从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点

从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点
从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点

从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点

摘要:《倾城之恋》是一部经典的文学作品,对于书中角色的细致入微的描写令人印象深刻,揭示出人性的多面性和自私性。在众多的文学评论中,对于本作主要角色的评价是褒贬不一。本文通过对男主人公范柳原的分析及女主角白流苏的部分简析,探讨了张爱玲对其笔下人物的塑造原由和影响因素,进而揭示出范柳原的真实内心心理,体会张爱玲笔下真实的男性内心。

关键词:范柳原遗少私欲男权主义

张爱玲的小说,文笔总是细腻优美而又带着一些感伤和讽刺的。她的笔下人物,总是带着一种淡淡的忧伤,或多或少的,让人去怜悯、去叹息。

张爱玲她不仅出身显贵,同时又有着因这身世所有的悲凉,她的笔下总是充满了苍凉与悲伤,还有爱情失败造成的无枝可依的迷茫感,这些都和她的人物塑造相关。她笔下的男性人物形象主要来源于生活中的实际原型,这些有着美好外表或者显赫身世的男人们,给了张爱玲极好的写作素材,也使她的作品中的男人们形象丰更加地丰满立体。

《倾城之恋》中的男主人公范柳原,其实很矛盾。说他自私冷漠,只懂得自我保护,却也能在生命最危难的时刻想到白流苏,与她一起共患难,虽然有过那么一丝自私残酷曾想要抛弃白流苏独自逃命的想法,可毕竟坚持下来了,因为这毕竟是每个人的人性自私。这一点自私,恰恰显示他是一个真实的人,因而更吸引读者的关注。

范柳原的塑造受到很多因素影响。首先是张的生长环境和家人对其的影响。张爱玲出身名门,张爱玲的父亲张志沂是一个典型的遗少,旧习气很深,性情也是很坏。她虽出身名门,却有着不太好的童年,生父和养母管教下的她,并未有

着太多快乐的童年生活。或许是这样的童年经历,对她以后的性格影响及她文学作品风格的形成有着很大的影响。“但面对社会发生巨大变动,难免感到虚无和恐慌,甚至有沉重的压力感"张爱玲看到乱世中的父亲“独自坐在阳台上......听不清楚他嘴里喃喃说些什么。”①在张爱玲的笔尖下,男性们多是上流社会中的遗老和遗少,他们生活在社会荒凉的、令人觉得窒息的夹缝里,深受封建社会那些落后文化熏染,沾染了一系列的不良风气,可是自身却不自知,还用这些看似美好的东西造成了那些女人们的悲剧。范柳原,乔琪乔,振保等等,这些自以为能够操纵女人命运的男人们都是这样,充满了自私虚伪的变态性情,深刻地鞭笞了那些男权主义者的卑劣性。

失败的爱情也给了张爱玲很大的启迪。张爱玲早年与胡兰成的婚姻应该说是范柳原与白流苏的悲剧再现。张爱玲起初的热烈和投入让她对这份感情曾经充满了期待,就是因为这段爱情的圆满塑造了她作品中白流苏的看似成功的婚姻。胡兰成这么评价《倾城之恋》:“《倾城之恋》里的男女,漂亮机警,也竟如火如荼……结局只平淡的成了家室,但也有着对人生的真实的如泣如诉。”②“张爱玲是一支新生的苗,寻求着阳光与空气,看起来似乎是稚弱的,但因为没受过摧残,所以没有一点病态。时代在解体,她寻求的是自由,真实,安稳的人生。”“她对于人生,恰似少年人的初恋。因为她的爱有余,她的生命力有余,所以能看出弱者的爱与生命的力的挣扎。”③胡兰成是懂得张爱玲的。正因为懂得,所以才慈悲。小说中张爱玲如此安排是想在这一刻他们总是相爱着的吧。然而现实中他们之间的爱情毕竟失败了。范柳原代表了张爱玲笔下的一类男人,滥情却不负责任。这很明显是在影射胡兰成。他们赢得了女人的爱情,让女人承受痛苦,却活在自己的世界里,享受着自己的快乐。这种人对女性而言是一种悲剧,是一种明知不适合却无力摆脱的悲哀结局。

自小所受的文化熏陶也对张爱玲的小说创作产生了很大影响。在范柳原的身上我们可以看到范是有些离经背道的纨绔子弟,但在他的内心深处都有着对真善美的渴望和追求,追求感性自由。当然,倾城之恋只是一篇描写婚恋的短篇小说,范柳原的形象塑造上并不是全面立体的。范柳原的叛逆性格主要是由于他身处的文化背景造成的,具有更多的客观性和单一性。范柳原体现了自私和平凡,是张爱玲对于普通人的传奇叙述。

范柳原一出场,便给人以浪荡公子的形象。这是明显违背了社会道德规范的任务,但因为有钱,在婚姻方面才成为抢手人物,他却又偏偏不热衷这些。他是花丛高手,他的世界里,美女是用来欣赏的,但却不是用来娶回家当太太的。而接下来的故事似乎更加重了范柳原浪荡子的形象。白流苏第一次去香港,在海滩上,他们两人互相扑打蚊虫,不想流苏被得罪了而离开了海滩。便从这天起一连好几天,范柳原就故意整天跟妖艳的印度公主厮混。他还有意让别人误解他和白流苏发生不一般的关系,并无耻地对白流苏说:“你别枉担了这个虚名。”这是他的惯用伎俩,这不禁使人们对他的道德品性产生了怀疑。中国传统文化一直强调不管从天子到庶民,都必须把修身养德作为根本,对自己对别人都得有责任意识,但是范柳原的表现给人的印象却是相反的,甚至有等同于“恨不能尽天下之美女供我片刻之趣兴”的淫滥之徒的嫌疑,虽然这只是表象。④

说范柳原他所展现的这种既自私自利,尔虞我诈的情感斗争又爱着白流苏的矛盾体,这点很好地体现了真实的人。他的性格很复杂:有玩世不恭的一面。范柳原很清楚白流苏其实并不爱他,所以而他引用了《诗经》中的话: “死生契阔———与子相悦”;但原文是“与子成说”。这一字之差,正好表达了他内心深处的真实想法,他要的是只是一场恋爱,他所需要的只是一份不必承担责任和后果的感情。可是白流苏不是这样,她经不起变老。她深切地感受到了时光如梭,岁月的紧迫。范柳原还有一种防备心理。他从始至终都没有完全的放松警惕,他就像一个猎人。虽然他对抓住白流苏有足够的自信心,但是其实他对白流苏始终怀有戒心。因而正如文中所述,他在那堵破墙下发出这样的感慨: “这堵墙,不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天,我们的文明整个地毁掉了,什么都完了———烧完了,炸完了,塌完了,也许还剩下这堵墙,流苏,如果我们那时候在墙根地下遇见了……流苏,也许你会对我有一点真心,也许我会对你有一点真心。”⑤这番话说出了范柳原的心声,,他对白流苏是带着一种欣赏的态度,但是他清楚白流苏的心理,若不是他有优越的经济条件,白流苏也不会热帖着他亲近他,他也就带着一份戒备去恋爱。其实最重要的是他对于自我感悟的迷失。他渐渐地在人世中迷失了自己。由于范柳原看到了太多的了人与人之间的尔虞我诈,所以对人情世故始终有着一份冷淡感,其实他在不与人真心相对的时候,也会感到悲哀,这世间并没有一个真正了解懂得他的知己。因而才会对流苏固执地,

哀恳似的请求: “我要你懂得我。”

范柳原对白流苏想来是一见钟情的。范柳原本是和宝络去相亲,如果范柳原相不中她,完全可以提早地结束这次相亲的,不必从五点拖到晚上十一点钟;其实范柳原对白流苏的感情里有怜惜,有疼爱,有迷恋的成分。首先,白流苏是为美女,这种美不是西方的那种美,不是那种高大健壮之美,轮廓立体分明,而是一种娇小、淡雅清幽之美,白流苏的这种美,这种韵味,是中国的美,是有着古典气息的美。其次,白流苏给人的感觉是那么柔弱,是那么的孤苦无依。这些让柳原的心里升起了对白流苏的怜惜疼爱之情。所以在香港,范柳原私下对流苏的表白,应该都是其真心的流露,或许这并不是说他就一定怎么样,但如果说范柳原一点不爱流苏,也不必逼迫让白流苏必须懂他。范柳原只希望他在白流苏的心目中的形象是一个他认为可以有的形象。

