被解放的姜戈
被解救的姜戈Django Unchained(美国2012)
被解救的姜戈Django Unchained(美国2012) 8.5 ☆导演：昆汀·塔伦蒂诺 ☆主演：杰米·福克斯克里斯托弗·瓦尔兹莱昂纳多·迪卡普里奥 ☆类型：冒险犯罪剧情 ☆片长：165 分钟（美国） ☆剧情 故事发生在美国内战的前两年，获得自由的黑奴姜戈（Django, 杰米·福克斯饰）为了从施虐成性却富有魅力的亲法农场主卡尔文·坎迪（Calvin Candie, 莱昂纳多·迪卡普里奥饰）手中解救自己的妻子布隆希达（Broomhilda, 凯丽·华盛顿饰），他与一名牙医出身的德国赏金猎人金·舒尔茨（Dr. King Schultz, 克里斯托弗·瓦尔兹饰）联手，徒步穿越
美国踏上了寻妻之路。期间二人将面对坎迪手下——训练奴隶的艾斯·伍迪和其最信赖的奴隶史蒂芬（Stephen, 塞缪尔·杰克逊饰）——的阴险伎俩。为了生存，是同仇敌忾还是各自为战，救出布隆希达的他们必须做出抉择。 幕后制作 1 源起 昆汀：最初的整个设想就是一个黑奴后来变成赏金猎人的故事。然后我就开始写剧本。开始写的时候，蒂亚戈这个人物就蹦了出来。我写的越多，这个人物就越是鲜活。我一直很想拍摄一部西部片，我也很喜欢西部片。而在这其中，意大利通心粉式的西部片是我的最爱。我想，拍摄这样的电影的机会，现在终于来了。 2 标题 瓦尔茨：在奥地利，姜戈（Django）这个名字是家喻户晓的，几乎每一部通心粉西部片，无论有名没命，都有一个姜戈在里面。所以，当你看到这个名字的时候，你就会下意识地认为，这是一部通心粉西部片。昆汀：这个名字是通心粉西部片的“标准配置”。大概有四十来部这样的电影有这个叫做姜戈的人物。现在，我可以大胆地说，我们拍摄了一部姜戈的系列电影。 3 真实VS虚构
《红海行动》电影观后感精选范文5篇
《红海行动》电影观后感精选范文5篇 大家有没有观看过电影《红海行动》，大家有没有写过关于《红海行动》观后感?以 下是小编整理的观后感范文5篇，希望可以分享给大家进行参考和借鉴。 最近有一部很火的《红海行动》，这部电影和《战狼2》有相似之处也有不一样之处，虽然我觉得战狼2更好看点，但不可否认，这部电影拍出了中国军人英勇奋战，视死如归的不屈精神。 这部电影是根据也门撤侨的事件改编的。非洲北部伊维亚共和国发生政变，恐怖组织 和叛军攻入首都，中国侨胞面临危险，海军战舰接到上级命令，派蛟龙突击队八人前往执 行撤侨任务。在恶劣的条件下，他们突破重围，完成了任务，还顺便解救了20多名外国 人质，最终还将“黄饼”从恐怖组织手里夺了回来。 《红海行动》这部电影展现出我国海军的强大，真实地还原了战争的残酷，环环相扣，惊心动魄，吸引人的眼球，又刺激又紧张。 《红海行动》和《战狼2》的不一样主要在于红海行动体现的不是个人英雄主义，是 团队精神。红海行动情节紧凑，整整两个小时我的心一向悬在半空，有点让人喘可是气来。这部电影有很血腥的场面，比如：断肢的特写，一块块分离身体的器官，还加有尸体的抽动，真让人胆战心惊，场面惨不忍睹。 这两部电影的相同点是赞扬祖国军人，赞扬祖国的强大。导演为什么要让我们直勾勾 的看那些血腥的场面，是为了说明我们并不是生活在和平的时代，是生活在和平的国家。这个拍法也侧面的体现出了中国的强大。并且这部电影并没有因为研究大众不喜欢血腥，便把战争演成游戏一般，导演大胆真实地演出了战争的残酷，有战争，就必有伤亡，战场 上想要活命，身体素质要够硬，有人救也要你跟得上，不然拉后腿只能一齐死。 这部电影还很突出团队意识，在蛟龙突击队里，各自分工明确，不会出现谁的位置最 重要，团队中每个人的作用都无可替代。大家听从队长的命令，应对困难随机应变，这样 促使他们走向成功。 箭在弦上不得不发，最终一米的安全距离，最终一秒的扣动扳机，生与死的危机一刻，瞬间把剧情加热到了沸点，把人物拖入故事的旋涡。这部电影还是很好看的，让人看得是 又爽，又惊，又心血澎湃。 看完这部电影，我不禁想到，和平真完美，生活在中国真幸福，其实战争离我们很近，我们看不见它，是因为我们中国的军队，为我们保驾护航。
《被解救的姜戈》被删3分钟
《被解救的姜戈》被删3分钟
被网友誉为"最残暴"戏果然被删。
昆汀·塔伦蒂诺的《被解救的姜戈》在4月遭遇莫名停映后，5月12日满血“复活”。如今上映的版本，到底删了啥呢?观影过后，大家都发现：被议论得最多的“露点”镜头、血腥暴力和经典爆头都不见了。重映版本长度大约为161分钟，比先前试映的版本短了大约3分钟。 “露点”镜头通通失踪 其实，早在《被解救的姜戈》遭遇临时停映时，不少观众就已经猜出了“原因”，当时有网友调侃说：“审查老师应该是在第一次审查的时候，太大意没看见姜戈倒挂在刑房中时露出的生殖器官，临上映时才发现，所以紧急叫停。”不管该调侃真假有几分，但在重映版本中，“露点”镜头果然消失，包括打手比利用烧红的尖刀准备虐待姜戈下体的情节均完全消失，只草草交待。 同样的，在姜戈折返糖果庄园复仇这一段，在房间里洗澡的打手裸身起立被姜戈一枪干掉，以及结尾部分被打中要害的比利躺在地上拼命挣扎的镜头，这些涉及“裸体及生殖器官”的镜头均被删除。此外，姜戈的妻子被从地下蒸笼中拖出来后的全裸镜头也没了踪影。 血腥、暴力成分减少 重映版本在血腥和暴力成分上也做了适当的减弱，比如那场令人有点不安的“血腥角斗赛”就成了删剪重点。原来这一段有不少双方徒手撕扯、血肉模糊等直接表现角斗比赛残酷
