中国现当代文学

中国现当代文学

一．名词解释：

1.“三突出”的创作原则（文革时期）：“三突出”是“文革”中被推崇为“无产阶级文艺创作必须遵行”的创作原则。这个概念最早出现在《让文艺舞台永远成为宣传毛泽东思想的阵地》一文中，但这一原则的规范性说法经姚文元修改定为：“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要人物。”这一术语最初叫“三个突出”，是由参加京剧改革的于会泳根据“样板戏”的创作经验概括出的“塑造人物的重要原则”。“三突出”的创作原则首先是一种人物形象的关系法则，也是新中国文艺极左倾向走到极致的产物。三突出创作原则是“革命样板戏”的理论核心。“三突出”实际上是阶级斗争哲学在文艺上的表现，意味着设置了一个由低级到高级的人物脸谱。

2.八个样板戏：即1966年12月26日《人民日报》发表的《贯彻执行毛主席文艺路线的光辉样板》一文中被并称为“江青同志”亲自培育的八个“革命艺术样板”或“革命现代样板作品”的京剧《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》，舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》。样板戏是五四以来新文学运动的继续。是当时革命斗争与巩固政权的需要。自从延安文艺座谈会上的讲话发表后，共产党一直在试图创建自己的文学，并且把文学作为一种革命与建设的工具。样板戏人物是三突出、高大全的钢铸铁浇的无产阶级革命英雄形象。

3.茅盾文学奖：“茅盾文学奖”是中国第一次设立的以个人名字命名的文学奖，根据茅盾先生生前遗愿，为鼓励优秀长篇小说的创作，推动我国文学繁荣而设立的，是中国长篇小说的最高文学奖项之一。茅盾文学奖由中国作家协会主办，根据茅盾先生生前遗愿于1981年设立，此奖项的设立旨在推出和褒奖长篇小说作家和作品主办。

4.三个崛起：谢冕把朦胧诗与“五四”以来的新诗发展相联系发表了《在新的崛起面前》，孙绍振发表《新的美学原则在崛起》认为是新的美学原则，还有诗人徐敬亚发表《崛起的诗群——评我国诗歌的现代倾向》更被看成是朦胧诗的一篇宣言，它从内容到形式把朦胧诗的艺术主张系统化，这三篇文章被概括为“三个崛起”。

5.干预生活小说：“干预生活”小说是50年代中期出现的一种文学创作潮流，主要的代表作家作品有刘宾雁《在桥梁工地上》、王蒙《组织部来了个青年人》宗璞《红豆》邓友梅《在悬崖上》等。干预生活小说敢于直面现实，其作品大

致包括两方面内容：一方面是大胆揭示社会弊端的作品，如王蒙和刘宾雁的作品；一方面则是表现家庭生活和爱情题材的作品，如宗璞和邓友梅的作品。6.伤痕文学：“伤痕文学”的出现直接起因于上山下乡，它主要描述了知青、知识分子，受迫害官员及城乡普通民众在那个不堪回首的年代悲剧性的遭遇。"伤痕文学"涉及的内容很多，但大都是以真实、质朴甚至粗糙的形式，无所顾忌地揭开文革给人们造成的伤疤，从而宣泄十年来积郁心头的大痛大恨，如“伤痕小说”是经历了“文革”十年浩劫后最先出现的文学现象，伤痕小说的内容主要是写社会伤痕和人们的心灵伤痕。然而“伤痕文学”的名称，则源自卢新华刊登于1978年8月11日《文汇报》的短篇小说《伤痕》，它对文革苦难直接揭露并引发为潮流。较早在读者中引起反响的“伤痕文学”是北京作家刘心武刊发于《人民文学》1977年第11期的《班主任》。

7.归来者诗歌：P302

在新时期，诗歌响亮奏响了春天的号角，而手执号角生动吹走的诗人中，便有一大批在灾难岁月不同程度受过政治冤屈后重返诗坛的诗人，这些将新时期诗歌引向最初繁荣的诗人被称为“归来者”诗人，如艾青、牛汉、曾卓等。而他们创作的诗歌关注社会现实和祖国的前程及人民的命运，但在主旨意绪和诗歌立场上，弃绝廉价的歌颂，轻浮的乐观，虚伪的理想主义，而以自己和民族多灾多难的命运为诗歌底色，进行凝重思考和深沉求索，从而使诗情变得厚重深刻起来。而这些诗歌，多是如实的显示现实、描摹现实而不是掩盖现实粉饰现实，并是作者吸取了现代主义艺术技巧和表现手法后的创作，所以这些诗歌呈现出来新的风貌，便是“归来者”诗歌。