比如文中说香港的一天深夜:“范柳原在电话里向白流苏表白:“我爱你",挂断后又拿起电话问白流苏:“你爱我么?”白流苏低声道:“你早该知道了,我为什么上香港来?”白流苏此时是在含蓄矜持地表达着她的爱意,范柳原却叹道:“我早知道了这是明摆着的事实,我就是不肯相信。流苏,你不爱我”⑥这段对话,其实能反应出来范柳原自私的内心,他需要白流苏去爱他,尽管他不想对这段爱完全负责。他希望白流苏去爱他,而他爱白流苏却要有限度的,在自己能接受的范围之内的。

从上文的文本分析:范是一个从小就缺爱的人,他从小只能和母亲两人生活在英国,父亲到处在做生意,却在广州有正室有家庭。亲生的母亲父亲先后去世,他得到遗产的继承权也不是很容易,费了不少功夫。那时的他孤身流落在外,吃苦受累尝尽人世辛酸,直到二十四岁才回了国。他的周围没有爱,范家的族人一直对他抱有着敌视的态度。他回国后,对于很多事情野看不惯,“脏的、坏的落后的”,让他对家乡的美梦破灭了,他受不了这种打击,开始往坏道上走,浪荡人生,游戏自己的感情,自然也就得不到真爱。其实越是这样的人越渴望得到真爱,因为他们内心虚空脆弱无助。一个一直都缺少爱的人,在某一天受到人追捧的时候,也会因为某些曾经的经历,让他变得有那么一点点与常人不同。

我们还应该看到,西方文化和教育对他的影响。范柳原从小在英国长大,西式的教育与文化影响,告诉他爱情是相互平等的,女性也应该有爱的权利,只有

得到女人的爱,男人的爱才是完整的。正如《傲慢与偏见》中宣扬的爱情不仅要身份门当户对,还要讲究彼此之间爱的呼应。

范柳原虽然算是爱着白流苏的,但是这不代表他会为了白去不顾一切,会无视世俗的眼光和看法。这样的后果是使自己的名声和地位受到影响。他毕竟是个中国人,现在和以后都要在中国生活,中国的制度和习俗当然还是要遵守的,这点他也明白。范柳原就自称“中国化的外国人”,这样的中国人,其实顽固起来,比一般的中国人还要顽固。

其实,这两人都是自私而又缺爱之人。白流苏需要重新嫁人,而且嫁的海不能是一个普普通通之人,她不愿后半辈子就那么浑浑噩噩的过下去,不愿意自己一生就在痛苦中沉沦。她是一个勇敢的新时代的女性角色,显然这个人物是带着作者对女人的期望与新时代的憧憬去描写的。离婚后虽然住在了娘家,也饱受了家里人给的各种冷嘲热讽,挖苦嘲笑,也被亲兄弟骗光了钱财。这似乎是一个不幸的女人,但当希望来临之时,她抓住了机会。那次相亲,本是陪衬而已,但是为了给家里人一个好看,一个小小的不算教训的教训,她热情的和范柳原跳起了舞,之后又谈起了情。她不顾别人的眼光,为了将来能有优越的环境生活而不是去当五个孩子的后妈,她也抓住了机会。再说范柳原,想爱又怕负责又不敢全系全意的去爱,说话总是带着一些轻佻,让女人欢喜却又要吊起她们的胃口,然后再留一点点悬念,有时一个不经意的话让女人心头一热,转过来却又似笑非笑的开一个不冷不热的玩笑。

范柳原是一个内心敏感的人,但是因为他的财富他的社会地位,他也总会在外人面前表现出一副玩世不恭的样子,但无论怎么的玩世不恭,也都掩盖不了他那有着特殊经历而形成的敏感脆弱的内心。这是这种内外的巨大反差,才会显示出这个人物的特别。当他面对那些莺莺燕燕时,能让女人对他痴迷、沉醉,也能让女人对他又爱又恨。这种本事,也许正是他吸引女人的特点之一吧。所谓男人不坏女人不爱,显然是要辩证的去看待。他有着女人对男人所幻想的必要条件,身上的一些经历也能使得他看起来更加的有味道。而这种味道,对女人就是一种诱惑,哪怕飞蛾扑火也要去爱一场。

关于男权主义思想。在本文中也得到了较多的体现。范作为一个单身贵族,而白作为一个离过婚的女人,显然从一开始的身份就不是全完对等的。虽然那个

时代已经是喊着平等开放自由,在这样两个身份的人物相爱之时,已经注定了不平等。范对白的感情可以去尝试着,但白却需要谨慎的面对范,她没有他能玩的资本。作为一个女人,一个已经不是多年青一个离过婚了的女人,她从一开始就得小心翼翼着。而范虽然也是小心着的,但他的小心,显然是带有着从上到下的小心,一种是不是可以得到快乐而不带来麻烦的有着享受的小心。这种心理上的差异,其实也注定了两人在面对感情问题时所表现的方式不同,处理问题的态度也不同。女人要小心翼翼的面对周遭的一切,而男人只要笑对这一切,。我该怎么样,我要怎么去做,一个是理所应当,一个是思前想后再慢慢试探。其实两人能真正的结合。实在是当时所处的特殊环境所致。

最后两个人在一起,细看起来其实还真是小说里才能出现的原因。先是战火烧到香港了,白流苏战战兢兢的躲在家里胡思乱想着,而范柳原乘的船也出不去海了,他不得不回来。第二天他就到家了,带着那个“范夫人”去了饭店里。两人在饭店里的,虽然人多了,但是心里的惶恐和担忧却没有减少许多,在和大家一起感受着战火的接近。白流苏甚至在躲避的时候,还想着不如自己一个人好了。倘若范出了事,她会多么心痛,若是自己出了事,死了伤了,又害得范去伤心。其实这一段的内心独白,恰恰反映了她对爱情的感悟。在爱生华了之后,可以不顾一切去为对方考虑。在战火的冲击下,两人压抑的感情终于得到了释放。当战火消散,世界似乎也与之前有了不同,在战火纷飞的年代,身外之物就不显得那么重要了,有了一个可以依靠的肩膀,一个贴心之人,比什么都显得珍贵。

综合上文,《倾城之恋》这段看似传奇的爱情故事,其实是最实际、最无奈的爱。范柳原和白流苏的婚姻是和钱财、地产,还有世俗的规范联系在一起的。最后城池的覆灭给了双方新的认识,而正是这种新的认识,让两人最终结合在一起。

注释:

①张爱玲,《流言·私语》,湖南文艺出版社 2003 年版

②吴家凡,民国三才女[M].北京:中国妇女出版社,2004:259

③司美娟,张爱玲传奇[M].长春:时代文艺出版社,1997:128

④见曹雪芹《红楼梦》第五回,人民文学出版社1996年版

⑤张爱玲,《倾城之恋》,北京出版社出版集团2012年版

⑥张爱玲,《倾城之恋》,北京十月文艺出版社2006年版

阿甘正传人物简评

《阿甘正传》电影剧本全面浅析 第一部分阿甘与各主要人物之间的关系. 阿甘和母亲 母亲对于阿甘的影响可以说是谁也无法取代的.正因为有了那样一个懂得珍惜生活,热爱生命,懂得善待自己和教会阿甘善待自己和他人的母亲一直陪伴着引导着低智商的阿甘成长,可以说影片中阿甘之所以能有如此憨厚的性格却让人觉得如此的真实,母亲的作用是非常明显的,或者换句话说,正是因为有了这样一个母亲的角色才为阿甘诚实善良纯洁的性格奠定了其合理性. 母亲更是阿甘心灵上第一个也是最牢固的依靠,阿甘在离开美国去越南与母亲告别的时候,母子俩坐在房子外边的石头上,轻轻的依偎在一起,最终阿甘还是忍不住在母亲的怀里流下伤心的泪水. 后来当阿甘在"珍尼一号"上得知母亲病危,竟无措的跳河. 再后来阿甘端着饭餐站在房人间门口看着母亲安详的躺在床上休息时表情,那种略带迷茫和不解的表情深入心.

