米拉之家的由来

米拉之家的由来

米拉之家的由来:

诞生于20世纪之初的米拉之家,是一个浪漫爱情故事的结晶。富豪米拉先生在某一天的清晨沿着小道悠闲的散步,路的两旁开满了娇艳的玫瑰,含着露珠玫瑰的清新感觉让米拉先生心情非常愉快。他哼着小曲,采下了一朵最美丽的玫瑰,嗅着花香前行。在这一天这条不经名的小道上他邂逅罗斯,他一生的挚爱,他们相约去看充满海洋梦幻的巴特罗之家,极致浪漫的巴特罗之家瞬间俘虏他们的心,米拉先生许诺用一个类似的家来迎娶他的罗斯。于是借天才设计师高迪之手降临于世的米拉之家,其一降世,便震惊了整个建筑界,不只因为他是天才高迪的封笔之作。更在于建筑的个性,充满自然主义的手法在建筑上体现的浪漫主义,运用到极致的自然曲线,给予世人最自然的个性展现。

整个建筑呈现不规则波浪曲线的白色外墙,有四壁及铁柱全然展现的内层中庭,有不养花草、只“种”雕像的屋顶,无穷的空间流动感成为人们想象力的源泉。建筑内部空间可自由分配,是不受拘束的个性表达。自然、个性的米拉之家,具有明显的后现代主义建筑风格特征,直到一百年后的今天仍是时尚前卫的名词,深远的影响着当代建筑市场风格的走向。米拉之家地板自米拉之家走出来,穿过巴塞罗那的街道,渡过地中海,沿着丝绸之路的来到东方,把米拉之家带给这里的每一个平方,在故事萦绕的地方,打造炫彩生活新主张。

现代设计史

现代设计史 设计组织流派主要活 动区域 主要活 动时间 活动内容或特点代表人物代表作品 工艺美术运动 英国 美国1851-19 10 特点有:1、强调手工艺,明确反对机械 化生产。2、在装饰上反对矫揉造作的维 多利亚风格和其他各种古典、传统的复 兴风格。3、提倡哥特风格和其他中世 纪风格,讲究简单、朴实,功能良好。4、 主张设计的诚实,反对设计上的华而不 实趋向。5、装饰上还推崇自然主义,东 方装饰和东方艺术的特点。19世纪初 期,大批工艺品投放市场而设计远远落 后,美术家不屑于产品设计,设计与技 术相当的对立,当时产品分为外形粗糙 的工业品和服务于少数人的精致手工艺 品。同时在1951年在伦敦召开世界上 第一届世博会。 约翰拉斯金理论指导 否定大工业与机械生产,反对机器美学,导致它没 有可能成为领导潮流的主要风格,从意识形态上说 这场运动是消极的。但是它的产生去给后来的设计 家提供了设计风格参考,影响遍及美国和欧洲等地 区,对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。 威廉莫里斯红屋 约瑟夫*帕克斯顿水晶宫 马克穆多(介于工艺晚期新艺术早起)《玩具马》 路易斯沙利文 弗兰克赖特 1851 伦敦世博会 新艺术运动法国 (新艺 术), 英国 (新艺 术) 西班牙 (新艺 术) 1890-19 10 风格上完全的放弃了任何一种装饰风 格,完全走向自然风格,强调自然中不 存在直线,强调自然中没有绝对的平面, 在装饰上突出曲线,有机形态,装饰的 动机完全来自于自然形态。同时也和工 业美术运动一样反对机械化,吸取东方 的日本浮世绘的风格。 赫克多吉玛德(法国)地铁入门a1新艺术创始人之一,2 1940工业同盟的创始人之 一,3 1902建立德国魏玛工艺美术学校,包豪斯前 生;对机械的肯定提出设计中功能第一的原则以及 产品设计结构合理,材料运用严格准确工作程序明 确清晰的三个原则。为现代主义思想奠基。 B主张简单的几何造型,讲究黑白等中性色彩计划, 他的探索恰是为机械化,批量化,工业化的形式奠 定了基础。可以说她是一个联系新艺术和现代主义 运动的过度性人物。 艾米尔盖勒蝴蝶床 a亨利凡德维尔德(比利时) 奥伯利比亚兹莱《阿瑟之死》插图《莎乐美插图》 查尔斯里克茨 朱利斯*谢丽特英国先代海报之父 尤金*格拉谢特英国《阿芒四个儿子的历史》插图 图卢兹*劳德里克英国 红磨坊海报 《珍妮*阿维尔和蛇》 1