二．填空：

1.《保卫延安》的作者是杜鹏程。它是我国第一部大规模描写解放战争的长篇小说，被誉为新中国战争文学的开山作和里程碑。作品歌颂了广大军民浴血奋战、不畏牺牲的革命英雄主义精神，充分展现了惊心动魄的战斗场面，同时也试图揭示战争取得胜利的根源，正是由于有了这样的对历史人物积极的正面描写，在1959年庐山会议彭德怀被打到后，作品遭受“停止销售”“停止借阅”乃至“立即封存，就地销毁”的命运（全知视角、纪实与虚相结合、革命的乐观主义）。

2.1989年新写实小说大联展：《钟山》在1989年第3期推出“新写实小说大联展”后，引起了更大范围的瞩目。在卷首语中，《钟山》指出：“这些新写实小说的创作方法仍是以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还

原，真诚直面现实、直面人生。”被归入到这一名目下的作家非常广泛，包括刘震云、刘恒、方方、池莉、范小青、苏童、叶兆言、余华、王安忆、王朔、李锐、李晓、杨争光、赵本夫、周梅森、朱苏进、黄蓓佳等作家。他们的作品多以中篇和短篇小说为主。

3.寻根文学，韩少功《文学的根》正式亮出了寻根文学的旗帜，文章明确提出:文学有根，文学之根应深植于民族传统的文化土壤里，。文化寻根有两种指向：一是寻中国文化历史之源，如楚文化、吴越文化、秦文化和晋文化等；二是寻民族文化心里之源，如儒、释、道。寻根意识包括三方面：一是对民族文化的重新认识和阐释，发掘其肯定性的文化价值(如阿城的《棋王》)；二是发掘当代社会心理中存在的传统文化积淀，批判其否定性的传统文化因素(如韩少功《爸爸爸》)，三是以现代人感受世界的方式去想象历史活古代文化遗风，寻找激发生命力的精神源泉，如郑万隆的《老棒子酒馆》

4.杨沫的青春三部曲：《青春之歌》、《英华之歌》、《芳菲之歌》。

5.50年代初，新中国成立后哪些四次大批判运动：对电影《武训传》的批判、对俞平伯《红楼梦研究》及胡适思想的批判、对胡风文艺思想的批判、反右斗争。

6.关于《红岩》：《红岩》的作者罗广斌、杨益言。是“十七年”小说中发行量最大、社会反响最强烈的作品之一。小说出版后又被改编成电影《烈火中永生》、歌剧《江姐》。《红岩》在当时被认为是一部将革命思想和尽可能完美的艺术形式结合得比较好的作品，宏大的结构和全景式的描述展现出革命斗争和革命精神的史诗魅力。小说塑造了众多的革命者群像。

7.新生代诗群有哪些诗人？

划为三大块：后朦胧诗群、后现代诗群、女性诗人群。“后朦胧诗人”最初用来泛指北岛、舒婷，但随着诗歌的分流，后朦胧诗人特指抵抗世俗，超越现实……这批诗人主要以海子、骆一禾（乌托邦写作）王家新、西川、欧阳江河（知识分子写作）等。“后现代诗群”由若干个民间诗歌社团汇成，蓝马、韩东、周伦佑（非非派与他们派）于坚、伊沙（民间写作）李亚伟等。“女性诗人群”翟永明、伊蕾、唐亚平。

8.赵树理解放后的小说：主要有《锻炼锻炼》(想重温问题小说的套路)《老定额》、《互作鉴定》、《实干家潘永福》、《套不住的手》（献给劳动与实干的充满深情的赞美诗）等短篇及中篇小说《卖烟叶》。《登记》宣传当时刚颁布的新婚姻法。1955年在杂志上连载长篇小说《三里湾》。

三．选择题：

1.刘心武小说：1977年11月发表于《人民文学》的短篇小说《班主任》、中篇《如意》、短篇《爱情的位置》。

2.茹志鹃短篇小说：《剪辑错了的故事》、《百合花》。

3.张承志小说：《绿夜》、长篇《金牧场》、中篇《黑骏马》草原民族的风俗人情。

4.王安忆小说：中短篇小说集《雨，沙沙沙》《流逝》《小鲍庄》《荒山之恋》《海上繁华梦》《神圣祭坛》《乌托邦诗篇》等，长篇小说《69届初中生》《黄河故道人》《流水十三章》《米尼》《纪实与虚构》《长恨歌》《富萍》等。《小鲍庄》《大刘庄》80年代中期着力于文化人性的探索。探索性的三恋《小城之恋》《锦绣谷之恋》《荒山之恋》，90年代后叙事,以《叔叔的故事》为代表性转折，以《纪实与虚构》铺展开来。《长恨歌》获第五届茅盾文学奖，“海派文学的传人”

