音数音程表
完整的乐理知识大全
完整的乐理知识大全 完整的乐理知识1 (一)音 1.音的产生： 2.音的主要性质： 音的高低音的强弱音的长短音色 (3)什么是音色?音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成， 其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定 的音色。人们区分音色的能力是天生的，音色分为人声音色和器乐 音色。人声音色高、中、低音，并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。 3.音的分类 乐音噪音 (二)音阶 五声音阶七声音阶 1.音阶的定义 音阶(Scale)指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高來排列，这样的音列称为音阶， 世界各地有许多不同的音阶，随着音乐水平的进步，音乐非常完整 的理论与系统，目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律來作为学 習音乐的基礎，因此我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 2.音阶的分类
根据调式所包含的音的数量可分为："五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。 五声音阶(Pentatonicscale)由五个音构成的音阶，多用于民族 音乐的调式如：do、re、mi、sol、la、(do)。 (三)乐音体系 1.乐音体系的定义 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 2.乐音体系的分类 (1)音列 乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。 (2)音级 乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。 乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的 名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称 的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。 将基本音级升高半音用"升"或""来标明;降低半音用"降"或""来表明;升高全音用"重升"或"x"来标明;降低全音用"重降"或""来标明;还原用""表示。 3.音域与音区 音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一 部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音 区划分，往往是不相符合的，例如男低音的高音区却是女低音的低 音区。但各音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一 般来说：高音区清脆、尖锐;而低音区则低沉、浑厚。 (四)调式 稳定音不稳定音
基本乐理之音程和弦
基本乐理之音程－和弦
————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期:
两个乐音之间的音高关系。用“度”表示。以简谱为例,从1到1,或从2到２都是一度，从1到3或2到4都是三度,从1到5是五度。 首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度，其大小是人为规定的。 再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题,因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上,相对八度而言的。彻底地说清需要从定律开始说起。 举例说明,每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的,是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—４４5Ｈz,这就是现在的标准音A,在前人的尝试和实践中,他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。比如1与低音１与高音1,听起来类似,虽然比较起来高度差很多。这种类似性在现实中的例子呢,就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分,会吃力,唱不上去；此时我们可能会低下来唱,经常听到说“低八度唱”这种说法,虽然与原唱相比低得多了,但是感觉和原唱并不冲突,也还在调上,与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。之所以低了很多却仍然和谐,就缘于这种相似性。 那么倍频关系的音听来有相似性,就是说像２2０,440,８80，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。因为相似,也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音,因此可以变得有规律起来。于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础,人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展,组成一组一组相连接的音阶了。 后来,由于在通行的十二平均律中,互为倍频关系的两个音（含）之间,一共有八个自然音级（如１２345671)，于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。简单地说，度,就是音与音之间距离的衡量单位。音与音之间音高的距离，就叫做音程。 讲到音程之前，先要说些更基本的概念:音级和全音半音。
