计算的。低的采样频率象22或32 kHz 的信号，要想取得最好的噪声整形效果，算法的采样频率也需要重新优化至低的采样频率，这时噪音降低的幅度就会比较小，但仍然有用。
如果只考虑到消除噪音的因素，在选择时一般都使用Ultra方式的噪声整形。但在有的情况下，这种深度的噪声整形会为音频信号带来一些负面的影响，这时可以试着使用其它的噪声整形方式，如Normal或Moderate，反而会取得更好的效果。
我们前面已经提到，在理论上，极端的噪声整形后再使用廉价的DA转换器会引起一些问题。虽然在实际应用中并没有遇到，我们还是需要再次给予提示。
在以下几种情况下避免使用Ultra整形:
a、 整形后信号要经过连续的数字编辑。过度的噪声整形在数字编辑后很可能会产生令人烦恼的“咔哒”声。例如在使用CD唱片上的音乐或声音效果作为今后进行数字编辑的素材时，b、 最好避免使用Ultra方式的噪声整形，c、 使用Normal这种兼容性较好的方式即可。
d、 廉价的纠错系统，e、 如声音文件被较为廉价的控制系统压缩到CD上时（现在已经不f、 常使用这样的系统了）。当错码没有被很好地纠正，g、 使用象Ultra这种比较极端的噪声工具可能会产生人耳可听到的背景爆震h、 声，i、 但这种情况一般只会在使用很便宜的CD播放机进行播放时才能发生，j、 在使用中-高档的CD机播放时，k、 一般不l、 会出现这种情况。如果使用Normal方式进行噪声整形，m、 则会大大降低这种可能性。
n、 当声音的高频将要被大幅度提升时，o、 使用Ultra噪声整形后，p、 声音的高频成分将被强烈地提升，q、 以至声音听起来让人非常不r、 舒服s、 ，t、 或者在扬声器中加入大量的噪
音成分。因此，u、 如果将要对音频信号进行均衡处理，v、 则在处理之前尽量避免使用Ultra噪声整形，w、 最好选择使用Normal和Moderate方式。Ultra噪声整形对杜比和广播系统的编码没有影响。
推荐使用的IDR设置
所有厂家的预置方案（在Load或预置栏中可以看到）都已在方案名称中做了说明。你只要记住任何脉动类型和噪声整形的组合都可以使用，以下则是在一些应用或特定的精度下特别推荐使用的一些组合方式：
普通情况：高品质的应用，包括那些将要进行数字处理及均衡编辑的声音，建议使用type1-Normal 组合。
最低噪声(CD)：建议使用:type2-Ultra [24,20,16,12 ]组合。
低噪声/最高品质：建议使用type1 -Ultra [24,20,16,12 ]组合。
低噪声：并同时允许之后进行数字编辑/均衡处理，建议使用type2 -Normal [24,20,16,12,8 -对于8/44.1声音处理效果最佳]组合。
高品质：将在廉价CD机上播放或编辑中出现噪声的风险降至最低，建议使用type1- Moderate[24,20,16,12, 8 -对8/44.1声音处理效果最佳]组合。
低噪声：将在廉价CD机上播放或编辑中出现噪声的风险降至最低，建议使用type2- Moderate[24,20,16,12, 8 -对8/44.1声音处理效果最佳]组合。
对于多媒体的声音来说噪声最低（对人声最理想）：建议使用non -non [8,对于8/22或8/11声音处理效果最佳]组合。
对于多媒体音乐来说失真最低（对音乐或持续的声音效果很好）：建议使用non -Normal [对于8/22声音效果最佳，不适用于8/11声音]组合。
第5章-16-bit (及更高)母带处理
本章将重点讲述在处理16bit，44.1/48kHz声音时如何使用L1。这些步骤同样适用于24及20bit的母带处理。
所有的处理， 如均衡、采样频率转换、动态处理等一定要在L1处理之前完成。也就是说L1必须是最后一级处理。理论上说， 高频脉动只能发生一次。
如果左右声道的信号需要平衡调整， 则可以拖动输入信号的音量推子（Input， 左右声道可单独拖动， 也可一起拖动）。
使用16bit或者更高精度的输入信号时， 将阈值（Threshold）设置在限定的峰值电平上， 具体情况要依实际的应用而 定。一般情况下设置在指 示表上的4-6dB上。