的镜头，而删减后则只留下了少量描述，包括扭断胳膊、用手弄瞎对方双眼、铁锤击杀以及周围人的欢呼等镜头全部消失无踪。另外，令人印象深刻的“狗吃人”一段，则删减了群狗撕咬、拖拽肢体的镜头。 对此，观众给出了两极的反映。有女性观众觉得，其实这样的镜头真的很重口味，删减一些让人在观看过程中没有那么不安;但也有部分人认为，昆汀的暴力美学一向重口味，“如果不这样，那就不是昆汀了。” 爆头、两分钟喷血镜头被剪 删减比较明显的还有片尾姜戈参与的两场枪战以及近两分钟的血浆喷射的画面。有观众发现，“开头的树林遭遇战，舒尔茨与姜戈的雪地伏击这两个段落中的喷血量和喷血高度都 明显减弱，视觉冲击力打了折扣。”此外，在庄园洋楼内的枪战部分，由于全部是暴力和血 腥场面而大部分无法规避，所以一些枪战流血场景被弱化，喷血量大幅缩减，而唯一的一次爆头击杀也不见了。据知，为了降低血腥程度，片中很多镜头的血迹是做了降低鲜艳程度调整的，枪战场面音效也做了处理。 记者采访了几名观看过公映版的观众，均认为虽然删减了不少昆汀最具个人风格的东西，但好在删剪后没有影响故事的完整性。值得一提的是，原版片尾的彩蛋得以保留，几个黑奴看着画面问：“这黑人是谁啊?”还是让不少观众会心一笑。 场外花絮 昆汀买了电影票却不愿看删减版 影片重映当天，昆汀特意托中影南方新干线在广州飞扬影城购买了4张电影票，快递 到美国，作为他的影片首次在中国内地上映的纪念。之前很多人担心，《被解救的姜戈》的终剪权在昆汀手里，如果一向不羁的昆汀像诺兰和斯皮尔伯格一样拒绝修改，那《被解救的姜戈》极有可能无缘在内地上映。修改后的影片虽然得以上映，但据说这一次修改昆汀并没有亲自操刀，他甚至都不愿看再度删减后的版本。 上映情况 大片夹击，排片不容乐观 虽说是期待已久，但《被解救的姜戈》在推迟的一个月时间里，热度多少受到了影响，而且5月12日的档期，也有《遗落战境》、《钢铁侠3》和《致我们终将逝去的青春》等分摊票房，接下来更有《中国合伙人》上映，排片不容乐观。记者昨日从中影南方新干线和珠江金逸院线了解到，《被解救的姜戈》在两家院线的排片都在10%左右，但首日票房不 甚理想。珠江金逸院线营销谢经理说：“热度减弱和档期也有关系，一般节后市场是会淡些，从市场角度来看，…姜戈?真的是占不到什么优势。本来昆汀的片子就是影迷粉丝的片子，在 影迷中有极高知名度与声誉，但终究不是大众影片，对于普通观众的号召力也不会特别强。”
被解救的姜戈中德国人角色分析
德国人舒尔茨：controller controller的特点是：喜欢掌控，注重结果，安全感至上，基于数据事实决策。 本片中，舒尔茨，德国人，非常理性，非常有逻辑，办事干脆直接，冷酷无情，杀人如麻，但是并非为所欲为。他做任何事情都是建立在绅士熟虑和奉公守法的基础上。先调查清楚背景，然后做好准备，然后彬彬有礼的讲道理，讲道理不成，则武力解决。在美利坚这样一个新生的合众国里，他的理想是人人平等且自由，他的目标是解放黑奴，废除奴隶制。在南北法律尚且不同的情况下，或者说南北都支持奴隶制的情况下，他显然是站在更先进的一边，即支持废奴，而深入的区域却是奴隶制盛行的庄园主的地盘。这也就是他们准备谈判的开始。 解救姜戈的妻子，本来有实力直接买下来，或者把姜戈训练成骨灰级杀手，将人抢过来，但是他没有大开杀戒。这是一个最明显符合controller的特质，即理性地基于事实作出决策。因此舍尔茨并不是想正儿八经地买人，而是打算以其人之道还治其人之身，利用法律的漏洞，骗回来。本来是计划打法律的擦边球，钻奴隶制度的漏洞，从庄园里营救出姜戈的妻子，无奈魔高一尺道高一丈，更想不到，出卖黑人的，竟然也是黑人，这就是黑奴处境的原罪和最大悲哀。在赔钱的问题上，舒尔茨很爽快，只要用钱换的来生命，即便是面对坎迪敲诈性的漫天要价，他二话不说就掏腰包。此时此刻，虽然落魄，却并未跌破底线。 签合同的时候，坎迪叫了个侍女没完没了的跟边上弹《致爱丽丝》，此时的舒尔茨显得异常的焦躁。《致爱丽丝》是什么？是舒尔茨老乡贝多芬的作品。来自于德国、或者欧洲的语言和音乐对于舒尔茨来说象征着什么？不仅仅是故乡，还有自由、平等、文明。接下来围绕大仲马的叫板立刻充分反映出此时舒尔茨舒尔茨的内心活动，他对庄园主说，你用大仲马小说里的人物名给你的奴隶命名，这无异于拿老祖宗的经典来洗刷欧洲的人文主义，第二次交锋，已经在压线。此时舒尔茨仍然没有冲动，仍在表现为一个controller最基本的素质。在舒尔茨眼中，坎迪是一个毫无人性可言，践踏人类文明的渣滓。但即使是这样，他还是强忍着愤怒，恭恭敬敬的请庄园主把赎身契签了。此时的舒尔茨是认可庄园主成为了游戏的赢家，因为本来就是智力游戏，在凭借一己之力无法改变大环境的情况下，愿赌服输，但是服输并不等于就认可庄园主思想立场，以及他主张的奴隶制度。作为一个controller，他还是要把自己和而不同的观点表达出来——你现实里是赢了，但是精神上我并不服输。此时，游戏全面升级。 于是坎迪坚持要求舒尔茨与他握手，并且强调，这是我们这里的习惯，这不仅仅是在侮辱舒尔茨的智商，并且是在玷污他的信仰。坎迪说舒尔茨是个输不起的输家，是指他不接受美国南方通行的这种暴发户式的践踏人类平等、自由、尊严的玩法。舒尔茨说坎迪是个糟透了的赢家，是指他有了几个臭钱，就为所欲为。只要舒尔茨与他握手，完成交易，即等于是承认合法买卖奴隶，承认奴隶制，这就不只是智力较量输了赔钱这么简单了，这是在侮辱姜戈和她的妻子，与舒尔茨奋斗争取和拼搏捍卫的目标相悖。如果他握手，便从一个解放奴隶的斗士，变成了奴隶贩子。如果他握手，则是相当于和一个自己唾弃的毫无道德可言的败类平起平坐，称兄道弟，并且，是在一个自己言传身教，精心培养的种子面前，告诉他，面对暴君，我们无能为力。因此，舒尔茨开出了那一枪，看似愤怒地冲昏了头脑，实则是在内心的坚守。舒尔茨并非故意作死，在保持了最大限度的理性和克制后，面对自己的最后底线，在人的尊严受到践踏的时候，舒尔茨选择超越法律，当然超越法律也是要付出代价的，那就是同归于尽。 综上分析：舒尔茨的行事、决策非常符合一个controller的特质。