音程详细讲解
所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA 四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度数并没有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音来算。因为若只是用度数来计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此，确定了这组音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容词来进一步确定这组音的正确音程。 同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…… 如上例的大二／小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度数来说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。
在音程中，最常见的就是大、小和完全这三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情况，这个音程被称为增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情况，就称为减三度，如＃RE和FA。 在完全音程的情况下，像DO和FA相差5个半音，称之为完全四度，但FA和SI却相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以完全四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，完全五度和减五度同上。 常见的音程的名称： 距离0个半音：完全一度 距离1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO） 距离2个半音：大二度（DO / RE）、减三度（＃RE / FA） 距离3个半音：小三度、增二度 距离4个半音：大三度、减四度 距离5个半音：完全四度 距离6个半音：增四度、减五度 距离7个半音：完全五度
音程关系
C-D大二度C-E大三度C-F纯四度C-G纯五度C-A大六度C-B大七度C-C纯八度D-E大二度D-F小三度D-G纯四度D-A纯五度D-B大六度D-C小七度D-D纯八度E-F小二度E-G小三度E-A纯四度E-B纯五度E-C小六度E-D小七度E-E纯八度F-G大二度F-A大三度F-B增四度F-C纯五度F-D大六度F-E大七度F-F纯八度 G-A大二度G-B大三度G-C纯四度G-D纯五度G-E大六度G-F小七度G-G纯八度A-B大二度A-C小三度A-D纯四度A-E纯五度A-F小六度A-G小七度A-A纯八度B-C小二度B-D小三度B-E纯四度B-F减五度B-G小六度B-A小七度B-B纯八度 所有的音都可以用下表来解释： 距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI） 距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO） 距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（#RE-FA） 距离3个半音：小三度、增二度 距离4个半音：大三度、减四度 距离5个半音：纯四度 距离6个半音：增四度、减五度 距离7个半音：纯五度 距离8个半音：小六度、增五度 距离9个半音：大六度 距离10个半音：小七度 距离11个半音：大七度 距离12个半音：纯八度 升C D E F E F G A G 升A A F E G F D E F G A G A B C B
所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此，确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子，所可能出現的音程如下：一度二度三度四度五度六度七度八度
音程
音程 1 基本简介编辑本段在乐音体系中，两个音的高低关系，或两音之间的音高距离，就叫做音程。概略可分为旋律音程、和声音程。 两个乐音之间的音高关系。用“度”表示。以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。首先说，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。它是一种量度，其大小是人为规定的。再解释什么叫八度。这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。彻底地说清需要从定律开始说起，虽然有点麻烦……举例说明，每个听来有确定音高的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如 440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与伴奏也仍然和谐，只是低了而已。之所以低了很多却仍然和