现在将输出极限（Out Ceiling）设定在你所需要的峰值位置上。你尽可以将极限值设置在0.0 dB上， 而 不 会出现削波现象。在制作CD唱片时， 建议你将输出极限值设置在-0.3dB上， 详细内容请参见后面有关章节。在厂家预置方案中输出极限值已经设置在推荐的位置上了。
将释放时间（Release）放置在缺省的位置上（1.0 毫秒）。
将输出量化值设置为16-bit（CD/DAT品质；如果你的硬件设备 支持更高精度的音频输出， 则可设置成20或24bit用以进行更高品
质的声音文件的保存或母带制作。）。
设置高频脉动类型(type1 or type2)。在多数高精度音频文件的应用中， 推荐使用IDR type1。
设置噪声整形方式(Moderate,Normal,Ultra,non)， 在多数高精度音频文件的应用中， 推荐使用Ultra和Normal方式。
最后还需要选择数字（Digital）或模拟（Analog）方式。在做最后的母带处理时， 建议使用模拟方式， 因为这种方式可以更多地避免在使用较次的DA转换器所产生的削波现象， 详细内容请参见IDR控制章节的有关内容
第6章- 8-bit多媒体声音的母带处理
到目前为止，还找不到一个十全的方法来处理8bit声音文件，因为每一种方法都有优点，同时也存在缺点。最终的处理结果要依赖于个人的喜好以及声音文件最终的应用环境。以下我们将提供三种指导方案，这些方案是通过多媒体开发者反复实践中应用得来的。这些技术采用了峰值限制并结合高频脉动和噪声整形技术来对声音信号进行处理的。
母带处理的结果是将8-bit的声音文件写到硬盘上（我们建议你使用16-bit的文件进行工作，因为使用L1对已存在的8-bit文件处理后改善不明显）。
首先：完成所有的音频处理，包括采样频率转换
其次：选择IDR设置
最低噪声
如果不考虑采样频率，只保证8-bit的声音文件具有最低的背景噪声，建议你使用L1的峰值限制器，而不使用高频脉动和噪声整形。具体设置是：Quantize-（量化精度）8bit，Dither（高频脉动）-non，Shaping（噪声整形）- non 。
较高精度
当使用22 kHz 采样频率的音乐文件时，最好使用Ultra 方式进行噪声整形以及峰值限制，而不使用高频脉动。具体的设置是：8-bit，non，Ultra。
最高精度
当你处理采样频率为22kHz或更高的8-bit文件时，你可以采用Ultra 噪声整形，IDR type2 高频脉动。具体设置是：8-bit, type2, Ultra 。在具体使用中可以根据信号源进行灵活处理。
第三：降低比特精度
在一些实际应用中，需要降低波形文件的比特精度，如一个16比特的声音文件最终降至8-bit输出，一个24-bit文件最终降至16-bit输出等。有关详细说明请参见你所使用软件的有关说明。
第7章 -最后使用L1
在使用时， 要将L1处理放置在最后一级， 即在进行完所有的动态及均衡处理后再进行L1处理。
通常情况下只有当所有的处理都完成后才考虑峰值问题， 一般是对声音文件进行充分化的处理。在实际应用中， 一般是考虑使用L1将峰值电平设置在低于削波值1dB处， 有关解释参见后面关于数字削波的重要提示中的介绍。
有关IDR的设置一般要依赖于音频文件最终要输出到什么地方以及干什么使。Type1 或2和Normal的组合适用于大多数的工作， Type1或2
， Ultra组合则适用于16bit或更高精度的母带处理， 以及不 再进行任何编辑的CD制作， 例如音乐定稿后由多轨录音机输出给DAT机进行录音， 这些录制在DAT带上的音乐不 再进行任何编辑， 直接传送给玻璃主盘。
Jam、MasterList或MasterList/CD这些程序实际是对声音文件的片段进行粘接或分离， 这时进行的是破坏性处理， 建议使用Normal形式的噪声整形， 高频脉动选择type1或type2。但在实际中很多作品也是用Ultra整形， 而 并没有出现任何问题。
如果你一定要对经过L1处理后的文件再进行动态或EQ处理， 你需要在处理时降低输入信号， 用以留出一定的电平空间。处理后还需要进行限制处理， 以恢复 信号的平均电平值。
