小猴荡秋千

参赛者：李奕帆猴山上有一只小猴，他虽然机灵活泼，可大家都不喜欢他，因为他最爱取笑别人。

一天，小猴正在荡秋千，有只一只眼的猴子过来想和他一块儿玩。小猴大声嚷道：“走开，走开，我才不跟一只眼的猴子玩呢！”

他把秋千荡得更高了。

独眼小猴走了。“嘻嘻，”小猴得意地笑了。

这时，一只跛脚的猴子正朝这边走来。小猴叫道：

“一脚长，一脚短，不能玩秋千。”

跛脚猴瞪了他一眼，气得转身就走，“咯咯，”小猴笑得上气不接下气。

小猴在秋千上荡呀，荡呀，眨巴着眼睛，东瞧西看。咦，一只驼了背的老猴子，正坐在树上给他的孩子抓痒，小猴子又叫起来：

“你是一个驼背的老猴子。”

驼背老猴不睬他，只是转过身来，“哈哈，”小猴笑得更开心了。

扑咚！乐得手舞足蹈的小猴从秋千上摔下来了。“哎哟，哎哟——”小猴痛得在地上直打滚。

听到小猴的哭喊声，驼背老猴跑来了，独眼猴和跛脚猴也跑来了。他们扶起小猴一看：腿摔断了。驼背老猴忙给他接骨，跛脚猴给他上夹板，独眼猴给他扎绷带。

过了些日子，小猴能下地走路了，他万万没想到，自己也成了一只跛脚，多难看呀！他伤心地哭起来。

“小猴，你怎么啦？”驼背老猴问道。

“我的腿残废了，别人会笑我的。”

“怎么会呢？现在大伙儿不是比以前更爱护你了吗？”

想到以前常取笑别人生理上的缺陷，小猴的心里又悔又愧……

中国当代杂技艺术的发展特点与趋势分析

中国当代杂技艺术的发展特点与趋势分析发表时间：2016-10-25T15:34:39.933Z 来源：《文化研究》2016年6月作者：毛丹 [导读] 杂技是各种技艺表演的总和，以高、难、险、奇而和谐的技能为特征。江西省杂技团 330009 摘要：杂技是各种技艺表演的总和，以高、难、险、奇而和谐的技能为特征。杂技艺术在我国已有两千多年的历史，历史悠久，源远流长，是中华民族珍贵的优秀文化遗产，中国的杂技之乡也是拥有众多，例如，山东的聊城、天津的武清、河北的沧州吴桥等。中国的杂技在各个时代都有着与之时代相符合的的艺术及文化特点，这与我国的社会及经济发展，人们的生活、生产都有着密切联系。文章对中国当代杂技艺术的发展特点及趋势进行详细的分析及探讨。关键词：杂技；特点；发展趋势杂技是我国古老的艺术文化之一，其传承已有两千多年，深受广大老百姓的喜爱，已经成为各大文艺晚会经常表演的节目。随着当代多元化文化及高科技技术的不断发展，我国的杂技也吸取了多种优点及一身，呈现出焕然一新的面容，促进我国杂技艺术朝着现代化、多元化、科技化方向发展。 1、中国当代杂技艺术的发展特点 1.1艺术本身的发展二十世纪九十年代，是中国杂技艺术发展极其关键的时代，世界杂技艺术对它产生了正面作用。从这以后，中国一改以往单调浅显、角逐性高、花招性强的杂耍方式，杂技从事者逐渐把工作重心转移到提升技艺上来，并且尝试将众多技艺融为一体。当代中国杂技艺术延续在创意、技巧、编排、道具、表演、音乐、舞美、服装、灯光等本体方面开发，坚持体能开发与道具应用并进，技术难度与技巧设计共荣，杂技耍弄与戏曲表演互益，传统杂技与现代马戏同辉的原则，在创作方面思维开放，种类繁多，内容精湛，风格各异；在市场方面，观演形式多样化以及审美品位提升将杂技艺术推向新的繁荣；在艺术方面，更融入深层的文化底蕴，彰显鲜明的民族文化特色。 1.2艺术创作的发展 21世纪人们已然步入到信息时代，人们对艺术审美以及视觉体验的追求越来越高，传统杂技艺术表演过程中的简易道具或者舞台布景已经不能满足人们的欣赏水平，因此在现代杂技的创作过程中要充分地融入高科技与多媒体技术的应用，加强杂技技术的舞台效果。在进行杂技编排创作过程中要改变传统的杂耍表演形式，通过故事情节、情感内涵以及表演氛围等形式带入表演，运用舞台布景、灯光明暗等设置加强杂技表演的主题，从而提高杂技表演的高雅优美的艺术性。在进行杂技作品创作过程中充分借鉴其他艺术的表现形式，开拓杂技创作的表现形式，提高杂技技术的多元化特征。杂技技术具有“杂”的本质特征，因此在进行创作过程中在保留自身特色的基础上充分的融入多种艺术形式的优点，提高杂技作品的内涵与品质。杂技创作中的多元化的基本意义在于要适应市场经济需要，提高自身的经济效率。现代杂技技术表演过程中充分的借鉴了歌舞剧、戏剧以及其它演艺元素，加强了杂技艺术的表演形式。 1.3艺术传播和发展在杂技传承方面，首先是理论的传承，这几年有我国各界杂技专家教育与中国杂技家协会联合创办的“杂技编导大专班”专业课教材与早前的《中国杂技概论》、《中国杂技史》完成了杂技艺术一史一论的基本理论框架，弥补了历来杂技理论发展的空洞，丰富了杂技艺术的文化成果。其次是教育传承，由过往的天桥艺术走向如今的学院教学及国际交流会，杂技教育开始步入专业化、规范化、科学化、国际化道路。再次就是杂技的区域化传播，中国的杂技之乡有多个，像山东的聊城、、安徽的广德、天津的武清、河北的沧州吴桥、肃宁、霸州等，杂技艺术在这些地区早已扎根，也有着区域性集中发展的趋势。最后是文化的传播，中国当代杂技艺术已内化为中华民族文化的一部分。 2、中国当代杂技艺术的发展趋势 2.1建立科学且系统化的杂技体系杂技创作中创新力的缺乏使得杂技艺术越来越难以满足现代人的审美需求，简单地追求技术上的复杂也难以掩饰杂技创作中创新力的缺乏。在现代杂技体系之中，智力和知识是杂技创新的基础，人们根据事物发展的因果关系、连续性原理以及数量统计方法，运用各种理论工具来预测杂技艺术的发展方向和趋势。科学系统的训练方式极大地推动了各项体育事业的发展，以形体动作艺术领域为例，目前电脑技术被广泛应用在形体动作艺术领域。比如，在上世纪八十年代，美国著名舞蹈家爱德华?多姆贝罗尔就已经采用这种方法设计舞蹈动作。利用清晰地屏幕图像，将舞段拆开再随意组合，让演员观看动作的细分过程，掌握动作的要领。运用电脑技术，通过屏幕向观众展示杂技的各种创新，演员能够很好地获得来自观众的反馈，从而进行选择和调整，以不断完善现代杂技创新工作。 2.2着力推进杂技艺术的理论建设重视对国内外杂技著作及其他见诸于文字的研究成果的推介、翻译、引进、输出等交流工作，创建被业内普遍接受、取得共识的完整的专门理论话语体系（含翻译）。在保持传统杂技术语的生动性、民族化、生活化的基础上，彻底改变专业术语使用上的一义多用和多义一用的无序状态，改变专业术语以口语、土语、俚语及感性经验为主体的芜杂繁复的话语方式，提倡一般性书面语表述方式，进而建立起以科学性、系统性、规范性、学理性为主要特征的，便于与其他人文学科交流的专业话语体系。这需要从我们这一代即开始着手来做，扎扎实实地、科学有效地当做基础来做。目前，有志于杂技研究、翻译以及演出形式以外的杂技文化建设的人士还不多。从工作机制上讲，我国至今还没有一个专门的杂技研究机构，甚至没有一个专业杂技研究人员编制。这种落后现状长时期得不到改变，将导致专业的杂技翻译作品奇缺，极大地制约当代中国杂技的发展繁荣。 2.3完善和改进杂技人才队伍的培养方式健全并改善杂技专业人员、团队的培养方法当前我国还未设立专门培训杂技技艺的高等学校，这表明我国在这方面体制不合理。因此，国家可以投资设立专门培训职业杂技技艺的高等学校，提高杂技艺术从业人员的素质，让我国逐渐步入艺术性杂技制作、高阶层杂技表演等行列。在这个过程中，杂技技艺从业者需要做的是：一、学习杂技技艺相关理论，二、进行外国语言训练，三、了解当代社会的杂