乌托邦与反面乌托邦小说研究综述

摘要:乌托邦与反面乌托邦小说是西方文学长河中的一条绵绵细流,它们以独特的视角对人类的生存境遇进行了思考。本文从国内研究现状、国外研究现状对其进行总体评述。 关键词:乌托邦;反面乌托邦;综述 自从潘多拉的盒子合上那一刻起,人类就在不停地为寻找希望而努力,为寻找到一个更美好的明天而奋斗。就这样,乌托邦(utopia)——这一具有美好未来意蕴的术语进入了人们的视线。然而,随着社会的进一步发展,随着科学技术的进一步提高,各种社会问题和环境危机不断出现,科学技术的迅猛发展带来的负面影响越来越明显。诸如:对科学技术的过分依赖,致使人们的生活逐渐机械化、教条化,从而丧失了自己的个性特征;对科学技术的过度应用,致使人们对自身的安全越来越担心,越来越恐慌。克隆技术、转基因技术、整容技术等成为人们经常谈论的话题;对科学技术的过分开发,致使人们生活的环境越来越恶化;大气污染、白色污染、核污染等问题接踵而来,人类赖以生存的基础——生态——面临着巨大的威胁……乌托邦的理想越来越受到人们的质疑,人们曾经渴望的美好境界在这一系列危机面前显得苍白无力,乌托邦走向了它的反面。 反面乌托邦(dystopia)是“把展望未来理想社会的乌托邦描写作为讽刺幽默手段加以运用,预示未来世界的恐怖可怕,讽喻现实社会的丑恶腐败。”它不但对乌托邦所设想的理想境界进行了讽刺,而且对人类的现实处境进行了警示。尤其是在文学中,反面乌托邦小说通过各种视角对人类的生存状态和生存处境给予了淋漓尽致的描绘,从而引起人们从外到内的思考和反省。 一、国内研究现状 长期以来,乌托邦小说和反面乌托邦小说一直却处于边缘的位置,没有得到应有的重视。表面上看,乌托邦小说似乎仅仅是对美好未来的畅想,而反面乌托邦小说则是对这种畅想的否定。但实际上,从其内在本质上看,它们无疑都是对人类生存境遇的关注与反思,是对人的发展的一种本真追求。它们之间是一种承继关系,反面乌托邦小说正是乌托邦小说的延续。而整个西方文学史不就是一部关于人的精神的发展史吗?从这个角度来看,乌托邦小说和反面乌托邦小说作为“亚小说文类”,它们所反映的内涵正是贯穿整个西方文学史的主题,它们的重要地位是不能否认的。 20世纪80年代以来,我国大陆地区的乌托邦研究比较分散,并没有形成统一的格局。其中,有一部分研究主要集中在哲学、政治和美学领域,而且大多是从哲学或美学的角度对乌托邦思想或乌托邦情结进行了解读,包括对马尔库塞、诺齐克、布洛赫、曼海姆等人的理论以及马克思主义理论的有关评述。还有一部分涉及了文学中的乌托邦和反面乌托邦。本文只对20世纪80年代以来有关文学中的乌托邦和反面乌托邦的研究现状进行归纳与评述。我国关于文学中的乌托邦与反面乌托邦现象的研究可以分为三个阶段: 第一阶段主要是20世纪80年代。这一时期的研究基本上是从对《理想国》《乌托邦》《基督城》《太阳城》等单部作品的评论开始的。从评论的形式上来看,多数评论是以单篇论文的形式出现的,主要对作品的内容进行评述,尤其是集中在对小说的理想社会及其各种社会制度的优缺点的阐述上。个别批评家侧重两部小说的比较研究。较有代表性的评论是:耿伟的《空想社会主义为什么以(乌托邦)为创立标志?》,王启民的《比较论略》等。 第二阶段主要是20世纪90年代。这一时期的研究大多还是以单篇论文为主,只有个别评论者进行了整体评述,而且大多数都是对乌托邦小说的总体评价。即使有对反面乌托邦小说的评论,它也只是作为乌托邦小说的一个延续部分出现的,因此对反面乌托邦小说的研究还只是一些仅限于内容介绍的一般性评述。至于对反面乌托邦小说的综合评述更是少之又少,

《1984》中反乌托邦的政治解读

《1984》中反乌托邦得政治解读 摘要:乔治·奥威尔,以敏锐得洞察力与犀利得文笔审视与记录着她所生活得那个时代,做出了许多超越时代得预言,被称为“一代人得冷峻良知”。她在《1984》中为我们描述极权主义统治下人们追求真理、思索未来得艰难与困惑。本文将对《1984》中反乌托邦得政治意向进行个别分析讨论,以加深对反乌托邦得理解。 关键词:《1984》;奥威尔;反乌托邦 前言 《1984》就是乔治·奥威尔为了向读者描述西方得集权主义危险而创作得一部政治小说。在《1984》中,奥威尔描绘了一个完美得集权主义社会,一个由控制极端权力控制着得政府。这部作品得标题向一九四九年得读者展示了不远得将来有可能出现得情景:如果集权主义统治依然存在,在短短三十五年内书中描绘得一幕幕场景可能会成为现实。随着小说情节得不断发展,怯懦反叛得温斯顿·史密斯开始向党国得权力发起了挑战,尽管最终发现她得一切努力在庞大得反动势力面前显得那么得微不足道。当读者透过温斯顿得双眼开始逐渐了解这一切得时候,“岛国监狱”得本来面目就展现在了世人面前。我们对书中集权主义以及两个具有象征意义得意象进行分析。 一、“岛国监狱”:大洋国 在《1984》中,奥威尔将大洋国描绘成了一座“岛国监狱”,在这里人们得一切活动都处在政府得严密监视之下,甚至连思想上得背叛都就是违背法律得。换句话说,《1984》成为了一个充满监控得社会,而这种无处不在得控制正就是通过“岛国监狱”得中央集权来实现得。 监狱就是实施规训①权力得机构,其目得在于剥夺个人自由与改造犯人。在福柯得经典著作《规训与惩罚》中,她运用系谱学对现代社会得权力运行进行了深入分析。福柯认为规训存在于整个社会之中,“规训权力就就是持续不断得对身体与活动进行控制。”②这种权力通过在时间与空间上调节与分解活动来控制个人身体,就像时间表与军事训练一样。通过规训,个人完全处于控制之下。规训权力有三重含义:等级观察、正常判断与审查。检查与注视就是权力运行得主要方式,依靠这些步骤,人类科学与规范得到不断发展。 ①“规训”是福柯在《规训与惩罚》一书中创造性使用的一个关键性术语。 ②[法]福柯:《规训和惩罚》,三联书社,2007,155页。

米拉之家论文

奇奇怪怪的建筑 ——米拉之家

【摘要】奇奇怪怪的建筑是指一些比较独特的建筑,在艺术造型上,结合功能运用形式美的原则,反映建筑师的思想与风格,与物质材料,结构技术,施工方法,等有着密切关系,此处以米拉之家为例。 【关键词】艺术造型自然通风建筑风格空间结构 一、米拉之家的空间设计与材料 占地一万一千平方公尺的米拉之家,堪称高迪落实自然主义最成熟的作品。从里到外,整个结构既无棱也无角,全无直线的设计营造出无穷的空间流动感。因为采用乳白原色的石材,米拉之家又被巴塞罗那人昵称为采石场,外观是令人难以置信的白色波浪形建筑,配上精雕细致的锻铁阳台,显得雄伟大器而且豪华精致,令人佩服高第对铸铁素材之熟捻,并能将之发挥得淋漓尽致。由于米拉之家位于转角,高第想尽所有的方式节省空间,首先是建筑的外观采用看起来厚重,但实际上非常薄的石材板;又设计了两个天井,住家平面图因此成为甜甜圈形,每一户都能双面采光,家中各个空间还得以互相串连,不但节省走道空间,内部也没有任何一道墙是不可拆的,可谓是节省空间到最后一厘米,不论在当时还是今日,应该都是大胆、科学,而且前卫的设计。 除了外观摄人,待你登上屋顶时,十几个造型新颖前卫的“外星