第8章-关于数字削波的重要提示
代表音频信号每一点电平的数字都有一个正数的最大值和负数最小值的限制。任何超过最大允许值的音频信号如过度增益都将产生信号的削波现象。削波失真的音频信号听起来非常令人不舒服，在应用中应该尽量避免。
信号的峰值充分化
‘充分化’处理实际上是就使信号的最高电平达到（但不超过）数字0点或削波点的过程。充分化处理后，声音明显变大，并且不会产生削波，而且充分化还保持了声音信号的最佳信噪比，特别是对那些低精度的信号。
当需要信号的平均电平较高时，L1峰值限制器通过略微降低增益使信号的总体电平得以提升，并且不会在波形的峰值处增加可听到的非线形失真。
L1还可以同时调整数字音频信号，使被限制的峰值接近或达到数字零点。
但是，如果使信号的峰值保持在最大允许电平处，则再进行处理时，就有可能使信号过大以造成信号的削波失真。因此使信号峰值保持在0dB处意味着信号电平没有再提升的空间了。
从表面上来看，你会很容易地理解降低增益会减少削波失真的风险，而提高增益则会增大这种风险，事实也确实如此。你很可能还会想到在做EQ调整时，任何频点的提升都会都会存在削波失真的风险，这种担心也是很有道理的。
而一个EQ调整中对信号某一频点的衰减也会引起削波失真就不是那么容易让人理解了。要证明这一点需要许多数学理论的支持，但下面的描述也会帮助你理解这一论点。
在任何时候，一个信号的峰值电平是由不同频率、不同相位上若干个组成部分相互作用而形成的。当一些组成部分增加的时候，另一些组成部分则减少。试想当你使用均衡器将某一频率衰减时，而这一频率的相位恰好可以降低信号的峰值电平，那么这种衰减势必会引起峰值电平的提升。
对于大多数的音频素材来说，上述影响相对较小，也就是将峰值电平
提升0.3 dB。但在一些不宜的环境下以及处理一些非常规信号的时候，峰值电平也可能会明显地提升。
在使用一个象L1这样有效的峰值限制器时，由于峰值电平经常被强制性地撇去，所以削波失真发生的可能会增加。
在实际操作中，就如前面描述的，滤波器对中/高频信号的衰减则可能引起峰值电平的微弱提升，而高通滤波器对信号的低频成分去掉后，则会使峰值电平提升很多，严重限制的信号其峰值电平会提升几个dB。相位对某些高通或低通滤波器响应也可以使信号的峰值电平提升4 dB左右。
通过上述内容，我们似乎在脑海中产生一个概念，那就是我们一定要让信号的峰值保持在低于数字0dB处，直到所有的处理均已完成，最后你就可以对信号安全地进行充分化处理了。事实真是如此吗？
当一个充分化后的声音文件或信号被转换成一个新的采样频率的时候，一个和削波有关的问题就会浮现出来。问题出现在重采样的处理过程中，当采样频率降低时，信号实际上是被有效地滤波了，较低的采样频率会使声音的频带变窄。这样的滤波和均衡器衰减信号某一频率一样会使峰值电平的提升，从而造成削波现象。
即使在重采样时采样频率被提升也会导致峰值电平的增加。这是由于数字音频信号是以一系列的数字信号来体现的，而这些数字信号是按照一定的频率对信号波形采样得来的。当采样频率增加时，对波形进行采样的密度增加，很可能会采集到比原来波峰值高的数字信号。这种情况常发生于那些高频成分较多的信号，这些信号波形变化较快，低的采样频率则不容易采到真正的波峰值，当采样频率提高时，则很可能采集到原来两个采样点之间的波峰值。
尽管在人工实验中会出现上述问题，但在实际应用中，进行频率转换前将信号衰减至少0.3 dB 就能有效地防止削波现象的出现。有些采样频率转换器的设计者已经考虑到这个问题并在转换前将信号进行了衰减，但你别指望那些廉价的转换器会替你考虑这些问题。
当你确定无疑这是你最后的采样频率，是否就说明你能对信号安全地进行充分化操作了呢? 不幸的是答案依然是：不！由于很多CD播放机（和其它一些数字民用设备）使用超采样（oversampling）数-模转换器（DAC）将最终的模拟信号送至功放机。而超采样处理同样包含了采样频率的转换从而会导致人耳可听到的削波失真。同样一些设计者已经考虑到这一问题并做了相应的预防处理，但总的来说这种预防应用不如早期的DAC设计来得广泛。
实际操作中的预防措施