5.余华小说：中短篇《十八岁出门远行》（莫言称余华“当代文坛上第一个清醒的说梦者”“条理清楚的仿梦小说”）、《四月三日事件》《一九八六年》（梦魇般的作品，把一个疯子推到叙事中心）《河边的错误》《现实一种》（世界黑暗人性丑恶原本信息释放出来。暴力血腥美学作品之一）、《鲜血梅花》《在劫难逃》《世事如烟》《古典爱情》等，长篇小说《在细雨中呼喊》（第一部长篇，原题《呼喊与细雨》，成长题材）《活着》《许三观卖血记》（转型，90年代创作长篇，重返现实，叙事晓畅）。

6.苏童小说：1934年的《逃亡》、《妻妾成群》（具有新历史主义小说典型特征）。

7.刘震云小说：从《塔铺》（写在高考恢复后，一批青年农民进补习班）、《新兵连》（为期三个月的训练生活中，一群刚刚穿上军装的农民本来固有的农民心态和环境的冲突，表现农民传统文化的消极因素）开始，连续写作了《头人》、《单位》（在纪实下融入象征超现实黑色幽默等表现手法）、《一地鸡毛》（小林的故事由单位转入家庭，细节，白描手法）、《官场》《官人》（不再关注细节，而是用心勾勒出一张张勾心斗角的官人脸谱）

8.文革时期小说：“路线”小说《虹南作战史》（三结合创作方式）《征途》《前夕》《较量》，短篇小说《初春的早晨》《第一课》《金钟长鸣》1973年再版《牛田洋》皆为路线小说标本；浩然：《金光大道》（农村历史，最为广泛的影响）、姚雪垠《李自成》；手抄本小说,张扬《第二次握手》《公开的情书》、北岛《波动》（内心独白，复调式叙述方式）、礼平《晚霞消失的时候》(宗教)、《九级浪》《逃亡》。

9.新写实作家：刘震云、刘恒、方方、池莉、范小青、苏童、叶兆言、余华、王安忆、王朔、李锐、李晓、杨争光、赵本夫、周梅森、朱苏进、黄蓓佳等作家。

四．简答题

1. 关于莫言小说

莫言小说特色：

1. 选用儿童视角来讲述故事，一直都是莫言的偏爱。特别是以高密东北乡为背

景的小说，我们会发现他运用儿童视角，弱智视角的叙事方式是最多的，《红高粱家族》中的"我爸爸"、《丰乳肥臀》中的上官金童、《檀香刑》中的赵小甲，《透明的红萝卜》中的小黑孩，《四十一炮》中的罗小通，《梦境与杂种》中的柳树根与柳树叶，《酒国》里的一个小妖精等。

2. 想象，是莫言写作艺术的又一大特色。

3. “把风马牛不相及的若干事物联系在一起，熔成一炉，烩为一锅，揉成一团，

剪不断，撕不烂，扯着尾巴头动弹。”

“立体时空小说”莫言的中篇《爆炸》就算是一部。

4. 除此之外，莫言小说还大胆试验“多角度叙述结构”（《球状风电》），“对位式结

构”（《金发婴儿》）以及“时序颠倒”“时序并列”等多种结构手法。

关于《红高粱》见选读P191.192

莫言的中篇小说《红高粱》和其他短篇小说《高粱酒》、《狗道》《高梁殡》《狗皮》《奇死》组合成长篇小说称为《红高粱家族》。莫言小说有与众不同的写法，突出写人的“感觉”——记忆中的感觉和现实中的感觉。

《红高粱》在新时期文学史上有着特殊的地位，它的题材取向和叙事艺术对其后的小说创作产生了很大的影响。《红高粱》在题材内容上，属于抗日战争题材的历史小说，最大特点是对历史的重新审视，具体表现在两个方面：一是历史的主体化和心灵化，二是创作主体在重写历史时表现的有悖于传统的新的历史感知和历史价值观以及新的审美态度。

小说以“红高粱”为主体象征，表现了作品多层次的、丰富复杂的思想意蕴。“红高粱”在作品中频繁出现，构成了一系列各具含义的密集意象，它是我们民族广阔而雄厚的不屈不挠、自由狂放的伟大精神象征。