阿甘和珍尼 珍尼和阿甘是在校车上结识的,而且是在其他所有同学都不愿与阿甘做朋友的时候,珍尼向阿甘伸出了那珍贵的友谊之手,这让阿甘感激不尽,也从此开始了他们两人的友谊.(当时小阿甘的眼神略带夸张,初看觉得似乎是因为小演员的演技上欠火候,回头一想倒觉得可能是自己错了.那才是小阿甘,智商略低的孩子的表情,内心一切的情感都毫无保留的体现在了面部表情上.) 影片中一共出现了两次阿甘受同学的欺负,而且也特意设置在阿甘小时候和长大之后,此外两次都发生在阿甘和珍尼同行的路上,也是两次珍尼冲着阿甘大喊"run!run!"而这两次的跑都对阿甘都很有意义. 第一次,阿甘痛快的摆脱了束缚自己的脚套,看着那画面,那一根根铁棒掉落时的激动与感动是我看这部片子里面感觉最深的一个场景之一(而当初那些看见脚套掐在落水道里的尴尬难堪的阿甘看到跑的飞快的阿甘时,也不禁惊叹"这孩子跑的像着了魔一样"设置如此的反差也给那些看热闹的人瞧不起走路不便的阿甘一个响亮的巴掌,打的他们连痛都不敢叫出来). 第二次则让阿甘跑进了大学,也因此成了名大学生,当上了

张爱玲的倾城之恋

张爱玲《倾城之恋》经典性之我见 刘晓颖1 ,刘晓敏2 ( 1. 安徽大学中文系,安徽合肥230039; 2. 临沭教师进修学校,山东临沭276700) 摘要:张爱玲小说在经过无数研究者的分析之后,仍存有解读的空间。《倾城之恋》中丰富的意象、深刻的哲 学内涵及对人生主题的思考使其成为一部具有永恒艺术魅力的文学经典。 关键词:张爱玲; 倾城之恋; 经典 中图分类号: I206. 7 文献标志码: A 文章编号: 1674 -3334( 2011) 01 -0093 -02 收稿日期: 2010 -09 -28 作者简介:刘晓颖,女,山东临沭人,安徽大学2009 级硕士研究生。 随着中国现当代文学学科的发展,人们开始自觉地意识 到经典化的重要性,研究者们认为文学史“不应该越讲越厚, 而应该越讲越薄,越讲越精,经典化是必然的”[1]。经典是指 那种具有文学史意义,蕴涵能经得住时间考验的价值观念、 美学观念,在价值与美学维度上呈现出一定的普适性的文学 文本。但经典也具有不确定性和“流动性”,存在着被湮灭、 重释或强化的可能性。20 世纪末张爱玲作品在中国的经典 化过程就是一个很好的说明。张爱玲1943 年初登文坛便声 名鹊起,红遍大半个中国。但1949 年后,张爱玲所站立的文 学立场与当时主流的文学立场之间存在分歧,文学史教材上 几乎没有她的影子。到了20 世纪80 年代以后,随着大陆的 思想解放和文坛的自由性、主体性思潮的兴起,加上夏志清 在《中国现代小说史》上的首次重点评讲,她逐渐被中国学术 界和读者所接受,并形成了“张爱玲热”和“张学”。我以为, 张爱玲小说中最经典的不是她的扛鼎之作《金锁记》,而是 《倾城之恋》。作品中丰富的意象、丰厚的哲学内涵及对人生 主题的思考提升了其艺术高度。 一、众多的悲剧意象 《倾城___________之恋》讲述的是女主人公白流苏离婚后寄居娘家, 兄嫂谩骂有加,逼迫流苏回去做寡妇。流苏不从,恰巧碰见 了只想恋爱不想结婚的范柳原,两人展开了持久的心理战。 然而一个偶然事件———香港的沦陷,使得两人最终还是步入 了婚姻的殿堂。小说的结局看似圆满,实则浸透着苍凉。正 如夏志清在《中国现代小说史》中所言: “凭张爱玲灵敏的头 脑和对于感觉快感的爱好,她小说里意象的丰富,在中国现 代小说家中可以说是首屈一指。”[2]259小说的悲凉气氛正是 源于胡琴、月、蚊香、镜、空房等这些颇具悲剧意蕴的意象。 ( 一) “镜”意象 《倾城之恋》的众多意象中,最具代表性的可谓“镜”意 象。小说中第一处对镜子的描写为: 白流苏在遭到娘家人冷 嘲热讽之后,“开了灯,扑在穿衣镜上,端详她自己……一双 娇滴滴,滴滴娇的清水眼……流苏不由得偏着头,微微飞了 个眼风,做了个手势……她忽然笑了———阴阴的,不怀好意 的一笑……可是胡琴诉说的是一些辽远的忠孝节义的故事,

《倾城之恋》经典赏析

《倾城之恋》赏析 摘要:倾城之恋可以算是一个结局比较完美的故事。本文简单介绍了该作者张爱玲的生平以及倾城之恋的故事梗概,一场香港之战,倾覆了一座城市,也成就了他们难得的的爱情,但这场战争并没有将流苏感化为革命女性,也没有使范柳原放弃原有的生活作风。因此,他们的结局在眼前或许是完美的,而在往后,我们却不得而知。最后,借此简单分析二者的人物性格形象以及自己的最后感想。 关键词:张爱玲倾城之恋白流苏范柳原 1、张爱玲的生平简介:张爱玲出身在一个上海的一个没落大家庭中,家里既有父亲前朝的专制,又有母亲西洋的开放。这一新一旧组成畸形家庭,淡薄了爱,增添了无尽的争斗和倾轧。童年的母爱缺席,少年的父母离异,青年的孤独求学,中年的婚姻变故,晚年的客死他乡。特殊的人生经历,是她更多地着眼于乱世中的家庭婚姻生活,着眼于世俗人生,而淡化民族、阶级等意识。曾也有人这样说过,“张爱玲的作品,时代感相当薄弱,把命运的本身加诸女性的影响太过肯定,可以说是张爱玲本身潜在的一种属于女性自恋自怜的悲剧意识。”她笔下的爱情、婚姻大多都是经济问题、生存问题。并且,婚姻不是作为纯粹的爱情结果而存在,而是作为经济需要而存在。《倾城之恋》中的白范的爱情结果本质亦是如此。 2、《倾城之恋》的概述:《倾城之恋》讲述的是上海一个旧式家庭之女白流苏与丈夫离婚后带着一些家产回到娘家居住,所带的那点家产被哥哥们间接的用完光再无可用之财之后受尽了他们的冷嘲热讽,看尽了人生的世态炎凉。之后在妹妹的相亲会上认识了富家花花公子范柳原,迫于在家中的无奈,于是决定把自己当赌注,跟随徐太太去了香港,之后毫不意外的在香港浅水湾饭店与范柳原的相遇,为了自己以后的婚姻地位和无忧的生活,与范柳原展开了一段“勾心斗角”的爱情拉锯战,本以为这场斗争是白流苏输了,范柳原打算离开香港一段时间,但恰在这时香港发生了战争,日军开始轰炸浅水湾,范柳原返回浅水湾寻找白流苏,在这生死未知的期间两人相依为命,并产生了心心相惜的情愫,最后决定步入婚姻的殿堂。香港的沦陷成全了流苏,使得她成功的嫁给了范柳原。 3环境分析:白公馆是流苏从小生活的地方,出嫁,离婚,转了一圈又回来了带着少许离婚分到的家产和受伤的心回到了这个有着亲人的家里,但是结果却是意想不到的。白公馆的人,透露了她们对亲情的淡漠,对流苏的冷情,只为了自己的利益,显示出了他们的冷酷无情。白公馆的衰败也是必然的,他们从小接受的就是封建的腐败的贵族观念,他们只活在自己的小小世界里。无论外面的世界怎么变,他们的观念也还是腐朽的老思想,他们家的女儿的命运就是为了保住白家的名声找个有靠山的人家出嫁了,一带女儿嫁出去了,另一代女儿又顶替上来,百年来不变,任然是由父母来掌握、安排自己的人生,他们的思想任然停留在女子要遵从“三从四德”的礼教下。在这样的一个家庭里,流苏的命运注定了是悲惨的。所以最后她决定听从徐太太的话用自己作为赌注勇敢的选择了离开了这个封闭、落后、没有人情味的家. 香港浅水湾是一个繁华、新时代气息浓烈的地方,流苏在妹妹的相亲会上认识了潇洒多金的富二代范柳原,在那次相见后,范柳原对流苏有了意思,于是通过媒人徐太太邀请流苏离开家来这个地方,而流苏也在那个家受尽冷嘲热讽后,于是决定为了自己的未来出来闯一闯,于是她跟随徐太太来到了这个地方。正是在这个地方,改变了流苏的命运。流苏想依靠范柳原让自己以后的生活好一点,在范柳原身上得到一个名分,在婚姻上有个地位,而范柳原觉