电视剧解放-观后感
论文题目:《解放》观后感院系：金融与统计学院班级：保险一班 学号： 201218210104 姓名：邓泽宇
电视剧《解放》观后感 信仰的力量在于，即使跌落于生命的死荫幽谷，也能扬起上腾的双翼；信仰的魅力在于，即使再卑微的灵魂，也能发现存在伟大意义和使命；信仰的奇妙在于，即使身处罪恶泥潭，也能持守崇高至善的纯净心灵；信仰的大能在于，即使漂泊在无边的大海波涛，也能望见生命的灯塔。--------------题记 50集电视连续剧《解放》是一部气势恢宏、震撼人心的史诗巨作，它真实、艺术地再现了以毛泽东为首的老一辈无产阶级革命家率领解放军和人民群众，运筹帷幄、决胜千里，战胜以蒋介石为代表的国民党腐败政府和军队的曲折过程。电视剧《解放》的全景显示了解放战争的全过程，开始浩浩荡荡，在全面胜利结束。“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”观看过程中，已经觉醒，冲击和一语道破的梦想，有太多的真理值得学习。对于中国的蒋介石政权的共产党的正确领导，腐败和无能我就不多说了，当然，这是中国人民解放军的中国共产党领导中国的伟大胜利的历史条件下解放。我想说的是，看电视剧，给我印象最深的是，什么
是信仰。有的学者在评价这段历史时说，毛泽东抓住了每一个兵，而蒋介石只抓住一些黄埔军官。“得民心者得天下，失民心者失天下”，从来没人说得人才、资金、技术者得天下，古人格言排除了生产力各种因素。1949年新中国成立之时，毛泽东讲话中用的最多词语是：“人民力量”、“依靠群众”、“人民群众是真正英雄”，各种场合一遍又一遍重复，因为他很清楚今天的成功是怎么得来的。军队是如此，企业、国家和社会更是如此。 人活着，总要相信一些东西，坚持一些东西。或许，我们总是在抱怨，每天忙忙碌碌却不知道为什么活着，物质丰富了但是却找不到精神寄托，于是惊呼，这个时代是一个缺少信仰的时代。其实，只要仔细观察，或是读一读历史，或是听老人们讲讲，就会发现，原来，信仰不是个遥远的名词，而是就在我们的身边。 《解放》刚开始，就描述的是，蒋介石悍然撕毁停战协定和政协决议，以强大的军事力量对解放区发动全面进攻。可以想象，中国共产党当时处于何种境地，小米加步枪应对美式装备，几十万人民军队应对号称数十倍于我军的国民党军队，此时的共产党毅然带着一往无前的勇气迎接强大的敌人，并拉开了伟大的人民解放战争的序幕。从《解放》中，我们可以看到以毛泽东为核心的党中央以集中优势兵力、各个歼灭敌人的军事方针，屡战屡胜，占据天时地利的国民党军队则屡战屡败。我并不认为，蒋介石的指挥才能缺乏，亦或是黄埔精英们过于养尊处优会导致如此惨败，也可以说这是惨败的直接原因，而根本原因在于什么？缺乏信仰。共产党人的胜利又源于什么？信仰！
被解救的姜戈观后感
暴力中流淌着的正义与自由 ——观影《被解救的姜戈》有感 一个定位在美国内战前两年的故事，在融入了架空历史、英雄故事、设定杂糅后，会给我们呈上一部什么样的电影呢？被称为痞子的鬼才导演昆汀塔伦蒂诺三年磨一剑，为我们端上这名为《被解救的姜戈》的又一份暴力美学大餐。 作为第一部在国内上映的昆汀之作，被制度削得七零八碎，遗憾之余，初次接触昆汀作品的人一定会有这样的疑问：“为什么这片子从不吝啬番茄酱？”暴力，是昆汀作品中必不可少的元素，昆汀的风格被称为暴力美学，他将自由、正义、希望、梦想等塞进暴力的皮囊里，恨不得点破那一腔热血，把“番茄酱”狠狠地洒观众一脸。 “对不起，我实在忍耐不住了。”片中的重要角色赏金猎人金·舒尔茨说完这句话后，开枪杀死了挑衅他原则的坎迪庄园主卡尔文·坎迪，随后也被枪手杀死，引发了姜戈与庄园内守卫的大战。而这句话也几乎能解释整个影片为何暴力不断却不会引发观众反感的原因：对不起，观众也实在忍耐不住了。
黑人被白人暴力压迫，而黑人姜戈举枪，以暴力搏得自由，自由再被暴力夺取，再用暴力夺回来，这暴力在压迫之后爆发，在侮辱之后爆发，在残酷之后爆发，一切都显得那么理所当然，映衬那那句话：“哪里有压迫，哪里就有反抗。”观众在这番茄酱挥洒的场景下，竟然情不自禁大呼爽快，已然被作为德国赏金猎人舒尔茨的冷静、机智、洒脱和黑人赏金猎人姜戈的果断、高超的枪法所折服，被那浓浓的意大利西部片的通心粉般的风味折服，被那一份幽默而优雅的风情所折服。 但昆汀的电影总是褒贬不一，有知名人士指责该片“不尊重历史”、“宣扬错误价值观”，当然终究还是仁者见仁，智者见智，回到本片的内容上，剧情处处有矛盾而又因这矛盾激起波澜推动故事，剧中又处处饱含讽刺，更加耐人寻味： 1、骑马的枪手这一牛仔形象竟然是一个黑人，弗里曼（free man自由人）的名字是个大写的反调。 2、片中卡尔文·坎迪关于黑人头盖骨三处凹痕代表奴性的那段理论实属谬论，这段情节指桑骂槐，奴性并非天生，而是自作所为，讽刺的指代了黑人管家史蒂芬。坎迪口中声称上一代黑人管家至少有机会杀掉自己的父亲逃走，但却没有这样做，而史蒂芬也是如此。 3、《被解救的姜戈》中黑色幽默最突出的一点就是讽刺
以自由之名.doc