《红高粱》在艺术上的显著特点是采用了新的叙述方式。叙述人“我”和故事之间有着一种奇特的张力，他是一个全知的叙述者，通过“预述”等方

法打破时间的连续性，在过去、现在和将来三种时间之中自由穿梭，使故事时间和叙述时间、故事人物和叙述人之间产生极大的艺术张力。……

2. 关于孙犁建国后的短篇小说（创作特点）：

小说的风格特征;１叙事、写景、抒情并用、诗情画意，有"诗的小说，小说的诗"之称。２长于白描手法刻画人物。３语言清新、优美。

（1）通过日常生活表现时代风貌

（2）凭借细节和对话展示人物个性

（3）写实与抒情的完善结合

（4）追求散文式的格调

（5）追求诗歌般的意境

孙梨小说的独特风格：1、以谈笑从容的态度反映冀中人民抗日斗争、描摹时代风云变幻的艺术角度和特点。如《荷花淀》写白洋淀一个妇女从送夫参军到在战斗中成长的故事，贯穿的是人民的爱国主义和战斗的乐观主义精神。

2、深入细腻地表现人物的内心世界和心灵美。小说写了水生嫂等一群劳动妇女的群像，水生嫂识大体，顾大局，送夫参军打日寇的爱国情操和刚毅性格，也写了她对丈夫深情款款的柔美性情。

3、散文美和浓郁的诗情画意。《荷花淀》中，白洋淀的自然风光美和水生嫂心灵手巧的劳动美，交织成一副似诗如画的月下编席图，是对和平劳动生活和祖国美丽河山的颂歌。夫妻月下话别、妇女寻夫、伏击战，都写人情美和自然美交织，

情景交融，充满诗情画意。融诗、散文、小说于一体的散文诗式的小说。

在建国以后的50年代其前期，孙犁小说创作基本延续了解放区创作的风格特征，带着一种浪漫主义的气质与风情，不着重讲述一个有头有尾的完整故事，串联起整个情节的往往是一些画面、场景、细节以至于一种情感的流动、一次思考的展开，这就是通常说的散文化的或抒情性的小说结构方法，他的小说语言也是生活化与艺术化的统一，既来自于生活，又重视艺术提炼，简洁明净，人物对话则简约含蓄，强调形神兼备。……《山地回忆》见选读P12

3．保卫延安P64

《保卫延安》的作者是杜鹏程。它是我国第一部大规模描写解放战争的长篇小说，被誉为新中国战争文学的开山作和里程碑。作品歌颂了广大军民浴血奋战、不畏牺牲的革命英雄主义精神，充分展现了惊心动魄的战斗场面，同时也试图揭示战争取得胜利的根源。无论是从作品结构的宏阔、表现战争规模的宏大，还是从作品中英雄形象的创造、英雄主义的基调来看，《保卫延安》是一部自觉追求史诗性品格的作品。

一．小说以电线面结合的结构方式，正面地全景式描述了延安保卫战的全过程。

二．作品塑造了我军指战员的英雄群体形象，周大勇被认为是当代文学中刻画得比较成功的战士英雄形象之一，体现了无所畏惧英勇顽强的英雄性格。正是由于有了这样的对历史人物积极的正面描写，在1959年庐山

会议彭德怀被打到后，作品遭受“停止销售”“停止借阅”乃至“立即

封存，就地销毁”的命运（全知视角、纪实与虚相结合、革命的乐观主

义）。

三．《保卫延安》始终洋溢着革命乐观主义的激情，尽管描述战争惨烈，但从总体看，基调是昂扬奋进的，充满对英雄的赞美和对敌人的蔑视与嘲笑。

四．《保卫延安》在思想艺术上的不足，体现在：1.作品对主流意识形态的强烈认同，使作品不可能跳出具体的历史时空对战争本身进行深入的反思，从而对历史缺乏洞见，对战争中的人性问题缺乏深刻的理解。2.作品在人物形象塑造上有概念化的倾向。我军完美无缺，敌人愚蠢等。3.

叙事持续紧张，反映的生活面比较狭窄，而作者的创作又似乎一直处于昂奋状态，缺乏叙事理应具有的冷静与节制。

4．新写实小说：P233

新写实小说“新”在哪里？

首先意味着对曾经极度政治化、过分观念化了的现实主义的消解，不再以某种政治激情、某种思想观念为先导去俯视、分析、评判生活。其次是“还原”,回到“原初”的现实主义，其基本精神是“写实”，其基本手法是“实写”，而又着意呈现出其本色化、凡俗化、中性化的新特征。最后改变了小说对“现实”的认识及反映方式，消除了观念形态对现实生活的遮蔽，使生活现象本身成为写作的对象，但其主体性暗淡和叙事的庸常化、片段化、零散化，也使之受到批评，并被认为是折射出社会转型时期的文学创作在理想激情等精神价值上的