谐，就缘于这种相似性。那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定音律的重要基础。因为相似，也就是说音阶可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。后来，由于在通行的十二平均律中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然音级（如12345671），于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。音与音之间音高的距离，就叫做音程。讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音半音。 2 相关知识编辑本段 2.1 音级 乐音体系中的各音就叫做音级。像1234567就是基本音级。全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音是两半音的宽度。上面提到八度和十二平均律，把一个八度的距离等分十二份，每一份，就是一个半音，两个半音等于一个全音。在平均律中，半音是构成音乐的最小单位。各基本音级之间相隔的距离并不平均，所以十二个半音构成了有八个基本音级的音列，大调音阶各音之音的关系是全全半全全全半。 2.2 音程下面说音程，音程的大小以度为单位来衡量。最基本的音
自然音程表
自然单音程表 例度数音数名称简易计算音程方法 c1 — c1 同度(纯一度) 最狭小的音程 e1 — f1 小二度两个相邻的半音构成 c1 — d1 1 大二度小二加小二 d1 — f1 小三度小二加大二或大二加小二 c1 — e1 大三度大二加大二 c1 — f1 纯四度大二加小三或小三加大二小二加大三或大三加小二 f1 — b1增四度 ( 三全音) b — f1 减五度 (三全音) c1 — g 纯五度小三加大三或大三加小三 e1 — c2 小六度小三加纯四或纯四加小三 c1 — a1 大六度大三加纯四或纯四加大三 g1 — f2 小七度纯五加小三或小三加纯五 c1 — b 大七度纯五加大三或大三加纯五 c1 — c2 纯八度纯五加纯四或纯四加纯五 一、明确调式。看结束在什么音上.每个调号都有它自己的两个调式一个大调一个小调.这两个调式的音阶相差三度,上面的是大调，下面的是小调. 二、了解各级和弦 三、和弦级数的倾向（正三和弦） 最稳定的是一级，也叫主和弦。所有的音都以此为中心。无论是大调的一级大三和弦还是小调的一级和弦小三都是最稳定的。其他的任何和弦都可以直接进行到这个和弦（都可以连接这个和弦）所有调式在最后的结束的时候也都是用这个一级上的和弦。 四级和弦是主音下方纯五度，它有一中抬升的功能，把乐曲的气氛推向一个高潮。可以说四级和弦是促进和激化剂，它可以接五级，也可以接一级，只要是需要将乐曲继续而不是结束的话就可以应用这个进行。 五级和弦有不稳定因素，非常倾向到主和弦，所以一般都把五到一作为结束的进行，可以说也成为了一种定式。特别是五级七和弦，就是属七和弦，这个和弦更加的不稳定，并且有一种必须进行到主和弦的倾向。所以在很多编配和弦的时候这个进行应该说是最常见的结束和弦了。 了解了这三个最基本的和弦特点以后我们就暂时可以应用这三个和弦进行简单的编配了。 和弦应用需要大胆，尽可能的去加入一些副三和弦，不过在初学编配的话可以只用正三和弦的。尽可能的去参照各调的和弦来做一些练习。 其实在和弦编配的时候是有一些规律的。有时候都可以直接写.有时候甚至不懂乐器的人都能编配出很好的和弦走向,其实就是按照一些游戏规则进行编配的/ 比如在C大调中
音程
第四章音程 一、什么是音程 在乐音体系中，两音之间的高低关系，叫音程。 音程中，高的音叫“冠音”，低的音叫“根音”。音程中的两个音先后发声，叫做“旋律音程”，分“上行、平行、下行、”三种。音程中的两音，同时发声，叫做“和声音程”。 旋律音程书写时，两个音按先后次序分别记写，和声音程书写时，两个音上下要对齐。但二度音程例外，必须错开，低音在左、高音在右。 音程的读法：和声音程，上行旋律音程、都由根音读至冠音；平行、下行旋律音程，读时必须说明方向。 一、音程的名称与标记 音程同样也有一个度量单位，这就是“度”，也叫做“度数”。
其中还包含着“音”也叫做“音数”。音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。 五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。 如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。 如果两个音都在线上，而且是最近的两条线上，或者是两个音同样在两条最近的间里，这两个音之间的音程关系就叫做：“三度”。就是音程的度数。也就是两个音中间相距有多少个音级。 音程的名称，是由音程的“度数”与“音数”而决定的。 音程在五线谱上所包括的线与间的数目，叫做音程的“度数”。音程中两音间所包含全音半音的数目，叫做音程的“音数”。音数用整数，分数和带分数来标记，表示半音，1表示全音。
识别音程，必须根据音程的“度数”和“音数”两个方面，缺一不可现将基本音级所构成的各种音程的度数，音数和名称，列示如下 音数为0的一度，叫“纯一度”。 音数为的二度，叫“小二度”；音数为1的二度叫“大二度”。 音数为的三度，叫“小三度”；音数为2的三度，叫“大三度”。 音数为的四度，叫“纯四度”；音数为3的四度叫“增四度”。 音数为3的五度，叫“减五度”；音数为的五度叫“纯五度”。 音数为4的六度，叫“小六度”；音数为的六度，叫“大六度”。 音数为5的七度，叫“小七度”；音数为的七度，叫“大七度”。 增四度和减五度，由于它们都包含三个全音，故又叫做“三全音”。 从以上这些音程，还可以发现一条规律。即一、四、五、八度，没有大小； 二、三、六、七度、没有纯。
音程