关于杂技艺术在“文化外交”中的作用(精)

关于杂技艺术在“文化外交”中的作用作者：曹斌时间：2010-5-26 13:08:00 “文化外交”是指尉绕国家对外关系的工作格局与部署，为达到特定目的，以文化表现形式为载体或手段，在特定时期、针对特定对象开展的国家或国际间的公关活动。“文化外交”的突出使命就是在推动国家关系发展的进程中，发挥锦上添花或雪中送炭的作用。文化是交流清感、沟通心灵的最佳手段，有着人们喜闻乐见、易于接受的丰富表现形式，在满足人们精神上享受的同时达到潜移默化的效果。改革开放以来。对外文化交流基本可以分为逐步发展和空前活跃两个阶段。最近几年，我国的文化外交非常活跃．它同政治外交、经济外交一起，构成中国外交的三大支柱，成为国家整体外交战略的一个重要组成部分。它又与政治外交、经济外交同步发展，为我国现代化建设营造有利的国际环境。作为一个有着五千年文化传承的文化大国，丰富的文化资源是我国开展文化外交的优势。中国自强图新，综合国力大为提升．国际地位日益提高，世界了解中国的愿望日益强烈。人们不仅希望从经贸角度，还希望从人文角度更深刻地认识和理解中国。中国的文化交流活动也在这个过程中生气勃勃．粗具规模。作为一个杂技演员，我曾多次随团参加文化部派遣的各项交流演出，以主要演员的身份参加了多项活动．亲身赴蒙古国、土耳其等国进行交流活动，也亲眼见证了我国国力的强大。以下是我对杂技艺术在文化外交的一点思考。一．杂技艺术在中国的历史及现状。迄今为止，杂技在中国已经有2000多年的历史。杂技在汉代称为“百戏”，隋唐时叫“散乐”，唐宋以后为了区别于其他歌舞、杂剧，才称为杂技。在我国古代文献中，很早就有关于杂技的文学记载了。《史记·李斯传》记载过秦二世曾经在甘泉宫看角抵戏的情形。当时的角抵戏，像今天的摔跤表演。《列子·说符》还介绍了民间曾有在空中掷投五剑、七剑的表演。汉朝张衡在《西京赋》里生动地描写了跳剑丸、走绳索、爬高竿的表清情景。隋炀帝设立太常寺，教授杂技技艺，并于大业六年(公元610年)，在长安端门外天津街举行过百戏演出。杂技到了唐代又有发展．当时许多著名诗人的诗中都有反映。自居易的新乐府《西凉伎》中有描写“舞双剑，跳七丸、袅巨索，掉长竿”的诗句；元微之的乐府《西凉伎》中也有“前头百戏竞撩乱，丸剑跳掷霜雪浮”的诗句。到了宋代，杂技艺术已有了40多个节目，那时，有人能表演挑一担水在绳索上行走的绝技。可见，当时的杂技艺术水平之高。新中国成立之后，杂技艺术焕然一新，许多省、市成立了专业剧

幼儿园中班游戏教案《小杂技演员》

教学资料参考范本幼儿园中班游戏教案《小杂技演员》撰写人：__________________ 部门：__________________ 时间：__________________

一、活动目的： 1、练习用头或手背顶着沙袋在沙池或高为30厘米的平衡木上行走，发展平衡能力。 2、通过以大带小的合作形式，激发作为哥哥姐姐的责任感。二、活动准备：小沙袋两个，场地布置如图：沙池：大班幼儿οοοοοο 平衡木οοοοοο中班幼儿大班幼儿οοοοοο 大班幼儿οοοοοο 平衡木οοοοοο中班幼儿大班幼儿οοοοοο 三、活动指导：（一）、引题。哥哥、姐姐、弟弟、妹妹们，你们好！欢迎你们来到我们的杂技团，今天来到这里，你们都是小杂技演员，而且只要你们能够认真配合，互相合作，你们当中就会有人成为我们今天的杂技明星，怎么样，想成为杂技明星吗？（想！）（二）、练习活动： 1、大班幼儿在沙中练习沙中接力，要求快速跑。 2、中班幼儿练习走平衡木，要求双手侧平举，身体保持平衡。（三）、杂技表演“头顶沙包走平衡木”。