悍客”矗立其上,恍如穿越时空,呈现出的未来世界令人莞尔,其实这些都是排烟管或水塔,只是高第习惯将其美化,变成一个美丽而可以游憩的地方,不得不再次慑服于高第丰沛的想像力,即使近百年后的今天来看,一样前卫耀眼! 二、米拉公寓的外部建筑特点 米拉公寓坐落在巴塞罗那帕塞奥·德格拉西亚大街上,形状怪异,造型奇特,被老百姓称为“石头房子”,是高迪自认为他建造的最好的房子,它与高迪的另外两件作品一起,在1984年被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产。目前米拉公寓不再是公寓而是为博物馆,可以观赏高迪建筑的概念与特色,米拉公寓不仅外表流线内部亦如无一处是直角。 就现在的说法,它可以被称之为超现实派。夸张的造型,富有美感的曲线,呈现了艺术与建筑的完美结合。它岩石状的墙面又如同海岸边千年被海水冲刷的裸露岩石,但又万分奇特的弧线造型使得它脱离了平凡,而呈现出一种不属于人间的怪异弧度。不同高度的顶楼形成了有波状的楼顶。屋顶高低错落,墙面凹凸不平,到处可见蜿蜒起伏的曲线,整座大楼宛如波涛汹涌的海面,富于动感。 精灵般的米拉公寓是高迪最得意的作品,也是他留给世界的一件珍贵的礼物。它不仅外表流线,内部亦如此,无一处是直角,无一处是方正的矩形。

读《美丽新世界》——浅谈乌托邦与反乌托邦

读《美丽新世界》——浅谈乌托邦与反乌托邦 赫胥黎的《美丽新世界》,作为与乔治·奥威尔的《1984》、扎米亚金的《我们》齐名的“反乌托邦三部曲”之一,享有相当高的世界声誉。虽然就连高中英语课文中都对其有过介绍,但它却是我在这三部书中最晚读到的一本。比起《1984》曾在我个人的思想历程里扮演过极其重要的启蒙角色(当然,相信有无数青年都会有类似的感受),《美丽新世界》则让我多看到了另一些可能。它描述的乌托邦场景,较之另外两本会少一些极权色彩,但却更加具有现实意义,某种程度上说也更加值得警醒。 *三种乌托邦的比较 尼尔·波兹曼在其名作《娱乐至死》中,一开始就提到赫胥黎的《美丽新世界》,并认为世界最终没有发展成乔治·奥威尔的预想,却越来越向赫胥黎所描绘的方向发展。《娱乐至死》的核心观点是“我们终将毁于我们热爱的东西”,这里的矛头明确指向电视、电视节目等娱乐性设施。波兹曼认为一切公共话语日渐以娱乐的方式出现,政治、新闻、教育等多个方面成为了娱乐的附庸,人们的思考能力受制于此,最终娱乐至死。 《美丽新世界》中描绘的社会与其确有共通之处。《美丽新世界》(Brave New World)得名于莎士比亚的《暴风雨》,牛津词典的解释是“本欲改善人们的生活,实则带来预料不到的问题”。这个新世界是一个设定好的机械化的盛世,尊奉汽车大王福特为救世主。科技与政策管理极度发达。精子卵子在试管中调制好,胎儿在孵化器中长大。人类虽被分为五个等级,但却从小就以“睡梦教育”的形式被灌输了幸福的概念,而热爱自己的使命。他们被设计得厌恶书籍、厌恶艺术、厌恶独处,性滥交、消费主义和享乐主义横行。即使出现最糟的情况,也还有索麻这一“完美的药物”使人们获得快感。可以说,“幸福”在这美丽新世界中似乎唾手可得。 诚然,幸福是人类始终追寻的一大终极目标,然而我们看到,这样一种“被幸福”却不等于、甚至往往是有悖于我们真正的幸福概念的,就如同波兹曼描绘的“被娱乐”一样。新世界中的幸福成为了人为的研究成果,而每个人独立的人格、自由的意志、对美好事物的感知则消失殆尽。在这里被扭曲的不只是幸福的概念,这些新人本身也不同于我们如今定位的自由、正常的人,而失去了灵魂。 相比较《美丽新世界》中人被技术改造,《1984》则侧重于制度对人的挟制。如果说前者中描绘的人们是热爱技术而被技术改造,后者中塑造的人则是被制度改造得热爱制度。老大哥在看着你;无法关掉的电幕覆盖着生活每个角落;新话和双重思想则成为人们自身上的枷锁。这里营造出的极权恐怖更为直接。然而某种意义上讲,这种恐怖可能尚不如《美丽新世界》中来的可怕。举例来说,《1984》中还需要设立真理部来篡改历史进而控制人心,而《美丽新世界》中人已经从内心最深处拥抱现实而厌恶过去的一切。 《我们》的作者扎米亚金本身就是俄国人,但《我们》约写于1923年,看来并不是对斯大林时代的影射。尽管如此,但由于其在意识形态上不合时宜,仍被禁止出版。书中的故事发生在约六百年后的世界,人们只以数字命名,住在玻璃房子里以便于极权监督。他们唯一可以放下窗帘的一小时被称为性小时,每个人需要一种粉红色的票券来和性伴侣做爱。世界被“造福主”个人所统治,每年由全体人民重选却无一类外地连任。造福主的机器是断头台,处决的过程经常发生且公开进行。“这一国家的指导原则是幸福跟自由互不相容。在伊甸园里,人是幸福的,可他愚蠢地要求自由,就被驱逐到荒野中。现在大一统国通过剥夺他

最新工业设计十大经典案例

工业设计十大经典案 例

工业设计十大经典案例 在产业结构升级的关键时期,我国第二届工业设计大奖——“红星奖”正在筹备中。和国外比,中国工业设计起步较晚,需要从国外的工业设计中借鉴经验。本报推出工业设计史上十大经典案例,从中可以体味出工业设计附加值的意义,何止于金钱! 案例一|ZIPPO74年火焰不灭 设计师:乔治·布雷斯代 设计时间:1933年 1932年,美国人乔治·布雷斯代在一个 酒馆外看到一个朋友笨拙地用一个廉价打 火机点烟后,便产生了设计一个简单不受气压或低温影响的打火机的想法。1933年,第一款ZIPPO打火机诞生并开始风靡全球。二战期间,由于ZIPPO 卓越的性能成为了美国军队的军需品。据说美国一名士兵因为ZIPPO挡住了子弹而保住了性命,而那个ZIPPO却依然好用。艾森豪威尔也对ZIPPO大加赞赏:“ZIPPO是我惟一在任何时候都能点得着的打火机。” 1996年4月15日,第三亿个ZIPPO打火机出厂,如果把这三亿个打火机平放,可以把一个包括射门区在内的足球场铺满128厘米厚。如今ZIPPO的日产量已经超过6.5万个,销往130个国家和地区,被喻为“打火机里的哈雷摩托”,成为雄性美感的代名词和具有高度收藏价值的艺术品。