第一、二课时 一、什么是音程 1、音程概念：两个音之音距离叫音程。 音程中低的音叫根音（下方音），高的音叫做冠音（上方音）。 在识别一个音程时，只要看根音与冠音之间的距离即可判定这个音程。 2、音程的度数：音程中所包含的音级数即五线谱上线与间的数叫度数。 音程的音数：音程中所包含的半音、全音的数目叫做音程的音数。 全音用“1”标记；半音用“1/2”标记。 3、自然音程 基本音程中任何两个音的结合，可以构成下列各种基本音程：即纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程。也就是说只要音程的名称是纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程，那么它就是自然音程。
基本音程（自然音程）在音乐中具有主要作用，在历史上它产生于其它音程之前。基本音程均属自然音列中可能形成的音程，共有下列14种：
4、变化音程：除了增四度与减五度外，一切增音程、减音程、倍增音程和倍减音程都叫变化音程。 小口决：“一四五八没大小，二三六七没有纯。” 5、音程的转位：音程的根音和冠音相互颠倒，叫音程的转位。 原位音程与转位音程的度数总和是9。即：一度转位后是八度，二度转位后是七度。
音程转位的方法为：可以在一个八度内进行转位，也可在超过八度或几个八度的范围转位。在转位时既可移动根音或冠音，也可将根音与冠音同时移动。 音程转位前后的关系如下表：
音程转位的特殊情况：增八度转位后为减八度，而不是减一度，因为减一度是不存在的；并且当增八度转为一度时它的根音与冠音并没有形成上下颠倒，不构成转位。同样的原因：倍增八度也不能转为一度。 6、识别音程
（1）、在基本音级上每种音程都能构成七个： 纯一度和纯八度都出现在相同的音名之间，所以就不用下太大的功夫来记忆。 二度音程分为大二度和小二度两种，其中大二度五个、小二度两个，只用记住两个小二度就行了：它们是E－F和B－C，剩下的C－D、D－E、F－G、G－A、A－B都是大二度。即半音关系的二度是小二度，全音关系的二度是大二度。 三度音程分为大三度和小三度两种，其中大三度三个、小三度四个，我们只要记住三个大三度在C－E、F－A、G－B，就不难推算出小三度的位置了：D－F、E－G、A－C、B－D。也可以用半音的数目来推算：有半音的三度是小三度、无半音的三度是大三度。 四度音程分为纯四度和增四度两种，其中纯四度六个、增四度一个，那么只须记住一个增四度F－B，剩下的就全都是纯四度了。也可以用半音的数目来推算：有半音的四度是纯四度，三个全音的四度就是增四度。 五度音程分为纯五度和增五度两种，其中纯五度六个、减五度一个，那么只须记住一个减五度B－F，剩下的就全都是纯五度了。也
音程学习方法
音程学习及练习 一、什么是音程 1、音程概念：两个音之音距离叫音程。 音程中低的音叫根音（下方音），高的音叫做冠音（上方音）。 在识别一个音程时，只要看根音与冠音之间的距离即可判定这个音程。 2、音程的度数：音程中所包含的音级数即五线谱上线与间的数叫度数。音程的音数： 音程中所包含的半音、全音的数目叫做音程的音数。 全音用“1”标记；半音用“1/2”标记。 3、自然音程 基本音程中任何两个音的结合，可以构成下列各种基本音程：即纯音程、大音程、小音 程、增四度和减五度音程。也就是说只要音程的名称是纯音程、大音程、小音程、增四度和 减五度音程，那么它就是自然音程。 1 基本音程（自然音程）在音乐中具有主要作用，在历史上它产生于其它音程之前。基本 音程均属自然音列中可能形成的音程，共有下列14种： 2 4、变化音程：除了增四度与减五度外，一切增音程、减音程、倍增音程和倍减音程都叫 变化音程。 小口决：“一四五八没大小，二三六七没有纯。” 5、音程的转位：音程的根音和冠音相互颠倒，叫音程的转位。 原位音程与转位音程的度数总和是9。即：一度转位后是八度，二度转位后是七度。 音程转位的方法为：可以在一个八度内进行转位，也可在超过八度或几个八度的范围转 位。在转位时既可移动根音或冠音，也可将根音与冠音同时移动。 3 音程转位前后的关系如下表： 音程转位的特殊情况：增八度转位后为减八度，而不是减一度，因为减一度是不存在的； 并且当增八度转为一度时它的根音与冠音并没有形成上下颠倒，不构成转位。同样的原因： 倍增八度也不能转为一度。 6、识别音程 4 （1）、在基本音级上每种音程都能构成七个： 纯一度和纯八度都出现在相同的音名之间，所以就不用下太大的功夫来记忆。 二度音程分为大二度和小二度两种，其中大二度五个、小二度两个，只用记住两个小二 度就行了：它们是e－f和b－c，剩下的c－d、d－e、f 5 篇二：和声音程教学的基本方法 和声音程教学的基本方法 摘要：和声音程的学习，主要是构唱和听辨的学习，这两个内容要做到相互穿插，要听 中有唱，唱中有听两者相结合，才能做到融会贯通，使之完善。和声音程的学习，是整个视 唱练耳课程学习的基础，所以重视构唱和听辨的学习始终都是不可忽视的。只有这样，才能 使以后学习其它视唱练耳的教学内容不走弯路，起到事半功倍的效果。 关键词：和声音程；教学；基本方法 中图分类号：g712 文献标识码：b 文章编号：1002-7661（2013）19-197-01 学习音乐的人都知道，视唱练耳这门学科中，视唱、听觉分析、听写这三个环节对培养
五度音程(纯音程、增减音程)
五度音程（纯音程、增减音程） 教学目的： 初步了解什么是五度音程，及音程中的纯音程、增音程、减音程，并通过视唱谱例中第1和第2条练习曲进一步巩固音准练习。 教学内容: 五度音程、纯音程、增音程、减音程 教学重点：视唱练习 教学难点： 1、音程的纯音程、增音程、减音程。 2、五度音程的演唱 教学方法： 运用钢琴，启发与讲练相结合实施教学。 教学用时：1课时 教学过程： 一、导入： 教师弹奏小二度和纯五度和声音程，启发学生区别音响效果，引入新课。 二、新课教授： （一）、音程的种类 1、什么是纯音程？