1、将大班幼儿分成两队站在沙池一头，中班幼儿排成一队站在沙池另一头。 2、教师发出信号后，大班幼儿两队的排头迅速头顶沙包，跑向对面的中班幼儿，将两个沙包放于中班队伍排头的两只手背上，要求从平衡木上过去，大班的两位幼儿原路返回，并且要及时保护帮助平衡木上的中班幼儿。然后，中班幼儿将沙包交给大班队伍的第二个幼儿，游戏继续进行。 3、如此依次接力，以走得稳而快的队伍获胜，并且成为今天的杂技明星（四）、游戏结束，教师小结，师生共同整理场地。

大型桂林山水实景演出

大型桂林山水实景演出《印象·刘三姐》是中国·漓江山水剧场之核心工程，由桂林广维文华旅游文化产业有限公司投资建设、我国著名导演张艺谋、王潮歌、樊跃出任总导演，国家一级编剧梅帅元任总策划、制作人，历时五年半努力制作完成。它集漓江山水、广西少数民族文化及中国精英艺术家创作之大成，是全国第一部全新概念的“山水实景演出”。演出集唯一性、艺术性、震撼性、民族性、视觉性于一身，是一次演出的革命、一次视觉的革命。大型桂林山水实景演出《印象·刘三姐》是中国·漓江山水剧场之核心工程，由桂林广维文华旅游文化产业有限公司投资建设、我国著名导演张艺谋、王潮歌、樊跃出任总导演，国家一级编剧梅帅元任总策划、制作人，历时五年半努力制作完成。它集漓江山水、广西少数民族文化及中国精英艺术家创作之大成，是全国第一部全新概念的“山水实景演出”。演出集唯一性、艺术性、震撼性、民族性、视觉性于一身，是一次演出的革命、一次视觉的革命。印象·刘三姐是全球最大的山水实景剧场、历经5年零5个月、1 .654平方公里水域、12座著名山峰、67位中外著名艺术家参与创作、109次修改演出方案、600多名演职人员参加演出。这部作品于2004年3月20日正式公演；世界旅游组织官员看过演出后如是评价：“这是全世界看不到的演出，从地球上任何地方买张机票来看再飞回去都值得”，议为世界旅游组织目的地最佳-休闲度假推荐景区；2004年11月以桂林山水实景演出《印象·刘三姐》为核心项目的中国·漓江山水剧场（原刘三姐歌圩）荣获国家首批文化产业示范基地。刘三姐是中国壮族民间传说中一个美丽的歌仙，围绕她有许多优美动人、富于传奇色彩的故事。1961年，电影《刘三姐》诞生了，影片中美丽的桂林山水，美丽的刘三姐、美丽的山歌迅速风靡了全国及整个东南亚。从此，前来游览桂林山水，寻访刘三姐和广西山歌，便成了一代又一代的梦想。

杂技演员年终总结

杂技演员年终总结 20xx年即将过去，在这将近一年的时间中我通过努力的工作，也有了一点收获，临近年终，我对自己的工作做一下总结。目的在于吸取教训，提高自己，以至于把工作做的更好，自己有信心也有决心把明年的工作做的更好。下面我对一年的工作进行简要的总结。过去的20xx年，是我人生的一个转折点。我由一个在校的普通学生转变成了战士杂技团的一名舞蹈演员。刚进入团的时候，因为是第一次由校门踏入社会开始工作，突然之间身处环境发生猛然巨变，由此而造成我刚进入单位的时候很不适应，不知道应该怎么做。团的各位领导、所有同事在这种情况下及时的给予了我很大的帮助，业务上的精心指导、生活上的嘘寒问暖，使我很快就适应了新的环境，快速的熔入了这个团并且喜欢上了这个集体！经过努力我随着演员出国巡演，在走出校门、第一次参加工作，我学到了很多在学校没有学会的东西，学到了许多在学校学不到的实践知识。在团各位领导、同事们的大力帮助下，以及经过本人不懈的努力，我的业务水平得到了很大的长进，对舞蹈的认知也得到了全面的提高！期间，也遇到了许多困难，也会产生许多困惑。“不经历风雨，怎么见彩虹”。锻练自我是每个人必经的路，但是通过大家帮助，以及经过本人努力，面对的困难都得到了及时的克服！5月份回国，紧接参加文化大奖，虽然我只上了最后，但我还是很高兴能参加。这次比赛我

还能感觉到这个团的团结，每个人都在为了这次比赛能有好成绩而努力。在后阶段演出少了，对自己可能有点松懈，在表演方面，我欠缺的多一点，但我会尽我最大的努力去改掉不足。在生活方面也有做的不对的地方，但通过教训，我吸取经验，绝对在犯同样的错误。历经过去一年风雨的洗礼，我已经明白许多道理，所以请领导放心，在新的一年里，我会尽心尽力做好自己的本职工作，努力学习新的知识，不断提高业务水平。遵守团里的各项规章制度，不迟到、不早退，按时完成任务。和朋友搞好团结，乐于助人，树立个人良好形象。我相信通过本人的努力和大家的帮助，我一定可以把工作做的很好，一定可以把业务水平提高到一个全新的高度上！也恳请领导在新的一年里给予我机会，让我可以把通过自己挥洒汗水所取得的成果展现出来！回首20xx年，我得到了很多同时也失去了一些，我会认真汲取经验教训！展望20xx年，我充满希望！请领导相信我，在新的一年里，我会全力把工作做到最好！！