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试论张爱玲小说的悲剧意识 200803级汉语言文学专业 甘肃省电大武威电大分校赵静 摘要: 张爱玲的小说创作以对生存悲剧的苍凉书写,传达了对个体生命的生存寂寞、生存痛苦、生存恐怖的深刻感悟和对生命悲剧性的理性认知,并由此标示出一种苍凉悲怆的审美风格。张爱玲笔下的人物是在生命中苦苦挣扎着,但终不免一个悲剧性的命运。她对小说故事性的高度重视,摆脱了当时主流意识形态和启蒙话语强加在小说身上的重荷,体现了对小说这种文体的充分尊重。本文就从张爱玲小说悲剧意识表现的几个着眼点:情爱关系、人性的探索、人生的体验、悲观忧伤的结局,以及悲剧意识根源进行阐述,力指导现实的人少生私寡欲,少谋个人私利,多贡献于社会。 关键词: 张爱玲小说悲剧意识 张爱玲(1917---1995),河北丰润人,是中国现代文学史上具有自己独特艺术风格并带有传奇色彩的作家。其小说创作是现代文学的巨大收获。其文学成就创造了写实小说的新高,形成了与众不同的艺术风格,是一位具有文学史意义的作家。由于张爱玲的童年家庭的不幸和她对这个家庭的憎恨又使她的作品的整体染上一种深沉的孤独感和被遗弃感以及清醒的没落感,她笔下的那些女性大多是悲剧性人物。 张爱玲是个彻底的悲观主义者,她在其作品中刻画了一个个实实在在的人物,其中女性人物占了绝大多数,这些女人的命运无一不是悲剧性的。她为女性文学掀开了女性心狱充满疮痍的一角,由此构成了她小说的苍凉、婉哀、惨伤的风格。这种风格的形成与张爱玲独特的人生经历所形成的独特精神个性、人生观有着密不可分的关系。不平凡的没落贵族家世以及当时的社会现实使她过早地经历了人生的大喜和大悲,喧闹和孤寂,铸成了她悲观的作家气质。使她对人生既

浅谈《十二怒汉》中蕴含的几点哲学原理

浅谈《十二怒汉》中蕴含的几点哲学原理 十二个普普通通的人,他们以前素不相识,以后可能也没有什么打交道的机会。为了一桩杀人案件,他们坐在了一起。就是这十二个人,被这个司法制度挑选了出来,组成了一个名叫“陪审团”的神圣组织,要开始决定另外一个人的命运,决定他是有罪还是无罪,是活着还是死亡。他们本来不懂法律,似乎也没必要懂得法律,因为他们不过是在法律强加的义务之下而被迫来到法庭的。他们来自不同的家庭和生活背景,从事不同的职业,有自身更关心的利益,有不同的人生经验,有自己的偏好和性格。 这十二个普普通通的人,就是出自一部摄2007年的名叫《十二怒汉》的俄国电影。剧情描述纽约一名少年被控杀父,已经有11名陪审员裁定少年有罪,只有一位觉得可疑,提出异议,并凭耐心与毅力逐一说服了其他陪审员,少年最终被判无罪。这部电影故事内涵丰富,情节引人入胜,更是蕴涵了深刻的政治、哲学道理。下面,我们会以小组讨论的形式,来探讨《十二怒汉》这部电影中蕴含的哲学原理:首先,关于电影中有关认识论的第一组讨论:() 张:好的,既然由我来开篇,我就依该电影来谈一下认识运动的基本规律。马克思哲学指出,认识运动是一个辩证发展过程:从实践到认识,从认识到实践;实践、认识、再实践、再认识,认识运动不断反复和无限发展。这个过程在《十二怒汉》电影中有着完美的诠释。在十二个陪审员对案件争执不下时,他们一遍遍的模拟了案发现场,得出了一个又一个新的结论。在这个过程中,认识经历了由感性认识

到理性认识的能动飞跃,他们对案情有了进一步的了解,对那个男孩有罪无罪问题有了更深刻的认识。列宁曾说:从生动的直观到抽象的思维,并从抽象的思维到实践,这就是认识真理、认识客观实在的辩证途径。感性认识与理性认识是辩证统一的,由感性认识到理性认识的过渡,也是在实践的基础上实现的。如果割裂二者的辩证统一关系,就会犯经验主义的错误。 杨:既然谈到了实践,那我就来谈一谈认识论中的实践观点。马克思主义在批判继承前人认识论成果的基础上,把实践观点引入认识论。实践观点是马克思主义认识论的首要的基本的观点。实践是认识的基础,它对认识的决定作用主要表现在一下四个方面:第一,实践产生了认识的需要。第二,实践为认识提供了可能。第三,实践使认识得以产生和发展。第四,实践是检验认识的真理性的唯一标准。而电影中的十二个陪审员,正是以一次又一次的实践,来检验自己的观点,最终来达成统一的意见。 王:世界是普遍联系和永恒发展的,发展是新事物的产生和旧事物的灭亡。十二位陪审员对于案中那个少年是否有罪起先是一个人认为存在疑问,其余十一个人认为有罪,然后他们展开了激烈地争辩,逐渐的开始有人发现案件不是想象中的那么简单,经过许久的辩论后最后大家的意见走向统一,一致认为该案件存有较大的疑点,认为那个少年无罪。由此可以看出,事物之间存在着普遍的联系,要用发展的眼光看问题,一切事物只有经历一定的过程才能实现自身的发展。 韦:大家都说了认识、实践、发展等,从这个影片中看到不少哲学

《倾城之恋》读书笔记

《倾城之恋》读书笔记 目录 第一篇:倾城之恋 读书笔记 第二篇:倾城之恋 读书笔记 第三篇:《倾城之恋》读书笔记 第四篇:倾城之恋读书心得 第五篇:读书计划之四:《倾城之恋》读后感更多相关范文 正文 第一篇:倾城之恋 读书笔记读书心得 假期阅读了张爱玲的《倾城之恋》一书,张爱玲是我最喜好的作家了,她的小说中对与人物细腻的描写一直令我深深着迷和敬佩。而这一次阅读更加深了我对张爱玲文章的明白和喜好,从中我也获益很多。 在形貌人物时,张爱玲多使用神、语言描写,通过人物的