两个乐音结合在一起构成的和声音程，听起来非常协和、融合、悦耳。 如我们听到的： （教师弹奏一个纯五度和声音程、一个纯八度和声音程，让学生感受音响效果） 2、几种常见的纯音程： a.纯一度：包含零个半音的一度音程，音响协和、悦耳 b.纯四度：包含二全一半的四度纯音，音响效果协和、融合、悦耳。 c.纯五度：包含三全一半的五度纯音，音响效果协和、融合、悦耳。 d.纯八度：包含五全二半（六全音）的八度音程，音响效果协和、悦 耳。 例：（以C为根音） 纯一度纯四度纯五 度纯八度 3、启发学生区别纯五度与减五度，引入讲解增音程和减音程。（让学生听辨增四度和纯四度，思考为什么同是四度音程，前者不协和，后者协和？） 4.、讲授什么是“增四度减五度音程”，引入讲解音程的音数。（二）、纯音程、增音程、减音程： （教师弹奏减五度与纯五度音程，启发学生思考，导入教学）问：同样都是五度，为何听起来音响差别如此之大？ （音数的原因）
1、音程中包含的半音和全音数目的多少叫做音程的音数。 纯五度纯四度减五度增四度 音数： 2、音程中音数的意义： 音程的音数对于确定音程的性质、划分音程的种类有着直接的联系。 “在度数相同的音程中，由于所包含的音数不同，音程的性质就不同”。也就是说“音程的音数决定音程的性质。” （三）、视唱练习： 1、指导学生看谱例视唱曲第1条，视唱曲第2条，教师范唱（奏） 并讲解难点 2、课堂练习：①老师唱第一个音，学生构唱五度音程。 ②在曲中相邻的音之间找出一个纯一度、纯四 度、纯五度、 纯八度、减五度旋律音程。 3、抽查、教师讲评、小结。 4、教师伴奏，指导学生集体击拍练习视唱。
乐理基础知识什么是音程
乐理基础知识什么是音程 音程的基本知识要点 程的概念：在乐音体系中，两个音之间的高低关系，叫做音程. 音程中的两个音，高的音叫"上方音"(冠音)，低的音叫"下方音"(根音) 音程分为：旋律音程，和声音程. 音程中的两个音先后发声，叫"旋律音程"，同时发声的，叫"和 声音程". 音程的名称是由音程的度数和音数而决定的. 音程中两个音在五线谱上所占的线与间的数目，叫"度数". 如：同一线上或同一间上的两个音，就叫"一度音程" 在相邻的线与间上的两个音，就叫"二度音程".依此类推! 音程中的两个音所包含的全音，半音的数目，叫"音数".用整数，分数和带分数来标记. 现在我把基本音级所形成的各种音程的度数，音数和名称说一下： 纯一度，音数为零,例：C-CD-DE-E等 小二度，音数为二分之一，例：E-FB-C 大二度，音数为一，例：C-DD-EF-GG-AA-B 小三度，音数为一又二分之一，例：D-FE-GA-CB-D 大三度，音数为二，例：C-EF-AG-B 纯四度，音数为二又二分之一，例：C-FD-GE-AG-CA-DB-E 增四度，音数为三，例：F-B
纯五度，音数为三又二分之一，例：C-GD-AE-BF-CG-DA-E 减五度，音数为三，例：B-F 小六度，音数为四，例：E-CA-FB-G 大六度，音数为四又十分之一，例：C-AD-BF-DG-E 小七度，音数为五，例;D-CE-DG-FA-GB-A 大七度，音数为五又十分之一，例：C-BF-E 纯八度，音数为六，例：C-上方CD-上方D等 音程的熟练掌握是非常重要的，大家一定要用心学习，这里有一个巧门帮你记忆，比如从C到F，你就从C数到F，有四个音，那就是四度音程，里面还有个半音，那就是纯四度了，在五度以内，只要里面含有半音的，它不是小度音程，就是纯音程，书上还说了个口诀：一四五八没大小，二三六七没有纯，就是说没有纯二度，和大八度这样的音程。 音程的基本概念 在乐音体系中，两个音级在音高上的相互关系叫做音程。简单地说就是两个音的高低关系，或者说是音与音之间的距离。 音程可分为旋律音程和和声音程两种。旋律音程是指这两个音一前一后发响，在谱子上显示为一前一后的旋律形态;和声音程是指这两个音同时发响，在谱子上显示为上下对齐的形态(二度的和声音程为左低右高紧挨在一起的形态)。 在我们乐理课程的学习过程中，如果没有特别说明，一般是指和声音程。 音程的基本结构 音程的名称是由它的结构所决定的，不同的音程结构就构成了不同的音程名称。音程的名称是由两部分构成的：度数与音数。
自然音程表
自然音程表 Final revision on November 26, 2020
自然单音程表 例度数音数名称简易计算音程方法c1—c1同度(纯一度)最狭小的音程 e1—f1小二度两个相邻的半音构成c1—d11大二度小二加小二d1—f1小三度 小二加大二或大二加小二c1—e1大三度大二加大二c1—f1纯四度大二加小三或小三加大二小二加大三或大三加小二f1—b1增四度(三全音)b—f1减五度(三全音)c1—g纯五度小三加大三或大三加小三e1—c2小六度小三加纯四或纯四加小三c1—a1大六度大三加纯四或纯四加大三g1—f2小七度纯五加小三或小三加纯五c1—b大七度纯五加大三或大三加纯五c1—c2纯八度纯五加纯四或纯四加纯五一、明确调式。看结束在什么音上.每个调号都有它自己的两个调式一个大调一个小调.这两个调式的音阶相差三度,上面的是大调，下面的是小调. 二、了解各级和弦三、和弦级数的倾向（正三和弦） 最稳定的是一级，也叫主和弦。所有的音都以此为中心。无论是大调的一级大三和弦还是小调的一级和弦小三都是最稳定的。其他的任何和弦都可以直接进行到这个和弦（都可以连接这个和弦）所有调式在最后的结束的时候也都是用这个一级上的和弦。 四级和弦是主音下方纯五度，它有一中抬升的功能，把乐曲的气氛推向一个高潮。可以说四级和弦是促进和激化剂，它可以接五级，也可以接一级，只要是需要将乐曲继续而不是结束的话就可以应用这个进行。 五级和弦有不稳定因素，非常倾向到主和弦，所以一般都把五到一作为结束的进行，可以说也成为了一种定式。特别是五级七和弦，就是属七和弦，这个和弦更加的不稳定，并且有一种必须进行到主和弦的倾向。所以在很多编配和弦的时候这个进行应该说是最常见的结束和弦了。 了解了这三个最基本的和弦特点以后我们就暂时可以应用这三个和弦进行简单的编配了。和弦应用需要大胆，尽可能的去加入一些副三和弦，不过在初学编配的话可以只用正三和弦的。尽可能的去参照各调的和弦来做一些练习。 其实在和弦编配的时候是有一些规律的。有时候都可以直接写.有时候甚至不懂乐器的人都能编配出很好的和弦走向,其实就是按照一些游戏规则进行编配的/比如在C大调中
乐理必学：音程的识别!