吴桥杂技介绍

吴桥杂技介绍吴桥是杂技发祥地，世界闻明的杂技之乡，吴桥杂技文化伴随着中国杂技的发展沿革而形成。经历了人类活动的各个时期。至汉唐达到兴盛，登堂入室成为统治阶级的主要娱乐形式。及宋，杂技走向民间，成为市井百姓共享的民间艺术，为适应不断变化的社会更替和复杂的演出环境，以吴桥为集中区域的杂技艺人族群不断丰富和创造了多彩的杂技文化。他们有了自己的行业神（吕祖吕洞宾），有了这个族群的崇拜和信仰，不断完善了其行业规章和禁忌，同时，创造了独立的行业语言“春典语”（即黑语），到明代已形成了从信仰禁忌、行规流派、行业语言、技艺传承、杂技经营“口”、“锣鼓”系统完善的行业文化体系。清代到中华民国是吴桥杂技经营和杂技文化发展最繁荣时期，其文化传承受到吴桥杂技艺人的特别重视，成为杂技艺人在江湖经营中安身立命的必备条件。中华人民共和国成立至今，由于社会政治、组织形式、演出形式和经济条件的改变，吴桥杂技文化的存在和传接面临威胁，有逐渐走向消亡的危险，亟待挖掘和抢救保护。吴桥杂技文化在世界在世纪杂技发展历史中有着重要的历史地位和广泛影响。其艺术构成中有很多节目及道具制

作是经千年传承发展和完整的艺术精品，部分技艺已成为人间绝唱。由于经宋以来杂技成为社会底层文化艺术，在历史典籍中少有记载，杂技文化少了许多文人关怀、抢救和保护吴桥杂技文化无疑将对保持我国文化多样性，弥补杂技文化的史学欠缺起到很重要的作用。在杂技文化非物质构成中“口”、“锣歌”及“春典”是我国民间口头文学的重要构成，它包含着许多历史故事、诗歌、民歌民谣和传奇传说，是中国说唱艺术的宗源。保护和抢救吴桥杂技文化对弘扬杂技艺术，提高中国杂技的国际地位和产业地位，丰富地方旅游人文内涵、提高人民的精神文明文化生活，构建和谐社会有着重要促进作用。中华杂技自古就是中华民族与世界各国人民文化交流的重要载体。它对中国古代科学技术的传播和发展都起过重要作用。火药的发明是中华民族对世界文明的重要贡献之一。而火药的最初使用却不是作为武器，而是作为人们娱乐的杂技表演的音响与烟火效果的。三国时代的大发明家马钧在机械方面的不少创造发明，也都是为宫廷杂技百戏演出装置道具而设计的。中国的杂技艺术甚至对外国科学家的发明产生过启迪心智的作用。根据李约瑟教授的记叙，法国科学家孟高尔费(1740年～1810年)在发明降落伞前，就是由朋友介绍了东亚杂技演员运用雨伞作“走索”表演的防护道具而受到启示的。运用雨伞作“走索”的防护道具是中国杂技演员的发

杂技晚会主持词选多篇

杂技晚会主持词（精选多篇）市经贸洽谈会杂技魔术晚会开场词主持人：尊敬的各位领导、各位来宾、女士们、先生们，大家晚上好！金风送爽，丹桂飘香，在这收获的季节，2014东营经贸洽谈会隆重开幕了，首先我们向东营经贸洽谈会的隆重开幕表示热烈的祝贺，向来自国内外的贵宾表示热烈的欢迎并致以亲切的问候。秋夜如银，彩灯如画，万家灯火迎接着四海的宾朋。春华秋实，笑语欢声，清风明月传递着真挚的友情。今晚，一台大型杂技魔术晚会献给来自远方的贵宾，愿美丽的东营留给您永远的记忆，愿晚会伴随您度过一个愉快的夜晚。欢迎晚会现在开始。......................... 主持人：尊敬的各位领导、各位来宾、亲爱的观众朋友们；巧手挥舞，天女散花，撒下七彩的鲜花。翩翩起舞，天女散花，洒下吉祥的鲜花。祝经贸洽谈会圆

满成功！祝各位朋友、各位佳宾身体健康，万事如意！在东营度过一段美好的时光。晚会到此结束。谢谢大家，再见！基金启动慈善盛典综合晚会 1、《欢天喜地》歌舞 2、开场女主持人：幸福是一杯水透明却没有味道在你最需要的时候它却比蜜还好男主持人：幸福是一首老歌简单却意味深长在你芳华不再的时候它却反复吟唱女主持人：幸福是沙漠中的一抹绿洲它孕育着生命与希望男主持人：幸福是逆境中的一次驰援它播撒着温暖与关爱女主持人：传播健康传递幸福男主持人：幸福全民盛世欢歌 vcrl 女主持人：尊敬的各位领导，各位来宾，会员亲人们

男主持人：现场来着各方的爱心人士及媒体朋友合：大家晚上好！男主持人：您现在收看的是由***共同主办；***承办的首届***艺术节，暨**基金启动慈善盛典。我是主持人*** 女主持人：我是主持人*** 男主持人：“***基金”作为由天津市民政局批准成立的正式注册公募基金、专项基金，是作为针对提高中老年人幸福指数和健康指数的专项基金。女主持人：以传播“爱心奉献、感恩孝善”的社会正能量为宗旨，以身患重病的中老年人为救助帮扶对象，通过***基金获得健康的身体与丰富多彩的精神文化生活，增加中老年人的幸福指数，让中老年人的社会价值得以体现与升华。男主持人：下面有请天津市***金会理事长x女士为基金的启动致词。致词女主持人：感谢x女士的致辞。xxx幸福基金以首届xxx文化艺术节为助力，在3月7 日上午进行的名家书画慈善笔会中，著名书画家

杂技的含义和种类

杂技的含义中国杂技是历史悠久的传统表演艺术之一。广义的杂技是各种超常技艺的统称，古代又称为“杂伎”、“杂技乐”。在原始艺术综合发展的阶段，它与乐舞不分，成为当时文化的主导。在汉代（公元前206年～公元220年）的百戏、唐代（公元618～907年）的宫廷中，它与乐舞一样，大展华彩、辉煌鼎盛。宋元（公元10～14世纪）以后，随着古典舞受轻视，杂技也沦落江湖，被视为下九流。但一些前朝绝招妙活，依然代代相承，而且精益求精。中国杂技艺术在清末民初，流传海外，饮誉欧美。：“在新石器时期原始部落氏族盛会中表演的十字形猎具，技第一个节目叫《飞去来器》。从第一个杂技节目的诞生，距今已有５０００多年的历史。古老的杂技艺术，以它独特的表现方式，再现了中华民族勤劳、勇敢、向上的优秀思想品格。所以，应该自豪地说，中国人创造了杂技，杂技让国人和世人为之震惊。因为有了杂技，人类超越自我的生存理念得以升华。杂技的种类顶技是杂技艺术中的一项技艺科目。演员用头，额或鼻顶棍棒，或用口衔棍棒，在棍棒顶端置灯、瓶、缸、桌、碗，蛋等光滑易碎或笨重的物件，以显示演员掌握物体重心平衡的技艺。复杂的有在一根棍棒上摆列几层玻璃杯，灯盏，鸡蛋等等。有的演员并同时表演手技或吹奏乐器。马戏原为古代一种技艺。唐宋（7～13世纪）时，马戏专指驯马和马术表演，相当流行。现在马戏成为各种驯兽乃至杂技表演的统称。表演形式大都为马术以及演员指挥经过驯练的各种动物，表演各种技巧动作，并穿插杂技和丑角的表演。一般在广场或特建的马戏场，大型篷帐中演出。吊子杂技节目。于高空梁柱悬挂两根绳子或铁索，下端系横杠，形似秋千，名为“吊子”。演员在吊子上荡前荡后，做出双足倒钩，凌空旋转等动作。吊子节目花样繁多，有“头顶吊子”，“空中坐椅”等。也有相对悬挂两副以上吊子的，由两个以上演员表