一句话,一个动作,哪怕是一个眼神,一次转身,无不刻画着人物的性格特点。这种对人物的描画是很精致的,不仅使人物在我们的脑海中变得鲜活起来,也使我们好像可以直接就与他们攀谈,人物形象也变得真实起来。 撤除这两种,张爱玲对于人物的心理描写算得上是重中之重。张爱玲对于小说中人物的心理描写并不想普通意义上的心理描写仅仅就人物心田的想法举行描画,而是在描写的过程中字里行间穿插着自己的见解和对小说中产生的事变的明白,以及对人物现在心田的明白。虽然看起来如许的形貌并不纯粹,但实则在描写人物心理时带入自己的想法却像是付与了人物生命。由此书中的人物也像是飘逸出了书的自己,带着他的一切到临在你我的身边。 除此之外,一般会出现在人物出场时才会用到的外貌描写张爱玲算是用的比力少了。但对于人物外貌的刻画她往往只是用聊聊的几笔就描绘出一个人物完备的形象,而这描写中她更是比力善用比喻的修辞,这无疑又对人物的形象添上了一笔生动形象的色彩。而最后的环境描写也有与众不同的一壁。不同于一般的小说中与情节相干的情况形貌,张爱玲笔下的环境描写会给人突兀的觉得,让人摸不着头脑。但仔细回想时却又以为回味无穷,当中奥妙不可言传。 而张爱玲的小说中另一个不得不提的就是对比喻修辞的利用,一篇小说下来,张爱玲的比喻可以说是出神入化无所不在,但却又不是一些意味索然,只是把简单直白的相似的比喻。她的每一次比喻都给人以惊艳之感,表面看起来以为并无相像之处,但细细思索就发现那画面在脑海里像是活了一样。而且每一次的比喻都有着深意,需要仔细咀嚼才以为妙不可言。 以上的种种都只算是张爱玲文章的骨架,令人手不释卷的

十二怒汉个性分析及互动

十二怒汉个性分析及互动 一、片段选取:电影10min30秒开始到15分结束,第一轮假投票过程。 二、电影描述: 1号陪审员(主持人),男,目视35岁左右,额头发很少,额头显得非常光亮,身着浅色长袖衬衣,扎领带,领口及领带口松开,衬衫袖子撸至上臂1/2处。 2号陪审员(坐在1号左手边),男,目视不到30岁,半秃顶,前额完全没有头发,戴眼镜。上身穿浅色长袖衬衣,袖口在手腕处扎起,扎领带,领带和衬衣在领口处扎起,衬衣第一颗扣子被松开。 3号陪审员(坐在2号左手边),男,45岁左右,发际线高,上身穿浅色长袖衬衣,袖口在手腕处扎起,扎领带,领带和衬衣在领口处扎紧未松开,右手戴一块手表。 4号陪审员(坐在3号左手边),男,40岁左右,留分头,前额无头发,戴眼镜。身穿浅色西装正装及衬衣,并打领带,外表非常整洁,段落开始时在看报纸,表情较严肃。 5号陪审员(坐在4号左手边),男,40岁左右,发际线较之前几人较低,身穿深色西装正装及浅色衬衣,并打领带。 6号陪审员(坐在5号左手边),男,30岁左右,发际线较低,上身穿浅色短袖深衣,领口松开。 7号陪审员(坐在6号左前方,正对1号),男,35岁左右,戴帽子,穿深色竖条纹外套和浅色t血衫,t血衫领口松开。 8号陪审员(坐在7号左前方,正对6号),男,40岁左右,发际线较高,前额头发稀少,穿白色西装和衬衣,扎领带。 9号陪审员(坐在8号左侧),男,60岁左右,头发呈白色且稀少,穿深色西装及浅色衬衣,扎领带,落座后脱掉西装外套搭在椅子背上。 10号陪审员(坐在9号左侧),男,50岁左右,穿浅色长袖衬衣,扎领带。 11号陪审员(坐在10号左侧),男,35到40岁之间,留八字胡,穿浅色长袖衬衣并扎领带。 12号陪审员(坐在11号左侧,1号右前方),35岁左右,戴眼镜,穿深色西装和浅色衬衣,扎领带,左手戴手表。 1号(面色较为轻松,带微笑,站起身来,身体微前倾):“好了,各位请注意听我说。你们打算怎么做都可以,我不打算制定任何规则。我们可以先进行讨论在进行表决,那是一种可行的方法。当然喽,我们也可以立刻进行表决。”讲话过程中,1号大部分时间目光直视正前方,间或稍转头扫视左右方,而后恢复直视状态。

张爱玲《倾城之恋》经典语录原版摘录

1.因为爱过,所以慈悲:因为懂得,所以宽容。 2.如果你认识从前的我,那么你就会原谅现在的我。 3.生在这世上,没有一样感情不是千疮百孔的。 4.柳原摇摇头道:一个不吃醋的女人,多少有点病态。····柳原不耐烦道:知道你不懂, 你若懂,也不用我讲了!我念给你听:生死挈阔——与子相悦,执子之手,与子偕老是一首最悲哀的诗···生与死与别离,都是大事,不由我们支配,比起外界的力量,我们人是多么小,多么小!可是我们偏要说:“我要和你永远在一起,我们一生一世都别离开”好像我们自己做得了主似的。 5.一个女人,倘若得不到异性的爱,就也得不到同性的尊重,女人就是这点贱。 6.一般的男人,喜欢把女人教坏了,又喜欢去感化坏女人,使她们变成好女人。 7.有些傻话,不但要背着人说,还要背着自己。让自己听见了也怪难为情的,譬如说,我 爱你,我一辈子都爱你。 8.到处都是传奇,可不见得有这么圆满的收场。胡琴咿咿呀呀的拉着,在万盏灯火的夜晚, 拉过来拉过去,说不尽的苍凉故事——不问也罢! 9.柳原道:“有的人善于说话,有的人善于管家,你是善于低头的。”流苏道:“我什么也 不会,我是顶无用的人。”柳原笑道:“无用的女人是最厉害的女人。” 10.你在我的旁人面前做一个好女人,在你面前做一个坏女人,你最高的理想是一个冰清玉 洁而又富有挑逗性的女人。 11.精神恋爱的结果永远是结婚,而肉体之爱往往就停顿在某一阶段,很少结婚的希望。精 神恋爱只有一个毛病:在恋爱过程中,女人往往听不懂男人的话。 12.他说她的绿色玻璃雨衣像一只药瓶。“你就是医我的药”。 13.这一炸,不知道炸死了多少故事的尾巴。炸死了我,我的故事就完了,炸死了你,你的 故事还长着呢。 14.柳原道:我不至于那么糊涂,我犯不着花了钱娶一个对我毫无感情的人来管束我,那太 不公平了,对于你,那也不公平。噢,也许你不在乎,根本你以为婚姻就是长期的卖淫。 15.你知道么你的特长是低头。 16.一个女人上了男人的当,就该死;女人给当让男人上,那更是淫妇;如果一个女人想给