以自由之名 作者：岳明 来源：《中国民商》2013年第06期 黑人奴隶姜戈有什么？他虽然有名字，但是没人记得住。他只是个代号。这个代号甚至不能选择自己的衣服，赤裸着上身，因为夜晚的寒气而佝偻着背，后背深深的鞭痕即使在夜里，看去也触目惊心。 直到他遇上舒尔茨。舒尔茨是德裔牙医，后来当了赏金猎手。而姜戈正是舒尔茨心目中的伙伴。他几枪击毙贩卖姜戈的白人兄弟俩，为姜戈争得了自由。他不止一次地告诉姜戈：“ 姜戈，你是自由民，freeman。” 在善于处理各种复杂场面的牙医舒尔茨的教诲之下，姜戈领会了自己自由民的身份。自由没有那么抽象，它渗透在我们日常生活的细节里，小到我们是否有权利拥有自己的名字，是否可以决定自己的穿着，有没有权利像白人那样骑在马上，或是到酒馆去喝酒。姜戈不愧是“万里挑一的黑人”，他很快就娴熟地生活于新身份中，以至于有位白人问他是不是奴隶时，他痛快地反问对方：“奴隶会像我这样讲话吗？” 在美国导演昆汀·塔伦蒂诺积三年功力而拍成的影片《被解救的姜戈》中，我们又一次看见这位导演鬼才一般的人物行为构思。在昆汀历部影片中，本部影片可谓最克制，也是最传统、最接近好莱坞叙事的西部片作品。不过在导演的暴力美学妙手下，仍然增添了艺术的成色。飘雪的棉花地和旷达的西部河流为影片增添了淡淡诗意。 影片后半段，舒尔茨被姜戈的故事感动，设计和他一起去种植园主坎迪的家里救出姜戈的黑奴妻子布隆希达。在坎迪狡诈地令舒尔茨以高价买下布隆希达后，舒尔茨拒绝与坎迪握手，他的脑海中想到了坎迪虐待黑奴的情景，而那是违背他的价值观的。而坎迪却坚持舒尔茨必须同他握手，否则和约即作废。以舒尔茨的老成世故，他完全知道自己行为的后果，却一枪打在了坎迪胸上，坎迪的保镖随之一枪击毙了舒尔茨。舒尔茨是何苦来呢？只要小小的一个握手即可完成对方的刁难，他何苦与自己的生命过不去？他为什么不妥协？他在坚持什么？比生命更重要的又是什么？ 他的衣钵传人姜戈随后给出了答案，姜戈是在救自己的妻子，更是在践行舒尔茨用生命的代价教予他的自由精神。如果自由得不到实现，那么生命亦可放弃，只为捍卫这最基本的人之为人的权利。自由很脆弱，并非人生来就有的，也并非人生来就要求的权利。然而一旦意识到了自由的权利，就永远无法用任何手段收回人类对自由的渴求。1848 年，在昆汀虚构的这个南北战争爆发前两年的南方农场里，自由假牙医舒尔茨之手唤醒了姜戈，也唤醒了姜戈的爱人布隆希达。自由的心一旦被唤醒，就一刻也不能停止跳动。 “医生，我可以自己选择自己的穿着？穿成什么样都行？” “ 那当然了，姜戈，你是一个自由民，freeman。”
《被解放的姜戈》拍摄技巧浅析
《被解救的姜戈》拍摄技巧浅析 这部电影主要讲述了，1858年，美国南北战争前两年。德国赏金猎人金·舒尔茨从贩奴商人手中买下黑奴姜戈，让其重获自由。舒尔茨实则是要把姜戈培养成无法无天的赏金猎人，为其缉拿各种通缉犯以换取报酬。姜戈的唯一条件是：从暴虐的糖果庄园主卡尔文·坎迪手中解救出自己的妻子布鲁姆希尔达。 本片通篇在欧洲拍摄，带有强烈的欧洲电影风格，表现的却是美国拓荒时期的故事，导演昆汀在这部西部片中，常采用镜头突然拉进的面部特写，断断续续的背景音乐，在主角漫步的脚下，是一片充满着暴力与嗜虐成性的西部大地。而整部影片却又采用了一种低调奢华的复古拍摄风格，处处可见奇思妙想的幽默元素和血腥野性的动作场面，更有强档群戏，豪华卡司，可谓看点十足。在这里我以几个几个关键点切入浅析： 一、特写镜头的巧妙运用 影片特写镜头的妙用不仅加深观众对人物心理活动的认识，更推动了故事情节的发展，使人物在故事背景下变得更立体更真实。 交待故事背景和主题的特写 开篇以南北战争之前美国南方的残酷奴隶生活成为被描述的重点，以饱受鞭刑的黑奴背部的伤疤特写使观众历历在目，这也从侧面清楚的交待了影片的时代背景。在主人公姜戈被解救之后，出现姜戈骑马的镜头，又以一系列的特写镜头表现不同人们当时候的惊讶表情，单单这一个开场就以这几个巧妙的镜头组接，说明了在当时的社会阶层中，人的价值是根据肤色区分，对黑白之间平等是没有概念的，黑人永远没有自由，而一个被还以自由身的黑奴，使影片自由的主题无疑显得非常超现实。
●引导故事悬念的特写 影片中特写姜戈几度做出愤而拔枪却又停止的动作，就相当地令观众感到揪心；而在他面对两个黑奴角斗和黑奴被狗撕咬的场面时，对他面部的特写，让感众感到了他内心深深的痛苦与挣扎，导演昆洒就是利用这种层出不穷的技能，让悬念在这些小动作当中被小心翼翼地攒着。 ●活画人物形象的特写 在表现人物性格特征和心理活动时的特写中，使人产生了显明的对比，让人物形象更加深入人心，如：黑人管家史蒂芬，对他多次的表情特写，使这个代理着糖果庄园，刚出场时甚至与自己的主人开了一系列玩笑的人深入人心，他几乎与白人平起平坐，还看出了姜戈的端倪，在他心中甚至将自己也当成了白人。但在饭餐那场戏中，如摇尾狗般的阿谀奉承，随声附和却显出了骨子里面的奴性。而姜戈的妻子多次的面部特写中，眼神里表现出对寻求自由的坚持，对现实的无助无害怕，而面对管家一系列的威协时又表现出来的勇敢与坚定，最后在获取自由后，脸面承现出的幸福微笑，无不将这个人与史蒂芬管家形成鲜明的对比。 二、混搭的音乐风格推动故事的发展： 影片从头到尾最无所不用其极的就是配乐的播放。从流行乐到史诗交响乐、从嘻哈说唱到乡村摇滚，五花八门形成了它特有的音乐混搭风。 ●声画对比，使情景深入人心 姜戈和舒哥在组成搭档，准备勇闯江湖之初，姜戈第一次骑马在人们的视线中时，画面出现各种不同的惊讶的表情特写，而配乐响起的是浪漫而欢快的曲调，视觉上竟产生出犹如小孩第一天背包上学那般兴奋和欢乐的奇效。而之后姜戈第一次骑马进入种植园时，奴隶们纷纷起身观望，这时背景音乐却是一种带着明亮