河南省杂技集团简介

河南省杂技集团有限公司简介河南省杂技集团有限公司前身是濮阳市豪艺实业有限公司，是在我市倡导发展文化产业之初，最早建立的一家集团化民营杂技团体，是对优化文化产业结构、创建现代企业制度的一次有利探索。目前，已发展成为一个融杂技表演、杂技出口、杂技培训、餐饮娱乐为一体的大型杂技集团，拥有演职人员600余人，建有三个杂技排练、表演场馆，规模和市场占有率在同行业中名列前茅，拥有厚重的文化底蕴和丰盈的经济实力，在中国杂技界占有领先地位，也是目前国际杂技演出，创意新颖、制作精湛的大型文化企业。几年来，先后被评为?国家文化出口重点企业??河南省文化产业示范基地?、?河南省文化产业发展先进单位?，?河南省文化产品出口示范基地?、?河南省文化企业50强?。河南省杂技集团自成立以来与世界一流公园——美国迪斯尼乐园、日本大阪环球影城、美国海洋公园、美国布什集团、德国国家马戏团等进行长期合作，每年输送演员百余人，演出千余场，接待国内外观众达80余万人次。几年来曾先后出访三十多个国家和地区，到访之处都受到了世界各国人民的热烈欢迎和高度赞誉，演出场次创造了全国杂技界的最高记录，收到了良好的经济效益和社会效益。截止到2013年底，净资产亿达4.5亿元，年主营收入1.2亿元，年

利润5286万元。为了弘扬杂技文化，更好地发展文化创意产业，并适应国际市场需求，二〇〇九年，河南省杂技集团筹资8000余万元，成功打造出国内首部以?水?为舞台的大型杂技综艺秀《水秀》。该剧用全新的创新理念，注入音乐、舞蹈、花样游泳、跳水表演等多种艺术形式，将中华传统的杂技艺术、现代的声光电技术和全新的创作理念相结合，运用特制的水幕舞台的表现形式，突破平面舞台的限制，以空中、陆地、水面、水中舞台的结合，创造崭新的演出境界，开创了一个国际潮流?新杂技?时代。该剧目自2009年公演以来，已经成功推出四版，演出300余场，接待观众30余万人次，场场爆满，好评如潮，受到了社会各界的广泛赞誉。国家政协副主席张梅颖、厉无畏，国家政协副委员长盛华仁、国家商务部外资司副司长曹宏瑛、中国文联副主席、中杂协主席边发吉等都给予了高度赞赏。该剧实现了濮阳历史上商业演出前所未有的票房收入，创造了杂技艺术的新辉煌，而且吸引了世界级大型娱乐演艺公司如美国梅高美公司、美国海洋公园、深圳华侨城等前来洽谈合作事宜。《水秀》剧目推出三年来取得了良好的经济效益和社会效益，真正的影响到了?一台水秀将中国的杂技产业推向了世界?。2010年《水秀》剧目被授予?河南省文化产业示范项目?荣誉称号，2012年

传统文化-杂技教案

第22课《杂技》一、教学目标：（一）知识与能力： 1、通过学习《杂技》一课，学生了解杂技的基本门类、技巧以及发展历程，知道中国著名的杂技之乡-----河北吴桥。（二）过程与方法： 1﹑教学形式：板书表述与多媒体播放（老师讲解有关杂技的基本知识，穿插相关的视频和图片） 2﹑教学方法：引导启发法，课堂提问法，小组合作法 3﹑通过对河北吴桥的介绍，引领学生会寻找典型的事例来了解事物的办法。（三）情感、态度与价值观： 1、通过老师讲解和观看杂技表演，学生知道杂技表演“台上一分钟、台下十年功”的特点，培养学生勤奋刻苦的学习态度。 2、使学生了解杂技艺术的源远流长和独特鲜明的民族风格，并从中看到了中华民族勤劳、勇敢、智慧、乐观和不断追求超越自身与客观束缚的民族性格，感受我国传统曲艺的强大生命力，增强民族自豪感。二、教学重点与难点： 1、教学重点：使学生熟悉杂技表演的基本门类以及经典的节目；了解河北吴桥杂技独特的“惊、险、奇、绝”的艺术表演特征。 2、教学难点：使学生掌握杂技艺术的基本技巧以及其蕴含的鲜明的民族文化特征，明确我国传统文化的博大精深和源远流长。三、教学过程：

（一）课题导入： “学习新课之前我们先来回顾一下学过的《相声与口技》？同学们还记得什么是口技吗?（让学生举手回答），忘了的同学翻到课本51页，找出答案。口技就是表演者运用各种发音技巧来模仿各种声音，如风雨声、鸟鸣声等，并配合动作表演，使人产生身临其境的感觉的一种表演技艺。我们知道口技是我国传统的曲艺，它还是杂技表演中的一种。那今天我们就来学习杂技艺术——第22课《杂技》。(板书题目：杂技)” （二）课程设计： 1、什么是杂技？包括哪些表演技巧？有哪些表演节目？ “翻到课本56页——第22课《杂技》。老师有三个问题，第一个问题：什么是杂技? 第二个问题：杂技有哪些表演技巧？我们请一位同学读一下课本的第一段，其余的同学在这位同学朗读的同时要认真看，并找出老师所问问题的答案。找到以后请举手。”（板书：杂技的含义、技巧、节目） “课本的的第一段还介绍了杂技的一些表演节目？哪个同学给大家读一下啊？同学们观看春晚吗？每年的春晚都会有杂技表演。今年的杂技表演名字是什么啊？（2010《试比天高》2011《高车踢碗》2012《空山竹语》2013《冰与火》2015《青花瓷》2016《直挂云帆》2017《双花争艳》2018《沙场砺兵》）” 2、杂技艺术表演的特点以及基本体系？（了解即可） “我们刚才学习了杂技表演的技巧和节目，还提到了今年春晚的杂技与舞蹈《沙场砺兵》，下面我们就来欣赏杂技表演《沙场砺兵》（播放视频）。注意在看视频的时候，要认真看演员是如何表演杂技的。刚才在看视频的时候，有的同