乐理必学：音程的识别！ 音程是整个乐理课程中最为重要的一个环节，学好音程对于今后的和弦、调式的进一步学习起着关键的作用，是学习研究和弦与调式的基础。如果音程掌握得十分熟练，再去学习和弦、调式就会很省力，否则，当学习到和弦与调式的环节时，你就会举步维艰、寸步难行，到那时你还得回过头来重新学习音程的知识，下更大的功夫来掌握识别与构成音程的技巧！学习音程，光靠重视还不够，还要有一定的方法，最为重要的是必须多加练习！只有多练才能达到熟能生巧的地步。【音程的识别】一、将十四种自然音程背得滚瓜烂熟。这包括：1、基本音级之间构成的所有音程有哪些？见前表。 2、每种音程能够构成几个？出现在哪些音级上？ 3、每个音级上向上、向下构成的八度内的音程有哪些？在基本音级上每种音程都能构成七个：纯一度和纯八度都出现在相同的音名之间，所以就不用下太大的功夫来记忆。二度音程分为大二度和小二度两种，其中大二度五个、小二度两个，只用记住两个小二度就行了：它们是E－F和B－C，剩下的C－D、D－E、F－G、G－A、A－B都是大二度。即半音关系的二度是小二度，全音关系的二度是大二度。三度音程分为大三度和小三度两种，其中大三度三个、小三度四个，我们只要记住三个大三度在C－E、F－A、G－B，就不难推算出小三
度的位置了：D－F、E－G、A－C、B－D。也可以用半音的数目来推算：有半音的三度是小三度、无半音的三度是大三度。四度音程分为纯四度和增四度两种，其中纯四度六个、增四度一个，那么只须记住一个增四度F－B，剩下的就全都是纯四度了。也可以用半音的数目来推算：有半音的四度是纯四度，三个全音的四度就是增四度。五度音程分为纯五度和增五度两种，其中纯五度六个、减五度一个，那么只须记住一个减五度B－F，剩下的就全都是纯五度了。也可以用半音的数目来推算：有半音的五度是纯五度，而半音有两个的五度为减五度。六度音程分为大六度和小六度两种，其中大六度四个、小六度三个，如果记住三个小六度：E－C、A－F、B－G，也就不难推算出另外四个大六度了：C－A、D－B、F－D、G－E。也可以用半音的数目来推算：有一个半音的六度是大六度，而有两个半音的六度是小六度。七度音程分为大七度和小七度两种，其中大七度两个、小七度五个，只用记住两个大七度的位置：C－B、F－E，剩下的五个七度就全都是小七度。也可以用半音的数目来推算：有一个半音的七度是大七度，而有两个半音的七度是小七度。对于四度以上的音程也可以通过转位音程来推算出来它的音 程名称。二、识别五线谱上各种音程的形状。一度音程是紧紧挨在一起，处在相同的线或相同的间上；二度音程是左低右高紧挨在一起，总在相邻的线间位置上；三度音程是上下
音乐基础知识：音程
音乐基础知识：音程 音程 音程：两个音之间的高低关系叫音程。 旋律音程：两个音先后奏响叫旋律音程。 和声音程：两个音同时奏响叫和声音程。 冠音、根音：音程中，高的音称冠音；低的音称根音。 音程的度数：音程在五线谱上所包含线与间的数目叫度数。 音程的音数：音程中所包含全音和半音的数目叫音数。) 自然音程：纯音程（纯一度、纯四度、纯五度、纯八度）、大音程（大二度、大三度、大六度、大七度）、小音程（小二度、小三度、小六度、小七度）、增四度、减五度叫做“自然音程”。 纯一度：音数为0的一度。小二度：音数为1/2的二度。 大二度：音数为1的二度。小三度：音数为1 1/2的二度。 大三度：音数为2的三度。纯四度：音数为2 1/2的四度。 增四度：音数为3的四度。纯五度：音数为3 1/2的五度。 减五度：音数为3的五度。大六度：音数为4 1/2的六度。 小六度：音数为4的六度。大七度：音数为5 1/2的七度。 小七度：音数为5的七度。纯八度：音数为6的八度。 变化音程：除增四度和减五度，一切增、减、倍增、倍减音程都叫“变化音程”。 增音程：大音程和纯音程增加半音时，叫增音程。 减音程：小音程和纯音程减少半音时，叫减音程。 倍增音程：增音程和纯音程增加半音时，称为倍增音程。 倍减音程：减音程减少半音时，称为倍减音程。 单音程：不超过八度音程叫做单音程。复音程：超过八度的音程叫做复音程。 等音程：两个音程孤立听时，音响效果相同但写法和意义不同的音程叫等音程。 音程的转位：音程根音与冠音位置的互换。 音程转位的规则： 1、转位音程的度数=9-原音程的度数； 2、纯音程转位后仍为纯音程； 3、大音程转位后成为小音程； 4、小音程转位后成为大音程； 5、增音程转位后成为减音程； 6、减音程转位后成为增音程； 7、倍增音程转位后成为倍减音程； 8、倍减音程转位后成为倍增音程； 9、增八度音程转位后不是减一度，而是减八度；倍增八度音程转位后应是倍减八度。 协和音程: 1、极完全协和音程：即声音极为融合的纯一度和纯八度。 2、完全协和音程：即声音融合的纯四度和纯五度。
吉他弦的音程关系完整版