案例二|拉链男士“裤门看守者” 设计师:伊莱思·豪 设计时间:1851年 拉链又称拉锁,是一个可重复拉合、拉开的由两条柔性的可互相啮合的连接件。目前拉链的使用领域几乎涉及到所有的服装和用品,已成为当今世界上重要的服装辅料。 从1851年美国人伊莱思·豪才申请了一项名叫“可持续、自动式扣衣工具”专利开始,拉链最终占领服装市场的时间是上世纪30年代,期间整整经历了近80年之久。当时,服装界掀起了一场童装竞赛,最终脱颖而出的是带有拉链的童装,因为人们相信,拉链服装能提高儿童的自信心和自主能力。 借助时装设计师的推动,拉链在1937年又有了一个新身份——男士“裤门看守者”。如今拉链已经随处可见,据上世纪30年代的统计资料,全球每年生产的拉链数高达6亿条以上。 案例三|匡威帆布鞋踏入美国篮球史 设计师:匡威公司 设计时间:1917年

xiuga考试总复习题(2008级)08-09学年下学期外国美术史(有答案)

(2008级)08-09学年下学期外国美术史结课复习题 一、填空: 1.旧石器时代,洞窟艺术中最具有代表性的是西班牙北部的___阿尔塔米拉洞 ____和法国南部的拉斯科洞。 2.奥地利出土的裸体女像《_石维纳斯______》是旧石器时代著名的小雕刻品。 3.西方最有势力的艺术起源学说是______巫术说_______。 4.古埃及艺术最繁荣的时期是古王国时期术,人们又称这个时期为“_ 金字塔 __”时代。 5.古埃及保存最完整的陵墓是______图坦哈蒙陵墓________。 6.古代埃及艺术的特点是概念写实性和稳定性、纪念性。 7.古代两河流域巴比伦时期最著名的艺术品是___________汉末拉比石碑 __________________。 8.古代两河流域艺术在新巴比伦时期集中体现在新巴比伦城的建筑上,其中最 负盛名的主门称为_______ ___伊斯塔尔门________。 9.古希腊神庙建筑的两种基本柱式是多利安式和_________爱奥尼亚式 ___。 10.____雅典卫城_______是古希腊最杰出的建筑群,也是希腊艺术达到成熟 的一个标志 11.古希腊艺术古典时期著名的巴特农神庙的装饰和雕塑是菲迪 亚斯的杰作。 12.古希腊雅典卫城中最精湛的建筑__巴特农神庙_____,它建于公元前448 —432年 13.伊列克提翁神庙以其南面的___女像柱____而闻名于世。 14.古罗马人在建筑结构中广泛采用的基础结构是 ________拱券。 15._________凯旋门____是罗马皇帝为炫耀自己的丰功伟绩而修建的纪念性 建筑。 16.18世纪发掘出的被火山掩埋的_____庞贝壁画______,是古罗马绘画艺术 的代表。 17.镶嵌画“查士丁尼及其随从”是中世纪____拜占庭_____艺术的代表作品 之一。 18.比萨大教堂是中世纪_______罗马______式建筑的代表作。 19.著名的巴黎圣母院属于中世纪哥特式式建筑。 20.“_哥特式__ ___”是流行于12到15世纪欧洲的艺术样式,也是欧洲中 世纪艺术的最高成就。 21.意大利文艺复兴“小三杰”中_____马萨乔__是绘画领域的伟大先驱,被 誉为打开文艺复兴大门的第一人。 22.文艺复兴“小三杰”指的是建筑家布鲁内莱斯基、雕塑家_多纳泰罗和画 家马萨乔。 23.佛罗伦萨15世纪下半叶最伟大的画家是__波提切利_,其代表作为《春》。 24.《维纳斯的诞生》和《春》是意大利文艺复兴时期____波提切利_____的 代表作。 25.米开朗基罗绘制的壁画“_最后的审判____________”被后人誉为“人体 的百科全书”。 26.拉斐尔在梵蒂冈签字大厅绘制的四幅壁画是“_____哲学____”、“法学”、 “神学”和“诗学”。

外国美术史

第一章原始美术 1.原始美术的基本特点:A..幻想的实用性创造动机与激情流露的创作过程有机联系B.直觉感受的记忆与夸张特征的写实高度统一C.从造型风格上看,它属于稚拙、简朴的审美类型 2.旧石器时代的绘画——洞穴壁画 3.最早的绘画是拉斯科洞穴出现在公元前15000年左右,位于法国南部 4.阿尔塔米拉洞穴位于西班牙,发现于1870年代表《受伤的野牛》 5.新石器时代的建筑——巨石文化 6.在新石器时代中最值得注目的就是巨石建筑,其中,英格兰南部 的“斯通亨治”是最典型的代表,它以宏伟的环形结构、庄严肃穆的宗教感悲剧性的壮美而为世人所瞩目 7.陶器的产生是新石器时代的又一个标志,同时也标志了农耕时代的到来 第二章古代东方美术 1.位于西亚的幼发拉底河和底格里斯河流域的地区,简称“两河流域”,公元前4000年前,这里就出现了定居的农业民族,这一地区大致分为4个时期:苏美尔~阿卡德时期(公元前3500年~前2000年)、巴比伦时期(公元前1900~前1600年)、亚述时期(公元前1000~前612年)和新巴比伦时期(公元前612~前539年)。 2.现存最著名的巴比伦艺术品是收藏于卢浮宫的汉谟拉比法典石碑,他被视为巴比伦最为出色的石工艺作品。 3.古埃及美术的基本特点:A.强化皇权的等级观念与服务于灵魂的宗教想渗透,构成埃及美术创造的动因B.理智因素与固定程式结合的造型法则C.强调几何形式规整,追求装饰风味的表现手法D.刚劲、宏伟、庄严、明晰而简练的艺术风格 4.古埃及的程式化特征:正身侧面律 5.古埃及的古王国时期的雕塑代表作:①狮身人面像,是埃及最大、最古老的室外巨石雕像,也称《斯芬克司像》②村长像,古王国时期写实主义的杰作,木雕 6.埃及最著名的金字塔为吉萨金字塔群,它们是第四王朝的胡夫、哈夫拉和门考拉三位法老的金字塔。 第三章古代西方美术 1.爱琴海区域,古代欧洲最早的奴隶制国家就产生在这里。爱琴文明的中心是克里特岛和希腊半岛上的迈锡尼城。 2.一件艺术品:A.属于作者的全部的作品B属于同时期、同地域艺术宗派(家族)C属于它周围的趣味和它一致的社会