探析昆汀_塔伦蒂诺电影作品中的暴力美学
探析昆汀·塔伦蒂诺电影作品中的暴力美学［摘要］作为“暴力美学”大师，美国独立电影导演昆汀·塔伦蒂 诺以其个性鲜明、特立独行的电影风格开创了一个电影新时代。“暴力美学”是昆汀电影的艺术标志，他的暴力是美的，幽默的，同时又引人入胜，发人深省。“暴力”已成为其电影的符号，是他对现实进行批判和抨击的方式。研究昆汀·塔伦蒂诺的成长经历与电影作品，揭示昆汀暴力美学的独特风格，有助于阐释暴力美学在电影中的地位与作用。 ［关键词］昆汀·塔伦蒂诺; 电影; 暴力美学 一、昆汀·塔伦蒂诺生平与作品简介 昆汀·塔伦蒂诺是美国著名的导演、演员及奥斯卡获奖编剧。受家庭影响，他从小喜欢电影，是个不折不扣的电影迷，昆汀这个名字也是取自影片中的一个角色。虽然没有受过正规的影视教育，但昆汀靠自学掌握了电影的拍摄技法，再加上他的电影天分，他很快凭借为几部成功的电影编写剧本而在美国影坛成名。1992 年上映的他的电 影处女作《落水狗》在当时引起了巨大反响，昆汀的暴力美学风格初露端倪; 1994 年获得戛纳影展金棕榈奖的《低俗小说》是昆汀·塔 伦蒂诺最重要的代表作之一，影片的暴力主题受到影迷们的热烈追捧，奠定了其在好莱坞的地位;这两部影片确立了暴力美学和黑色幽默作 为他创作风格的标志。分别于2003、2004 年上映的《杀死比尔I》和《杀 死比尔II 》，延续了“昆式”暴力美学风格。2009 年的《无耻混蛋》
在第82 届奥斯卡金像奖上为他疯狂获得最佳影片、最佳导演等八项大奖的提名。2013 年昆汀三年磨一剑推出的《被解救的姜戈》更是把暴力美学演绎得淋漓尽致，极具重口味风范。 二、电影中的暴力美学及其发展 “暴力美学”是20 世纪90 年代中后期才逐渐流行起来的术语，“暴力”和“美”原本属于两个完全对立的范畴，它们互为矛盾体。“暴力”让人恐惧和厌恶，而“美”则让人追求向往。“从美学的范畴来说，‘暴力美学’是指把相关的媒体表现﹙电子游戏、漫画、动画、平面设计、广告等﹚中的暴力元素提取出来，创造纯粹的形式主义美感;同时包括对艺术加工过的‘暴力展现’__________的审美体会”。电影中的暴力美学最初起源于美国，并在香港逐渐发展成熟。“近年来在世界上成为重要的艺术形态和美学观念的‘暴力美学’是有约定俗成的特定含义的，它就是指在中国的香港发展起来的一种艺术趣味和形式探索。它的内涵是发掘枪战、武打动作和场面的形式感，将其中的形式感发扬到炫目的程度，忽视弱化其中的社会功能和道德教化效果。”( 郝建，2002 年) 在中国香港，暴力美学开始走向彻底的形式主义。公认的代表人物当属吴宇森和徐克，他们的“英雄系列”和武打影片通过形式美感和风格化把暴力场面发挥得畅快淋漓，削弱了社会道德教化作用。至此，暴力美学开始成为一种成熟的、具有世界范围影响力的电影美学形态。吴宇森之后，世界影坛不断探索，掀起了“暴力美学”的热潮。然而，把“暴力美学”发挥到极致，真正诠释其内涵的要数美国电影导演昆汀·塔伦蒂诺。随着现代主义的
《被解救的姜戈》的影片情节安排特点
《被解救的姜戈》的影片情节安排特点 电影《被解救的姜戈》上映引起了轰动，这部影片的成功很大程度上得益于它的影片情节设计上的独具匠心，本文通过对影片的情节安排进行细致入微的分析，从而总结出整部电影情节安排的特点，为进一步地理顺影片脉络、深入地分析影片提供基本依据。 影片介绍 1858年，克鲁根种植园中的黑奴姜戈与布鲁姆·希尔达私定终身，在当时的美国这是冒天下之大不韪，为了爱情，为了继续活下去，姜戈与布鲁姆计划逃走，不幸被捉，被贩卖到黑奴交易市场。来自德国的赏金猎人金·舒尔茨渴望得到被通缉的布里托三兄弟的巨额赏金，然而，金对这三兄弟一无所知得知，得知被贩卖的黑奴中有人与三兄弟同出自克鲁根种植园，金将此奴隶在被黑奴贩子押解的过程中解救出来，被救之人便是姜戈。以指认布里托三兄弟为条件来换取自由，姜戈与金达成协议。出于对多年赏金猎人职业的厌倦以及内心罪恶的救赎，金答应帮助姜戈营救布鲁姆·希尔达，经过一系列的训练，姜戈已经成为一名合格的赏金猎人，历经磨难，终将心爱之人救出。 1966年，由塞吉奥·考布西（Sergio Corbucci）执导的电影《姜戈》（Diango）震惊整个影坛，随之刮起了一股强劲的意大利式西部片的浪潮，“姜戈”成为意式西部片的代名词。这部电影对昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）的影响很大，经过几年的筹备，拍摄了这部《被解救的姜戈》（Django Unchained）向大师致敬，意式西部片里的英雄“姜戈”的“生命”得以延续。 电影叙事特点 2012年，《被解救的姜戈》上映，凭借影片中对于爱与恨的深刻刻画以及动作场景中的血腥与暴力的渲染，将昆式暴力美学再次呈现在观影者面前，编剧并执导该影片的昆汀·塔伦蒂诺再次成为热议的话题。影片的成功，与昆汀所采用的独特的影片叙事特点息息相关。电影叙事学是研究电影叙事结构的理论，以文学叙事学及符号学等相关理论为理论依据。“电影叙事学”应归属于“小说叙事学”，电影是以文字作品（通常表现为：小说或剧本）为基础，是对文字作品的深度再创作。区别在于：文字作品完全依赖于文字来描绘出特定的作品环境，作品中的情节安排、矛盾冲突、角色性格特点、角色行为动机等也没有其他的表现形式，只能是借助读者的想象力，向其目标阅读群体受限制地传递信息，通过被阅读来营造想象的空间；电影则可以通过文字、声音、光线、色彩等多种形式表现它的主题。 《被解救的姜戈》被设定的影片发生地是美国南部，属于西部片，美国西部片的特征非常明显，常常表现为：牛仔、马匹、枪支等等。片中主角多为孤胆英雄，不惧邪恶势力，为伸张正义挺身而出，不屈的信念以及精湛的技艺叠加在一起，最终正义战胜邪恶。西部片的影片冲突常常通过精彩的打斗场面和男女主角