南京市杂技团简介

南京市杂技团简介南京市杂技团成立于1957年，位于南京市中山南路101号，是一个享誉盛名的杂技艺术表演团体。历年来在国际国内舞台频繁演出，并在国内国际杂技大赛中屡获殊荣。《手技》，《顶碗》曾先后荣获“法兰西共和国总统奖”；《顶碗》，《皮条》荣获“新苗杯”杂技比赛金奖；《转碟》荣获第四届吴桥国际杂技比赛“金狮奖”；在2000年举行的“金狮奖”第五届全国杂技比赛华东地区预选赛上，《群钗嬉春—抖空竹》，《绿影婆娑—转碟》，《扬帆远航—地圈》又分别获金奖；同年，在全国第五届“金狮奖”大赛中，《群钗嬉春—抖空竹》，《绿影婆娑—转碟》，再夺两枚金牌；2001年，《群钗嬉春—抖空竹》还荣获了第二十五届摩纳哥蒙特卡洛国际马戏节“金小丑”特别奖；2002年，《雪静梅绽—高椅》在全国第四届青少年“金狮奖”杂技大赛中获金奖；2003年，我团编排的大型杂技主题晚会《太空遐想》，曾在国内及诸多国家巡演，广受好评；2003年，在我团引进编排的一批新节目，《顶上芭蕾》，《空中飞杠》，《花坛》，《草帽》中，《顶上芭蕾》，《花坛》荣获朝鲜第二十四届“四月之春”国际艺术节金奖，已成为我团的品牌节目，其中《顶上芭蕾》曾赴英国为英国女王演出；2006年，我团新近编创的大型杂技主题晚会《梦之旅》，自问世以来，广受好评，我团在继承我国民族民间传统艺术的基础上，不断出新，首创了《高车踢碗》，《椅子劈砖》，《转碟》—“头顶四人叼花”、“对蹬大盘子”、“芭蕾双站肩”,《花坛》—“三个大缸背肩”、“三百六十度过口”等高难度的杂技表演。南京市杂技团演员阵容强大，人才济济，是一个充满朝气的大型现代杂技艺术团体。 Nanjing Acrobatic Troupe Founded in 1957, located on No.101 South Zhongshan Road, Nanjing, China, Nanjing Acrobatic Troupe is one of the most famous acrobatic troupes in China. Since its foundation, it has performed in more than forty countries and regions all over the world. Nanjing Acrobatic Troupe has cultivated a group of distinguished acrobats, and put on stage in an innovative fashion a set of first class acrobatic shows, which have enjoyed critical acclaim and won many awards. Among them, Hand Trick and Bowls Balancing won the Presidential Award of France. Leather Strap and Bowls Balancing once won the Gold Prize at the National Seeding Acrobatic Contest. Plate Spinning successively won the Gold Lion Award at the 4th China Wuqiao International Acrobatics Festival in 1993, Gold Award at the 5th National Acrobatic Contest and the 5th National Acrobatic Contest Southeast China Region Preliminary Contest in 2000. Diabolos separately won the Gold Award at the 5th National Acrobatic Contest Southeast China Region Preliminary Contest and the Gold Lion Award at the 5th National Acrobatic Contest in 2000, and the special award at the 25th International Circus Festival of Monte Carlo in 2001. Jumping Through the Hoops won Gold Award at the 5th National Acrobatic Contest Southeast China Region Preliminary Contest in 2000. At the 4th National Youth Acrobatic Contest, One-Hand Handstand on Chairs won the Gold Award. In 2003, the Troupe launched an acrobatic theme gala O uter S pace F antasies, and toured home and abroad, gaining high reputation. In 2003, the Troupe introduced and conducted a batch of new programs. Among them, Ballet and Playing Jar won the Gold Award at the 24th International Art Festival of Korea. Ballet was once performed in England for the Queen of England. In 2006, the Troupe has created and conducted another acrobatic theme gala D ream C arnival, enjoying good reputation.

杂技演员心理素质的培养

杂技演员心理素质的培养杂技的竞争,归根结底,是身体素质、杂技技艺和心理素质三位一体的竞争,只有在三个方面协调发展,齐头并进,并达到一定境界的杂技演员,才能在“千军万马过独木桥”中胜出,成就自己的杂技艺术生涯。心理素质在关乎杂技演员成长的三个因素中,最为重要,也是伴随杂技演员艺术生命始终的课题。对于杂技演员心理素质的培养,是个循序渐进、水到渠成的过程,而且,还要结合杂技演员的不同阶段,与杂技演员的体能训练和技艺训练同步进行,因势利导,相辅相成,如此才能培养出优秀的杂技演员。杂技演员的成长大致分为学员成长期、演员成熟期和表演竞争期三个阶段。在每一个阶段,杂技演员的心理状态各不相同,杂技教练和杂技演员要相互配合,以人为本,结合杂技演员的实际情况,因材施教,在心理素质的培养上进行“私人定制”。在学员成长期,因杂技学员年龄普遍较小,学员初期,一般在五、六岁,甚至更小,所以这段时间的心理素质培养最为关键,这也是杂技演员心理素质打基础的关键时期,必须夯实基础,才能为杂技演员以后的发展奠定良好的基础。在这个时期,要注重吃苦耐劳品格的培养,杂技,是一项傲霜斗雪、旷日持久的攻坚战,特别是学员期基本功的训练,枯燥而又艰苦,没有吃苦耐劳的良好品质,是根本无法坚持下来的。因此,在这个阶段,杂技教练要注重这一品质的塑造。其次,要注重恐惧心理的克服训练。在杂技训练中,很多动作带有一定的危险性,加上学员年龄较小,恐惧心理在所难免;而此时,教练可以通过帮助学员树立空中意识,不断提升危险化解能力,逐步提升对危险的可控程度,同时通过鼓励和示范等方法,消除学员的恐惧心理,进而提升学员的心理素质。在演员成熟期,演出是对杂技演员综合实力的一个考验,技巧的形成是以人的身体机能为基础,而表演中的发挥则受心理因素的制约。在这一阶段,要逐步加强对演员应对演出各种情况的心理培养,比如,面对演出环境、天气、人员等非演员做能左右的因素,即便临时出现变故,杂技演员也要做到冷静应对,通过这方面的训练,逐步降低,甚至忽略外界环境对杂技演员心理的影响;其次,还要注意杂技演员相互协作的团队意识,很多杂技都是多人共同完成,这就要求杂技演员之间相互协作,就算万一其中一个演员出现问题,其他人员也要做到不受影响,避免出现一处乱,而处处乱的局面。在表演竞争期,此时杂技演员已经走过了学员成长期和演员成熟期,