吉他弦的音程关系集团标准化办公室：[VV986T-J682P28-JP266L8-68PNN]
吉他6-1弦 E→纯四度→A→纯四度→D→纯四度→G→大三度→B→纯四度→E 也就是除了三弦到二弦是大三度,其余都是纯四度 音程的概念：在乐音体系中，两个音之间的高低关系，叫做音程． 音程中的两个音，高的音叫＂上方音＂（冠音），低的音叫＂下方音＂（根音） 音程分为：旋律音程，和声音程．音程中的两个音先后发声，叫＂旋律音程＂，同时发声的，叫＂和声音程＂ 音程的名称是由音程的度数和音数而决定的．音程中两个音在五线谱上所占的线与间的数目，叫＂度数＂．如：同一线上或同一间上的两个音，就叫＂一度音程＂在相邻的线与间上的两个音，就叫＂二度音程＂．依此类推！音程中的两个音所包含的全音，半音的数目，叫＂音数＂．用整数，分数和带分数来标记．现在我把基本音级所形成的各种音程的度数，音数和名称说一下： 纯一度，音数为零,例：C－CD－DE－E等 小二度，音数为二分之一，例：E－FB－C 大二度，音数为一，例：C－DD－EF－GG－AA－B 小三度，音数为一又二分之一，例：D－FE－GA－CB－D 大三度，音数为二，例：C－EF－AG－B 纯四度，音数为二又二分之一，例：C－FD－GE－AG－CA－DB－E
增四度，音数为三，例：F－B 纯五度，音数为三又二分之一，例：C－GD－AE－BF－CG－DA－E 减五度，音数为三，例：B－F 小六度，音数为四，例：E－CA－FB－G 大六度，音数为四又十分之一，例：C－AD－BF－DG－E 小七度，音数为五，例；D－CE－DG－FA－GB－A 大七度，音数为五又十分之一，例：C－BF－E 纯八度，音数为六，例：C－上方CD－上方D等 音程的熟练掌握是非常重要的，大家一定要用心学习，这里有一个巧门帮你记忆，比如从C到F，你就从C数到F，有四个音，那就是四度音程，里面还有个半音，那就是纯四度了，在五度以内，只要里面含有半音的，它不是小度音程，就是纯音程，书上还说了个口诀：一四五八没大小，二三六七没有纯，就是说没有纯二度，和大八度这样的音程．
常用音乐术语总汇
常用音乐术语全集 1、套曲Cycle 一种由多乐章组合而成的大型器乐曲或声乐器 2、组曲Suite 由几个具有相对独立性的器乐曲组成的乐曲 3、奏鸣曲Sonata 指类似组曲的器乐合奏套曲.自海顿.莫扎特以后,其指由3-4个乐章组成的器乐独奏套曲(钢琴奏鸣曲)或独奏乐器与钢琴合奏的器乐曲(小提琴奏鸣曲) 4、交响曲symphony 大型管弦乐套曲,通常含四个乐章.其乐章结构与独奏的奏鸣曲相同 5、协奏曲concerto 由一件或多件独奏乐器与管弦乐团相互竞奏,并显示其个性及技巧的大型器乐套曲.分独奏协奏曲、大协奏曲、小协奏曲等 6、交响诗symphonic poem xx的标题****响音乐 7、音诗poeme xx管弦乐曲，与交响诗相类似 8、序曲overture 歌剧、清唱剧、舞剧、其他戏剧作品和声乐、器乐套曲的开始曲。十九世纪又出现独立的音乐会序曲 9、前奏曲prelude
带有即兴曲的性质、有独立的乐思、常放在具有严谨结构的乐曲或套曲之前作为序引的中、小型器乐曲。 10、xxtoccata 节奏紧凑、快速触键的富有自由即兴性的键盘乐曲 11、幻想曲fantasia 形式自由，给人以即兴创作或自由幻想之感的器乐曲 12、随想曲capriccio 形式自由的赋格式的幻想曲，19世纪后是一种富于幻想的即兴性器乐曲 13、狂想曲rhapsody 始于19世纪初以民族或民间曲调为主要素材的具有鲜明民族特色的器乐幻想曲 14、xxstudy 为提高乐器演奏者技术水平而写的乐曲 15、无词歌songs wighout 抒情的小型器乐曲，有伴奏声部，旋律声部象歌曲样的钢琴曲 16、浪漫曲Romance 罗曼司，主要指具有抒情性的声乐曲和富有歌唱性的器乐曲 17、叙事曲ballade 富于叙事性、戏剧性的钢琴独奏曲 18、夜曲nocturne 流行于18世纪西洋贵族社会中的器乐套曲，常在夜间露天演奏
音程关系与和弦
音程是指一个音到另一个音之间的距离，它有自己的度量单位叫{度} 两个音之间的音程关系其实很简单，只需要看它的名字而不需要去管升降号 如下图： 简单总结一下两个音之间的音程关系就是从开始的那个音{根音}数到结束的那个音{冠音}有几个就是几度的关系不用去管升降号。 大家知道在长度单位里光有米是不够的，还有厘米毫米。这些都是为了更准确的表达长度，那么在音程关系中也是一样，关有度也是不够精确的，还需要结合“音数”来表达音程关系。 音数：是指两个音之间包含多少个半音，如果一个半音理解为0.5，那么全音就是1 由于音数的不同最后音程关系分为{大小增减纯}在初级阶段我们主要需要掌握三度的一些分类 三度可以细致的分为大三度小三度增三度减三度 大三度=2 如1——3 因为1 2 3包含了“全音+全音” 小三度=1.5 如3——5 因为34 5 包含了“半音+全音” 增三度=2.5 如b5——7因为b55 6 7包含了“半音+全音+全音” 减三度=1如3——b5因为34b5包含了“半音+半音” 2012.10.10 小柯