失落。

新写实小说审美特征：

“新写实小说”涌现于80年代中后期，是一种以写实为主，用客观化的叙述态度对现实生活“原生态”还原的文学现象。主要代表作家作品有刘震云的《一地鸡毛》、《官场》；池莉的《烦恼人生》；方方的《风景》、《桃花灿烂》；叶兆言的《艳歌》；刘恒的《狗日的粮食》等。

（参考）①以写实为主，强调在对现实生活“原生态”还原的过程中给读者“毛茸茸的感觉”；

②主题表现为现实的荒诞、丑恶、灰暗与无奈；

③作家只作冷漠叙述，不作价值判断。

④显现出悲剧形态的美学特征。

5. 残雪小说的特点P227

两个突出特点：一是“只描绘印象，不叙述过程”；二是刻意“对于一种‘困兽’意识的强调”，这大大突出了她小说的变形和心里特征。

残雪的小说从语言、主题到风格都冷僻、阴郁和怪异，尤其是在1986年后发表的《苍老的浮云》、《黄泥街》、《山上的小屋》等作品中，奇特的感觉、敏锐的体验和丰富的想象一直深入到人类潜意识的核心地带，传递出令人震惊的非理性信息，因而她无疑是当代少有的真正写出深刻人性内容的作家之一。

1、残雪更多的关注个人灵魂的秘密和人性的扭曲残缺，将现实与梦幻加以“混淆”，以精神变异者的冷峻感觉和眼光，创作一个怪异的世界。

2.残雪的作品具有十分强烈的个性色彩。一是“只描绘印象，不叙述过程”；二是刻意“对于一种‘困兽’意识的强调”，这大大突出了她小说的变形和心里特征。

3.残雪的全部小说几乎是她对外部存在主观体验的变形。

五．论述题

1. 余华P229

2. 王朔P253 P191

王朔在80年代末到90年代初的文坛上，一直是人们关注的热点。早期作品如《空中小姐》、《永失我爱》、《一半是海水，一半是火焰》都是模式化的言情小说。但是其取材、口语化的表述已有“新写实”趋向。《千万别把我当人》、《玩的就是心跳》、《一点正经没有》、《我是你爸爸》等“顽主”系列的发表，社会迅速形成一股“王朔热”。

王朔作品以其颠覆性的叙事方式反叛了占统治地位的知识分子话语，一切既成的道德伦理、一切美好、崇高、庄严、神圣的情感和价值都受到了无情的戏谑和调侃，而化为轻松的一笑。王朔小说之所以在当时引起一定反响，客观上是它表现了社会转型期价值观的变化，为市民文化争得了自身言说的一席之地。艺术上，他好用“文化快餐”的方式和“反智”的策略，故而对传统精英文化的高雅也形成了美学意义上的冲击。

六．分析题

舒婷的诗P295《致橡树》

赏析：

热情而坦诚地歌唱了诗人的人格理想，比肩而立，各自以独立的姿态深情相对的橡树和木棉，可以说是我国爱情诗中一组品格崭新的象征形象。

“橡树”的形象象征着刚硬的男性之美，而有着“红硕的花朵”的木棉显然体现着具有新的审美气质的女性人格，她脱弃了旧式女性纤柔、抚媚的秉性，而充溢着丰盈、刚健的生命气息，这正与诗人所歌咏的女性独立自重的人格理想互为表里。

在艺术表现上，诗歌采用了内心独白的抒情方式，便于坦诚、开朗地直抒诗人的心灵世界；同时，以整体象征的手法构造意象，全诗以橡树、木棉的整体形象对应的象征爱情双方的独立人格和真挚爱情，使得哲理性很强的思想观念得以在亲切可感的形象中生发、诗化。因而这首寓于理性气质的诗却能使人感觉不到任何说教意味，而只是被其中丰美动人的形象所征服。

《致橡树》连用六个假设排比句式表达一种独立的爱情观。否定了爱情中依附陪衬和自我的泯灭，强调和肯定一种独立的人格和尊严。抒发了对理想爱情的追求，但更表达了对独立人格俄的追求和女性意识的觉醒。全诗以比喻和象征的手法抒情，将理性思考寓于具体的物象中，使读者不难从诗中感受到诗人的追求，柔美隽秀，柔中有刚。

PS：我当时的老师是高玉，这些重点整理的不是很全，因为字数太多，所以我就直接背书了，如果和大家现在的重点重复，那么就根据这个去书里找答案，尽量写详细，多背是不会错的。

汉语言081张晨琪