杂技节目介绍

杂技节目介绍《滚杯》是中国传统的软功杂技节目。表演时，演员额头及四肢顶着玻璃杯，在一张圆形小台上辗转翻滚，表演出各种优美的造型，玻璃杯始终保持平稳。展现出高超的人体柔韧性与平衡性。《扯鈴》是我國的民俗技藝，也是相傳已久的童玩之一。该节目主要通过開線運鈴，繞線運鈴等技巧，完成直上青雲、左右甩鈴、背書包、左右大車、輪射箭、金蟬脫殼、蜘蛛結網、八仙過海、二仙傳道、翻山越嶺、金雞上架、提燈籠等一系列动作，富有观赏性与情趣性。《爬杆》是一种体育性杂技节目。演员在固定的6米多高的长杆上攀上滑下，表演各种动作。演员们在双杆间左右飞跃，上下滑行，组成整齐划一和对称均衡的图案。其中以“五连”技巧最令人叹为观止。演员们先从一杆腾跃到另一杆上，做水平状倒立握杆。尔后飞回原杆，又做后空翻飞到另一杆。接着演员们倒垂着从杆上滑下，速度疾似闪电，当离地面仅50厘米时，突然刹住，形成水平倒立握旗杆姿势，最后翻身蹦起站地亮相。这五个技巧动作相互连贯，显示出力量、韵律和健美。《柔术表演》，演员以腰部支持人体的上半部，腰功是柔术演员的最基本功之一，柔术演员要求以极大的幅度前后左右弯腰，以柔韧的腰腿功夫，展现这如灵蛇一般柔软的身段。以惊人的毅力把身体的柔韧性发挥到极至，如梦似幻表演带给人们美的享受。《绸吊》，演员表演时凭着一条长长的绸带，衣带飘飘凌空而翔，宛若仙子飞临人间，凭借着鲜艳亮丽的丝绸在高空展现着优美柔软的人体动作。《钻地圈》，将圈置于地上，表演时将圈竖叠起来，演员以轻巧神速的穿越技能，在直径仅比身体宽10厘米的圆圈中，飞腾穿跃，身轻如燕，翻着各种跟斗，表演着三圈正跳，三圈趴虎，侧翻等各种动作，在圈中进出往返。惊险而不失趣味。。

东北庄杂技旅游园区篇

东北庄杂技旅游园区篇（前景展望）在中国杂技之乡东北庄建设总规划面积为3000亩的杂技旅游园区，打造世界性的杂技旅游胜地。（杂技博物馆效果图）在我国杂技艺坛上，素有“南北杂技两故里”之说，北故里是河北省吴桥县吴桥村，南故里便是华龙区岳村乡东北庄。这两村都被中国杂技协会命名为“中国杂技之乡”。2009年，东北庄村又被定为全省5个特色旅游村之一。目前，以东北庄杂技发展历程为题材的电视连续剧《百戏王》正在紧锣密鼓的筹拍中；以温泉开发带动旅游业发展、以旅游业的发展带动杂技产业繁荣的地热井项目已经上马；杂技文化旅游园区主体场馆（杂技博物馆）及配套设施项目，总投资3612.58万元，占地33亩，建筑面积6200平方米，已开工建设，年底即可顺利完工。“河南省非物质文化遗产传承人”和“河南省非物质文化遗产传习所”已经完成申报。新建仿明清建筑杂技小院8家，年内在建设完成22家；投资72万元的新建东北庄杂技学校教学楼工程，主体工程已完工，配套设施正在进行……在编制完成千亩杂果采摘园发展规划的基础上，东北庄、邢庄、瓦岗等村新栽植樱桃、日本甜柿、梨等1500余亩，农业生态观光农业园的规模效应已经凸显。通过未来几年的努力，我们将把东北庄杂技文化旅游园区建成中国第一个单体杂技艺术博物馆、第一个原生态杂技保护旅游景区、第一个民俗体验杂技旅游基地，建设完成杂技跑马场、千亩特色农业观光带、温泉度假区、商务会展中心、农家乐等工程，最终将濮阳建设成中国第一个杂技旅游文化名城。旅游业在国际上被称为永不衰落的朝阳产业，它在给社会事业带来巨大财富的同时，也会给当地和周围村民带来更多的就业机会和致富门路。园区规模形成后，其中一部分项目农民自己就可参与经营获取利润，加上大批国内外游客前来休闲、旅游，就业岗位预计将增加600余个，实现就业2万余人东北庄杂技文化旅游园区工作汇报

杂技晚会主持词(完整版)

杂技晚会主持词杂技晚会主持词主持人：尊敬的各位领导、各位来宾、女士们、先生们，大家晚上好！金风送爽，丹桂飘香，在这收获的季节，201X东营经贸洽谈会隆重开幕了，首先我们向东营经贸洽谈会的隆重开幕表示热烈的祝贺，向来自国内外的贵宾表示热烈的欢迎并致以亲切的问候。秋夜如银，彩灯如画，万家灯火迎接着四海的宾朋。春华秋实，笑语欢声，清风明月传递着真挚的友情。今晚，一台大型杂技魔术晚会献给来自远方的贵宾，愿美丽的东营留给您永远的记忆，愿晚会伴随您度过一个愉快的夜晚。欢迎晚会现在开始。…………………………………………………………………………… （结束）主持人：尊敬的各位领导、各位来宾、亲爱的观众朋友们；巧手挥舞，天女散花，撒下七彩的鲜花。翩翩起舞，天女散花，洒下吉祥的鲜花。祝经贸洽谈会圆满成功！祝各位朋友、各位佳宾身体健康，万事如意！在东营度过一段美好的时光。晚会到此结束。谢谢大家，再见！ …………………………………………………………………………… 第二篇：某基金启动综合晚会京剧歌曲杂技等节目串词