科幻小说与乌托邦文学

美的历程2013.9.B 19世纪产生的科幻小说与乌托邦文学传统有着千丝万缕的联系,在两者交叉共生的基础上,产生了科幻乌托邦文学。小说家们以建构未来幻想世界的方式表达了对于现状的批判性反思。 提及“乌托邦”一词,人们一般想到的就是英国托马斯·莫尔在1516年创作的带有幻想性质的小说——《乌托邦》。乌托邦一词本是莫尔的臆造,意思是“没有的地方”或者“好的地方”,事实上,乌托邦观念最早可以追溯到古希腊,阿里斯托芬的《鸟》描写的“云中鹁鸪国”是“欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现”①。哲学家柏拉图在《理想国》中虚构了一个公民内部整体的高度统一与和谐的国家。乌托邦文学表达了一种超越性的反思现实的态度。 一 19世纪是乌托邦文学复兴的时代,同时也是科幻小说产生的时代。从17世纪开始,西方现代文明和科学技术便开始快速发展,这一时期的乌托邦代表作品如弗兰西斯·培根的《新大西洲》、康帕内拉的《太阳城》、哈林顿的《大洋国》都带有明显的科学探索色彩。 西方科学的迅速发展到19世纪又迎来一个发展高峰,科学开始介入人们的社会生活、价值观念。19世纪欧洲的显著时代特征是科学态度和功利思想。“进步和目的论观念成为19世纪欧洲思想主潮,形成一种新的时间观念和新的历史哲学。”②科学乌托邦在19世纪思想中得到进一步发展,这一时期的人们相信人类社会日益进步,人性可以无止境地趋于完善。科学的发展似乎有可能把乌托邦由理想变成现实,“于是乌托邦不再是一地点,而是一时间,存在于未来发展之中,而不是未知的异国绝域。”③从17世纪的乌托邦文学开始,对于未来科学技术的畅想在作品中占了相当的部分。其特征是对一种古老学科的无限发展的构想(比如康帕内拉的《太阳城》中对占星术和天文学的信心),或者是对刚刚露出苗头的新技术的乐观期待(比如贝拉米的音乐电话机),也有的预言,包含的是一种对改造世界的人性化要求(比如气球和潜水艇的出现)。培根的《新大西洲》更是充满了诸如活体解剖、植物嫁接、人造气味、电话、飞机、视觉幻影等等的新奇念头。人们无法想象未来理想而美满的生活方式中,却缺乏技术革命和科技创新。当这类技术预言成为一种小说创作和欣赏的品味时,科学幻想小说也就随之诞生了。 诞生于19世纪的科幻小说是人类工业文明、科学技术发展的产物,目前,学术界一般认为英国诗人雪莱的妻子玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》是第一部真正意义上的科幻小说。“美国科幻评论家和作家詹姆斯·冈恩认为:科幻小说是文学的一个分支,它描述变革对生活在现实世界里的人们所产生的影响。科幻小说可以描写过去或未来,也可以描写遥远的地方。科幻小说所关注的是科学和技术的变革,同时科幻小说所涉及的事件其重要性大大超过个人或社会的意义。在科幻小说中,往往是整个文明或整个种族处于危亡之中。”④纵观整个西方文学的历史,科幻小说和乌托邦文学在发展脉络上始终交叉共融。乌托邦文学往往通过虚构一个完美和谐的社会达到反思现实社会的目的,而科幻小说则通过对科学技术发展的构想进行对现实社会的反思,因此,在对社会现实的反思关注上,两者是一致的。随着社会现代化进程的加快、科学技术的革新,科幻题材的作品显示了越来越强大的生命力,科幻小说由“旁枝末节”进入到主流文学创作领域中。“乌托邦文学在18世纪已经出现了和其他文类混杂的情况,古典类型的乌托邦在机器大工业时代正逐渐失去了它的生命力。科幻乌托邦文学的发展已经成为历史的必然趋势。”⑤ 二 1888年,美国作家爱德华·贝拉米出版了一部宣传空想社会主义的小说《回顾:2000—1887》。作品描写一位长期患有失眠症的青年人在1887年的一个晚上被医生催眠。碰巧,当晚房子着火,主人公被埋在地下,直到2000 年才被发现。2000年的美国已经消灭了生产资料的私有制,个人富裕取代了社会贫困,国家免费教养公民到二十一岁,每个人都按才能分配职业,领取同样的报酬。这种对于未来理想社会的描述在之前的乌托邦小说中并不罕见,但《回顾》独特意义在与时空上的变换。无论是《乌托邦》还是《太阳城》,传统的乌托邦是同时代的海岛或者未知之地,而《回顾》首次描绘了未来理想世界的图景,更近似于科幻小说时间旅行的题材。在作品中,还首次出现了“取货证”(the credit)——用来领取分配物品的凭证,类似于现代社会的“信用卡”(credit card),贝拉米还预言了音乐电话机的出现,和今天的无线电广播接近。尤其是他对出版业的设想:未来的出版部门不再有审查权,任何人的书都可以无条件出版,作者从自己的年度配给中支付第一次出版费用,畅销书的作者就可以此为业。从今天的角度看,可以将这种方式看作网络写作及传统出版的结合。 受到《回顾》的影响,英国威廉·莫里斯在1890年发表了他的《乌有乡消息》,这部作品本意是驳斥贝拉米的“和平进化到社会主义”的观点,和《回顾》结构类似,主人公在睡眠后,做了一场梦,在梦中发现自己生活在共产主义制度下的英国。工人阶级通过武装革命成为国家的主人,社会及人们的精神面貌和生活习惯都已经发生了根本的变化。这个新世界没有私有财产,交易不用货币;人人热爱劳动,劳动不再是换取生活资料的手段,而成为一种愉快的习惯。在作品最后,莫里斯满怀信心地说:“是的,毫无疑问!如果其他的人也能像我这样看到这一点,那么,这不应该说是一场幻梦,而应该说是一个预见。”值得深思的是《回顾》和《乌有乡消息》都把完美的未来世界设置在并不遥远的2000年后。这似乎是一种希望或者说展望,人类距离理想世界的距离并不是遥不可及。19世纪,共产主义运动和科学主义思潮风起云涌,人们对未来满怀信心,坚信理想的社会总有一天会实现。“历史已经把一切准备就绪,而且在科学和社会主义的现代乌托邦里,历史已指明了它的终点所在。在19世纪迅速工业化的欧美,一个实在的乌托邦正在显现。……对完美状态作哲学思辨的时刻已经过去了。”⑥真正成熟运用科幻手法创作乌托邦小说的大师是英国的威尔斯。科幻小说界一般认为他和法国作家儒勒·凡尔纳分别开创科幻小说“软科幻”和“硬科幻”两大流派。但凡尔纳看重对科技发展的 科幻小说与乌托邦文学王小菲