张爱玲《倾城之恋》作品分析

张爱玲《倾城之恋》作品分析 贵州师范大学求是学院07中文四班张露072003040110 摘要:《倾城之恋》是一个动听的而又不近人情的故事。文章简单的介绍了作家张爱玲的生平简介和《倾城之恋》的故事梗概,通过场上海白公馆、香港浅水湾分析了主人公白流苏和范柳原的这场爱情游戏的起因、经过直到尾声。《倾城之恋》里,从腐败家庭里走出来的流苏,香港之战的洗礼并没有将她感化成为革命女性;香港之战影响范柳原,使他转向平实的生活,终于结婚了,但结婚并不使他变为圣人,完全放弃往日的生活习惯与作风。因之柳原和流苏的结局,虽然多少是健康的,但仍旧是庸俗;就事论事,他们也只能如此。最后通过这些理解进一步的分析主人公白流苏和范柳原的人物形象性格。从而达到作品分析。 关键词:张爱玲倾城之恋环境分析白流苏范柳原 《倾城之恋》是张爱玲的一部经典的中长篇小说。“倾城倾国”一词,语本《汉书·外戚传》:“北方有佳人,绝世而独立;一顾倾人城,再顾倾人国。”而《倾城之恋》中,战争,摧毁了一座城市,却也成就了白流苏的幸福。在倾城之恋中的“倾城”的意思上:则是倾覆、倒塌,沦陷,这个意义。 作者简介:张爱玲,原名张煐,是中国现代文学史上重要的女作家。也是五四以来最优秀的作家。1921年出于上海一个没落的官宦世家。张爱玲的祖父张佩纶,是清末锋头极劲的清流人物,其祖母则是洋务重臣李鸿章的女儿。显赫但又日渐颓败的家境,让张爱玲自幼就饱尝了人间冷暖。童年时在北京、天津居住,1929年迁回上海,中学毕业后到香港读书。1941太平洋战争爆发,投入文学创作,发表了《倾城之恋》和《金锁记》等作品。她23岁与胡兰成结婚,抗战胜利后分手。1955年旅居美国,在美国与作家赖雅结婚,过着“隐居”生活。1995年卒于美国洛杉矶自己的公寓,享年七十五岁。然而张爱玲名字的由来,则是在她十岁的时候,母亲主张把她送进学校,父亲一再大闹着不依,最后母亲像拐卖人口一样硬把她送去了,因为已经有相当基础,所以进黄氏小学四年级插班就读,在填写入学证的时候,因为“张煐”这两个字嗡嗡地不响亮,她想给自己重取一个名字,一时踌躇着不知填什么名字好,支着头想了一会,说“暂且把英文名字胡乱译两个字罢”,这个词描述她当时的心情:ailing,意为烦恼。张爱玲这个普通的名字只是母亲烦恼心情的随意表达,后来却响彻了整个文坛。母亲一直打算替她改而没有改,再后来,爱玲不愿意改,也没必要改了。[1]

十二公民和十二怒汉观后感

《十二怒汉》和《十二公民》——观后感 76号单祎药学3130001016 观看了《十二怒汉》和《十二公民》之后,首先给我最深切的感触就是,《十二公民》与《十二怒汉》相比,其中融入了很多中国社会的鲜明又有特色的人物特征,使得整部片子更加符合中国大众的口味。 《十二怒汉》影片中的十二个角色都有着迥异的性格和职业,也有着不同的思维和表达方式。他们有的是巧舌如簧的广告商、仗义执言的工程师,有的是毫无见地的富家子、歧视平民的新贵族,同时也有性情暴躁的老警察、精明冷静的银行家、只赶时间的推销员。除了一位工程师外,剩下十一个人在讨论之前都确信男孩是杀人凶手。《十二公民》发生在暑期的一所政法大学内,未通过英美法课程期末考试的学生迎来补考。他们组成模拟西方法庭,分别担任法官、律师、检察官等角色,审理一桩社会上饱受争议的“20岁富二代弑父”案。12位来自社会不同阶层的学生家长组成了陪审团,他们之中有医生、房地产商、保安、教授、保险推销员等,在听取学生法庭审理后,将对本案做出“最终判决”。但是很显然,《十二公民》中的十二位家长与《十二怒汉》中的十二位陪审员在身份上有着本质上的不同:12位陪审员的意见直接关系到那个十八岁男孩的命运,而作为学生家长,他们的意见可能只代表着公平与正义,而并不会对最终的结果造成直接的影响。 但是,无论他们的身份如何,对正义和公平的追求氛围逐步影响着他们每一个人。随着对关键证词和证据的确证与辩论,陪审员们开始对男孩有罪这一观点进行反驳,一次次的表决出现了戏剧性的改变:11对1、9对3、8对4、6对6、3对9、1对11。最后,通过不同的冲突与较量,十二位陪审员都达成了一致的意见:无罪。 从《十二怒汉》这部影片中,可以很清楚地看到美国陪审团制度的特点:即不是证明嫌疑人无罪,而是证明该案子证据不够充分,无法定罪。陪审制度是指国家的司法机关在审判案件时选拔不具备法律专业知识的普通公众参与审判的制度,在我国叫做人民陪审员,而在英美等国家则被称为陪审团制度。它是一项有着重要作用的司法制度,在英美法系国家极具特色,是司法民主化影响最深远和历史最悠久的一种模式,也是特定人数的有选举权的公民参与决定是否起诉嫌犯、并对案件作出判决的陪审制度。 我国人民陪审员与英美陪审团人员在工作和权利、义务上有相同之处,也存在明显的差异。两项制度都有参与听审案件的权利;独立发表评议意见,不受干预的权利;不因履职而受解雇的履职保障;履职有一定的报酬;都有回避和保守秘密的义务。同时,在很多方面都有不同。首先,两种制度的起源不同。我国近代的陪审制度起源于清朝末年。美国的陪审团

张爱玲小说悲剧意识探索

张爱玲小说悲剧意识探索 摘要:现代作家张爱玲的小说,弥漫着浓厚的悲剧色彩。她的作品有着悲剧的主题思想,多以悲剧爱情故事为题材,张爱玲善于运用苍凉的语言和独特的意象渲染悲凉的小说氛围,从而形成了苍凉的艺术风格。张爱玲的悲剧创作意识源于她的家庭变故和感情受挫。她在小说中,塑造的悲剧女性形象有三种:一种是受封建枷锁束缚的女性,一种是物欲与道德挤压下灵魂扭曲的女性,另一种则是由于自身性格缺陷和软弱酿成悲剧的女性。 关键词:张爱玲;小说;悲剧意识 一、苍凉的艺术风格 张爱玲的小说是“一个美丽而苍凉的手势”,“她的作品有着淡漠的贫血和感伤的情调”[1]P39。胡兰成说:“张爱玲先生的散文与小说,如果拿颜色来比方,则其明亮面是银紫色的,其阴暗面是月下的青灰色” 。[2] P15张爱玲的小说,刻画了一个个残酷而悲凉的人物形象,苍凉是小说的底色,作品始终弥漫着浓厚的悲剧色彩。这种苍凉的艺术风格[1]主要表现在以下几个方面。 1.弥漫浓厚悲剧色彩的主题思想 张爱玲是专写“她的时代的阴暗一面”的高手。她说:“如果我常用的字眼是荒凉,那是因为思想背景里有这种惘惘的威胁。”[2] P16她的威胁来自于生活,张爱玲是一个敏感的人,她善于窥探社会,把握世情,因此揭露人性成了小说的主题。她笔下这些揭露人性为主题的小说,必然成为悲剧小说。 2.以悲剧爱情和婚姻故事为选材 张爱玲认为:“男女之情乃人之大欲,作为生命过程的重大现象,负载着深刻的人性内容,揭示着人生的真谛。”[3]P83张爱玲是窥探社会矛盾的小说家,她乐于立足于平凡的生活中,选择世俗的恋情和婚姻作为小说选材。《金锁记》中的曹七巧是封建婚姻制度下的悲剧人物,她编织过美丽的爱情梦,却为求金钱迫嫁,无爱的婚姻扭曲了她的灵魂,她戴着“黄金的枷锁”劈杀了几个人,儿女的幸福也被她亲手毁掉,张爱玲就是以这样的爱情悲剧为题材,揭示社会生活和人性的世俗面。 二、悲剧意识形成的深刻原因 1.家庭经历的影响 缺失的母爱、后母的虐待、父亲的狂暴,让她深深体会到人生的阴暗与悲哀,也逐渐孵化出张爱玲孤僻和冷淡的性格。“这使她产生出对人生的否定情绪和浓郁的悲观气质,张爱玲因家庭中的不幸,使她成为一个十分沉默的人,不说话,懒惰,不交朋友,不活动,精神长期萎靡不振”。[4] P179父母的不幸婚姻,引发