L1结合了模拟领域的一些处理模式，对两个采样点之间的峰值进行了估
算以减少削波的风险，即使如此，L1的处理也不是百分百的安全，所以预留电平空间以防止削波是非常必要的。
如果你想对声音文件进行充分化处理而又不产生削波失真，那么在所有的处理（包括频率转换）之后再进行。如果使用了L1限制器，则充分化则是完全多余的，注意L1也要在所有的处理之后再进行。
Chapter 9 -L1 控制内容介绍
Quantize量化精度
这个控制决定由L1最后输出的信号精度（8,12,16,20,24），与输入信号的精度无关。
16-bit
如果你想将信号输出给DAT或CD录音机，将量化精度参数设置成16bit； Waves 插件在内部处理时采样24bit或更高，量化精度的设置则是根据所设置的比特精度来抓取最佳的数据。
8-和12-bit
如果你想将声音最后制作成低精度的多媒体声音文件，可以将量化精度设置成8或12bit。音频文件应该在电平最大化及高频脉动之前完成采样频率的转换。
20-bit
如果你想将声音保存在20bit精度的存储媒体上，可以将量化精度设置成20-bit。
24-bit
这是一个新增加的功能。当选择24-bit精度时，L1可以在48-bit精度下工作，然后转换成24-bit。当你使用24-bit精度的存储介质或在以后对文件进行24-bit处理时，最好选择这一量化精度。
Dither高频脉动
这项参数用以选择高频脉动的处理类型(type1类型1 ,type2类型2 ,non不选 )。在选择前请认真阅读重要的IDR信息一章。
简单地说:
IDR 高频脉动type1可以产生较低的失真（非常适合处理线性失真）。
IDR 高频脉动type2可以产生较低的脉动电平。
Shaping噪声整形
你可以在实际应用中选择你所喜爱的一种噪声整形方式(Moderate, Normal, Ultra, non )对声音进行处理。Normal和Ultra方式建议和type1结合使用；Moderate和Normal建议和type2结合使用。但如何使用并没有一定之规，你在实践中得出的经验是最宝贵的。
噪声整形可以在没有IDR的情况下使用，虽然这不是一个最佳的选择，但在处理多媒体声音时这种方式最好。详细内容请参见重要的IDR信息一章。
Digital数字/Analog模拟方式
如果纯粹从数字的角度来看，任何一个采样都不会超过数字极限值。但转换成模拟信号以后，由于转换算法包括两个采样点之间的峰值计算等原因，其峰值就有可能比数字信号的要高。所以高品质的数-模转换器在转换时要预留3 dB的电平空间以防止削波失真；很多产品的预留电平空间甚至达到12dB。
当你想完全控制模拟及数字信号的峰值电平时，可以将这个参数选择为Analog（模拟状态）。在以下几种情况下我们可以做此选择（就象我们前面已经提到的）：你将要使用一个廉价的DAC（数模转换器）；音频文件还要继续进行处理，如ADPCM
（自适应音频脉冲编码）数据压缩；或者你将在广播中使用音频信号，并且不再进行峰值控制。在以上几种情况下你应该在模拟状态下使用L1。
第10章 -推荐使用的设置
本章将提供一些使用L1的一般性指导意见，但实际操作中所积累的经验将是最重要的。参考本章内容可以使你很快就可以开始使用L1插件程序。第4章 重要的IDR信息中已经对如何使用IDR参数设置做了详细介绍。
高精度母带处理 (不再进行任何数字编辑)
设置：Dither type1, Ultra, 4至6 dB增益衰减，缺省的释放时间（release）。
精度：16，20，24比特。
采样频率：48，44.1，32kHz.
多媒体声音及低精度母带处理
设置：Dither类型non，噪声整形 Moderate/Normal（音乐作品），non（人声）；15 dB增益衰减（如此多的衰减需要较长的释放时间，如20-40 毫秒），象合成器信号这种低peak/rms 比率的声音在较大的增益衰减时则不需要较长的释放时间。
精度：8和12比特。
采样频率：22和32kHz，以及其它近似的采样频率。
11kHz 及更低的采样信号
Dither设置为non；噪声整形Shaping设置成non。只使用8-BIT量化精度的峰值限制器。