建筑作品赏析--米拉公寓

建筑作品赏析----米拉公寓 【摘要】被称作巴塞罗那建筑史上最前卫、最疯狂的建筑艺术家的安东尼高迪的名作——米拉公寓,在1984年被评为“世界文化遗产”,它形状怪异,造型奇特(图1),以其独有的特点吸引了世界人的眼球,被后世人所称赞! 图1 【关键字】奇特;新颖;自然;曲线;有机建筑。 引言:在西班牙巴塞罗那的帕塞奥.德格拉西亚大街上,坐落着一座纯粹现代化风格的楼房-米拉公寓,又名“采石场”。它以怪异的造型而闻名于世,是由西班牙建筑设计师安东尼.高迪专门为实业家佩德罗.米拉设计建造的。 正文: 一、米拉公寓的造型 米拉公寓位于街道转角,地面以上共六层(含屋顶层),这座建筑的墙面凸凹不平,屋檐和屋脊有高有低,呈蛇形曲线。建筑物造型仿佛是一座被海水长期侵蚀又经风化布满孔洞的岩体,墙体本身也像波涛汹涌的海面,富有动感。米拉公寓的阳台栏杆由扭曲回绕的铁条和铁板构成,如同挂在岩体上的一簇簇杂乱的海草。

米拉公寓的平面布置也不同一般,墙线曲折弯扭,房间的平面形状也几乎全是“离方遁圆”,没有一处是方正的矩形。米拉公寓是一尊由波浪型的曲线构成的巨大石造纪念碑,形状扭曲奇特的通风口,石块好像都是液体的,有机的,房顶上的烟囱和通风口成了幻影似的战士,抽象的陶瓷拼花螺旋。 图2 米拉公寓波浪形的外观,是由白色的石材砌出的外墙,扭曲回绕的铁条和铁板构成的阳台栏杆,和宽大的窗户组成的,可让人发挥想象力,有人觉得像非洲原住民在陡峭的悬崖所建造类似洞穴的住所,有人觉得像海浪,有人觉得像退潮后的沙滩,有人觉得像蜂窝的组织,有人觉得像熔岩构成的波浪,有人觉得像蛇窟,有人觉得像沙丘,有人觉得像寄生虫巢穴等等。米拉之家的内部,每一个房间都能双面采光,光线由采光中庭和外面街道进来,房间的形状也几乎全是圆型设计,天花板、窗户、走廊、很少有正方的矩形。 米拉公寓波浪形的外观,是由白色的石材砌出的外墙,扭曲回绕的铁条和铁板构成的阳台栏杆,和宽大的窗户组成的,可让人发挥想象力,有人觉得像非洲原住民在陡峭的悬崖所建造类似洞穴的住所,有人觉得像海浪,有人觉得像退潮后的沙滩,有人觉得像蜂窝的组织,有人觉得像熔岩构成的波浪,有人觉得像蛇窟,有人觉得像沙丘,有人觉得像寄生虫巢穴等等。米拉之家的内部,每一个房间都能双面采光,光线由采光中庭和外面街道进来,房间的形状也几乎全是圆型设

传统风格设计经典案例分析

中国工艺美术史 姓名:刘悦 学号:2013131214 班级:环艺1311 指导老师:马秀明

传统风格设计经典案例分析 —————苏州拙政园每一种环艺建筑风格的诞生都是人们对居住的思考和尝试发掘出的可能性。人类进入文明社会之后,在一些大的文明圈中,建筑艺术的发展呈现了异彩纷呈的态势;其中传统风格最具中国特色,在一定程度上反映了当时的社会生产力水平和人们的价值取向。 中国古典园林博大精深,在世界园林史上独树一帜,与传统文化有着密切的联系。当欧陆风情演绎的洋味别墅渐渐雷同时,一股回归原味的古典中式别墅风又吹了起来。苏州人还是要住属于自己文化的屋子,由此一批古典中式别墅的出现,这种居住文化的传承正在唤起苏州人的文化情怀。 古城街巷弄格局,多进式院落住宅;照壁墙;青砖月洞门与框景;前院;天井;庭院等都是中式古典风格的重要元素。 中国古典园林博大精深,在世界园林史上独树一帜,与传统文化有着密切的联系。品中国古典园林,必先品苏州园林,苏州园林是我国古典园林的一朵奇葩,其数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工。而苏州最大的园林便属拙政园。 拙政园位于苏州城区东北隅,南临东北街,北接平家巷,东起道堂巷,西止萧王弄,占地约72亩,是苏州最大的园林。拙政园山清池广,竹木掩映,建筑得宜,风格独特。 拙政园的园林艺术,在中国造园史上具有重要的地位。它代表了

江南私家园林一个历史阶段的特点和成就。园林是一门博大精深的综合艺术,拙政园更是中国造园的经典之作,与故宫、长城、秦兵马涌、布达拉宫等同属国宝,也是世界文化的瑰宝。开阔而疏朗,是江南文人园林的代表作品,具有很高的艺术价值和文物价值。 拙政园作为中国四大名园之一,始建于公元15世纪初的明代,占地面积52000平方米,全园分东、中、西三部分,东部山地相间,开阔疏朗,天然野趣。中部山光水影,花繁树茂,厅楼榭,曲径通幽,是全园的精华所在。西部水浪起伏庭院错落,水波倒影,清幽恬静。。 对于拙政园,可以从空间的对比,仰视与俯视,渗透与层次,堆山理水等多个造园设计原则来分析,因为拙政园符合了私家园林的众多造园手法。拙政园中的每一个建筑如果经过仔细推敲,其实做得都非常有意思。私家园林多位于市井之中,所以相对的园林面积不会太大。而在这种小的空间中展示各种空间,就必须采用对比的手法,其实从整个造园手段上来分析,又无处不用到了对比的手法。 苏州拙政园的布局特点:由于不同的历史时段,对于园林的影响是不同的,这就造成了今日的拙政园的独特的布局特点 1、因地制宜、以水见长。拙政园利用园地多积水的优势,疏浚为池;望若湖泊,形成晃漾渺弥的个性和特色。拙政园中部现有水面近六亩,约占园林面积的三分之一,极大利用了大面积水面造成园林空间的开朗气质。 2、疏朗典雅、天然野趣。早期拙政园,林木葱郁,水色迷茫,景色自然。园林中的建筑十分稀疏,仅“堂一、楼一、为亭六”而已,建