《八恶人》的镜头语言分析
《八恶人》的镜头语言分析 [摘要] 昆汀?塔伦蒂诺是当今世界最具影响力的电影导演之一。1992年，昆汀凭借《落水狗》在影坛崭露头角；1994年，他执导的《低俗小说》在戛纳电影节上一举夺魁，再次证明了昆汀的导演才能；2016年，昆汀带着自己的新作《八恶人》强势来袭，给观众带来了持续不断的银幕惊喜。本文即以《八恶人》作为打开昆汀电影世界的一把钥匙，从镜头运用技巧、黑色影像特质、镜头下的反思三个方面展开，探讨这部影片的视觉风格。 [关键词] 《八恶人》；昆汀?塔伦蒂诺；镜头语言 昆汀?塔伦蒂诺是当今世界最具影响力的电影导演之一。1992年，昆汀凭借自己的处女作《落水狗》在影坛崭露头角，从此正式走上了导演之路；1994年，他执导的第二部影片《低俗小说》在戛纳电影节上一举夺魁，再次证明了昆汀的导演才能；在此后二十多年的时间里，他陆续推出了《杀死比尔》《无耻混蛋》《被解救的姜戈》等多部影片，树立了自己的影像风格；2016年，昆汀带着自己的新作《八恶人》强势来袭，给观众带来了持续不断的银幕惊喜。本文即以《八恶人》作为打开昆汀电影世界的一把钥匙，从镜头运用技巧、黑色影像特质、镜头下的反思三个方面展开，探讨这部影片的视觉风格。 一、镜头运用技巧 《八恶人》以美国内战结束数年后的怀俄明州作为叙事背景，讲述了在山口的一家驿站里，身份各异的恶人之间展开生死之战的西部故事。昆汀在这部电影中一如既往地延续着自己影片的风格，在非常规的叙事结构下讲述边缘人物的荒诞生活，呈现了鲜明的后现代主义特征。[1]除此之外，《八恶人》在镜头语言的运用与调度上也具有自己的特色，令人过目难忘。 首先，昆汀运用复杂多变的镜头语言来营造氛围、塑造人物形象。在电影拍摄的过程中，导演会根据自己的需要来设计镜头语言，以此来完成影片的叙事。多样化的镜头语言运用直接影响电影的影像风格，凸显出导演个人的电影特色。昆汀就是一位善于用电影语言来讲述故事的鬼才导演。在他的电影世界中既有建构空间环境的长镜头、空镜头，也有刻画人物形象的特写镜头、闪回式镜头等。这些镜头语言在昆汀推、拉、遥、俯等拍摄手法下完美地交织在一起，构成了一个个极具昆汀色彩的影像王国。影片《八恶人》一开始就通过镜头之间的巧妙切换，将电影的空间环境全景式地呈现在观众眼前。厚厚的积雪覆盖着美国西部的落基山区，大片大片的乌云笼罩在荒野的上空，给人一种压抑、窒息的感觉，整个怀俄明州显得了无生气。这时，一个耶稣像的特写镜头伴随着诡异的背景音乐出现。接着镜头在平移的过程中缓缓地向后拉伸，导演通过这种手法将一个完整的耶稣像呈现在电影画面中。昆汀用他精心设计的镜头语言展现了故事发生的背景环境，奠定了整部影片凌厉的叙事基调。而在表现人物心理时，昆汀则采用闪回式的镜头语言来刻画人物，这在沃伦少校激怒将军斯密瑟的时候表现得尤为明显。沃伦少校为了寻找正当理由杀死老将军，他采取迂回战术，通过侮辱老人死去的儿子来使老人掉进自己的圈套中，最终如愿地杀死了将军。在沃伦少校讲述他与将军儿子相遇这一情节时，昆汀以闪回镜头的组接插入了人物想象当时情景的画面，揭示了将军此刻内心的波动。
被解救的姜戈 影评
《被解救的姜戈》影评 课上放映的最后一部电影《被解救的姜戈》，导演是昆汀。昆汀式影片向来以怪咖，血腥为招牌特色，若用中国审美观来说的话，就是“江湖气息浓重”，除了《杀死比尔》之外，在以昆汀男性角色为主的电影作品里人物皆充满了痞气与流氓气，而昆汀却不顾于这些人物是否与当时的时代背景相符相融《如《无耻混蛋》。 《被解放的姜戈》虽然对焦了19世纪美国黑奴时代，但依然沿袭了昆汀强调人物性格以及故事性的手法，创造了出了姜戈（福克斯饰）这一黑奴英雄的形象，然而对于世界观众来说，也无需普及关于黑奴压迫的历史知识，昆汀也仅在电影的旁枝末节顺带告知观众当时的黑奴地位卑微程度以及白人贵族的荣耀感，当然，昆汀的主要目的，是要把黑奴所受到的压迫和屈辱，巧妙地转换成英雄救美的故事，进而成为世界影迷都能看得懂的故事。 姜戈，一个黑奴，来自哪里，无人知道。影片开始时，他和一队奴隶带着刑具走在去奴隶主庄园的路上，他脸上无喜无悲，似乎看透了世间的苍凉，随着雄浑悲怆的背景音乐，他毫无感觉的走在冰天雪地里，仿佛他这条命生来就不是他的。此刻的姜戈，并未意识到自己的人生价值，甚至他自己都没把自己当做一个”人“来看，也许他心里祈祷着下辈子做个白人。此刻他遇到了德裔美国人舒尔茨，一个冒牌牙医，一个赏金猎人，一个种族主义的反对者。出于赏金猎人的目的，舒尔茨需要一个，认识在某个奴隶主庄园中做保镖的白人逃犯的黑奴，以协助他抓捕犯人。很幸运，姜戈恰恰就是他要找的人。但押送黑奴的白人不允许舒尔茨就那么轻易的买走一个黑奴，所以在一番谈判之后，舒尔茨毫不犹豫的打死了那个阻碍他赚钱的白人，并把另一个白人打伤，交给黑奴们去处置。这是一个很有趣的安排。显然，舒尔茨是一名反奴隶制度的白人（片中也有提及他反对奴隶制度，并有罪恶感）。 舒尔茨解放姜戈的理由是——姜戈能认出来在某个庄园里当保镖，实际上却是政府通缉犯的几个白人。