和弦是建立在音程关系基础之上的， 和弦是指三个或者三个以上的音按照一定的音程关系重叠构成的 正常我们接触到的和弦都是按照三度音程关系组成的，所以我们可以这样来理解看下图： 注：标准记法里三度音五度音七度音等等都是相对根音来命名的。 在初级阶段我们以三个音构成的和弦为主，这种和弦我们称为三和弦 大三和弦的声音比较明亮透彻一点，比较欢快阳光，比较男人一点 小三和弦的声音比较暗淡委婉一点，可以用女人来形容它。 这两种三和弦也是我们歌曲中最常用的两类和弦， 2012.10.10 小柯
音程---自然单音程表
音程---自然单音程表 2009-11-30 17:35:34| 分类：钢琴学习班| 标签：|字号大中小订阅 下面用半音来计算各种常见音程—— 距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI） 距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO） 距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（＃RE-FA） 距离3个半音：小三度、增二度 距离4个半音：大三度、减四度 距离5个半音：纯四度 距离6个半音：增四度、减五度 距离7个半音：纯五度 距离8个半音：小六度 距离9个半音：大六度 距离10个半音：小七度 距离11个半音：大七度 距离12个半音：纯八度 2：音程的分类之一： 先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下 行、平行三种。 3：转位音程 （1）定义： 音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
（2）音程转位时的规律： A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。 B、可以颠倒的音程总和是９。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之 间通过转位后可以相互转化。 4：音程的分类之二 极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大 小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程 （1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音 程，叫协和音程。协和音程又可分为三种： A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 （2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程 （包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。 两音间的高度距离。两音同时发出，称和声音程；两音先后发出，称旋律音程。在现有音体系中，相邻两音的距离称半音，两个半音为一全音，但习惯上音程以“度”来计算。度说明音程所含的音级数，但不能确切地说明音程性质，因此音程的名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍减”等词。在自然七声音阶中，do与do本身和从do到上方的fa、sol、do这一、四、五、八度都是纯音程。从do到上方的re、mi、la、si这二、三、六、七度都是大音程。比大音程小半音、级数相同者为小音程。比纯音程、大音程增大半音、级数相同者为增音程。比增音程再增大半音、级数相同者为倍增音程。比纯音程、小音程减少半音、级数相同者为减音程。比减音程再减少半音、级数相同者为倍减音程。 八度以内的音程为单音程，超过八度的为复音程。把音程中的底音移高八度或将冠音移低八度，称为音程的转位。两个音数相同，音高也相同，但由于同音异名而名称不同的音程称为等音程。 音程的协和程度一般分为3等：①完全协和音程，包括所有的纯音程。②不完全协和音程，包括大小三度和大小六度。③不协和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。 自然音阶上所可能构成的音程为自然音程，纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程，其余的增减音程为变化音程。