通往奴役之路经典句集

《通往奴役之路》经典句集 1.当代种种事件不同于历史之处,在于我们不知道它们会产生什么后果。 2.经验和利益的偶然结合,往往会向人们揭示出事件中人们还很少了解的方方面面。 3.如果从长远考虑,我们是自己命运的创造者,那么,从短期着眼,我们就是我们所创造的观念的俘虏。我们只有及时认识到这种危险,才能指望去避免它。 4.我们这一代人的共同信念将把我们引向何处,并不是某一党派的问题,而是我们每一个人的问题,是一个有着最重大意义的问题。 5.在我们竭尽全力自觉地根据一些崇高的理想缔造我们的未来时,我们却在实际上不知不觉地创造出与我们一直为之奋斗的东西截然相反的结果,人们还想象得出比这更大的悲剧吗? 6.但是,只要占主导地位的观点被认为对所有人有约束力,即大多数人关于是非曲直的信念能够阻碍个别发明家的道路,少数企图把机械发明更广泛地应用于工业的尝试,尽管其中有些非常先进,仍很快地被压制了,寻求知识的欲望也被窒息了。 7.无论何处,只要除去自由运用人类天才的阻碍,人很快就能满足不断扩大的欲望。虽然标准的提高不久便导致发现社会的最阴暗的污点,而人们不再愿意容忍这些污点,但是或许没有一个阶级没有从普遍进步中获得显著的好处。 8.自由主义者对社会的态度,像一个照顾植物的园丁,为了创造最适宜于它成长的条件,必须尽可能了解它们的结构以及这些结构是如何起作用的。 9.总是使一个国家变成人间地狱的东西,恰恰是人们试图将其变成天堂。——F?荷尔德林 10.民主在自由之中寻求平等,而社会主义则在约束和奴役之中寻求平等。 11.“社会主义者肯定会证实,至少在其开始时,不是通往自由的道路,而是通往独裁和反独裁、通往最惨烈的内战的道路。以民主手段实现并维持的社会主义,看来确实属于乌托邦世界。”——W?H?张伯伦 12.社会主义者信仰两种截然不同甚至也许是相互矛盾的东西:自由和组织。——埃利?阿列维 13.用社会主义一词说明其方法而不是其目标,把一个对许多人来说代表一个终极理想的名词用于一种特定的方法,或许是不公平的。也许更好的是,把那些能应用于多种多样的目标的方法称为集体主义,并把社会主义视为这个类属中的一个种类。 14.现代的计划者和他们的反对者之间的争论,不是关于我们是否应当在各种可能的社会组织之间明智地选择的争论,也不是关于我们是否应当运用预见和系统思考来计划我们共同事务的争论。它是有关这么做的最好方法是什么的争论。

广告设计及经典案例点评

广告设计及经典案例点评第1章广告设计概论 1.1广告的定义 1.2广告的形式 1.2.1按广告传播目的分类 1.2.2按广告传播媒介分类 1.2.3按产品生命周期分类 1.3广告的功能 1.3.1商业广告的功能 1.3.2公益广告的功能 1.4广告的特点 1.4.1传播性 1.4.2针对性 1.4.3可读性 1.4.4感官性 1.4.5可存在性 第2章广告设计心理学 2.1心理学在广告中的应用 2.1.1吸引注意 2.1.2激发兴趣 2.1.3诱发联想 2.1.4满足情感需要

2.2消费者心理特征分析 2.2.1吸引不同年龄层次的广告特征2.2.2吸引不同性别的广告特征 2.3广告中的想象与暗示 2.3.1消费者对广告的理解与联想2.3.2暗示对消费者的心理作用 2.4广告心理学在设计中的使用原则2.4.1加强色彩对比 2.4.2使用趣味图形 2.4.3使广告具有深意 2.4.4引发受众好奇心 第3章广告设计策划执行 3.1什么是广告策划 3.2广告策划原则 3.2.1统一性原则 3.2.2调适性原则 3.2.3有效性原则 3.2.4操作性原则 3.2.5针对性原则 3.3广告策划流程 第4章广告设计创意手法 4.1广告创意原则

4.1.1独创性 4.1.2震撼性 4.1.3关联性 4.1.4合理性 4.1.5实效性 4.1.6亲和性 4.1.7简明性 4.2创意思维方法 4.2.1逻辑思维 4.2.2形象思维 4.2.3综合思维 4.2.4逆向思维 4.3营造氛围的艺术手法4.3.1 提高受众的兴趣度4.3.1.1趣味手法 4.3.1.2插图手法 4.3.1.3幽默手法 4.3.1.4悬念手法 4.3.1.5对称手法 4.3.1.6渐变手法 4.3.1.7添加手法 4.3.1.8合成手法

《1984》中反乌托邦的政治解读

《1984》中反乌托邦的政治解读 摘要:乔治·奥威尔,以敏锐的洞察力和犀利的文笔审视和记录着他所生活的那个时代,做出了许多超越时代的预言,被称为“一代人的冷峻良知”。他在《1984》中为我们描述极权主义统治下人们追求真理、思索未来的艰难与困惑。本文将对《1984》中反乌托邦的政治意向进行个别分析讨论,以加深对反乌托邦的理解。 关键词:《1984》;奥威尔;反乌托邦 前言 《1984》是乔治·奥威尔为了向读者描述西方的集权主义危险而创作的一部政治小说。在《1984》中,奥威尔描绘了一个完美的集权主义社会,一个由控制极端权力控制着的政府。这部作品的标题向一九四九年的读者展示了不远的将来有可能出现的情景:如果集权主义统治依然存在,在短短三十五年内书中描绘的一幕幕场景可能会成为现实。随着小说情节的不断发展,怯懦反叛的温斯顿·史密斯开始向党国的权力发起了挑战,尽管最终发现他的一切努力在庞大的反动势力面前显的那么的微不足道。当读者透过温斯顿的双眼开始逐渐了解这一切的时候,“岛国监狱”的本来面目就展现在了世人面前。我们对书中集权主义以及两个具有象征意义的意象进行分析。 一、“岛国监狱”:大洋国 在《1984》中,奥威尔将大洋国描绘成了一座“岛国监狱”,在这里人们的一切活动都处在政府的严密监视之下,甚至连思想上的背叛都是违背法律的。换句话说,《1984》成为了一个充满监控的社会,而这种无处不在的控制正是通过“岛国监狱”的中央集权来实现的。 监狱是实施规训①权力的机构,其目的在于剥夺个人自由和改造犯人。在福柯的经典著作《规训和惩罚》中,他运用系谱学对现代社会的权力运行进行了深入分析。福柯认为规训存在于整个社会之中,“规训权力就是持续不断的对身体和活动进行控制。”②这种权力通过在时间和空间上调节和分解活动来控制个人身 ①“规训”是福柯在《规训与惩罚》一书中创造性使用的一个关键性术语。 ②[法]福柯:《规训和惩罚》,三联书社,2007,155页。 - 1 -