但我们渐渐感受到，这的确只是一个理由。因为舒尔茨不但为了解救姜戈而放了所有和姜戈一道的奴隶，还在以后的日子里教姜戈打枪、骑马，甚至教他如何将左轮枪连发，指哪打哪。这远远超出了他当初解救姜戈仅仅是为了利用姜戈的说法，而后他和姜戈达成了协议——姜戈帮助舒尔茨去杀死那些在逃犯，钱赚够了之后，舒尔茨再帮助姜戈去赎回他那身陷奴隶制牢笼中的黑人妻子。这虽是一桩交易，却是不大公平的交易。姜戈帮舒尔茨赚钱，而舒尔茨却帮姜戈拿回感情，无疑，赚得更大的是姜戈，因为多少钱可以买来爱情呢？姜戈答应了，而舒尔茨也将自己送上了一条不归路。他万没想到，为了一个男黑奴而救出一个女黑奴，在当时的社会背景下是多么的冒险，这种风险甚至超过了他作为赏金猎人以来冒的所有危险的总和。 但他还是义无反顾的去做了，为了对姜戈的承诺。他什么也没得到，为了对另一个生命的诺言，他付出了自己的生命。他用性命守住了人格的荣誉，他从未把姜戈看做黑奴，他把他看做和自己一样的、活在这个世界上、有权享受上帝所赋予的一切的人。舒尔茨，是真正的基督信徒，众生平等概念的推广者，他生得伟大，死得壮烈。 整部戏里性格塑造较为正常也最为稳定的其实还是姜戈，从被压迫到复仇，他表现出来的是一个正常侠客应有的逻辑和动作，似乎昆汀想要对当时批评他不会拍正剧的评论人予以回击。不过喜好港片的昆汀，自然要在电影中玩尽吴宇森
图说电影《被解救的姜戈》中出现的经典老枪
图说电影《被解救的姜戈》中出现的经典老枪 《被解救的姜戈》是由昆汀·塔伦蒂诺执导的电影，也是昆汀首次进入大陆的电影，由杰米·福克斯、克里斯托弗·瓦尔兹、莱昂纳多·迪卡普里奥、塞缪尔·L·杰克逊、凯莉·华盛顿主演。该片讲述了德国医生金·舒尔茨将黑奴姜戈从奴隶贩子手里解救，并且帮助其解救依然为奴隶的妻子的故事。 电影也向我们展示了大量的早期枪械，这些都是有代表性的早期武器，在火器发展史上占有重要的一席之地。 1、德林杰手枪。舒尔茨医生和姜戈都使用过的德林杰手枪。德林杰的名字实际上来源于19世纪美国费城一小型手枪制造商亨利德林格(Henry Deringer) 的姓氏。1852年，德林格开始面世的时候，正是美国人开始从蛮荒的西部世界渐渐进入高档文明世界的时代。被文明熏陶过的美国绅士淑女们都很喜欢种小枪，因为相对西部牛仔粗狂的外挂式配枪，这样不显山不露水的携枪法正好突出绅士们的文明。在电影中，德林杰多次出现，首先是舒尔茨医生用它杀死夏普警长，然后姜戈用德林杰杀死了大约翰，最后舒尔茨又用德林杰手枪杀死了卡尔文。 德林杰手枪
舒尔茨医生杀死夏普警长 姜戈用德林杰杀死了大约翰 舒尔茨用德林杰手枪杀死了卡尔文 2、夏普斯步枪。夏普斯步枪属于单发机械中下降式枪械，和温切斯特最早的点22单发步枪都是属于这种枪械，于1848年开始量产，在当时射击精度非常高，有效射击距离能达到913米，可以当狙来用，在南北战争中被北方军大量装备。
电影中舒尔茨医生用夏普斯步枪狙杀了逃犯埃利斯，随后姜戈用这把夏普斯步枪射杀了种植园主贝内特和逃犯巴考尔。 夏普斯步枪
3、亨利步枪。亨利步枪的原型枪直到1860年才出现，1860年代末至1870年代初，这种后膛装填步枪受到了西班牙、加拿大、土耳其、罗马尼亚、新西兰和墨西哥等国的青睐，并购买了数万支。该枪使用胡桃木枪托，点40口径，在当时非常少见，这种步枪是西部牛仔的最爱，在所有西部牛仔电影里都会大量出现亨利步枪的身影。该枪的缺点是连续射击时枪管容易过热。当然，因为电影开头设定姜戈的故事为1858年，所以昆汀让这种步枪出现在电影中，有穿越之嫌。
电影《被解救的姜戈》的观后感
电影《被解救的姜戈》的观后感 昆汀爱玩电影，也爱在有意无意间重塑观众的观影体验。明明是看起来就会觉得很无聊很白痴的啰嗦对话，偏偏就能够在起到黑色幽默作用的同时起到剧情、人物等多方面的推进作用。 但是常年在主流与非主流之间游刃有余两边捞饭吃的昆汀，日子久了风格固定重心偏移是一定的事，没有谁能够一直走在一根钢丝上两边不斜的。 所以在这部所谓《强哥好强》中，我们看到的是一个最大限度保留了昆汀电影作为“作者电影”类型要素的实际上已经有些渗透主流电影甚至是流水线电影口味的作品。 我们来看昆汀电影的一些常见标签： 各种非线性叙事。博采众家之长到处致敬。话痨而黑色幽默的对白。暴力宣泄(各种血浆炸药枪弹)。不知道从哪里搞来但很精彩的配乐。以及一些技法和主题上的呼应、运镜等等。昆汀的风格标签可能不止于此，但这里只讲这么多。 在本片中，当了二十多年导演的昆汀已经可以将他的风格玩得出神入化毫无违和感。客厅这种原本是会客或者老友交谈的正式或温馨场合，却被放了两个黑人壮汉在生死相搏，就算胜者在最后有了些许犹豫，但还是戳瞎了对手举起了榔头。这种暴力的前后对比不是只有昆汀才有，但能拍得无比自然的确实不多。而安排原版新版《姜戈》主角来这么一次对话：“D-J-A-N-G-O，The D is silent”“I knw”