基金启动慈善盛典综合晚会 1、《欢天喜地》歌舞 2、开场女主持人：幸福是一杯水透明却没有味道在你最需要的时候它却比蜜还好男主持人：幸福是一首老歌简单却意味深长在你芳华不再的时候它却反复吟唱女主持人：幸福是沙漠中的一抹绿洲它孕育着生命与希望男主持人：幸福是逆境中的一次驰援它播撒着温暖与关爱女主持人：传播健康传递幸福男主持人：幸福全民盛世欢歌 vr1

女主持人：尊敬的各位领导，各位来宾，会员亲人们男主持人：现场来着各方的爱心人士及媒体朋友合：大家晚上好！男主持人：您现在收看的是由***共同主办；***承办的首届***艺术节，暨**基金启动慈善盛典。我是主持人*** 女主持人：我是主持人*** 男主持人： “***基金”作为由天津市民政局批准成立的正式注册公募基金、专项基金，是作为针对提高中老年人幸福指数和健康指数的专项基金。女主持人：以传播“爱心奉献、感恩孝善”的社会正能量为宗旨，以身患重病的中老年人为救助帮扶对象，通过***基金获得健康的身体与丰富多彩的精神文化生活，增加中老年人的幸福指数，让中老年人的社会价值得以体现与升华。男主持人：下面有请天津市***金会理事长x女士为基金的启动致词。致词女主持人：

吴桥杂技与吴桥杂技文化

吴桥杂技与吴桥杂技文化发表日期：2010-9-28 16:44:25 点击数128 一、古老的杂技艺术 (3) （一）、杂技艺术溯源 1、杂技的萌芽与雏形 2、杂技的发展与繁荣（二）、吴桥杂技的产生与发展二、神奇的杂技之乡——吴桥 (12) （一）、吴桥地域与吴桥杂技（二）、吴桥杂技与吴桥民生（三）、吴桥杂技与吴桥民风（四）、没有吴桥不成班（五）、天下杂技第一乡三、吴桥杂技节目类型与艺术特色 (20) （一）、吴桥杂技节目类型 1、签子活 2、粒子活 3、挂子活（二）、吴桥杂技艺术特色

1、千年传承风韵古朴 2、根植民间乡土风味 3、源自生活气息清新 4、突显技巧惊险奇美四、今日吴桥杂技（一）中国吴桥国际杂技艺术节（二）杂技大世界（三）杂技团体（四）吴桥杂技学校五、吴桥杂技发展对未来的影响与作用一、古老的杂技艺术杂技是一种神奇而绝妙的艺术。她从远古走来，却一直迈着年青的，轻快的脚步。她有着和人类发展历程相近的年轮，却依然有着旺盛的不竭的生命力。杂技从她出现的那一天起，就以他独有艺术魅力，敲击着人类心灵深处的那一根和艺术相通联的神经，让每一个观者在杂技艺术中去感受人类自己的生活生存能力，从杂技艺人的表演中去感受人类自己自身内在的神奇与潜在能力。我在我的一篇论文中这样界定杂技艺术：

杂技是一种深刻的艺术。我在最近日写的电视剧《闯江湖》中，以剧中人物的语言说：“杂技是人可为，而常人不可为。这说明什么？说明杂技表演中有一种东西，那就是一种精神，一种敢干向自己挑战，敢于向一切不可能挑战的精神。” 杂技艺术所表现的除了外在的艺术的美之外，还有更深刻的内在的东西，那就是对人自身的挑战。（一）杂技艺术溯源 1、杂技的萌芽与雏形远古时期，人类从蛮荒时代走出的同时，创造了文明，也创造了只属于人类自己的艺术。而在这些艺术里，最古老的，伴随着人类一同成长的艺术，就应该是杂技了。人类的劳动技能，是人类生存第一要素，使用这些技能那是生存。展演这些技能，那就是带有艺术含义的活动了。所以说，杂技这种以人体自身技能表演为特征的艺术，是人类最古老的艺术之一。这种古老艺术的产生、发展到成熟，从简单到复杂，从低级到高级，由古老的娱乐形式，随着人类社会的发展进程，逐渐成为完美技艺的杂技节目，从单纯的力或技的游戏，发展成能扣人心弦、精巧绝美、变幻莫测的高超的杂技艺术，经历了一个漫长的发展、升华演进过程。在远古时期，生产力水平极其低下的情况下，原始人类为了自身的生存需要，也为了保护自己不受野兽的袭击和伤害，学会使用器物，并且要不断提高投掷物器的力量和技能，才能保证自己的安全，并可捕获更多的飞禽走兽作为食物。学会攀缘的技能，才能得到高树上的果实来填饱自己的肚子，而且在猛兽侵袭的危急时刻，能及时爬到树上保护自己免受袭击和伤害。在投掷器物中有一种叫“飞去来器”，这是人类活动的一个例证。这种器具，最初是半月形的，可以在掷出去后，投不中目标，又飞回到猎人手中。后来在艺人手中发展有十字形、米字形的，具说就是原始部落人用于猎取鸟兽的工具。时光流淌到现代，据说，在非洲、澳大利亚的某些部落还在使用它。（图1-1、2、3飞去来器相关图片）西汉初年（公元前二世纪），在河北省所处的古冀州一带流行着一种民间游戏：人们带着有角的面具互相比武斗力。这种活动既是表演又是竞技，当时民间称之为“角抵”，又叫“蚩尤戏”。汉代史学家根据历史传说记述：“蚩尤氏头有角，与黄帝斗，以角抵人，今冀州为蚩尤戏”（南北朝任[左白右方] 《述异记》）黄帝与“蚩尤之战”是中国远古时期的战争，这一场远古时期的战争成了中国艺术起源的共