经典案例 优秀教学设计案例分享

经典案例优秀教学设计案例分享 让课堂融洽,使师生和谐 河南省优质课大赛一等奖获得者:焦作市第十二中学王伟 我想我是幸运的。首先,在焦作市优质课比赛中我抽到了弗罗姆的《父母与孩子之间的爱》,这是篇虽深刻却容易动人的文章,在众人的点拨下我取得了第二名这个让我惊喜的成绩;继而,省教研室慷慨扩充名额,我忝入2009年河南省高中语文优质课大赛的选手之列,在我市众多名师的悉心指导下,我执教的《荷塘月色》获得一等奖;由于个人能力有限,我的名次不靠前,为此我流过眼泪,也曾深深自责,但正如党红英老师所说,我最大的幸运在于,自己历练了,收获了,成长了。 今年的比赛和往年不同,老师们都将眼光聚焦在了“新课改”三个字上,想弄明白何谓“新”,如何“新”。通过反复地备课、讲课、听课,我觉得一个完美的课堂未见得非要完全脱胎换骨,标新立异,但需要具备以下“五个一”。 一个前提——教师扎实的基本功 这个基本功来自两方面,一方面是教育理论,一方面是教学技能。备课时最大的渴望是迸发灵感,独辟蹊径,但脑袋里空空如也,最终救命稻草总是隐藏于手边的教育教学杂志上,没有高屋建瓴的理论作指导,我只是井底之蛙。说到教学技能,我很佩服这次比赛的两位老师,侯胜兰老师《琵琶行》的配乐背诵声音圆润,感情到位,让学生和听课老师如痴如醉,张建学老师小品般幽默流畅的语言,让学生对《动物游戏之谜》这样的科技文也热情高涨,高雅的氛围自然熏陶出品位出众的学生。新课改倡导学生自主合作探究完成教学目标,这其中必然出现动态生成性问题,没有丰富的知识储备和应变能力便难以有效地掌控课堂,而这些都绝非一时之功,需要不断积累,感悟和实践。 一种魄力——大胆取舍 抽到《荷塘月色》,着实令我沮丧,一来课文太经典,而课改求新,二来文章处处重点处处难点,一课时远远不够,而比赛时间是40分钟,一旦超时便与一等奖无缘。教案大改四次,无一不是因为追求面面俱到,导致了面面不到,处处隔靴搔痒。最终我陈旧的思想才发生了一点艰难的转变,狠下心来,依旧将其按两课时进行,此为第一课时,只讲第四、第五自然段,引导学生一心一意品读语言,将听、说、读、写充分融入课堂,感受意境美。这节课下来,学生对通感、炼字印象深刻,我的思路很明晰,学生不仅轻松,而且学有所得。也正因此,在最后专家点评时王娅老师对这点给予了肯定。教材只是载体,真正想学生所需,授学生以“渔”才是目的。

集权主义与极权主义

集权主义与极权主义 集权是指权力由地方向中央集中,故集权主要是用于描述地方和中央在权力分配问题上。极权是专制的最高形式。是在近代出现传媒(当时主要是报纸)以及政党后才出现的。主要表现在通过传媒对社会进行思想控制。另外,还通过建立各种组织把全社会的人纳入其中以便加强控制。这两点是以往一般的专制社会所没有的。当然,除了这两点之外其他专制 社会所拥有的各种统治手段极权社会也是同样采用的。 在现代社会,集权主要是用来指中央与地方行政权的划分问题。如果地方上的许多事务都需要由中央来统一部署和管理、地方行政长官乃是中央派驻的代表,这种行政管理体制就具有集权化的色彩。反之,如果地方事务多数由地方自治组织独力完成,地方长官多由当地居民选举产生,中央只拥有部分对地方事务的管理权。这种体制就是分权体制。但这种划分方式只是纵向上的。在过去还有横向上的集权与分权之说,就是中央立法权、行政权、司法权是由专门部门独立行使还是由某个部门统一行使。但现在随着国家政治权力的分立已确定为现代国家体制的常态,所以现在的集权与分权只涉及行政部门内部中央与地方之间如何划 分权限的问题。 极权与集权这两个概念在政治学理论中是适用于不同问题和语境的。集权是关于行政部门内部如何确定中央与地方关系时要用到的一个概念;而极权是在讨论国家政治制度时,对某一类政体的性质及统治者的统治方式所做的概括。集权对应的概念是分权;而极权对应的 概念应该是宪政。 极权主义(totalitarianism)这个词1925年才出现,并且是法西斯主义的发明。墨索里尼曾用“总体国家”(totalitarian state)来表达他的蓝图。1944年哈耶克的《通往奴役之路》,揭示了所谓“国家干预”、“计划经济”所存在的巨大危险——经济活动中的垄断控制,会导致所有领域的控制包括私人生活;丧失经济活动中的自主性,是一个社会进入全面奴役的起点。汉娜?阿伦特1951年出版的《极权主义的起源》一书被公认为是极权主义研究的开山之作, 主要是研究纳粹主义的成因。 极权主义从字面上理解,就是权力无所不在。不过请注意,这个权力不是个人的权力,而是国家、集体层面的权,或者叫公权力。极权主义意味社会秩序完全由政治权力或国家权力达成,私人空间被压缩到几乎不存在的状态,自由被减至最低限度。正如汉娜?阿伦特所 言,它意味着私人及公共生活的一切方面都包摄在一个囊括一切的统治过程之内。 极权主义之所以能使权力无所不在,有这6大法宝:1、一个官方的意识形态;2、一个受寡头控制的群众政党;3、政府垄断军队;4、政府垄断大众传播工具;5、一个恐怖主义 的警察系统;6、集中管理的经济。

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