绝对是昆汀最喜欢干的事。而在杀人前后絮絮叨叨，猝不及防就摸把枪出来血浆乱喷，这更加是昆汀一个明显的风格。至于本片中特别常见的“中景人物背影转身后镜头迅速拉近的面部特写”这种运镜，我个人感觉是一种大量出现在邵氏功夫片、武侠片中的运镜方式。 但以上种种都是表象，即便是新手拿起摄影机刻意模仿，也能学个几成像模像样。昆汀最为人津津乐道的，同时也是他自己的趣味，就是那句被人说滥了的暴力美学。 暴力美学，我个人认为昆汀的表达和吴宇森的表达其实还是有很大差别的。昆汀的电影中，有很多暴力场面其实并不具有美学和诗意的效果，最多只是血浆和子弹乱飞有点酷有点热血而已，可能这是西方式的或者是昆汀式的美学理念，跟吴宇森的手法又不相同。拿这部片来说，全片的杀戮镜头中我唯独觉得在某种植园杀死三兄弟之一时一捧鲜血洒在马蹄下的白色花朵上这一镜头很有味道。 但同时要注意的是，昆汀在本片中，开始反反复复地为暴力宣泄找出人物心理上的动机和理由。医生第一次开枪是出于自卫，在保证安全之后就没有再杀人。其余的四个黑奴杀掉被压在马下的奴隶贩子是为了报复之前受到的压迫。酒馆里杀掉治安官是因为他是被悬赏的罪犯，等等等等。就连最后医生杀掉李奥纳多也给出了大量的心理描写，比如反复出现的狗撕咬黑奴的记忆闪回，比如让侍女不要再弹奏贝多芬，比如以一种近乎挑衅的语气讨论大仲马的感受。即便是这样，昆汀还是觉得不够，作为智商正常的人类，医生在枪顶头的时候只能选择选择交钱买人，但是这样一来给观众什么样的理由让李奥纳多领
被解救的姜戈台词
乌漆麻黑的谁在那鬼鬼祟祟?\~Who's that stumblin' around in the dark? 说明你的来意不然就准备挂彩吧!\~State your business or prepare to get winged! 别冲动先生们\~~Calm yourselves, gentlemen. 我并无恶意\~I mean you no harm. 我只是个疲倦的旅人停下孩子\~I'm simply a fellow weary traveler. Whoa, boy. 寒冷的晚上好先生们\~Good cold evening, gentlemen. 我在寻找一对奴隶商人\~I'm looking for a pair of slave traders 他们自称是斯派克兄弟\~that go by the name of the Speck Brothers. 请问是否是阁下?\~Might that be you? - 谁想知道? - 嗯我想\~- Who wants to know? - Well, I do. 我是金·舒尔茨医生这是我的坐骑小德\~I'm Dr. King Schultz. This is my horse, Fritz. - 什么医生? - 牙医\~- What kinda doctor? - Dentist. 请问你们是斯派克兄弟吗?\~Now, are you the Speck Brothers? 你们是在格林维尔奴隶卖场买下他们的吗?\~And did you purchase those men at the Greenville slave auction? - 是又怎样? - 那我就有要事相商\~- So what? - So I wish to parley with you. - 说人话- 喔对不起\~- Speak English. - Oh, I'm sorry. 请原谅那并非我的母语\~Please forgive me. It is a second language. 目前你手里这些存货我深信里面\~Now, amongst your inventory, I've been led to believe, 一定有我需要的货色\~is a specimen I'm keen to acquire. 好啊你们这些可怜的小鬼们!\~Hello, you poor devils! 你们之中谁曾经是\~Is there one amongst you who was formerly a resident 卡鲁肯农场的人?\~of the Carrucan plantation? 我是卡鲁肯农场来的\~I'm from the Carrucan plantation. 说话的人在哪?\~Who said that? 你叫什么名字?\~What's your name? 姜戈\~Django. 那我找的就是你了\~Then you are exactly the one I'm looking for. 你知道布里托兄弟是谁吗?\~Do you know who the Brittle Brothers are? 谁?\~Who are they? 大约翰\~Big John. 埃利斯\~Ellis. 罗杰有时候也叫做小罗\~Roger. Sometime they call him Lil Raj. 他们都曾是卡鲁肯农场的监工\~They was overseers at the Carrucan plantation. 他们走了\~Not anymore. 告诉我...\~Tell me... 如果你再遇到那三位\~if you were to see any of these three gentlemen again, - 你能认出他们吗? - 嘿\~- would you recognize them? - Hey. - 别这么跟他说话- 怎么说?\~- Stop talkin' to him like that. - Like What? 就你这么说\~Like that. 我的好兄弟我只是想核定...\~My good man, I'm simply trying to ascertain... 说人话该死的\~Speak English, goddamn it. 都冷静点\~Everybody calm down. 我只是个顾客来做一笔买卖\~I'm simply a customer trying to conduct a transaction.