张爱玲《倾城之恋》期刊:浅论张爱玲小说的艺术特色

浅论张爱玲小说的艺术特色 洛阳理工学院宋红霞 在现代文学史上,张爱玲是一个“传奇”式的作家。她特殊的人生经历、独特的创作风格,使她成了一个“异数”。尤其是她的小说创作,真实地、历史地再现了三、四十年代中国社会生活的某些深刻的层面,塑造了许多典型的人物形象,取得了令人瞩目的艺术成就,其小说的特色主要表现在: 一、灵活运用古典小说的创作手法 在中国现代作家中,张爱玲是与民族传统联系最紧密的作家之一。她的创作在继承和借鉴民族传统美学的基础上,形成了自己独特的风格:在传统风韵中凸显现代个性,从古老文化中渗透现代气息,可以说张爱玲是一个立于中国古典文化基座上的现代作家。 1、结构上的“中国模式” 张爱玲大部分的小说都采用我国传统小说纵式结构的写法。中国古典小说讲究两点:一是“草蛇灰线,伏脉千里”,叙述描写要首尾一贯,前后照应;一是“憎而知其善,爱而知其丑”,充分写出人物性格的复杂性。这两点,张爱玲把握的很好。在张爱玲的笔下,几乎每个故事都是有头有尾,都是完整的。人物的性格发展在情节推进中得到完成,具有整体美,而人物性格也不是一成不变的。她作品中的人物都是不彻底的,其最大的特点是不好不坏,亦好亦坏,她的作品里没有一个完美无缺的“高大全”人物,也没有一个作恶多端、坏透了的人物,大都是些带有旧制度烙印、人格有缺陷、有弱点的人物。张爱玲在《自己的文章》中宣称“让故事自身给它所能给的,而让读者取得他所能取得的”、“用参差的对照的手法写出现代人的虚伪之中有真实,浮华之中有素朴。”因此她笔下的人物总是那么鲜活、真实、可信,面目清晰得好象可以触摸得到一样。 2、全知视角、“讲故事”口吻和叙事方式上的“冷处理” 由说书、话本衍化而来的世情小说大多采用说书人的“全知视角”和“讲故事”口吻来描述世俗人情,张爱玲的作品部分保留了这种传统。如《第一炉香》,开头和结尾出现了“说话人”,引出和结束了故事;而《倾城之恋》和《金锁记》中,叙述人未直接出面,但故事的开端和结尾还是有“说话人”的“画外音”的,《倾城之恋》选择“胡琴”做楔子,《金锁记》则以咏月为线索,并且开头与结尾相呼应。 另外,在“全知视角”的叙述大前提下,在适当场合,巧妙地转换叙述视角,以作品中有某一人物的角度进行叙述,张爱玲也取得了令人惊讶的艺术效果。《金锁记》中对曹七巧的一段著名的描写: 世舫回过头去,只见门口背着光立着一个小身材的老太太,脸看不清楚,穿一件青灰团龙宫织缎袍,双手捧着大红热水袋,身旁夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄,楼梯上铺着湖缘花格子漆布地衣,一级一级上去,通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯人......无缘无故地,他只是毛骨悚然。长白介绍道:“这就是家母。” 世舫是曹七巧的女儿背着母亲自由恋爱的男朋友,他又是曹七巧背着女儿请到家中来的,那么第一次进曹家大门的世舫显然是很敏感的,小说以他为叙述的视角,凸现了一个陌生人对曹家、特别是对曹七巧的第一印象和感受。这个叙述视角的转换,也使读者对主人公曹七巧的印象更加深刻了。 张爱玲的小说在叙事时的笔触是冷峻的,几乎不掺杂一点情感的表露,保持完全客观的叙述。然而在其客观叙事的字里行间,有着强烈的情感力量,具有极强的感染力。 3、含蓄笔法 中国古典文学有含蓄的传统,讲究“用笔十分,下语三分”、“意在言外”。张爱玲自觉继承了这种传统,在创作中进行了多种尝试。 对人物的描写,较少正面描写,喜欢侧写、隐写和反写。如《第一炉香》中的人物梁太太,从头到尾都没有直接描叙,但是在肖像描写、景物描写里有喻示,在人物对话中也有提示,在不动声色的叙述中有暗示。 两人并排在公园里走着,很少说话,眼角里带着一点对方的衣裙与移动着的脚,女子的粉香,男子的淡巴菰气,这单纯而可爱的印象,便是他们的栏杆,栏杆把他们与大众隔开了。空旷的绿草地上,许多人跑着,笑着谈着,可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊—— —走不完的寂寂的回廊。不说话,长安并不感到任何缺陷。 这是《金锁记》里关于一对男女定婚之后外出的描写,只不过是动作,但却写活了心理的微妙、羞涩与拘谨。 二、创造性运用西方现代技法 夏志清先生在《中国现代小说史》中提到“张爱玲受到弗洛伊德的影响,也受西洋小说的影响,这是从她心理描写的细腻和运用暗喻充实故事内涵的意义看出来的。”张爱玲在小说中创造性运用西方现代手法,为我们塑造了许多个性鲜明的人物形象,表达了她对当时社会、人生的看法。 1、心理描写 张爱玲对人物内在心理的开掘直接借鉴了以精神分析学为核心的无意识理论,并将意识流、新感觉主义等西方现代主义文艺思潮自然地融入到自己的创作中,其表现技巧如直觉、通感、隐喻、暗示等表现方法被广为运用,具有十分突出的现代特征。 张爱玲是一个善于写心理的作家,她在表现人物心理时是从多个方面来写的,有巧妙的暗示,有人物细微的动作,也有精心安排的人物的对话。正如傅雷在《论张爱玲的小说》一文中所说的:“每一个举动,每一缕思维,每一段对话,都反映出心理的进展,每句说话都是动作,每个动作都是说话,即是在没有动作没有语言的场合,情绪的波动 21

从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点

从《倾城之恋》看张爱玲笔下的人物性格特点 摘要:《倾城之恋》是一部经典的文学作品,对于书中角色的细致入微的描写令人印象深刻,揭示出人性的多面性和自私性。在众多的文学评论中,对于本作主要角色的评价是褒贬不一。本文通过对男主人公范柳原的分析及女主角白流苏的部分简析,探讨了张爱玲对其笔下人物的塑造原由和影响因素,进而揭示出范柳原的真实内心心理,体会张爱玲笔下真实的男性内心。 关键词:范柳原遗少私欲男权主义 张爱玲的小说,文笔总是细腻优美而又带着一些感伤和讽刺的。她的笔下人物,总是带着一种淡淡的忧伤,或多或少的,让人去怜悯、去叹息。 张爱玲她不仅出身显贵,同时又有着因这身世所有的悲凉,她的笔下总是充满了苍凉与悲伤,还有爱情失败造成的无枝可依的迷茫感,这些都和她的人物塑造相关。她笔下的男性人物形象主要来源于生活中的实际原型,这些有着美好外表或者显赫身世的男人们,给了张爱玲极好的写作素材,也使她的作品中的男人们形象丰更加地丰满立体。 《倾城之恋》中的男主人公范柳原,其实很矛盾。说他自私冷漠,只懂得自我保护,却也能在生命最危难的时刻想到白流苏,与她一起共患难,虽然有过那么一丝自私残酷曾想要抛弃白流苏独自逃命的想法,可毕竟坚持下来了,因为这毕竟是每个人的人性自私。这一点自私,恰恰显示他是一个真实的人,因而更吸引读者的关注。 范柳原的塑造受到很多因素影响。首先是张的生长环境和家人对其的影响。张爱玲出身名门,张爱玲的父亲张志沂是一个典型的遗少,旧习气很深,性情也是很坏。她虽出身名门,却有着不太好的童年,生父和养母管教下的她,并未有着太多快乐的童年生活。或许是这样的童年经历,对她以后的性格影响及她文学作品风格的形成有着很大的影响。“但面对社会发生巨大变动,难免感到虚无和恐慌,甚至有沉重的压力感"张爱玲看到乱世中的父亲“独自坐在阳台

十二怒汉人物分析——八号陪审员戴维斯

十二怒汉人物性格分析——八号陪审员戴维斯 本来我是不打算看这个类型的电影的,并不是说我不喜欢破案推理类的电影或小说,只是我对剧情实在没什么兴趣。不过既然老师放了“拿它做三好生评取标准”的狠话,那我也只能恭敬不如从命了。 如果非要问我对哪个人物印象最深,只能说非戴维斯莫属。其次是2号,这个就暂且不提。为什么是他?没什么好问的,大家对他的印象都不浅。在这十二个怒汉(我以无力吐槽名字)一致认为那个青年有罪时,只有他提出了疑问。嗯,最终他也救了那个青年。 我欣赏他两点,一是他的智慧,他用书面投票的方法解决了人们固有的从众心理(即随大流),在那些死性不改的慵懒的人身上施加压力,使这种本就没多少立场的人轻易改变,投了“无罪”。可见他在心理方面的造诣是有多高!他还能从案件的蛛丝马迹中看出杀手的行为和动机,判定那个男孩是无罪的。只有这样心思缜密的人才有资格担任法庭中陪审员这种一言定生死的职位的人。 在这甚小却神圣的法庭中,集结了各种年龄、职业、性格(性别就忽略吧)的人,他们有的是社会底层贫困潦倒的穷人,也有的是受过高等教育的读书人,遍布社会各个阶级。十二个人,不如说是十二种人,这个法庭,俨然就是一个社会!那个男孩,在如今的社会比比皆是,可戴维斯却不知跑哪儿去了?也许是出国旅游去了。 第二点,就是他所拥有的正义感。然而,这东西在当今社会如今已所剩无几,或许是被五十多年的时光磨去了。人们的眼睛被光鲜亮丽的表面所蒙蔽,却看不见路边被逼行乞的孩子,被打的头破血流的上访者。前几日随母亲回老家,一家人聊天内容不少,印象最深的是他们抱怨乞讨者一月讨的钱太多和北京上访者太多。我不大高兴,许是年轻气盛见不得社会阴暗面,知道的再多再有见闻心里也难免愤愤不平。最近看了一部小说,十宗罪,里面记录了两起案件,一个是政府强拆村民上访被打,一个是孙子被拐卖奶奶行千里路向政府求助却被拒绝,无奈之下上马路拦了特案组的警车。就前两天,我收到一封邮件,大概就是展露某些真实却被媒体屏蔽的“负面”信息,然后我转了。就这几件事,我可谓是百感交集,可也只是难过,凡事不能苛求十全十美,就像那本小说中的一句话——“有光明的地方,就会有黑暗。”是啊,不能要求所有人都像戴维斯一样正义,可是,我也希望这种正义能够延续下去,而不是被黑暗吞噬。 二十一世纪却人才吗?不缺,缺的是像戴维斯这样的人。

浅谈张爱玲小说悲剧意识的成因

浅谈张爱玲小说悲剧意识的成因 摘要:张爱玲的作品中弥漫着浓郁的悲剧色彩,人们了解她的作品,但对于她作品中悲剧创作色彩的成因了解得却很少。本文主要从张爱玲家庭经历的变故,感情的受挫以及动荡现实环境的影响三方面探讨了张爱玲小说悲剧创作色彩的成因。 关键词:张爱玲小说悲剧成因 张爱玲是现代文学史上一位富有传奇色彩的女作家,也是一个彻底的悲观主义者,她的作品中弥漫着浓厚的悲剧色彩。张爱玲小说中的代表作几乎全是悲剧,她以独特的视角挖掘人物悲剧命运的成因。强烈,明晰而独特的悲剧意识始终贯穿于她的小说中,而她复杂的心理世界以及她孤僻的性格,则是形成她独特的悲剧创作观的主要因素。本文主要从三个方面阐述了张爱玲小说悲剧意识的成因。 一.家庭经历的影响 张爱玲1920年出生于上海,她的祖辈,家庭门第曾颇显赫。祖父张佩纶是“清流派”主要人物,官至督察院左副都御史,一度颇得朝廷重用,祖母是晚清重臣李鸿章之女。张爱玲的父亲张廷重是典型的遗少,旧习气极深,性情又坏,在张爱玲周岁之后便瞒着家人在外面养了一房姨太太,他没给张爱玲留下多少父爱。母亲黄逸梵是清末南京长江水师提督黄军门的女儿,崇尚西方文化,美丽而有才华,与小姑几度赴法留学,是一个新式女性,但她的美丽与才华似乎又造成了失误——她过于注重了自我而忽略了应当给儿女的母爱。张廷重夫妻的结合因为彼此的文化崇尚、性情追求的差异而最终破裂,张爱玲的生活阴云密布,最后因与后母不和而被父亲毒打囚禁达半年之久。“父亲扬言要用手枪打死我,我暂时被监禁在空房里。我生在里面的这座房屋忽然变成生疏了,像月光底下的,黑影中现出青白的粉墙,片面的,癫狂的。”(《私语》)。 父母的思想文化素质,行为方式,生活习惯以及兴趣爱好,潜移默化中都影响着作家个性和创作风格的形成,张爱玲自幼生活在这样的氛围中,目睹家庭由兴盛到衰败、腐朽、破裂的景况,亲身感受到人间的无情、生活的哀伤和家庭的束缚与冷酷。“她是一个没有得到真正的爱,无论是父爱还是母爱,也不懂得怎么去爱他人的女孩,世事教给她更多的是自爱

1张爱玲《倾城之恋》

1张爱玲《倾城之恋》 2马格利特?杜拉斯《情人》 3考林?麦卡洛《荆棘鸟》 4钱钟书《围城》 5泰戈尔《飞鸟集》《草叶集》 6塞林格《麦田里的守望者》 7米兰?昆德拉《生命中不能承受之轻》《缓慢》 假如爱情 有爱才会有希望,有爱才会有一个美满幸福的家庭,有爱才会有未来,有爱才会有梦想。爱永远是人与人之间最基本的关心和理解。 8灵魂的哲学与博——司汤达《红与黑》 9越过爱情,看见备暧花开——简?奥斯丁《傲慢与偏见》 10山在那里,你在心碎中微关——岩井俊二《情书》 11充满暗礁的爱情海洋——加西亚?马尔克斯《霍乱时期的爱情》 12温柔而坚强——夏洛蒂?勃朗特《简?爱》13有天堂,但是没有道路——北村《玛卓的爱情》 14美与爱是独立的——川端康成《雪国》 生命本真 人生在世,最难放得下的就是名与利,谁都知道名利乃身外之物,可是,要真正拥有恬淡的心态,做到宁静致远、超越名利却非易事。 关注自己内心的感受,远离勾心斗角,尔虞我诈就是为了走进自己的内心世界,那里有着一个比天空、比海洋还更加辽阔宽广的精神空间。 15战火中成长的美丽与坚强——玛格丽特?米切尔《飘》 16用哲学来思考——米兰?昆德拉《生命中不能承受之轻》 17奥德修斯式的传奇——雨果《悲惨世界》

18只有渺小的人物,没有渺小的爱情—西奥多?德莱塞《珍妮姑娘》 19黄叶 铺满地,我们已不再年轻——路遥《平凡的世界》 20在自我面前忏悔吧——列夫?托尔斯泰《复活》 21片刻的浮华盛世——莫泊桑《项链》 22包容的爱还是彻底的恨——艾米莉?勃朗特《呼啸山庄》 诗意盎然 诗里的每条神经都渗透你的美丽/穿插在美妙的诗歌中 在诗韵里搅动起无尽的涟漪/荡起最美丽的回忆 23从“黑暗意识”中苏醒——翟永明《女人》 24溶解心灵的秘密——舒婷《舒婷诗集》 25爱,我们曾共同用有——叶芝《当你老了》 26你最荚的气质足自由——惠特曼《草叶集》 非常生活 用换位思考的方法去看待问题,用平常心态去对待问题,人生在世,不可能一帆 风顺,种种失败和无奈都需要我们勇敢的面对。在现 实生活中,多一些感谢,多一份爱心,多一份温馨,人与人之间的关系会更加亲密。 27此幸福,彼幸福——杨绛《我们仨》 28成长是日的,爱足过程——张小娴《面包树上的女人》 29用另一个角度来看婚娴——老舍《离婚》 30一个女人的城市传奇——王安忆《长恨歌》 31爱情与食物的辩证关系——徐坤《厨房》 32勇敢地被启蒙——高尔基《母亲》

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